古意 | 胭脂

一

胭脂，轻轻唤着，像一个青衣女子，感性的女子。音在嘴边绽放，轻盈似薄薄的脂粉，淡淡的云翳，胭脂之音，是轻柔，是疏缓，胭脂之色，是浓情蜜意。

陈与义在春寒这首诗中说，海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中，在春寒料峭中，胭脂依旧孑然一身，花开莞尔。这是何等的傲然伟岸啊。在苏轼的蝶恋花当中的杏花，香蕾初绽，由粉褪为白色，像涴在胭脂水粉中一样，这样的形容，细致而妥切。

胭脂，和女人一样有着感性，美好，柔软的属性，胭脂，是那样的让人有保护欲，海棠着雨，杏花胭脂涴，温婉而灵美的画面时时在脑海中出现。

胭脂，她的魅，她的艳，像极了一个女子的青春。这般绝色也只有年轻时才能端的稳，不羁且放纵，那是最艳的时候，胭脂，就是锦上花。

胭脂，是鲜妍润美的花儿，散着香艳，还未沾有锈色。胭脂繁华缤纷的色彩里，自有一份浓烈大气，所以要想端的稳，是要有勇气的。拔扈色彩里的，是雨纷纷的孤美，纷纷扬扬，婆婆娑娑，亦以一个艳字贯穿平生，蚀咬岁月。

胭脂，是一种红色的彩妆，是涂在唇上和面颊上的一种化妆品。也做为国画颜料使用。

胭脂，没有哪个女人不爱，胭脂，是女人的面子，更是女人的里子。

我初中时的英语老师，就是一位胭脂色的女子。年近退休的年龄，还是那般水润，皮肤紧致，富有弹性。笑起来，似融融曳曳的暖阳，灿烂似雪。饱满明净的额，碎发在风中飘飘然，脖上的围巾质感滑柔，颜色也不断换着，从来都没有重复过的样子。她爱挑战自己，六十多岁还考驾照，并且笔试还都是满分。她爱读书，富有书香气质，书籍，是她内里的胭脂。她脾气也很好，山温水软般的温柔可人，脸上时时刻刻盈着芬芳的笑意，年纪大了，却没有老态，这是极不易的。她爱穿青花旗袍，一派江南烟雨，水墨氤氲的气象。走起路来，似风掠花枝，草木低眉的内敛矜持。绝美的款款莲步，细嗅间的胭脂淡淡，是李清照的沉醉不知归路，让人陶然。

体态优美，神态，语气里汇聚着绵绵浩气，化骨绵掌似的抚平你的心灵，简短的话语里是平淡，也是丰厚，胭脂的底子，就是出口成章，的高贵。而没有内在底子的女子，只能用年久失修一笔滑过，如金叶败絮，时间也不会对她慷慨。如急就章似的。

这份骇人的美，自骨子里散发，流动着参差不齐的美丽。

里子里都是胭脂的女子，美的要命。从那一刻起，我明白了，女人岁月的美，不知是靠岁月的维系，更是内在的涵养，彬彬。胭脂女子，是内外兼修的，面子里子，美的不出一丝破绽。

时间是釉，让里子面子更予人含蓄的微光，而胭脂，是那点睛似的风情，不多不少，不浓不淡，美的到位。

胭脂和岁月都是不经熬的，熬的熬的就老了。但女子的气质风韵却可抵岁月尘埃。胭脂女子，是漫漫岁月里一锅老汤，耐磨，耐看，经岁月包浆温润过的女子自有底气在。内心青茂，古朴自重，素来欢喜。

二

母亲是个爱涂胭脂口红的女子，出门前洗罢脸，换好妆，总会挑挑选选，选一只符合她今天心情的胭脂口红，然后就兴高采烈的出门了。胭脂色的口红的颜色，就是她的心情，口红的价格，就是她的生活。

有时出门急，来不及化妆，也会在包里放一只胭脂口红，因为口红的作用是其它化妆品所不能抵达的，它能使整个干瘪粗糙，干涸枯黄的面庞变的有一种明媚的好，如艳阳下那开的一树一树艳羡的梅花。

