唐代女子妆饰：与审美风尚息息相关，为何盛唐时期流行酒晕妆？

爱美，是人的天性。当人类文明发展起来后， 社会 中的男女，都会自然形成一种审美风尚。这种审美观念，不是一成不变的，而是会受到 社会 、环境、经济等方面的综合影响。

当 社会 中的审美观念发生变化时，它便会潜移默化改变人们的思维方式。比如说唐朝，以"丰满"为美；一些"瘦弱"女子，反而不受欢迎。这就是人的审美倾向，它可以实现人类的某种精神需求，并确立其价值取向。

所谓"女为悦己者容"，唐代女子妆容的演进过程，其实便反映了唐代 社会 的审美倾向。而这种审美情趣，在某种程度上，也同时可以反映出当时唐代 社会 的发展状况。

唐代女性的化妆技术，在古代众多王朝中，算是首屈一指。这是一个女性狂欢的时代，它得益于前朝女子妆饰文化的 历史 内涵。

早在先秦时期，古代女子便已经学会了化妆。到了秦汉时期，由于张骞出使西域，带回了一些中原缺少或没有的植物或矿石。这些化妆品原材料的引进，让汉代女子有了多样选择。

而在魏晋时期，化妆这门学问，算是彻底征服了当时的 社会 。有趣的是，竟然有不少贵族男子也开始沉迷化妆。这就说明：魏晋时期的化妆，已经颇为普及和常见了。

而从相关史料记载来看，唐代之前的化妆情况，其演进过程主要有三个方面：

一是，从单调到多样。上古时期的女子，大多采用红妆；及至先秦时期，则出现了素雅的白妆。在魏晋时期，还有紫妆、黄妆等奇葩颜色。所以古代女子对面部妆容的选择，是不断递增的。

二是，从简单到复杂。早期的化妆品，多来自矿物。比如赤铁矿粉，将起研磨之后，加上动物油脂、土和水，便能制作成一种简单的红色化妆品，就像是朱砂一样。

在西汉年间，张骞出使西域回归后，带回了一叫做红蓝花的植物。它的花瓣有红色与**两种色素。

当制造水粉时，往往需要经过较为繁琐的步骤，不仅要设法去掉**色素，还要用大米研磨成米粉，再让它浸泡在红色染缸中。虽然有些麻烦，但这种化妆品已经远远超过最初始的朱砂了。

三是，从保守到开放。往常的化妆，一方面是因为化妆品造价高昂，一方面也是因为接触的人不多，所以往往只流行在一些贵族妇女当中。但随着 社会 风尚的开明与进步，越来越多的平民女子也开始化妆。

前面还提到：魏晋时期有不少士族男子，也开始崇尚白妆。可见随着 社会 包容风气的演进，化妆已经成了爱美女子必不可少的日常操作。这个情况，在唐代更为流行。

想要了解唐代女子的妆容，其实最容易的思路就是：从唐代不同时期，来看待唐代女性对于面部妆容的审美取向，从而能快速了解唐代 社会 风尚的变化。虽然唐朝的代名词一度是强大、兴盛，但初唐、盛唐、中唐与晚唐，也还是有较为明显差距的。

（1） 简约淡雅的初唐风

从总体上看，初唐年间的女子面妆，流行一种小清新风格。概括起来就是：在淡雅白妆的基础上，点缀少许红妆。如何理解这种风格呢？

白居易在《长恨歌》中写道：""中有一人字太真，雪肤花貌参差是。"白居易算是赶上初唐尾巴的诗人，从他对女子美貌的称颂中不难看出：唐朝人当时以肤白作为貌美的前提。

这种简约、淡雅又有点小清新的风格，是 社会 中大多数女子的正常审美取向。而造成这一现象的主要原因，可以归纳为两个方面：

其一，面妆风格正在从保守向开放转化。前面已经提到，唐代之前的面妆风格，是相对保守但又随着风气开明的 社会 ，而不断开放的。因此初唐年间的女子妆容风格，也继承了魏晋南北朝时期"以白为美"。

其实，这很好理解。除了唐代女子的妆容之外，初唐年间的诗歌发展，也同样有六朝宫体诗的延续。换言之，整个初唐年间的审美风格与价值取向，都或多或少受到了魏晋南北朝的影响。

