春难留,秋难留,待到冬来霜满头……这首诗的出处和大意?

这首诗的出处和大意是：

这首诗出自清代词人纳兰性德的《长相思·春难留》，全文如下：

春难留，秋难留，待到冬来霜满头，明月照空楼。

爱无由，恨无由，去年相思今日愁，别时忘回眸。

这首诗表达了人生的短暂和无常，春天和秋天都无法长久地留住，而冬天的霜雪却会覆盖头顶的明月。爱情也是如此，没有任何原因和理由，却让人在思念中痛苦不已。别离时刻的回眸，也是人生中难以忘怀的瞬间。整首诗以冬天的景象为背景，描绘了一个深情而又感伤的情感世界。

梦话凄凉——苏轼《江城子》赏析

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这首感情深挚的悼亡词，作于宋神宗熙宁八年（1075），时苏轼在密州（今山东诸城）任太守。序云：“乙卯正月二十日记梦。”乙卯即熙宁八年。题为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。诗人十九岁娶王弗为妻，二人恩爱和睦，感情笃厚。王弗随苏轼官居京师，不幸于宋英宗治平二年（1065）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。这首词即为怀念亡妻王弗而作。

全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。上片写死别之痛和相思之苦。“十年生死两茫茫”，长久郁结于心的深长的悲叹，首句即从心底迸发而出，为全词定下了主调，凄哀至极。王弗病故至苏轼作此词时恰为十年。十年，在短促的人生中，是一段漫长的途程。然而，岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓。怀想至切，却生死相隔，不得一见。“茫茫”二字，传达出一种莫可名状的空寂凄清之感。值得注意的是“茫茫”前着一“两”字。“两茫茫”，就不只是讲诗人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。读此一句，仿佛听见了诗人对亡妻凄苦的告语：十年呵，我日夜思念你，杳无音讯；你呢，也日夜思念我，同样音讯杳无。生者和死者，一样情思，一样哀绪。这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。“两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，直笼罩全篇。

“不思量，自难忘”哀思万缕，盘结于心，解不开，亦拂不去，深沉绵邈。不去想它，却又实难忘怀。在生活中，有时会出现某种缠绕心间、摆脱不掉的思绪，这种体会几乎人人都有。这里，作者用最平常的语言，作了最真实动人的描绘。

“千里孤坟，无处话凄凉”亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。千里之外，没有自己相伴身边，想见得她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清。“无处话凄凉”一句，说者多解释为诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说。寻索下句词意，这种解释自然是不错的。但又还不够。此句从“千里孤坟”而来，自应包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。这两句直承开首“两茫茫”句意，同样是将无知作有知写，是概括了生者与死者两个方面的。

“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”揣其语气，这三句便是诗人在向亡妻诉说“凄凉”了：我们即使能够相见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是我了。死生异路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，设想其重逢，所以用了一个“纵使”。“纵使”表让步，其效果却是使感情的发展更逼近了一层，下面说相逢而不相识，这比之不能相逢，更加使人不堪。“尘满面，鬓如霜”，寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。熙宁四年（1071），苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打击，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说“鬓如霜”不无夸张，但由此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。

上片写尽了相思之苦，下片即转入写梦。因“思”而成“梦”，先写所“思”后写所“梦”，自然成章。“思”是“梦”的基础，“梦”是“思”的幻化。上片词意虽不涉梦，但写“思”即是写“梦”，仍然切合“记梦”的题意。“夜来幽梦忽还乡”，笔墨轻巧地一转，即十分自然地折入写梦。“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。“忽还乡”的“忽”字也值得玩味。梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。“忽”字写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜，想望殷切而不可得，现在倏忽之间就变成了事实，这不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出这不过是一种虚幻不实的梦境。入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重。仔细吟咏，不难体味出隐含其间的亦喜亦悲的复杂感情。

“小轩窗，正梳妆”看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。往时，不知有过多少次，爱妻在小轩中临窗梳妆，诗人一旁怀着愉悦的心情观看、欣赏，或许还指点评说呢。诗人抓住了这一具有典型特征的生活片断，写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。

“相顾无言，唯有泪千行”十年死别，思念至苦，一旦相见，该有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉；然而，你看着我，我看着你，泪流满面，却是连一句话也说不出来。无言胜过有言，四目相视，两心相印，万千思绪尽在其中了。

