雾的五笔怎么打字

雾

拼 音 

wù  

部 首 雨

笔 画 13

五 行 水

繁 体 雾

五 笔 FTLB

生词本

基本释义 详细释义 

1气温下降时，空气中所含的水蒸气凝结成的小水点，飘浮在地面上。

2像雾的东西：喷～器。

相关组词

烟雾

[yān wù] 

泛指烟、雾、云、气等：～弥漫。～腾腾。

雾霭

[wù ǎi] 

雾气：江面上～蒙蒙。

雾气

[wù qì] 

雾：湖面上~弥漫。

云雾

[yún wù] 

云和雾。多比喻遮蔽或障碍的东西：拨开～见青天。

雨雾

[yǔ wù] 

像雾一样的细雨：～茫茫。～笼罩了江面。

尘雾

[chén wù] 

1像雾一样弥漫着的尘土：狂风怒吼，～弥漫。

氛雾

[fēn wù] 

原指雾气。

积雾

[jī wù] 

浓重的雾气。

雾霾

[wù mái] 

雾霾是雾和霾的组合词，是特定气候条件与人类活动相互作用的结果。

海雾

[hǎi wù] 

海上的雾气。

喷雾

[pēn wù] 

利用空吸作用将药水或其他液体变成像雾一样的小水滴，均匀地喷射到其他物体上。

雾淞

[wù sōng] 

寒冷天，雾滴碰到在零度以下的树枝等物时，再次凝成白色松散的冰晶，叫“雾淞”。通称树挂。

雾塞

[wù sāi] 

喻众多的事物会集一处。

雾喷

[wù pēn] 

1《庄子·秋水》：“喷则大者如珠，小者如雾。”后用“雾喷”指喷涌的雾气。

问题一：雾字笔画怎么打？ 雾

[wù]

部首：雨

五笔：FTLB

笔画：13

繁体：雾

[解释]1接近地面的水蒸气，遇冷凝结后飘浮在空气中的小水点。 2像雾的东西。

问题二：打雾笔的用法 纹眉不建议用打雾笔，做纹眉手术患者应注意根据个人的皮肤和头发的颜色选择纹眉的染料，对于年轻的女性可以选择颜色稍重的染料，年纪大的女性应注意选择稍淡一些的染料。做纹眉手术患者应注意在术前注意一些手术禁忌，对于眉部有炎症和皮疹的患者应注意避免做此项手术，对于药物过敏和癣痕体质的人，应注意避免做此项手术。另外，纹出好看的眉毛，除了要注意设计眉型以外，还应该掌握纹眉的禁忌症，如果眉毛及眉弓过于倒八字或高低悬殊、眉弓过高、眼眼凹、颧骨高、眉毛未长在眉弓上，或眉弓上下运动过于频繁的人群，都是不适宜做纹眉的。

问题三：雾字五笔怎么打字 雾 FTL

雨 F

夂 T

力 L

全码：FTLB

极点五笔编码

问题四：雾字的笔画笔顺 雾字的笔画笔顺：横、点、横撇/横钩、竖、点、点、点、点、撇、横撇/横钩、捺、横折钩、撇汉字 雾

读音 wù

部首 雨

笔画数 13

笔画名称 横、点、横撇/横钩、竖、点、点、点、点、撇、横撇/横钩、捺、横折钩、撇

问题五：Ps用笔画的雾，怎样把砖块旁边的雾去除，做出第二张那样的效果呢？ 这个不难，用加深工具就行

问题六：手机笔画输入法里“雨”字头的字应该怎么打？ 一丶^丨丶丶丶丶

最神奇的就是要记住，第二笔是捺，我老是打成竖……

问题七：长字用笔划输入法怎么打 撇，横，竖折，捺

问题八：用铅笔怎样画出雾的感觉 = =其实是很简单的感觉，首先搞清楚雾的特性= =雾会给人模糊不清的感觉，而且雾本身是没有形体的~那么如何画雾呢？光画雾本身肯定是画不出来= =那个就需要用背景来衬托，让画面看不清楚，用橡皮泥，在画面上一点一点的沾走铅粉，让画面模糊不清，但是又不能让所有地方不清楚，要留出清晰的地方与模糊发白的地方做对比，大概就是这个方法，你自己慢慢试吧~

问题九：山水画中的飘动的雾怎么画啊要步骤！ 使用3~4号排刷，用淡墨走S型偶笔，再快干的时候使用滑彩修饰。不知道你弄的是水分二年还是水彩还是国画我说的是国画的画法 中国古代画论中既强调多样性又强调统一性。

多样性即反对平淡无奇，反对景物雷同。五代李成《山水诀》：千岩万壑要低昂聚散而不同；迭（山献）层峦但起伏峥嵘而各异。同时也指出，景物不能雷同而要变化，要有强烈的对比。既追险绝，复归平正。也就是说中国山水画通常不画缺乏对比的平原风景，总是喜欢表现地形地貌对比强烈、山高水深的名川大山。

