现在哪些TVB剧好看

转贴2006年上半年TVB电视剧汇评

8月都要过了，才想起来要写这样一篇总结总结报告，希望亡羊补牢，未为晚矣。总体上来说，今年上半年TVB剧集的整体素质可以让人接受，在香港的收视成绩也屡创新高，市场走向尚算看好。在新年的冬天，TVB剧经历了相当的低谷，其中，大制作《覆雨翻云》在港收视尴尬地再创新低，直到《施公奇案》的推出才挽回了颓势，而《铁血保镖》的异军突起是一个意外的惊喜。

《识法代言人》：玻璃杯中的白开水

题材守旧，因循律师剧陈规，缺乏新买点。爱情戏波澜不惊，令人大呼不过瘾。难得陈键锋第一次做男一号，担正的角色却毫无亮点，看过就忘。但是剧集中多次出现与中国文化相关的台词对白，也算是对忙碌的都市人的文化补课和心灵抚慰吧。另外，婚外恋成了最有看头的戏份，明显是本末倒置。倒是黎耀祥扮演的绝世好男人最为吸引。这杯寡淡无味的白开水，喝掉还是倒掉，都在情理之中。

《谜情家族》：叙事手法独树一帜

这剧根本就是前年的产品，今年新年前夕拿出来炒冷饭，已经被观众通过各种渠道观赏过了，就算再优秀的剧，也难得有个好下场。可怜！不过，是金子总要发光。此剧虽然男女主角颇不搭配，演出阵容稍显薄弱，播出时间又不合时宜，但是它优秀的叙事手法足以令自己铭记史册。全剧围绕一个case展开，避免了陷入单元剧的主流窠巢，破案过程层层深入，但是又笔锋直转，一次次自我否决上一次的推断，重新讲述崭新的故事。峰回路转的思维推敲过程加上适当的催眠梦幻元素，令全剧的欣赏水平更上一个档次。成功地玩弄叙事手法到这个地步，对于TVB电视剧来说并不多见。

《覆雨翻云》：黄易第三击的惨淡收场

金庸以其成就终结了现代武侠小说，不过电视剧已经将他的故事拍烂。于是黄易剧悄然崛起，但是其原著质量和金庸相比，根本难以望其项背。盲目的编审只能望剧本里加入金庸元素，可惜出来的非驴非马的电视剧同时得罪了书迷和剧迷。多少蜂蜜对此剧千呼万唤，但是盼来的作品却四肢不全。重新设计的双线叙事形散神亦散，剧情推进的速度比蜗牛还慢，演员搭配大搞姐弟恋，大结局又毫无水准地成全大团圆，败笔甚多。但是几段感情让人感动不已，角色名字的优美给人印象深刻，也许，这是武侠剧如今唯一的好处了。

《施公奇案》：名著之下，其实难副

富有观众缘的演员搭配，保守常规的主流叙事模式，还算过得去的几段笑料，造就了一部掀起新年第一次收视高潮的电视剧。最吸引我的其实是剧集和清朝公案小说《施公案》关系。很明显，剧集只是挪用了小说的人物和精神，以通俗电视剧的模式来重新包装而推出市场。小说具有迷信神怪因素，电视剧承继这一点是承继得最成功的，枕神的谜团一直保持神秘和悬念，推动剧情前进了良久。神怪色彩是这部俗气的主流叙事剧稍微显得有些出众的地方。最后，这部剧的平庸让我不禁开始怀念欧阳震华类似的颠峰之作《洗冤录》。

《天幕下的恋人》：TVB的爱情偶像剧

剧集将一个老得不能再老的三角恋模式演绎得大受欢迎。无招胜有招，简单往往比复杂更有效。爱情戏终于堂而皇之地成为剧情叙事的主打重点。与那些表面上讲职业实质上还是爱情居多的专业剧相比，这剧要讲的就是爱情，职业靠边站去吧。这样的叙事态度无疑是诚恳而创新的。所以，这跟其他TVB 剧不同，这是TVB自己的爱情偶像剧，富有香港色彩和TVB特色的杂交爱情偶像剧。剧情一样紧凑，演员不一定青春，职业场景依然是笔墨所到之处，所不同的是爱情戏的直接和有效，简直赏心悦目。要批评的是剧集贯穿着浓厚的拜金主义思想，将嫁个有钱人的口号神圣化，这种偏激的取向值得怀疑。