小时候，总是对那一管一管的口红最感兴趣，趁母亲上班，洗衣服，就偷偷从梳妆台的柜子里摸出来，藏进衣袖，跑到小伙伴家中，一起对镜理花黄。用手指轻轻蘸一些涂在唇间，面颊，眼睑。心里是风吹麦浪的怡然。

后来，被母亲发现了，霸在脸上的胭脂水粉成可可靠的铁症，这时免不了母亲的一番毒打，红红的胭脂上更深了些，除了挨的一大巴掌，还有内心的慌乱不安。

长大后，也喜胭脂，托朋友帮我在终南山定购了如是和你梵山他们自制的胭脂膏，缥色的瓷瓶上，玲珑小巧，上面着有一些碎冰似的纹痕，丝缕间泛着白，轻轻掀开盖子，一绺月色掠过，是梅色的，红中带着些粉，涂在嘴巴上是透明的亮。胭脂，只要薄薄一层，就是丽压群芳的。胭脂是赋比兴，努力彰显出女子的美，不容人忽略的美。

三

胭脂，静静的看，深红里有一种疏离之意，在仔细一看，疏离中竟有几分孤寒之气。如同被写了一纸休书契约的女子，被打入冷宫似的，只有孤芳自赏。毕竟极艳的东西，是不适合出现在琐琐日常的生活中的。

胭脂，是太过于浓情的东西，抹在脸上，是轰轰烈烈的美，美的过于圆满。只是这么美的东西，往深里瞧，却让人黯然神伤。

胭脂里全是女人的爱恨交加啊，不被它人探寻，不被别人温抚，只在满是离愁的女子的纤纤玉指间一遍一遍摩挲，一次一次涂抹。胭脂，被女子纤细的手指轻按一点，抹在素白的面颊上，脸上多了两朵桃红，羞答答的开着。只是，只有自己与镜中自己的对视，而无有情人来怜。

胭脂的寂寞里是难以触及的凉意。好似那霸王别姬，终是曲终人离，黯然神伤。戏子的情与义不仅在戏里，还在世里。程蝶衣，那个分不清戏里戏外的戏子啊，他就在那戏台上唱啊唱，甩着长长的水袖，朱唇微点，眼波流转，一颦一笑一婉转，一嗔一怒一眷恋，就这样，忘记了时间，舞台只是她一个人的走场，繁华三几千场，却也抵不过似水流年后的落寞。

卸下一身的珠翠，卸下一面胭脂妆，却走不出戏里的爱恨痴缠的情感，她在在梦幻迷离的戏中一直沉浸下去，在爱与恨的边缘流连顾盼，走不出我本是男儿郎，又不是女娇娥，我本是女娇娥，又不是男儿郎，最终唱到自刎。脸上是一片粉，一片白，红的胭脂延至鬓角，红的胭脂里是尽是戏子的至性至情。披上那一脸的花红柳绿，胭脂，也是个用情太深的男子罢。

四

丁立梅老师一篇文章中，有一个感人至深的爱情故事。说的是**翠英和挑柑水的男子的爱情故事。翠英拒绝了富家子弟的提亲，只是为了那个匹夫。她嚷着结婚时要有红木梳妆台，梳妆台里要有胭脂水粉，可谁知那男子后来被抓了状丁，翠英就等啊等，有消息说他死在了台湾，翠英就在连年的悲伤当中哭瞎了双眼。数年后。青丝转为白发翠英在门口听到了一个熟悉的名字，翠英，那男子轻轻唤着，是他回来了。那个壮丁回来了。原来他没死，他逃出来后做了生意，他并没有忘记当初给翠英的承诺，他一边赚钱工作，一边亲自打磨出了一个红木梳妆台，他带着红木梳妆台来见翠英了。而后几十年的世事浮沉后他们终于相聚在一起。翠英又坐在红木梳妆台前涂起了脂粉。像个十八岁的女孩子般艳羡，她此刻高兴极了。

旧旧的胭脂里，是放逐的相思，是寂寞的深情。那心是散碎了。红木梳妆台前的翠英一辈子都是寂廖的，那盒胭脂也是寂廖的，她的半辈子是在相思之苦中度过。脸上挂着的不是胭脂水粉，而是断肠的眼泪。

