关于金融危机~~

简论2008经济危机的根本原因

根本原因是虚拟经济与实体经济的不对称。包括经济总量的不对称以及经济结构的不对称。而为什么会出现虚拟经济与实体经济的不对称，是早期马克思已经得出的结论：资本主义发展的必然结果。

1，从主观上，资本主义追求资本效益的最大化，并越来越将实物经济资本化。而实物经济及实物经济增加有限，但资本主义欲望无限，虽然在当今已经做了自我控制，但资本主义贪婪的本性不变。当资本主义为了追求资本效益最大化而失控时，就产生了虚拟经济总量大于实物经济总量的结果。当这个结果不断增加以至于虚拟经济支撑不起实物经济时，经济危机就显现了。此外，由于资本主义追求效益最大化，而过渡将资本转移到高利润行业时，造成了低利润行业的资本匮乏，最终造成了虚拟经济与实物经济结构的失衡，这也能产生经济波动。

2，从客观上，生产要素随着生产力的发展，其各要素比例也将随之调整。随着生产力的发展，在其他生产要素增长较小或负增长时（比如石油能源），资金的功能将弱化。这样就造成了资本主义经济的衰弱。长期以来，资本是强势的，这基于原料和能源的充足，以及劳动力的过剩。资本处于卖方市场，其他要素处于买方市场。随着资本的不断增加，并且这种增加大于其他要素需求时，强势的资本就衰弱了。

2008年，由于前一周期的积累使得危机加剧显现，同时，生产要素尤其是原料和能源近几年发生较大的相对变量所致。

2008经济危机 (2008-10-13 19:14:02)

这个秋天比往年更萧条

——2008经济危机

你来自耶鲁，我来自哈佛

工作在华尔街或光谷

冬眠的熊醒来嘶吼

人们惊恐地抛出手中的所有

酒吧里挤满了失业的朋友

我们还是上街走走

到了政府门口，我打开烟盒

点燃一支纽约1929

泪水，无济于事的落下

溅成，千瓣的玛格丽特

那破碎的每一片都在询问：

一定会来到的明天，

会不会更好？

全球金融系统正面临自1929年以来的最大危机。始于美国房地产次级抵押贷款市场的癣疥之疾，如何酿成全球性的深重危机？昔日翻云覆雨的华尔街何以脆弱不堪？政府之手和市场之手在这场危机中分别应扮演什么角色，如何挽救全球经济于既倒？

次贷危机终于彻底打破了华尔街神话，继贝尔斯登中弹倒下之后，有着158年悠久历史的全美第四大投资银行雷曼兄弟也奄奄一息，无论是破产还是被施援，曾经声誉卓著的雷曼落到今日这步田地在战后金融史上绝对是具有指标意义的事件。因为这不是个案，而是系统性风险的大爆发。

当前的世界，正在经历百年一遇的金融危机。

什么是金融危机

金融危机又称金融风暴，是指一个国家或几个国家与地区的全部或大部分金融指标(如：短期利率、货币资产、证券、房地产、土地(价格)、商业破产数和金融机构倒闭数)的急剧、短暂和超周期的恶化。

金融危机可以分为货币危机、债务危机、银行危机等类型，其特征是人们基于经济未来将更加悲观的预期，整个区域内货币币值出现幅度较大的贬值，经济总量与经济规模出现较大的损失，经济增长受到打击。往往伴随着企业大量倒闭，失业率提高，社会普遍的经济萧条，甚至有些时候伴随着社会动荡或国家政治层面的动荡。

金融危机形成原因

此次美国发生的金融危机，最根本原因是美国房价下跌引起的次级贷款对象的偿付能力下降。美国居民储蓄率却持续下降，当美国居民债台高筑难以支撑房市泡沫的时候，房市调整就在所难免，进而导致次级和优级浮动利率按揭贷款的拖欠率明显上升，无力还贷的房贷人越来越多。

一旦这些按揭贷款被清收，便造成信贷损失。次贷危机愈演愈烈一发不可收拾，致使华尔街主要金融机构或者倒闭，或者被接管，华尔街辉煌的时代已经终告结束。

9月15日，美国政府拒绝对雷曼兄弟施以援手，雷曼兄弟宣布寻求破产保护。次贷引发的金融危机还将深化，全球经济景气周期下行几乎成为定局。

迄今为止，华尔街五大独立投行中，有三家在6个月内消失，更多的金融机构在等待命运的审判。一个终极问题产生了，全球金融资本主义是否已经走到穷途末路，政府应该更多地介入市场微观运作？

贪婪与恐惧体现在次贷危机的各个环节，美国房地产抵押贷款的业内人士理查德·比特纳在《次贷危机真相》一书中揭开了可怕的真相——几乎在每个环节中都充斥了谎言与虚假的评估。美联储主席伯南克斥责，“近年相当一部分放贷是既不负责任也不谨慎的”，这在美联储主席的语言体系中，几乎是疯狂和不理性的同义语。

但事实真相绝不如此简单，次贷危机不仅暴露出金融机构的疯狂，更暴露出美政府主导的经济发展模式的疯狂。美国的房地产贷款是支撑贷款消费的基础，购房者通过贷款购房，通过增值的房屋获得消费贷款，通过各种金融机构，房地产贷款产品被证券化后，出售到全世界——以房地产为中心形成贷款、消费、生产链条，以负债或者债权的形式，全球的美元资产源源不断地汇聚到美国。在房贷证券化链条中，美国政府隐性担保的房利美与房贷美起到了枢纽作用。

不是吗？正是美国政府的插手，才让美国债券证券化市场在上世纪80年代后期蓬勃发展，正是利用房贷提振消费的举措，才让克林顿时代美国经济数据花团锦簇，正是美国政府的隐性担保，才让几十万亿的次贷产品通过两房行销全世界。可见，次贷危机不仅是金融资本市场幻梦的破灭，更是美国政府主导的金融资本主义拯救美国经济、拯救消费的国家政策的破产。如果说金融市场大溃败，也是美国政府与美式金融资本主义的共同溃败。

美式金融市场的创新能力无可比拟，但任何一种金融市场都无法抵抗制度性的造假行为，而次贷危机恰恰显示出大面积的制度性造假行为，从评级机构到担保公司，无一幸免。

在造假过程中，金融资产出现爆炸式增长。麦肯锡全球研究所(McKinsey Global Institute)称，全球金融资产占全球年度产出的比例，已从1980年的109%飙升至316%，2005年，全球核心资产存量已达140万亿美元。同期英国的金融资产比例从278%升至359%，美国则从303%升至405%。德意志银行(Deutsche Bank)首席执行官约瑟夫-阿克曼(Josef Ackermann)说：“我不再相信市场的自我修复能力”，政府接手两房、拯救贝尔斯登，说明政府的控制能力已经达到极限。

次贷危机之后，国际金融市场将出现深刻变化。直观表现是，金融资产体量下挫，投资者越来越趋向保守。香港金融管理局总裁任志刚表示：“最终大家可能会发觉有需要回到基本去，再次认清资金融通的根本目的，而负责保障公众利益的监管机构也要意识到，最简单的方法长远来说可能更具成本效益。”实际上在说，我们不愿意上华尔街复杂到无人能懂的金融衍生品的当，金融市场的基本功能是融通资金，而不是让贪婪者得暴利。

投资者开始自我保护，手握现金，投资最保守的资产，以求度过严冬：各个市场的投资者均缩减杠杆头寸；投资者转向现金和国债等安全资产。次贷危机，说明金融衍生品应该有明确的疆界，而金融市场趋向保守，是认可了保守的趋向。直至安然度过本轮由次贷引发的经济下行周期，全球金融市场才会重新掉头向上。

那些曾经信奉美式金融创新制度的国家，会因此变得更加谨慎，他们原本就不信任难以掌控的复杂的金融体系，次贷危机将使他们看到失去监管的金融市场的破坏力，各国主权投资基金与金融创新会更加谨慎。

但是，可以相信，金融资本主义不可能重回政府管制之路，而是会走向加强监管之路，否则，美国政府会继续帮助雷曼兄弟，以及受到破产威胁的几十家金融机构。可能的监管手段包括，收紧资本金要求，对金融机构的表外资产有更透明的要求，评级机构的失信评级将受到管制，对造假者的处罚会更严厉，谨慎对待金融市场中的政府信用担保。

次贷危机是美式金融资本主义的刮骨疗毒过程，就像1929年大萧条催生了罗斯福新政，安然、世通破产催生了萨班斯法一样，次贷危机会催生新的管制手段、新的金融产品。

对普通百姓来说，他们感受最深不是金融危机，而是经济放缓，没办法从银行借贷，信用卡没办法透支。

美国当下金融危机是百年一遇成共识

金融危机又称金融风暴，是指一个国家或几个国家与地区的全部或大部分金融指标(如：短期利率、货币资产、证券、房地产、土地(价格)、商业破产数和金融机构倒闭数)的急剧、短暂和超周期的恶化。

次贷危机终于彻底打破了华尔街神话，继贝尔斯登中弹倒下之后，有着158年悠久历史的全美第四大投资银行雷曼兄弟宣布破产，曾经声誉卓著的雷曼落到今日这步田地在战后金融史上绝对是具有指标意义的事件。因为这不是个案，而是系统性风险的大爆发。

当前的世界，正在经历百年一遇的金融危机。在全球化图景下，这样的危机不可能只关乎美国的事或者有钱人的事，每个中国人都应该密切关注它将要给我们生活带来的变化……

－－看国际变化：

2008年10月20日，韩政府实施大规模金融救援计划

2008年10月20日，荷兰政府向荷兰国际集团大规模注资

2008年10月20日，拉美各国央行将联手应对金融危机

2008年10月17日，德通过5000亿欧元救市计划

2008年10月17日，花旗痛失美国最大银行宝座

2008年10月15日，美股再现“黑色星期三”