《铁血保镖》：白璧微瑕

绝对的黑马，绝对的难得，绝对的经典。演员阵容星光黯淡；题材老套，剧名庸俗；投资小气，场面陈旧；监制老迈，已被TVB架空;它根本没被任何人事先看好，但是它出来的质量大大超出所有人的意料，这是一部值得赞许的经典剧集。对于叙事节奏的把握，这部剧堪称TVB剧的典范。神来之笔是：将姚子羚放入镖箱前进，和仇红了双眼的山贼头子同路而行，危机四伏，箭在弦上。如此的冲突设置最大长度地保持了悬念，将紧张一直保持到冲突的解决。这种构思值得喝彩。紧张是电视剧的关键，没有紧张无以抓住观众那散漫的心，要保持一段长时间的紧张具有极高难度和极大的艺术成就。除了叙对事节奏的成功把握之外，剧集对高潮的渲染和升华也非常精彩：尚武出人意料退位让贤，养娘终于原谅养子，父亲的逝世等，都让人记忆犹新。但是，唯一的缺陷是缺乏足够的制作诚意，这也是剧集播出前屡被小看的根本原因。

《人生马戏团》：不如改名叫《寻宝奇缘》

气质比较另类的TVB职业剧。标题上的马戏团和实际上还包括的动物园都位于内地而非一贯的香港，最重要的是，这两个职业场所都不是剧集叙事的重点，全剧的线索和主要矛盾却是武侠小说基本的叙事模式之一：寻找宝藏。这满足了一般人的窥奇心理和冒险精神，还有那不劳而获的占有欲望。但是未知的危险和破译密码的快感可以保持剧集的紧张和有趣。观众在四个主角的带领下寻遍了整个广州番禺，也游览了内地城市的优美风光。插曲也少见地唱起了国语歌，塑造的以丹丹为代表的内地女子形象也纯真而美丽。剧集的众多内地元素让人不禁意识到港剧也在向祖国回归。但是，鉴于全剧的叙事重点和TVB爱用鸳鸯蝴蝶派剧名的习惯，这剧是一部彻头彻尾的《寻宝奇缘》。

《潮爆大状》：不咸不淡的主流叙事

现在的TVB正处于人才断层的青黄不接的局面。以前的中流砥柱差不多都已经奔四，而新培养的一批小花小小生们又未能够完全成熟，还不能独自挑大梁。所以剧集开始流行这样一种设计：用40岁以上的老将们搭配20多岁的小鬼们。跨过了30岁出头这一最合适的TVB演员黄金年龄，好象英格兰足球爱打长传冲吊，从后场越过中场直接找前锋一样。这是一种无奈，也是一种冒险。《潮爆大状》就履行了这一原则。当然，苏玉华是孤掌难鸣。没什么好说的，这种主流叙事模式的律师剧不具备是我推崇的创新意识。这次的官司也没有独特和精彩到哪里去。秋官和阿苏的配对毫无美感，苗苗和宁宁的爱情又缺少升华。这不咸不淡的剧情在职业和爱情两方面都没能够交出令人满意的答卷。

经历了冬天的寂寞和春天的苏醒，TVB剧集迎来了今年最大的高潮。夏日的激情由它们联手缔造：

《女人唔易做》：噱头伎俩悦人无数

打着关爱女性的旗号，实质上是拿女性的性别特征作为卖点和噱头。剧集不属于女性叙事，仍然吻合于男权社会的主流话语。但是电视剧离不开噱头，能够成功制造城中热门话题已是不易。剧集相当讨巧，以女性为主体的观众群体怎么能够对讲述自己女性身份的剧集缺少关注呢？随着TVB的青黄不接趋势的明显化，姐弟恋成了剧集的家常便饭。邓萃雯的举手投足间都充满了都市女强人的风采神韵，其收放自如的演技令剧集的质量更上一层楼。而林峰也凭借此剧成功摘掉了收视毒药的帽子。横空杀出的谢天华以贱man形象更是深入女人心。

