上光膜是由哪些成份组成

成分：

1．齐聚物 齐聚物又称预聚物，是UV上光油中最基本的成份。它是成膜物质，其性能对固化过程和固化膜的性质起着重要作用。

2．活性稀释剂 活性稀释剂也叫交联单体，是一种功能性单体。

3．光引发剂 光引发剂是能吸收辐射能，经过化学变化产生具有引发聚合能力的活性中间体的物质，是任何UV固化体系都需要的主要成分。

4．助剂 助剂主要用来改善油墨的性能。UV上光油中常用的助剂有稳定剂、流平剂、消泡剂等。

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问题一：光油是什么如何使用 一种合成树脂，现通常是指表面透明清漆，有基料和助剂等做成，不加任何颜料，成膜后油光发亮，俗称叫清漆，有UV光油与PU光油之分。

问题二：光油是什么 一种合成树脂，现通常是指表面透明清漆，有基料和助剂等做成，不加任何颜料，成膜后油光发亮，俗称叫清漆，有UV光油与PU光油之分。

问题三：水性光油是什么？水性光油都用在什么上面？？ 我给你说一下，各种光油的区别以及水性光油作用，你就明白了：

1）作为透明保护漆，其硬度和耐磨等性能比色漆好，起到保护作用。

2）作为手感漆，其光度和亮度很好，摸起来手感很好。 最早的光油是指桐油，那时候还没有合成树脂，只有土漆、生漆之类的东西。在农村很多地方，直接把桐油涂刷在新做的木桶、木盆之类东西上，起到防水、保护、装饰作用。那时的桐油用途相当广，漆匠把桐油加工后用在家俱、建筑、美术等很多行业上。

水性光油的特点： 水性光油（或称分散型上光剂）具有无色、无味、无有机挥发物，成本低、材料来源广，有良好的耐折性、耐磨性、光泽性和耐化学药品性，经济卫生等特点。根据产品用途可分为：高光泽、亚光泽、普通光泽3种。

从加工工艺上可分为：墨斗上光工艺、水斗上光工艺（用普通胶印机的水）、墨斗专用上光机上光工艺、联机上光工艺。水性光油在操作中可消除对人体的危害及给环境带来的污染，已愈来愈被食品、烟草印刷企业所重视。

水性光油在胶印机上的使用方法比一般溶剂型光油更为方便，主要是控制好光油的粘度，网纹辊的深度和烘箱的温度。水性光油在胶印机上使用时，在方式上不同于油性上光。油性上光可利用原有印刷机组、墨斗，利用PS版直接印刷上光。这种上光法的缺点是光亮度不够，牢度不强，易掉色，也不能湿叠湿上光，尤其是满版实地印刷。胶印连线上光是应用涂布的方法进行水性上光的，它同原来胶印机组油性压印上光是不同的。它利用凹印的油墨输送原理，通过金属网纹辊和刮墨刀，转移上光油于橡皮布或树脂版上，后涂布于承印物上。

水性光油具有技术先进、使用方便、经济实用、无毒无污染等优势，具有广泛的发展前景，一定会逐步替代溶剂型光油和油性上光油，在印刷工业中占据主导地位。

问题四：上光油有什么用途啊？ 上光油就作用而言有上光、调色、隔离、亚光之别。就材料而言分为天然、合成和蜡质等不同种类。不同种类的上光油有不同的用途。（1）天然软树脂上光油天然软树脂上光油涂于已完成并干透的作品表面，会形成一层有光泽、坚韧的透明薄膜，既能防止灰尘污染、潮气侵蚀，又能保护着色层，使画面保持永久的美感。①达玛树脂上光油：是最好的多用途天然树脂上光油，干燥速度快，薄涂一遍即可。这种上光油能够清洗和更新油画作品表面因时间长久发黄变脆的油膜。目前市场上有两种：（1∶3）达玛上光油用于绘画上光俯（1∶2）达玛上光油可配制乳状亚光调色剂、三合调色油及坦培拉乳液等。②玛蒂（乳香）树脂上光油：它是19世纪较为普遍使用的上光油，能给画面带来一种高光泽的金色表层，特别适于古典油画。其金色特性能使着色层产生古色古香的效果。它是修复古画的理想上光材料。（2）天然硬树脂上光油天然硬树脂在19世纪曾被用作绘画上光油，因结膜极硬，不可逆转，且难以制作，如今已很少使用，但其坚韧度与不可溶解性在调色媒介中占一定优势。目前国外美术用品市场上有珂巴树脂和琥珀两种硬树脂上光油。

