《子夜》的写作背景

　　你综合参考一下：

　　一、

　　说到《子夜》，它是茅盾有了 “ 大规模地描写中国社会现象的企图 ” 后写的。《子夜》所展现给我们的是一部民族工业资本的社会命运悲剧 —— 一个刚强有为的民族工业巨子如何在帝国主义和军阀政治的双重挤压下，又在工农革命夹击中，一路奔突，一败涂地。

　　在本文中，文章宏伟严密且脉络清晰。只就开头、结尾两章就足见作者的匠心。大上海温软的和风在苏州河上轻轻吹拂，吹得人浑身酥软的时刻，吴荪甫迎来了他为避祸乱来上海寓居的老父。此时的吴荪甫气派威风，不可一世。书尾，吴荪甫惨败于赵伯韬，厂房、银行、公馆全没有了。他带着姨太太到牯岭消暑，静悄悄的，灰溜溜的。这一闹一静的首尾呼应，不正展示了作者的匠心独运吗？

　　在本书中，单写了城市工人运动，既已不能表现当时的革命主流，而当时的城市工人运动在李立三路线的错误指导之下，虽然声势浩大，敌人惊惶失措，而革命力量也蒙受了不小的损失，这就使小说的气氛，虽有悲壮之处，而大体仍然暗淡，显不出中国革命进行的伟大气魄与最后的必然胜利的前景。

　　《子夜》为我们塑造了众多的人物形象。首先是魁梧刚毅、紫脸多疱的吴荪甫。他凭借着游历欧美所得的见识，雄厚的资金，过人的胆略、智谋和手腕，企图实现他的幻想；高大的烟囱如林，在吐着黑烟；轮船在乘风破浪，汽车在驶过原野 —— 一个强大的工业王国。然而他生不逢时。半封建半殖民地的社会性质，决定了他的悲剧命运。在人物的塑造上，茅盾实现了他自己的创作意图： “ 中国民族资产阶级中虽有些如法兰西资产阶级性格的人，但是因为 1930 年半殖民地的中国不同于十八世纪的法国，因此中国资产阶级的前途是非常暗淡的。 ” 吴荪甫的对头，买办金融资本家赵伯韬也是映入读者眼帘的重要形象。但是作者并没有着力正面描写他，只是通过其他人物的反衬，就活脱脱地立起了一个 “ 公债场上的魔王 ” 形象。他既与军政界有联络，又 “ 同美国人打公司 ” ， “ 做起公债就同有鬼帮助似的，回回得手 ” 。正是他的回回得手，将吴荪甫逼进了绝境。

　　这部小说的写作意图同当时颇为热闹的中国社会性质论战有关。

　　这样一部出色的小说，实在值得每个人去看、去读、去研究，它是当时中国工业的一个很好的例子。读了这一部小说，就相当于了解了当时的时代背景，对我们的文学方面的认识有很大的帮助和推进作用。