关山行旅图

关仝，五代宋初长安人。早年师荆浩，后又师唐代名家王维、毕宏等，有出蓝之誉。喜作雄伟山势，求意境。笔法简劲，达到了笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长之艺术境界。有人并称荆关，也有人将他与宋初李成、范宽并称为三家山水。乃北方山水画家的杰出代表。

该轴是高远和深远相结合的全景构图。下方中近景似乎是日落西山之际，山麓溪边人家和驿店之人物活动百态，在荒寒寂寞（寒山枯木）中又充满生机。上方中远景奇峰突出雄伟高大，深壑间疏林怪石，迭泉流水，深远不可测。整幅画描写的是北方山村的境和情--意境深远。笔法中用粗圆的线描勾括山体，短直笔则勾树木丫枝，使构图更为紧凑，较荆浩的笔更富有表现力。同时，皴点与渍染的结合，浓墨与淡墨的协调，更让人有置身于高深之中的感觉。可惜构图中的主峰略嫌生硬。

匡庐图

荆浩，字浩然，五代河南沁水人。唐末战乱，隐居太行山之红谷，号洪谷子，自耕而食。又自勉吴道子有笔无墨，项容有墨无笔，吾当采二子之长，成一家之体。环境、心境所至，故其山水画气质具盛，有笔有墨。荆浩创造出全景构图及皴法和水墨晕章的表现法，对中国山水画的发展有重要贡献，五代宋初的画家关仝、范宽、李成、郭熙以及后代的众多画家均受其影响。

该画三远全景式构图，左实右虚。实处群峰迭出，怪石嶙峋，长松并茂，堂亭有序，飞流直下三千尺。虚处轻岚薄雾，日照香炉生紫烟，确实能陶醉人于心旷神怡之中而不愿为五斗米折腰。整个画面正如后人所云的云中山顶，四面峻厚。笔法村庄挺劲、山体（石法圆中带方）、树木（树枝瘦劲）、堂亭工细有笔；再加上皴染有序，设色清润，墨以意境，真乃北派山水之特色

溪山行旅图

范宽，宋初陕西耀县人。又名中立，字中正。初学荆、关和李成，又曾入居终南山、太华山深林之中，使之心神与大自然相融，所以其作品既有雄伟气势又能感人心魄。

该画是高远章式。上方主峰高山仰止，宽厚有压迫感，是雄伟而不是雄劲。下方小岭则表现较强的质感，但山上之茂密的矮树和由急而缓的山溪，又与远景的雄伟融为一体。所以说，对比的反差与协调处理得很好。同时，疲惫的旅人和负重的驮驴，既使画面有静有动，又可衬托出山势的高深险要。笔法是墨笔画，用粗、短、硬笔勾出山体和树干，而用细笔精勾树叶和人、驴，富于表现力。用自己发明的雨点”层层皴点树木山石的纹理，少用渲染，只用墨之浓淡来烘托泉瀑与溪水的洁白明净。--潘至中在《论画杂忆》中说，北方山水画不难于用笔而难于气韵，不难于奇峭而难于雄浑。雨点皴则能较充分地表现气韵和雄浑。

第二、远

>>

问题十：雾霾字五笔怎样打 雾五笔86: ftlb五笔98: fter

霾五笔86: feef五笔98: fejf

云翳 云云 云霄 云汉 云霓 云雨 云霞 云梦 云集 云水 云锦 云鬓 云英 云尔 云天

云烟 云彩 云泥 云岫 云台 云罗 云山 云根 云帆 云门 云轩 云霭 云笺 云衢 云游

云海 云雾 云裳 云岚 云龙 云树 云端 云心 云际 云物 云崖 云鬟 云母 云鹤 云飞

云峰 云路 云林 云逸 云髻 云何 云韶 云鸿 云屏 云翰 云臻 云翼 云仍 云蔚 云窗

云间 云蒸 云柯 云鹏 云程 云阳 云泽 云日 云亭 云雷 云衣 云和 云溪 云翔 云阙

云霾 云旗 云车 云汀 云涛 云渊 云师 云舟 云松 云纹 云中 云梯 云岑 云为 云礽

云涯 云虎 云气 云影 云脚 云朵 云绮 云皋 云章 云萝 云翘 云津 云丹 云叶 云板

云孙 云雁 云床 云川 云雀 云沙 云阁 云亡 云萍 云液 云腴 云者 云华 云歌 云壑

云杉 云渺 云月 云乡 云瑞 云篆 云蔼 云筝 云冠 云蓝 云幔 云螭 云泉 云衫 云楼

云璈 云岭 云箫 云骞 云罕 云光 云庭 云軿 云表 云波 云归 云幕 云若 云浮 云笈

云露 云桥 云景 云栈 云智 云骥 云栖 云肩 云碧 云鸟