京剧演员在画脸谱之前,是怎麼样保护皮肤的?我在平时化妆前应该涂抹些什麼在脸上?眼线笔的与液体的哪更

京剧演员在画脸谱之前,是怎麼样保护皮肤的?我在平时化妆前应该涂抹些什麼在脸上?眼线笔的与液体的哪更,第1张

从涂抹隔离霜、粉底开始的,为的是保护皮肤和均匀肤色,殊不知京剧演员脸谱化妆时同样有一个护肤的过程,只不过他们用的是一种自制的“面膜”。张培根告诉记者,这个“面膜”是用糠粉、甘油、蜂蜜和水调制而成的,“调成白色的糊状之后敷在脸上,即能帮助皮肤减轻油彩带来的过敏影响,又可以覆盖脸上的毛孔,让皮肤均匀光滑,以便上妆。”除了“面膜”,还有什么需要准备的呢?董舒平补充道,“以前的演员还要弄一些锅烟子,抹在眼窝、鼻窝处,这是为了把局部皮肤弄干一些,防止油彩流入眼睛和鼻孔里。不过,现在的年轻演员已经不用到处找锅烟子了,因为市面上有很多化妆品可以替代。”

1生:

生的名目最早见于宋元南戏,指剧中男主角,与元杂剧的正末相当。清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点,大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。

2旦:

旦行里最主要的一类是青衣。青衣还有一个名称叫正旦,扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。

3净:

俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志,表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮,演唱粗壮浑厚,动作造型线条粗而顿挫鲜明,“色块”大,大开大合,气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

4末:

末行扮演中年以上男子,多数挂须。又细分为老生、末、老外。在北杂剧中,末称“末泥”或“末尼色”,泛指末本正角,与宋元杂剧所称的“生”同,而与“末”的涵义不同。

5丑:

是喜剧角色,在鼻梁眼窝间勾画脸谱,多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工,以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。

扩展资料

旦行是扮演各种不同年龄,不同性格、不同身份的女性角色。旦行分为青衣(正旦):端庄娴雅的女子。花旦:天真活泼的少女或性格泼辣的**。

武旦:扮演勇武的女性人物,特别是打出手。刀马旦:擅长武艺的青壮年妇女,不用打出手。老旦:老年妇女。彩旦:滑稽诙谐的喜剧性人物。花衫:熔青衣、花旦、武旦、刀马旦于一炉的全才演员等称为花衫。

-生旦净末丑

 脸谱具有很强的艺术性,勾睑也具有高度的技巧性,象书法和绘画一样,用笔要准确有力,渲染需浓淡有致,钩勒则惜墨如金,这样才能画得生动有神,惹人喜爱。

 勾脸不能按谱照搬,要根据自己的脸型、表演特色和所演剧目,把脸谱勾活,才能 生动地体现出剧中人物的外貌和性格特征。著名京剧花脸表演艺术家郝寿臣先生有“活曹操”的美名,这不仅是因为他的出色表演,他创造的曹操脸谱也起了很大作用。据解剖学家的研究分析,他勾的曹操脸谱脑门部位的线条纹理,恰好与面部神经相应,因而表演时极大地有助于演员表达剧中人物的感情,使脸谱与表演有机地结合在一起有丰富经验的艺术家,能够利用勾脸来弥补脸型的不足,以改变脸型与面部解剖的关系。脸型窄小,个子不高,可以根据自身条件对脸谱进行加工与再创造,花脸演员们常说的“勾睑能变形”就是这个意思。

 勾画脸谱要经过以下程序:

 1净脸垫底;

 2定位和揉眼、鼻窝;

 3勾白粉底;

 4填膛画黑眼窝、勾黑线;

 5勾红色通天柱;

