转自豆瓣：
如果恐怖片只讲恐怖不讲其他有的没的会是什么样子。想到这个问题我回忆了下看过的国产恐怖片，然后摇摇头。早期国产《聊斋》系列、《山村老尸》系列**都曾被人津津乐道，近些年恐怖片成为国产**最为薄利多销的一种**类型，被广泛而大量粗制滥造的生产。加之不能出现鬼也不能过分血腥的审查限制，使得嗑药幻想精神分裂成为主流，整体作品状况乏善可陈，鲜有惊艳之作。
以鬼马大师午马先生为首的《化妆师》团队为给观众带来不一样的视听感受，显然研究了大量各国恐怖片，借鉴了很多经典恐怖**的优点，吸取了《沉默的羔羊》、《闪灵》、《寂静岭》等影片的黑色惊悚风格，并融入了大量中国传统元素在影片中加以运用。《化妆师》以太平间的阴冷为基本色调，加入美女的诡异，形成视觉上的鲜明冲击。配合太平间的鬼影、冷藏室诈尸的尸体、迎面而来的怪异面孔等万变不离其宗的传统视觉冲击，以及金属风格忽缓忽急的恐怖音效，给观众一种压迫不安的焦虑感。
《化妆师》有够吓人，但在客观条件下，影片质量却没能摆脱国产恐怖片固有的习俗，比其他恐怖片走得更远。中国恐怖片最大习俗是——玩虚的。既然在中国，恐怖片不能直接将恐怖，那么制作者只能跟观众玩“虚”的。中国恐怖片可能是心理片、阴谋片、悬疑片、魔术片，唯独不是恐怖片。所以观众看到最后会发现，主角要么有心理阴影，要么为了掩饰某个阴谋，要么只是一宗扑朔迷离的刑事案件。
以鬼“映”人，本身是一件非常好的表达人性的方式。但也因为中国恐怖片只能以鬼“映”人，不得不以鬼“映”人，显得落于俗套。在重重阻碍之中想要杀出新意，绝非易事。不过《化妆师》导演找到不能忘“本”的主旨，将戏份的重点不是放在惊悚可怕的设计上，而是更加突出处于“大灾大难”面前，身处其中的人物心理与情感上的变化。这种变化同样是微妙而诡异的。
中国恐怖片另一大习俗是性感美女玩惊悚。性感美女一方面可以有效吸引男性观众，一方面便于营造恐怖气氛。而且中国地大物博大波妹那么多，不大的成本选个还算优秀的来积极配合演出与宣传，是好事儿。在通常的恐怖片宣传中，大波妹如何被角色吓到不能自拨，现场遭遇闹鬼，也都是惯用手法。虽然未必能起到很好的效果，但聊胜于无。
尽管《化妆师》也未能免俗，但在整体选择方面，观众可看到创作者的用心。影片不仅女主角选择了因大波而出名的巩新亮，更看似走极端的将其设定成为一名工作便在太平间的尸体化妆师。与其配戏的同样是两位漂亮姑娘。俗话说三个女人一台戏，《化妆师》这出戏就看这三位好闺蜜，如何在午马先生的引导下，暴露本性，自相残害。
文|苏筱兀
一、影视化妆的风格分类
风格是主要通过作品的内容和形式来体现的。在影视剧特别是古装剧中，它的风格多样，从而使得表演有不同的表现形式。影视剧创作的风格包括显示风格，写意风格和抽象风格。第一，写实风格，追求的是真实，它能够准确的表现人物所处的环境，性格等等。第二是写意风格，它并不要求完全按照剧中的形象，它主要是用来表达作品的意义和想法。第三是抽象风格。抽象风格主要包括修改原创作品，甚至放弃演员的角色，仅仅只是根据作者的想象对作品进行创作。
二、影视化妆造型的审美特性逼真性是化妆艺术的一个非常重要的特征，主要取决于**的特点。因为**艺术可以真实地反映出平常生活中的常态，所以制作**的胶片更清晰，并且在播放期间其屏幕也相对较大。因此，在**艺术中就不需要化妆以及服装和道具。这些会降低表演的真实度。
除此之外，它们还排斥人物特性和表演的浮夸虚假，这一点它与舞台化妆就存在着本质的区别。舞台化妆的两大特点就是夸张和装饰。而且，在人物造型方面一般运用的是象征，表演方式也比较夸张，但是在我国早期的**就采用了这一方式。
**化妆艺术还有另外一个特征，就是运动性。人物的形象具有多方面的要求，不仅要适应平面形象还必须要适应三维空间里的形象，使得人物在任何一个角度都是非常完美无缺的。运动性不仅要考虑到演员的动作行为和镜头的不断变化，还要考虑到由于环境和光线的差异造成的化妆风格的不同影响。因此，当拍摄地方在不同位置时，必须预先设计和调整舞台灯光。
**还具有自由变化性，会影响户外的拍摄。因此我们对**进行艺术造型时应该利用色彩和明暗的关系。除此之外，**化妆艺术综合性较高。它不能够独立存在，它需要依靠表演场景，工具，服装，音效，摄影等等各个方面的支持。同时，化妆造型还会受到这些方面的限制。因此，影片的化妆特点是与不同部门的关系受到限制，需要与这些部门进行充分的沟通和相互协作，以制作出高质量的作品。
“为死者化妆”出自日本**《入殓师》，根据日本作家青木新门的小说《纳棺夫日记》改编而成，由泷田洋二郎执导，本木雅弘、山崎努、广末凉子、吉行和子和笹野高史等联袂出演。
