芭比娃娃是什么

芭比娃娃是什么

小时候，人人的童年中，都会有一个陪伴自己长大的玩具，它们带给我们的不止是一点点的快乐，玩具的诞生也跟历史发展脱不了干系，你有了解过芭比的故事吗，以下内容带你了解芭比是什么。

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诞生故事

1916年，露丝·汉德勒出生在丹佛，父母是波兰移民，她是最小的一个。19岁时，她来到南加州，不久便同高中时的男友结婚。上世纪40年代中期，露丝·汉德勒同丈夫开了一家公司，专门制作木质画框，丈夫设计外形，她负责推销。1945年，汉德勒夫妻俩和朋友麦特森合作筹建了一家玩具公司———美泰公司（Mattel）。

露丝·汉德勒

一天，露丝·汉德勒突然看见女儿芭芭拉正在和一个小男孩玩剪纸娃娃，这些剪纸娃娃不是当时常见的那种婴儿宝宝，而是一个个少年，有各自的职业和身份，让女儿非常沉迷。“为什么不做个成熟一些的玩具娃娃呢？”汉德勒脑中迸发出了灵感。实现这个灵感的路途是艰辛的。她设计的娃娃的名字最先叫“莉莉”，由被她收购的一家德国玩具公司于1955年推出。但是，“莉莉”被装扮成了一个放荡而性感的野性女子，而非“清纯而美丽的娃娃”，这与露丝·汉德勒当初的想法相去甚远。

在露丝·汉德勒的坚持下，以一个女人的细心，接着露丝又请了服装设计师夏洛特·约翰逊为芭比设计服装。于1958年推出了“芭比娃娃”，并申请了专利。这种娃娃像个大人，四肢修长、清新动人，虽然身材很好，但被漂亮的衣服紧紧地包裹着，她的脸上还流露出如玛丽莲·梦露般的神秘，虽然只有115英寸高。

1959年，“芭比”参加了纽约玩具展览会，那一年成为她“人生”的转折点。所有人都被她吸引住了：完美的身材，“39、18、33”的三围，金**的头发，清新的外貌，还有好几抽屉的漂亮服饰。从来没有人见过这样的玩具，“芭比”震惊了世界，全世界也认识了露丝·汉德勒。

对于露丝·汉德勒来说，“芭比”就好像是自家人，因为这个名字就是借用了女儿芭芭拉的名字命名的。不仅如此，露丝·汉德勒还给“芭比”找了个男朋友“肯”，这是她小儿子的名字。

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面世初期

芭比娃娃生于二战后的美国，从一出生，就给人以深刻的印象：大大的眼睛，甜美的脸庞，光彩的倩影以及曼妙的身材。第一批芭比娃娃是在日本制造的，参展的名目是“芭比——少女的榜样”。但出乎露丝意料的是，“芭比”并没有被抢购一空，而是遭到了玩具经销商的冷遇。毕竟她是一个全新的事物，是一种冒险，经销商不愿意这样做，只是勉为其难地进了寥寥几个。但市场证明了露丝的判断是正确的，摆在经销商货架角落里的“芭比”受到了孩子们热烈的欢迎，越来越多的人开始来买这种清新可喜的玩具，尤其是小女孩，对此更是极为热衷，第一年就卖出了35万个。1960年，经销商们完全改变了想法，订单像雪片一样飞到了美泰公司。公司花了几年功夫才满足了人们对芭比的需求，10年里，公众购买芭比的金额达到了5亿美元。

从她“首秀”时“身着黑白条纹泳装，戴着太阳镜、脚踩高跟鞋”开始到现在，半个多世纪来，美泰公司对保持、改进和创新芭比形象的脚步从未停歇，他们平均每年推出90组系列娃娃，为使她更加人性化，美泰专门为她设计了朋友、家人，甚至还有一个名叫肯的男友。

在芭比众多的同伴中，最被熟知的就是她的男友肯以及他们之间分分合合的故事。肯出生于1961年，小芭比两岁。同芭比一样，肯也是使用了露丝的儿子的名字。在芭比的社交圈中，与她往来的其他不同种族的朋友还有泰瑞莎、非裔美籍人克里斯蒂以及克里斯蒂的男友史蒂芬……