　　二、

　　《子夜》写作的前前后后

　　一九三○年秋，我眼疾、胃病、神经衰弱并作，医生嘱我少

　　用眼多休息。闲来无事，我就常到卢表叔公馆去，跟一些同乡

　　故旧晤谈。他们是卢公馆的常客，他们中有开工厂的，有银行

　　家，有公务员，有商人，也有正在交易所中投机的。从他们那里

　　我听到了很多，对于当时的社会现象也看得更清楚了。那时，

　　正是蒋介石与冯玉祥、阎锡山在津浦线上大战，而世界经济危

　　机又波及到上海的时候。中国的民族工业在外资的压迫和农

　　村动乱、经济破产的影响下，正面临绝境。为了转嫁本身的危

　　机，资本家加紧了对工人的剥削。而工人阶级的斗争也正方兴

　　未艾。翻开报纸，满版是经济不振、市场萧条、工厂倒闭、工人

　　罢工的消息。我又时常从朋友那里得知南方各省的苏维埃红

　　色政权正蓬勃发展，红军粉碎了蒋介石多次的军事围剿，声威

　　日增。尤其彭德怀部红军的攻占长沙，极大的振奋了人心。这

　　些消息虽只片段，但使我鼓舞。当时我就有积累这些材料，加

　　以消化，写一部白色的都市和赤色的农村的交响曲的小说的

　　想法。

　　一九三○年夏秋间进行得很热闹的关于中国社会性质的

　　论战，对于确定我这部小说的写作意图，也颇有关系。当时的

　　论战者提出了三种论点：一、中国社会依旧是半封建半殖民地

　　的社会，推翻代表帝国产义、封建势力、官僚买办资产阶级的

　　蒋介石政权，是当前革命的任务，领导这一革命的是无产阶

　　级。这是革命派的观点。二、中国已经走上了资本主义道路，

　　反帝反封建的任务应由中国资产阶级来担承。这是托派的观

　　点。三、中国的民族资产阶级可以在既反对***，又反对帝

　　国主义和官僚买办阶级的夹缝中求得生存和发展，建立欧美

　　式的资产阶级政权。这是一些资产阶级学者的观点。我写这

　　部小说，就是想用形象的表现来回答托派和资产阶级学者：中

　　国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义、封建势力

　　和官僚买办阶级的压迫下，是更加半封建半殖民地化了。中国

　　的民族资产阶级中虽有些如法国资产阶级性格的人，但是一

　　九三○年半殖民地半封建的中国不同于十八世纪的法国，中

　　国民族资产阶级的前途是非常暗淡的。它们软弱而且动摇。当

　　时，它们的出路只有两条：投降帝国主义，走向买办化，或者与

　　封建势力妥协。

　　我最初设想，这部都市--农村交响曲将分为都市部分

　　和农村部分，都市部分打算写一部三部曲，并且写出了初步的

　　提纲。

　　第一部叫《棉纱》。在此部中拟写：一、趁欧战（即第一次世

　　界大战）时主要的资本主义强国一时无暇东顾的机会，中国的

　　民族资产阶级有了抬头的希望；轻工业的棉纱纺织工业一时

　　有发展之前景。二、但在初期资本主义的轻工业勃兴之同时，

　　农村的破产以加速度进行；受地方军阀压迫、剥削及洋货的掠

　　夺之农民，早已不能生活，本国生产的纱、布，价钱比洋货高，

　　农民没有能力购买。于是，三、中国轻工业的嫩芽旋踵即受日

　　本纱之竞争而濒于破产。日本的纺织工业也是趁欧战的机会

　　而得大盈利的，此时以雄厚的资本来和中国纺织工业竞争。此

　　一部分主要写工人与资本家的斗争，工人两次罢工都被资本

　　家以分化、欺骗的手段所破坏，最后一次比前两次更猛烈的罢

　　工，则被资本家雇用流氓来破坏了。此一部分还有侧面描写：

　　一、工人生产之剩余价值本来不少，但暴发户的厂主全家挥金

　　如土，使厂主加重对工人的剥削而引起罢工。二、第一次罢工

　　时，别的几家中国厂因为希望少一竞争者，便由他们的走狗煽

　　动此厂工人罢工。但在第二次罢工时，煽动者们又联合着不许

　　此厂的厂主允许工人的要求。此厂主乃想到不如将厂卖给日

　　本人，尚不失为富家翁。那时我定了研究计划：一、纱厂内部组

　　织及工作情形；二、日本纱厂竞争时代之中国纱厂情形；三、日

　　本纱厂竞争的方法。与此同时，我还读了周培兰的《中国纺织

　　业及其出品》（商务印书馆出版）。我还打算写这个厂主的个性

　　是：最初雄心勃勃，他说欧战后印度的民族资产阶级的发达，

　　也是先搞轻工业，印度的独立运动是以这些民族资产阶级为

　　背景的。但在他成为暴发户后，就骄奢*逸，顿时换了一个人。

　　当厂中第二次罢工后，他向外国银行借款，其弟阻之，他则说：

　　我们中国的资产阶级有什么祖宗遗产呢？数千年来所积累的

　　剩余劳动现存的形态是堤防、运河、万里长城，以及无数祠堂、

　　庙宇。我们太疲乏了，不能与外国人比，只好投降。

　　都市的第二部分是《证券》。这部分表现的要点如下：一、

　　官僚、地主、失败后的工业家，都将他们积累的资本来开银行，

　　办交易所，造成了金融资本的堡垒（财阀），这便是中国转向资

　　本主义第二七的现象。二、这些财阀的主要事业便是和政府勾

　　结，垫款，承销公债，自己发财。三、他们用各种方法吸收了小

　　资产阶级的储蓄，又向外国银行借款来做政府的垫款，所以他

　　们一方面是代外国人扩张经济势力，而又一方面是维持了地

　　方军阀及卖国政府。四、剩余资本不做生产事业而以金融资本

　　的形式来营利，表示了中国资产阶级的极端堕落。

　　这一部分的男主角来自三个方面：一、乡间的高利贷者，

　　交易所投机成功而致富的，这两种人的致富都是牺牲了家乡

　　一些人而得的。二、旧官僚出品剥削来的民脂民膏而在交易所

　　中活跃的。三、《棉纱》中的厂主兄弟二人。这三项人合资开一

　　银行。

　　故事梗概如下：银行开幕之日，有两个被银行股东之一

　　（放高利贷致富而开交易所的）所愚弄（买交易所的股票）而尽

　　失所有的甲太太及丙先生，听说害他们的仇人开银行了，特来

　　算帐。但是找不到仇人，反被银行中人做好做歹劝走了。银行

　　股东之一的纱厂主的老弟现在是总司库，他见甲太太的女儿

　　甲**很美，便起了坏心。他说，银行愿意收甲**为职员，算

　　是补偿她母女从前所受的损失。此后，这位总司库屡次诱惑甲