正因如此，以白妆为主要面貌，是有其 历史 渊源的。不过，到了东晋后期， 社会 对于白色的评价逐渐降低，甚至将其归于"丧葬"之色。关于这种审美取向，同样影响到了唐代女子的妆容。

这就是为了初唐女子以白妆为主的前提下，还要再涂抹一些红妆在脸上。这样做的目的，一方面可以保证原有的简约淡雅之风，另一方面也能避免这种"孀妇"风格。

二是，初唐提倡简约朴素的风格。唐代的建立，与当初的汉朝相似。在经过数百年的战乱后，先是被隋（秦）统一了天下。而后不过三十多年的光景，便导致各地再起烽烟。

长期的战乱，使得唐朝在建立之初，最要紧的目标便是发展经济，并以恢复国民生产为主要任务。在此情形之下，初唐最提倡的，自然是简朴作风。

这很容易理解，毕竟唐代刚刚摆脱乱世，当初隋炀帝奢靡的惨痛经历，也让李世民历历在目。无论是民间，还是宫廷，都不会在这个时候提倡奢侈。正因如此，看上去简单、朴素的白妆，才会成为一众女性的最优选择。

当然，除了用妆粉之外，唐代女性也习惯在眉间、额头以及两颊处贴花子，这便是流行一时的花钿妆。而从当时的风格来看，这些花钿往往也不会太复杂，主要都是一些圆形或水滴形的图案，看上去颇为简单，符合 社会 简约之风。

有些时候，女子在装饰时还会用到胭脂。过程倒是简单，就是在两颊处各点上一个圆点，看上去俏皮又可爱，而不失淡雅简约之风。

（二）红粉浓妆的盛唐风

盛唐是一个恢弘气象，也是古代 历史 中颇为难寻的盛世。大诗人杜甫有诗云："稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。"这句话，便是对盛唐国力最直观的体现。

当盛唐百姓的物质生活已经得到满足时，他们便会追求精神上的享受与愉悦。而当时的审美观，正是代表了唐人精神需求上的价值体现。正因如此，女子爱美的天性也得到了空前释放。

盛唐时期的面容装饰特点，有这么几个关键词：华丽、红妆、雍容、大气。

与初唐的风格相比，盛唐女性的化妆，更趋向于红妆。据《开元天宝遗事》记载："杨贵妃初承恩召，与父母相别，泣涕登车，时天寒，泪结为红冰。"

杨贵妃在离家的时候，与父母告别，流下的眼泪竟然凝结成了红色的冰。由此看来，杨贵妃的脸上自然涂抹了不少妆粉，而且这些妆粉是以红妆为主的。

有意思的是，杨贵妃后来在宫中熬出了头，被唐玄宗惯成了一个宠妃。面对后宫中的情敌，杨贵妃反其道而行之，反而以白妆素面示人。唐玄宗看到她这一副清新而又楚楚可怜的妆容对她自然是更加欢喜。

杨贵妃为什么能脱颖而出？这个故事就说明：唐玄宗对于后宫佳丽已经产生了审美疲劳。从这里便能看出，后宫其他妃嫔是多以红妆示人的，这也符合当时 社会 的审美取向。

其中最流行的，当属酒晕妆与檀晕妆。人在喝醉之后，脸上会泛起红晕，而酒晕妆正是在这个基础上实行的，它的特点就是浓色重彩。这背后，便体现出了唐代妆容的开放性。

除此之外，盛唐女子对于眉妆的重视，也是非常喜人的。《京兆眉》如是写道："新作蛾眉样，谁将月里同。有来凡几日，相效满城中。"意思是说， 社会 上刚流行出一种新的画眉样式，那么它便会在短短一段时间内，被绝大多数女子跟风效仿。

这就像现代 社会 中的短视频，一旦出现一个爆款，便会出现很多人跟风模仿。这种审美取向，与盛唐女子关注眉妆有着相同道理。

传统的化妆，更多局限在面容上的装扮。而盛唐时期的妇女，却还是不满足，将脸上能装饰的地方，都开发了一遍。比如前面提到过的花钿妆，花钿的样式与图案变得更加精美、复杂。

