一个80的摄影师，时尚圈无人不知她名字 ｜陈曼

她拍摄过无数国内外重要巨星封面，国内众多一线明星的御用摄影师，在国际舞台中屡获殊荣，曾在国内外重要美术馆展出作品，她拍摄的独树一帜、具有强烈视觉冲击感的作品，逐渐建立了“陈漫式”视觉艺术风格。

陈曼小时候住在大栅栏儿旁边的胡同里，是家里的独生女。和其他小同学不同的是，陈曼从小就学习画画。2岁的时候，有天家里蹿出来只老鼠，还不太会说话的陈曼拿起笔就画了，妈妈看了，觉得画得挺像挺好的，然后送她去少年宫学习画画。她一定是遗传了爸爸的美术基因，爸爸当时就是画广告牌的——80年代初的广告牌并不是印刷品，而是用水粉一小块一小块画出来，然后拼在一起，而且如今看来，父女俩的工作性质相同，都是和时尚、平面设计、人物相关，只不过爸爸的作品是国产化妆品华姿，陈曼则是香奈尔、资生堂之类。

爸爸对她比较仁爱，做医生的妈妈则严厉得多。陈曼在博客里写道：“我生来一副怒脸，不是成心的，就这副模样儿，谁让我妈天天老拿我爸的美工尺抽我脸，叫我脸部神经有毛病，嘴角永远向下走，眼睛永远向上看。”正是因为妈妈严格，陈曼的美术课程才从来没有断过，以至于在中考时，她考上了中央美术学院附中。

进入大学第二年生性向往自由的她退学于中央戏剧学院舞台美术系，同年考入中央美术学院设计学院，期间又在校外从事平面设计工作，这些经历使得她经历了传统绘画，平面设计，建筑设计，舞台美术，摄影等学院派式的专业训练。用陈曼的话来说，这些就是她的基本功。之后成为专业的摄影师她个人觉得是因为对视觉和人的持久兴趣，再加上对时尚的那么一点点理解，陈曼觉得视觉不只是那些肉眼能看到的，最重要的是创作者内心的意识形态，还有敏感的神经，丰富的情感和恰当的天分。

她的摄影生涯清晰地划出三个分水岭。前期在《青年视觉》时期，运用大量PS技术，浓墨重彩;其后返璞归真，以一寸照片式的极简和写实见长，人送“一灯大师”——只用一盏灯打光，而无后期;再之后是自由创作，尝试摄影的多种可能。

在《青年视觉》封面系列是我创作上的“第一阶段”，在当时的艺术技术狂的习惯下我是主要用后期讲述的，时尚圈褒贬不一，说，“千万别找陈漫拍”，我意识到我又侵犯了这种惯性业力的安全感的情绪体了——包括现在也还存在，于是我很突然就跳到了“第二阶段”，也就是大头照，还发明了好多极简拍摄灯位。有段时间， “一灯大师”就这么来的。当时在柔美瑞丽追洋范的审美环境下，我用的灯是最简单的，构图也是，就是一寸照那样的，一个大脸。也没有什么后期，就脸。然后环境们又惊了……当时没有 人像我那样拍，而我要的就是直接，直接，直接，坦诚简单的存在，没有形容词没有废话了，到此我一直在用视觉语言解释着自己。

在很多人眼里，陈漫已经够成功的了。李冰冰就曾羡慕地说，陈漫是最成功的80后，因为她不仅在香港、巴黎、北京和上海都有开个展，叱咤时尚圈，而且还是两个孩子的妈妈。

陈漫的老公Raphael是中美混血儿，地球公民乐队的主唱之一。刚和Raphael在一起时，两人都很穷。一个拍前卫照片，一个玩滑板，在正常人眼里，都是有今天没明天的不靠谱80后艺术青年，短暂激情似乎才该是这段感情的总结词，不过，陈漫用自己的坚持回应了这个“不靠谱”。

陈说：我觉得现在年轻人，都有一点游离，其实就跟谈恋爱似的，你喜欢一个人，你就坚定的喜欢他，你就爱他，不要怀疑，他就没有怀疑的爱你了，这是一个很相对的事情，就跟你工作似的，如果你每天都给你的工作抛一大堆的问号，那么职业回馈给你的也是问号。也不能拿钱作为衡量一切的标准，因为钱这个东西只是一个数字，像日本大地震，超市东西都卖没了，再有钱有什么用，就是这样一个道理。