　　**，但总不成功。因为甲**的未婚夫丁先生在美国学电机

　　工程，不久即将回国。在一次宴会中，总司库灌醉了甲**从

　　而得遂所欲。事后，甲**与总司库大闹，总司库谓愿娶她为

　　起，甲**不许。总司库于是说，当作没有这回事，且谓此事只

　　有我知你知，决无第三人知道。甲**转思闹开了，自己也不

　　光彩，姑且允忍。不久，她的未婚夫丁先生回国了，却与总司库

　　认了中学时代的同学。丁先生便和甲**商量结婚的事。甲

　　**没有勇平坦白告诉丁先生，只好结婚。丁先生一心想开工

　　厂，招股到处碰壁，不得已同总司库商量，向银行借款。总司库

　　不允，反劝丁先生把变卖家产得的现款存入银行。丁先生自然

　　不肯。后来因见工厂开不成，又听总司库的花言巧语将钱买了

　　美国某项股票。然而纽约的股票暴落风潮使他破产。从此，这

　　一对夫妇都成了失心狂。

　　都市的第三部分《标金》。表现的要点如下：一、金融资本

　　家只做了军阀的帐房不能调节中国的工业。二、正当国际资本

　　主义没落时期的中国资产阶级除了以外人附庸的形式而存

　　在，是没有第二条路的。三、但是中国资产阶级尚虚言骗人，自

　　称为中国资产阶级。

　　故事的结构：一、银价低落的结果，造成了中国金融资本

　　的得利及工商业之倒闭。二、完全是买办阶级化身的中国金融

　　资本家，比工商业者更堕落。三、专持加紧剥削工人，中国的工

　　业家也难以自存。

　　这部分的内容梗概如下：古先生在三十年前得了半肢疯，

　　卧居一楼，与世隔绝，日惟诵《太上感应篇》。古先生的长子在

　　上海开办火柴厂，女及幼子侍父家居。民国十八年，因土匪连

　　次洗劫附近各镇，长子乃租小火轮一条迎古先生到上海。古先

　　生在汽车中外望，看见汽车、电车、冲霄大楼迎面而来，近代都

　　市的紧张混乱，以及新式时装**袒臂露腿，凡此一切皆使古

　　先生怔忡、晕眩，他展开手中所抱之《太上感应篇》，欲诵阅以

　　宁定心神，然而不能。长子见状，乃以本日报纸授之。古先生

　　看报，不料正有黄慧如案的新闻，他看了后气厥，遂晕倒于车

　　中，从此不能再醒。火柴厂老板有个表兄，就是前二部分中纱

　　厂主的老弟，现为某银行的副经理兼作投机生意，他劝火柴厂

　　主不如以火柴厂抵押，得现款，做金子生意，但火柴厂老板不

　　肯。然而他不知道自己的老婆却正以私蓄做金子生意。但金

　　价忽跌时，她也尽丧所有。

　　火柴厂因金贵银贱而原料（来自国外）腾贵之累，终于不

　　能维持，抵押给外国银行，但仍为经理，对厂中工人演讲，尚自

　　称"国货工厂"云云。

　　我本来打算以《棉纱》、《证券》、《标金》三部曲作为新小说

　　的都市部分，而贯穿于此中的一个人就是《棉纱》中厂主之老

　　弟。但是写完了提纲，就觉得这种形式不理想：农村部分是否

　　也要写三部曲？这都市三部曲与农村三部曲又怎样配合、呼

　　应？等等，都不好处理。于是我就搁下了这个计划。

　　十一月，我转而写中篇小说《路》，这就又回到了写知识分

　　子的题材。可是才写了一半多，眼病又第二次发作，这次比上

　　次更严重。上次目疾发作时为我治病的某眼科医生，此次却束

　　手无策。这就为难了。上海的眼科医生也不少，为我治病的那

　　位，算是其中翘楚。他也束手无策，那么，还有谁可以请教。幸

　　而郑振铎介绍了他的同乡而新从日本回来在上海开业的刘以

　　祥。他检查我的两眼，就说我是老痧眼，现在两眼上眼皮已无

　　痧粒，却结成瘢，这不是此次眼疾之原因。此次眼疾之所以严

　　重，在于右眼角膜溃烂，成一小孔。左目则有厚翳从上而下已

　　掩半个瞳孔。我听这么说，有点发慌。我问刘以祥怎么办呢？

　　他说右目易治，只要注射自己血清，大约一星期可以复原，左

　　目那层翳却比较难以对付，说不定多少时间可以消除。所谓自

　　己血清者，是从我身上抽一点血，然后配以药。注射部分是在

　　右目眼角。我听说要在眼上打针，即使是在眼角，也觉得诧异。

　　但事到如今，只有照办。当天，刘医生取了我的血，嘱我第二天

　　去注射。我回家对母亲和德沚说了，她们都大骇，说从没听说

　　眼上可以打针。因此，第二天我去时，德沚便也同去。注射前，

　　刘以祥叫我心想别事，不把注射当一回事。我闭目如教，心想

　　写作之事，一会儿，刘以祥说成了，我睁开眼，不知何时已经注

　　射完毕。刘以祥又问我喝酒否，抽烟否？我答以向不喝酒，但

　　抽烟却多。刘说，从今以后，也不能抽烟了。又取出一支药膏，

　　说每天几次抹在眼上，抹后要轻轻揉几下，并给了小小的玻璃

　　管，说药膏就涂在管上。这种药膏是什么名字，我忘记了，但记

　　得药厂名为Lily。回家后，德沚说，注射是右目左角眼皮上，也

　　称赞医生本领好，这眼皮上注射真不容易。因为刘医生叫我不

　　能再看书写字，总之不能再用眼，所以母亲就叫德沚监督我。

　　我每星期到刘医生处复诊。两星期后，右眼已经恢复原

　　状，但左目的云翳如故。我耐心养病，左目不看书看报。如是

　　者三个月，刘以祥说我的左目上的云翳也退去了。他说，出乎

　　他的意料，我竟恢复得这样快。我说，这是因为严格遵守你的

　　教导之故。药膏没有用完，刘以祥说可以继续用，每晚临睡前

　　一次，直到用完为止。我也如教。

　　在这三个月的休息期间，眼虽不能多用，我的思想却大活

　　动。我暂时抛开了《路》，又回到城市--农村三部曲上来了。

　　我决定改变计划，不写三部曲而写以城市为中心的长篇，即后

　　来的《子夜》。旧计划《标金》的故事第一节古先生的半肢疯及

　　受不了都市的混乱紧张生活的刺激而中风，保留下来，但不是

　　火柴厂老板的父亲而变为吴荪甫的父亲了。火柴厂之亏本等

　　等也保留，但厂主是周仲伟了，而且这个火柴厂主的性格比原

　　计划的要复杂得多。

　　其次，我进一步研究当时的中国经济现状，决定将纱厂改

　　为丝厂。因为，当时中国的工业产起以外销为主要业务的，唯

　　有厂经（即机器缫成的丝），而且在法国里昂，美国纽约市场早

　　已站稳脚跟，但此时受日本丝之竞争而渐趋于失利之地位。