值得一提的还有唇妆，它主要有形状小乔与色彩浓烟这两个特点。与之前的唇妆相比，盛唐的唇妆已经控制在嘴唇的中央位置，这样使得整个面部妆容看起来，会更加华贵精致。

现在有不少日本女性，在参加重大节日时，便会化上一些奇怪的妆容。殊不知，这种风格身上有着浓厚的盛唐之风。显然，当初日本派过很多次遣唐使，便已经学会这种化妆风格了。

（三）两极分化的 中唐 风

初唐盛唐与中唐晚唐的界限，史学家一般公认为是安史之乱。尽管这场战争后来被郭子仪等人扑灭，但它还是重创了唐代 社会 。盛唐年间下的许多弊端，也因它而显露在世人眼前。

与盛唐时期的自信、张杨相比，中晚唐时期的面妆风格，显然受到了 社会 变革的影响，并出现了两极分化的趋势。

一种过度发展的妆容，甚至有穷奢极欲的感觉。造型独特、色彩大胆、博人眼球，就是这种妆容的外在表现。比如一种血晕妆，要求女子将眉毛剃掉，然后在眼眶周围涂抹上红紫色的线条，看上去如伤痕一般。

显然，这种妆容已经不符合大众审美了，它甚至有一种病态的价值取向。

另一种也较为明显，主要发展出了悲伤、沮丧的内涵。当时流行的一种眉妆，叫做八字眉，看上去眉头紧蹙，充满了一种对于家国兴亡的忧伤之感。还有一种黑唇妆，看上去也十分"辣眼"，代表了时人心中的苦闷与备受打击。

从唐代妆容的演变来看，它是与 社会 进程息息相关的。初唐到盛唐的变化，主要能看出唐人内心充满的自豪与活力，因为盛世给足了他们这样的骄傲；但是盛唐到中唐的变化，却主要由活力转变为病态、由自信过渡到苦闷。这种心情的变化来源，正是受到了战乱影响。

所以说，唐代女子妆容风格的变化，便是 社会 审美与价值的真实写照。

唐代女子妆容

　　唐代是我国政治、经济高速发达，文化艺术繁荣昌盛，封建文化灿烂辉煌的伟大时代。唐代女子的妆容更是别出心裁。唐代女子的上妆顺序是：敷铅粉—抹胭脂—画黛眉—贴花钿—描斜红—涂唇脂。

唐代女子化妆顺序图表

敷铅粉

　　铅粉古称粉锡或铅华，夏商时已经出现，为我国古老的化妆品，用途跟现在的BB霜或遮瑕粉差不多，取少量擦于面部，涂匀，可以使整个面部看上去更加白皙、柔嫩、光滑，没有杂质，即使你脸上有一些斑痕，也可以帮你达到掩饰的效果。

抹胭脂

　　抹胭脂在唐代可以说是最常见的美容内容，一方面是因为胭脂已经有了相当长一段时间的历史，自从汉代被张骞引入之后，一直受到女子的青睐，另一方面，制作胭脂的工艺越来越好，到隋唐两代的时候，胭脂已经成了女子化妆必不可少的化妆品了。

　　唐代女子涂抹胭脂都非常厚，史书记载，杨贵妃到了夏天所流的汗都是红色的，可见她所抹胭脂的厚度之多。但这还不算是最夸张的，王建在他的《宫词》中曾描写过这样一个宫女：她在洗漱完毕之后，脸盆中的水就像多了一层红色的泥浆，“金盆水里泼红泥”，就是对这种现象的描述。

画黛眉

　　黛眉就是描眉，眉毛的形状有柳叶眉、吊梢眉等，主要是青色或黑色。描上去更加妩媚、诱人。唐代妇女还很注重眉形的设计。当时流行的眉形有鸳鸯、小山、三峰、涵烟、倒晕等十几种。各种眉形都是将原有眉毛拔去，而后再绘制成的。眼眉处用青色的颜料绘出各种样式，统称黛眉。盛唐妇女盛行阔眉，也称桂叶眉，用黛色淡散晕染，将眉毛画得短而阔，略成八字形。　　

黛 眉

贴花钿

　贴花钿这种化妆方式又称花子、媚子，施于眉心，形状多样。它并非用颜料画出，而是将其剪成花样贴在额间、鬓角、两颊、嘴角。用来剪花钿的材料，记载中有金箔、纸、鱼鳃骨、茶油花饼等多种，剪成后可收藏在状奁内。最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用来做花钿。化妆时用呵胶将它贴在眉心处。有的还在花钿上装饰各种缕金图案。

