天琴八号调音台使用说明

1、天琴八号调音台使用，输入，分为低电平设备输入和高电平设备输入，也就是三脚的卡农头、635mm的音频插头，还有红白色的莲花头，插到调音台对应的插口上。

2、查好借口后，每一列下面都有一个可滑动的按钮，向上推，使这一列声音增大，向下实现混音效果推，则这一列声音减少，操作时，控制每一列音量的大小。

3、在说输出，将主输出(基本都是两个莲花头)接入功放。(接入功放之前，可接入效果器、压限器等设备)，各种辅助输出，也可接入功放后驱动不同的音箱。

调音台实际上是一个音频信号混合处理控制台，也称为调音控制台，它是专业音响系统的控制中心，是一种多路输入，多路输出的调音控制设备。

将多路输入信号放大、混合、处理、分配，并进行音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台舞厅扩声、音响节目制作等系统中进行播放与录音的重要设备。

调音台可以接受多路不同阻抗、电平的输入音源信号，并对这些信号进行放大及处理，然后按不同的音量对信号进行混合、重新分配或重组，进而产生的一路或多路输出。通过调音台还可以进行对各路输入信号进行监听。

干货到，调音台的主要功能最基本的必须包括：

1信号放大

在调音台中将输入的信号源（传声器、录音机、CD唱机、调谐器、电子乐器等）进行放大，由于它们的电平大小不同，比如话筒的信号为几mV~200mV，而从CD唱机来的信号则可达到1000mV，这就要求调音台对各种大小不同的信号进行不同程度的放大，结果使各种信号的幅度最终相差不多，以方便后续的处理。

同时，调音台为了适应输入信号的不同电平大小，通常会在调音台输入端设置有高电平和低电平的插口，前者主要接收录音机、CD唱机、调谐器所输出的大信号，当然也可以接收来自混响器等效果装置返回的较强信号，后者接收来自话筒的微弱信号，进行足够的放大，同时放大器的增益可以进行调节控制。



2信号处理

调音台最基本的信号处理是频率均衡处理。每一个输入通道均设有频率均衡器（EQ），按照节目内容的要求，对声音的高、中、低等不同频率成份进行提升或衰减，从而美化声源的音色。

另外通过频率的调整可以弥补声音的“缺陷”，提高音频信号的质量，以达到频率平衡这一基本要求。在现代音响设备中，还专门配备多段频率均衡器设备。

此外，调音台还有对各输入通道信号进行音量控制，以达音量平衡；输入通道中设有滤波器，用来消除节目信号中的某些噪声；含有音频信号的延迟混响处理，使音频信号产生一定的混响效果；

设置了“压缩/限幅器”，用来对音频信号的动态范围进行压缩或限制，把信号的最大电平与最小电平之间的相对变化范围加以减小，达到减少失真和降低噪声等目的。现代音响设备中也有专门的效果处理器、听觉激励器、压缩/限幅器、扩展器等设备供选择。

3信号混合

调音台具有多个输入通道或输入端口，例如连接有线话筒的话筒（MIC）输入，连接有源声源设备的线路（LINE）输入、连接信号处理设备的断点插入（INSERT）和信号返回（RETERN）等。

最后通过调音台输出的主信号可能只有一路或两路，这就需要调音台将这些端口的输入信号进行技术上的加工和艺术上的处理后，按一定比例混合成一路或两路信号输出。因此，信号混合是调音台最基本的功能，从这个意义上将，调音台又是一个“混音台”。



4信号分配

调音台不仅有多路输入，更有多个输出通道或输出端口。除了单声道输出、立体声主输出外，还有监听、辅助、编组输出等。因此，调音台要将混合后的输入信号按照不同的需求分配给各输出通道。

例如：需要对某一路的人声施加混响效果，则除了将该路人声送往主输出外，还需要从该路取出（分配）一部分信号，馈入接有混响器的辅助输出通道，混响器对人声进行处理后，再返送到调音台，并混合至调音台看的主输出上，即可听到混响效果了。