　　这三个月中，好像重温读过的书，我又访问了从前在卢公

　　馆所遇到，并曾和他们长谈过的同乡亲戚故旧。正所谓温故而

　　知新，这一次重访同乡故旧，在他们的谈话中，使我知道仅一

　　九三○年，上海的丝厂由原来的一百家变成七十家。无锡丝厂

　　由原来的七十家变成四十家。广东丝厂的困难也差不多。其

　　他苏州、镇江、杭州、嘉兴、湖州各丝厂十之八九倒闭。四川丝

　　厂宣告停业的，二、三十家。这都是日本丝在国际市场上竞争

　　的结果。这坚定了我的以丝厂作为《子夜》中的主要工厂的信

　　心。我又从同乡故旧的口中知道，一九二九年中国火柴厂宣告

　　破产的，江苏上海九家，浙江三家，河北三家，山西四家，吉林

　　三家，辽宁三家，广州十三家。这又坚定了我以内销为主的火

　　柴厂作为中国民族工业受日本和瑞典的同行的竞争而在国内

　　不能立足的原定计划。这便是我用力描写周仲伟及其工厂之

　　最后悲剧的原因。

　　同时我再一次参观了丝厂和火柴厂。我是第一次写企业

　　家，该把这些企业家写成怎样的性格，是颇费踌躇的。小说中

　　人物描写的经验，我算是有了一点。这就是把最熟悉的真人们

　　的性格经过综合、分析，而后求得最近似的典型性格。这个原

　　则，自然也可适用于创造企业家的典型性格。吴荪甫的性格就

　　是这样创造的；吴的果断，有魄力，有时十分冷静，有时暴跳如

　　雷，对手下人的要求十分严格，部分取之于我对卢表叔的观

　　察，部分取之于别的同乡之从事于工业者。周仲伟的性格在书

　　中算是另一种典型，我同样是综合数人而创造的。

　　在决定改写长篇小说之后，我就重新构思写出了一个《提

　　要》和一个简单的提纲，在我的眼疾完全治愈，并续写完了

　　《路》之后，又据此提纲写出了约有若干册的详细的分章大纲。

　　现在这些大纲都丢失了，但那个《提要》却奇迹般地保存了下

　　来！这个《提要》字数不算多，我就把它抄在下面。因为从中可

　　以窥见我写《子夜》的最初的设想。

　　三、

　　就《子夜》而言，它能完成意图的百分之几呢？那么，具体地简要地说来，不过如下：

　　《子夜》的时代背景是一九三○年春末夏初。这短短的时间内，有几件大事值得一提。第一，国民党内部争权的斗争，又一次爆发为内战。汪精卫、冯玉祥、阎锡山为一方，蒋介石为另一方，沿津浦铁路一带作战，其规模之大，战争的激烈，创造了国民党内战的纪录。老百姓遭殃自不待言，工商业也受到阻碍。第二，欧洲经济恐慌影响到当时中国的民族工业，一些以外销为主要业务的轻工业受到严重打击，濒于破产。第三，中国的民族资产阶级为了挽救自己，就加强了对工人的剥削。增加工作时间，减低工资，大批开除工人，成为普遍现象，这就引起了工人的猛烈反抗，罢工浪潮一时高涨。第四，处于三座大山残酷压迫下的农民，在***领导下武装起义，势已燎原。

　　《子夜》原来的计画是打算通过农村（那里的革命力量正在蓬勃发展）与城市（那里敌人力量比较集中因而也是比较强大的）两者革命发展的对比，反映出这个时期中国革命的整个面貌，加强作品的革命乐观主义。小说的第四章就是伏笔。但这样大的计画，非当时作者的能力所能胜任，写到后来，只好放弃。而又舍不得已写的第四章，以致它在全书中成为游离部分。同时，单写城市工人运动，既已不能表现当时的革命主流，而当时的城市工人运动在李立三路线的错误指导之下，虽然声势浩大，敌人惊惶失措，而革命力量也蒙受了不少的损失，这就使小说的气氛，虽有悲壮之处，而大体仍然暗淡，显不出中国革命进行的伟大气魄与最后的必然胜利的前景。

　　对于立三路线，小说是作了批判的，但不深入。也没有描写到当时地下党员中间反立三路线的斗争。

　　以上种种，都与作者当时的生活经验有关。

　　这本书写了三个方面：买办资产阶级，民族资产阶级，革命运动者及工人群众。三者之中，前两者是作者与有接触，并且熟悉，比较真切地观察了其人与其事的；后一者则仅凭“第二手”的材料，即身与其事者乃至第三者的口述。这样的题材的来源，就使这部小说的描写买办资产阶级与民族资产阶级的部分比较生动真实，而描写革命运动者及工人群众的部分则差得多了。至于农村革命势力的发展，则连“第二手”的材料也很缺乏，我又不愿意向壁虚构，结果只好不写。

　　此所以我称这部书是“半肢瘫痪”的。

　　剩下一个问题不可以不说几句：这部小说的写作意图同当时颇为热闹的中国社会性质论战有关。当时参加论战者，大致提出了这样三个论点：一、中国社会依然是半封建半殖民地的性质；打倒国民党法西斯政权（它是代表了帝国主义、大地主、官僚买办资产阶级的利益的），是当前革命的任务；工人、农民是革命的主力；革命领导权必须掌握在***手中，这是革命派。二、认为中国已经走上资本主义道路，反帝、反封建的任务应由中国资产阶级来担任。这是托派。三、认为中国的民族资产阶级可以在既反对***所领导的民族、民主革命运动，也反对官僚买办资产阶级的夹缝中取得生存与发展，从而建立欧美式的资产阶级政权。这是当时一些自称为进步的资产阶级学者的论点。《子夜》通过吴荪甫一伙终于买办化，强烈地驳斥了后二派的谬论。在这一点上，《子夜》的写作意图和实践，算是比较接近的。

　　当然，《子夜》的缺点和错误还很多，读者自知，这里就不噜嗦了。

　　一九七七年十月九日

　　茅盾记于北京

　　韩露从2000年开始发表自己的第一部作品，因初期画风酷似日本漫画家由贵香织里的画风著称，现已自成风格不断进步中：黑暗，颓废，华美，梦幻，能带给人视觉震撼的风格在现今的漫画圈里乃是一特色。

　　近来最受欢迎的一部作品名叫《长安幻夜》，很好地将古代和洛可可风格融合了起来，笔工细腻色彩柔美，受到众人追捧，更有她的死忠FANS在百度为她开了贴吧，吧里贴子高达13页之多。她主要的作品有：《当男孩遇到女孩》、《受难宝贝》、《宝儿乖乖门儿开开》、《天使飞呀飞》、《大激战》、《失乐园的童话》、《浸食》、《红茶》、《1945战争启示录》、《迷墙》、《迷镜》、《迷唇》、《罪》、《激战情人节》、《天使和恶魔》、《佛心》、《四人牌局》、《饥饿》、《噬骨蝶》《零号病院》、《烟》、《妖狐》、《江口》。现在的她已是《漫友》的签约画手，为《漫友》绘制的插图超过一百余幅，十分活跃。