玩具芭比

芭比还分为玩具款和珍藏版，玩具款是针对十四岁以下女孩的`玩具，各有不同的功能，一些玩具款芭比可以唱歌，发光，变身等。普通玩具款可以梳头，换衣服等。

珍藏芭比

珍藏版芭比是给各界喜欢芭比的人士收藏的，价格会比玩具款昂贵。芭比每年都会推出假日芭比，其为珍藏版。并非女孩玩具。是一种象征意义。例如复刻版第一款黑白泳装芭比，生日愿望，芭蕾心愿等。

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鉴别真伪的方法

最简单的方法，就是去看，正版娃娃的脸一般都比较精致漂亮，虽然可能因为某些原因导致有大小眼高低眼（比如黑标芭比甜茶）或者一些别的瑕疵，但是都瑕不掩瑜，就像美人不小心受了点伤难道就不是美人了？虽然正版娃娃眼睛大部分也都是印上去的但是却很精致，而且正版娃娃唇彩眼妆也都很精致，麻雀虽小五脏俱全，正版娃头虽小但是并不会因为小了就不美了。而盗版的芭比眼睛和妆容都很粗糙而且很俗气，脸模也粗糙；经常有眼睛印歪的情况，而且不是一般的歪，而且能看出来盗版的发质很差。还有一种方法方法就是看盒子，适合盒装娃娃，正版的盒子上一定会有很明显的芭比的LOGO，如果是美泰出的迪士尼娃娃就肯定会有“Disney”的LOGO还有影片的名称。

值得一提的是美泰芭比已经有将近60年的历史了，LOGO也是有变过的，一般的LOGO就是下面几种，如果是比较老的娃可能不是但是一般情况下很老的娃也很贵不会有假货的。

如果盒子已经丢失的话，可以通过看钢印来鉴别，芭比的话后脑勺和身体上都会有“MATTEL”的钢印，如果是迪士尼版的后脑勺就是“Disney”的，并不一定有“made in china”因为有的芭比是印尼产的，没有“MATTEL”的娃娃一率不可以称之为芭比娃娃。

正版芭比发质都比较好，保存得当不会出现什么问题。不过有的发质比较干因为时间久了氧化了，可以喷点假发护理液也可以洗一下抹点护发素，也可以抹点护手霜。娃娃如果不把玩的话最好避光保存，虽然6分娃大部分都是塑料材质不像BJD会黄化，但是总被阳光晒还是会老化的。

资生堂七色粉白粉是资生堂发售100周年纪念版的“七色粉白粉”复刻，并且这款七色粉白粉还是限量版，所以许多人都忍不住要入手一套了，那么资生堂七色粉白粉多少钱？资生堂七色粉白粉专柜价格具体是多少？资生堂七色粉白粉好用吗？

1、七色粉白粉专柜价格

品牌：shiseido资生堂

名称：七色粉白粉百周年纪念复制版

规格：7色24m

产地：日本

专柜价格：20000日元不含税（约1205元不含税）

2、资生堂七色粉白粉介绍

1917年SHISEIDO推出了七色香粉，可以满足不同肤色修容的需要，在当时没有粉底的年代是划时期的产品。SHISEIDO7LIGHTSPOWDERILLUMINATOR”，包括百合、牡丹、薰衣草、樱草、蜂蜜色、桃色、太妃糖色7色，即可当作蜜粉也可当作腮红、眼影使用，给予肌肤透明感、血色感和立体感，2017年1月1日发售。另外，为了纪念本次发售，将会推出1917年七色香粉的百周年纪念复制版，再现当时的包装。

3、资生堂七色粉白粉特点

之所以叫七色粉白粉，是由于其含有白、黄、肉黄、玫瑰、牡丹、绿、紫七种颜色，不仅能在灯光下将肤色映衬得更美，还能根据不同肤色调节，算起辈份来，它还是如今这些调控肤色类底妆产品的祖宗。看到这里，许三多的脑残粉们是不是已经心痒难耐了复刻版的“七色粉白粉”是一组产品，分为七色，大家可以根据自己的实际肤色来自行调配。虽然售价不含税都有20000日元，但是如此美颜的高贵外形，再加上限定发售带来的抢购潮，想来明年春天大家还是会一边吃土，一边哭着剁手。

4、资生堂的护肤品

(1)资生堂艳容露

又被称为资生堂神仙水，敷完收敛水的肌肤一定会紧实。不过干性肌肤最好还是不要湿敷，轻轻拍打几下达到收敛效果就好，要不然会特别干。如果使用过后还是觉得干，可以喷一下保湿水或者擦一点点乳液，使用后肌肤表面会有一层白白的粉末，用化妆水轻轻拭去即可。