“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”三句总束全词，是感情发展的高潮。“短松冈”，是说种着矮小松树的山冈，承上片“千里孤坟”，指亡妻的坟墓。据《本事诗》：唐开元年间，有一位姓张的幽州衙将，妻死后留下五子，受后妻虐待，亡妻忽从冢中出，题诗告张说：“死生今有隔，相见永无因。……欲知断肠处，明月照松冈。”苏轼在此化用其意，却十分贴切、自然，不露痕迹。“料得”是“料想”、“猜想”，推测之词，语气却又十分肯定。“年年”，是年复一年，既指已经过去的漫长的十年，亦指未来的无尽的岁月。梦中情景，何等真切，醒来却一切化为乌有，便又重陷入生死相隔、渺茫不见的深沉的悲哀。遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊！身处此情此景之中的亡妻自然是悲痛难言，而念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断。“肠断处”是指亡妻的孤坟，“断肠人”则是概指生者与死者。遥承开头“十年生死两茫茫”之意，首尾相接，全诗浑然融为一体，使感情得到充分的发展、强化。

以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！

这首词如春蚕吐丝，如幽山流泉，从诗人胸臆间泻出，质朴自然。无矫饰之情，无故作之态，不以使事用典取胜，亦不以锻炼词句生色，纯以平常语出之。然而千百年来却引起了无数读者的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。