立体声调音台的“声像定位”是信号分配的又一典型应用示例。它是利用调音台输入通道上的声像电位器来调节在立体声输出左、右两路声道中的信号分配比例，获得不同的信号强度，实现声像定位控制。

由此可见，调音台实质上是一种矩阵，调音台还有监听、显示、编组、遥控、对讲等等辅助功能。调音台可以单独监听各路输入信号或输出信号，也可以有选择地监听混合信号，为系统调音提供依据；

调音台上均设有音量表或数字化发光二极管指示光柱，用来指示各种信号电平的强弱，以便调音师在监听的同时，可以通过视觉对信号电平进行检测，以判断调音台内各部件工作是否正常；

调音台上还专门设有一个通信话筒接口，可接入一个动圈式话筒，供音响操作人员与演出人员对讲使用，当开启调音台上的对讲开关时，除接通通信话筒外，同时将其他话筒从节目传送系统转接到通信对讲系统。

专业调音台使用八大注意事项

　其实掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。下面是专业调音台使用八大注意事项，望对大家有所帮助。

　调音台信号输入有些需求留意的疑问1

　在前面专业调音台运用操作六大窍门中现已介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入，但怎么界定某一路信号是归于低阻仍是高阻就需求灵敏。比方依照规范，电子琴、电吉他等归于高阻信号，要用635接插头输入到调音台才能够，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯火等体系搅扰，让这条信号线的本底噪声现已很大了，即便不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音。

　就如同上面描绘的：这条线即是一条河，如今这条河里的泥沙现已太多了，也即是这条线路里杂音许多仍是不行改动的，并且线路那儿的乐器音量现已开到最大而无法再增加了，也即是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢假设用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不行以改动，音质当然没办法改动;假设用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻扩大器的扩大，这么水深了，水质好了，音质也好了。说起来如同不太实在，我们能够试下。笔者如今做的许多工程，乐队都是悉数选用卡侬接口从低阻输入，尽管外表看起来不规范，但实践上也是削减乐队噪声的好办法。所以音响工作者需求灵敏，需求脚踏实地，在实践中寻找最佳工作方法

　调音台AUX有些需求留意的疑问2

　笔者知道AUX有推子前/后变换，规范上请求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在表演傍边通常仍是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例：笔者们用AB两台CD机轮流播映音乐，当A台音乐播映完了笔者们就拉下这路推子音量就能够关掉声响了，然后再把路B的音量推子推上去。但此刻A台CD机还没来得及打出碟片，还在播映中，这时分假设是选用推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声响出去，但假设是选用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声响发送出去，那样舞台音箱里就会一起有A、B两台CD机的声响，歌手就没办法听了，尽管此刻外面的主音量并没有遭到影响。因而即便是AUX辅佐发送有些笔者们也要细心调整。

　调音台编组分配疑问3

　编组方面需求留意的疑问对比简略，由于一切编组的音量能够独自输出而不必切换进主音量，所以在编组傍边需求笔者们细心点，比方：笔者们用5-6编组来操控低声的音量，那调音台上大有些输入通道的编组5-6就能够按下去，但假设是话筒通道就要稳重，不然按下话筒通道的5-6编组就会发生低声声反应;还有一点即是已然5-6编组笔者们现已从后边相对应的输出口独立输出信号了，那就不必再经过调音台的总音量输出了，也即是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。

　调音台幻象电源4

　大有些调音台内都会有一个48伏的'幻象电源，它能够用来推进多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因而要常常查看话筒线，确保线路疏通，不然线路触摸欠好时就会宣布很大的电流冲击声。还有一个现象是：假设在一个调音台里你运用了带电池的会议电容话筒时，就不要再翻开幻象电源了，不然两者之间互相搅扰，会宣布下雨通常的“沙沙”声。