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陈曼，女，北京人，新锐时尚摄影师，涉及领域包括设计、绘画、音乐、建筑等。在中央美院附中读书四年，在中央戏剧学院的舞美系学习一年，随后到中央美院摄影系学习四年。

陈曼的作品曾多次刊登于法国《PREFERENCE》、纽约《UNLIMITED》、英国《NYLON》、《SPORT&STREET》以及国内《青年视觉》、《VOUGE》、《ELLE》、《BAZAAR》等杂志，2003年、2004、2006年曾为青年视觉《VISION》封面摄影。

她的作品多次在意大利、香港等国家和地区获奖，并参加日本、法国等地举行的时尚摄影展。2005年参加莫斯科“时尚与个性－摄影双年展”，2006年参加《浪潮》中国媒体艺术现象展等。

陈曼的摄影作品，是诸多奢侈品牌、时尚杂志、歌手唱片、电子产品的最后一道包装，也是打出的第一张王牌。人眼总是不由自主地躲避丑，追寻美。大街上、媒体里，当我们忍不住开始端详一张照片时，商家的挑逗才刚刚开始，而陈曼已再一次到达目的地。

陈曼是中国最优秀的时尚摄影师——甚至不需要再加“之一”二字。我们在她的视觉王国中旅行，叹为观止。

陈曼是个奇怪的个体，说话懒洋洋的，一出口就惊天动地，甚至都可以直接作为剧本台词了。明明做着艺术创作的工作，却张口不愿提“艺术家”三个字，成天混在时尚圈、明星圈，骨子里却是一个爱玩儿的文艺女青年，这样矛盾的女孩儿也只有文化交杂的北京胡同里能长出来。

搞不懂为什么非要戴红领巾的陈小曼

陈曼小时候住在大栅栏儿旁边的廊坊二条胡同里，是家里的独生女。冬天早上不洗脸、流着鼻涕，从家里偷4个鸡蛋给卖煎饼的做早餐，边吃边不情愿地、拐弯抹角地穿过煤市街，向炭儿胡同走去。走到一半，低头看见胸前的葱花儿，才想起没带红领巾，赶紧回头疯跑到家取。她不知道为什么不戴它就会没有一天进校门上课的权力，可在小小脑仁儿里这个红三角还不如一个糖三角。

和同学不同的是，陈曼从小就学习画画。2岁的时候，有天家里蹿出来只老鼠，还不太会说话的陈曼拿起笔就画了，妈妈看了，觉得画得挺像挺准，立即送她去少年宫学习画画。她一定是遗传了爸爸的美术基因，爸爸当时就是画广告牌的——80年代初的广告牌并不是印刷品，而是用水粉一小块一小块画出来，然后拼在一起——而且如今看来，父女俩的工作性质相同，都是和时尚、平面设计、人物相关，只不过爸爸的作品是国产化妆品华姿，陈曼则是香奈尔、资生堂之类。

爸爸对她比较仁爱，做医生的妈妈则严厉得多。陈曼在博客里写道：“我生来一副怒脸，不是成心的，就这副模样儿，谁让我妈天天老拿我爸的美工尺抽我脸，叫我脸部神经有毛病，嘴角永远向下走，眼睛永远向上看。”正是因为妈妈严格，陈曼的美术课程才从来没有断过，以至于在中考时，她非常轻松就考上了中央美术学院附中。

美院附中比一般高中要自由很多。“自由到什么程度——上课你爱听不听，爱坐哪儿坐哪儿，作业交了就行，不交也能凑合那种。”陈曼回忆高中时代，说脑子里根本没正经事，只想着谈恋爱。盯着操场上打篮球的男生：唉，这男的不错！唉，那男的不错！

她和张丹就是在高中时谈的恋爱，当时陈曼才14岁：“我就跟他坐最后一桌，挨着，刚开始我们俩是哥们，后来哥们哥们就好了。当时其实大家都不知道什么是爱情，也不知道合适不合适，反正最后就好了，都那样的。”