1、《相思风雨中》歌词如下：

难解百般愁相知爱意浓，（难改巴bun搜桑基爱一浓）

情海变苍茫痴心遇冷风，（琴海宾苍忙七桑遇朗风）

分飞各天涯他朝可会相逢，（分飞国听唉他纠活微桑凤）

萧萧风声凄泣暴雨中，（修修风星凄哑bou鱼中）

人海里飘浮展转却是梦，（羊海雷piufao斤君柯系梦）

情深永相传飘于万世空，（琴伤wing桑群piu于漫塞轰）

当霜雪飘时，（当桑须piu细）

但愿花亦艳红，（但晕发亦影红）

未惧路上烟雨蒙，（梅归漏桑音鱼朦）

啊寄相思风雨中，（啊给桑西风雨中）

啊寄痴心风雨中，（啊给七桑风雨中）

抱月去化春风云外，（剖雨灰发春风丸艾）

追踪鸳侣梦，（追踪云累梦）

恨满胸愁红尘多作弄，（韩mun轰搜红尘多作弄）

难解百般愁相知爱意浓，（难改巴bun搜桑基爱一浓）

情海变苍茫痴心遇冷风，（琴海宾苍忙七桑遇朗风）

分飞各天涯，（分飞国听唉）

但愿他日重逢，（但晕他牙重逢）

夜漫漫路上珍重，（夜漫漫漏桑粘重）

人海里飘浮展转却是梦，（羊海雷piufao斤君柯系梦）

情深永相传飘于万世空，（琴伤wing桑群piu于漫塞轰）

当霜雪飘时，（当桑须piu细）

但愿花亦艳红，（但晕发亦影红）

未惧路上烟雨蒙，（梅归漏桑音鱼朦）

啊寄相思风雨中，（啊给桑西风雨中）

啊寄痴心风雨中，（啊给七桑风雨中）

抱月去化春风云外追踪鸳侣梦，（剖雨灰发春风丸艾追踪云累梦）

恨满胸愁红尘多作弄，（韩mun轰搜红尘多作弄）

难解百般愁相知爱意浓，（难改巴bun搜桑基爱一浓）

情海变苍茫痴心遇冷风，（琴海宾苍忙七桑遇朗风）

分飞各天涯，（分飞国听唉）

但愿他日重逢，（但晕他牙重逢）

夜漫漫路上珍重，（夜漫漫漏桑粘重）

寒夜里霜雪飘时，（寒夜雷桑须piu细）

但愿花亦艳红别后路上珍重，（但晕发亦影红比后漏桑粘重）

2、相思风雨中》是由张学友、汤宝如演唱的歌曲，该歌曲时长4分10秒。收录在汤宝如于1992年2月1日发行的专辑《BTB First Love》中。

光阴薄冷，可深可浅；世事无常，不避不惊。

历史 是一场浩荡的风，吹散那年的才子佳人，吹淡那年的日色花影，却吹不散纸浓淡的情意，吹不淡墨里柔软的情肠。

庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣！

当时事，孤灯一盏，举目无亲，两手空拳，寸心欲碎。绵绵此恨，曷其有极！

尘世的暖，是否可以透过黄土的薄凉，传递给他们一米阳光。

尘世的念，是否可以透过月色的荒凉，传递给他们一纸情深。

谁徘徊在光阴的路口，守候那段青梅的旧事；谁留恋桃花的渡口，期待一场时光的重逢。

人世的美好，莫过于守着一段流年初好的情缘，任世事变迁，任红尘风雨，只与那人，执手地老天荒。

人世的沧桑，莫过于那句当时只道是寻常，情依旧，人已非，一片伤心难画，一段深情难赋。

半死桐·重过阊门万事非

宋代：贺铸

重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

梧桐半死，鸳鸯失伴，仍是那年长长的巷，仍是那年的落花天气，而那个说好要和你一起走的人，却半道失约。

一片衰草，一垅黄土，却是阴阳两隔。还是当日的窗，还是当年的雨，一灯如豆，一心如旧，仿佛还能看到那个挑灯补衣的人，低眉时洒落的温柔。

《沈园二首》

宋·陆游

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。

伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。

此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

少年情事老来悲，他一生飘零，一生追寻，一生追忆，一生相思。

还是那年的斜阳画角，还是那年的亭台池阁，还是那年的春色如旧，还是那年绿影清波。只是佳人不再，徒留词人独自徘徊，独自怀念。

她是他的青梅，他是她的竹马，她是他的红袖添香，他是她的枕边檀郎，他是她的情深不寿，她是他不老的相思。

或许人生本是一场阴差阳错，在相遇和离别之间，才有了扼腕的叹息，有了繁华的凄凉，有了伤感的重逢，有了无尽的惆怅。

最终，她为这段情殉葬，她也成了他心上永远不会淡去的朱砂痣。

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

宋·苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。

十年生死，梦里相逢，他已天涯踏遍红尘，他已风尘满面，两鬓如霜；她还是旧时的模样，对镜理妆，风韵如旧。

漫漫红尘，谁不是深一脚浅一脚地跋涉，谁不曾痛彻心扉地失去，谁又不曾刻骨铭心地记得，谁不曾彻夜地痛哭，谁又不曾长长地思念。

只是走过岁月沧桑，心底总有一段情，深藏着那年的美好与温暖；总有一个人，停留在那年的时光里，住在记忆的入口处。

《国风·邶风·绿衣》

绿兮衣兮，绿衣黄里。心之忧矣，曷维其已！

绿兮衣兮，绿衣黄裳。心之忧矣，曷维其亡！

绿兮丝兮，女所治兮。我思古人，俾无訧兮。

絺兮綌兮，凄其以风。我思古人，实获我心！

有一种尘缘，叫似水流年；有一种宿命，叫碧海青天。

我仔细记得你每一个小习惯，却再找不回你浅浅的笑颜；我妥贴保存着所有关于你的从前，却再难描你眉间的风月；我轻抚着你的旧衫，却再触碰不到你的温暖。

流水辗过时光的长廊，我在人间，拾一枚记忆的红叶，写一段浅浅的离殇。

离思五首·其四

唐代：元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

如果世界上，曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就。

死生契阔是当年的诺言，花前月下是回忆里的画面，无论你如何修行，也未必能够换来一个陪你到最后的人。

紫陌红尘的路上，太多的擦肩，你无意的转身，便将一切往昔，一切恩情抛于身后，再无重逢。

时光冲散了永远，而今只剩一个人的沧海，一个人的巫山，一个人繁花，一个人的寥落。

采桑子·谢家庭院残更立

清代：纳兰性德

谢家庭院残更立，燕宿雕梁。月度银墙，不辨花丛那辨香。

此情已自成追忆，零落鸳鸯。雨歇微凉，十一年前梦一场。

今日繁花满树，明日已是落红成雨。

年华易逝，聚散有定，可有些故事，终做不到放下；有些人，终做不到忘记。

鸳鸯零落，往事微凉，离开的人已经走远，留下的人，却还停留在那年的梦里，不愿醒来。

此情已自成追忆，我们都在时光里流浪，无论情愿与否，终将被带往远方。时间治愈了一切，却留下触目的伤疤，让他在每个深夜，独自舔舐。

红尘梦一场，月光飘洒漫天的惆怅，他每日独品一杯隔夜的苦茶，拾捡过往的记忆，想拼凑起残缺的日子。

有些 情感 需要隐藏，有些心事注定要埋葬。所有的温柔，所有的美好，所有的赌书泼茶，所有的梨花似雪，都被漂染成沁凉的泪水。任他如何将高楼望断，秋水望穿，那远去的人，也终究不会归来。

长长的人生路上，谁是谁的落花，谁是谁的流水，谁是谁的初见，谁是谁的画扇，谁是谁的白首不离，谁又是谁的当时惘然。

世间万般事，与生死分离相比，都是飘尘。

愿你在有限的生命里，拥有自己可以拥有的，珍惜自己能够珍惜的，不负此生。