　调音台录音输入5

　大有些调音台的录音输入通道是经过简略操控然后直接经过调音台总音量输出的，所以要细心操作，不要发生误操作，俄然把录音通道的声响从调音台的主音量放出去。

　调音台输出电平6

　我们通常都知道录音的规范电平是0dB，但实践在表演中通常都会超出许多，甚至到达+10个dB，所以不要一看亮红灯就心惊胆战，本来在实际运用傍边，信号电平略微超标是合理的，那时分出来的声响作用也最佳。还有一个需求留意的即是：当峰值电平指示灯到达+4dB时，后边和它对应输出口的音量电平才到达0dB的0775伏。

　调音台其它一些功用按钮7

　除了首要的调理旋钮外，调音台上还有许多功用旋钮、按钮或开关，比方：正反相变换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后变换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些常常用的笔者们要熟练，不常常用的在了解其根本功用的根底下，就不要常常去调理它们，以免发生误操作。

　调音台耳机和现场作用8

　许多音响师总喜爱一向带着耳机调音，当然耳机是很首要的，但耳机里的声响毕竟和现场的声响不同很大，所以仍是要多去现场听一下。不要不切实践，一厢情愿的把耳机作为衡量规范，要知道在录音时，耳机能够作为规范;而在现场表演时耳机仅仅一种东西，而规范是笔者们的耳朵，要去现场听才能够。

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1 调音台的作用

调音台的作用 调音台的作用

调音台可以实现多路的输入输出，音色调整，方便音量调节。

如果没有调音台只能在功放上接cd dvd 话筒，话筒数量不会超过两支，而且功放的话筒前级会比较差，导致声音不好，而且调节音量不方便。配置方面，要求不高的话，你的设备加上一个调音台就可以应付了。

还要有dvd,cd之类的播放器。最好还能再添置一台混响效果器，能够更好的润色人声。

扩展资料 调音台（Mixer）又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，之后再通过母线（Master）输出。调音台是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。

调音台按信号输出方式可分为模拟式调音台和数字式调音台。 调音台有四个主要功能： 第一个功能是对节目信号进行放大。

当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。

第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。

音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。

第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。

第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。

参考资料 -调音台。

调音台是干什么用的？

调音台（Audio MixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。

它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。

一、调音台的种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。

母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1） 立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console） (2) 录音调音台（Recording Console） (3) 音乐调音台（Music Console） (4) 数字选通调音台（Digital Routing Mixing Console） (5) 带功放的调音台（Powered Mixer） (6) 无线广播调音台（On Air Console） (7) 剧场调音台（Theatre Console） (8) 扩声调音台（PA Console） (9) 有线广播调音台（Wired Broadcast Mixer） (10) 便携式调音台（pact Mixer） 二、调音台的插座、功能键的作用 （一）调音台输入部分的插座、功能键 ① 卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1,2,3。

标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。

标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。

它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。②线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。

也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。

③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。

它适用于大的声信号输入。⑤增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。

⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。

⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（HF）、中频段（MF）、低频段（LF），主要用于音质补偿。a高频段（HF）（见图1-2(a)）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为？15dB，这个频段主要是补偿声音的清晰度。

b 中频段（MF）（见图1-2(b)）：中心频率可调，范围为250Hz8kHz；峰谷点的提衰量为？15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。

若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。c低频段（LF）（见图1-2(c)）：倾斜点频率为150Hz，提衰量为？15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。

⑧ 辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。

前者标有Pre，后者标有Post。⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。

当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。

若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。

⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。

调音台创作立体。

调音台的主要功能有哪些？

第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。

第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。

音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。

第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。

第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。

扩展资料：

调音台的功能键

1监听按键PFL(Pre-FadeListen的缩定)：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。

2接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。

3L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。

41-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。

53-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。

调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。

搜狗百科-调音台

调音台的作用有些？

它可以将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。

第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。

如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。

我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。

调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。

调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。

调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： 拾取信号，进行放大 按需要进行高、中、低音的音调均衡 将信号按需要送入左右母线或进行编组控制 送入辅助母线的信号进行艺术处理 按要求进行输出控制。