2008年10月14日，美国公布首轮救助方案细节

2008年10月13日，英国向银行注资370亿英镑

2008年10月12日欧元区国家通过大规模救助计划

2008年10月10日，西班牙政府批准组建一个规模为300亿欧元的基金

2008年10月9日，冰岛政府金融监管委员会宣布接管该国最大的商业银行Kaupthing

2008年10月8日，瑞典宣布向Kaupthing在瑞典境内分行给予援助

2008年10月7日，冰岛政府宣布接管陷入财困的当地第二大银行Landsbanki

2008年10月7日，道琼斯指数四年来首度跌破万点，这是2004年10月以来，该指数首度跌破万点关口

2008金融危机会对中国经济的影响

一、正是美国家庭的巨大负债，消化了中国不断膨胀的产能

美国金融危机，首先会带来心理冲击。这场危机必然会在中国资本市场制造悲观气氛，中国持有的这些金融机构的资产会缩水、海外投资者也可能大量抛售中国资产回母国自救，从而对中国资本市场施以向下压力。但更主要的，中国的经济是高度外向的，进出口总值超过GDP的60%，以前正是由于美国人借钱消费，消化了中国的过剩产能，从而使美国的金融和中国的制造双繁荣，现在美国金融一倒，必然终结美国人借钱消费模式，中国制造随之受影响。

世界范围金融危机的乌云正在聚集，未来两年内，全世界将出现一次新型的金融危机。这一金融危机的最大受害者将是一些新兴市场国家，这对中国发展带来了挑战和新的机遇。

陶冬：中国未大面积受次贷危机影响

陶冬表示，中国从基础面来讲，是唯一一个真正大面积未受到次贷风暴影响的国家。虽然资本项目的管制又救了中国一次，但金融开放、资本项目开放是中国经济发展到一定程度后不可避免的……

申银万国：次级债风波的影响有限

虽然由于各国央行出手干预，美国的次级债风波一度有所缓和。但近日随着某些问题的进一步暴露，形势似乎变得再度严峻起来，海外证券市场也因此出现了剧烈的调整……

花旗经济学家：次贷危机对中国没有直接影响

如果美国进入萧条的话，通过测算，美国经济放缓1%，中国经济增长将会放缓13%。美国可能在下半年减息025%，而明年可能持续1到2次减息，最终在2008年年底达到45%的中性利率水平……

巴曙松：次级债危机对中国股市的影响不大

对于次级债危机对中国股市的影响，巴曙松认为影响不大。他认为，次级债危机对中国股市更多是心理层面的影响，其直接的联系管道就是可能对两地同时上市的公司有价格争议……

格林斯潘：美金融危机百年一遇

格林斯潘在接受美国全国广播公司采访时说，这是他职业生涯中所见最严重的一次金融危机，可能仍将持续相当长时间，并继续影响美国房地产价格。

罗杰斯：有生之年看不到金融危机触底反弹

罗杰斯说，这是一条漫长道路，事实上，在我们有生之年似乎都看不到了。他说：“伯南克(美联储主席)和他的伙计们开始来援救了，这可能会把问题掩盖一段时间，当然我不知道他们能掩盖多久，然后灾难就会继续。”

伯南克提议转移金融公司不良资产

伯南克提议，将美国金融公司资产负债表中的不良资产转移到一个新的机构中去。 这项计划是保尔森纳和伯南克的又一次努力，此前他们未能恢复金融和房地产市场信心。

保尔森：对美国金融市场弹性持有信心

保尔森称，健康的资本市场，是具有活力的美国经济的主要骨架，也是美国经济和美国家庭福利的关键。我们对美国的金融资本市场的弹性应持有信心。

卡恩：明年经济会复苏

卡恩表示，尽管日前爆发的美国金融风暴增加了经济发展的潜在威胁，IMF预计全球经济会在2009年逐步复苏。IMF预测2008年全球经济增速降至约4%，这将体现为美国、欧洲、日本的经济放缓，大多数新兴市场国家和发展中国家的经济增势减缓。

索罗斯：英国是下一个

索罗斯接受英国广播公司(BBC)记者采访时，就雷曼兄弟公司申请破产保护和美国国际集团(AIG)陷入困境发表意见。他说:“我担心，在一定程度上，我们仍在进入风暴的过程中，而非走出风暴。”

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应对金融危机，各国举措一览

中国

下调存款准备金率和存贷款基准利率

10月9日起暂免征收个人储蓄存款利息税

美联储联合其他五央行共同降息50基点

美联储9000亿输血银行体系

共同降息50基点

欧盟各国将提高最低存款担保额度

欧洲央行加大对金融系统注资力度

英国宣布新救市方案 将动用五千亿英镑

日本首相下令研拟追加经济对策 规模庞大

日本央行一日内3次注资货币市场

俄罗斯向银行大规模注资9500亿卢布

俄罗斯对股市设立新的涨跌幅限制

澳央行降息100个基点 幅度为16年之最

西班牙设立300亿欧元基金支持银行

荷兰将本国银行存款账户担保额提至10万欧元

德国政府出台诸多应急措施

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2008金融危机的幕后元凶

元凶一：过度消费的投资者

正是无限制扩张的消费和透支欲在背后使坏。美国依靠资本市场的泡沫来维持消费者的透支行为，市场被无节制地放大了。

元凶二：腰包鼓鼓的金融从业者

华尔街打着金融创新的旗号，推出各种高风险的金融产品，不断扩张市场，造成泡沫越来越大。

元凶三：睁眼闭眼的监管者

美国较为宽松的监管制度一定程度上也导致了这次风波，而整个监管体制显然已经无法跟上金融创新的速度。

元凶四：百依百顺的亚洲国家

亚洲国家的传统经济增长模式，给了美国实施宽松的货币政策且输送流动性的无限动机，让其有足够的流动性。

2008经济危机寒风来袭 家居业2009年市场尚待观望

面对2008年突如其来的寒风来袭，家居界人士对2009年的预期都略有保留，普遍表示政策的利好需要一段调整期方能出效果。相对07年对08年的"一片看好"预期，今年对09年的预测已经由"尚待观望"所取代。

喧嚣的2008年还剩下不到两个月的时间，人们都在企盼2009年能有个新开始。

然而，面对2008年突如其来的寒风来袭，家居界人士对2009年的预期都略有保留，普遍表示政策的利好需要一段调整期方能出效果。相对07年对08年的“一片看好”预期，今年对09年的预测已经由“尚待观望”所取代。

忠信地产副总经理张宇沛先生预测，这股低迷，将持续到09年底。张总的预测对家居业似乎不是一个好消息。佛山市检验检疫局陶瓷科科长梁柏清也认为，更艰难的还在后头：“我个人觉得冬天还没有到，只能说是秋天。这次危机影响相当大，更加严寒的时候还会有。”

"真正的冬天马上要到来。有些订单的客户都延缓交货期，我们探讨明年第一季度和第二季度更加严峻。"百陶集团董事长总经理蒲鼎新也表示明年的情况存在更多潜在隐患。

记者在采访时还了解到，由于09年的不确定因素较多，位于珠海的世邦家居世界，本来也有进驻广州开店的打算，但是受到金融风暴冲击，亦唯有暂时放缓扩张的步伐。

业界表示加速竞争并非坏事

对于08年的不测风云，业内人士表示，虽然金融危机的来袭是突然而强烈，但并非空穴来风，市场调整是必然的。“市场不会一直都好的，基本三年就是一个调整期。前几年房地产市场太热，现在出现缓冲很正常，不要看得太悲观。”业内人士表示。

面对市场形势有很大变化的时候，企业普遍采取两种方法。一个是守势，一个是攻势。经过08的寒风突袭，对于被称为真正冬天的09年，大多企业都已经有了充分准备。

危机的来临，激发了家居业对09年的发展战略有了新的规划。

对于企业而言，09年是储备期，也是爆发期。部分优秀企业，采取逆市而上，乘机吸入以扩大地盘，等危机过后行情转暖，已经远远走在了别人的前面。

除了设计，服务也是企业在09年与市场抗衡的一大武器。

星艺的"10年"装修售后服务保修在业界一直享有盛誉。“我们的装修售后服务保修10年，这个承诺不是一般企业能承诺起的。”星艺董事长罗照球表示，在这样的经济环境下，保持一贯的服务承诺，才是持续发展的根基所在。

后记：在风云变幻更加莫测的09年，业界已经有所预测和准备，不再是08年一场风暴所致的束手无策。09年，是"真正的冬天"，还是"韬光养晦年"？一切，家居业都似乎已经准备就绪，结果如何，还看09年的揭晓！

我前几天写的论文 你挑点抄下吧

毕加索作品

毕加索(Pablo Picasso，1881—1973)，是二十世纪西方最具影响力的艺术家之一。他一生留下了数量惊人的作品，风格丰富多变，充满非凡的创造性。毕加索生于西班牙的马拉加，后来长期定居法国。他的父亲是一位艺术教师。他自幼喜爱艺术，15岁时以优异成绩进入巴塞罗那美术学校，后来转入马德里圣费尔南多美术学院。他于1900年来到法国巴黎，开始以极大的同情心描绘穷人的生活。此时，他的作品充满悲剧性。瘦削的形象和冷灰的蓝色调，使他的画上充满孤独和绝望、灾难与不幸的感觉。人们把这一时期称为其创作的“蓝色时期”(1900—1904年)。1904—1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁，却并不孤寂。1906年毕加索受到非洲原始雕刻和塞尚绘画影响，而转向一种新画风的探索。于是，他画出了那幅具有里程碑意义的著名杰作——《亚维农的少女》。

《亚维农的少女》

这幅不可思议的巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。《亚维农的少女》始作于1906年，至1907年完成，其间曾多次修改。画中五个裸女和一组静物，组成了富于形式意味的构图。这幅画的标题是由毕加索的朋友安德鲁·塞尔曼所加，据说毕加索本人对之并不喜欢。但不管怎样，这只不过是作品名称罢了。在现代艺术中，标题与作品的相关性越来越小，画家们常常有意识地不以标题来说明作品的内容。毕加索这幅《亚维农的少女》，想必亦是如此。该画原先的构思，是以性病的讽喻为题，取名《罪恶的报酬》，这在最初的草图上一目了然；草图上有一男子手捧骷髅，让人联想到一句西班牙古老的道德箴言：“凡事皆是虚空”。然而在此画正式的创作过程中，这些轶事的或寓意的细节，都被画家一一去除了。其最终的震撼力，并不是来自任何文学性的描述，而是来自它那绘画性语言的感人力量。