翠英老了，胭脂也老了红红的胭脂被翠英涂的东一块，西一块。脸上的红分明是疼痛的，红粉佳人泪，哭花了妆容，哭瞎了眼睛，可她还是那个美轮美奂的翠英啊。现在她的那个他回来了，她高兴的在梳妆台前打扮着自己，让人落寞又感动。斗蔻年华，本是胭脂的一场盛宴，却遭遇命运的戏弄。胭脂里是年轻时不能抵达的遗憾。

胭脂里的乾坤，寄托着离别相思，儿女情长，在跌宕起伏的尘世，记叙着一个人流连的往事。

五

胭脂，是浓情的，是如胶似漆的恋爱，可庸常，是素面朝天，是老老实实的过日子。胭脂的极艳，只适合谈恋爱，不适合过日子，毕竟大多人生活里是齐整的素淡。所以胭脂它难免会被藏在暗无光阴的红木盒子里。

随着胭脂口红的改朝换代，我便弃它们而去。有的仅涂抹了一两次的，也都被我封陈在了抽屉里。从此永无天日。后来，整理物件，却让我有惊鸿一面的窥探之喜。深红，还是浅浅的端放在盒子里，那胭脂里，是遗世的孤美，幽是底色，寂是秉性。

旧色胭脂，有着檀香似的深沉气息，是中庸平和之色，心意遥遥至太古，让人沉缅于一段拉不回来的岁月。当下，莾远，似与永恒照面，胭脂里是年轻时不能抵达的遗憾。

胭脂，有着蔓妙夺目的艳，自有一份妖娆入骨的气质！近闻，有扑鼻的，惊心的软香，让人都要融化了似的。胭脂红的深庭，是放肆，阔绰的美。胭脂，有着艳的魂，魅的魄，美到极致的事物，骨子里却是荒凉的冷寂。极盛的繁花只是刹那，永恒的却是繁华背后的疏离和陨落。

春日陌上的樱花，杏花，细细碎碎，却也有轰轰烈烈的美，在有限的时间里绽放到极致，因为她们明白，她们的生命短暂，与其岌岌于岁月，不如璀璨的耀眼，短暂的盛放后等待她们的将是一场落花流水的无情雨，他们带着春天的温度，随风雨兼程而去。

六

胭脂色的口红，印在男人的脖颈，印在透明红酒高脚杯上，都是撩人的风情。亦或在青瓷碗上留下半瓣红唇。好似道听途说似的。

胭脂，她有着浓情蜜意的艳，也算是一个女子高贵的雅癖。你看现在逛街，约会的年轻女子，哪个人的包包里没有几支胭脂口红。在约会时，总会涂的鲜红饱满，让男人一口亲下去，就跟咬了水蜜桃果冻似的。

胭脂，是遮遮掩掩的那种东西，让人的一颦一笑富有不可言说的韵。她善于伪装女子的性格，让那不会矜持的姑娘也多了几分羞答答的天真，娇嗔的欢喜。脸上是春光漫妙的美丽。

在做胭脂的原材料中，有一种是含有红黄两种色素的红蓝花花瓣，话说是在汉代传入中原，这种花在花开之后，放入石钵中反复杵槌，淘去黄汁后即成为鲜艳的红色颜料。后来人们又在其中加入油脂物等，使其涂抹在脸上不易龟裂，稠密润滑，唐人女子散黛随眉广，胭脂逐脸生的桃花妆，在当时甚为流行，胭脂涂在脸颊上，由鬓至颊，弧线延伸出无数种风情。灿若桃花。

胭脂，自古就是女人的最爱，红楼梦中的宝玉是做胭脂的高手，宝玉为平儿理妆的过程中，她用的胭脂是小小的白玉盒子，如同玫瑰膏子一样。

并说铺子里卖的不干净，色也薄，说自己的是用上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了，配了花露蒸成的，只要细簪子上挑上一点儿，抹在唇上，足够了，用一点水化开，抹在手心里，就足够拍脸的了。平儿依言妆饰，果见鲜艳异常，且又甜香满颊。”

话说鸡鸣寺门前坡下有一口古井，称“胭脂井”。人们喜欢将这口井与陈后主及其宠妃张丽华联系起来。相传陈后主在走投无路时，曾和两个妃子藏在井里。后来隋朝将军认为“美色误国”，于是将张丽华处死。那口染了胭脂的井，从此也被称为“辱井”。

