什么是权力？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权力，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。于是赦免了他。这就叫权力。
——《辛德勒名单》
辛德勒是一位德国人，也是一个成功的商人，利用德国的战争，诱逼犹太人投资，再雇佣廉价的犹太人做工，在这让充满了杀戮与硝烟的年代大赚了一笔钱。但当他重新思考人类存在的意义，而不仅仅是个人的财富之后，他开始用战争期间赚来的金钱买下一个个必遭集中营厄运的犹太人：卓斯纳、维恩、罗斯纳、费佛堡、费雪、夏法、伍兰克、霍洛维兹……最后，幸存的犹太人用自己保存下的一颗金牙，也是他们战后仅存的唯一的财富所有，为辛德勒铸成了一枚戒指，并在上面刻了一句犹太法典上的希伯莱经文：“救一条命等于救全世界。”辛德勒哽咽地说：“我花掉了太多钱……我本可以……这辆车——十条命……这枚胸——两条命……”
生活就像一盒巧克力：你永远不知道你会得到什么。
――《阿甘正传》
阿甘的智商只有可怜的75，但阿甘脑袋里的世界却是令我们意想不到的世界。他代表的似乎更多的是一种刻意自我矮化的美国精神，笨拙但努力，只要活着便竭尽全力。他周游着历史，自己也成为历史的一部分，他见证着一切，自己也变成了一切中的一份子。奔跑，奔跑，不停的奔跑，似乎已经成为了阿甘超然物外的精神体现。他就如一片羽毛，飞舞出自己的天空。
阿甘的青春里似乎没有什么遗憾，因为他很少回头来估计自己的损失，对于他的人生，也许可以用两段话来概括，"生命在于运动""永不停止尝试！"
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
**中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
要么忙着生存，要么赶着去死！人总是要做点什么的……
——《肖申克的救赎》
这是一个关于囚徒的故事。因为被诬告谋杀自己的妻子和妻子的情人，年轻的银行家安迪被法庭宣判终生监禁，在壁垒森严中，对自由的渴望时时刻刻磨砺着他的意志。“希望是人类最美好的拥有,只要自己不放弃,希望就会永远相伴相随”。安迪很认真地对几个好友说出这样的话，换来瑞的沉默，过了片刻，瑞才缓慢地说，希望是危险的东西,是精神苦闷的根源。然后，瑞没有再抬头看安迪一眼，他离开了饭桌，安迪则静静地目送他离开。镜头上摇,看见铁窗外令人神往的天空……安迪始终没有放弃用自我救赎去寻杂自己的精神家园，他似乎始终在自由信念的引导下，在这不可逾越的高墙内，用自己的意志进行着艰苦的抗争，于是,他用了19 年的时间，挖开了一条常人几乎要挖600年的隧道，他在500尺的粪坑中匍匐前进，魔鬼的黑暗与上帝的光芒如同压在一层薄纸的两端，而安迪知道，他所向往的海水与天空已经近在咫尺，他终于用自己对黑暗制度的背叛与追求自由的理想缔造了一个现代的神话。
上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多。
——《四根羽毛》
史诗式**《四根羽毛》原本是一部描述荣誉与恐惧的英国文学名著，从1920年始已被六次搬上银幕。故事讲述的是1898年英国与苏丹开战，一名即将新婚的贵族军官哈利在接到开赴北非的命名后，怀着莫名的恐惧在出征前的一晚决定退役。这一举动在民族主义高涨的英国上流社会掀起巨大波澜。他的未婚妻和三位朋友一道，扔给他代表着耻辱和藐视的四根羽毛。四根羽毛分别象征着“自由、祖国、荣誉和激情（Freedom、Country、Honor、 Passion）”四种价值被临阵退逃者抛弃。哈利四处流浪之后决定独自前往北非，他化装为阿拉伯人，在沙漠战役中经历磨难，克服恐惧，最终将他沦陷敌手的朋友一一救出。在故事中一名职业军人的命运与个人的荣辱形成了鲜明的比照，它让人们惊讶地发现，剥离英雄尊贵的外衣，裸露与阳光下的竟然也只是一颗世俗的心。