　　BENJAMIN

　　本名：张彬

　　生日：5月16日

　　星座：金牛座

　　籍贯：黑龙江省

　　教育：大连轻工业学院主修服装设计专业

　　最喜欢的**：《毕业生》

　　出道时间：1999年

　　出道作品：《SENA警官》（原名《SENA与情人》）

　　代表作品：单行本《记得》、《ONE DAY》、《BENJAMIN电脑漫画技法》

　　作者自述

　　BENJAMIN，东北男孩，父亲是军人，母亲是教师。现在北京追求自己的漫画路，狂热的漫画迷，有喷鼻血的坏毛病！

　　大学时是服装设计专业，这年头好象大家都是学服装的。因为没有漫画系的关系，我也是如此。

　　和几个漫画朋友住在类似狼窝的地方。常趿一拖鞋上街。喜欢紧身衬衣，我们叫它“三八衫”。非常喜欢朋克摇滚，英雄式的音乐。PANTERA的音乐让我奋笔如飞。有一把VENSON的缺角吉他，吉他一定在哭吧，因为我连《爱的罗曼斯》都弹不全。

　　喜欢美国式的滑板，机车党。虽然我只能骑一辆“二八”去飚车。哎，我的摇滚梦，早晚要画一部这样的漫画吧！ 对我影响颇大的漫画家是台湾的咎井淳大姐，当初漫友的金城老师向我介绍她的画时还算是新人，不到一年咎井淳已经如此的火爆了。据说在南方她的漫画风格是被模仿得最多的。

　　画累了的我会去举哑铃，先是二十五公斤的，现在在举四十公斤的。体育运动真是神奇，无论多么困倦，只要举上几组精神就会非常振奋！好多画漫画的家伙都有运动癖，有的每天狂跑几公里，有的誓要夺跆拳道冠军。更变态的我也知道。

　　至此为止我作为BENJAMIN发表了118页漫画，实在可怜，如果是日本漫画家大概只需工作一个星期吧。据说这才是中国漫画与日本漫画的真正差距。不过，应该远远不止这个差距吧！

　　新新人类漫画家BENJAMIN贴身档案

　　BENJAMIN科班毕业，作品超级写实，极强的代入感，喧嚣都市里的爱情悲剧，完全国货主义者（从作画工具到选题到风格设定及虚拟社会统统国货）。老爷爷们不要太高兴，此“国货”不是指穿古装用水墨顺便教育教育少年儿童。而是指作品表达的对象是纯纯粹粹中国的新新人类：一群哈日哈韩玩电脑看着洋房跑车的电视节目住着八百年代代相传的违章建筑一脑子现代最高科技明天要出国却仍在使用蹲式厕所的家伙；是那些老年人认为“他们只是一小撮”中年人认为“要加强中国文化教育”，青年人统统皆是的家伙。此国货非彼国货。真真正正的中国国情。真真正正的最新出炉漫画家耶！看他赶稿熬红了的眼睛却没名没份无人知晓红发男孩实在不忍……不不——是“无限”实在不忍！

　　媒体云云

　　BENJAMIN在内地原创漫画界里算是个“怪才”。很多时候，无法用一个确切的“职位”来定义他，搞设计、做网页、出画集、画漫画、写文章，几乎无所不包。作为国内新生代漫画家，他作品中的男人常常在抽烟、喝酒、弹琴、玩枪、打鼓，有着颀长的身材，穿着低腰的牛仔裤，总之是一径的狂放不羁，当然吸引漫迷的也正是这份“COOL”。漫友文化以“新锐”为号召，打造了这位国内实力派漫画家，曾以超酷画技摘取《漫友》首届“DOUBLE！”原创漫画大赏冠军头衔的他，以其瑰丽的色彩、完美的人物形象塑造、充满个性化的画面气氛营造，一扫国内漫坛的沉闷局面，为内地动漫的时尚化进程起到了重要推动作用。

　　BENJAMIN的代表作是2000年5月发表的《夏天没有的花》，这部作品奠定了他以后的作品风格，同时也赢得了广大读者的热烈响应，BENJAMIN一跃成为国内最有影响力的作者之一。2001年，他发表了《鸽子在无声地飞翔》，2002年与漫友文化推出了个人画集《ONE DAY》以及《BENJAMIN电脑漫画技法》，2004年凭借作品《没有人会飞没有人会记得》，一举夺得了第一届金龙奖（OACC）漫画部分比赛的最佳故事漫画金奖，同年与漫友文化推出了他个人漫画生涯的第二本单行本《记得》，近期与徐克共同打造的《七剑》漫画版海报更使他成了焦点人物。

　　寂地

　　原名：祖雅乐

　　性别：女

　　籍贯：四川成都

　　出生日期：1983年6月22日

　　星座：巨蟹

　　兴趣：涂鸦、看**、听音乐、写作

　　梦想：能过着轻松富足的日子画一辈子的画

　　喜欢的漫画家：BENJAMIN、姚非拉、手冢治虫、荒木飞吕彦、高桥留美子

　　专业：2002级绘本

　　插图：《小熊贝贝的秘密》、《执子之手》等

　　2002年开始陆续在各类漫画杂志发表漫画作品，短篇小说，插图等。2003年6月开始在畅销杂志《新蕾·STORY100》上连载作品《我的路》。以清新温暖的绘画风格，富有感染力的色彩，和温暖忧伤的文字大受读者好评，迅速成为中国漫画的新生力量。

　　2004年出版绘本漫画集《我的路》成为年度内地绘本销售榜首，加印次数高达9次。2005年出版《我的路2时间海洋》销售成绩斐然，面市三个月内加印5次，成为中国最有市场号召力的漫画作品之一。《我的路》系列截止06年5月，累计销售量超过十万。

