求一篇影评！！！！！！！！！！！！！

　　无疑，这是一部在伊朗肯定是要被列为“禁中之禁”的大禁片。

　　在伊朗它是被称为“反伊朗”的，其实与其说它是“反伊朗”的，更确切的说，它应该是“反伊朗宗教专政制度”的。它像一把尖刀，直接颇开了伊朗这个神秘的文明古国，直白的将这个宗教国家的伊斯兰专政政权对伊朗人民的迫害和打压展现在我们的面前。

　　也难怪该片在上映之初，伊朗政府就如临大敌。**在多的戛纳**节上获得最高荣誉评委会大奖之后，伊朗本土却公开谴责该片，有关人士Mehdi Halhor在接受伊朗半官方新闻机构Fars时，评价这部**是“一部没有真实描写伊斯兰革命所取得的伟大成就的影片，”这位伊朗**机构的负责人对于影片能够获奖丝毫没有感到意外，认为“西方**中敌对伊斯兰教就是始于法国，因而这部“反伊朗”的影片《我在伊朗长大》才得以制作和在戛纳**节上得到大力推崇。”他还把这次获奖形容为“一种反传统的、不合时宜的行为”。

　　影片自从戛纳斩获大奖以来，一直受到伊朗官方的谴责。在即将举行的泰国曼谷**节上，影片原定于2007年7月19日作为第一部影片在开幕式放映的。赞助此次**节活动的泰国旅游局官员Chattan Kunjara na Ayudhya因为这部**被邀与伊朗大使会晤，宣称“双方达成一致共识认为这部**如果不放映的话，对泰伊两国都有好处。”但是他并没有指出取消放映该片能为泰国带来怎样的好处，只是提到“在艺术方面这是一部优秀的影片，但是我们还必须考虑到其他方面的因素和有可能产生的影响。”**节主要负责人Kiriangsak Silakong对审查机构的这种做法感到十分遗憾，在接受泰国曼谷的《国家报》时认为“泰国观众无法看到这部**，真的很糟糕。”而英国路透社还援引了他更进一步的评论“泰国已经在伊朗施加的压力之下屈服……”

　　无疑，这是一部让“伊朗政府”一度“心惊胆颤”，且对“其恨之入骨”的**。为何一部动画片能让一个国家的政权如此坐如针毡？

　　**描述一个具有“西方自由解放思想”的新时代伊朗女性从9岁到24岁的奔波生活。

　　**是幽默的，**中笑料百出，小女孩的古灵精怪，总是让人忍俊不禁。而**中那些80年代的流行音乐又是让人那么回味。特别是女主角失恋后，准备重新振作，高唱那首《洛奇》的主题曲《Eye of the Tiger》，更是经典的画面。

　　**又是严肃且压抑的，在让观众在了解这个女性的故事的同时，又向我们展现了她生活的大背景——现今仍然存活在“伊斯兰宗教专政”下的伊朗。从1979年，她9岁时，人们还期盼着“伊斯兰革命”推翻了君主制的“巴勒维王朝”后，能得到自由民主，到伊斯兰基本教义派掌握政权，人民希望的破灭，女性被迫戴上面纱，数以万计的人被投进监狱。从1988年，她18岁，两伊战争结束，她回到伊朗，重回那个拥有“茉莉花香”的外婆的家乡，到她24岁，迫于不适应社会的压迫而再次离开家乡，飞赴法国寻找生活的希望。**在幽默搞笑的同时，又无时无刻的向我们描述一个性格直爽，思想新潮的女性在伊朗这个男尊女卑的社会下，生活的无奈和压抑。**中，我们能看到对封建君主制的“巴勒维王朝”的讽刺，更能看到对至今仍然统治伊朗的“伊斯兰宗教专制制度”的批判。除外，从**中西方国家向出于“两伊战争”的伊朗和伊拉克都贩卖武器 和 女主角在欧洲时，西方人对伊朗人的鄙视和认为伊朗只是“伊斯兰极端分子的恐怖主义、宗教狂热的妖魔色彩”的国家的刻板印象。我们也可以看出**对西方社会的批判。

