比芭和红粉佳人三角梅哪个勤花好看

三角梅是很多花友爱养的观赏植物，它花色鲜艳，花量繁多，是庭院、阳台绿化美化的优秀树种。春天是养三角梅的季节，今天来带大家认识一个很出色的品种，它颜值高、花期长，封闭阳台也能养，希望你喜欢。

一、“比芭”的基本信息

三角梅“比芭”



以前以为三角梅只有一个品种，后来对痴迷养花以后才知道，原来三角梅也品种众多，有大家熟悉的绿樱、红缨、安格斯、同安红等，今天介绍的这个，名叫“比芭”，一个不那么普及的品种，算是精品吧，绿化带很少见，多为私人栽培，比较适合阳台盆栽观赏，各方面表现都不错，是三角梅爱好者们评价较高的一个。

株型直立美观



比芭，也叫菲菲娜粉、维拉粉，“菲菲娜”系列三美之一，株型和塔系比较像，经过矮化改良，所以植株不会长得很高大，专为盆栽观赏而生的园艺品种，对花盆种植十分适应，口径大于15厘米的花盆就能养了，株高可控制在50公分以内，分枝性，株型偏紧凑，身上无刺，很适合家庭种植，除了可以摆放院子、楼顶，也可以放在阳台、窗台等空间不大的地方。

花色很美



比芭是一个花叶俱美的品种，树形美观，枝多叶密，叶子绿油油的，花朵顶生，聚伞花序状，一个花枝就是一束花开，花朵苞片密集，一串一串的，花色变化多端，在采光条件一般的地方，花色是浅粉的，就是那种非常柔和的少女粉，在阳光充足的地方，又是紫红色的，艳丽十足，在阳光底下看，闪亮亮的一片，甚是迷人，具有很高的观赏价值。

开花给力



在我种过的几种三角梅里，比芭的开花能力是比较强的，大多数品种在我们华南这边是全年开花，但是比芭的复花速度最快，每次开完之后，修剪一波，两三周以后又会花开满枝头。笔者跟北方的花友交流过，这个品种在北方开花也性也很好，能从秋天开到第二年的春季末，在大冬天里也能热烈开花（冬季入室），外面还是白雪一片，屋内却繁花盛开。

二、比芭的生长习性

皮实强健好品种



首先是耐热、耐晒，丝毫没有“度夏难”的问题，夏天高温时在阳光底下暴晒也没出现“蔫叶”的情况；其次是抗病能力强，基本不会出现病虫害，月季身上常见的红蜘蛛、蓟马一点也不爱三角梅，全年无病虫害，养起来非常省心；其三是生长速度快，修剪完一次，半个月后会是新芽满枝头；第四是耐干燥，在北方冬天干燥的室内，正常养护就行，无需喷雾增湿。缺点就是不耐寒了，越冬温度应在5℃以上，北方的花友在秋天就要搬到家里去了。

三、比芭的种植建议

好养易打理



广东、广西、福建和云南等地，是养三角梅的“开挂区”，很容易养好，种在绿化带无人打理、靠天吃天都能成材。这里给北方的花友一点养护建议，尤其是之内在室内盆栽种植观赏的：

