未转变者飞碟坠毁位置

叙利亚。根据当游网查询结果显示：坠毁地点位于叙利亚境内的库尔塔索一个叫做Aito的村庄，距离叙利亚波斯塔港以西大约50公里，距离叙利亚马萨基马基以西大约200公里。叙利亚，全称阿拉伯叙利亚共和国，位于亚洲西部，地中海东岸，国土总面积（包括戈兰高地）185180平方公里。北与土耳其接壤，东同伊拉克交界，南与约旦毗连，西南与黎巴嫩、以色列为邻，西与塞浦路斯隔地中海相望，首都大马士革，截至2022年，叙利亚人口1929万。

《口交》（Blow Job，1963）

《沉睡》（Sleep，1963）

拍摄一个男人的睡眠状态，片长超过六小时。

《吻》（Kiss，1963-1964）

这是一系列拍摄于1963年8月到1964年底的短片，每个短片中演员接吻三分钟。是对美国**制作法规海斯法案（Hays Office Regulation）的颠覆与嘲弄，这条法规禁止演员间有超过三秒钟的唇部接触。同时期，安迪·沃霍尔制作了一件同样叫做《吻》的网版版画（The Kiss），采用恐怖片《吸血鬼》（Dracula，1931）中德古拉爵士噬吻米娜·哈克颈部的经典镜头。

《帝国大厦》（Empire，1964）

长达八小时，以单一固定镜位拍摄纽约帝国大厦在天黑到清晨八小时内的变化，再将底片一段段剪接起来。

《妓女》（Harlot，1965年）

是安迪·沃霍尔第一次在**中使用声音，但非常粗糙。

《我的小白脸》（My Hustler，1965年）

片长约65分钟，由两部分组成。影片的情节相当简单，像是一个没有故事的故事，第一部分拍摄于一个面海的度假小屋，小屋的主人Ed带着他的保镖仆人Collie和他新包养的小白脸Paul来海边度假，Paul一个人在沙滩上晒太阳，Ed则在小屋的露台上窥视着他。随后，Ed的邻居富有的年轻女孩Genevieve及另一个中年的男同性恋者Joe加入他，三个人开始无休止地讨论Paul 的健美的肉体，以及如何勾引他，甚至和他上床等。第一部分最后，Genevieve试图挑逗沙滩上的Paul，替他擦防晒乳，两人一起到海中戏水。这部分由三个分别长约16分钟、4分钟及12分半的长镜头组成。摄影机架设在小屋和海滩之间，以便于镜头在两者之间来回移动，近、中、远等不同的景框则以伸缩镜头来完成。第二部分只有一个约32分钟的固定长镜头，拍摄于Ed卧室中的浴室，Joe教导Paul该有的仪态以及如何取悦自己的雇主，如此而已。

《我的小白脸》实质上是一部对话剧，喋喋不休对话围绕著性与挑逗，反映出有闲阶级生活的空虚和百无聊赖。

这些影片都不包含声轨。无声、反叙事过长的放映时间和极限主义的取向使它们根本不可能在一般的**院中放映。对沃霍尔来说，**就像是平面创作的延伸，胶片就是画布与纸以外的另一种载体。无论绢印、摄影、**，都只是沃霍尔整体创作的一部份。以固定境头对被摄物长时间连续拍摄，其实就和一系列玛丽莲·梦露头像的创作理念是一致的。后来沃霍尔将《口交》、《沉睡》、《吻》、《帝国大厦》，的影像抽出来制成网版版画，用不同的媒材二次回收自己的作品。

要到与楚克·温（Chuck Wein）和保罗·莫利赛的合作关系建立以后，沃霍尔对声音的处理才比较用心。六十年代中期以后，楚克·温和莫利赛在「工厂」的的重要性逐渐增加；尤其是莫利赛，他对好莱坞**的兴趣促使工厂**逻辑化。如果说，《口交》、《沉睡》、《吻》和《帝国大厦》是一个平面和造型艺术家的**创作，楚克·温和莫利赛则以**工作者的身份介入了工厂**的创作。从此，沃霍尔**的题材虽然前卫依旧，但逐渐拉近与观众间的距离，不再挑战观众耐力的极限，甚至在影片中加入叙事的元素，在对白中加入一丝幽默感。按照意大利影评人亚普拉（Adriano Apra）的说法，是楚克·温和莫利赛使安迪·沃霍尔背离了他自己重实验性的取向。