　　加上**极富个性创意的黑白简明画风，更是让**对观众充满了吸引力。而黑白的画风，其实更能恰如其分的衬托出女主角压抑的生活状态。

　　本片的影像风格，令俺想起小时候看过的连环画。当然不是所有的连环画都是这种风格，但至少有一类，就是这种画风。

　　那时候不懂得啥“表现主义”之类的东东，现在也不懂，也不觉得《我在伊朗长大》（Persepolis）的画风就是表现主义了。本片画面的线条虽然具有部分抽象性，但还是比较自然的形体轮廓，未必是每一根线条、每一坨色彩（这里只有黑与白）、每一个形体都用来表现情绪与感觉，其背景及整体构图，也没有太强的表达心理状态的作用，至少个人觉得没有突出到足以扣上“表现主义”帽子的程度。

　　事实上，在看开始几分钟的时候，本片甚至让俺想起的是《樱桃小丸子》。小女孩顽皮捣蛋、猛追法西斯帮凶小崽子等场景，让俺想起古灵精怪、经常自我臭美的小丸子同志。当然，《伊朗》中的小女孩没小丸子那么单纯，从而也就没有小丸子那么庸俗的幸福，一切都因为小女孩生活的是上个世纪七、八十年代的伊朗。

　　影片对那个时代伊朗“和谐”一面的描绘，简直是浓墨重彩。从小女孩的角度讲述这些“很好很强大”的故事，从故事本身的角度来说，固然是蛮不错的，也有那么一两丝感人的情绪。但如果要纵向地比较，说这样的内容、这样的表现方式有多么了不起、以至于必须获个啥奖，俺就觉得不至于了。

　　对俺来说，这部分表现得太直接了，司马昭之心太明显了，反而降低了冲击力。当然，爱看故事的，喜欢在故事里多愁善感一下的，看看这些还是会很有感触的。也许从小和谐到大的小可，已经变得铁石心肠了么？悲哀。

　　让俺感到惊讶的是，影片到中段突然笔锋一转，从“以小女孩的眼睛看世界”，变成以“世界的眼睛看小女孩”了。影片关注的对象，也似乎一下子从那个和谐的国家、民族与社会，聚焦到作为个体的主人公身上。单单这么描述，似乎转折会很生硬。其实不然，影片在这里制造了个虚假的预期，它让观众以为主人公出国之后，还会继续关注国内大的事态，但没想到却盯住女孩自己的人生不放了。

　　另外一个惊喜，是从和谐社会出来的主人公，显然比俺当年开放多了，听的是“铁娘子”（Iron Maiden），穿的是“Punk is not Dead”，玩的还是一夜情，而且对象是GAY，这就很超级行为艺术了。主人公的青年时期的诸多反叛与磨难，显得“成长”的这个主题很突出，但未免太突出了点，搞得人拿“女性主义”的标签到处贴。

　　“女性主义”不是不好，但是搞来搞去没点新花样就有些腻歪。剥除动画的外衣，以真人演绎这点题材和内容的话，欧洲先锋同学们难道不觉得炒了很多隔夜饭么？即使就这件相对于皮克斯动画来说很另类的动画外衣而言，也未必有多了不起，各种影像技巧无一不是很家常。

　　经历，是一件很神奇的事情，也许有一天你会回头发现，原来你站在见证历史的舞台上，即使充当灯光下的配角都是值得的。

　　一直无法理解，中东地区那样严密的宗教管制如何能够让人民信服，如何让人民有生活在自己国土的优越感。这是不属于自己的世界。于是，在广州小北看到那么多来自中东的女人在火热的夏天把自己裹得严严实实的，很是心疼，不都离开那个严密的国度了吗？为什么还要和自己过不去！朋友在巴基斯坦过得不算好，生活太平淡，甚至想给我买条美丽的裙子都找不到一个女人做参谋！这样的国家在阿巴斯的手下变得更让人敬而远之，于是，我们再以轻松的眼光来审视，让《我在伊朗长大》中的玛赞来讲述她的故事——