内容来自367art

①珂巴树脂上光油：直接调入油画颜料中使用，颜色会更加流畅、光亮，画面平滑、速干、不变形，油膜发出诱人的光泽。②琥珀上光油：琥珀是已知最坚硬的天然树脂，呈铜色和金色。琥珀上光油是强有力的一种上光油，作为调色媒介使用，它会使着色层闪闪发亮，产生珐琅质的光泽。早期尼德兰细密画具有珠宝般的“神圣”特性，就是因为使用了稀薄的琥珀上光油。如今它在国外美术用品市场上也极少见，其价格昂贵，一般只作为其它调色液或上光油的添加剂使用。（3）合成树脂上光油20世纪发明的合成树脂是一种全新的绘画材料。合成树脂上光油与传统树脂上光油相比，不会因时间久而发黄，也不会变硬和发脆，并且具有优质树脂上光油的的所有特长。有些新型合成上光油含有防紫外线材料，能为画面的着色层提供保护以遏制褪色，从而延长色层的寿命。目前，用于绘画的合成上光油有：醇酸树脂系列、丙烯酸树脂系列和甲酮树脂上光油。部分已在国内有售，但还没有国产品牌。（4）润色（修正）上光油润色用修正上光油是达玛树脂与玛蒂树脂的高稀释形式。其主要职能是在作画过程中恢复因吸油而变得灰暗的色彩光泽，是直接画法中最有用的润色剂，可自行配制。成品树脂上光油用松节油加倍稀释即成。 copyright 367art （5）蜡质上光油与亚光油用蜂蜡与稀释剂（一般为矿物酒精）混合而成的奶白色糊状上光油，薄而均匀地涂或刮于画面上，干燥几分钟后，用一块软擦布（纯丝绸最好）像擦皮鞋那样擦拭表面，使画面变得闪亮、光滑。因其特殊的使用方法，蜡质上光油适用于木板等硬支承材料。除合成亚光材料外，艺术家也用溶解于松节油的蜂蜡和达玛上光油混合配制亚光油，其中蜡的多少决定着亚光的程度。

问题五：上光油是什么 油画画完后，在画面上均匀涂上一成上光油，画面上将出现均匀的反光。

问题六：光油和清漆的区别是什么 作用1作为透明保护漆，其硬度和耐磨等性能比色漆好，起保护作用。2作为手感漆，其光度和亮度很好，摸起来手感很好。如硅胶件上喷的PU漆以及塑料件上喷的UV漆就是这种光油。最早的光油是指桐油，那时候还没有合成树脂，只有土漆生漆之类的东西。在农村很多地方，直接把桐油涂刷在新做的木桶、木盆之类东西上，起到防水、保护、装饰作用。那时的桐油用途相当广，漆匠把桐油加工后用在家具、建筑、美术等很多行业上。清漆，又名凡立水，是由树脂为主要成膜物质在加上溶剂组成的涂料。由于涂料和涂膜都是透明的，因而也称透明涂料。涂在物体表面，干燥后形成光滑薄膜，显出物面原有的纹理。应用范围清漆可用于家具、地板、门窗及汽车等的涂装。也可加入颜料制成瓷漆，或加入染料制成有色清漆。也用来制造瓷漆和浸渍电器，也可用于固定素描画稿、水粉画稿等，起一定防氧化作用，能延长画稿的保存时间。