沃霍尔的影片多半是十六厘米的黑白片，影像的颗粒明显，如有摇镜等摄影机运动时，难免意外的晃动，伸缩镜头也常常出现失焦。制作的快速和技术上的疏陋使沃霍尔的影片有点家庭影片和业余**的味道。这种粗糙的质感，增强了纪录的特色。事实上，沃霍尔使用的Auricon十六厘米摄影机便是当时新闻记者所爱用的机型，轻巧、可以同步收音，也可以长时间拍摄。这台Auricon的摄影机是沃荷在《帝国》的筹备期购入的，当时便是看中了这台机器可以长时间拍摄的功能。

在沃霍尔这时期的影片，譬如《我的小白脸》中，纪录性让观众更贴近**中的事件，加上长镜头的使用，往往是一场戏一个镜头），使每一个镜头都是与现实同步的真实时间。以《我的小白脸》的第一部分为例，当摄影机长时间面对Ed、Genevieve、Joe拍摄的时候，观众似乎近距离地旁观了他们的对话，当摄影机突然间转向海滩上的Paul，Ed、Genevieve和Joe的对话以画外音的形式持续下去，观众又马上成为与他们一同窥视Paul的同流者。

1966年的第六届独立**奖的颁奖辞是这样形容他的**：

“安迪·沃霍尔将**带回了它的源头，带回了卢米埃尔的时代，他更新和净化了**。在他的作品中，他放弃了形式与内容上的铺张，他的镜头以最简单的态度聚焦於最简单的影像。艺术家的直觉是他唯一的导引，他以一种偏执的态度纪录人的日常生活及他周围所见的事物。奇异的感受透过他的影片开始产生。世界改变了它的调性；它变得强烈而有张力。我们所见的世界比过往清晰，但并不是在一个被高度戏剧化的状态，也不是为了服务于其他什么目的，只是单纯、最低限的原质，像吃就是吃，睡就是睡……”

《切尔西女郎》（The Chelsea Girls，1966）

这部影片在商业及影评上都获得了成功，在全美一百多家影院上映，沃霍尔的影片第一次从地下跃上台面。

由于大部分的段落拍摄于纽约切尔西旅馆，《切尔西女郎》的原名就叫做《切尔西旅馆》。影片由十二部30分钟的短片组成，短片的内容仅是一般日常生活的片段，表面上看起来像纪录片，其实是演员们依照沃霍尔的概念即兴发挥而成。

影片采用了分割画面（split screen），也就是将两组（或两组以上的）影像并列，同时放映，比如，《切尔西女郎》中第一、第二短片合成一组，第一短片放映时在右，第二在左。影片的音轨只有一个，由两个片段的对白交错剪辑而成。这样的形式让两个单纯的生活场景产生化学变化，两者间既像镜子般互相对照，又不时融合成不可分割的一体。分割画面的形式在当时相当前卫，

《切尔西女郎》的成功，直接间接地启发了其他美国**对分割画面的运用，例如Richard Fleisher的The Boston Strangler（1968）、布赖恩·迪帕尔马（Brian De Palma）的Blow Out（1981），以及迈克·菲吉斯（Mike Figgis）导演的Time Code（2000）。

相对于许多沃霍尔前卫的**，《切尔西女郎》的形式虽然眩目，但却是一个冥想性强的作品。沃霍尔将悲伤的、喜悦的、冷漠的、浮华的、迷惘的众生相并置，拼贴出一幅现代人的肖像。当年的《新闻周刊》称它为“地下的伊里亚德”（Iliad of the underground）。