这幅画，可谓第一件立体主义的作品。画面左边的三个裸女形象，显然是古典型人体的生硬变形；而右边两个裸女那粗野、异常的面容及体态，则充满了原始艺术的野性特质。野兽派画家发现了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，并将它们介绍给毕加索。然而用原始艺术来摧毁古典审美的，是毕加索，而不是野兽派画家。在这幅画上，不仅是比例，就连人体有机的完整性和延续性，都遭到了否定。因而这幅画(正如一位评论家所述)，“恰似一地打碎了的玻璃”。在这里，毕加索破坏了许多东西，可是，在这破坏的过程中他又获得了什么呢当我们从第一眼见到此画的震惊中恢复过来，便开始发现，那种破坏却是相当地井井有条：所有的东西，无论是形象还是背景，都被分解为带角的几何块面。我们注意到，这些碎块并不是扁平的，它们由于被衬上阴影而具有了某种三度空间的感觉。我们并不总能确定它们是凹进去还是凸出来；它们看起来有的象实体的块面，有的则象是透明体的碎片。这些非同寻常的块面，使画面具有了某种完整性与连续性。

从这幅画上，可看出一种在二维平面上表现三维空间的新手法，这种手法早在塞尚的画中就已采用了。我们看见，画面中央的两个形象脸部呈正面，但其鼻子却画成了侧面；左边形象侧面的头部，眼睛却是正面的。不同角度的视象被结合在同一个形象上。这种所谓“同时性视象”的语言，被更加明显地用在了画面右边那个蹲着的形象上。这个呈四分之三背面的形象，由于受到分解与拼接的处理，而脱离了脊柱的中轴。它的腿和臂均被拉长，暗示着向深处的延伸；而那头部也被拧了过来，直楞楞地对着观者。毕加索似乎是围着形象绕了180度之后，才将诸角度的视象综合为这一形象的。这种画法，彻底打破了自意大利文艺复兴之始的五百年来透视法则对画家的限制。

毕加索力求使画面保持平面的效果。虽然画上的诸多块面皆具有凹凸感，但它们并不凹得很深或凸很高。画面显示的空间其实非常浅，以致该画看起来好象表现的是一个浮雕的图像。画家有意地消除人物与背景间的距离，力图使画面的所有部分都在同一个面上显示。假如我们对右边背景的那些蓝色块面稍加注意，便可发现画家的匠心独具。蓝色，通常在视觉上具有后退的效果。毕加索为了消除这种效果，便将这些蓝色块勾上耀眼的白边，于是，它们看上去就拼命地向前凸现了。

实际上，《亚维农的少女》是一个独立的绘画结构，它并不关照外在的世界。它所关照的，是它自身的形、色构成的世界。它脱胎于塞尚那些描绘浴女的纪念碑式作品。它以某种不同于自然秩序的秩序，组建了一个纯绘画性的结构。

《卡思维勒像》

《卡思维勒像》，毕加索作，1910年，油画，100×615厘米，芝加哥，芝加哥艺术中心藏。

毕加索1909—1911年“分析立体主义”时期的绘画，进一步显示了对于客观再现的忽视。这一时期他笔下的物象，无论是静物、风景还是人物，都被彻底分解了，使观者对其不甚了了。虽然每幅画都有标题，但人们很难从中找到与标题有关的物象。那些被分解了的形体与背景相互交融，使整个画面布满以各种垂直、倾斜及水平的线所交织而成的形态各异的块面。在这种复杂的网络结构中，形象只是慢慢地浮现，可即刻间便又消解在纷繁的块面中。色彩的作用在这里已被降到最低程度。画上似乎仅有一些单调的黑、白、灰及棕色。实际上，画家所要表现的只是线与线、形与形所组成的结构，以及由这种结构所发射出的张力。

这幅《卡思维勒像》，清楚显示了毕加索是怎样将这种分析立体主义的绘画语言，用于某个具体人物形象的塑造的。令人费解的是，恰是在这种分解形象和舍弃色彩的极端抽象变形的描绘中，毕加索始终不肯放弃对于模特儿的参照。为了画这幅画，他让他的这位老朋友卡思维勒先生耐着性子摆好姿势，在他的面前端坐了有二十次。他不厌其烦地细心分解形体，从而获得一种似乎由层层交迭的透明色块所形成的画面结构。画中色彩仅有蓝色、赭色及灰紫色。色彩在这里只充当次要的角色。虽然在线条与块面的交错中，卡恩维勒先生形象的轮廊还能隐约显现，然而人们却难以判断其与真人的相似性。研究毕加索的最著名的专家罗兰·彭罗斯，在看了这幅画后，曾作过这样的评述：“每分出一个面来，就导致邻近部分又分出一个平面，这样不断向后移动，不断产生直接感受，这使人想起水面上的层层涟漪。视线在这些涟漪中游动，可以在这里和那里捕捉到一些标志，例如一个鼻子、两只眼睛、一些梳理得很整齐的头发、一条表链以及一双交叉的手。但是，当视线从这一点转向那一点时，它会不断地感到在一些表面上游来游去的乐趣，因为这些表面正以其貌相似而令人信服……看到这样的画面，就会产生想象；这种画面尽管模棱两可，却似乎是真的存在，而在这种新现实的匀称和谐生命的推动下，它会满心欢喜地作出自己的解释。”

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

1890年—1892年，油画，45×57厘米，巴黎奥塞博物馆藏。

1912年起，毕加索转向其“综合立体主义”风格的绘画实验。他开始以拼贴的手法进行创作。这幅题为《瓶子、玻璃杯和小提琴》的作品，清楚地显示了这种新风格。

在这幅画上，我们可分辨出几个基于普通现实物象的图形：一个瓶子、一只玻璃杯和一把小提琴。它们都是以剪贴的报纸来表现的。在这里，画家所关注的焦点，其实仍然是基本形式的问题。

但是，这个问题此时却是以一种全新的态度来对待。在分析立体主义的作品中，物象被缩减到其基本原素，即被分解为许多的小块面。毕加索以这些块面为构成要素，在画中组建了物象与空间的新秩序。他通过并置和连接那些笔触短促而奔放的块面，获得一种明晰剔透的画面结构，反映了某种严格而理性的作画程序。而如今，在综合立体主义的作品上，他所采取的恰是正好相反的程序。他不再以现实物象为起点，将物象朝着基本原素去分解，而是以基本原素为起点，将基本的形状及块面转化为客观物象的图形。这就是说，他在表现出瓶子、杯子及提琴之前，就已经把一个抽象的画面结构，组织和安排妥当了。通过对涂绘及笔触的舍弃，他甚至获得一种更为客观的真实。他采用报纸、墙纸、木纹纸，以及其他类似的材料，拼贴出不同形状的块面。这些块面，一方面显示着画以外的那个世界，另一方面则以其有机的组合而显示出画的自身世界的统一性和独立性。难怪他的画商及好友卡恩维勒会如此地评价他：“即使没有摆弄画笔的本领，他也能搞出绝佳的作品。”在这幅拼贴的画上，左边的一块报纸表示一只瓶子，那块印有木纹的纸，则代表着一把提琴。而几根用木炭笔勾画的坚挺的线条，则使这种转换得以实现，并且将那些不相干的拼贴材料，纳入一个有机的统一体中。

这种拼贴的艺术语言，可谓立体派绘画的主要标志。毕加索曾说：“即使从美学角度来说人们也可以偏爱立体主义。但纸粘贴才是我们发现的真正核心。”在这种拼贴语言的运用中，毕加索显然比别的立体派画家(如布拉克、格里斯等)更为大胆和富于幻想。别的画家在拼贴不同的纸片时，多少要顾及到是否符合现实逻辑的问题，他们总是把木纹纸限于表示木质的物品(如桌子、吉他)。而毕加索则全然摆脱这种约束。在他的画上，一张花纹墙纸可用来表现桌面，一张报纸也可剪贴成小提琴。毕加索曾在与弗朗索瓦·吉洛的交谈中，阐述了他对于拼贴的看法：

“使用纸粘贴的目的是在于指出，不同的物质都可以引入构图，并且在画面上成为和自然相匹敌的现实。我们试图摆脱透视法，并且找到迷魂术(trompe L'esprit)。报纸的碎片从不用来表示报纸，我们用它来刻画一只瓶子、一把琴或者一张面孔。我们从不根据素材的字面意义使用它，而是脱离它的习惯背景，以便在本源视觉形象和它那新的最后定义之间引起冲突。如果报纸碎片可以变成一只瓶子，这就促使人们思考报纸和瓶子的好处。物品被移位，进入了一个陌生的世界，一个格格不人的世界。我们就是要让人思考这种离奇性，因为我们意识到我们孤独地生活在一个很不使人放心的世界。”(弗朗索瓦·吉洛等《情侣笔下的毕加索》，天津人民出版社，1988年，第60页)

《格尔尼卡》

《格尔尼卡》，毕加索作，1937年，布面油画，305．5×782．3厘米，普拉多博物馆藏。

油画《格尔尼卡》，是毕加索作于30年代的一件具有重大影响及历史意义的杰作。此画是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的国际博览会西班牙馆而创作。画中表现的是1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的暴行。作为一个具有强烈正义感的艺术家，毕加索对于这一野蛮行径表现出无比的愤慨。他仅用了几个星期便完成这幅巨作，作为对法西斯兽行的遣责和抗议。