问题七：什么是光油？主要成分是什么？ 光油是一种无色透明漆，其作用有两个：1作为透明保护漆，其硬度和耐磨等性能比色漆好，起保护作用；2作为手感漆，其光度和亮度很好，摸起来手感很好。硅胶件上喷的PU漆以及塑料件上喷的UV漆就是这种光油。成分：1UV光油UV上光油主要由齐聚物、活性稀释剂、光引发剂及其他助剂组成。(1)齐聚物齐聚物又称预聚物，是UV上光油中最基本的组份。它是成膜物质，其性能对固化过程和固化膜的性质起着重要作用。从结构上看，齐聚物都为含有C=C不饱和双键的低分子树脂，大都为丙烯酸树脂。(2)活性稀释剂也叫交联单体，是一种功能性单体。它在上光油中的作用是调节黏度、固化速度和固化膜性能。(3)光引发剂光引发剂是能吸收辐射能，经过化学变化产生具有引发聚合能力的活性中间体的物质，是任何UV固化体系都需要的主要成分。(4)助剂用来改善油墨的性能。UV上光油中常用的助剂有：1）稳定剂/用来减少存放时发生热聚合，提高上光油储存稳定性；2）流平剂/用来改善上光膜面的流平性，防止缩孔的产生，同时也增加了上光涂层的光泽度；3）消泡剂/用来防止和消除上光油在制造和使用过程中产生的气泡。2水性上光油水性上光油是合成树脂和水两部分组成45％的合成树脂和55％的水组成。(1)主剂：成膜树脂，上光剂的成膜物质通常是合成树脂影响干燥，附着，光泽，等上光的品质。(2)辅助剂：1）固化剂，改善水性主剂的成膜性，增强成膜度的聚强度；2）表面活性剂，降低表面张力，提高流平性；3）消泡剂，控制起泡，针眼，桔皮，麻点；4）干燥剂，增加上光干燥速度，提高印品适应性；5）助粘剂，提高光油的印品的附着力；6）润湿分散剂，防止粘脏提高耐磨性；7）增塑剂，提高耐折性能。(3)溶剂：分散和溶解合成树脂，助剂，主要成分是水（可加一定的乙醇，提高干燥性能）。二、光油的干燥1UV干燥一般来说主要配套紫外线干燥，红外线干燥，冷却排气。2水性光油干燥主要采用红外线，热风干燥。

问题八：画完油画所需要的"上光油"是什么油 上光油会使画面非常光亮,不止起保护作用,主要是画家的喜好,有些画家喜欢画面光亮,多适用于很薄的古典画法画家若不喜欢那种光亮的效果也会不使用是有选择性的

油画笔画完后可以用松节油洗,用报纸擦干,但太浪费,一般都用肥皂,一边沾水一边在肥皂上撮洗,一点点用水冲干净,最后用报纸把笔头一个一个包起来,放好,否则笔毛会乍起来,下次就没法用了

补充:上光油是松节油和熟油的混合剂,也可用松节油和亚麻仁油或核桃油混合我给你介绍几种调合剂吧

亚麻仁油,简称亚麻油,是从亚麻植物的籽中榨出来的,也叫胡麻子油,好的油质澄清,无杂质,有粘性,易干现在市场上卖的调色油一般是亚麻油,对空气的反应较差,油质不会变干,只会氧化,但空气温度太高会变黄,也起到上光作用

核桃油:是一种上好的调色油,是用核桃仁冷榨出来的,欧洲18世纪前的油画大都用这种油18世纪后才被亚麻油替代,核桃油在空气中变得比亚麻油鲜亮,用它调和颜色干后能保持颜色鲜亮,不会像亚麻油留下的像胶水研调的颜料的感觉