　　“春阴扑翠钿”、“眉间翠钿深”、“鹅黄剪出小花钿”等诗句都是对唐代妇女贴花钿的描写。唐代花钿的颜色主要有红、黄、绿三种，红色是最常见的。花钿的形状种类繁多，有桃形、梅花形、宝相花形、月形、圆形、三角形、锥形、石榴花形、三叶形以及各式花鸟虫鱼等30多种。

　　花钿在魏晋南北朝时期就出现了，据说唐代流行贴花钿还是从上官婉儿开始的，武则天当政以后，上官婉儿是执掌文书的女官，每次武则天召见群臣时，上官婉儿都躲在帐后记录。有一次，宰相上奏，上官婉儿偷偷地多看了几眼，被武则天发现，就用小刀扎在上官婉儿的额头上。从此，上官就用花钿贴在额头上来遮掩疤痕。宫女们见了好看，也跟着贴，以至于花钿的影响力逐渐扩大并流行开来。

花　钿

锥形花钿、点唇

圆形花钿、点唇

面　靥

　　面靥可以是画的也可以是贴的，点在双颊酒窝处，形状像豆、桃杏、星、弯月等，多用朱红，也有**、墨色。

斜　红

　　斜红是描在太阳穴部位的红色装饰。

点　唇

　　在隋唐女子的妆面中，还有另外一项非常重要的步骤，那就是点唇，将唇脂一类的装饰品涂在嘴唇之上，突出唇形。这里所提到的唇脂是我国最早出现的“口红”，主要是由朱砂融合动物的油脂制成，色泽感很强。当时点唇的手法与现代有所不同，当时是以娇小浓艳为主要特点，且变化多端。他们认为最好看的唇形就是像樱桃一样别致和鲜艳，因而女子在点唇时，往往先以铅粉涂抹整个嘴唇，然后再以唇脂点出嘴唇，来美化自己的唇形。点唇的手法非常之多，光是晚唐三十几年的时间，点唇的样式就出现过十多种。还有一种颇具特色的面饰，指的是在妇女面颊上用丹青、朱红等颜料绘出各种图形，如月形、钱形等。有的装是画帖结合，多作两颗黄豆般的园点，有的妇女喜欢用浅绛色点唇，这就是“故着胭脂轻轻染，淡施檀色注歌唇。”据说，我国古代甘肃祁连山盛产红蓝花，匈奴人称祁连山为焉支山。古人把焉支山的花制成膏汁、粉类，用于化妆。

染指甲

　　“纤纤细手”是对女子双手的最好评价，古代女子爱美，对手指也是非常重视的，为了显示自己手指的修长往往将指甲留长，并进行修饰。唐代妇女染指甲，古籍多有记载，张枯在诗中形容：“十指纤纤玉笋红，雁行斜过翠云中。”据说，古人养壁虎，喂朱砂使它变红，将它捣碎，用红汁点染指甲。如果将这种红汁点在妇女的手臂上，就可以测试贞节，若是贞节之人，红汁将会永不褪色，由于红汁是由壁虎吞食朱砂而成，所以又被称为“守宫砂”。在唐代，真正的染甲材料是凤仙花。凤仙花腐蚀性很强，花开之后，人们将其花片摘下，捣碎以后加入明矾，就可以用来染指甲了。但是值得一提的是，古代女子染甲不是像今天一样用刷染的方法，而是用浸染。就是将指甲浸泡在染料中上色。具体来说，就是将丝绵做成指甲的形状，放到制作好的凤仙花汁中，让它充分的吸收颜料，然后再用布条将染好的丝绵绑在洗净的指甲上，过上一夜，指甲就染上了颜色。这种方法染指甲保持的时间长达几个月。

——来自于网络

最近，唐朝宫廷大戏《大唐荣耀》蓄势而来。唐宫戏中，比剧情更抢眼的是唐朝女性绚烂大胆的妆容服饰。除了袒胸装，唐朝女性的开放还体现在面部妆容方面。大唐的荣耀在于贞观开元、大明宫苑，在于李白杜甫、颠张狂素，更在于人面桃花的唐朝女子。