毕加索虽然热衷于前卫艺术创新，然而却并不放弃对现实的表现，他说：“我不是一个超现实主义者，我从来没有脱离过现实。我总是待在现实的真实情况之中。”这或许也是他选择画《格尔尼卡》的一个重要原因吧。然而他此画的对于现实的表现，却与传统现实主义的表现方法截然不同。他画中那种丰富的象征性，在普通现实主义的作品中是很难找到的。毕加索自己曾解释此画图像的象征含义，称公牛象征强暴，受伤的马象征受难的西班牙，闪亮的灯火象征光明与希望……。当然，画中也有许多现实情景的描绘。画的右边，一个妇女怀抱死去的婴儿仰天哭号，她的下方是一个手握鲜花与断剑张臂倒地的士兵。画的左边，一个惊慌失措的男人高举双手仰天尖叫，离他不远处，那个俯身奔逃的女子是那样地仓惶，以致她的后腿似乎跟不上而远远落在了身后。这一切，都是可怕的空炸中受难者的真实写照。

画中的诸多图像反映了画家对于传统绘画因素的吸收。那个怀抱死去孩子的母亲图像，似乎是源自哀悼基督的圣母像传统；手持油灯的女人，使人联想起自由女神像的造型；那个高举双手仰天惊呼的形象，与戈雅画中爱国者就义的身姿不无相似之处；而那个张臂倒地的士兵形象，则似乎与意大利文艺复兴早期某些战争画中的形象，有着姻亲关系。由此可以看出，毕加索不仅是一位富于叛逆精神的大胆创新者，同时也是一位尊崇和精通传统的艺术家。

乍看起来，这幅画在形象的组织及构图的安排上显得十分随意，我们甚至会觉得它有些杂乱。这似乎与轰炸时居民四散奔逃、惊恐万状的混乱气氛相一致。然而，当我们细察此画，却发现在这长条形的画面空间里，所有形体与图像的安排，都是经过了精细的构思与推敲，而有着严整统一的秩序。虽然诸多形象皆富于动感，可是它们的组构形式却明显流露出某种古典意味。我们看见，在画面正中央，不同的亮色图像互相交叠，构成了一个等腰三角形；三角形的中轴，恰好将整幅长条形画面均分为两个正方形。而画面左右两端的图像又是那样地相互平衡。可以说，这种所谓金字塔式的构图，与达芬奇(最后的晚餐)的构图，有着某种相似的特质。另外，全画从左至右可分为四段：第一段突出显示了公牛的形象；第二段强调受伤挣扎的马，其上方那盏耀眼的电灯看起来好似一只惊恐、孤独的眼睛；第三段，最显眼的是那个举着灯火从窗子里伸出头来的“自由女神”；而在第四段，那个双臂伸向天空的惊恐的男子形象，一下于就把我们的视线吸引，其绝望的姿态使人过目难忘。毕加索以这种精心组织的构图，将一个个充满动感与刺激的夸张变形的形象，表现得统一有序，既刻画出丰富多变的细节，又突出与强调了重点，显示出深厚的艺术功力。

在这里，毕加索仍然采用了剪贴画的艺术语言。不过，画中那种剪贴的视觉效果，并不是以真正的剪贴手段来达到的，而是通过手绘的方式表现出来。那一块叠着另一块的“剪贴”图形，仅限于黑、白、灰三色，从而有效地突出了画面的紧张与恐怖气氛。

二手房提取：

房产证的原件及复印件；

契税完税凭证的原件及复印件；

公积金提取职工本人的身份证原件及复印件；

公积金提取职工本人的银行储蓄账号；

职工配偶住公积金提取，除以上资料外，还需提供夫妻关系证明的原件及复印件、主买房人公积金提取记录单的复印件。

职工因购买公有住宅楼房首次公积金提取：

单位房管部分出具的购房协议或者购房证明的原件及复印件；

购房收据的原件及复印件；

公积金提取职工本人的身份证原件及复印件；

公积金提取职工本人的银行储蓄账号；

职工配偶公积金提取，除以上资料外，还需提供夫妻关系证明的原件及复印件、主买房人公积金提取记录单的复印件。

这个地址位于德国的中部。Kahlenberger Strasse 1, D-99848 Wutha-Farnroda，Germany

德国 武塔 - 法尔恩罗达镇 卡恩比尔伽大街 1 号，邮编： 99848

武塔-法尔恩罗达是德国图林根联邦州（Freistaat Thüringen）的一个市镇；该工厂位于镇的北面

与去年最糟糕的时候相比，美国经济状况正在好转，就业机会增多，家庭收入增加。但这只是调查数据显示出来的情况，美国老百姓实际的生活感受还是“很差钱”。不但联邦政府、各州政府欠了一屁股的债务，大多数家庭也感觉债务压力大，在日常生活中只能继续捂紧钱包多存钱。

上世纪80年代时美国失业率最高达到10%，与现在差不多，但那时人均债务比眼下少得多，以现在的美元计算，1982年人均负债14万美元，现在人均负债44万美元。在债务压力下，美国人的“省钱攻略”大为流行。没有钱？没关系，可以用时间抵换。在美国一些社区出现了“时间银行”这样的组织，顾客可以用计时劳动换取所需，既化解经济窘境，又有助邻里团结。

一边存钱，一边存时间，这是经济危机阴影下美国人生活的新时尚。

债务压力有增无减

美联社和一家调查公司询问了一千多名美国成年人，看看他们负债情况如何，能不能按时偿还债务。结果显示，约46%的调查对象声称因债务感到压力，其中一半称压力“很大”或“相当大”；约53%的人称基本上没有债务压力。

感受债务压力最大的人群包括女性、已婚夫妇、年龄在30岁至44岁间人群和家庭年收入少于2万美元者。认为债务压力小的人群包括男性、退休人群、单身、年过花甲的老人和家庭年收入超过10万美元的人。

克里斯蒂娜·斯坦里奇现年33岁，来自密尔沃基市，过去两年间被迫换了3次工作，收入越来越低，眼下在一家设计和生产废水处理设备的企业担任行政助理。她的丈夫在一家工厂做机械修理工。一家三口日子过得紧紧巴巴。

斯坦里奇向美联社诉苦说，“我们尽量少花钱以支付各类账单，削减一切不必要的开销，只做一些不费钱的事”，譬如在自家后院烧烤而不去餐厅，也不进**院。

统计数据显示，美国人均负债44万美元，债务包括房屋贷款、信用卡透支、汽车贷款和其他消费欠债。二十世纪80年代时美国失业率最高达到10%，人均债务比眼下少得多，以现在的美元计算，1982年人均负债14万美元。

与去年相比，美国经济状况正在好转，就业机会增多，家庭收入增加，但为何调查对象中认为债务压力大的比率仍与去年相仿？

美联社分析说，那是因为大多数美国人并没有感到经济复苏。失业率居高不下，仍在99%左右，求职竞争激烈，而上班族则眼看着收入“缩水”，不少人面临丧失抵押品赎回权的危险，申请银行贷款越发困难。

本次调查结果显示，只有20%的调查对象认为美国经济良好，去年这一数字为15%。

非营利性交流研究组织世界大型企业联合会经济学家肯·戈尔茨坦说，就消费信心和债务压力而言，民众的个人境遇远比他们对经济形势的看法更具影响力，因为“事关我自己的一切——我的房子、我的汽车、我的工作”。

存钱又存时间

债务压力之下，美国人继续捂紧钱包。

调查结果显示，调查对象人均信用卡欠款3900美元，去年秋天为5600美元，去年春天为4900美元。

年收入超过5万美元的家庭信用卡债务减少一半以上，债务压力却依旧；年收入少于5万美元的家庭信用卡债务稍有增加，而债务压力则直线上升。

减少开销的同时多存钱。美国人去年将可支配收入的42%用来储蓄，这是自1998年以来的最高比例。

与此同时，美国人又想出了用时间抵换金钱的高招。在美国一些社区出现了“时间银行”这样的组织，顾客可以用计时劳动换取生活所需用品和服务，以化解经济窘境。

玛丽亚·比利亚克雷塞斯现年28岁，家住宾夕法尼亚州阿伦敦。筹备婚礼时，她为缺钱犯难，于是求助当地一家名为“社区交换”的“时间银行”。她以担任医疗翻译、帮人照看宠物等方式获得“时间币”，再用这些“时间币”换取婚礼所需。

婚礼当天，同为“时间银行”顾客的化妆品销售员为她搞定了新娘妆，蛋糕师为她送去7层高的结婚蛋糕。整场婚礼大约花去200个“时间币”，比利亚克雷塞斯说，这为她节省大约2000美元。

“就算我们规划一件简单的小事，也需要花费不少钱、时间和精力，”她说，“借助时间银行，我得到很大帮助，省下一大笔钱。”

收获梦想收获友谊

类似比利亚克雷塞斯的顾客在“社区交换时间银行”共有大约500名，可以提供从电路修理到太极拳教授等各种服务。

与原始的以物易物不同，“时间银行”顾客们不用互相提供服务。所有工作最终以“时间币”的形式体现价值，无论是为他人打扫房屋，还是做饭、修车，人们每工作一小时就可以得到1个“时间币”。

虽然不少人因为手头紧才参加“时间银行”，但最终他们发现，自己收获的不仅是梦想，还能认识更多邻居，感觉生活更温暖。

琼·史蒂文森79岁，以给“时间银行”刊物写专栏、提供聚会场所、帮他人修改简历、寻找工作机会等方式赚取时间币，以换取免费的家庭看护服务。“‘时间银行’让我生活丰富，不仅得到服务，还可以为他人作出自己的贡献，”她说。

统计数字显示，美国现有115家时间银行，还有100家正在酝酿中。虽然银行的顾客人员不断变化，但人数始终保持在15万人左右。

在缅因州，人们可以用“时间币”换取吉他课程和园艺服务；在加利福尼亚州，“时间币”可以用于理发或体验芳香疗法；在密歇根州，人们可以用“时间币”换取儿童托管、水管维修等服务，还可以免费学习瑜伽。

“人们把‘时间银行’看作缓解经济压力的途径之一，’”华盛顿一家致力于推广“时间银行”的机构“时间银行美国”负责人珍·穆尔说。

“社区交换时间银行”负责人劳拉·古铁雷斯说：“经济状况不好，人们利用社区资源时要更具想像力，发掘以前从未想过的方法。”