影片讲述了日本入殓师的生活，影片以一名入殓师新手的视角，去观察各种各样的死亡，凝视围绕在逝者周围的充满爱意的人们。该片曾获第32届加拿大蒙特利尔国际**节最高大奖、第81届奥斯卡金像奖最佳外语片奖等奖项。
扩展资料
《入殓师》演员表
1、本木雅弘饰演小林大悟
1965年12月21日生于埼玉县桶川市，日本男演员。1981年，出演个人首部电视剧《2年B组仙八先生》，从而正式进入演艺圈，1982年，与布川敏和、药丸裕英组成“涩柿子队”（シブがき队）组合，并推出组合首支单曲《NAI‧NAI16》。
2、山崎努饰演佐佐木生荣
1936年12月2日出生于日本千叶县，日本演员。是一个老戏骨，他擅长在片中塑造成熟稳重的“父亲一样”的形象。观众们最为熟知的就是他在《入殓师》中扮演的社长。2018年，出演由木村拓哉、二宫和也和吉高由里子共同主演的**《检察方的罪人》将在日本上映。
“生死朗读”里的凯特温斯莱特；老年角色由其亲自演绎，化妆与演技同样令人叫好。
“机器管家”，里面男主角虽然演的是不会变老的机器人，但剧中的女主角，女主角的父亲，帮助男主角变成真人的设计师，机器人公司的老板，都是由化妆从年轻饰逐渐演到老的，分多年龄段的渐变化妆技术非常精湛，印象很深，推荐一看。
“美国往事”，男主角由罗伯特德尼罗一人饰演青年和老年阶段
“美丽心灵”，罗素克罗饰演从刚入学院的青涩青年历经坎坷到获得诺贝尔奖的老教授。
“没有青春的青春”，类似穿越题材，蒂姆罗斯饰演的一位白发在风中飘舞的耄耋老者，走在街上，被雷劈了后返老还童的经历。
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作品相关简介：《化妆品战争》是铃木浩介执导的喜剧**，由大政绚主演，于2017年3月11日在日本上映。
该片讲述了商业间谍三泽茜为了**商业机密情报，作为职员潜入老牌化妆品公司的故事。
毛戈平，2011年品牌中国年度人物，被誉为魔术化妆师 化妆巨匠， 他在中国化妆历史是哪个写下了辉煌的传奇，他唤醒了朴素传统的国民意识，为中国女性带来对美的遐想和追求。下面我给大家介绍毛戈平影视化妆教程，希望对你有用!
毛戈平影视化妆教程
毛戈平的人物简介
从事化妆艺术二十多年来，毛戈平的化妆艺术蜚声海内外，影响了改革开放后一代人的生活和化妆观念。他的代表作品《杨乃武与小白菜》、《上海一家人》、《武则天》《火烧阿房宫》等，几乎家喻户晓。
通过一系列影响深远的作品，毛戈平不但让人们深刻地领悟了化妆艺术的魅力，更把化妆艺术和化妆师这一职业从幕后推向前台，成了媒体和时尚聚焦的中心，成了全社会街谈巷议的热门话题。毛戈平更因此被赞誉为“魔术化妆师”、“化妆巨匠”，无论是在之前，还是之后，中国还从未有哪一位此类“幕后英雄”能拥有如此高的社会知名度和美誉度。
作为当代中国化妆师的标志性人物，从毛戈平的身上，人们看到了中国化妆业所蕴藏着的无限商机和发展潜力。更难得的是，人们也看到了一个勤于思考，勇于创新，不断超越自我的当代中国青年的新形象。
名家点评毛戈平
田中东尼
日本彩妆联盟，国际文化理疗美容专门学校 理事田中东尼：
目前中国的文化，艺术，经济正在飞速发展。我们所共同从事的彩妆师这行工作，通过戏剧，**，电视给了人们很多梦想。这些年也通过化妆品让更多的人知道怎么打扮得美丽，以此来丰富生活品质。又通过彩妆教育来贡献社会。毛戈平化妆培训学校通过这些各项事业在现代中国社会建立了美容业，尤其是彩妆师这行职业，值得社会肯定。我也期待毛戈平老师及毛戈平化妆培训学校未来有更大的发展。
安美丽
韩国化妆专家职业交流协会 会长：安美丽
毛戈平老师运营的毛戈平化妆培训学校是世界艺术家们都想与之交流的学校。我本人也投入了很多时间与毛戈平老师会面，在韩国的教授们也愿意花很多学费特地到中国去学习。我们去中国的理由不仅仅是为了艺术交流，还为了学习毛戈平老师成功的教育哲学和生活艺术，我非常希望以后能持续交流。韩国在化妆市场上虽然带起了一阵韩流，但是韩国希望向毛戈平老师学习。不仅在亚洲，毛戈平化妆培训学校可以说已经进行着全球艺术的交流。我们所有人都应该祝福毛戈平老师身体健康，因为毛戈平老师是全世界化妆行业中屈指可数的艺术家!