都市求生法则第一条——遇到危险的时候不要喊救命而要喊失火了！
——《七宗罪》
人性本恶似乎一直是西方价值体系与文化观念的主流。在**里，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也被那个高深莫测的罪犯定在第七天的下午七时，无处不在的“7”仿佛一道蛛网暗示着观众：它是承载宿命的罪与罚。在自私、贪婪、充满欲望的大都市里，上帝曾发动过洪水来洗涤人类的灵魂，而那个罪犯却似乎只想用鲜血来召唤那宿命的审判。
据说，“Seven”西方的在宗教上是个神秘的数字，这一点在旧约中有最充分的表现。上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七个头的火龙（《启示录》第十二章第三节写道：“有一条大红龙，七头，也戴着冠冕……”
千万不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。
——《教父》
冷静的法则与狂热的欲望似乎永远都是孪生的兄弟。哈耶克曾说，在这样一个社会里，法律只具有“形式规则”
的作用，任何人都不可能确定地借此形式规则来达到自己的目标。但是教父却似乎是可以自由游走其间的骇客，只需要用很简单的一段代码，就可以催生出一个巨大的病毒。规则在他们的手中只是用来束缚凡人的工具，而只有“利己”才是最终目的。他们以自己所信奉的方式来决定取舍，以弥补法律在自由社会下的不足。
维托科利昂解决问题的方法就是构建一个以宗教为掩护的家族，当然，这个家族里，维托科利昂有他的信仰，那就是他从来都是不动声色地来贯彻他的主义。
道德似乎在这里变成了遮羞布，而手段才是决定一切的发家之路……
——《天堂**院》
这是一部温情的**，每个画面都可以带你在记忆里翻山越岭。
一位母亲正因远方的儿子而憔悴。她那多年前离家的儿子现已是罗马著名的导演。儿子回来了，他是来参加老放映员也是他最重要朋友的葬礼的。
在他的童年时代，村民们都喜欢到镇上的“天堂**院”里看**。慢慢的，还是小男孩的也与老放映员结下了深厚的友谊。再后来，小男孩在一场胶片引起的火灾中救了老放映员，老放映员的眼睛已经什么都看不到了，小男孩当上了放映员。后来男孩长大了，他爱上了一个女孩，但结果女孩与家人搬走了。男孩接受了老放映员的劝告，远走他乡。
三十年后，成名的Salvatore回来参加老放映员的葬礼。老放映员给他留了一份礼物，那是当初被镇上的神甫勒令剪掉的吻戏胶片，每一场吻戏，每一场吻戏如走马灯般在宽大的
选择生命，选择工作，选择终身职业，选择家庭，选择 xxxx大电视，选择洗衣机，选择汽车，选择CD机，选择健康，选择胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择买第一所房子，选择你的朋友，选择分期付款的三件套西装，星期天傻乎乎收看无聊电视，边看边吃零食，选择苟延残喘，选择在老人院尿床，在像你这样的家伙面前丢脸……
——《猜火车》
“我们生活的世界，就像一个垃圾场”，如果说何勇的高亢是一种醒着的痛，那么马克的愤怒更像是一种被麻醉后的苏醒。
这是一场酝酿于青春期的暴动，一种叫揭竿而起的反骨，一次不愿意回家，只愿在冷冷的街灯下孤独游荡的叛逆。
这**仿佛有一种呼喊，要么砸碎这万恶的社会做一个彻头彻尾的混蛋，要么完全的融入其中，当一个随波逐流的傻蛋。
他们寻找着他们自己的生活，用大麻或者钞票去咒骂周遭的一切，你也说不清他们是睡着的，还是醒着的，“土豆”说：“时装在变，音乐在变，迷幻药在变，一切都在变。”