《我，一个男人》（I, a Man 1967年）

是沃霍尔第一次触碰异性恋的题材，由八个短篇组成，每个短篇的结构大小异，其实就是同一男子（汤姆·贝克〔Tom Baker〕饰演）与八个女子间的性冒险，然而他的性冒险却总是受外务干扰或无疾而终。例如：第一个短篇中，汤姆和辛西亚·梅（Cynthia May）饰演的女子前晚才首次邂逅，早晨起床后汤姆再次向辛西亚求欢，辛西亚一再以父母会突然进房间或女佣会来打扫等借口回绝，结果两人只得在床下仓促完事。第二个短篇中，汤姆和史蒂芬妮·格雷（Stephanie Graves）饰演的女子在一个大厦顶楼打得火热，衣衫褴褛的时候她告诉他，她是一个被包养的女人，她的公寓便是她和情人每周两次幽会的爱巢。第三个短篇中，汤姆和英格丽·苏波斯塔（Ingrid Superstar）在桌边闲聊，汤姆起初嘲笑英格丽的婴儿肥又吵著要看她的胸部；英格丽给汤姆看她的胸部，汤姆试著爱抚她。为了和英格丽上床，汤姆骗她说他可以通灵，他让她躺在桌上，进行招魂的仪式，结果英格丽在半催眠的状态下谈起她的建筑师男友。

在表面上，《我，一个男人》是一系列的性喜剧，描写一个四处沾腥的男人常常不得其门而入，不然就是得屈就于荒谬的状况，才能达成自己的目的。汤姆·贝克的角色，安迪·沃霍尔原本属意The Doors乐队的主唱吉姆·莫里森，但由于莫里森的经纪人反对，才启用莫里森的好友汤姆·贝克。

在《我，一个男人》中，沃霍尔采用了Strobe Cut的技术，也就是在拍摄过程中必须快速关闭再打开摄影机，以造成影像和声音的断裂，而演员的表演则不中断，这种技术得在一个可以同时收音的机器上执行，在快速开关之间，机器会发出短促的哔声，影像则会出现短暂的曝光。因此，在《我，一个男人》中某些紧要关头的时候，观众只快速地看到重点，伴随而来的则是一连串的闪光和哔哔声，就像是影片被电检局动了剪刀似的，让入戏的观众徒然感到沮丧。

如同沃霍尔一贯的创作观，《我，一个男人》是系列生活场景的片段再现，影片并不提供事件的因果和角色的背景，人也只是无根无家的符号。在这些有趣的生活场景背后，可以看到的是人的空虚、徒劳，以及人无法改变现状的无奈。

有趣的是，影片中的第七个女孩正是1968年6月3日枪伤沃霍尔的瓦莱丽·索拉娜丝（Valerie Solanas）。如同她在《我，一个男人》中的角色，索拉娜丝是一个女性主义者。她第一次到工厂，是为了她自己所写的剧本寻求拍摄机会。这个名叫Up Your Ass的剧本相当前卫、大胆，连向来大胆的安迪·沃霍尔都吓了一跳，还以为索拉娜丝是警方派来的卧底，诱他触犯风化罪。起初，索拉娜丝以为沃霍尔会采用她的剧本，然而，当这剧本在工厂无端遗失之后，沃霍尔便成为索拉娜丝纠缠不清的对象，也种下她日后枪杀沃霍尔的种子。她开始向他要钱，要他付清她在切尔西旅馆的租金，因此沃霍尔才以二十五美元的酬劳让索拉娜丝在《我，一个男人》中客串。

索拉娜丝枪击事件发生的时候，安迪·沃霍尔正忙着影片《寂寞牛仔》（Lonesome Cowboys）的剪接工作，子弹近距离射进他的胸部，几乎致命。索拉娜丝入狱后出版的女性主义著作《SCUM宣言》（SCUM 〔Society for Cutting Up Man〕Manifesto），使她一度成为女性主义基本教义派的象征。加拿大女导演玛莉·哈伦（Mary Harron）曾于1996年将索拉娜丝枪杀沃霍尔的事件搬上大银幕，名为《我枪杀了安迪·沃霍尔》（I Shot Andy Warhol）。

