1、《大开眼戒》是一场模范婚姻突然暴露出伤口，并进而进入一场历险，也许是想拨开危机表面的浮土，索性进入人性的深渊，以期待潜在危机的彻底解决。只有迎着危机，危机才可能迎刃而解，否则危机便一直存在。**里妻子惊世骇俗的剖白固然在他们的完美婚姻上撕开了伤口，但却驱使双方对他们的婚姻产生反省。**里丈夫的冒险让人时刻提心吊胆一场完美婚姻的结束。因为迎着危机的结局更可能是崩溃而不是解决危机。影片恰恰体现了维持婚姻不仅需要面对危机的勇气，还需要足够的度过危机的能力，以及运气。
2、《大开眼戒》是由美国华纳兄弟公司出品的惊悚剧情片，由斯坦利·库布里克执导，汤姆·克鲁斯、妮可·基德曼、西德尼·波拉克联合主演。影片于1999年7月13日在美国上映。
3、该片讲述了一对医生夫妻经历一场如梦似幻的奇情冒险后，他们才认识到什么是最值得珍惜的婚姻。
人性和欲望似乎是一个永远都纠葛不清的话题，在喧闹的城市里充满了人性所散发出来的各种欲望。何文超导演的《盲钻》虽然只是时长二十几分钟的微**，却将人性与欲望暴露无疑。
画面分析
影片在播放20秒时进入正片，一个正在吹头发的女人进入画面。画面又清晰又模糊，虚实的镜头，似乎因为热气模糊了女主面前的镜子，正在这种情况这下女主的面部也略带模糊。
门铃声响起后，画面由暖色调渐变为冷色调，色调的转变从而引出男主。门缝间藏着男主的脸，这个狭小的空间刚好把男主镶嵌其中。
从男主逐渐上楼远去的背影切换到女主不安的张望再到客厅的钟摆。独自在家的女主的心情就如这钟摆一般，摇摆不定、波涛不定。
前实后虚的镜头，将主人公包裹在一种虚幻的环境之中。中、近景刻画人物的各种面部表情，从而暴露他们的内心世界。琳琅满目的珠宝与钟摆的镜头切换，人心惶惶。灯光下的钻石耀眼夺目，女主的突然出现引发影片的高潮。
伴随着一个女人上楼，镜头切换到女主在慌忙的褪下自己身上的首饰。女人寻找之时，镜头推向一个正在洗马桶的一个保洁阿姨身上。随着镜头的推移，女主从一个单身的富婆“摇身一变”保洁阿姨。啃着玉米虽然略显狼狈，却正应了此情此景。手机上刚拨出的“110”，女主的脸上仍是不安。
中景切换到近景，展现两个人的面部表情，惊讶、不安、害怕……还有那枚被男主带走的钻戒、男主大腹便便的妻子、不安的男女主，最终他们都选择了沉默，互不拆穿。最后一幕的全景，**的分界线将男女主分开，却又像是在一起。
声音分析
片头嗡嗡的吹风机的声音，加上画面中留声机所发出来的老歌。再加上午后的眼光，这个女人的生活无比惬意。女主非常享受现在的生活，悠闲自在。
突然想起来的门铃声，戛然而止的留声机。只剩下了男女主交谈的声音，男主上楼远去的脚步声加上钟表的摆动声。
拿掉帽子带下首饰的声音，敲打了男主内心的欲望，这是响起了令人不安的背景音乐，摇动不定的钟摆依旧……女主的突然出现，音乐开始变得更加紧张，顺手拿起扳手的声音。此情此景，让我想起了微**《调音师》。所不同的是此片中男主发现原来女主是个盲人，所以放下了戒心。反之《调音师》中女主发现本是盲人的调音师确是正常人，引起了女主人的戒心。
紧张的背景音乐不仅仅是男女主内心的紧张，也调动了观众的心情。女主人回家时，争吵声、“蹬蹬蹬”高跟鞋上楼的声音，各种声音的混杂将女主的心情调动的更加慌乱。慌乱的放下首饰的声音，最终影片在一片沉寂中落下帷幕。
人物分析