马克终于“醒悟”，在出卖朋友后，大笑着扑入那个他曾经鄙视的世界。这也许只是一个开始，也许是一次结束，但影片早就已经告诉我们：当马克钻进那个肮脏的抽水马桶，一个新的世界就已经诞生了。
世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。
——《爱玛》
根据简·奥斯汀的同名小说改编的**《爱玛》是英国与美国1996年联合出品的彩色片。
影片以爱玛·伍德豪斯这一漂亮、聪明、性格开朗的年轻女子为主角并充作穿线人物，通过诸多男女之间的爱情、婚姻关系，向观众阐述了两个观点：
其一，婚姻应该建立在感情基础上。其二，成功的婚姻必须门当户对。
但什么是爱情呢？在一部瑞典**中，有两个男人互相谈论女人，A对B说：别傻了，她们根本不需要爱，她们需要的只是重视，独一无二的重视。大仲马曾说，其实世界本没有快乐与痛苦的区别，有的只是一种状态和另一种状态的比较！死去的人不会欺骗我们。
自由就是这么来的可奴隶也是这么来的。
——《勇敢的心》
事实证明，人民的自由并不是靠法学家们精心编纂的字眼或者君主们大发善心而得到的。自由对于无产者来说，失去的是锁链，得到的却是整个世界。《勇敢的心》以恢弘的手臂描绘了压迫与自由之间那种剑拔弩张的对抗，这种对抗大多是不能以个人意志为转移的，他更多的是来自于社会结构的矛盾。
对于一个努力来说，自由的含义也许仅仅意味着他的脊梁不必再受到鞭挞，他可以想做自己想做的事情。威廉·华莱士其实追求的更多的是一种“天赋人权”，哪怕流干鲜血。这种精神令人敬畏。但时代的先行者们往往只能用眼睛洞穿那几百年后的变迁，因为醒来得太早，他们大多郁郁而不得志。在教条主义盛行的中世纪提倡自由意志，就如伽利略发现地球是圆的。威廉·华莱士追求的意义就在于，虽然注定失败，但毕竟触痛了那根神经。
苍蝇不会恐惧，苍蝇也不会感到羞耻苍蝇也不喜欢政治"。
――《苍蝇》
这部带有科幻味道的**曾该片被评为有史来最恶心的影片之一，故事讲述的是一位科学家成功地完成了一项将有机物分解后异地合成的实验。就在这位科学家拿自己进行试验时，一只苍蝇混进了容器，合成的结果是科学家有了一个苍蝇头，而苍蝇有了一个人头。这种惊世骇俗的想象力加上一定的科学理论当做证明，显然引起了人们心底深处的恐慌。而在另一个世界，重组一个自我，似乎更像是对什么才是生命的本质作出的深刻探讨，哪怕它的形式有点让人无法接受。而对生活的思考，对政治的深刻理解，则更像是一个寓言故事。
据说镇压斯巴达克斯的大奴隶主苏拉在涉足政治以前是个心地善良的青年，古希腊传记作家普卢塔克在他的《希腊名人比较列传》中说，年轻时的苏拉天真活泼，脸上挂着笑容，极富同情心，常常会因为同情而潸然泪下。然而到了后来，他却变得残酷无情。尽管他以权力和荣誉会败坏人性为由谴责过分地占有权力和荣誉，但是他并不努力去限制自己的权力欲和荣誉感，而是拼命地去追求。他不仅使自己在追求权力荣誉时变得残酷无情、丧尽天良与人性，也使他的竞争者们变得残酷无情、丧尽天良与人性。
所以路易斯博洛尔说，政治使人变得罪恶。
当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。
――《堕落天使》
杀手将在明天死去，爱情只是寂寞的慰籍，《堕落天使》似乎只想告诉人们一个道理，这世界没有你真正要的坚持。
生活就像我们上小学时候的算术题：有一个水池N立方米，进水管每小时进水A立方米，出水管每出水B立方米，请问什么时候水池是满的呢？没有任何一个公式可以计算生活。成年以后的你就会明白，进水管是你得到的人生体验，出水管是你消耗的青春，而这个水池永远不会注满，它代表不可能完美的人生，里面是空虚、挣扎与茫然。但是我们终究还是要面对！
我们要学会珍惜我们生活的每一天。因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天，除非我们即将死去。
--《美国美人》