说白了把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。

调音台的作用是什么？

调音台的主要功能是音频信号的集散地，如果没有链接太多的设备或者需要各种信号的功能（比如分轨录音，听湿录干等等各种信号需求）其实没有必要用调音台。

调音台是可以把多个信号分别控制音量大小，进行初步eq调整等等，他作为收集多个信号并统一到主输出用。再进一步的功能比如高端的调音台有编组输出，旁路，总线等等，可以分开不同的地方输出作为信号的集散作用。

使用调音台，链接的时候认准信号的流动走向，哪里in哪里out就可以了。调音方面根据调音台的用途和使用场景也需求各不同，比如现场扩声，如果声音太闷太尖这些都可以用通道中的eq进行初步的调整，有的调音台还有更多的功能比如压缩混响等等。

如果你最终要在电脑的音频工作站中进行混音，如果一般录音音质没有问题，我们不在调音台上进行调音的处理，尽量保证最纯正的声音录制后到电脑中再进行进一步的处理。

调音台的作用有些？

它可以将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。

第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。

第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。

第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。

第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。

也有人把它的功能简单的归纳为：

拾取信号，进行放大

按需要进行高、中、低音的音调均衡

将信号按需要送入左右母线或进行编组控制

送入辅助母线的信号进行艺术处理

按要求进行输出控制。

说白了

把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。

调音台的主要功能有哪些？

第一个功能是对节目信号进行放大。

当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。

第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。

音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。

第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。

第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。

扩展资料：

调音台的功能键 1监听按键PFL(Pre-FadeListen的缩定)：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。 2接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。

3L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。 41-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。

53-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。 调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。

专业调音台使用六大技巧、八大注意事项 调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。

提起调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。血为液体，水也是液体，这两种物质同样重要，中国古人曰：大道似水……意思是一切事物的发展都是有规律的，要像水一样的顺流而下，生生不息，永不干枯……在这里笔者也引用水的这一特质来对调音台进行描述调音台就像一个大的水处理池，笔者们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去 ，整个过程就是这么简单。

那么对调音台的操作有些什么技巧呢？ 1、调音台的信号输入：

1、调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。笔者们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合 阅读会员限时特惠 7大会员特权立即尝鲜适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，笔者们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。

2、调音台通道增益的调整：

要输入到调音台里的音源，笔者们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，笔者们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了；当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。笔者想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧？

3、调音台通道均衡组的调整：

当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家没问题的，这里笔者只说几点技巧方面的东西。

现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整，好多音响师不会灵活的使用，要全部说详细很难，有些东西要靠个人的悟性，笔者也只能简单的说说：比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，笔者们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了；再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时，笔者们就可以把高频频率选在6000Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就会适当的减少齿音了。如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈，比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容易产生声反馈，笔者们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈了。当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的，但不管是什么频率的声反馈，都可以用这种方法简单控制下，当然这个需要根据经验来灵活控制。而且要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的，在以后周边系统的文章里将有详细介绍。总之一台调音台，需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。经常看到有的音响师只知道推拉音量推子，懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮，其实在使用当中，可以说是每时每刻笔者们都需要对调音台进行调整的，以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，笔者们需要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉，这样就可以保证了语言的清晰度；当音乐响起歌手开始演唱时，笔者们就需要把话筒低音加大，否则声音就会显得单薄，同时把混响音量加大到合适；另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音，笔者们可以把音乐高音稍微衰减；但当歌曲间奏时，听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此时笔者们就需要增加音乐的高音，同时把音乐声音开大点，这样就会很好、很自然的突出了音乐，否则没有变化就会显得太死板。而且此时笔者们还要把混响音量关小，这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了；当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时，笔者们就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。到最后演唱的高潮时，笔者们还需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾，当然不是所有的歌曲都适合这样的操作，所以做音响师需要的就是灵活。笔者觉得真正要把调音台的每个功能通过书面表达出来，可能要写一本厚厚的书，而且效果还不一定明显，在这里笔者们的篇幅有限，笔者只是抛砖引玉，说一下笔者多年来使用调音台的心得而已，具体方面还要靠个人的努力和学习。