　　从他们长达8年的战争中，我看到了文化大革命的影子，经过了改革开放，迈过了一层层的经济发展，那些在文化大革命中受伤的人们才走出了它的阴霾。这是没有经历过的人无法理解的心绪，所以说，经历真的是美妙，它承载了太多的喜怒哀乐，然而，它又催促着人在生活中成长。

　　玛赞说，她在奥地利是外国人，回到了伊朗，她还是外国人。她的人生变得毫无意义，她总是在逃避自己的国家。我忽然有些理解那些海外游子，他们何尝不是饱尝着这样的心酸在生活着，即使他们拥有别人羡慕的一切，而他们却在羡慕别人！玛赞很有勇气，很突破地和宗教老师顶嘴，在学校的大会上为了女性的公平和学校叫嚣，然而，她在伊朗太渺小，这个被宗教包装得失去本真的国家，不会给她任何机会平反。我可以想象在伊朗还有很多像玛赞一样内心挣扎着生活的女孩子，她们不甘于埋没在头巾里，她们不愿意将青春隐藏得密密实实，甚至没有和男友牵手的自由！

　　玛赞为了逃避战争离开了德黑兰，战争没有将她打败，却被一场恋爱打败。她回到德黑兰，战争结束了，一切归于假象中的平静，假到甚至没有人活得真实！玛赞希望真实地活着，却发现这个国度的宗教意识已经渗透到了整个国家的政治中，于是，一切变得比战争前还要糟糕，母亲还是将玛赞送到了国外，因为玛赞对自由的追求让她在德黑兰举步维艰。仿佛玛赞像个被社会遗弃的孤儿，她的亲人深深地爱着她，却无力保护她，他们以为只能将她送离伊朗才能换来这个孩子的幸福，他们却不知道，这个孩子更需要的是抓住爱的实在感，她已经飘泊了太久了，她的心轻得可以随时被风吹走，然而，她却不得不一直飘下去！有一天，玛赞会死去，死的时候会很轻很轻，然后被风吹走，像羽毛一样一直飘荡……

　　这一切都关于她的经历，她的经历让她没有安全感，让她变得虚空！这是一个国家造就的悲哀。

　　我在广州的第一处住所是猎德，听说猎德是追求完美的道德的意思。在与猎德亲密接触的短暂的时间里，我经历了它拆迁的过程，这是个巨大的工程，因为它的陈旧和它周围集中的高档CBD不合，于是出于经济社会的原型，它被淘汰来适从这个社会的意识形态。《城市画报》对猎德进行了全面的挖掘，直到今天我才知道，原来，我曾经生活过的地方有它美好的点滴，而我当初看到的只是每天都必须面对的各类民工不安好心的眼光，这一切让我心有余悸。讽刺的是，我居然是那些将猎德推倒，还在一旁幸灾乐祸的高级CBD们的同党，我的工作就是在最高档的CBD中炫耀我们的成就。虽然，现在我离开了那里，但是我真切地感受到——我是帮凶，将猎德一步步推向了毁灭！

　　我一直认为广州是文化氛围浓厚的地方，但是你必须戴上眼镜慢慢搜寻。循着《城市画报》的脚步到了广州，虽然现在已经离开了，我却对广州有了某种自私的情结。在广州短暂停留的四个月里，我却在猎德、冼村和车陂留下了深深的足迹，我不爱这些地方，我以为那里都住着为了生活奔波劳碌，没有任何精神生活的打工仔们。原来，我忽略了我生活中的美，我真的没有仔细去研究过这些地方，在《城市画报》上看到昔日猎德的身影，那些熟悉的画面如泉涌般蔓延，我们曾经在楼顶聊天，面临停电的大热天我们畅快地吼着《死了都要爱》……曾经Ben送我回冼村时，对它充满了鄙视，我也同样忽视了它存在的意义。满布的祠堂在向我展示着它的历史，也许有一天这里的历史也会被社会发展的脚步铲平。在车陂的生活很惬意，因为那是辞职后的庸庸碌碌，我不知道我住的那栋楼里有没有一位诗人，或者某个画家正在为了他们的梦想奋斗，现在才知道我错过了和才华相遇的机会！