《寂寞牛仔》是109分钟的彩色片，由安迪·沃霍尔与保罗·莫利赛合导，莫利赛最钟爱的男演员乔·达里桑德罗（Joe Dallesandro）和工厂的超级巨星Viva主演。《寂寞牛仔》是关于一群同志牛仔住在一个只有一个女人的偏远小城的故事，影片拍摄于亚利桑那州的Tuscon，与某些约翰·韦恩（John Wayne）主演西部片的外景地相邻。《寂寞牛仔》是沃霍尔最具爆炸性的影片之一，拍摄期便受到FBI的关注，影片中Viva被集体强暴的场面更是争议不断。1968年11月，《寂寞牛仔》赢得旧金山影展的头奖。作为美国西岸同性恋大本营、知识分子与学生活跃的开放城市，旧金山影展的肯定对“导演沃霍尔”具有指标性的意义。

《蓝色**》（Blue Movie，1968年）

是安迪·沃霍尔亲自执导筒的最后一部影片，是片长133分钟的彩色有声片。

《蓝色**》原名《Fuck》，1968年10月拍摄于纽约格林威治村一间公寓。虽然在片中演员Viva和路易斯·瓦登（Louis Waldon）发生真正的性关系，但影片中一大部分的时间，他们都花在讨论越战、做菜和淋浴上。《蓝色**》的蓝色，是因为拍片时忽略了透进室内的日光，冲片后整部**呈现蓝色调。原名过于耸动，沃霍尔索性将它称为《蓝色**》，企图避开FBI的耳目。

以当时的社会风气来看，《蓝色**》不论在叙事或性的呈现上都极具挑衅的意义，与当时道德崩解和性解放的时代气氛吻合，也因此屡遭检警的干预，从单厅放映的New Andy Warhol Garrick剧院撤片。撤片后，沃霍尔以书的形式将《蓝色**》重新出版，完整保留了影片的静照和对话。

沃霍尔本人曾经这样说过：“我一直希望拍一部纯粹关于性交的**，没有任何其他的东西。就像《吃》就只是吃，《睡》就只是睡一样。所以1968年10月我就拍了一部Viva和路易斯·瓦登性交的**，我称它为《干》。”如同沃霍尔所言，《蓝色**》某些创作理念的确和他最早期的影片遥相呼应，比如对性交这个状态的呈现，越战等外围话题仅是影片的框架。除了性和个人的解放，沃霍尔的影片很少对当时政治和社会有直接的指涉或批判。在同时期的**中，《蓝色**》的虚无以及对性的偏执，和贝托鲁奇1972年的《巴黎最后探戈》有相当程度的重叠，只是两者一冷静一感伤，冷静的《蓝色**》宣告了一个[[1970年[[这个新时代和一种新道德观的来临，感伤的《巴黎最后探戈》则像一首挽歌，提早预示了这个时代的结束。 安迪·沃霍尔生前曾扬言，在潮流急转的世代，再当时得令的人与事也最多只有十五分钟的知名度，潮流寿命还比不上用完即弃的纸尿片或安全套！然而，沃霍尔的破格艺术观仍持续影响“后后后后后后现代”的艺术文化取向，虽然他曾自谦地称：“I don’t think my art has any lasting value。”但艺术价值不同艺术价格，它往往超越拍卖行的叫卖，真正的价值在于能刺激和衍生出更多艺术生命。

有不少影评人认为安迪·沃霍尔不能算是一个真正意义上的导演，他们说的也是事实，因为安迪的不少影片基本上用不着“导演”这个动作，他的摄影机只是对着某个物体，比如一个熟睡的人，比如，帝国大厦，然后就让他的摄影机几个小时，几个小时地运转。不过，他的摄影和导演理念事实上远远地走在了他那个时代，甚至我们这个时代的前面。他把**手段--特写--发挥到了极限，使之转化成情节和事件，藉此，他恢复了摄影机的原始功能。而他在《帝国大厦》里所创造的刹那奇观亦被以后的**人源源不断地引用，我们因此也常常得以在银幕上欣赏到凯旋门、时代广场、金门大桥等诸多建筑物的突然燃亮。