(2)资生堂惹我蜜粉

这款蜜粉是无色的，粉质很细，有轻微遮瑕的效果，控油也不错，用来定妆，自带的粉扑也很好用，小小的一盒非常轻便，完全不占用体积，出门放在包里，如果脸上出油，轻轻扑两下就能迅速完成，价格特别白菜。

(3)资生堂尿素护手霜

这款护手霜真的非常好用，没有任何味道，超级滋润的一款护手霜，足足有100g，能用挺久的，里面含有小颗粒揉着很舒服，一般在晚上使用，第二天手会特别的嫩。

(4)资生堂高光

泪沟神器，苹果肌嘭起来的法宝，和cpb高光并成为最值得入手的两块高光，资生堂PK107上脸刷多会有蓝光，仔细看里面有小小的闪闪的颗粒，上脸真的会让泪沟嘭起来，苹果肌更明显，显得皮肤很好认也很年轻。

(5)HAKU美白精华

造型简洁优美、封口做的很细致、摁压泵的设计很容易控制精华的量、这些细节全然注定了较高的品质。

(6)资生堂百优眼霜

用了效果真的很不错，细纹效果比较明显，黑眼圈也有淡化的效果，早睡早起效果会更好。每次取米粒大小用无名指涂抹，最重要的是不长脂肪痘。

自制口红的危害：

品控无保证，

保质期不确定，

细菌含量无检测，

维权难。

在研制、生产产品时，要经过严格的消毒流程，例如在消毒室内用X 线将产品内的细菌杀死，自制的产品肯定缺少这一必要流程。我国对化妆品的细菌含量是有高标准要求的，一旦细菌超标，皮肤就将受到感染，造成损坏。此外，对保存条件的环境要求也很苛刻，快递包裹在运输中本身还可能遇到高温等情况，不添加防腐剂未必就安全。唇膏、乳液等产品在高温下容易酸变，就会有细菌繁殖，反而低含量的防腐剂才是安全的。

大牌口红的配方比自制的只会更好，手法之类的肯定比自己做的要细致，而且杀菌消毒之类的会更全面，毕竟大牌口红不是小作坊出来的三无口红。

这些带菌的润唇膏用在嘴唇上，或多或少都会被吃到嘴巴里，如果是本来皮肤就比较敏感，会诱发进一步感染。自制护肤品真的有说得那么好？专家却认为，自制护肤品存在安全隐患，不建议使用。

比如说，很多diy唇膏！打着“纯天然”“孕妇孩子可食用”的口号，把生意做得红红火火。卖家在自制唇膏时成分的比例搭配很可能不科学，其中的甘油成分比例不对，会“烧”干唇部的水分。唇部和口腔是相连的，一旦细菌繁殖进入口腔，反而得不偿失。还是买买正规的口红吧！毕竟女生就应该买口红啊！

口袋妖怪复刻洛托姆使用效果好吗？下面的萧边为你口袋妖怪复刻洛托姆做了详细的讲解，希望这个详细的解释能对大家有所帮助。

普通洛托姆

普通洛托姆是一个电，鬼属性，所以它可以免受攻击一般，战斗，地面技能，和其他四个阻力。但它会弱两倍，弱两倍。

旋转洛托姆

旋转洛托姆是电风扇形状，属于电气和飞行双重属性。飞行系统本身对地面系统具有免疫力，并具有六的阻力。但旋转洛托姆仍有22倍的弱点，即两次弱岩石和两次弱冰。

切割洛托姆

切割洛托姆是除草机形状洛托姆、电和草双重属性。切割洛托姆因为它具有浮动特性，它可以直接免疫地面系统技能，但其他阻力相对较弱。两次弱毒、虫、火、冰四次两次虚弱让割洛托姆不很好的联合防御。

结霜乐透

结霜天窗是冰箱的形状，属于电、冰双重属性。节点霜Loopm具有浮点性质，因此Node霜Loopm也不受地面系统技术的影响，具有三个双重弱点。

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很抱歉，根据您提供的问题，我并不能回答有关帽子的信息。但是，让我们来探讨一下如何更好地寻找到您想要的答案。

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在寻找答案时，我们需要保持耐心和灵活性，并尝试从多个角度去寻找线索，这样才能更快地找到自己想要的答案。