　　终于，在今天，我深刻地意识到经历的含义多么巨大。我居然成为了见证猎德拆迁的其中一位外来者，这绝对是我的荣幸。至少在面对那些熟悉的画面时，我的心中翻滚着回忆的酸楚。经历，它可以改变一切——它将玛赞推向了一生飘零的命运，却教会了我珍惜现在的幸福！感谢神，我知道你为什么将我引导到了东莞，我在这里真的开始享受专门性了！

不好意思哈```

虽然我一贯不喜欢复制粘贴。。。

但是你要的资料太多了。。。

一下的是人物介绍：

玛嘉,又称MAKA（マカ＝アルバーン CV：小见川千明）

故事的主角，镰刀soul的职人。成绩优异，性格好强和认真，不喜欢吃生鱼。生气的时候会用手背使出“玛嘉手刀”攻击他人头部。虽然还很年轻，但已经可以使出「魔女狩猎」。

她的父亲是现任死神武器,母亲也曾经是优秀的镰职人,由于反感父亲好色轻浮的行为,她立志要做出超越父亲的死神武而加入了死神武器职人专门学校。

soul eater，噬魂者（ソウル＝イーター CV：内山昂辉）

玛嘉的武器魔廉兼伙伴。目标是成为进化成最高形态的Death Scythe，以及cool的男人。性格有些毒舌别扭。在跟可洛那的初次战斗中被魔剑暗黑剑砍伤，可洛那的黑血藉由soul 的伤口进入他体内，此后，soul 有了令黑血疯狂的能力。

black☆star，黑星（ブラック☆スター CV：小林由美子）

杀手族「星族」唯一的幸存者。「星族」在过去被死武专狩猎而灭族，还是婴儿的black☆star被带回死武专。是魔暗器椿的暗器工匠兼伙伴。很爱出风头，认为自己是大明星，兴趣是锻炼身体和送别人自己的签名，由于这种个性的影响，他老是一个魂都收不到，成为了死武专中的“万年0个的补习狂”。他有着学院中数一数二的天赋才能，擅长体术和暗杀手法。

中务 椿（なかつかさ つばき） CV：名冢佳织）

暗器职人黑暗☆之星的武器魔暗器，自身有5种变化形态，为（锁镰、忍者刀、烟雾弹、手里剑、变身术）。利用哥哥「妖刀正宗」的魂凭依击败哥哥后，因为魂凭依吸收了哥哥的灵魂后，获得「日本刀」妖刀形态。使用时身上也会出现魂凭依的纹路。变身术容易消耗职人的体力，所以不宜长时间使用。性格和善随和，是唯一了解黑暗☆之星的人。出身自亚拉克涅制作的魔武器直系一族的「中务家」。

Death·The·Kid，（デス·ザ·キッド CV：宫野真守）

虽然是死神的儿子。和，但是还是以普通学生的身份入读了死武专。双枪姐妹-汤普森姐妹为伙伴。性格极度病态的神经质，具有严重的洁癖，对于左右对称相当执着，完美主义者。被人说他头发颜色有一部份不同的时候，就会立即自暴自弃。擅长使用双枪，也能随时取出喷射滑板并使用滑板做出攻击动作。

汤普森姐妹

弗兰奇·索达恩（フランケン·シュタイン博士 CV：内田夕夜）

从死武专毕业的最强职人，是史比利特学长的第一任职人，同时也是死武专的老师。他身穿白袍，头上还有一颗大大的螺丝，像个科学怪人。和史比利特一起的时候，常趁史比利特睡觉时，拿他做人体实验。他不仅能观察出对方灵魂属性，而且能够将自己的「灵魂波长」和对方的「灵魂波长」同步，使对方能与自己成为武器和工匠的关系。他能直接以「灵魂波长」攻击对方，称为「魂威」。就因为其敏锐的洞察力与应变力，他才被称为天才工匠。最早发现美杜莎是魔女，当阿修罗醒觉后，也被「狂气」感染。

死神之镰（原名：史比利特）（デスサイズ（旧名：スピリット） CV：大川 透）

死神的武器魔镰，曾是索达恩的武器、也曾是玛嘉母亲的武器。目前与玛嘉的母亲闹离婚，没有子女的监护权。因为过度好色，又常去酒吧花天酒地，所以被女儿玛嘉讨厌。是个有恋女儿情结的好色父亲，为死神的现役武器。