熟油:如果让油接触某类金属如铅,便可使油更易干古代画家混合黄丹(低氧化铅)煮油,把油炼得干得特别快,这种快干油称作黑油

光油:主要用于完成作品后的作品上光和保护作用,光油可使整个画面色彩恢复到未干时的面貌光油种类很多,有上光油,润色光油,混合光油,隔离光油,亚光油等等,可以根据自己的需要购买和制作但是上光油时必须等画面完全干透才能进行每次涂上的油层越薄越好,能防止以后的龟裂

上光油在文具店应该是买不到的,因为它属于专业的油画产品,得到正规的美术用品店才能买到如果你想自己制作光油,可以告诉我,我再答复你但是比较麻烦,如果能买到就省事了

　绘画用松节油

　松节油不是油，松节油是一种含松香树脂挥发性稀释剂，完全不含油性成分，上好的松节油应具备以下品质：把松节油滴在一张白纸上，完全浸透后纸会变成半透明，等松节油挥发掉以后，纸恢复原来的颜色，不留任何颜色和痕迹，也不变形。 用于稀释调色油及油画颜料，亦是自制上光油及各种调色油所不可缺少的材料。可直接用于调色，也可于其他媒介并用调色。

　亚麻仁油

　属生亚麻仁油，可直接使用。可使颜料色彩光傃生动，是传统的调色油之一。可与绘画用松节油配合使用，以避免画面日久发生龟裂或颜色脱落;可与媒介剂、皂化 蜡、乳状亚光调色剂同时使用;绘画过程中，如需颜料干燥速度更快时，可用1/2或1份熟化亚麻仁油与本品混合後使用。

　精制纯亚麻仁油

　属于生亚麻仁油，可直接使用。调合油画颜料，可使颜料色彩光艳生动，是传统的最佳调色油;可与绘画用松节油配合使用，以避免画面日久发生龟裂或颜色脱落; 可与媒介剂、皂化蜡、乳状亚光调色剂同时使用;绘画过程中，如需颜料干燥速度更快时，可用1/2或1份熟化亚麻仁油与本品混合后使用。

　油

　干燥速度极慢，上好的油完全无色，也完全不变色，用它画油画，可最大程度避免变色问题，但只适合湿画法(干得太慢)。

　红花油

　有良好的色彩持久性，不因时间久而发黄，是生产白色和其他浅色颜料的优质油。多被著名颜料厂家用于生产白色油画颜料。

　熟化亚麻仁油

　用于催干，速干。存放时间愈久，油色愈清纯，透明;可与亚麻仁油，生核桃油 ，绘画用松节油混合使用。含有一氧化铅，勿入口。

　冷榨生核桃油

　可直接使用，使用该油调和油画颜料，行笔特别流畅。

　特别适合调和无色系颜料，如锌白，钛白等，日久不易变色;对颜料具有润泽作用。可与皂化蜡，乳状亚光调色油，绘画用松节油等并用。可与熟化核桃油混合使用，以促使画面快干。要求干燥速度越快，加入量越多，一般为1：1/2。

　熟化冷榨核桃油

　用于催干，速干。存放时间愈久，油色愈清纯，透明;可与生核桃油混合使用。可与绘画用松节油混合使用;可加入多种调和油起催干，速干的作用;含有一氧化铅，勿入口。

　三合调色色油

　具有光泽的调色油，油色浅而透明，含有达玛树脂成份，属于优质调色油，使用该油调色，可使颜料更具光泽感。使用时，该油所含达玛树脂可使颜料形成牢固稳定 的一体，增强颜色的附着力，在采用古典传统画法，透明薄画法绘画时，可以与乳状亚光调色剂交替使用。光泽好干燥慢，可与皂化蜡并用调色，可根据需要与亚麻 仁油，核桃油或绘画用松节油并用调色，可作润色光油使用。在重新开始绘画工作前使色彩光亮起来，并牢固地连接不同的油质涂层。