女主:根据片头我们可以判断出女主是一个生活社会上层的富足女人，身上各式各样的首饰，还有显眼的红指甲和红嘴唇。听着老歌装扮着自己，这个女主很享受很惬意。一切的安静由水管工的到来所打破，两个人的对话，似乎有些面面相觑。让人们很疑惑，为什么一个不期而至的水管工能让这个优雅的女人有如此反应？后面的故事揭露了女主的真实身份，一个偷穿了雇主衣服的清洁工。在水管工面前“装盲”的小聪明，并没有赢得观众的赞赏，而是嗤之以鼻。只是因为想要拥有富足生活的欲望蒙蔽了双眼，所以她在利益面前“瞎了”。
男主:同样是社会底层的人，两个人的出场方式不同，一个富足的女人，一个修水的工人，确是同一阶层的人。同女主见面时，帽子遮挡了脸。在摘掉帽子的时候，露出丑陋的一张脸。这个男人从出来给人的感觉就是阴森森的。钻石的光辉更是将这个男人的脸，映衬的更加丑陋。就在这一瞬间女主发现这个水管工内心的欲望，贪婪的真面目。
男女主公都是活在大城市底层的人，他们都渴望爬到社会上层。只是这种欲望的驱使，一个人偷穿雇主的衣服、佩戴首饰，一个人拿走了女主人的钻戒。女主的雇主拥有着女主羡慕渴望的一切，却觉得自己什么都没有。男主的妻子戴着丈夫偷来的戒指安详的靠着丈夫睡着。地铁中男女主互相的包庇和互补拆穿，都是人性和欲望的驱使。
因为人性和欲望，人们希望拥有。然而这种拥有是永不满足。
燃情岁月
自由的气息是残酷的，Tristan流淌着熊的血液，追逐着自己的冲动。在Samuel的墓前痛哭的男子，长发飘扬，柔情似水，任何女人都难以逃脱那样深情地懦弱，susan也不例外。爱上狂野的自由，就意味着接受他残忍的选择，“即使我有了孩子，你还是要走吗？”Tristan几乎没有迟疑的翻身上马，尘土飞扬中抛下流涕泗流的爱人。他是爱她的，我坚信。只是，自由的天性高于一切，包括自己的生命，如此又怎么能顾全爱情的美满？年复一年的等待，只有莫名的玩意从孤岛或荒地寄来，还有铺天盖地的寂寞和深入骨髓的绝望。她没有想到过还有重逢，“永远太远了”，这是Susan的借口，因为那个以为永远到不了的等待终点居然出现了。我完全可以感受到她的后悔和惊异，命运是如此的捉弄，小伊莎贝尔的礼服、跨坐在Tristan脖子上玩耍的samuel,那原本都是她的，熬过了那些年空洞无望的等待，还要忍受将爱人和梦想拱手送人的悲哀。
susan身上流淌着我们自己的影子，因为爱和梦选择坚持，因为理想太遥远而不得不放弃，因为我们不是坚定地追随自己内心声音生活的俗子，所以不能像小伊莎贝尔那样，从小就坚持“他是我的男人”并固执的等到了那一天。或许，时间再开一个玩笑，让我们像susan一样，总是错过最爱的人，总是和最美的梦想擦肩而过，于是相信缘分和等待，从哭着嫉妒到笑着羡慕，安慰自己平淡就是真谛。
而那些咆哮着的声音，压抑在心底，总在深夜不断响起，所以，爱上他乡的秋日传奇，感动于自己的燃情岁月。
小情人
**里的种种似乎我都经历过。跳皮筋：一二三四五六七，马兰开花二十一；扮家家酒：我回家了，你辛苦了，我们来做菜；男生会拿诸如毛毛虫之类的吓唬女生；还会被男生欺负，过几天，就会有小朋友告诉你，那个男生说喜欢你；参加学校表演，由于紧张站在台上便一动不动；第一次高年纪的大姐姐给自己戴上红领巾，脸上满是自豪。。。
班上必须有个飞扬跋扈的胖子，他身边必须有一堆死党，比如**里的吉扎。以前在哪看到一本书，说的是胖子同学在一个人的童年时期扮演着非常重要的角色，他们高大强壮的形象其实很大程度上中和了男生周围都是女老师的阴性教育方式，也使女同学对于优胜劣汰的生育法则有了初步的认识。照这种说法，我真的要好谢谢这位同学，虽然你经常把我气哭，抢我的旺仔牛奶喝，但是你让我初步的认识了男人的力量。