毕加索(1881一1973)出生在西班牙，长期在法国进行艺术创造活动。青年时期受过学院的写实训练，受到各种思潮如象征主义、批判现实主义、印象主义、自然主义和唯美主义的影响。他还在巴塞罗那广泛接触社会下层，在一群失意潦倒而又极富于思考的人们中，得到生活和艺术的启迪。1900年他第一次来到巴黎，受到革新艺术浪潮的感染。在他内心世界处于苦闷和忧郁的时期，曾先后用蓝色和粉红色色调描绘贫困的残疾人、病患者、老人、孤独者、演员、江湖艺人、丑角等，被称为“蓝色时期”(1900—1903)和“粉红色时期”(1如3一1905)。1904年，毕加索在巴黎定居，住在杂居着三教九流的蒙马特尔区，和巴黎新艺术思潮保持着密切的联系。1907年，他在非洲黑人雕刻和古代伊比利亚人艺术的启发下，尝试把塞尚已经开始的对几何形结构美的追求推向极致，创作了颇有争议的、被认为是立体主义开端的<亚威农少女>。在此之后一两年，他的立体主义方法更趋成熟。<弹曼陀铃的少女>(1910)、<卡恩弗勒像>(1910)被认为是他分析立体主义的代表作。1912—1914年，毕加索从事综合立体主义的创作。1915年，毕加索的画风转向新古典主义，在严谨的造型中，用夸张的手法表达宏伟磅磅的气氛。毕加索20年代受超现实主义思潮

影响的作品有<三个舞蹈的人>(1925)等。在西班牙内战和纳粹占领法国期间，毕加索坚定地站在民主和进步势力一边，积极参与反法西斯的斗争。他创作连续性的版画<佛朗哥的梦幻与宣言>，表示对独裁政权的痛恨与谴责。他以德国法西斯空军轰炸西班牙北部重镇格尔尼卡的事件为题材绘制了大型壁画<格尔尼卡>(349．3×776．6厘米)，抗议反动势力洗劫无辜平民的罪行，表现战争带给人类的灾难。这幅用半写实的象征性手法和单纯的黑白灰三色组成的画面，给人以深沉的艺术震撼力。50年代初，毕加索积极参加了保卫世界和平的运动。他为在巴黎召开的保卫世界和平大会创作版画，以鸽子为题材，被人们称为“和平鸽”。他还以朝鲜战争为题材创作了<朝鲜的屠杀>、<战争>与<和平>等作品。50年代，他根据普桑、大卫、德拉克洛瓦等人作品的构图，重新加以发挥进行创作，并在版画、书籍插图和陶艺方面，有出色的创造。毕加

索还是一位有独创精神的雕塑家。毕加索丰富的想象力，创造性，他的冒险和探索精神，给西方20世纪现代艺术以很大的推动。

毕加索是位多产画家，据统计，他的作品总计近 37000 件，包括：油画 1885 幅，素描 7089 幅，版画 20000 幅，平版画 6121幅。

跟一生穷困潦倒的文森特•凡高不同，毕加索的一生辉煌之至，他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。在1999年12月法国一家报纸进行的一次民意调查中，他以40％的高票当选为20世纪最伟大的十个画家之首。

对于作品，毕加索说：“我的每一幅画中都装有我的血，这就是我的画的含义。”面对勤奋的毕加索和天才的创作，你会不会毕恭毕敬呢？

最新消息：2004年5月5日，西班牙着名艺术家毕加索(PabloPicasso)一幅1905年的油画作品《抽烟斗的男孩》（Garcon a la Pipe）5月5日在纽约苏富比(Sotheby)拍卖会中，以104,168,000美元售出，创下了单幅画作拍卖的最高金额纪录。

路透社报导说，这次拍卖打破了凡高(vanGogh)作品《加歇医生的画像》(Portrait of DrGachet)1990年所缔造的拍卖纪录，当时的拍卖价格为8,250万美元。

据悉，此前有兴趣投得《拿着烟斗的男孩》的名人包括：软件巨擘微软创办人比尔•盖茨、化妆品公司雅诗兰黛(Estee Lauder)的继承人罗纳德、莱奥纳尔•兰黛、以及拉斯维加斯赌场大亨韦恩。

苏富比曾预估这幅油画「可超过7,000万美元」。5月5日的创纪录天价包括苏富比的佣金，成交价格实际为9,300万美元。报导说，这幅画在纽约的苏富比拍卖会上由一个匿名的买家得标。拍卖行不愿透露买主的任何信息，并拒绝暗示买主国籍。

毕加索在24岁时画了这幅画，画里面的是一个年轻的巴黎男孩左手拿着一个烟斗，头上带着花环。画中男孩名叫“路易”，毕加索后来形容这名男孩是最常拜访他的访客之一。BBC报导援引苏富比拍卖行消息说，这幅画在拍卖前就创下最高的预估价格7,000万美元。

结果到了拍卖时价格一路猛涨，最终拍卖价为9,300万美元，另外还要加上拍卖佣金。在此之前，在拍卖会上成交价格最高的毕加索画作是"双手交叉的女人"，在2000年11月以5,500万美元卖出。

全世界前10名最高拍卖价的画作里面，毕加索的作品就占据4幅，凡高有3幅。 5月5日的拍卖使毕加索这幅在1905年完成的画作成为价格最昂贵的一幅画。

巴伯罗•毕加索(1881-1973)这位在艺术史上始终为人所追随与颂赞的人物，于1881年10月25日出生在西班牙马拉加，毕加索自幼有着非凡的艺术才能。毕加索又在美术学院接受过比较严格的绘画训练，具有坚实的造型能力。

毕加索一生中画法和风格几经变化，人们试图划分毕加索的创作阶段。但这并不是轻而易举的：他每两三年都要用一些绘画上的创造发明把批评家们难住……研究者们规定了许许多多时期：“蓝色时期”、“玫瑰红时期”、“黑人时期”、“立体主义时期”、“古典主义时期”、“超现实主义时期”、“抽象主义时期”。

也许是对人世无常的敏感与早熟，加上家境不佳，毕加索早期的作品风格充满了早熟的忧郁。早期画近似表现派的主题；在求学期间，毕加索努力地研习学院派的技巧和传统的主题，而产生了象《第一次圣餐式》这样以宗教题材为描绘对象的作品。德加的柔和的色调，与罗特列克所追逐的上流社会的题材，也是毕加索早年学习的对象。在《嘉列特磨坊》、《喝苦艾酒的女人》等画作中，总看到用罗特列克手法经营着浮动的声光魅影，暧昧地流动着款款哀伤。毕加索十四岁那年与父母移居巴塞罗那，见识了当地的新艺术与思想，然而正当他跃跃欲试之际，却碰上当时西班牙殖民地战争失利，政治激烈的变动导致人民一幕幕悲惨的景象；身为重镇的巴塞罗那更是首当其冲。也许是这种兴奋与绝望的双重刺激，使得毕加索潜意识里孕育着蓝色时期的忧郁动力。

迁至巴黎的毕加索，既落泊又贫穷，住进了一处怪异而破旧的住所“洗衣船”，这里当时是一些流浪艺术家的聚会所。也正是在此时，芳华十七的奥丽薇在一个飘雨的日子，翩然走进了毕加索的生命中。于是爱情的滋润与甜美软化了他这颗本已对生命固执颓丧的心灵，笔下沉沦痛苦的蓝色，也开始有了跳跃的情绪。细细缓缓地燃烧掉旧有的悲伤，此时整个画风膨胀着幸福的温存与情感归属的喜悦。

玫瑰红时期的作品，人物表情虽依然冷漠，却已注重和谐的美感与细微人性的关注。整体除了色彩的丰富性外，已由先前蓝色时期那种无望的深渊中抽离。摒弃先前贫病交迫的悲哀、缺乏生命力的象征，取而代之的，是对人生百态充满兴趣、关注及信心。在《穿衬衣的女子》中，一袭若隐若现的薄纱衬衣，轻柔地勾勒着自黑暗中涌现的侗体，坚定的延伸，流露出年轻女子的傲慢与自信。鬼魅般地流动着纤细隐约的美感。整体气氛的传达幽柔细致，使得神秘的躯体在氤氲中垂怜着病态美；拼贴艺术形成的主因，源于毕加索急欲突破空间的限制，而神来一笔的产物。实际上拼贴并非首创于毕加索，在19世纪的民俗工艺中就已经存在，但却是毕加索将之引至画面上，而脱离工艺的地位。首张拼贴作品《藤椅上的静物》与1913年的《吉他》，都是以拼贴手法实现立体主义的最佳诠释。

后期画注目于原始艺术，简化形象。1915-1920年，画风一度转入写实。1930年又明显的倾向于超现实主义。第二次世界大战时，毕加索作油画《格尔尼卡》抗议德、意法西斯对西班牙北部小镇格尔尼卡进行狂轰滥炸。这幅画是毕加索最著名的一幅以立体主义、现实主义和超现实主义手法相结合的抽象画，剧烈变形、扭曲和夸张的笔触以及几何彩块堆积、造型抽象，表现了痛苦、受难和兽性，表达了毕加索多种复杂的情感。晚期制作了大量的雕塑、版画和陶器等，亦有杰出的成就。毕加索从十九世纪末从事艺术活动，一直持续到二十世纪七十年代，毕加索是整个二十世纪最具有影响力的现代派画家。毕加索的作品对现代西方艺术流派有着很大的影响。

毕加索是个不断变化艺术手法的探求者，印象派、后期印象派、野兽的艺术手法都被他汲取改选为自己的风格。他的才能在于，他的各种变异风格中，都保持自己粗犷刚劲的个性，而且在各种手法的使用中，都能达到内部的统一与和谐。他有过登峰造极的境界，他的作品不论是陶瓷、版画、雕刻都如童稚般的游戏。在他一生中，从来没有特定的老师，也没有特定的子弟，但凡是在二十世纪活跃的画家，没有一个人能将毕加索打开的前进道路完全迂回而进。他说过：“当我们以忘我的精神去工作时，有时我们所作的事会自动地倾向我们。不必过分烦恼各种事情，因为它会必然或偶然地来到你身边，我想死也会相同吧！”