《火舞黄沙》：那一层虚壳的辉煌

第一集的播出就创造了TVB电视剧的首播收视记录，但是老本吃完后，很快就被挑剔的观众撕掉了那一层虚壳的辉煌。如出一辙的演员阵容，似曾相识的桥段台词，重塑经典的雄心壮志，在吸引到史无前例的关注度的同时，更让剧集背上了莫名的重压。故事不能够自圆其说，情节的慢热让人失去耐心，爱情戏也不再震撼动人。纵有千般遗憾，也要肯定戚其义的创新精神，远赴黄土大漠，书写蛮荒生存，启用**滤镜和多种崭新镜头构图，这些都具有先锋性的探索精神，戚其义像叶璇所说的那样，已经超越同辈监制，他是艺术家。剧集为观众提供了独特的视觉经验，不枉此遭。

《男人之苦》：你们的痛苦有多深？

今年的潘嘉德很聪明，推出的两部戏《女人》和《男人》都是直捣龙门杀中要害之作。所有的电视剧都离不开对男人、女人的性别塑造和角色想象，但是少有电视剧直接拿性别特征说事儿。最近的TVB似乎想通了，先是《天幕下的恋人》甩掉层层包袱直接讲述最原型最简单的三角恋，再是潘嘉德的两部力作干脆直接围绕最原始最本初的性别特征来展开。去掉枝蔓，直取精髓，主题更加鲜明，接受更加容易，往往具有出奇制胜的杀伤力。三部作品的收视都不俗，但是《男人》已经是强弩之末，沦为平庸。男人看**，女人看电视剧，剧集的收视主体永远是女人，所以，女人对男人的苦处难以感同身受。而长期以来社会的男权压抑已经使得女人倍受各种歧视和压迫，所以，特权阶层的男人们，你们的痛苦能有多深？

《飞短流长父子兵》：日常化叙事的市民情调

朋友曾经说港剧的一大特色是日常化叙事，将角色们的家庭生活描写得详细而温馨。一家人围在一起吃饭，沙发上谈天或撒娇，习以为常的厨房场景，最私人的卧室生活也常常得以展现。这种日常化叙事又不同于刘震云的《一地鸡毛》式的琐碎，它具有香港市民情调，一种别有风味的生活方式。《飞短》好象淡淡的一首诗，以赤柱为地域单位，将细致入微的日常生活刻画得既动人又温暖。它没有杀人越货式的流血冲突，没有国仇家恨的沉重负担，也没有办公室政治的阴暗恐怖，它有的是亲情、友情、爱情的干净和温馨。但是也正因为这温吞的风格，使得冲突淡化，观赏吸引力降低。

《上海传奇》：不配为上海立传

这部剧被仓是理所当然。女一号一换再换，男一号已经快年过半百。阵容惨淡，投资小气，布景陈旧，在TVB的民初街摄影棚里就展现了东方巴黎;上海的传奇？在今时今日，TVB式的棚户加工早已过时，我们可以原谅某些小制作的节约成本，但是要为一座风云变幻、沧桑富丽的中国经济中心上海作传，这样的运作模式是在亵渎上海，挑衅观众。也许有人要争辩，《上海传奇》讲述的是人的传奇，而不是上海这座城市的传奇，但是城市的传奇除了人又能如何表现？王安忆的《长恨歌》不仅是关于王琦瑶的传奇，更是关于百年上海的沧桑传记。但是TVB的《上海传奇》却打着上海的旗号，讲述香港小市民的经历，它不配为上海立传。

《法证先锋》：上半年的最后一次保守

屈指一算，在上半年播放和推出的14部电视剧中，就起码有4部属于主流叙事模式。分别是《识法代言人》《施公奇案》《潮爆大状》和《法证先锋》。而它们四部都得到了在翡翠台播出的机会，收视成绩一部比一部杰出。这当然了，观众最喜欢的就是以警匪剧、律师剧、医生剧为典型代表的单元case主流剧。它们永远是电视台的宠儿，观众的心头所好。它们是收视的保证，是最稳定的王牌，但是它们是最缺少创新意识的剧种。《法证先锋》因袭的不仅是主流叙事模式，还有经典剧集《鉴证实录》《洗冤录》开创的验尸题材传统，很遗憾，它无法超越经典。