七

闺中女子的胭脂，要妥贴的放在有自然清香的木盒里，刚学画妆的女子，掌握不好火候，总是深一块，浅一块，如醉酒般的失态，夸张的似树上红脸的灵猴。

胭脂是用来烘托的，映衬的，为了凸起那娇艳欲滴的容颜。它不能用的太多，要一点一点小心花费，匀匀地，柔柔的，像研磨一般一圈一圈涂抹在面上。  一步一步，用指腹轻轻按压，一圈一圈有细节的有层次感的向外推开。胭脂有着迷人的天赋，脸上匀着胭脂的女子，走起路来，那香也是一浮一浮的。眉如月弯，眼似清波，颊面上是男子们挪不开眼睛的痴情。

胭脂，是国画颜料，比阳红深一些，加一些黑。

胭脂在颜料里，是雅俗共赏的，是灯火阑珊处的一抹红灯笼，是古时女人的点绛唇，烟若丹砂似的色彩，放置于调色盘当中，用一杆羊豪尖子的毛笔蘸水一笔一笔匀匀的抹开，由浅入深，在素宣上层层晕染开来，一朵牡丹，一朵勺药，一朵杏花，在笔笔勾勒中妖妖，灼灼，似无邪明媚的少女。胭脂，相比于曙红的轻佻，是更厚重沉稳的色调，少了俗艳，多了苍桑之味。

八

胭脂放久了，就如同男人的甜言蜜语，彻底凉透了。怎么也生动不起来。

迷恋胭脂，就如同迷恋男人的情话，让你在不经常间就被它温柔的力量和手段征服了，迷恋胭脂，就是被它熠烁的艳容所吸引。胭脂榨干了一个女子的岁月芳华。

胭脂是女人不能离开的懂得和陪伴，虚荣也好，自私也好，寂然也好。怅怅也好，胭脂，都懂。

冬日里，翻出初春的一件马面百褶裙，胭脂色的。裙子是用老锈拼接而成的，花边还嵌有一圈圈的铃铛，走起路来，是山澹水远的空灵，是一抹花开的春意，是平溪潺湲，风过竹林，鸟鸣清悠，将这般恬静的日子，佐以温柔，虔诚地书写，是一笔春意的光阴。

可如今，褶皱里是自刎般的，忧伤，不知何时忧伤隐密的爬上心头，疼，忍着，不说。面上的小花叶奈何不住命运的凋残。韶华易逝，本想惺惺相惜，却奈何情深缘浅，深呼吸，勉微其难的才穿上。胭脂，是心生悸动，却隐在眉间的清寞目光。

胭脂，是点缀，陪你清纯懵懂，到成熟稳重，陪你一点一点的消磨光阴，直至容颜褪尽，花落人亡，空了心，悴了人，青丝白发之间，不过一盒胭脂。

图  网络

文  希雅

席慕容《戏子》的原文是：

请不要相信我的美丽

也不要相信我的爱情

在涂满了油彩的面容之下

我有的是颗戏子的心

所以

请千万不要

不要把我的悲哀当真

也别随着我的表演心碎

亲爱的朋友

今生今世

我只是个戏子

永远在别人的故事里流着自己的泪

赏析：

这首《戏子》我也很喜欢，感觉很真实，对于它的颜色，我选择了红，鲜红，血红。人们常说：无情最是戏子，但是我却不这么认为。人生何尝不是一场戏，那么在人生的舞台上，我们每一个人又何尝不是一个戏子？难道我们没有情吗？再冷酷的人，也都有情，只是，情，也分很多种。在人生的舞台上，我们也如同戏子一样，按照既定的剧本，演着别人的戏，流着自己的泪。

戏子，并不是最无情的人，至少，我是这样认为的。

确实是在搞笑！现在抗战剧你连个带补丁的衣服都看不到，而且头发都是带定型的你说厉不厉害！没办法吐槽实在是太次了！甚至我一度怀疑日本人是怎么在中国熬过的十几年！现在的孩子看电视剧会说打日本人这么容易啊！殊不知当年的艰苦岁月！