他静静地离去，走完了九十三岁的漫长生涯，他如愿以偿地度过了一生。

风格独创且缤纷多变的现代艺术魔术师毕加索，以他绚烂的彩笔，创作出一幅幅影响深远的巨作。近百年来的西方艺术，举其重要者，恐怕除了野兽主义之外，没有一支不是肇始于他，或被他吸收而善加利用的。他的创作是多元化的，熔古今于一炉。

艺术简评

毕加索,西班牙人，自幼有非凡的艺术才能。他的父亲是美术教师，又曾在美术学院接受过比较严格的绘画训练，具有坚实的造型能力。

他一生中画法和风格几经变化,分为这样几个时期：

“蓝色时期”

“玫瑰红时期”

“黑人时期”

“立体主义时期”，分成分解和综合两种形式

“古典主义时期”

“超现实主义时期”

最后是“抽象主义时期”。

毕加索一生是个不断变化艺术手法的探求者，印象派、后期印象派、野兽的艺术手法都被他汲取改选为自己的风格。他的才能在于，他的各种变异风格中，都保持自己粗犷刚劲的个性，而且在各种手法的使用中，都能达到内部的统一与和谐。他有过登峰造极的境界，他的作品不论是陶瓷、版画、雕刻都如童稚般的游戏。在他一生中，从来没有特定的老师，也没有特定的子弟，但凡是在二十世纪活跃的画家，没有一个人能将毕加索打开的前进道路完全迂回而进。他说过：“当我们以忘我的精神去工作时，有时我们所作的事会自动地倾向我们。不必过分烦恼各种事情，因为它会很然或偶然地来到你身边，我想死也会相同吧！”

他静静地离去，走完了九十三岁的漫长生涯，他如愿以偿地度过了一生。

伟大的西班牙画家毕加索死的时候是91岁。也许你要奇怪，为什么我们要把他叫做“世界上最年轻的画家”呢？这是因为在90岁高龄时，他拿起颜色和画笔开始画一幅新的画时，对世界上的事物好像还是第一次看到一样。

年轻人总是在探索新鲜事物，探索解决新问题的方法。他们热心于试验，欢迎新鲜事物。他们不安于现状，朝气勃勃，从不满足。

老年人总是怕变化，他们知道自己什么最拿手，宁愿把过去的成功之道如法炮制，也不冒失败的风险。

毕加索90岁时，仍然像年轻人一样生活着。不安于现状，寻找新的思路和用新的表现手法来运用他的艺术材料。

多数画家在创造了一种适合于自己的绘画风格后，就不再改变了，特别是当他们的作品受到人们的欣赏时更是这样。随着艺术家的年岁增长，他们的绘画虽然也在变，可是变化不会很大了。而毕加索却像一位终生没有找到他的特殊艺术风格的画家，千方百计寻找完美的手法来表达他那不平静的心灵。

他身上首先引人注意的地方就是那双睁大了的眼睛的眼神。美国著名女作家斯坦因在毕加索还年轻时就曾提到他那双如饥似渴的眼神，我们现在也可以从毕加索的画像中看到这个眼神。毕加索在1906年给斯坦因画了一张肖像，他是通过自己的记忆画她的脸的。看过这张画的人对毕加索说：这不像斯坦因**本人。毕加索总是回答说：太遗憾了，斯坦因**必须设法使自己长得跟这张画一样才行呢。但是30年之后，斯坦因说，在她的画像中，只有毕加索给她画的那张，才把她的真正神貌画出来了。毕加索作画，不仅仅用眼睛，而且用思想。

毕加索的画，有些色彩丰富、柔和、非常美丽，有些用黑色勾画出鲜明的轮廓，显得难看、凶狠、古怪，但是这些画启发我们的想象力，使我们对世界的看法更深刻。面对这些画，我们不禁要问，毕加索看到了什么，使他画出这样的画来？我们开始观察在这些画的背后究竟隐藏着什么。

毕加索一生创作了成千上万种风格不同的画，有时他画事物的本来面貌，有时他似乎把所画的事物掰成一块块的，并把碎片向你脸上扔来。他要求着一种权力，他有一种“破坏精神”，他渴望解剖有形的世界，他不仅把眼睛所能看到的东西表现出来，而且把我们的思想所感受到的也表现出来。

他一生始终抱着对世界十分好奇的心情，就像年轻时一样。

跟一生穷困潦倒的文森特·凡高不同，毕加索的一生辉煌之至，他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。在1999年12月法国一家报纸进行的一次民意调查中，他以40％的高票当选为20世纪最伟大的十个画家之首。

问起他创作的秘诀时，毕加索说：“我的每一幅画中都装有我的血，这就是我的画的含义。”

毕加索是一位真正的天才。20世纪正是属于毕加索的世纪。他在这个多变的世纪之始从西班牙来到当时的世界艺术之都巴黎，开始他一生辉煌艺术的发现之旅。在20世纪，没有一位艺术家能像毕加索一样，画风多变而人尽皆知。毕加索的盛名，不仅因他成名甚早和《亚威农的少女》、《格尔尼卡》等传世杰作，更因他丰沛的创造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多层面的艺术作品。毕加索完成的作品统计约多达六万到八万件，在绘画、素描之外，也包括雕刻、陶器、版画、舞台服装等造型表现。在毕加索1973年过世之后，世界各大美术馆不断推出有关他的各类不同性质的回顾展，有关毕加索的话题不断，而且常常带有新的论点，仿佛他还活在人间。

毕加索绘画的主要趋势是丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用。

30岁以后毕加索进入一个又一个不安分的探索时期，他的作品和他的生活一样没有丝毫的统一，连续和稳定。他没有固定的主意，而且花样繁多，或激昂或狂躁，或可亲或可憎，或诚挚或装假，变化无常不可捉摸，但他永远忠于的是——自由。世界上从来没有一位画家像毕加索那样以惊人的坦诚之心和天真无邪的创造力，以完全彻底的自由任意重造世界，随心所欲地行使他的威力。他不要规定，不要偏见，什么都不要，又什么都想要去创造。他在艺术历程上没有规律可循，从自然主义到表现主义，从古典主义到浪漫主义，然后又回到现实主义。从具象到抽象，来来去去，他反对一切束缚和宇宙间所有神圣的看法，只有绝对自由才适合他。

毕加索说，“如果我是中国人，我会成为书法家”。

本次展出的毕加索的161帧版画，均为名著的插画，由4部分组成：《大自然的故事》、《卡门》、《斗牛》、《塞莱斯蒂纳》，都是他在1942~1968年的创作。毕加索一生的版画创作数量丰富，已知的约为2000张，但实际上远远超出此数。收藏家乔治·布洛克认为：“他已发表的金属版画作品与淹没的作品比较，可能只是冰山的一角”，他说：“在毕加索的作品中，版画扮演着一个重要角色，其他艺术家无法与之相比。”

《大自然的故事》创作时间为1942年，当时巴黎沦陷在纳粹的铁蹄下，毕加索闭门谢客，他为布丰的著作《大自然的故事》一书作了插图。这31张作品被誉为他的“白色时期”创作，作品不着颜色，只是素描，象征极度痛苦。《卡门》系列，是1949年毕加索为西班牙著名作家梅里美的同名作品绘画的插图。他“以极为简练的线条摆弄出人类面孔的无穷变相”，共计38幅。《卡门》系列，显示了艺术家对祖国文化的依恋与热爱。1957年，毕加索创作了石版画《斗牛》系列，是为佩佩·伊洛的同名名著所创作的凹版蚀记得版画，从中可见他深受东方绘画艺术的影响，毕加索曾说过：“如果我是中国人，我会成为书法家”。《半牛》系列极似中国的写意画，用笔奔放，斗牛的场景充满激情，但画面大量留白，毕加索用细点腐蚀技法的反差，突显了斗牛场面的激情，充满西班牙风情。《塞莱斯蒂纳》系列是画家于1968年为意大利文艺复兴暑期散文诗《塞莱斯蒂纳》作的插图，这一系列版画，手法多样，变化无穷，显示了画家晚年老而弥坚的旺盛创作力。

毕加索是一位对生命充满热爱与激情的艺术家，他的作品不但钟情于表现神话、现实、情欲，怀有西班牙情结，而且他还卷入了政治与社会运动之中，这些在他的版画创作中可以得见。1936年，西班牙独裁者佛朗哥在德国纳粹的支持下，发动了内战，作为关心祖国命运的艺术家，他以笔为旗，创作了两套连环画式铜版画，每套9帧，全名《佛朗哥的梦想与谎言》，并配上自己撰写的热情的散文诗，向佛朗哥发出“尊严与耻辱的呐喊”。这两套版画中的佛朗哥，被描绘成一头奇形怪状的野兽，它举着旗帜，耀武扬威，人民在苦难中呻吟。

1881—1900年 童年时期

1881年 10月25日毕加索出生于西班牙南部的马拉加；

1889年 完成第一件油画作品《斗牛士》；

1895年 进入巴塞罗那的隆哈美术学校；

1897年 进入马德里的皇家圣费南多美术学院就读，油画作品《科学与慈善》获马德里全国美展荣誉奖，后来又在马拉加得到金牌奖；

1900—1903年 蓝色时期

1902年 完成“蓝色自画像”；

1903年 完成《人生》，以浓郁的蓝色调表示贫老与孤独的苦难；

1904—1906年 玫瑰时期

1904年 开始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰时期开始。邂逅费尔南德·奥利维叶，并同居：