死人（死人（シド）＝バレット CV：木村雅史）

前死武专教师，死后被索达恩改造为僵尸。可以将「灵魂波长」压缩制成十字型坟墓当作武器。经常受死神的命令出差。是魔刀工匠，拍挡莱姬斯。口癖为“我就是这样的男人。”

美杜莎（メデューサ CV：桑岛法子）

由蛇变化成的魔女也是黑血的研究者，并将自己的儿子当作黑血研究的实验人体。致力于「鬼神」的研究，试图让传说中的「鬼神始祖」阿修罗复活。个性阴险、诡计多端，将无数条有生命的魔法蛇放进艾璐卡的体内，威胁艾璐卡替他做事。为了观察「职人」和「武器」而潜伏于死武专当保健室老师，并暗中观察受到黑血影响的玛嘉和soul。还因此救出「魔眼之男」当同伴协助她研究玛嘉和soul的黑血。被索达恩打败后，苟延残喘的制造出蛇分身。目前附身于一个小女孩身上打算东山再起。

古洛那（クロナ CV：坂本真绫）

魔剑暗黑剑的使用者。美杜莎的儿子也作为美杜莎的黑血实验人体，从小就被注入黑血，能使用「疯狂」状态。小时候就是美杜莎的实验人体，所以不曾有跟外部接触的机会，性格内向自卑。与玛嘉战斗后成为朋友。现在拉格纳·洛克一起到死武专体验入学。但习惯听从母亲美杜莎的他，在美杜莎附身成功之后，又会有怎样的未来呢？

死武专·学生　　SOUL EATER

（TV版声优：保志总一朗广播剧：内山昂辉）

和玛嘉一起组队的少年、本体是镰刀。以成为[COOL]的男性为目标，性格有些暴躁。喜欢音乐并且能够演奏钢琴。虽然有着冷酷的眼神，但是看玛嘉的眼神却相当的温柔。吃灵魂获得能量。真名叫艾邦斯。Soul出生于音乐世家，哥哥斯威·艾邦斯擅长于拉奏小提琴。 玛嘉·艾尔帮（MAKA·ALBARN）

（TV版声优：小见川千明广播剧：竹内顺子）

与SOUL EATER组成一对组合的工匠少女，有日本血统。武器父亲和人类母亲所生的混血儿，本体也是武器镰刀，受母亲影响而成为武器工匠。 Black Star

（TV版/广播剧声优：小林由美子）

与椿组成一对组合的暗器工匠，与普通杀手不一样，爱出风

头，常常做出突出和夸张动作，性格轻举妄动。死武专的学生中灵魂是最大的，擅长力量的控制。认为自己是伟大的人。因此常给自己锻炼的压力，擅长体术，能把直接波长传给武器。是杀手一族“星族”的唯一幸存者。 中务椿

（TV版声优：名冢佳织广播剧：能登麻美子）

与BlackStar组成一对组合的武器，实体有5种变化形态，为(锁镰，忍者刀，烟雾弹，飞镖，伪星)，而且后面打败了哥哥，得到哥哥实体“妖刀”的力量。但是变身会快速消耗工匠的力量，不能长时间使用。出身自奥拉克妮制作的魔武器直系一族的“中务家” 。 Death the Kid

（TV版声优：宫野真守广播剧：本田贵子）

死神的儿子。与莉兹、帕迪汤普森姊妹组成三人组的工匠。

在入读死武专之前已经是死神，文武双全的天才。有过度的洁癖，性格亦是极度的神经质。特别对于左右对称相当执著，常为此而吵闹，尤其被人说他头发颜色有一部份不同的时候，他会立即昏倒。 莉兹·汤普森

（TV版声优：渡边明乃广播剧：甲斐田裕子）

与帕迪和Kid一组的武器。实体是能与妹妹帕迪组成一对

的单手手枪，子弹是压缩使用者的灵魂波长。非常害怕幽灵，她与妹妹本来是不良姊妹，与Kid相遇成为她们改变的契机。喜爱美容，经常对镜化妆，十分介意自己的胸部比妹妹的小。 帕迪·汤普森