中产阶级的莱斯特伯哈姆已经活不到一年了，虽然现在还看不出什么迹象。
他就着在那个繁华的美国，一个温暖而安静的市郊，他有一个美丽的妻子卡罗琳和一个未成年的女儿珍妮。该有的都有了，可他的家庭并不象外人看到的那么幸福。他的工作没有成就，他厌倦了他所做的一切，终于有一天，当莱斯特遇上了刚做完中学篮球赛拉拉队的珍妮和安吉拉时，他立刻被安吉拉的美丽深深地打动，心中的那种久已死去的感觉好象又重新的复燃了，他的生活也慢慢开始发生了变化，中年的他落入了一个未成年少女的爱情幻想中，事态逐渐地向着十分有趣却无法预料的方向发展
也许并不是每个人的生活都可以因为这样或那样的幻想而变得有意义，但起码它让我们珍惜生命中的另外一种意义
爱一个人需要理由吗？可能不，爱一个人需要付出吗？是的！而且是无怨无悔的！――《天使之城》
塞思是洛杉矶上空的一位天使，他终日奔走于生死之间，目睹着人间的悲欢离合。这天，他来到一家医院，可惜他来晚了一步，接受心脏外科手术的病人已死在了手术台上。主刀大夫玛吉瑞丝认为这是她的责任，她失去了自信，精神也一下垮了。塞思决定留下来帮助玛吉战胜精神上的危机。而在这个过程中，他爱上了美丽的玛吉。为了能真实地接触到玛吉，他冒险使自己显了形。
天使的爱也许更带着几分人世间所未有的纯净，而塞思却发现自己无法真正进入凡人的世界。面对着无法割舍的对玛吉的爱，为了能与玛吉一起分享生活的快乐，他毅然决定放弃天使身份，堕落于人间，从此做一个凡人。这对于他来说也许要付出相当大代价的愿望，但是在愿望与付出之间并不是每个人都能得到幸福。对于天使的爱情，在网上还流传着这样一种说法：每个女孩都曾是无泪的天使，当遇到自己喜欢的男孩时，便会流泪――于是变为凡人。所以男孩一定不要辜负女孩，因为女孩为你放弃了整个天堂！
《海上钢琴师》（The Legend of 1900）
真实还是想象
无论是编剧还是导演，都在这里玩了一个大大的花招。本来这不成一个疑问，英文名字中"legend”本身就包含有 "传说”之意（意大利原文是什么呢）。但是影片一开始导演却让迈克率先登场，而他所有的努力都是想让大家相信1900是真实存在的。自然所有的听众都像我们，既对他的话抱有怀疑，又对他的故事充满兴趣。所以那个乐器店老板最后才会站起来，伸伸腰懒懒地说："好了，你的故事编得真好，可是我们的店要打烊了。”
没有人相信1900是真实存在的——也许除了迈克和导演。但是导演真的相信1900存在吗其实他的这种拙劣的"伎俩”正表明了他是最怀疑的一个。真正的相信是不需要试图对别人进行说服的。那么他在这里实际上利用了人们的不相信作为了讲故事的一个策略。但是我不能不说这种策略并不见得有多高明，因为这是已经被用滥了的一个手段。而到最后，导演还让迈克试图去挽救1900显得更加的拙劣，导演弄得太"现实”了，以致于故事失去了传说的那种美。
看到所有的人在迈克的努力中被弄得晕头转向，我不由暗自发笑。他们似乎最后都被迈克说服了，相信了有这么一个怪癖的天才存在。而我更吃惊的是，最后的迈克依然那么年轻，而在此之前他的名声早已远播，为什么似乎除了迈克没有一个人知道他，而需要迈克那么费神地去一个个说服
无主题变奏
这部影片很难让人找到一个合适的主题去分析。从一开始1900就存在于船上，并令人神奇地无师自通地掌握了弹钢琴这样一个高难度的音乐本领。他一开始没有下过船，我们无法分析原因，我们只看到了导演给我们的呈现。这时他还没有看过陆地，所以他不可能产生最后的那个念头，要不就无法理解他曾经产生过到陆地上转转的念头，并几乎把它付诸于实践。这时我们只能把他没有下过船这个事实解释为他没有想过下船，或者是他相信了他那黑人爸爸的话，岸上有吃人的大鲨鱼。但是很显然，后者除了在他不懂事的时候有可能产生效果外，在他成年后恐怕是无法再产生那样的影响的——否则我们只能把他解释为白痴。