我父母就爱看抗战剧，从我小时候就爱看，但我明显能感觉到我小时候看得抗战剧跟现在的区别，多了不说，就现在10年往后拍的抗战剧有几部真正算得上精彩，或者还原度高。

现在抗日神剧横行，其实也不全是导演演员的问题，我爸妈就喜欢看抗日剧，不过就喜欢看抗日神剧，我把团长翻出来看，他们都不看，说你这个什么东西，赶快换台。抗日神剧存在，有很多原因是很多人喜欢看，现实就是这样。

某些拍得特别真实的战争**和电视剧看的人心里不是味，当一个人为了民族参军到战场上生生死死的经历，直到最后的牺牲，或是抱炸药炸坦克或者同归于尽，每每看到我都想那一刻我能不能做到拉响手雷弹，谁也不要说谁孬种，因为不到最后生死时刻谁也不敢说自己坚强。

这种剧差，不差这个妆容一项了。从剧情到演技，就没有能值得看的地方，就算是把妆容都弄合适了，观众还是不会喜欢，还不如精致一点，让女演员养眼一点点呢。我更不喜欢刑侦题材，军旅题材的影视作品，女演员画浓妆。

神剧自带神逻辑，向着炮火前进，那种没看过正片，只看过剧照。头发梳得那么拽酷，出去打鬼子，走在路上，没有任何掩体，也不要任何防护…就是当代战争也做不到啊。第一次世界大战号称战争绞肉的凡尔登战役，都是15、6岁的少年花儿一样的年纪，一上战场瞬间就没有了、人命如同朝露，瞬间灰飞烟灭。第二次反法西斯战争，中国战场就更不用说了，只一个川军团就牺牲了64万之多，失踪人员不计其数。上了战场竟然梳头化妆耍帅吗，那是在羞辱先烈，是在拿祖辈的苦难娱乐！

现在的抗日剧衣服崭新没皱纹，脸上的黑印一看就是故意用手指弄的，发型一看就是现代的，服装全是现代装改版的，剧情都是神话我军，丑化敌军的，演日本军官的全是一个表情，女军官越来越多颜值都超高。懒得看现在的影视剧，他“她”们哪里是在演戏都是在卖弄自己，不遵重作品不尊重观众只风骚作态看一眼都恶心，有穿戴整齐抹着口红扭扭捏捏的红军女战士，现在的戏子罪人哪！

演员再好缺乏演员素质，导演缺乏导演的态度，那么是好演员，好导演吗？拍出来的作品只是浪费投资商的钱，浪费资源！亮剑里的角色，例如李云龙和尚等，破棉袄全是灰很接近现实，还有就是游本昌演的邋遢的济公形象，手指甲缝是黑的，牙齿也是发黄偏黑的，很接近人物形象，现在演的小乞丐(主角光环的)，衣服干净面色红润且干净，纯粹是在演，而像游本昌，李幼斌，那是在刻画任务进去角色。

特别是拍革命题材的电视剧，在那个非常困难时期，经费紧张的情况，个个男的油头粉面、西装革履，女的穿金戴银、浓妆艳抹，出入都是轿车，居住都是别墅，这么好的条件为什么还去革命？可是现在的趋势就是大部分观众就喜欢这种啊，然而那些有演技，有实力的演员，混的好的也不多啊。 归根结底还是大部分观众喜欢啊，想让那些演员有演技，那也得让观众学会挑剔才行啊。

抗日神剧里的男男女女的抗日游击队员个个是油头粉面，脸上一点灰尘都没有，那是在打仗吗？是在作秀，土八路，土八路，土在那里，在加上不真实的剧情让人无法观看。真是恶心，一点教育意义都没有。看以前的老剧不管从场景还是人物的服装装扮都很贴合实际，我刷过几次刘版的《武则天》和宁版的《孝庄秘史》。感觉还是比较好的，看现在的古装片，里面的化妆精致无比战斗片也是各个艳美嫩肉的，根本不符合剧中的场景，看起来就是在演戏。

有的时候也不能全怪演员，粉丝们就希望看到他们的爱豆永远年轻美貌，妆容精致的样子，至于配合剧情的化妆道具，意思意思得了，市场不需要。人家投资方在投资这部剧的时候，早就想好了看这剧的观众都是些什么样的人。你嫌人家拍的不好，拜托，本来就不是拍给你看的好吧。