 6脸谱勾成。

 下面再以《盗御马》一剧中窦尔敦的“蓝花三块瓦”谱式脸谱为例,用绘画的形式介绍勾脸程序。

 1净脸垫底。把脸洗干净后,用手指蘸稀薄水白揉匀整个脸部,目的是揉去睑上的油垢,便于勾画。

 2定位和揉眼、鼻窝。用手蘸稀薄水蓝色抹出脑门、立柱纹和脸蛋的大致轮廓;再蘸稀薄的油黑定出目艮、鼻窝的位置,并在眼窝内留出白眼珠。

 以上两步因均用手指完成,故称“指揉”。

 3勾粉白底。以下程序均用笔勾。先蘸较浓的水白勾出胆形印堂纹、眉窝、白色眉间纹、眼窝下白纹、花鼻窝白底、鼻窝旁两道白法令纹,再点出黑眼窝中的白目艮珠,最后把下巴勾白。

 4勾黑油彩、墨线。用黑油彩笔重勾黑眼窝,留出白眼珠,再画小黑嘴窝。然后换毛笔蘸墨在白眉中间靠眼窝处勾出双钩形花纹,再在白下巴上勾出两道钩形纹。

 5勾红油彩。印堂中心的红色胆形纹用红油彩笔勾,并留好匀称的白边,填好翻鼻孔形象;再在白法令纹上套勾两道红线,线要细而有力,然后顺手勾上眉子的红梢和红嘴唇。

 6加填水蓝膛、黄眉梢。用较浓的水蓝色加填蓝脑门和睑蛋。最后再用笔蘸黄油彩把水白眉心填上**,窦尔敦的脸谱就勾好了。

 这个脸谱的白眉间纹、眼窝下的白纹、法令纹、白眼珠都应勾宽松些,才能通过表演把眼部、嘴部的动态表达出来;眉间双钩纹是象征性的皱纹,不可过于写实。胆形印堂纹象征窦尔敦艺高胆大,敢于夜入御营**御马,要勾得鲜明。

 京剧脸谱艺术随着戏曲事业的不断发展,正在日趋完美。例如《将相和》一剧中廉颇的脸谱,按老的勾法用“紫六分脸”的谱式经过改革,改成以“老红六分脸”与“老三块瓦脸”为基础的“老脸”,脑门的主色条加宽,两道白眉勾得拧成一线,有紧皱双眉之态。这样一来,不仅表现出老将忠勇的外貌,而且把他遇事想不开,好钻牛角尖和知错改错的英雄本色表达了出来,这样的改革得到了观众与戏剧界人士一致的赞赏。这说明脸谱艺术的形成不意味着程式的固定,而应该是在原来的基础上加工、提高,不断前进。

  1、虽怒时而若笑,即瞋视而有情头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额。

 2、一件二色金百蝶穿花大红箭袖,束着五彩丝攒花结长穗宫绦,外罩石青起花八团倭缎排穗褂,登着青缎粉底小朝靴。

 3、面若中秋之月,色如春晓之花,鬓若刀裁,眉如墨画,面如桃瓣,目若秋波。

都说“吃饭别上厨房,看戏别上后台”,演员在没有打扮好时是不愿意让人看见的。所以对观众来说,后台总是神秘的。说来,京剧演员的化装还是很有学问的。穿戴的先后顺序是不能乱来的。

演员到后台先要洗脸、换水衣子(专用的化装内衣),再到化妆台前抹彩或勾脸,脸部化好后,旦角演员还要梳大头、贴片子(由梳头桌师傅用榆树胶刮好片子,折成小弯、撇桃、大柳等造型按脸型贴好)、插戴泡子,便可以穿彩裤、彩鞋或厚底靴、薄底鞋。接着是男演员勒头、吊眉,再到衣箱那里穿箭衣、打衣、系裙子、系大带、绦子或穿靠衣、系靠旗,还要再到盔箱戴盔头,再到衣箱穿外面的蟒袍、开氅或官衣等。需要戴髯口(胡子)的还要到盔箱戴好髯口,至此穿戴整齐,才能到上场门附近的旗包箱拿各种兵器和马鞭、牙笏、船桨等道具。在京剧演出的后台,我们就会看到所有的演员都在有条不紊地、按着这一顺序穿戴化装。

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