王利芬
原央视著名制片人、主持人，优米网创始人:王利芬
与毛戈平老师合作多年了，他精湛的化妆技艺让我叹为观止。毛老师为人谦和，有着艺术家不俗的气质。对待工作，他精益求精，认真地完成每个细节，是个完美主义者。他不仅是杰出的化妆师，还是很成功的企业家：创办了化妆培训学校，为社会输送了很多化妆人才;组建了MGPIN化妆品公司，打造属于中国的民族化妆品品牌。虽然在事业上取得了这么多成就，但他那种平和的心态、为人处事的低调作风，让我十分敬佩。希望毛戈平学校在不断发展的道路上，规模越来越大，实力越来越强。
闫秀珍
中国美容美发协会会长 闫秀珍
通过和毛戈平多年的合作，我发现他是一位颇具智慧的化妆师。难能可贵的是，他能够将技术和管理融会贯通，平衡得当，使他在做艺术创作和教育管理的时候保持一种持续稳定的状态，在2008年的协会组织的百名校长论坛时，我带领来自全国优秀学校的校长到杭州的时尚创意园参观。大家对毛戈平学校高品质的管理啧啧称赞。我当时说：“在化妆这个领域，很多人都自诩为大师。还有一些人只能说还在路上，只有毛戈平老师是名副其实的大师。他不仅赢得了行业的尊敬，还得到了国家的认可，通过2008年奥运会，2009年建国60周年大庆这样的重大社会活动。毛戈平老师带领他的团队做出了精彩的表现，展示出一位大师的风范。
毛戈平化妆培训学校并不是行业中建立最早的学校，但却是发展的特别好的学校。虽然有的学校在改革开放初期就已经成立了，可以说他们抓住了时机，却没有把握好做教育真正的内涵和文化，很多现在已经走下坡路了。毛戈平化妆培训学校起步较晚，但它走得扎实，规模稳步扩大，管理系统科学，加上特色鲜明，现在越走越好。特别是目前行业中已经有95%的学校在走下坡路时，毛戈平化妆培训学校却是百尺竿头更进一步。这些年来，毛戈平老师坚持远大目标，坚韧不拔地走品牌之路。从学校发展的轨迹中可以看出，他完全具备驾驭一个品牌的力量。能够在瞬息万变的市场中稳步发展，得益于毛戈平老师能带领团队坚持创新，不断学习，加强内部建设，他通过自己的一举一动，一言一行，传达出品牌的信念和决心，在他身上展示出来的民族气节，也促使他在激烈的市场中毅然前行，出惊不变，使品牌之路更加顺畅。
田中东尼
我认为毛戈平作为一个颇有成就的化妆师，可以说是一举成名。但通过我们长期的合作，我看到了他成功背后的付出。从个人的角度来说，我认为毛戈平有三个鲜明特质：一是悟性和天分;二是善于学习，追求完美;三是坚持不懈地积累。
作为中国美容美发协会会长，我在工作中接触了很多化妆师，其中不乏成功，成名者。但在这些人当中，毛戈平依然是令人瞩目的一位。可以说，他备受行业中人好评，是因为他具备了很多优秀艺术家的素质。首先，他在盛名之下依然保持亲和力，从不把自己当“腕儿”，更不摆架子，谦逊平和。其次，他在工作中始终精益求精，无论是化妆还是其他事情。另外，他在不断发展自己事业的同时，为行业的发展做出了卓越贡献。我想，只有行业中的每一位化妆师都能不断提升自己，整个行业才会发展得更好。其中特别值得一提的是，毛戈平老师在担任中国美容美发协会创研中心团长的6年中，能把不同背景，声望的会员紧紧地凝聚在一起，没有足够的影响力和号召力是很难做到的。我认为，创研的这6年中最大的收获之一，就是毛戈平老师担任团长后，大家的心贴的更近了。他们可以为了共同的目标更真诚地相互交流，友善批评，团队协作。他在担任这个领导职位期间，并不是用经济利益的方式去聚集大家，更重要的是影响力以外的人格魅力。
《化妆师》让我想起了两部片子，一部是奥斯卡最佳外语片《入殓师》，另一部是黄精甫的名作《福伯》，两部**都是关注殡仪馆工作人员的故事，视角各有不同，但内涵其实是一样的，借用已故影星午马在片中的一句台词：“与死者为伴，只有逝者才是最真实的”。这些天天与死人打交道的人，历经人世百态，到头来会发现，只有冷冻柜里的尸体才是安静的所在，实我们没那么爱自己的生命，只是不够勇气自毁。