（TV版声优：高平成美广播剧：泽城美雪）

与莉兹和Kid一组的武器。帕迪实体是能与姐姐莉斯组成一对的单手手枪。性格天真乐观，说话像小孩一般。貌似具有双重性格，生气时十分可怕。奇怪的是胸部比姐姐的大。 奥克斯·福特

（TV版声优：吉野裕行）

哈帕的猎人，为人冷静，同时也热情执著，与奇利古是好朋友。成绩优异的智能优等生，跟努力型优等生玛嘉是念书上的竞争对手，自称“智匠雷王”。

痴恋基姆，并特意梳两根像电线的发型，虽然难以整理，要时常用定型剂，可是却认为是对基姆爱的象征而继续保持现有发型。即使后来得知基姆为魔女，率直的他依然追求基姆并对其表明爱意。　　 死神武器的统称。一共有8个人（新增一个Soul，一共9个），在TV版中只出现了四位，漫画中都出现了。 苏比利特

动画CV：大川透/潘文柏（香港TVB）

玛嘉的父亲，驻扎于死武专的Death Scythe，前任搭档有索达恩和自己的前妻（玛嘉的母亲）。本体是漆黑的镰刀。由于他极度好色，所以被女儿玛嘉讨厌。他实际深爱女儿，常常因为女儿的冷脸而沮丧痛哭。参与了讨伐鬼神阿修罗的登月行动，后因月球被封印阿修罗的黑血所覆盖，被覆盖前大喊”快逃啊，玛嘉！“。后因大魔女的空间魔法而得救，参与了死神继承仪式。·迪斯卡·特里波卡

戴着熊的头套。漫画82话中改为鼠头套，其工匠是一只猴子（已死），实体为魔镜，极其神秘。

在漫画版第60话出现。

于79话被诺亚的大虫咬掉半个身子死亡其实是迪斯卡给所有人的假象，独自追踪贾斯汀。

据最新的漫画说，他又被查士丁砍下了头。最新漫画中迪斯卡的身体已经被贾斯汀完全损坏，将自己的灵魂印在了镜子上，并由猴子工匠将自己的灵魂带回死武专，将鬼神在月亮上的消息告诉了死神大人。 沙皇俄罗斯大块头，实体为魔炮弹沙皇炮（把脑袋丢出去=-=），漫画82话出场。丁格·迪加非洲负责人，高个黑人，本体为“虹之斧”，利用释放的光线折射进行攻击。金·珈蓝西亚负责人，布带缠头的阿三造型，本体是一盏神灯，从神灯里面出来一个巨人魔神进行攻击，工匠是一位叫左邦德围着黑色面纱的少女。查士丁·罗欧洲负责人之一，漫画第7卷出场，几乎时刻戴着耳机的年轻神父，对主有着虔诚的信仰，本体是断头台，是唯一不需要工匠、独自战斗成为Death Scythe的天才武器。受鬼神释放的狂气感染，背叛死武专，杀死了魂感知能力超群、被死武专召回以探查奸细的B·J，令索达恩受到怀疑。漫画结尾在月面战争中被索达恩与玛丽杀死。玛丽·穆尼亚大洋洲负责人，漫画第7卷出场，及肩金发、戴闪电图案眼罩的女性，对结婚有执念（曾经一时冲动想与马桶结婚），初恋是索达恩，B·J的前女友。本体为“雷纲”（魔锤mjolnir，雷神之锤），破坏力很强，通过电流刺激工匠神经，达到增幅运动能力的目的。TV动画中，灵魂波长带有治愈性，成功拉回了受体内狂气驱使倒戈美杜莎的索达恩。并在漫画中与索达恩成为夫妇，漫画最后怀了索达恩的孩子。 弓梓（CV：野上由加奈)东亚负责人，后代替要与索达恩搭档的玛丽，兼任大洋洲的负责人。漫画第7卷出场，黑发、戴眼镜的冷静女性，以前在死武专人称“委员长之王”，经常责备违规的同学。本体为弩，在10km内只有1mm的误差。 弗兰肯·索达恩