岁末年初，一位名叫宋智雅的韩国网红，凭借在恋爱综艺《单身即地狱》中的“清醒言论”火爆全网。而随着热度越来越高，有网友扒出宋智雅疑似穿假货，1月17号，宋智雅在ins上承认《单身即地狱》中所穿的部分衣物确实为假货，并发出了手写道歉信。一边在节目内外营造富家千金人设，一边又对“创作权和著作权的无知”道歉，“恋综天菜”宋智雅还没来得及发表更多“撩男语录”，就要面临人设崩塌的危险。

《鱿鱼 游戏 》之后，这档由Netflix操刀的韩国本土化恋爱综艺节目《单身即地狱》再一次引起收视狂潮。而这次的流量密码除了Netflix购买的高概念节目形式，就是成功打造了可爱又性感的“拽姐”宋智雅。

节目初始的五位男嘉宾，有三位都在第一天晚上将她视为心仪对象，一句“欧巴”让男嘉宾立刻嘴角上扬。九天八晚的录制时间，她三次组队成功，获得乘坐直升飞机从“地狱岛”前往“天堂岛”享受总统套房的待遇，在不能重复选择的规则下，成为成功次数最多的嘉宾。

素人群像节目容易使观众陷入“分不清脸”的观看体验，所以恋综节目的解说普遍以女一、男一、绿茶姐、健身哥等标签命名，而宋智雅则成了为数不多的在解说中也能拥有“名字”的嘉宾。

在她的洒脱下，一开始获得好感的姜素妍成了“反面教材”，有异性缘的申芝燕第一晚投票一票未得，拽姐宋智雅在节目中游刃有余地大杀四方。在节目外，美妆博主研究她的妆容， 时尚 博主复刻她的穿搭，更多 情感 大师搜集她的语录汇总成“撩男攻略”，新一代“拽姐”冉冉升起。

一场资本与时代的阳谋迅速上场。宋智雅停更八个月的微博账号，在第一期节目播出五天后宣布回归。随后12月28日，宋智雅在B站账号更新了一期Vlog。29日，宋智雅入驻小红书，不到24小时圈粉60万。1月13日，入驻抖音，迄今为止发布了一条视频，粉丝量达到1548万。短短一个月内，仅在国内的社交平台上，宋智雅累计涨粉五百多万。更有媒体爆出，宋智雅小红书的一条广告报价60万，品牌代言费上涨到200万—250万之间。

争议和追捧相伴而来，剧本、营销、雌竞……除了营销与反营销的激烈对抗，围绕在宋智雅身上的话题也从节目本身宿命般地上升到两性关系的探讨。 这样一位深谙营销门道、野心勃勃的“大网红家”恰好踩中了如今东亚文化圈稀缺的女性价值，虽然不值得一比一效仿，但背后的逻辑值得深思。

假设这种追捧是营销，那么资本和市场已经把拽姐人设当成了新一轮的流量密码；假设这场狂欢中真的存在大量“自来水”，说明的问题只多不少：不少人认可了这种雌竞环境中的优胜劣汰。

归根结底，当我们在讨论宋智雅的独立自由时，真的跳出了男性凝视了吗？

男性凝视的讨论在影视创作中由来已久，并且通常伴随着“物化女性”“父权 社会 ”等对立明显的语境。在这种环境中诞生的宋智雅似乎打破了固化思维，她似乎拥有独立审美，撩一撩头发坦荡说出“这里没有我喜欢的类型”，并且这种拽姐形象还不是个例，在近期的国产影视剧中也是有迹可循的。

国产影视剧《小敏家》中秦海璐饰演的李萍，事业有成的中年富婆，关心女儿成长，八卦前夫恋情，在丈夫背叛、公司破产的双重打击下，选择带着丈夫的私生子重新再来，这个多少会被骂“圣母心泛滥”的举动，在秦海璐的演绎下轻而易举的获得了观众的谅解，也塑造了一个复杂多面的“拽姐”，或者说“拽妈”。

同样更符合“拽姐”定义的还有《爱很美味》中王菊扮演的夏梦，帮闺蜜在离婚现场怼小三，在专业领域吐槽剧本老套，遇到喜欢的男孩表白询问“现在亲你会不会……”时直接说“不会，亲！”，还会在剧中自黑“现在连女团都开始演戏了”。这部30+都市女性群像戏，工作、恋爱、生活什么都没耽误，在豆瓣开出了84的高分。