　达玛上光油

　可使完成的油画更具透明性，润泽感和深厚的协调感;固定颜料;使颜料恢复起固有的色彩，并隔断画面与空气，湿气的直接接触，保护画面。

　达玛亚光油

　以达玛树脂为主要材料，含有蜂蜡的混合溶液。可使油画实现统一协调的，亚光的画面效果。用于保护画面。

　聚合亚麻仁油

　采用纯净的亚麻仁油在隔断空气的状态下高温聚合而成，绘画者无法自制。性能稳定，日久不变色。

　可使颜料有光泽，且越调越柔润。可根据绘画需要，用松节油稀释后调色。可减弱笔触，增加光平度。可调制变干的颜料，使之重新使用，且笔触效果好，可提高颜料的附着力。

　亚麻厚油

　又称亚麻树脂。可使颜料质感更具浑厚感，颜料干燥后，其色泽如初，特别亮丽润泽，辉煌灿烂。产生特有的琥珀质感。可产生特别强的附着力。根据绘画需要，任意加入其他调色油或绘画用松节油等混合使用。可做润色使用，并可消除笔触。

　静油

　是一种特别浓厚的亚麻仁油。可使颜色质感更具浑厚感，颜料干燥后其色泽如初，特别亮丽润泽，辉煌灿烂。具有较强的附着力。可根据绘画需要，加入纯亚麻仁油或熟化亚麻仁油，熟化核桃油，绘画用松节油等混合使用，可做润色使用并可消除笔触。

　皂化蜡

　主要成份是蜂蜡，可直接调入油画颜料中使用，可增加稠度和可塑性，使用时笔触非常流畅，并起到保护油画颜料，防止变色的作用。根据作者需要产生一定的肌理效果，保持颜色的厚度。可于三合调色油，乳状亚光调色剂，绘画用松节油并用调色。

　上光油

　用于油画终饰上光，可使已完成的油画更具透明性和润泽感，并起到固定颜料，使颜料恢复其固有的色彩，保护画面的作用。

　油画主要是用亚麻仁油、核桃油、油等快干油调和的颜料绘制成的。一般多画在涂有地仗(底 子)的布、木板或纸板上。纯白色地仗的浆料多用白垩、石膏粉与动物胶、亚麻仁油等胶粘材料调制而成。现代也有以合成树脂等胶粘剂代替动物胶的。有色地仗除 以上材料外，再添加所需要的颜料。油画绘制完毕干固后，表面髹一层清漆(或称光油)。油画的制作工艺和材料以及保存条件是决定油画保存期的主要因素。

　保护 作为基础的画板、绷钉画布内框的木料宜用直纹干木材，内框木条的制法应是内薄外厚，断面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松紧可以调节这样画板和内框不易翘曲 变形，画布不致断裂。保持油画存放环境的湿度应在50～60%之间，上下不超过2～5%，以避免油画吸湿膨胀，造成油绘层与基础脱离或部分空鼓，油质变 黄、变白，油画生霉腐朽等情况。保存油画环境的温度应在15～25℃，上下不超过2～5℃，以避免油画翘曲变形，油绘层老化脆裂，画面变深发黑。

　过多的光照或者长期缺少自然光照都会使油画受损。在展览或存放油画的展厅、库房的玻璃窗上，加贴一层含有紫外线吸收剂的胶膜，以避免油画受过多阳光的照射造成退色。油画如长期在黑暗处存放，也会色泽灰暗。

　矿物酒精

　矿物酒精是石油的副产品，作为油画的稀释剂，与松节油的功能一样。像水一样纯净，挥发最充分，但溶解力略逊一些。

　油画调色膏

　调色膏是更加稠浓的媒介。可使不透明的油画色变为透明色，最适于透明薄染画法，而且干燥速度特快，用其调色薄染，可立即用不同色再画。

　醇酸树脂媒介

　属于新型材料，有可能取代传统的调色媒介剂。在国外有许多品牌，它有明显的优势：与油画色调和时，能加速干燥时间;能增加透明度;使色层更有光泽;使颜色更加饱和;色层也更耐久。它基本上有两种形式：浓的半透明流体和极稠厚的膏状。它既能用于厚重的直接画法，也能用于平滑的上光。