可以说，唐朝美人的妆容简直就是在脸上作画，想象奇特，脑洞全开。先来预热一下，看一幅“弈棋仕女图”（出土于吐鲁番阿斯塔那187号墓）。

图中的唐朝女子着绯色碎花上衣，绿色罗裙，体态丰盈，尤其是面部胭脂如泼墨，甚至涂到了耳朵。这样夸张的程度你能接受么？一个唐朝美人又是如何打造出来的？事实证明，做个唐朝贵妇着实不易。

唐朝美人化妆大概可分为以下几步：涂铅粉——抹胭脂——涂额黄——修娥眉——贴花钿——点面靥——点绛唇。

1上铅华

有一个成语叫“洗尽铅华”。这里的“铅华”就是古代女子敷在脸上的“粉底”。铅华多为白色，有的粉中还会同时掺入香料。把自己的脸用铅华涂净，做好重新换脸的准备，这第一步并不难。

2泼胭脂

唐朝女子涂抹胭脂根本就是泼墨写意，大开大合。唐朝的“胭脂妆”有很多种，而且都有特定的名称，比如酒晕妆、桃花妆、飞霞妆、三白妆、泪妆、啼妆、血晕妆、落梅妆等等。可见，唐朝的时尚体系已经初具雏形了。

酒晕妆，就是在双颊上浓妆艳抹，甚至连耳朵都涂上胭脂。这幅出土于新疆阿斯塔那墓的“人物画”即为一例。

飞霞妆用浅朱作底，再施铅华，制造出红里透粉的效果。三白妆则仅仅用胭脂涂抹前额、鼻子、下巴，可见唐朝人已经懂得利用阴影制造立体感的化妆技巧了。

从生活史的角度理解古诗文或许会另有一番收获。杜牧的《阿房宫赋》里有一句“绿云扰扰，梳晓鬟也。渭流涨腻，弃脂水也”。宫女妃嫔们的洗脸水中满是胭脂油膏，让河水变成了“胭脂河”。

杜牧对唐朝贵妇胭脂用量的描绘并不夸张。陆游在《钗头凤》中有一句“泪痕红浥鲛绡透”，说的是女子的眼泪冲洗了胭脂，把巾帕染红。

儿时写作文，我们总会用脸“像花儿一样”比喻女孩儿的面颊。这个比喻唐朝诗人已经用过了，“芙蓉向脸两边开”（王昌龄《采莲曲二首》），或者是更熟悉的“人面桃花相映红”（崔护《题都城南庄》）都是唐朝女性妆容的真实写照。

唐诗充满无边浪漫的想象力，比喻不落俗套，新奇大胆，可又似信手拈来毫不做作，那是因为唐人的生活原本如此吧！

3修娥眉

与胭脂妆类似，唐代的眉形也有很多。“青黛点眉眉细长”（白居易《上阳白发人》），这是细眉。还有“双眉画作八字低”（白居易《时世妆》），这是八字眉。王处直墓壁画中的一位女子就画了八字眉，未言先泣，惹人怜惜。

唐玄宗甚至画了《十眉图》记载当时流行的十种眉形：鸳鸯、小山、五岳、三峰、垂珠、却月、分梢、涵烟、拂云、倒晕。只可惜该图已失传，如梦如幻的名称背后只能是无尽的遐思了。

但是，当我们看到这位仕女的面部时（《簪花仕女图》局部），你发现她的五官比例有什么问题了么？没错，她的额头面积好像过大，双眼几乎位于整个脸庞的中部，而实际上我们的眼睛大概位于脸部的3/5处。很明显，人的五官尤其是眉毛不会先天如此，那么这些眉形是如何实现的呢？

这涉及到晚唐的一种病态的风气：开额。开额就是把额前的头发剃掉一部分，拓宽额头，为复杂的妆容争取最大面积，此外还要把眉毛剃光。再结合之前的铅华“粉底”，换脸就完成了。结合这一真实存在的风气，我们可以得知仕女图并不完全是艺术夸张，或许也有生活真实。

这样的妆容极端又危险。唐文宗（826-840年）曾经就此事特别下诏，“禁高髻、险妆、去眉、开额”。（《新唐书车服志》）除了这些“险妆”，唐文宗还操心女性的衣袖宽度。中晚唐时期，很多妇女的衣袖阔达四尺，宽垂至地。因此他规定女性的襦袖不得超过一尺五寸。