　　2006年五月底《我的路3蓝色饼干》即将出版。目前《我的路》系列已取得马来西亚新加坡版权。并被数家法国出版社看好，法文版目前在与漫友文化协商中。

　　“情感色彩魔术师”寂地：温暖心灵的新生代绘本画手

　　2004年的内地动漫界，一颗闪亮的新星一下子跃进了众人的视野。

　　2004年6月，年仅20就读于四川美术学院的寂地，在《新蕾·STORY100》杂志开始刊载绘本漫画《MY WAY我的路》，该作甫一推出，其斑斓的色彩以及细腻的情感马上受到各方读者的关注，反响热烈。同年10月，凭借着极高的人气，《MY WAY我的路》隆重地推出了单行本，除在北京、成都、上海、昆明、武汉、广州六大城市热卖外，其全国销售成绩更直追几米的绘本作品，作品单行本面市半年便已经加印多次。

　　也同样在2004年，《MY WAY我的路》实至名归地夺得了第一届金龙奖最佳绘本漫画奖的称号。2005年更是夺得了第二届金龙奖榜中榜年度最佳内地绘本图书称号。

　　种种光环降临于《MY WAY我的路》，寂地的名字迅速响遍了大江南北，受到各方好评。《MY WAY我的路》不仅已输出了授权马来西亚版权，还受到欧美等多个国家的出版商关注，凭借这一出道之作寂地逐渐晋升为成为华人动漫社圈中的新星，然而更灿烂的未来正逐步展现在她的面前。

　　其后，经过一年时间的酝酿，《MY WAY我的路2》于2005年11月诞生。同样经由漫友文化策划、包装，《MY WAY我的路2》比《MY WAY我的路》具有更深厚的内涵以及更高的收藏价值。《MY WAY我的路》经历不断的锤炼，已经形成自己独特的系列，成为寂地创作历程中有着重要意义的里程碑，内地原创绘本NO1的宝座，它当之无愧。

　　随着寂地的成功，全国各大媒体杂志纷纷报道和连载了寂地的作品。新浪、南方、21CN、漫迷网、《南方都市报》、《广州日报》、《女友》，在这些耳熟能长的媒体上，都能见到寂地的名字。而在网络上，寂地的个人博客“时间海洋”自2005年3月建立至今，点击率已经超过四万多次，关于寂地的新闻和博客更是多不胜数。

　　然而，寂地的故事还在进行中，2006年，《MY WAY我的路3》出现在大家的面前，以其独有的方式再一次温暖了我们的心灵——

　　寂地恍如一个“情感色彩魔术师”，这个擅长以对比色彩冲撞出柔美色调和充满感情画面的小女孩至今仍在学校努力用功地攻读着。尽着学生的本分，独自一人承担起生活的压力。虽然父母离异及其最爱的母亲的逝世令寂地的世界曾经充满阴霾，但是这个坚强的女生把种种生命的磨难融化、吸收。在她的笔下，我们看不见一丝无病呻吟，我们看到的是温暖、阳光和希望！

　　获奖情况

　　第一届OACC华语动漫大赛最佳绘本奖

　　第二届OACC华语动漫大赛年度最佳内地绘本图书

　　翁子扬

　　出生年月：1975年3月

　　籍贯：湖北武汉

　　星座：双鱼

　　血型：O型

　　喜欢的季节：夏

　　喜欢的颜色：红色

　　喜欢的食物：酒

　　代表作：《敕勒谣》，《月色·魅影》

　　喜欢的插画家：JUSTINSWEET

　　翁子扬，一个连名字都荡漾着诗情画意的人。1993年至1997年就读于湖北美术学院中国画专业，1997年任教于武汉大学，至今已有十年创作经验。他的CG插图多以中国水墨画手法表达，风格清冷、凄美，被誉为国内漫画家中的水墨CG大师。他的画里，有春秋的吴钩、美人、和氏璧，有秦汉的气吞山河大一统，也有唐宋五代繁盛的大国画卷，有人因此评价他是本杰明之后国内最耀眼的插画家，甚至会超过前者。同时他也是一个身材魁梧的长发帅哥，自称“一个烫头的古典人”。再问他你很古典吗，他回答：不了，留了两年的辫子刚剪，没那帅了。

　　“我喜爱画图，考硕士生前，有一段没画了。有很好的朋友酒醉后说我，你为什么不画了呢，你可以一直画下去啊。那天我记起我年少说过的话了，说我一辈子都想画图，创作是我最幸福的事，一切都很美好，永远在普罗旺斯的阳光下。”

　　却道长恨歌

　　翁子扬手头正在做的是漫画《长恨歌》的收尾工作。这本书十年前他便读过了。翁的外公曾做过上海同济大学的校长，对于旧上海的人情世故，他可谓独具慧心。如他形容女主人公王琦瑶：“每个小地方都赢了，整个人生却输了。”至于程先生，他只是“爱上照片里的王琦瑶罢了”。

　　先是话剧《长恨歌》上演，后是关锦鹏执导**《长恨歌》，再是电视剧《长恨歌》开拍，这部王安忆的旧作再次变得炙手可热。当出版方准备出版漫画绘本《长恨歌》时，找遍上海却没有发现一个合适的人选，直到他们想到在武汉的翁子扬。

　　“画出一本隔了十年、二十年还能看下去的漫画书。”这是翁子扬的目标。他通常先用极细的签字笔做黑白稿，然后用photoshop处理成彩稿。在构思《长恨歌》人物造型时，他决定以写实为主，辅以水墨画风格的色调渲染。开始创作时，他曾说过，最难捕捉的是女性不同年龄的眼神。“二十岁是清澈的；三十岁一下子能看透你，然后又慢慢转回来；四十岁，让我再想想……”如今面对同样的问题，他只说问题已经解决，你们看画作便可。

　　翁子扬很忙，除了《长恨歌》，他还有不轻的教学任务，教动漫画、游戏制作、基础美术等课程。随着漫画产业方兴未艾，学校还有意开设相关专业的本科乃至硕士学位授予点。因此，虽然号称挂在网上，但真的在网上遇见，抛给他想好的问题，他的回答通常只有一两个字。几次之后，这位漫画家又似乎于心不安，发给你一个图文并茂的文件包，上面有他的作品和详细的个人问卷。