港剧落寞，是很多观众都会提及的话题。事关TVB发展以来，从最初的花旦、小生，大咖级演员诞生地，到近年来TVB花旦小生不断流失。许多艺人各奔东西，有的艺人选择结婚生子，暂告 娱乐 圈。有的艺人则选择往其他方向发展。不过，尽管如此，但是他们仍然与“娘家”TVB保持着良好的关系。

“人员流失”、“剧情不够给力” 这些标签，被网友纷纷贴上。自2013年起，许多花旦选择离开，新晋小花小生，以及以往饰演男二号、女二号的演员，纷纷上位担正当主角，以往的花旦已经很少出现在大荧幕，被网友认为TVB呈现出“青黄不接”、“港剧落寞”的现象。

虽说港剧不止TVB一家，但TVB却是港剧一哥。近年来，TVB其实在不断转型、升级，许多题材都在进行升级，同时开启合拍剧路线，让观众看到不一样的港剧画风，除了合拍剧，还有自制剧路线，就像《白色强人》、《夸世代》这些剧集，都是非常给力的作品。

同时，TVB还力邀许多大咖级演员参演，制作团队在题材、道具、场景、演员等各方面都有着更加严格的筛选，节奏快、剧情给力的TVB剧集还是有的。

与TVB关系不错的艺人们，只要TVB有需求，他们也会选择回巢拍剧。像今年的《铁探》就有惠英红、姜皓文强势加盟， 今年的TVB可谓是强势出击 。

《白色强人》有马国明、郭晋安、唐诗咏以及李佳芯这些演技实力派领衔主演，剧集在题材上选择了TVB的拿手好戏，也就是医疗剧。与以往的医疗剧不同，《白色强人》采取了医疗的题材，在原有的医疗题材上新增权斗元素，与《铁探》的路线颇为相似。

用“医疗”和“权斗”作为主题元素，对于只有不到30集的《白色强人》来说，已经完全足够，节奏快，专业性强，剧情紧凑就是本剧看点。 一向喜欢在电视剧增加丰富感情线的TVB，在这部剧中却进行了弱化。

在幕后花絮中，观众更能够看到演员们在背后付出的努力，同时也能看到道具究竟有多么逼真，呈现到大荧幕上面，让观众见识到有那么真实。

这样高水准的精良剧，其实TVB一直能拍，只是各方面的问题（如资金、电视剧市场、观众调查等）需要去完善、解决罢了。

近年来，TVB也一直有在拍给力的影视作品，如2016年TVB播出的穿越剧《EU超时任务》，重复穿越三天，蝴蝶效应惹观众热议。2017年播出的《盲侠大律师》，以律师为题材，桩桩件件深入人心。2018年播出的《跳跃生命线》，以救护员的视角去看世界，看 社会 、看人心，也是圈粉不少观众。

综上所述， “港剧落寞”一直以来都是观众根据TVB的表现而认知的一种想法，TVB一直都能拍出这类高水准的精良剧集。 而且，TVB一直以来都在不断输出崭新的精品剧集，部分宝藏剧集也等待着观众去挖掘。今年的TVB下半年还有许多剧集还未播出，这些剧集到底有多精彩？让我们一起拭目以待。

刚看完13集，更新太慢！有点符合实际，但不符合国内模式

TVB电视剧《张保仔》的大结局中，张保仔没有中女主的枪击。

在剧中，张保仔和女主夏蝉因为误会而分手，女主离开后，张保仔黯然神伤。后来，他意外地发现了女主被海盗绑架的消息，于是他立即前往救援。在救援过程中，张保仔和女主相遇，但是女主为了保护他，向他开了一枪，但是被张保仔躲过去了。

最终，张保仔成功地打败了海盗，并救出了女主。在剧终，张保仔和女主重逢，两人终于解除了误会，重新走到了一起。

此外，在剧中还有一个彩蛋，那就是张保仔的祖先曾经是一名海盗王，他留下了巨大的财富和宝藏。张保仔在故事结尾找到了这些宝藏，并用这些财富帮助村民们改善生活，为他的村庄做出了贡献。这个结局也为整个故事画上了一个圆满的句号。