再往前推，《司藤》里智商和武力值都在线的司藤，不谈恋爱能活得风生水起，谈了恋爱也没有人设崩塌；《突如其来的假期里》不按常理出牌的榴莲，将母亲的骨灰暂放在花盆里当养料；越来越多的非典型女性人物出现，影评自媒体切片计划对近几年的女性形象曾这样总结道：“一种人性的复杂，一种对女人身上不同 社会 属性的呈现，才是一个好的女性角色所应该具备的。”

从这一点出发，反观宋智雅身上的矛盾感便不难理解。 相比而言，宋智雅受争议的点就在于女性的高光时刻出现在一档恋爱综艺里，也就是这场追捧的吊诡之处：女性价值的体现仍然没有逃离两性关系的设定。 这或许是“拽姐”形象最容易建立的战场，却不是有意义的参考答案。

来自男性的欲望凝视也并非完全全然是贬义，港片中夺人心魄的美大多出自男性导演之手，《花样年华》中张曼玉32套旗袍的曼妙之美、《赌圣2》中邱淑贞烈焰红唇的浓烈之美、《胭脂扣》中梅艳芳孤冷清绝的绮丽之美……在王家卫、王晶、关锦鹏等一众导演的镜头下，成就了港片的黄金时代。

但现在我们需要更加丰富的女性模板，“拽姐形象”也需要更广阔的定义空间。**《兔子暴力》中，万茜饰演的曲婷，年轻时是不良少女，生下女儿后远走他乡，在阴郁的色调里穿着**连衣裙风姿绰约，她拥有在为人母之外纯粹的女性之美，虽然故事讲得支离破碎，但并不妨碍意义的表达，更何况影片故事取材于真实案件。

**《爱情神话》的最后，围绕一个男人产生联系的三个女人，新欢、前妻、闺蜜，在失去好友后的恍惚与惋惜中，窝在沙发里看那场牵绊好友一生的讲述古罗马时代的荒诞**。当凡尔赛的片头曲《Outro》响起时，恢弘壮大的背景音乐闯入了一地鸡毛的现实生活，没人关心晦涩难懂的剧情，三个女人在分享一支从屈臣氏购买的护手霜。谁又能说这不是拽姐当道最好的注脚。

由林心如主演并担任制作人的台剧《华灯初上》也交上了不错的答卷，或许悬疑色彩弱化了竞争的氛围，从第一季的找死者到第二季的找凶手，《华灯初上》没有苦心孤诣的恶女形象和千人一面的冗长叙事，却刻画了千姿百态的“美女”。在最易产生绮丽情色的酒吧场景里，抽丝剥茧地暴露了少数女性群体的生存现状。从“女性制作者充分介入文化产品的生产过程”的角度来看，《华灯初上》无疑是成功的。

像宋智雅那样在两性关系中表现得游刃有余，至多只是拽姐人设的一面而已，有探讨意义的拽姐形象在国内影视剧 历史 上并不稀缺。

刘晓庆主演的国内早期电视剧《武则天》、江姗主演的第一部国产偶像剧《过把瘾》等经典女主都走出了探讨女性 社会 属性的第一步。三十年 时尚 轮回，如今的拽姐形象还在长相、妆容、身体语言等外在条件上兜兜转转，画皮不画骨的创作比比皆是，经典如《甄嬛传》也得用上挑的眼线强调王者归来的事实。

尽管如此，这些大女主形象还是带来了某种程度上的枷锁松绑，在想象力朝着丰富和匮乏两个极端无限延伸时，如今的大女主剧本陷入越来越深的固定套路：必须有缠绵悱恻的恋情主线、打怪升级的副本衬托，从章子怡的《上阳赋》到周冬雨的《千古玦尘》，三金影后的魅力在国产电视剧里也得用三个男人同时爱她才能得以表现。反而不刻意强调“大女主”形象的《山海情》，有了真正的“大女主”意味。

拿着“大女主”剧本的宋智雅，在节目中表演了一整季拿捏男人的技巧，Vlog小课堂里讲的还是“什么样的女生最讨男人喜欢”，跟风的一众潮人执着两性关系的明火又探讨了什么呢？八字眉和上挑眼线的搭配？还是宋智雅偶然提及的同款宣纸饺子？延续这一思路，“智雅风”刮到影视剧创作上，带来的或许是影视审美的退化。

我们当然警惕从一个极端到另一个极端的僵化，讨论女性价值从来没有将情绪意义拒之门外，我们追求的女性独立，也不是战战兢兢地绕开每一个男性喜好彰显姿态，诗人余秀华说，“女性主义怎么了？女性主义难道就不能让我为了一个男人而哭泣了吗？”

