秦腔“三意社”演员名单是什么？

秦腔“三意社”演员名单是：陆顺子、李云亭、曾鉴堂、晋福长、王文鹏等。

1、陆顺子

陆顺子秦腔演员。工须生。原名高步云，陕西长安人。润润子的外甥，学有师承，不失规范，《祭灵》、《赵德胜带箭》等戏得其真传。民谚：“陆顺子的《祭灵》带《巡城》，除了他舅谁也不行”。早年在榛苓社任教，后到三意社演唱，为该社须生台柱。以演衰派老生见长，拿手戏《大报仇》更具特色。

2、李云亭

李云亭秦腔演员，教练，工须生。乳名修德子，脸上有几颗麻斑，故人称“麻子红”。祖籍陕西户县秦渡镇，后迁入长安。自小在九盛班学戏，后长期在魁盛班、德胜班、玉庆班演出，均被誉为台柱演员。他是关中名须润润子的得意门生，封至模在《秦腔名艺人考略“麻子红”——李云亭》一文中说：“得其神似窍奥者，李外无第二人焉。”

3、曾鉴堂

曾鉴堂秦腔演员。工旦角。又名玉桂，艺名一支花，陕西三原人。赵杰民的高足，以演花旦出名，并兼工青衣和老旦。嗓子很好，唱腔圆润流畅，吐宇清晰，动作干净利落，唱做俱佳。

4、晋福长

1956年以《捉鹌鹑》参加陕西省第一届戏剧观摩演出大会，获大会奖状。

5、王文鹏

王文鹏(1884—1953)秦腔演员、工须生。原名双喜，民国后改称文鹏。生于陕西长安县东胡村。他尤长于唱工戏，最拿手的为《葫芦峪》《洪羊峪》《五子魁》《金沙滩》《假金牌》《辕门斩子》等。为了保留他的艺术，1951年夏，对他的《辕门斩子》《金沙滩》《葫芦峪》作了录音。

片子其实也不是说难，第一要有足够好的榆树刨花，第二要有技术。按照比例泡好刨花水之后刮片子就可以啦。京剧的化妆独树一帜。生旦的面部虽不勾脸，但化妆也不简单。男女皆须吊眉，然后生角抹彩包网巾、甩发、带髯口；旦角拍粉、晕脂、画眉眼、包头、贴片子、带头饰等等。花脸则须特别化妆，有大花脸(净)、二花脸(副净)和三花脸(小花脸、丑)之分，最复杂的脸谱是大花脸。脸谱流源，据说可追溯到北齐兰陵王的"代面"。后来舞台上出现假面。假面影响表演，逐渐改为勾脸。京剧中的脸谱是肤色、眉、眼、鼻、口各部分的夸张，突出骨骼、肌肉之纹理，从而达到"寓褒贬别善恶"的效果。总之，净角勾脸是剧中人性格的代表。

秦腔里的著名演员举例如下：

1、马桂芬

秦腔旦角。马桂芬自幼酷爱秦腔，9岁时入吴忠秦腔剧团学艺，主工刀马旦。13岁时首演《三回头》之吕荣儿走红。1964年在宁夏全区文艺汇演中以主演《耕云播雨》而备受各界关注，并被推荐进入中央戏曲学院进修。

具有扎实深厚的艺术功底，嗓音宽广厚实，高亢亮丽，唱腔委婉隽永，富于创新变化，圆润奔放，刚柔并济，做工尤胜，武打技艺娴熟精湛，表演优美潇洒，水袖功力尤为突出。戏路宽广，除刀马旦外，其他如青衣、老旦、小旦及小生等，均能胜任。

2、邵英

国家一级演员，主工武，小旦。现就职于西安秦腔剧院三意社。师承秦腔名家马桂芬，曾得到京剧名家胡芝风的指导。她扮相俊美，嗓音委婉动听，做工细腻，功底扎实，表演矫健飒爽。

常演剧目有《挡马》、《杨门女将》、《玉堂春》、《游西湖》、《破洪州》、《白蛇传》、《春江月》、《杨八姐盗刀》等，文武兼备，戏路较宽。2007年曾组办个人专场演出并获得成功，被观众称为“铁女子”。

3、耿建华

著名秦腔演员、国家一级演员。中国剧协会员，省剧协会员。1972年从艺，先后在靖边、安塞、榆林地区文工团及本院工作。主工须生。1985年至1999年任榆林地区文工团业务团长。于2018年6月22日清晨5点17分因病不幸逝世享年65岁。

被授予省“新长征突出手标兵”、“德艺双馨”等荣誉称号，被省文化厅、文化部评为尖子演员、秦腔百佳演员。参加了徽班进京200周年纪念演出。演出的保留剧目有《窦娥冤》、《周仁回府》、《三子争父》、《齐王悔宫》、《铡美案》、《赵氏孤儿》等。

4、丁良生

著名秦腔演员，陕西岐山人。陕西省戏曲研究院秦腔团演员，国家一级演员，中国戏剧家协会会员。擅长唱工戏。高低自如，唱腔隽永，吐字清晰，扮相清俊，走红西北五省。是秦腔舞台上难得的须生人才，被称为当代秦腔须生之首。

5、雷开元

国家一级演员，陕西省华阴市人。中国戏剧家协会会员，秦腔艺术研究会副会长，秦腔十佳演员，戏剧界"德艺双馨"奖获得者。主攻须生。

代表剧目有《李亚仙》、《海港》、《二堂舍子》、《祭灵》、《杀庙》、《法门寺》、《花烛恨》、《酒醉杏花村》、《二虎守长安》、《陕西婆姨》等。

京剧中的头饰：包括人物的发型和戴在头上的各种饰物，它即作为演员表演、舞蹈的手段，也是表现人物造型的重要组成部分。

头饰种类繁多，不同角色有不同的头饰。在戏剧中不同角色在剧中的地位和剧情演变而更换不同的头饰，因此头饰在戏剧中对于表现人物是很重要的一笔。

戏曲旦角所用的各种头饰统称为头面，戏曲舞台上的头面，主要有三种，均为旦角用。

1、银泡头面：

铜制镀银，为半圆形球状体，一般在剧中贫寒、寡居的妇女用。

2、水钻头面：

头面中最为华丽的，是用高级玻璃仿制的钻石镶嵌在金属底牌上制成的，在剧中为年轻美丽、性格活泼的妇女插戴。

3、点翠头面：

以翠鸟羽毛剪贴于金属底板上制成，翠羽可以呈现出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩，富于变化，多是剧中性格娴静、端重的贵族妇女用。

扩展资料

京剧的舞台道具

砌末是大小道具与一些简单装置的统称，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。砌末一词在金、元时期已有。

传统戏曲舞台上的砌末包括生活用具（如烛台、灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具），交通用具（如轿子、车旗、船桨、马鞭等）。武器又称刀枪把子（如各种刀、枪、剑、斧、锤、鞭、棍、棒等）。

以及表现环境、点染气氛的种种物件（如布城、大帐、小帐、门旗、纛旗、水旗，风旗、火旗、蛮仪器仗、桌围椅披）等。除常用的砌末之外，也可根据演出需要临时添置。

传统的砌末，是有意识地区别于生活的自然形态之物。它们不是实物的仿制品，而是实物在戏曲中的一种艺术表现。这也是砌末能够与动作、形象相结合的一个重要原因。

-京剧

-京剧服饰

综述：旦角的指法是指化妆技巧。

旦角是指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、花衫等类别。其中京剧旦角著名的四大流派为梅派、程派、荀派、尚派。

武旦：

表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。

－旦角