花盆：三角梅对栽培容易要求不严，塑料盆、陶瓷盆均可，但是建议用塑料盆，一来透气性好些，对植株根系生长更有利，二来轻便，日后换盆换土的时候更容易；

土壤：在南方可以用绿化带的菜园土，花盆养殖的则以疏松、肥沃、透气性良好的园艺土为佳，比如泥炭土、腐殖土这种，稍微加点珍珠岩、蛭石之类的透气颗粒会更好；

适宜环境：比芭这个品种耐阴性不错，在北阳台也能种植，但是建议放在阳光充足的地方，多晒太阳，长势会更旺，花开也更给力，花色也更深；

外面在下雪，屋里在开花



浇水：遵循“见干见湿”原则，春秋季一周左右浇水一次就行，夏季3-5天一次，冬天可以十天一次，对水分需求不是很高；

施肥：三角梅不太喜肥，如果是为了促进开花的，可以给点薄肥，注意是薄肥，兑水比例1000:1即可，浓肥容易伤根；

度夏、越冬：夏天可以正常养护，无需遮阴避晒；冬天气温低于5℃必须入室，等春天气温回暖以后再搬出去，还要注意“倒春寒”；

修剪：生长期多打顶几次，可以促进分枝，开完花后修剪一下枝条，可以促使加速复花。

比芭，你值得拥有



总结：优秀的三角梅品种有很多，比芭是一个，相比其他品种还更适合阳台花友，它花色可柔美、可艳丽，超级丰花勤花，是一个不可多得的好品种，喜欢三角梅的

明末清初才子佳人小说的产生，原因颇为复杂，概括而言，主要是三方面因素作用的结果。第一，与作家的生活遭际和创作心态有密切关系。生活于明清鼎革之际的文人，有的可以飞黄腾达，有的则时命不偶，功名无望，心灰意冷，于是借小说寄托感慨，求得精神安慰。天花藏主人《平山冷燕序》就表明了他的这种创作意识。他说自己“奈何青云未附，彩笔并白头低垂”，故不得已而写小说。“凡纸上之可喜可惊，皆胸中之欲歌欲哭”。烟水散人在《女才子书》“崔淑引”中以无限感慨：“世之熙熙攘攘，劳形毕露于功名富贵之间者，何一非梦？”这种由社会环境造成的作家的落魄无聊、迷惘困惑，是他们创作才子佳人小说的主要心理因素。第二，明末文化思潮对作家的影响。才子佳人小说作家多为下层文人，他们受明末汤显祖“真情”观、冯梦龙“情教”说影响，对“存天理，灭人欲”的理学思想有几分反感，其婚姻爱情观中有某些尊重个性、要求自由的进步成分。如《飞花咏》作者提出了“男女从来存大欲，况于才美复多情”的情欲观，《定情人》也肯定了“人生大欲，男女一般”，这种思想和审美情感，迎合了广大市民的感情需求，这是才子佳人小说崛起的思想原因。第三，章回小说经过明代的发展，清初时已经成为非常重要的文学体裁， 拥有广大的读者群，此外，《金瓶梅》作为文人的独立创作，以现实生活中的市井人情为题材，对才子佳人小说具有强大的启示作用。；鲁迅将两者统称为“人情小说”，称才子佳人小说是“学步”《金瓶梅》而产生的“异流”，揭示了两者的传承关系。

具体来说，从当时的文学创作风气和此前的流行文本中可以概括一下原因：

首先，才子佳人小说是作为*风炽盛的晚明小说的反拨而出现的。素政堂主人在《玉娇梨叙》中说：

世于男女悦慕，动称风流。……盖郎挟异才，女矜殊色，甚至郎兼女色，女擅郎才，故其逅遇作合，为人欣羡，始成佳话耳。……小说家艳风流之名，凡涉男女悦慕，即实其人其事以当之，遂令无赖市儿泛情，闾妇得与郑、卫并传。……每欲痛发其义，维挽*风，……以一洗*污之气，使世知风流有真，非一妄男女所得浪称也，何其快哉！

从文学发展的内部规律看，正是晚明小说的写实之风走火入魔陷入*滥，才反向激起了才子佳人小说对“佳话”式浪漫传奇爱情的抒写。已然腻于晚明情欲写实小说的人们对于这样一种清新的爱情故事自然产生新鲜感，故而这派小说得以迅速流行。

其次，才子佳人小说创作形式的新颖和变幻，也是其流行的重要原因。作为“佳话”，必然是“大团圆”结局，这限定了才子佳人小说作家只能在故事的曲折方面做文章。其“千部共一套”之毁即缘于此。但既然人人都知道这种小说的“千部一套”——也就是说人们都知道它必然是才子与佳人的圆满结局的情形之下，为什么还会喜爱它从而使之风行一时呢？俄国形式主义理论家普洛普的“母题”论认为，“母题”是有限的，但是，同一母题可以衍生出无穷无尽的叙事形式，因此，不是故事“写什么”，而是故事“怎么写”——叙事形式的变幻，构成了小说的吸引力和审美最主要的因素。清初的江南，对文学形式的探讨风气颇盛，金圣叹、毛氏父子、张竹坡等著名小说评点大家，都非常关注小说的叙事形式问题。才子佳人小说承袭清初重形式的文风而来，总是制造一系列的曲折、巧合来增强故事的传奇性，设置一连串的误会、小人作乱、机缘倒错来让读者的心弦跟着小说主人翁的命运一起沉浮，从而增强读者审美感受的时长和深度，实现其审美效果。而且，在既定的“大团圆”结局模式之下，才子佳人小说发展出了“排障叙事模式”、“对称性叙事模式”、“故事套故事叙事模式”等众多的叙事模式，大大地丰富了中国小说的形式创作手法。当然，在既定的“大团圆”模式之下，其叙事形式再怎么变幻，也无法走出“螺丝壳里做道场”的尴尬，再加上后来这派小说由于数量众多所导致的形式过度重复，遂有“千部一套”之讥。但我们需要注意的是，不能因其后来之失，就连其开创之功也一起否定。

最后，新型人物形象的塑造也是才子佳人小说盛行的很关键的原因。任何一种小说，其核心都离不开人物典型的塑造。才子佳人小说之成功恰在于塑造了一群新型且颇典型的女性形象。如《玉娇梨》中的白红玉、卢梦梨，《平山冷燕》中的山黛、冷绛雪，《金云翘传》中的王翠翘等，她们都有着超乎男人的智慧和才能。与晚明写实小说中女性处于“性奴隶”的地位相比，她们都是纯洁爱情的主动追求者。与历代小说中女性的命运总是受制于男性相比，她们不仅是自己命运的主宰者，而且还能支配男性。正是因为清初才子佳人小说成功地塑造了一系列能力和才华都远远超出了男性的女性形象，这才使得它能够广为流播。当然，不容否认的是，由于这派小说不能对新型人物进行生动细腻的塑造，“千人一面”，从而逐渐失却了吸引力，并最终导致这派小说成为反面艺术典型。这是令人遗憾的。

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