　　在其中，我看到了这样两段话：“我喜爱画图，考硕士生前，有一段没画了。有很好的朋友酒醉后说我，你为什么不画了呢，你可以一直画下去啊。那天我记起我年少说过的话了，我说我一辈子都想画图，创作是我最幸福的事，一切都很美好，永远在普罗旺斯的阳光下。”“如果我们注定不是莫扎特，也不要放弃弹奏的欣悦。”

　　在其中，还有多幅CG画作，画的是女娲、哪吒，妲己这些神话人物，风格妖娆绚丽甚至诡异。还有一幅《月色·魅影》中的插图，两名剑客相倚而立，目光幽寒，我毫不犹豫地将它设置成了电脑桌面。

　　我的画是喝了酒的

　　翁子扬曾说他的画是喝了酒的，所以随意率性，有侠气，令人忆起荆轲、高渐离，白衣飘飘，易水河边，壮士一去不复返，或许还有李白的《将进酒》和《侠客行》，以及古龙、金庸、温瑞安、梁羽生、还珠楼主等一切古往今来的武侠小说家。问他喜欢古龙还是金庸，乃至哪个武侠人物，他大而笼统地回答：“能喝酒的都好。”言下之意，他也是能喝的人物。再问他酒量如何，他随口答道：还好吧，白酒快一斤。这对只能喝点啤酒的我来说，仍是觉得了不起。他随即反问：你不会这个也要写吧？现在年纪大了，也不能喝太多，我们刚刚体检过。

　　问他平时有何业余爱好。只说没时间。“哦，喜欢打球。”一直以为一米八几的他应该是打篮球。谁料他说：是羽毛球。让我诧异了好一会儿。

　　这样一个酷酷的老师，应该很受学生欢迎吧。“一般一般。”翁子扬说自己是上完课就走人，并没有太多时间和学生泡在一起。“但我上课是很闹，很疯的。”想不出这个闹和疯是怎样的状态，不过他的公选课《西方艺术史》在武大满座率很高却是事实。遇上他出差延期，几堂课凑拢来一并上，底下学生常常对此抱怨。

　　翁子扬答题直言不讳，初谈之下颇觉尴尬，几个来回之后方知这叫率性。比如画了这么多古代，问他自觉和心目中之古人是否合拍。他扔过来一句：张纪中还没去过古代呢，不照拍射雕？

　　CG可以和油画国画并立

　　学国画出身的他怎么会来画漫画？估计不少人问过翁子扬同样的问题。我很怀疑我的又一次提问遭到他的鄙视。不过几天之后，他还是认真谈了这个问题。“我对油画和国画的感觉是，前者很厚重，后者在中国有很深的渊源。那时我想一定有把他们合起来的新画种。当CG冒出来时，我觉得这是个很好的载体，摆脱了对白纸的依赖，并且更加大众化。一般人其实很难接触到油画，你想想你一年看了几回油画国画。但CG漫画，可以在杂志书本影视作品很多场合遇到。我认为将来CG可以和油画国画并肩而立。”

　　翁子扬为漫画杂志画了不少清纯唯美的封面。在论坛上，有不少Fans为之着迷。翁子扬对此倒是很清醒，市场要求和自我要求分得清爽。他甚至称这些封面插图为没有意义。“下半年我会停下来。”与不费力气画插图相比，翁子扬倒是在游戏人物的造型设计上倾注了更多心血。他最得意的一款游戏设计是韩国的《墨香》。

　　他喜欢的人物名单有一串：音乐家从莫扎特、巴赫到创作出《丝绸之路》的喜多郎，文学家有三岛由纪夫，画家包括日本浮世绘画家的葛饰北斋，象征主义绘画大师的克里姆特，伟大的俄罗斯农民画家列宾。从创立台湾“云门舞集”的林怀民到中国传统的碑帖、京剧、昆曲，他也都一并收入。而他最喜欢的创作题材也由春秋战国、秦汉、五代十国一直延伸到遥远的罗马、埃及、镰仓幕府。灵感来源除了音乐、舞蹈、昆曲、杂文、旅游，据说就连睡觉都有帮助。

　　和电脑打交道久了，他也有回归的打算，“越来越想在画框上、宣纸上画，可惜没时间。下半年我会做小型雕塑，更准确地说是带有水墨中国味的玩具。只是做着玩，还没有介入商业运作。”说到更具体的未来创作经营，他只说了三个字：慢慢画

　　SHEL

　　本名：杨萄

　　生日：5月20日

　　籍贯：广东

　　星座：金牛

　　主要创作经历：2003年中开始在《漫友·STORY100》（现《新蕾·STORY100》）发表插图。曾以插画作品《天堂的孩子》获第2届金龙奖（OACC2005）最佳插画金奖。

　　曾在《漫友》刊系发表过的作品：《成功错位》、《夏日终年》、《你遇见谁》、《三个人的晚餐——四季组曲》、《如果声音不记得》系列插图等。火影同人若干。

　　喜欢的漫画作品：《火影忍者》、《虫师》、《GOKUSEN》

　　喜欢的漫画或插画家：高桥留美子、沙村广明、贞本义行、鹤田谦二、Lisbeth Zwerger

　　喜欢的动漫人物：旗木卡卡西，宇智波佐助……

　　喜欢的**/音乐/文学作品：《Shawshank Redemption》《The Horseman on the Roof》《Schindler’s List》……

　　喜欢的颜色：红、白、蓝

　　喜欢的动物/植物：狼、猫、向日葵、玫瑰

　　除漫画以外喜欢做的事：看**、玩游戏、上网、做料理

　　作为从最早于《漫友STORY100》创刊时期的插图作者，SHEL细腻的画风以及清丽的人物造型一直广受读者好评，并逐渐成为《新蕾STORY100》的首席插画师。05年与青春热门作者落落合作出版的《那些生命中温暖而美好的事情》图书热销使更多的读者认识并成为她的死忠。由于其一直在读**学院动画学院，专业方面更参与担当过多项大型动画的制作原画工作，包括热播的央视动画《梦里人》等。近期收集了SHEL本人热爱的《火影忍者》同人画集——《誓炎》已由台湾出版发行，SHEL的人气也广播海外华人市场。06年10月由漫友文化推出的《风色四叶草》是对SHEL以往经典作品的总结和回顾，让我们共同期待未来SHEL给我们带来更多的惊喜和经典！