1905年 创作《拿烟斗的男孩》并被慈善家约翰·海惠特尼女士以3万美元重金购得；

1906年 结识野兽派大师马蒂斯，为美国作家兼收藏家菖楚·斯坦因画像，《斯坦因画像》是毕加索从“玫瑰时期”跃入“立体主义”的跳板；

1907—1916年 立体主义时期

1907年 结识布拉克，开始立体派风格创作，创作《亚威农少女》；

1909年 解析立体派开始；创作《费尔南德头像》；

1917—1924年 古典时期

1917年 在意大利邂逅舞者欧嘉·科克洛娃，创作《欧嘉的肖像》；

1918年 与欧嘉结婚，与马蒂斯举行联展；

1920年 手工彩绘珂罗版《三角帽》；

1922年 创作《海边奔跑的两个女人》；

1925—1932年 超现实主义时期

1927年 邂逅年仅17岁的玛丽·德蕾莎·沃尔持，成为毕加索的模特。并生下女儿马姬；

1929年 与雕塑家贡萨列斯一起创作雕塑和铁线结构成。作系列以女人头像为题的攻击性画作，显现婚姻危机，结识达利；

1932—1945年 蜕变时期

1932年 创作《红色扶手椅中的女人》；

1933年 以雕塑家工作室为题，创作蚀版画

1934年 创作以斗牛为题的作品；

1936年 西班牙内战暴发。认识多拉。玛尔，并创作《多拉·玛尔的肖像》；

1937年 创作完成《格尔尼卡》；

1942年 创作版画《大自然的故事》

1943年 邂逅22岁的弗朗索娃·吉洛；

1944年 加入法国***；

1945年 开始尝试石版画创作；

1946—1973年 田园时期

1947年 儿子克洛德降生。在陶艺家哈米耶工作室制陶，至1948年共作了2000件陶艺术品；

1948年 为世界和平会议作“和平之鸽“海报和《贡戈拉的二十首诗》；

1949年 创作《卡门》系列；

1950年 获列宁和平奖章；

1953年 在玛都拉陶艺工作坊邂逅杰奎琳·洛克；

1954年 开始创作德拉克罗瓦的“阿尔及利亚女人”变奏系列；

1956年 与克罗鲁佐共同拍摄**《神秘的毕加索》公映；

1957年 在纽约现代艺术馆举办“毕加索75岁纪念展”，创作版画《斗牛系列》；

1958年 毕加索为设在巴黎的联合国教科文总部大厦创作了壁画《伊卡洛斯的坠落》；

1959年 创作仿马奈《草地上的午餐》变奏系列；

1961年 与35岁的杰奎琳·洛克结婚，并庆祝毕加索80大寿；

1963年 绘制《画家与模特儿》；

1966年 巴黎大皇宫及小皇宫举办大型《毕加索回顾展》。创作《流沙系列》；

1968年 创作《塞莱斯蒂纳》和《可笑的男人》系列版画；

1970年 把西班牙家中保存的近2000件早期作品捐赠结巴塞罗纳毕加索美术馆：

1971年 巴黎国立现代艺术馆举办了《毕加索诞生90同年回顾展》；

1973年 92岁，4月8日逝世于坎城附近的幕瞻市。4月10日葬于佛文纳菊别墅花园里

俞承豪，曾用译名有俞承浩，柳胜浩，刘胜浩，从《外婆的家》走出的“国民弟弟”，已经成长为“国民年下男”，1993年出生，高中已毕业的承豪，却已有14年艺龄。

中文名： 俞承豪 ， 外文名： YOO SEUNG HO ， 别名： 俞承豪、俞承浩、柳胜浩，国籍： 韩国 ，民族： 朝鲜族。出生地： 韩国仁川 出生日期： 1993年8月17日 职业： 演员 毕业院校： 白辛高中 。

代表作品： 《爱·回家》、《父母见上书》、《善德女王》、《学习之神》等

主要成就： 2009年 安德烈金最佳男明星奖

2009年 获MBC演技大赏新人奖

2007年 获韩**大赏最佳童星奖

身高： 175CM ，体重： 53kg， 血型： A型，星座： 狮子座，兴趣： 电脑娱乐、滑旱冰 。

俞承豪主要作品** ▪ 记忆的碎片 ( 2012) ▪ 盲证 ( 2011) ▪ 绿叶，走出庭院的母鸡 ( 2011)

▪ 铁臂阿童木之阿童木归来 ( 2010) ▪ 父山 ( 2009) ▪ 爱。回家 ( 2009)

▪ 第四课时推理领域 ( 2009) ▪ 看得到首尔吗 ( 2008) ▪ 人狗奇缘 ( 2006)

▪ 别告诉爸爸 ( 2004) ▪ 快乐圣诞 ( 2003)

电视剧 ▪ 阿娘使道传 ( 2012) ▪ 想见你 ( 2012) ▪ 求婚大作战 ( 2011)

▪ 武士白东秀 ( 2011) ▪ 欲望的火花 ( 2010) ▪ 学习之神 ( 2010)

▪ 善德女王 ( 2009) ▪ 原来是美男啊 ( 2009) ▪ 太王四神记 ( 2007)

▪ 王与我 ( 2007) ▪ 外星人之泉 ( 2006) ▪ 悲伤恋歌 ( 2005)

▪ 悲伤恋歌 ( 2005) ▪ 不灭的李舜臣 ( 2004) ▪ 甜甜圈 ( 2004)

▪ 父母见上书 ( 2004) ▪ 情书 ( 2003) ▪ 刺鱼 ( 2000)

目录

基本资料

主要经历概述：演艺经历

**作品

电视剧作品

MBC剧场

广告

单曲

Music Video

其它

获奖情况

展开基本资料

主要经历 概述

演艺经历

**作品

电视剧作品

MBC剧场

广告

单曲

Music Video

其它

获奖情况

展开编辑本段基本资料　　

姓名：俞承豪（经证实正确译名，请勿随意修改）　 俞承豪

　　韩文：유승호　英文：Yoo Seung Ho　又译名：俞承豪、俞承浩、柳胜浩　生日：1993年8月17日　生肖：鸡　性别：男　体重：53kg　身高：1765CM　星座：狮子座

俞承浩写真图集二(17张)　　兴趣：互联网，体育运动（特别是篮球）　特长：轮滑　出道作品：20001208 MBC《ガ（刺鱼）》　出生地：韩国仁川市　现居住地：首尔　家庭成员：爸爸，妈妈，姐姐　喜爱科目：体育　喜爱食物：饼干 面条　偶像：曹承佑　外号：小苏志燮 国民弟弟　圈内好友：朴智妍、张根硕、苏志燮、宋承宪、李秉宪、金南佶、赵敏基、严泰雄、朴信惠、金素恩、金秀路、李玹雨、裴斗娜、iu、姜素拉、高雅星、朴俊奎、朴恩彬、朴宝英、金荷娜、李弘基、尹恩惠等　理想型：金泰熙、朴信惠、iu　中国粉丝名称：海芋星（海：代表粉丝们对俞承豪的爱如大海一样广而深；芋：取自俞承豪之“俞”的谐音；海芋二字相连，取自海芋花，有多层含义，一是代表粉丝们对于俞承豪的喜爱就像中了海芋花的毒一样欲罢不能，二是代表粉丝们的这份心意像主体为海芋花的白色一样纯洁无暇；星，代表中国的粉丝们像星星一样围绕着俞承豪，亘古不变。该名称始于百度俞承豪吧2010年粉丝名称征集活动，是在中国大陆迄今接受度最广的粉丝名称）　[1]编辑本段主要经历概述

　　这位已经有14年艺龄的高中生演员(已经于2012年2月从白辛高中毕业)，曾有中文译名：俞承豪，

俞承豪写真图集一(15张)俞承浩，柳胜浩和刘胜浩，正确的翻译应为俞承豪。曹承佑是承豪的偶像，他家里到处都是曹承佑的照片，对于被称赞长得像曹承佑，承豪总是很高兴。而被称为小苏志燮，承豪同样觉得十分荣幸，通过MV的合作相熟，**《父·山》（又译：父山 \ 釜山）上映，苏志燮更是拉着好友宋承宪一同去捧场。对于小小年纪就演技突出的俞承豪，媒体更用“未来的安圣基”来称呼他，而这位韩国**圈重量级的影帝也是童星出身。韩国媒体称，他是曹承佑的眼睛，姜东元的下颌线，苏志燮的手指，裴勇俊的笑容，再加上安圣基的演技的完美结合体。

演艺经历

　　1993年出生，1999年6周岁的小承豪在妈妈的建议下通过广告出道，成为童星。　2000年MBC电视剧《刺鱼》，小承豪初登荧幕，扮演白血病患儿，挑战高难度哭戏，赚取观众大把热泪，连合作的郑宝石都盛赞小承豪，从此承豪似乎也开始了典型悲情形象的定位。　　2002年俞承豪饰演的不懂事却又真诚的小男孩相宇和77岁又聋又哑的外婆一起牵动了420万韩国观众的

俞承浩影视剧照(15张)心，**入选韩国100部最优秀影片，浑然天成的演技让小承豪开始了他的“国民弟弟”之路。此后承豪不但主演了影片《别告诉爸爸》，还通过《快乐圣诞2003》中的配角，科幻儿童片《魔法战士》、成长剧《外星人之泉》以及电视剧《情书》、《不灭的李舜臣》、《悲伤恋歌》等作品和观众见面。　其中2004年在KBS剧集《父母见上书》俞承豪扮演了一个和“马拉松小子”有些类似的患有自闭症的孩子，他逼真的演绎让观众误以为他真的是自闭症儿童。借由此片承豪获得了KBS年终演技大赏的青少年演技赏，向着实力派男演员的目标更迈近了一步。2006年他迎来了比77岁高龄的老奶奶更难“对付”的演技对手，《人狗奇缘》中和他对戏的正是号称韩国第一只演艺犬的达达。对于这部承载自己最后童年形象的影片，承豪十分看重，一有时间就拿起剧本，反复揣摩主人公的感情变化，承豪的勤奋和努力，让观众看到了一名优秀演员诞生的希望。　 善德女王—金春秋（俞承豪饰）