（又译弗兰肯·斯坦因）(声优：宫本充/内田夕夜)（香港配音员：陈欣/黄启昌）　　 曾与苏比利特搭档的工匠，称其为“前辈”，是死武专的老师。

被称为死武专最强的工匠，他能直接以“灵魂波长”攻击对方，就算没有武器也有相当的战斗力，而且拥有优秀的观察和对应力。只要稍为微对武器有好奇心，就会想肢解他，常常“ヘラヘラ”地笑。身穿白袍，头上插有一颗超大的螺丝，满身伤疤，就像科学怪人一样，常坐在椅子上移动。　与苏比利特一组时，常趁苏比利特睡觉时拿他做人体实验。最早发现美杜莎是魔女。当阿修罗醒觉后，被“狂气”感染。

TV版中，因狂气而迷失，进了美杜莎的住所，助其作孽，后被玛莉用治愈波长所救，恢复神智，回到死武专。

漫画中，被怀疑是杀害BJ的凶手而被捕，但是途中同事们出于信任将其放走，和玛丽一起离开死武专，后来发现查士丁才是杀害BJ的凶手并击败查士丁，但没能成功捉住他，现已返回死武专，成为死武专主力。结局与玛丽结合，育有一个小小的灵魂（在玛丽肚子里有一个小小的灵魂波长），被苏比利特戏称“这两人也不是省油的灯啊。” 莱依斯(声优：野田顺子)变身形态是把军刀。貌似木乃伊，现任死武专保健老师，死人的搭档与武器，经常与死人共同行动。 漫画与动画中都提到过，800年前与死神一起战斗的人。每个人都是一部分狂气的支配者，统称旧支配者。漫画中包括死神（代表规律的狂气）、艾邦（代表知识的狂气）、阿修罗（代表恐惧的狂气）、关在艾邦之书中的黑色物体（代表力量的狂气）、不明人士（但是关在艾邦之书中的黑色物体与KID提起过，其实就是圣剑ExcalIbur啦，代表愤怒的狂气）

同时，在动画尾端时，死神问Excalibur：”你也是来开同窗会的吗？“另外三人被阿修罗吃了共8个人。

　　你可以看下**《绝代艳后》

　　中文片名

　　绝代艳后

　　原片名

　　Marie Antoinette

　　更多中文片名

　　玛丽·安托万

　　豆蔻风华

　　玛丽·安托奈

　　玛丽皇后 香港译名

　　凡尔赛拜金女 台湾译名

　　影片类型

　　剧情 / 传记

　　片长

　　123分钟

　　国家/地区

　　美国

　　对白语言

　　英语 法语

　　色彩

　　彩色

　　混音

　　杜比数码环绕声

　　评级

　　PG-13 for sexual content, partial nudity and innuendo

　　级别

　　Portugal:M/12 Canada:G Sweden:Btl USA:PG-13 Finland:S France:U Germany:oAl Canada:PG Italy:T UK:12A Netherlands:AL Hong Kong:IIA Switzerland:10 Philippines:R-13 Ireland:12A Taiwan:PG-12

　　制作成本

　　$40,000,000 (estimated)

　　拍摄日期

　　2005年2月 - 2005年4月

　　导演

　　索菲亚·科波拉 Sofia Coppola

　　编剧

　　索菲亚·科波拉 Sofia Coppola (written by)

　　Antonia Fraser (book Marie Antoinette: The Journey)

　　演员

　　克尔斯滕·邓斯特 Kirsten Dunst Marie-Antoinette

　　朱迪·戴维斯 Judy Davis Comtesse de Noailles

　　萝丝·拜恩 Rose Byrne Duchesse de Polignac

　　艾莎·阿基多 Asia Argento Madame du Barry

　　玛丽安娜·菲斯福尔 Marianne Faithfull Maria Teresa

　　索菲亚·科波拉执导的新片《绝代艳后》(Marie-Antoinette)，根据安东尼娅·弗雷泽的书作改编，讲述了一位风华绝代的女性——法国王后玛丽·安托瓦内特的传奇一生。虽然出生于奥地利皇室，贵为法国王后，锦衣玉食，但她却是历史上受非议、误解和谩骂最多的女性之一。