班上还必须有个近似于领导的女同学，她强大的可以跟男生对抗，她们通常是发育比较早的女生，比如说**里的奈娜。你像一个小猫一样躲在她的身后，也许你还会有些崇拜她。对于男生来说，他们是母性形象的另一种延续，而对于女生来说，是女性解放的象征。
你总能在自己的小学班级上找出这样旗帜鲜明的人来，在你的童年时期，他们都深深的影响着你。女生和男生各有世界，玩的东西不一样，三八线划在中间是常有的事情。这个时候，你最好有个青梅竹马的朋友，便能轻易的把两个世界连接起来。比如**里的奈娜和阿捷。
阿捷背叛奈娜是迟早的事，这是源于他男性意识的觉醒。他意识到他与奈娜有着本质的不同。他对于跳皮筋办家家酒之类的事兴趣缺缺。他更希望像吉扎他们一样，无手骑单车，脱光光去小河里游泳，去某位大叔家偷萝卜或是番薯。当阿捷用一把剪刀剪掉他与奈娜的联系时，便是他真正要变成男人的第一步。
每个人心中都有一段青梅竹马，就连我们班的那位高大的胖子同学也会欺负一个人特别厉害，这是年少时表达喜欢的一种方式，越是喜欢就越会想要以极端的方式引起她的注意。在很多年后，当阿捷参加奈娜的婚礼的时候，说：“对我来说，有一件事情是永远不会忘记的，这个有着长长的双辫子，红红的脸颊，水灵灵的大眼睛的女孩。在我的记忆中一点也没有改变过，今后也永远不会改变。”对你来说，在你记忆中永远不会改变的他，是什么样子呢？
童年真的是单纯和美好，就跟这部**一样，那么简单，实在找不出什么更深刻的含义。有些可笑的是，越是长大就越是怀疑事情的背后有着不可告人的秘密，越是不容易相信别人。我费尽脑子想要写点深度出来，发现真的是黔驴技穷。不如放下防备，好好的看一部关于童年的回忆**，你能从中找到很多共鸣。
穿条纹睡衣的男孩
影片的第29秒，出现了John Betjeman的一句话：
Childhood is measured out by sounds and smells and sights, before the dark hour of reason grows
我把它蹩脚地翻成了：
在黑暗的理性到来之前，用以丈量童年的是听觉、嗅觉以及视觉。
这句话有几个地方没有翻准确。其一当然是恶心到要死的“听觉、嗅觉以及视觉”，一点美感都没有。其二是“grows”这个词，匆匆忙忙地被我翻成了“到来”，其实更准确的应该是“萌发”。
换句话说，dark hour of reason应该是生存在我们每个人体内的，一到时候，它就会抖掉身上的尘土，慢慢地萌芽开来。
所以布鲁诺的姐姐（叫啥来着… Gretel）才会在自己的房间里贴满纳粹的海报，所以布鲁诺的爸爸（貌似叫Ralph）才会口口声声地用“军人的职责”为自己辩护。所谓“理性”总能披上这样或那样的外衣企图让人信服，而一旦被说服，就会永远浸泡在荒谬的泥淖里，无法自拔。
而我们穿着条纹衣服的男孩则永远留在了他的童年，永远留在了对墙那一边的“农场”慌乱的第一印象里，永远分不清楚真实与谎言，永远笃信自己所认为是正确的事情，永远梦想着探险，永远保持着对纯真友谊的盼望。