所以这时他的不下船只能说是一种偶然，而没有原因，没有原因也就没有意义上的价值。他后来听到了那个农民诗人（他能听到海的歌唱，并说出那一席话，不是诗人是什么）的话，开始对岸产生了一种向往，这更与整个影片的精神主张相悖逆，此处岸反倒显得更有神秘感，而意义重要。再到后来，他遇上了那个女子，爱情产生了，他上岸的冲动更加强烈，终于他要下船了，这让我们的心悬了悬，我们兴奋而紧张，然而就在这时出现了那经典的一幕，在船舷上，他潇洒地把礼帽扔到了大海里，然后重新回到了船上。我们说，直到这个时候他不下船的想法和行为才具有了真正的哲学意义，并凸现了价值。然而此时他的人生已经临近结束，影片也即将结束。那么从整个影片来看，我们怎么分析它始终贯穿统一的主题呢
真诚还是虚伪
影片中最精彩的一段可能就是1900与爵士乐鼻祖的那段比拼。但是那段太戏剧化了，也就显得太做作了。先不说爵士乐手，1900那似乎真诚投入的感动也让我不是十分舒服——但我不能不承认那一刻他感到了我，能为自己的对手鼓掌的人是值得人钦佩的。一对一的比拼进行得很激烈，导演运用了各种能够想得起来的手法对整个气氛进行了烘托（但是我要说这些手法都没有新意，比如说通过观众的表情来侧面表现），等1900被迫弹起《圣诞之歌》时我的心很激动，我以为真正的精彩就要出现了，等到1900重复爵士乐手的演奏时我依然对导演抱有期待，但是等最后1900弹起那首令观众激动万分，也让银幕下的影迷激动万分的乐曲时，我却感到了失望。导演还是无法自拔地落入了俗套。他以为弹得快就是好音乐吗那么大家都比快好了！这让我想起金庸的武侠世界，在那里，真正的高手往往是不屑于用武器的，或者是用最钝，如未开刃的黑铁，或小孩子用的玩具，如木剑，甚至树枝、木条等等作为兵器。而他们的武功往往也是温和的，如太极拳，但是因为他们是高手，所以他们释放出来的力量又是最强大的。我本来以为1900也会是这样的高手，他弹最简单的《圣诞之歌》，弹爵士乐手弹过的乐曲，外行人是吃惊的，不理解的，但是高手如爵士乐鼻祖者他应该是能听得出平凡中的不平凡的，同样一首曲子，在1900的手里却像获得了新生命，正是这让他黯然认输。我想这总比让1900拿跟香烟燃钢丝要有意思的多吧。
还有1900一开始是退缩的，他似乎不能理解爵士乐手为什么要同他比赛，他"真诚”地为爵士乐手鼓掌，并感动得泪水长流。但是他似乎忍受不了爵士乐手的一再相逼，终于暴露了真面目，有点恶狠狠地对爵士乐手说："混蛋，这是你自找的！”这句话让我吃了一惊，一瞬间他开始的真诚在我的大脑里都化为灰烬，只留下了他此刻的表情，他刚开始的真诚此刻仿佛带了点阴暗的色彩。我不喜欢他这样，我倒宁愿他一直傻傻地傻下去。他不要跟人争斗，他就是他，一个纯粹的与世无争的只爱音乐的天才！
爱情小插曲
看到一半的时候，1900还没有表现出一丝对女人的兴趣，这让我有点暗自着急。我认为一个没有下过船的人，爱情对他来说可能更富于传奇。以他当时的名气，他的身边应该环绕着数不尽的美丽的女人，她们应该为他着迷，他也沉浸其中，享受爱情的甜美。但是不，导演似乎忽略了这一点，只让一个肥胖的小号手追随在他的身边。然而到了后半部，导演似乎终于觉得有必要关注关注这位传奇年轻人的私生活了，于是给他安排了一次奇遇，而碰巧的是这个女主人公正是曾给他过影响的那个农民诗人的女儿。她也正好是要去找她的父亲。因为她的出现促成了以下几件事情：第一，1900完成了他唯一一张唱片中的那首乐曲，从这一点上来说，她，或者爱情，给了他灵感；第二，因为她没有能接受他的礼物（奇怪的是她说的话他都听到了，而且那时她离他更远，且她的声音肯定不如他的大。唯一的可能的解释是他处于下风口。但是从常识上判断，他处于上风口的可能性倒更大一点。），所以他把那唯一的一张唱片毁掉了（迈克把它修整好，塞进了钢琴里，但是也许他应该把它收藏起来留个纪念更好，他不怕1900再把它毁掉吗）；第三，因为她（当然也因为她的父亲），1900准备上岸去生活，去听听大海的声音。并间接促成了他那个伟大的念头。从这里来讲，那个女孩子的出现是恰当的，但是他们的爱情总让我有一种可有可无的感觉，仿佛只是为了完成一个仪式，或者如上面所说推动故事情节的一些发展。因此在这里她只是起到了一个道具的作用，爱情是不存在的。