也许从一开始“大女主”或者“拽姐”的意义就不纯粹。在“大女主”的语境下，女性价值的讨论权看似回归到了女性本身，实则是在主流风向里进行了名为“独立自由”的包装后被精准投放了。北大教授戴锦华更是直言： 所谓“大女主”只是一场复刻男性逻辑的幻梦。

黄蜀芹在谈到《人·鬼·情》的创作时说，女性**就像是在一个习惯了坐南朝北的建筑里开了东西向的窗。《人·鬼·情》是黄蜀芹1987年出品的剧情片。二十多年过去，当代影视剧探讨的主题发生变化了吗？

华中师范大学教授、影评人毛尖在采访中提到：“回头看国产影视，一些 社会 主义时期并不特别强调女性主义的**反而特别了不起，比如《李双双》《女理发师》《万紫千红总是春》，尽管女性问题仍然在家庭和男女关系之间展开，但绝不会在小情小爱上盘旋。每个女性角色都既是自己的主人公，也是别人的弹幕，她们彼此隐喻、彼此加持。每个人都没有特别强调个性，她们有令人愉悦的群体风格和形式。相比之下，我们今天的一些女性影视作品，实在有些美学倒退。”

从左至右：《李双双》《女理发师》《万紫千红总是春》

另外需要警惕的是，宋智雅们不是没有人设翻车的风险。在真正有作品、有实力的大咖面前，靠身材、容貌、氛围感等营销出来拽姐们剩下的只有华丽的表象。

拽姐风的次生效应无处不在，收割女性情绪价值的镰刀已经悄然举起。纯欲、甜酷包括拽姐人设频出的背后，是市场挖掘了更多女性独特的闪光点，也是资本找到的另一种消费主义输出渠道。

与其说这是女性意识的深度觉醒，不如说是找到了耽改被叫停之后影视综艺新一轮的财富密码。

比起宋智雅，另一个颇受国内影评人喜爱的韩国女演员金敏喜显然更加丰富立体。韩国的舆论环境中，她多次与合作过的男演员恋爱，全民嘲弄男神“恋丑”；她高调宣布与已婚导演热恋，即使柏林影后加身也被追着骂。我们不主张有道德瑕疵的感情观，但我们需要有弹性的讨论空间。无论是宋智雅还是金敏喜，无论是韩流还是国潮，需要共同抵制的是以此做文章的人或群体。

经济基础决定上层建筑，在影视剧市场上同样适用。观影人群中女性地位提高是扭转市场导向的因素之一。作为一个消费者，女性话语权在整个流行文化工业当中有着明显提升，所以有越来越多的流行文化产品迎合这种趋势被创造出来，大女主、耽美、甜宠剧都在这个框架内。但这种由消费能力所支撑，为了消费目的而生产的东西，又能在多大程度上反映女性现实？

打着第一部聚焦独居女性安全问题的翻拍**《门锁》，更像是贩卖女性独居恐惧，女主在面对未知危险不反抗、不报警的一系列操作被网友冠以“降智行为”，试图从**中共情的女性观众，眼睁睁看着后半段朝着越来越不现实的方向发展。包贝尔执导的《阳光姐妹淘》，一出为身患绝症的好友寻回青春回忆的剧情片，在“抄作业”式的翻拍中，没有“girls help girls”的感动，只有烂俗的撒狗血套路。

打破这种以女性**为名且由来已久的偏见，甚至比跳出男性凝视更加重要。戴锦华教授认为，**行业在形成过程中成为了一个极端男权的产业，从产业结构、商业构造、劳动力结构意义上来说，成为一种结构意义上的父权产业。（这种结构）一直在松动，但没有真正意义上的改变，向好的因素之一就是世界范围内，文化产业中，女性工作者的全方位介入。

这与毛尖教授“真正的、来日方长”的女性主义不谋而合：女性创作者获得掌镜权，中年女演员获得银幕份额。这是与“大女主爽剧”的饱和式供给完全不同的逻辑，也是更值得期待的未来。

影视剧里到底需要什么样的女性形象？文娱市场最通透的工作者或许也回答不了这个问题，但总有些“形而上”的东西可以一点点想象，就像毛尖教授在演讲中所说： “我们的国产剧有自己的山、自己的海、自己的 情感 政策和自己的宽阔弹性，就够了。”