之前看过不少这方面题材的小说，包括《尸语者》、《我在殡仪馆工作的日子》等，故事内容要么重口味、要么出现灵异事件，都是好题材好噱头。但中国惊悚**中不能出现鬼，也不能过于血腥，这样一来也就导致像是《化妆师》这样的题材作品，没有太大的潜力可以挖掘，讲述殡仪馆的故事，没有血腥、灵异怎能吸引人？但话又说回来，里面没有文章可做，那就往外延伸。巩新亮走出殡仪馆的种种遭遇，恰恰能反衬出尸体化妆师这个特殊职业的与众不同，以及与世隔绝的工作环境。**的人文色彩没有过于文艺，这种一冷一热的反差质感更多的强调在了情节上，比如主角第一次外差在婚礼上给人画了一个死人妆就是这种效果，反差可以带来或者惊悚或者搞笑的效果，《化妆师》让就是这样以情节为主，也没有忘记本分，在一个吓人的噱头下面，是一个得体而又上得了台面的故事。
而编导们显然也没有放弃一切手段进行恐怖气氛的处理，包括太平间的鬼影，冷藏室诈尸的尸体，迎面而来的怪异面孔，从这方面来说，导演一定看过不少恐怖片，无论从镜头角度还是对惊吓场面的处理，虽说新意欠奉，但惊悚**发展到如今，吓人的部分也只是万变不离其宗。**通过梦境、幻觉等方式来展现这种镜头，可以巧妙的回避审查，这是国产恐怖片的长项，说实话只能通过这种方式来突出“灵异”效果，观众早已见怪不怪，但总比其他同类题材主公精神分裂这种故弄玄虚的方式好强。本片配合极为出色的光影音效成分，在这些大众化的惊悚场面配合下，却是达到了吓人的目的。
如果认为**只是一部单纯依靠这些镜头来充当噱头的话，那就大错特错。**的前半部分在这些场景的驱使下，显得咄咄逼人。而在后半部分，种种离奇事件强压在角色身上，还原那一个扑朔迷离的案件才是**的重心。《化妆师》在叙事方面玩了一点花活，运用了插叙闪回等各种打乱时间线的手段，这样做的好处能够刻意强调故事的复杂性，但缺点在于容易让人看糊涂，找不到主题，给人一种“有佳句无华章”的错觉，这不是导演的问题，而是剪辑的方式问题，国外采用如此方式的恐怖片很多，但国内还是很少，内地观众不容易适应，这不算缺点，只能是经验的问题。
本片是午马真正的遗作，他不但是本片的导演之一（从**的手法上来看，应该是午马协助本片的另一位导演林丰治，指导新人的作品，其功能大概类似于当年午马在邵氏担任张彻副导演的职位，负责临场调度和给演员说戏，**的故事虽然有些乱，但场景调度和演员发挥都是极佳，能看出午马的功劳），而且还饰演了主角的师傅马爷，与另一位参演的香港明星冯淬帆一样，在片中是大彻大悟的角色，也是带动本片主题的关键人物之一。历经风雨看尽世态炎凉的角色，整体面对死亡的面孔，早已不问尘世，殡仪馆对他们来说，是一个避风港，隔绝了人世间种种诡诈，人心有时候比鬼还恐怖，活着的人比死去的人复杂，这是**所强调的主题。午马老先生奉献了人生最后一次表演，一个看透人间的老者，是**精彩的地方。
巩新亮在片中担任主角，对于这名以胸大腿长为主的美女，**并没有刻意去突出其性感的一面，而是自然流露，一个在殡仪馆给死人化妆的美女，造成视觉上的差异，本身就可以带出这部**的相关故事性。倒是让我想起了一些之前遇到的一件事。当年参加朋友的一个葬礼，遇见一位看管灵堂的管理员，也是一位美女，跟她聊了一些事情，其中就问道：你在这里工作，害怕吗？她的回答是：开始当然害怕，但待一阵就习惯了，但是与外面的感觉还是不一样，因为这里太静了，连个说话的人的都没有。。。回到《化妆师》，美女+殡仪馆，也是在营造这种效果，有点害怕、相当安静，与众不同，惊悚、诡异感自然也就出来了。
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