电视机就还是支持国货吧，现在电视的质量也都很不错的了，我家二台29的都是国货，TCL用了3年，创维用了1年，都还没有出过问题，但是以前1W多买的松下29画中画倒还给我们找了不小的麻烦，总是出毛病最后以旧换新换了现在的创维。

简介:高性价比高利润的国产大尺寸轮胎，是店铺利润的法宝。

商店卖什么轮胎最赚钱？必然是国产大尺寸轮胎。为什么是大号，为什么是国产？边肖，从几个方面给大家分析一下。

为啥要卖大尺寸？

首先，大尺寸轮胎利润高，市场发展快。到2021年，14寸、15寸、16寸轮胎不再流行。随着年轻消费者进入汽车市场，更加运动时尚的车型成为年轻人的首选，大尺寸轮胎也成为汽车厂的不二之选。语言苍白无力，数据是市场最好的体现。以下是2010-2020年各尺寸轮胎的OE原厂匹配比例。

从综合轿车和SUV车型来看，14-16寸轮胎配套趋势明显，其中16寸以下在整个配套市场大幅萎缩；17寸以上轮胎增长迅速，尤其是18寸和19寸轮胎，在SUV配套市场增长迅速。大尺寸轮胎会继续占领市场主要有两个原因。1豪华品牌汽车在中国市场的比重越来越大。

随着中国经济的发展，人民生活质量不断提高。据统计，从2001年到2020年，豪华车品牌的份额一直在增加。最直观的表现就是路上的好车越来越多，而且好车都用大尺寸轮胎，对大尺寸轮胎的市场拓展造成了影响。2市场火热，国产SUV方兴未艾。从2001-2020年中国市场SUV车型占比趋势图可以看出，SUV的市场份额在逐年增加，两者的市场份额也在逐年接近，最终可能会达到50%。SUV的特点就不用说了，就是爱用大尺寸轮胎。

前几天央视报道了日本曙光刹车的假新闻。再加上之前的大众帕萨特a柱事件，我想很多消费者都会感慨:德国制造和日本制造真的有他们想象的那么好吗？的确，我们的车比不上别人，但不代表我们国产车没有优势。相反，越来越多的年轻人选择国产车。而且性价比是国产车的一大优势，尤其是SUV。

SUV销量排名，自主品牌站稳半壁江山。此前，合资车在车市有完整的销售体系。从十万左右的家用车到上百万的豪华车，从紧凑型车到中型车再到大型车，所有品牌的产品都可以为你安排的清清楚楚，选择多，竞争激烈。另一方面，SUV市场非常冷清。10-15万之间的车型很少，车辆性价比也不是很好。

但是近几年国内车企抓住了这个机会，抢占了市场空。再加上SUV本身更好的通过性和更大的空，种种优势赢得了消费者的青睐，SUV的市场份额与日俱增。

为啥要卖国产胎？

1国产轮胎补市场空白色和之前的SUV市场一样，国内高端轮胎市场也存在空的短缺。消费者不想承担马牌、米其林、倍耐力等国外大品牌高昂的轮胎更换费用，没有其他选择。于是，一些消费者为了便宜，选择在网上购买二手大牌轮胎，结局大家都知道。

举两个例子:去年表哥提出一辆长安UNI-T，中间12万裸车，原装轮胎是MC6品牌，规格245/45 R20，市场价1600左右。我说:“兄弟，你换这个轮胎需要很多钱！”他回答:“那我就不改原来的了。没必要，太贵了！”

例2:哪些车型会配备22寸轮胎？你可能会想到宾利、路虎，或者一辆国产的比亚迪唐？车20多万，原配轮胎265/40 R22马牌CSC5。市场价2200左右。换四个轮胎要一万块钱。你觉得车主想换原来的牌子吗？

国产车大多热衷于大尺寸、豪华品牌的原厂轮胎。虽然可以提高整车的竞争力和销量，但是更换轮胎的时候消费者可能无法接受这么高的成本。品牌溢价已经成为过去，高价不等于优质。因此，一款质量好、价格低、性能优越的国产高端轮胎可以解决消费者的换胎需求。2做出了努力的国产轮胎，深受越来越多人的喜爱。《2020中国消费品牌发展报告》显示，国人80%的购物车都是国货，这说明消费者越来越喜欢中国制造。

2020年受疫情影响，轮胎行业“西亮东亮”，加上美国双反愈演愈烈。国内部分轮胎企业不再靠销售出口赚快钱，深知做好品牌，建设好国内市场才是长久之计。所以各个企业都在苦练内功，不断推出高端新品，真正走向高端。以中策新推出的“1号”系列产品为代表，填补了国内高端轮胎市场空短缺的尴尬。车主不用面对买十万车换一万胎的问题。同时，他们摘掉国产轮胎的低端标签。

一个好的产品不仅能让消费者受益，轮胎店也需要更高的利润。目前国外大牌倍耐力、马品牌高端产品利润率只有20%以上。同规格国产品牌利润率如何？问问经销商，你会大吃一惊。更何况中国战略还推出了轮胎保险模式。相信国内其他轮胎企业也会陆续出台自己的福利政策。轮胎保修，一方面体现了厂家对其产品质量的信任，另一方面也能为消费者提供更好的服务，吸引消费者购买。

国产轮胎物美价廉，性能不逊于国外品牌。另外利润高，福利多，完全弥补了高端低价市场空。相信越来越多的车主会选择国产轮胎。结论:综上所述，边肖认为性价比高、利润高的国产大尺寸轮胎是门店盈利的法宝。

同时希望未来国内轮胎企业能够不断创新，进入高端领域，为消费者和门店提供更好的产品。汽车行业在进步，轮胎行业更应该行动起来！

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