美国大片之所以能成大片，确实细节用心，衣服真的是又脏又破，人物也是又黑又脏又丑，这是造型师的功劳。之前看过一篇讲美国的服装造型，为了体现衣服的破旧脏，要把服装埋到土里做脏做旧，演员直接穿上又破又脏的衣服。这就是敬业，这样拍出来的戏必然经典。有些不能怪导演不细心不走心，有的导演就算想走心也不被允许啊！他们的戏需要有人看，所以会请流量小花小生去演。演技好不好不说，这些偶像都是靠粉丝靠脸火的，很注意形象 让他们扮丑他们也不会愿意的。

当年闽东独立师在攻打打某个村子时遭到村里的武装抵抗，死了一个副师长一个营长共9人，后来听村里老人说看到死亡的红军战士个个打着补丁穿着草鞋，腰里带着饭兜，里面装着一团地瓜米合着苦菜，也不知当年是谁家的儿子谁家的丈夫。国产剧只看了特种兵系列，而且后面的越来越差，看不下去了。美剧的确好，这是不争事实！并非本人崇洋媚外，人家的影视真心做得好！末日孤剑除外，并非做得不好，把中华家黑化太严重看不下去！用心做的好**肯定有人支持，战狼2，红海行动我都刷了两三遍。

就服星爷的**，用心了一个动物一个编号都能红，角色上要多丑有多丑，演出来照样红。现在的那些戏不管你妆化得好漂亮？演技尴尬，不愿意吃苦，不愿意突破自己，观众不是傻子，大众的眼睛是雪亮的，谁好谁差自然分得清楚。国剧应该说整个娱乐圈现在都是，人设偶像制，所以文章所说的情况避免不了的，还有媒体，人家马伊琍在剧中要求演一个保姆，素颜头发油乱，立马劈天盖地的说人家，老了残了，怪不得老公出轨了之类的。娱乐圈环境就在这边，真实了什么恶毒骂什么，美化了又说虚伪。也不知道到底是谁虚伪了。

权力的游戏第七季，雪诺在龙石岛摸龙的嘴巴的时候，摄像头特写雪诺的手非常的“脏”，手看上去很粗糙，而且指甲里都是黑色的泥。这是因为雪诺一直在长城苦寒之地，而且作为一个战士手肯定很脏很粗糙。这就是细节！而国产很多剧，特别是一些抗战剧，打鬼子的女人都是化着浓妆的。还有琅琊榜第二部风起长林，刘昊然脱衣之后全身雪白，很瘦，这是一个出身军营的将军吗？起码为了人物设定，开拍前去健身不可以？或者特效化妆也行。中国不缺乏影视人才，但是大部分观众更喜欢帅哥美女，一些娱乐公司的炒作，更是把帅美的风气炒到了顶峰，渐渐地，当演技变成次要，好的影视作品自然也就越来越少。

有些导演是愿意还原那种艰苦的环境，可演员不同意，经纪人更是义正言辞告诉你，我们就是流量，我们说不能脏就是不能我们就是票房的保证，我们不愿意脏，你们能奈我何？观众还吃这一套，一个宁愿全家爆炸也不愿意他所谓的爱豆生病的粉丝，你能指望什么？这就是价值观和态度问题，拍**没有特么的艺术奉献，就是我想挣更多的钱，就找流量明星，压缩其他包括剧本，场景，制作的费用，只要钱到我手，东家钱钵满盆满，我管你骂不骂，要是你们能直接给一个亿，连爹妈都能换。

你以为导演演员不知道这些？其实大家都知道，只是偶像剧的目标人群不是我们这些人，而且学生，家庭主妇等群体，只要他们喜欢就行，我们看我们喜欢的，他们看他们喜欢的，其实不冲突，不用说来说去。其实我觉得还是看人物形象吧，如果是需要把自己弄脏一些来保护自己比如说乞丐这一类角色，干干净净的就不太符合逻辑，是剧组的问题，但是有的角色本身比较比较有风骨？大致是这个词，条件再差也要把手脸洗干净像个人样，这就是角色塑造的事情了反正不能一杆子全打死，毕竟古代水多，把自己手洗干净也不费事。