这种结局似乎不仅仅是一种批判与控诉，更是一种理想主义的美丽结束。
说回到**本身。在片头就赫然打出了BBC FILMS的字样，看完之后发现果然是BBC味很浓的一部**。先不提所有演员出奇一致的满口英音（甚至包括应该是波兰人的希姆尔- -），配乐显得很低调又不失大气，整部影片也显得很平静，没有太大的波澜起伏。这种近乎平铺直叙的情节推进是BBC出品的一大特色（在古典剧中最常见）。影片最浓墨重彩的煽情在最后布鲁诺的妈妈哭喊的一幕，为时也不过一分多钟，然后镜头淡出。这种平平静静的残忍倒与书的风格如出一辙。
**相对于小说本身而言，最大的缺失在于儿童的视角。原著中作者的叙事是站在布鲁诺的角度，将许多孩子看到的片段拼贴到一起，让读者自己体会其中的涵义。其中最有意味的大概应该算是对奥斯维辛集中营的误读（书中的布鲁诺将其理解为“一起出去/Outwith”，与奥斯维辛谐音），而父母和家人争执的片段，以及与姐姐闹的小情绪，也都是从布鲁诺的角度去写，让叙述充满了童趣。**为了讲故事的需要，将时间线完全拉平，祖母与父亲发生口角的一幕被安插到了影片最开头，台词也没有书中那么激烈。而布鲁诺童真的展现主要体现在了爱探险和对“犹太人是坏人”这一理论的不理解与不信任上。这种缺失诚然是一种很大的遗憾，但幸而不至于是致命的。
总体上来讲，**对原著的传递十分忠诚。最后布鲁诺死去的场景处理似乎力度太大了一点，把投放毒粉的场景都直接加了进去（是怕有人看不懂么…），少了书中那一种委婉。而自我感觉书中那种绵里藏针的残忍本来才该是这个故事的精髓所在。
如果说原著是在从一个天真的孩子的视角为人们呈现战争的荒谬与残忍，**则侧重将这种童真通过镜头放大化，以弥补为了适应拍摄需要而删除的大量心理描写，布鲁诺张开双臂学战机飞行的桥段很有杀伤力。两个孩子面对面的谈话，时而海阔天空，时而静默无语，尤其是倒数第二天下棋的顽皮一幕，也处理得非常精妙。演员的表演似乎没有太多可挑剔的地方。简而言之，看过**会觉得，这是个很好的故事，是个会让人痛心的故事。而看过书会把这种痛心的感觉一直持续，直到刻骨铭心。
一个是战争中的童真，另一个是童真眼里的战争。
网上对大开眼界的影评真的不敢恭维，太特么肤浅。看到的要么是“性”，要么就是“金钱”。我就不信老库能低俗到那地步，那样的**随便找个导演都可以诠释。无聊的人才会对这两个东西进行探讨，也不会弄出什么境界。
网友对下面几个地方没作出令人信服的解释：
1汤姆的职业代表什么？为什么找一位医生当主人公。
2他的朋友说了，这可以完全是他人一手安排的，如果你真想知道真相，我可以告诉你，那个女人的死和面具女郎没直接的联系。
没人解释，第一个是无关紧要，第二个则是必须要回答的，否则答案永远别让人信服。
我在此从心理学角度给出我的解释：
1心理学角度：
**23：00分钟竟然辩论起男人和女人从人类出现以来的各自所得（男人可以得到任何东西，女人所想得到的只是关于安全的承诺）。哪个世界级导演能在**开篇八分之一处就亮出观点并在此后小题大作想尽各种诠释手法去表达低级趣味的东西？那就是做影评的人2的时候往往会出现。在这里，不是它们真正要表达的观点，我只把这些东西看做剧情铺垫。
我们把汤姆的老婆从心理学角度可以分为三个性格的人。