　修复方法

　①校正翘曲：木板油画因置放环境改变，引起画板翘曲时，可立即将画放回原处，使其逐渐恢复原状。如数月后，仍不能还原，则将油画画面向上平放。板背下放置 潮湿滤纸数层，在画面上垫毛毡等软物，施加适量压力。待木板吸收水分后，压力可逐渐增加，尽可能做到恢复原状。

　②画板加固：画板出现折裂现象时，为防止继续延伸，可在木板背面安装半活动的格形护架，沿 木板木纹方向每隔 10～15 厘米左右等距离地安装若干纵向木条，用榫卯或胶粘剂固定。每根木条上均留有等距离的孔洞，以便插入与其成直角的横木条。横木条不加固定，让木板有轻微的缩 胀余地。

　③粘贴剥落油彩：剥落油彩可用蜂蜡、树脂胶粘贴。

　④补洞：有破洞的画布可在背面打补钉修复。裁选一块比破洞略大，同样质地的布，用刀片斜削，将边缘去薄，或把四周织线纤维抽出一些，用蜂蜡、树脂胶加热粘补。再用动物胶与白垩粉加少量亚麻仁油调制的泥子填平正面，干后补绘油彩。

　⑤修复撕口：先把扯断了的纱线整理好，暂用胶带从正面将撕口固定，再从画布背面打补钉修复。

　⑥更换基础：如画板或画布严重朽坏，需更换基础才能维持画面现状。方法是先将画面用棉纸固定，然后小心揭去背面腐朽的旧画板或画布。如局部基础与油绘层粘结牢固，可用工具或砂纸打磨干净，换上新的木板，用环氧树脂粘合。麻布可用蜂蜡、树脂胶粘合。

　⑦清漆的除去与重髹：古油画表面的清漆 (或称光油) 保护层，如已老化，颜色发黄、变黑、失去透明性或出现白翳等情况时，可用有机溶剂将其除去，为了保护下面的油彩，必须使用抑制剂。一般使用的溶剂有乙醇、 丙酮、二甲基甲酰胺，抑制剂有松节油、精馏石油。将乙醇和松节油混合使用效果更好。清洗时要注意不可伤及绘画笔触。除去白翳可用柔软丝绸干拭病变部位,或 蘸少许微晶石蜡光油揩拭。重髹清漆可用涂刷法或喷涂法进行，最常用的有达玛树脂清漆、乳香胶清漆或聚乙酸乙烯醋、蜡质抛光剂等。

　关于调色剂的配比

　永远是遵循把握适度的原则，没有任何绝对的指标，另外油画的底料制作也应考虑在技法之内，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松节油在油画绘制过程中必用(除非是一次性速写)。达玛油可当作三合油的成分之一适度使用(也可以完全不用)，马蒂树脂不要轻易乱用，如果不懂得怎么做透明调色膏也不懂得怎么用透明调色膏，建议就不要买，很贵，自制的成功率很低。

　上光可用达玛上光油(1：3)，市售达玛油和达玛上光油不是一种配比，达玛油是(1：2)的，如果钟爱达玛，完全可以自制，去试剂店买达玛树脂(1公斤100元左右，够用一辈子的)，研磨后装纱布袋，按比例量好松节油，将纱布袋悬垂于松节油中，浸泡一周到一个月就可得达玛油或达玛上光油。

　关于罩染

　国内在这方面的误区很深很深，只说一条：古代最常用罩染技法的大师们，用的最多的是日晒稠油(就是纯粹的亚麻油)，有时成分越单纯，效果越出色，技法的奥秘不在于化学实验，而在于精湛的手与眼与脑的配合。