一国之君竟如此事无巨细，甚至管到了女性如何化妆和袖子的宽度，这多少有些匪夷所思。其实，服饰的变革似乎预示着一个王朝的命运。

刘嘉玲在**《狄仁杰之通天帝国》中的眉妆

从唐文宗的诏令中可见，唐中晚期社会的颓唐病态之风，王朝的颓势也就在这“险妆”中描画着，而此时距907年唐朝覆灭已经时候不多了。女性的一举一动牵扯着王朝盛衰的神经，难怪君王要对女性服装紧抓不放了。

4花钿与额黄

“唧唧复唧唧，木兰当户织”。《木兰辞》的最后，木兰终于“对镜贴花黄”换上了女装。花黄就是古代女子的面饰之一。

这里的“黄”即额黄。唐代女子会把额头染成**，唐诗里有也有称“鸭黄”、“鹅黄”的。除此之外，还有用金**的材料剪裁出花朵飞鸟星星月亮等自然万物粘满额头。女性的面容上就这样装载了整座江山。

“花钿”是一种薄片，也称为“花子”，贴于额头眉间。花钿形状多样，有圆形、棱形，月形，牛角形，颜色以红绿黄为主。至于材质，可以是金箔、贝壳，甚至是蜻蜓的翅膀和鱼鳞。

花钿的造型在古装剧里经常出现。阿斯塔那墓206号出土了这件彩绘木胎女舞俑，她也被亲切地称为“唐朝**”。她额头上的红色花样就是花钿。《捣练图》中的女性额头间也佩有花钿。

5俏面靥、点绛唇

“彩绘木胎女舞俑”的嘴角旁边还有两个黑点，这就是面靥。用丹或墨在脸颊上画点，很像一颗痣，或许也有人造酒窝的意思吧。面靥不一定点在脸颊，还可以点在眼角等多个地方。

最后就是点唇了。孟晖在《花间十六声》中系统考证了唐代的点唇用品——口脂。之所以称为点唇，是因为画唇讲究一气呵成。

唇妆也有各种style，石榴娇，大红春，半边娇，露珠儿、淡红心。铅华“粉底”遮盖了嘴唇原本的形状，唐人就可以用口脂画出自己喜欢的唇形了。

唐朝的“口脂”是固体的，和今天的唇膏很类似。在唐宋时期，口脂更是一种保健及美容用品，男性也可使用，类似今天的药膏或护手霜。

每年腊日，唐朝皇帝赏赐大臣的“年终福利”中就有面脂和口脂。杜甫在《腊日》一诗中就提到“口脂面药随恩泽”。这其中，很多是赐给在苦寒之地戍边的军人使用，作为冬天的护唇和护肤用品。

既然是朝廷的慰问品，就一定有专业的生产部门，这就是“尚药局”，这个机构里有“合口脂匠四人”专门生产口脂。此外，“药王”孙思邈的《备急千金方》中也有用特制的“口脂”治疗唇部疾病的记录。

当然，作为女性化妆用品的口脂还可以更浪漫。公元889年，韩偓中了进士参加“探花宴”，席间收到了一件神秘礼物。他为此写诗：“解寄缭绫小字封，探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿，檀口消来薄薄红。”一条手帕上面印有唇印和眉印，韩偓立即得知了对方的身份，心意也不言自明。

至此，一张标准的唐朝美人妆就化好了，不知道你是否能接受这样的夸张与大胆？其实，比唐朝女性妆容更荣耀的是她们的表情。这件国家博物馆藏“三彩釉陶女俑”（局部）的表情自信、恬淡，洋溢着幸福。

大唐的荣耀在裙摆，在胭脂，更在眉间。

（作者：行远志）

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完备背离了“子不语怪、力、乱、神”的教条，虽然后人考察梅花妆一事，多要提及其记述，但若诊脉真实二字，还是力不能及。观察了好长时间。三天之后，梅花被清洗了下来，但公主额上却留下了五个花瓣的印记。宫中女子见公主额上的梅花印非常美丽，都想效仿，于是就剪梅花贴于额头，梅花妆的起源，到如今很难考证，在很多场合，她们还往往选择将经过加工的小而薄的花片直接贴在脸上，成为胭脂的另外一种形式。