为什么要去死
1900 最后的死让人心里很难接受。如果要怪的话，我认为应该怪导演。因为1900完全是可以不死的。不是吗1900惧怕上岸，只是因为他感到陆地太远了，城市远得看不到尽头。这让他心里发慌。他怕自己陷入到这种无穷无尽中去，从而无法再纯粹地沉浸于音乐之中。因而套用一个朋友的话来说，"他要的是纯粹。”他熟悉——也是他感到最舒适——的世界就是一条那样的船，每次人再多也不过2000人。他就生活在琴键上，而琴键也是有限的。从始至终，他表达的都是一个"空间”的概念，他不是天生喜欢船的，也不是天生就要生活在船上的，只是他习惯而且不得已。并且他表达的"船”并没有强调必须是"此船”，那么我们完全可以理解，换一条船他同样可以快乐地生活下去。那么我们为何不给他换条新船，而必须让他跟这条旧船一起死去呢
这样的质问也许会让导演、也让所有的观众尴尬，这将使故事的结局急转直下，并失去那一层人为抹上去的浪漫色彩。
也许我这样的分析太冷酷，也太不艺术化了！
一个浪漫化的结尾想象
尽管我说这是一次非浪漫化的旅程，但是并不表示我就那么反对浪漫化。事实上，不管是对《海上钢琴师》，还是对《树上的男爵》，对他们的结尾我都抱有遗憾。我想，如果是我的话，我绝对不会那样去处理，在我的想象中，1900应该神秘地消失，也就是说迈克不应当找到1900，而是在他最绝望的时候，突然听说在某个船上有一个天才的钢琴家，他的演技无可挑剔，他的乐声美妙动人，而且——据说他从不下船。从别人的描述里，迈克意识到那个人很有可能就是 1900，这时一丝甜蜜的微笑悄悄地在迈克的脸上绽放，于是音乐响起，是1900狂风暴雨似的钢琴声，在琴声中镜头转向大海，海上有美丽的船只，船只背后是美丽的晚霞，船只成了一个个美丽的剪影。琴声像是从每只船上飘出来的，那么多，那么急骤，仿佛有多个1900在一起弹奏似的。于是字幕升起……
同样，男爵没有必要拉上那个热气球，他应该在某一天，突然沿着树向远方爬去，越爬越远，渐渐地在众人惊讶的视线里变成了一个小点，最后连这个小点也看不见了。后来人们再也没有见到过这个终生没有下过树的男爵……
敖嘉年 岸田今日子 安吉拉·贝塞特 安吉利娜·朱莉 安东尼奥·班德拉斯
安东尼·奎恩 安东尼·霍普金斯 安东尼·明格拉 安迪·加西亚 安迪·瑟基斯
安迪·麦克道威尔 安德烈·波切利 安成基 安志杰 安七炫
安妮·海瑟薇 安妮·海切 安妮·阿彻 安妮·班克罗夫特 安妮特·贝宁
安娜·库尔尼科娃 安娜·法瑞丝 安娜·妮科尔·史密斯 安娜·帕奎因 安娜斯塔茜亚
安又琪 安在懋 安在旭 安以轩 安雅
安西广子 安田美沙子 安圣基 安室奈美惠 安信源
安琥 爱戴 爱纱 爱乐团 艾薇儿·拉维妮
艾敬 艾尔肯 艾丹·奎因 艾丹·吉伦 艾德里安·巴拉萨
艾比盖尔·贝斯林 艾西瓦娅·雷 艾威 艾什顿·库奇 艾什莉·斯科特
艾瑞莎·法兰克林 艾伦·阿尔达 艾米·亚当斯 艾拉妮丝·莫莉塞特 艾丽西亚·西尔维斯通
艾利斯·库柏 艾蜜蕊 艾莉亚 艾莉西亚·凯斯 艾梦萌
埃米·斯马特 阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多 阿朵 阿杜 阿尔弗雷德·莫利纳
阿尔弗莱德·希区柯克 阿尔弗莱·伍达德 阿尔伯特·芬尼 阿尔·帕西诺 阿德里安·布罗迪
阿部宽 阿爆&Brandy 阿木 阿诺·施瓦辛格 阿牛
阿雅 阿特·加芬克尔 阿斯茹 阿什丽·贾德 阿什莉·辛普森