2007年，《王与我》中的少年王者，让人看见了孩子的成长，同一年《四神》中出演少年裴勇俊，赞誉之声鹊起，和裴勇俊一样的单眼皮魅力，让承豪逐渐从童星蜕变为姐姐们的“年下男”。然而真正的华丽转身，是2009年的《善德女王》，筹拍之初导演认为承豪无法负担金春秋这个角色，他们需要的是一个堂堂男子，而不是男孩。然而不到一年，再次出现在导演面前的承豪，已经俨然一副太宗武烈王的样子。　　 学习之神-黄柏贤（俞承豪饰）

“我？金春秋”的经典台词，让观众深深记住了俞承豪，成功摆脱童星定位和悲情形象的俞承豪。接下来的《学习之神》，真正让承豪旋风刮了起来，媒体戏称为“遇到奶奶就闪光”的少年，那一场奶奶床边的哭戏，让金秀路老师都黯然失色，收视也随之飙升。同时，他通过超越年龄的出色的眼神演技和声音控制将师生情、朋友情和青涩的爱恋诠释得淋漓尽致。俞承豪在17岁的年纪即并凭借该片中绚烂的演技获得第46届百想最佳新人奖提名，得到了业界和观众们的认可和赞赏。　《父山》这部19禁的影片，在和甘草型的演员配合中，承豪依然毫不逊色，《第四课时的推理领域》虽然因为种种风波影响了**质量，但是，承豪依然凭借此片得到百想提名，更被称为韩国的金田一。　2010年底参演MBC周末剧《欲望的火花》，俞承豪首次通过**《爱回家》让观众记住了他的脸，又通过《学习之神》让大家看到了他的成长过程，在观众的眼里他还只是个孩子，所以认为他这次的选择是一次冒险，这恐怕是大多数观众的想法。不过幸好他扮演的角色是单纯的20代初青年金民才，通过与瑞雨所扮演的白仁姬的痛苦的爱恋经验逐渐成长，在这期间并没有发现任何他与角色之间的“鸿沟”。而俞承豪在与瑞雨的情侣演技中，作为一个出道11年的青年演员，完美的消化了这个角色，演绎到位，展现了未来继续成人演技挑战的无限可能。　基于这样的起点，对于他接下来将选择怎样的角色来展示演技，无比期待。　2011俞承豪搭档金荷娜出演《盲证》，这位几乎是韩国人看着长大的“国民弟弟”早已玉树临风，渴望塑造成熟形象。这次，俞承豪不仅和心中女神金荷娜零距离接触，更迎来了一部真正意义上的转型作品。新片中，俞承豪接触大量内心戏，而且不乏动作表演，一改往日美少年阴柔形象，逐渐走向轻熟男。虽然片中未作明显交代，但这对男女组合仍会有隐约的情感交流，　2012年出演电视剧 想念你 又名 想你，《想你》中从父母一代开始与韩正宇延续孽缘并对立的资产运用家姜亨俊。将展现出温和的微笑后面冷静的魅力和有深度的内在演技。俞承豪在《想你》中虽为男二号，不过凭借着出色的表现和演技却引来了出乎意料的好评，也终于摆脱了童星“国民弟弟”的瓶颈，目前在中国也有着一批固定的粉丝。 想你-姜亨俊（俞承豪饰）

　　 欲望的火花—金民才（俞承豪饰）

编辑本段**作品　　上映时间 **名 角色 导演 合作演员 备注

200245 爱，回家（又译名：外婆的家） 尚浩 李政湘 金亦芬 主角

20031217 Happy Ero Christmas

（又译名：快乐圣诞） 小天使唱诗班 李健东 车太贤金善雅 客串

200493 别告诉爸爸 金初元 李尚勋 李应敬 主角

20061026 心是（又译名：人狗奇缘） 灿儿 朴恩亨 金香奇 主角

200858 能看到首尔吗？ 吉秀 宋东允 金有贞 主角

2009812 第四课时推理领域 韩政勋 李尚勇 姜素拉 主角

20091015 父山 金宗哲 朴志源 金英豪高昌硕 主角

2010113 铁臂阿童木之阿童木归来 阿童木 ​ ​ 动画配音

201178 绿叶，走出庭院的母鸡

（又译名：鸡妈鸭仔） 小绿 ​ ​ 动画配音

2011810 盲症（又译名：Blind） 朴基燮 安尚勋 金荷娜 主角

2012 记忆的碎片 ​ 具惠善 ​ 3D九分钟短片

《人狗奇缘》俞承豪

《爱，回家》俞承豪

编辑本段电视剧作品　　时间 电视台 剧名 角色 导演 合作演员 备注

2000 MBC 刺鱼 ​ ​ ​ 出道作品1-4集

2003 MBC 情书 少年安德烈 ​ 赵显宰 第1集

2004 KBS 父母见上书 朴俊怡 ​ 金喜爱 全剧

KBS 不灭的李舜臣 幼年李舜臣 李成洙 ​ 出演第5、6集

MBC 甜甜圈 ​ ​ 沈恩京 出演第4、3、20集

2005 KBS 魔法战士 米勒卡恩 米勒 ​ 李敏豪 全剧主角

MBC 悲伤恋歌 幼年徐俊英 ​ 金喜善 出演1、5、20集

Tooniverse Alien Sam

（又译名：外星人之泉） 王海龙 金尚宪 张根硕 1-26集

2007 SBS 王与我 幼年成宗 ​ 朴宝英 出演第2-8集

MBC 太王四神记 幼年谈德 金忠学 朴恩彬 出演第1-4集

2009 MBC 善德女王 金春秋 金根弘 金南佶严泰雄李瑶媛 出演第34-62集

SBS 原来是美男 便利店客户 洪成昌 朴信惠 出演第9集 客串

2010 KBS 学习之神 黄柏贤 柳贤基 金秀路李玹雨高雅星 全剧主角

MBC 欲望的火花 金民宰 白浩民 瑞雨申恩庆 全剧主角

2011 SBS 武士白东秀 吕云 李贤植 池昌旭 全剧主角

2012 TV朝鲜 求婚大作战 姜柏豪 尹池莲 朴恩彬 全剧主角

MBC 阿娘使道传 玉皇大帝 金尚浩 李准基申敏儿 特别出演

MBC 想你 姜亨俊 文熙贞 朴有天尹恩惠 第一男配角

[2]　

俞承豪写真图集三(18张)　　 俞承豪

《阿娘使道传》里的玉皇大帝

编辑本段MBC剧场　　2001年 《少年不哭》 角色、出演情况：成善（音）　2003年 《我们家的拉面》 角色、出演情况：未知　2003年 《冬鸟的梦想》 角色、出演情况：俊浩　2004年 《嗅 墸磐》（《 再见，Clemenentine》）主角编辑本段广告　　N016手机 IRIVER代言-俞承豪

广告（1999年）　Paparino 模特（2000年）　Think Big图书广告：（2000年-2002年）　Everland游乐场广告（2001年）　ibookland广告：（2001年）　杀蚊剂广告：（2002年）　牛奶广告：爱因斯坦牛奶（2002）　面条广告： Wheat Noodles（2002年）　Maru,i服装 Diamchae泡菜冰箱代言-俞承豪&amp

广告：MARU Kid（2005年）　LG Wilo广告：/Wilo Pump（2005年）　ETUDE HOUSE化妆品广告（2009年）　MRpizza广告（2009年至2010年） [合作：朴宝英]　Maru服装广告（2005年至2009年）　LG-OZ通讯服务（2009年） [合作：金基范，金范，李妍熙，金敏智，崔雅拉]　IRIVER广告（2010年至今）　adidas服装广告（2010年至今)　Dimchae泡菜 adidas NEO Label代言—俞承豪

冰箱（2010年至今）[合作：苏志燮]　Customellow服饰 （2011年 F/W)　Ti Mobile 游戏代言 （2011年底）　G by Guess服装广告 （2012年至今）[合作：IU]　VEGA S5手机广告（2012年7月）　VEGA R3手机代言（2012年9月）[合作：宝儿]　adidas 冬装 （2012年10月-）[合作：2NE1，孙兴民]编辑本段单曲　　与IU合唱公益募捐单曲：《相信爱》(20100802)编辑本段Music Video　　Kim Jang Hoon（金昌勋）: 《瓅糕对不起》(2001)　Duke: 《第二个愿望》(2002）　Sonia: 《眼泪出来》(2002)　Dragon Fly: 《糉最片》(2002)　Lyn: 《酿 飇钰|是否被爱刺痛》(2002)　《别让我哭泣》 **《别告诉爸爸》主题曲（2003）　Tim: 《粬我很感激》(2004)　Brown Eyes:《 粹别走 别走》(2008)　韩国群星：《I Love Asia-smile again》(2008)　So Ji Sub（苏志燮）：《G-岳磕糀搀独的人生》（2008）　LG Oz 《We Live In Oz》（2009）　T-ara：《粹谎言》（2009）　曹承模 :《粱 槐 她就拜托你了》(2009)　金泰妍&THE ONE： 《像星星一样》（2010）　宋雅英3D MV 《我们能够做到》（2011）　许阁：《每当响起那首歌》（2011）　Fin:《 A day in the life》(2011)编辑本段其它　　20100724 KBS1《希望之路大长征》公益节目第600期——俞承豪斯里兰卡之行　2009年 《阿童木》 为阿童木配音　2011年 动画片《鸡妈鸭仔》中为“小绿”配音　20120701/08 SBS 动物农场 第571回/572回 黑色啄木鸟 旁白　20120818 1st Fan meeting& Birthday party　20121007 Top Gear Korea 第三季第一期 嘉宾编辑本段获奖情况　　2004年 任仁川市少年儿童爱 心使者　2005年 获KBS青少年演技大奖（《父母见上书》）　2007年 获SBS青少

年演技大奖（《王和我》）　2007年 获韩国**大赏最佳童星奖（《人狗奇缘》）　2008年 获20choice年轻男艺人大赏　2009年 获MBC演技大赏新人奖（《善德女王》）　2009年 获MBC电视台代理奖　2009年 安德烈金最佳男明星奖　　2010年 百想艺术大赏电视人气新人奖双提名　2010年 KBS大赏短剧集部分男子优秀演技奖 提名 （《学习之神》）