可以这样算

可以先把多余的16只鸡的脚去掉，然后剩下的是鸡和兔一样多，一只鸡加一只兔等于6只脚，所以说用剩余的角去除以6就得到鸡和兔的数量，然后再把数量加个16就是鸡的数量。

兔子数量：

（176-2×16）÷（2+4）=24只

鸡的数量24+16=40只

奥斯曼-萨非战争

1532年至1555年奥斯曼-萨非战争是指奥斯曼帝国苏莱曼一世与波斯萨非王朝塔赫玛斯普一世之间爆发的战争，两国的领域纷争引发了这次战争，特别是原属奥斯曼帝国的比特利斯贝伊(总督)决定要寻求波斯的保护。

另外，波斯塔赫玛斯普一世麾下的巴格达总督、苏莱曼一世的支持者遭到刺杀在外交上，波斯已与哈布斯堡君主国商讨建立哈布斯堡-波斯同盟。

以夹击奥斯曼帝国帕尔加勒·易卜拉欣帕夏领导的奥斯曼率先入侵伊拉克，及后由苏莱曼一世亲征，收复比特利斯(Bitlis)，并在1534年进攻大不里士和巴格达。塔赫玛斯普一世持续规避奥斯曼帝国的大队，采取焦士政策。

为了彻底打败波斯沙阿，苏莱曼一世在1548年至1549年再度出征。塔赫玛斯普一世也再次采取焦土政策，将亚美尼亚付诸一炬。早在1536年，法国法兰索瓦一世已与苏莱曼一世组成同盟，以抗衡哈布斯堡。

苏莱曼一世在1547年入侵波斯的时候，法国派遣加布里埃尔·德·吕茨(Gabriel de Luetz)随军出征，他在凡城围城战里为大炮的置放地。

1553年，苏莱曼一世第三次出征波斯，并遭逢首次失利，但依然能收复埃尔祖鲁姆。1555年的《阿马西亚和约》确立了奥斯曼帝国所得的领土。苏莱曼一世须交还大不里士，但可以控制巴格达美索不达米亚下游地区、幼发拉底河和底格里斯河河口及波斯湾沿岸部分地区。

     萝卜青菜各有所爱，很多欧美国家的屋子里，大家都会看到或者有地毯，这样全屋铺上地毯踩上去确实是比较柔软并且不会发出声音，地毯对于喜欢的人来说就是好的家具产品，对于不喜欢的人可能就是累赘。

     欧美家庭就特别喜欢铺设地毯，而且是大面积的，可能这对于他们来说也算是文化的传承，虽然知道地毯其实特别容易滋生细菌，也很难打理，但这并改变不了他们使用地毯的习惯。

    在一些公共场所的话，地毯其实应该也是为了安全考虑，如果有人跌倒也会减少一定的损伤，不过为什么外国人特别喜欢地毯，其实也有很多说法，有人说波斯蒂塔能够彰显品位，有人说地毯可以吸音，毕竟安静，并且美国的这个地产服务商也是非常发达的。

    其实对于喜欢的人来说，地毯也确实是有优点的，并且现在有很多清洁地毯的工具，也是比较简单的，不过对于国内一些潮湿的地方来说，买了地毯就得后悔，因为会滋生很多的细菌螨虫。

    并且地毯真的是非常难以清洗的，如果不小心泼上了咖啡饮料想要清洗都是很难的，但如果是购买一块小小的地毯，累的时候可以趴着躺着还是很不错的，但记得一定不要贪图便宜，选择一些太劣质的地毯，散发的气味对人的健康有所危害。

     同时地毯其实在不同的家庭当中作用也不同，如果是没时间经常清洁或者是有些懒惰的话，就没必要买地毯了，并且地毯确实有着隔音降噪的功能，如果在家里蹦蹦跳跳也不用太过担心，所以对于地毯这个家居产品肯定是需要根据个人需求来选择的，地毯和瓷砖都是有自身优势的。