论上讲上过光的油画是不怕短时间接触水的，到底是有没有问题就得看油画本身和上光的程度了。如果油画表面完整光滑且涂层致密，那直接接触水也没什么关系，比如欧洲的古典油画，是用透明画法层层完成的，制作精良，表面致密光滑。很多古代的古典油画家常用水清洁完成后的油画表面。

但是实际上现在的油画基本都是用一次完成法制作的，色层少而厚比较容易受损，接触水绝对是有害的。上光油的主要成分是软树脂，可以隔绝空气中的水汽和氧保护油画。如果上光的质量很高的话短时间接触水是没有问题的，但是上光的程度不好确定，还是有点隐患的。年代久的油画表面的树脂成分也会逐渐瓦解。

要是用水清理的话一定要少量且清理完要及时吸干，油画和水接触毕竟没好处。欧洲数百年的经验证明保护油画最好的方法就是将其放置在干燥且光亮的地方

对于有机溶剂型产品，例如蜡－有机溶剂型硬膏体上光蜡和蜡-硅油-有机溶剂型液体喷雾上光蜡，只有加热溶解配制和灌注包装两道工序。首先将蜡料、油溶性染料和有机溶剂等置于带有夹套和搅拌器的配料罐内，一面搅拌，一面在夹套内通蒸汽加热，使物料温度升高（一般达100℃左右），全部溶解呈均匀透明后即停止加热，并在夹套内通冷却水。待罐内物料温度下降到合适的程度，加入适当的香料，搅拌均匀后即可将物料排出送到灌装机，进行灌注和包装成为成品。

对于各种乳化型产品要分两个配料罐进行。在一个罐内将蜡料、油溶性染料、亲油性较强的乳化剂一起混合加热到90℃左右，使之互相溶化呈均匀透明。在另一罐内将水溶性染料、水和亲水性较强的乳化剂混合加热到80℃左右（如果物料中有挥发性较强的胺类或氨水等则加热到60℃）。上述两种液体物料制备完成后，将后者缓慢地加入前者，并不断地搅拌，再加入适当的香精即告完成。

在自行车、汽车等车辆表面涂一层上光蜡，能增加物件漆膜亮度，使物件更为美观。上光蜡的配制方法如下。

一、配方

蓖麻油：60 氢氧化铝粉：30 凡士林：5 煤油：5

二、制法

按配方先将氢氧化铝粉加入蓖麻油中，再加煤油、凡士林，放于三滚机上研磨成白色细腻的膏体即为车辆上光油。

　　上光油用到氯醋树脂

　　1、氯醋树脂溶解性能及配成的胶浆流动性能优良，配成的涂料具有很好的韧性，耐久的饶曲性，极好的抗撕特性和对所有多孔表面都显示出优异的粘合性。

　　2、常与其他成膜物质共同配制，以改善涂料性能，增强涂料的附着力、柔韧性、硬度和耐化学性。

　　3、由于树脂中含有羟基官能团，它可用氨基树脂或异氰酸酯预聚物固化，从而增大漆膜的硬度、耐溶剂性、耐化学品性以及防潮树脂的性能。

　　氯乙烯与醋酸乙烯的共聚物[P（VC-VAc）]，由氯乙烯单体跟醋酸乙烯在引发剂的作用下共聚而得,简称氯醋共聚物，也叫氯醋树脂,通过逐步加入醋酸乙烯单体来控制共聚物中醋酸乙烯脂的百分含量来达到不同的性能要求。根据共聚物的种类及成分不同，可分为二元氯醋树脂、三元氯醋树脂、四元氯醋树脂，其性能及应用领域都不同，是最早工业化的氯乙烯类共聚树脂之一，也是最重要的一种，占其总产量的80%～90%。现在的国内市场的主要货源都来自国内的一些生产厂家。国内主要市场还是以国外品牌为主导。