**1：20分钟的她，在厕所方便的那个她（这里老库的拍摄很直接），我们称之为自我A；这是女主人公的表面面目。这个她遵守现实规则，调节B与C的矛盾，往往占据日常生活中的主要角色。(其给人的表现就是：**16:00分钟，女主人公和陌生男子跳舞，本我B想主导身体，而自我A因为道德约束最终把本我B按捺住了)
**7：00分钟的她（被男人吸引时），我们称之为本我B；这个是女主人公最真实的面目：具有先天的本能、生理需要、追求快乐的她。（其给人的表现就是：回到家后，没有了约束力，本我B占据了身体的主导，向自己的男人大吐自己有喜欢和他人fuck的意愿，并且乐于让她的男人受到嘲讽。长期的哭诉，导致她患有严重的性幻想）
**91：50分钟的他（梦到自己在老公的眼底干聚众*秽的勾当），我们称之为超我C。梦中发笑，超我C占据了身体，醒后全细节地向老公描述而不感到羞耻。
以上是对汤姆老婆的性格分析，她的人格分裂是导火索。汤姆是个专业的医生，他知道老婆患有严重的性幻想，想挽救她。结果老婆在床边长期的表白给了他极大的心里暗示（这就是汤姆的老婆和小白脸乱搞的画面老是重复出现的原因，其实他老婆只是说”很想，真的想“，他则认为那就是！）。在一次朋友的聚会上，救助一个裸体的吸毒女人后，他也性格分裂了。因此整个剧情是夫妻俩互相暗示的结果。我记得有个**，是从政治观点切入，也是讲男女主人公性格分裂的，只不过没这个高明。
那么情节就变得清晰了。汤姆的老婆有长期的性幻想， 汤姆的本我B开始了实施”背叛"（他去找妓女，结果老婆的电话唤醒了自我A，把本我B按捺 了下去，他没做那种事离开了，这里和他老婆的发展情况完全是一致的、对应的）。汤姆的自我A 在生活中占据主要角色，作为一名正直的医生，真心地投入其中想解救她，但床边的长期哭诉，使汤姆反复地 得到暗示：老婆有强烈的性需要。于是汤姆的超我C出现了，他进入了她描述的内心世界。他看到了他老婆在众人注目下鱼水之欢的场景。但是自我A极力的想占据身体的主导，要把超我C按捺下去，结果在大脑中虚拟出一个女人（其实就是道德约束力），最终把超我C按捺住了。他重新回到了现实。在浏览一则新闻的时候，发现"有个女人因用药过量致死“这个信息很符合梦境中解救他的那个女人。于是，他去问朋友。朋友跟他说”你一整天都在乱想，你真的想知道我可以告诉你。你可以认为这件事是有人一手安排的，报刊上的那个女人其实只是现实世界中普普通通的一个因吸毒而死的人，和你所看到的根本没有任何联系“。那个一手安排就是你和你的老婆。
他觉醒了。他知道是自己的人格分裂了，清醒中的他告诉了他清醒中的老婆。于是出现了她老婆口中的台词：“我们应该感到庆幸，为我们的冒险。不管他是不是真实的或者只是一场梦” 而清醒的汤姆不晓得老婆是否神志清醒，于是出现了台词：“你确定么，确定么？”
OK，解释完毕。纯心理学巨作！**很有对称美，提供了事件所有的原由及高超的学术表达。
希望别拿此片当纯情色、纯批判拜金主义之类的看待了。很多人否定汤姆克鲁斯在此的表演力，那是以为汤姆表演的不是他们想要看的而已。呵呵，换句话说，汤姆在表演一个很简单不必太用心的东西。
绝对原创，谢绝模仿！
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