4、调音台通道AUX的调整；

调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制。由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，记得97年在北京广电部学习时，关于这个AUX老师讲了两天，但好多同学还是一头雾水，最后笔者实在忍不住了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑，等明白之后好多同学都在感叹原来这个AUX竟是这么简单！当然不能说笔者那时候的水平高过老师，只是笔者用了一个形象的比喻：笔者说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管，水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一条B路总水管就是：AUX组了，不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路，假如一个调音台有4路AUX，那就好像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样，只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已，就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。所以笔者们不能只看事物的表面差异，其实它们的功能是大同小异的。看到这里大部分音响初学者也许应该都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功能一样就可以了。接下来还要讲下AUX组的具体使用方法：一般AUX是最多用来外接人声效果器的，笔者们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台。这个是基础知识，大多数音响师都应该会了；大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了；相反则受到这个通道总音量的控制。AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是笔者们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，笔者这里也不多说了。

5、调音台的声像平衡调整：

调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力；如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够；最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。大家可以仔细试下，原理笔者就不分析了，笔者只注重实践。声像的其它方面应用笔者也不多说了，都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。

6、调音台主输出部分的调整：

调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。比如笔者们可以把乐队编到1-2编组；把话筒编到3-4编组；把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了，但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子，这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号，不能有严重的失真。

八大注意事项

1、调音台信号输入部分需要注意的问题：

在前面专业调音台使用操作六大技巧中已经介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入，但如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用635接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂 音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。笔者现在做的好多工程，乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的好办法。所以音响工作者需要灵活，需要实事求是，在实践中寻找最佳工作方法。

2、调音台AUX部分需要注意的问题：

笔者知道AUX有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例：笔者们用AB两台CD机轮流播放音乐，当A台音乐播放完了笔者们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候如果是采用推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是采用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那样舞台音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音，歌手就没办法听了，虽然此时外面的主音量并没有受到影响。因此即使是AUX辅助发送部分笔者们也要认真调整。

3、调音台编组分配问题：

编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要笔者们细心点，比如：笔者们用5-6编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反馈；还有一点就是既然5-6编组笔者们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。

4、调音台幻象电源：

大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间互相干扰，会发出下雨一般的“沙沙”声。

5、调音台录音输入：

大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。

6、调音台输出电平：

大家一般都知道录音的标准电平是0dB，但实际在演出中一般都会超出很多，甚至达到+10个dB，所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也最好。还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到0dB的0775伏。

7、调音台其它一些功能按钮：

除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的笔者们要熟练，不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。

8、调音台耳机和现场效果：

好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，当然耳机是很重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大，所以还是要多去现场听一下。不要不切实际，一厢情愿的把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机可以作为标准；而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是笔者们的耳朵，要去现场听才可以。

您好！

　（一）单声扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：　（1）利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。　（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。　（二）立体声扩声在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。　（三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUXSEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。　（四）效果机与调音台的连接　1．利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。　2．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUXRTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。　3．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。　（五）关于辅助母线（AUX Bus）辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、监听母线（MonitorBus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。

1音质补偿

音质补偿就是利用音质补偿器来调节各个频段的中心频率，从而改变声音的音色。

2音量调节

调音前，需要了解原声信号的动态电平、频率特性以及现场信号之间的比例关系。需要多次试听调试，同时还要考虑到以后播放的各种情况和效果。

3信号输入

从上到下是高音XLR插座，接收器输入，通常提供转换电源。

4插入插座

插入点通常位于调音台的输入通道，即信号通路的前面，有时也直接位于输入的通道。通常使用这个动态处理器插入点。

5声音控制面板

有一个四段控制板，在这里我们可以调节每一路的高、中、低信号频率。

6信号调谐表

使用辅助发送端口将信号发送到外部处理器进行效果处理，然后通过辅助返回端口发送处理后的信号调音表。在分配输出时，总线可以被主输出、副传输和返回占用，只有四路信号输出，可以分配的线路越多，这对于多声道录音非常重要。

7个温馨提示

提高低音时，不得猛拉补偿按钮，以免功率输出过大损坏功放和扬声器。还需要均衡器的低频调节。