是宋高祖武皇帝刘裕嫡长女，大约出生于东晋孝武帝太元八年，唐代的《酉阳杂俎》中记载：“立春之日，士大夫家剪纸为小幅，或悬于佳人之首，或缀于花下。”美人与花一个待遇，真是满有情趣！唐代的中国不仅有势力，而且有魅力。也就是公元383年，也就是历史上有名的淝水之战前后不久，卒于公元444年左右，“酒晕妆”就是像喝醉了酒，“桃花妆”更淡一些，颜色接近桃花、“飞霞妆”的颜色更淡，

因为古时以黑眉毛为美。杨贵妃就喜欢化“白妆黑眉”，唐朝人化妆也是经过基础护理、粉底、腮红、鹅黄、花钿、画眉、点唇、做头饰！跟现代爱美的女性差不多的繁琐与精致！过浓的装束是唐朝美人特别喜爱的、人们把这叫做新妆。盛唐时期，流行起了把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。（不懂时尚的我看着觉得好丑）。

并融入我国文化之中，从壁画、石刻、雕刻、书、画、绢绣、陶俑及服饰之中，充分体现出来。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期，更是我国文化史上最光辉的一页。 

谈起古代的女子，应该给人留下的印象是：“娴静犹如花照水，行动好比风扶柳”的这般模样。形容一个貌美，气质佳的女子；那么，唐代的妆容是如何演变而来的？

汉朝的妆容，延续了秦朝所喜爱的杏仁眼化法；唇部的妆容开始了改变。这种桃心嘴唇也一直流行到了唐朝。在当代女子都喜爱将两边发髻留一束到耳前。这时候的胭脂还是比较浅的范围也不宽。这种妆容在当时盛行的原因和汉武帝有着密切的关系，听说汉武帝尤为喜爱这种妆容，于是大到宫里女嫔，小到民间之女。都流行化这种妆容。

唐朝妆容可谓是经典。唐朝强大的时期，妆容也很有特色;都是有一点弧度的细眉,但是整个面部一定要化白妆。从现在日本艺妓的妆容就可看出唐朝妆容的影子,底妆是真的很白。唐代女子白面两颊的胭脂常抹成圆形,而且面积很大。后期由杨玉环发展出额头画花,在用金箔贴上,整个妆容配上当代的发髻显得更为霸气艳丽。

唐代妆容化妆步骤：

施粉：先薄施铅粉，然后抹胭脂。胭脂晕品有石榴娇，嫩吴香，圣檀心，珠露儿，媚花奴等。　　　

2此外还在额上涂抹黄粉，即额黄。

3画眉。

4花钿：又叫花子，媚子。是将各种花样贴在眉心的一种装饰。

5面靥。点在双颊酒窝处，形状像豆、桃杏、星、弯月等。多用朱红，也有**、墨色。

6斜红。描在太阳穴部位的红色装饰。

7点唇。即所谓“朱唇”。

通过唐代的妆容就可以看出唐朝女子的开放风气，让人感觉雍容华贵，大气奔放！

桃花妆在唐代是非常流行且受欢迎的，当时的很多大家闺秀，贵族名媛都会选择画个桃花妆美美地和**妹出街。桃花妆在当时看来是很仙很美的。

桃花妆，也叫桃花面，史书中记载“美人妆，面既傅粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为‘酒晕妆’，淡者为‘桃花妆’。”桃之夭夭，灼灼其华，想必这个桃花妆必定也是如桃花般明艳靓丽，娇俏可人，当然会很受唐代女子欢迎，而桃花妆的画法也很讲究。

首先，是自杀式的底妆——敷铅粉，这个步骤就是我们现在用的粉底液。古代女子的底妆以铅粉或者米粉为主要材料，极度追求白皙，她们会在铅粉中加入一些来自西域的香料，调成香粉，或者将磨细的米粉晒干，用来敷面。通常古代女子为了追求白都会敷很厚的一层，而铅粉大家都知道有毒，永久皮肤会发青发黑，所以古代女子真是豁出命去美。

其次，就是涂抹胭脂，主要材料为朱砂，加入了牛骨髓制成了粘稠的红色脂膏，可以涂在整个脸部，也可以大面积地晕染在眉眼处，淡一点就是桃花妆，浓一点就是酒晕妆。古代女子特别流行将红色的胭脂大面积涂在面部，所以对胭脂的需求也特别大。

前段时间上映的《长安十二时辰》中热依扎的妆容就比较贴近唐代的桃花妆，看起来的确是很仙很美的，怪不得会受古代女子的追捧。