　　玛丽·安托瓦内特是奥地利皇帝弗兰茨一世的女儿，14岁就入主法国凡尔赛宫，19岁成为了法国国王路易十六的王后。影片展现了法国大革命前凡尔赛宫内种种的颓废、奢靡与阴谋。挥霍无度、放荡不羁的玛丽王后，导致法国在18世纪七八十年代债台高筑，从而最终导致法国大革命的爆发和君主制的推翻，而玛丽王后本人也于1793年10月被送上了断头台。

　　凡尔赛宫水晶灯闪耀，衣香鬓影，上流社会的贵族们常在这里举行宴会。但是在今天则有所不同。它将决定玛丽·安托瓦内特的一生，今夜是法国太子迎娶玛丽·安托瓦内特为妻的大婚日子。

　　玛丽·安托瓦内特为奥地利公主。出生于1755年11月2日，拥有一头金色波浪卷秀发，嫣红的双唇，吹弹可破的雪肌，迷人的双眼，被誉为奥地利最美的公主。年仅14岁的她，美丽迷人的她，成了奥地利与法国险恶政治之间的牺牲品。1770年，嫁给了年仅16岁的法国波庞王室的太子，也就是将来的路易十六，成为了路易十六的太子妃。

　　14岁的她哪里能想到自己的未来将在这动荡不安的乱世和自己的感情之间浮浮沉沉。 14岁就当了太子妃，19岁成了法国皇后，有着太重太重的责任和压力在玛丽的肩膀上面，这些责任都等着她去面对，要与比她年长的贵族夫人们应对，懂得在这奢华浮靡的凡尔赛宫生存，要适应奥地利与法国政治间的勾心斗角，的确对直率热情的她的确是一个重大的考验。

　　路易十六是个木讷的男人，温文儒雅但是却不善语言，整天只关在铁匠房，冶铁是他的最大兴趣，温吞的他无法博得玛丽的欢心。玛丽未尝过恋爱的滋味，她知道自己不爱这男人，在玛丽心里，他只是自己的丈夫，这是她对路易十六唯一的感觉。

　　16岁那年，一个男人在玛丽的生命之间掀起了大波澜，这男人的名字叫做菲尔逊，一个瑞典的贵族。据说他们俩在扮装舞会中相识，依照规定，太子妃不可随便外出，但是就是在这场宴会让她认识了菲尔逊伯爵，菲尔逊有着幽默风趣的特性，机智迷人的又同时兼具政治长才，还可以带兵打仗，多才多艺又深具领导能力让玛丽深深着迷。对于整天面对不善于说话而且木讷的路易十六的玛丽而言，菲尔逊的出现在她的生命点燃一道光。于是，她终于知道恋爱的滋味是怎样，她喜欢菲尔逊，为他着迷，也和他之间发展出一段恋曲。

　　皇宫的苦闷让玛丽想找个宣泄的出口，除了与菲尔逊的恋曲之外，她积极寻找娱乐，所以她参加很多皇室外的宴会，乔装偷偷摸摸让她享乐其中；与生俱来的美貌和贵族优越感，让她对服装鞋子珠宝需索无度，因为从小生长在皇宫之内，不懂人间疾苦，国库都让她拿去做衣服，买珠宝，还有赌博，因此有了历史上著名的“项链事件”，法国人称这个奥地利籍的皇后为“赤字皇后”。虽然后来证明“项链事件”的玛丽皇后是无辜的，却让她声望下跌，而且这时候法国的民间正在酝酿一股反皇室的气氛，玛丽这时就成了众矢之的。

　　法国大革命的期间，一堆人说“把那个奥地利的女人赶出去”“杀死她，她是魔女”“都是她，害的我们这么穷”，皇室这时又不肯召开三级会议，民怨越来越高涨，这时路易十六与玛丽打算逃出法国境内去避风头，菲尔逊帮助逃亡，但是却在法国边境维洛那被逮个正着，被押回巴黎囚禁，在路易十六被处斩之后，她也被交付审判而且送上断头台。她在被处刑之前，不小心踩到了刽子手的脚，还因此跟刽子手说声抱歉。