阿莎提 阿桑 阿修罗乐队 阿信 阿丘
阿兰·杰克逊 阿兰·德龙 阿兰·阿金 阿曼达·贝尼斯 阿曼达·皮特
阿里郎 奥黛丽·赫本 奥黛丽·多杜 原子少女猫 优格男孩
亚当·桑德勒 亚德里安·林恩 亚雷汉德罗·桑斯 亚伦·卡特 亚历克·吉尼斯
亚历克·鲍德温 亚历山大·佩恩 亚美莉卡·弗伦拉 圣女组合 at17
Andy Amanda AK-47乐队 A-OK乐队
(1)、1949年第21届奥斯卡金像奖最佳影片
哈姆雷特
导演: 劳伦斯·奥利弗
编剧: 威廉·莎士比亚 / 劳伦斯·奥利弗
主演: 劳伦斯·奥利弗 / 巴兹尔·悉尼 / 艾琳·赫利 / 简·西蒙斯 / 诺曼·伍德兰 / 费利克斯·艾尔默 / 泰伦斯·摩根 / 约翰·劳里 / 斯坦利·霍洛威
类型: 剧情
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期: 1948-05-06
片长: 155 分钟
又名: 王子复仇记
(2)、1950年第22届奥斯卡金像奖最佳影片
当代奸雄
导演: 罗伯特·罗森
编剧: 罗伯特·罗森
主演: 布罗德里克·克劳福 / John Ireland / 乔安妮·德鲁 / 约翰·德里克 / 梅赛德丝·麦坎布雷奇
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1949-11-08
片长: 110 分钟(copyright length)
又名: 一代奸雄
(3)、1951年第23届奥斯卡金像奖最佳影片
彗星美人
导演: 约瑟夫·L·曼凯维奇
编剧: 约瑟夫·L·曼凯维奇
主演: 贝蒂·戴维斯 / 安妮·巴克斯特 / 乔治·桑德斯 / 西莱斯特·霍姆 / 玛丽莲·梦露
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1950-10-13
片长: 138 分钟
又名: 关于伊芙的一切
(4)、1952年第24届奥斯卡金像奖最佳影片
一个美国人在巴黎/花都艳舞
导演: 文森特·明奈利
编剧: 艾伦·杰伊·勒纳
主演: 吉恩·凯利 / 莱斯利·卡伦 / Oscar Levant / 尼娜·弗彻 / Georges Guétary
类型: 爱情 / 歌舞
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1951-11-11
片长: 113 分钟
又名: 花都艳舞
(5)、1953年第25届奥斯卡金像奖最佳影片
戏王之王/大马戏团
导演: 塞西尔·B·戴米尔
编剧: Fredric M Frank / Barré Lyndon
主演: 詹姆斯·斯图尔特 / 查尔登·海斯顿 / 蓓蒂·赫顿 / 柯纳·王尔德 / 多萝西·拉莫尔 / 格洛丽亚·格雷厄姆 / Henry Wilcoxon
类型: 剧情 / 爱情 / 家庭
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1952-01-10
片长: 152 分钟
又名: 大马戏团 / Cecil B DeMille's The Greatest Show on Earth
(6)、1954年第26届奥斯卡金像奖最佳影片
乱世忠魂
导演: 弗雷德·金尼曼
编剧: Daniel Taradash / James Jones
主演: 伯特·兰卡斯特 / 蒙哥马利·克利夫特 / 黛博拉·蔻儿 / 唐娜·里德 / 法兰克·辛纳屈
类型: 剧情 / 爱情 / 战争
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1953-08-05
片长: 118 分钟
又名: 永垂不朽 / 红粉忠魂未了情
(7)、1955年第27届奥斯卡金像奖最佳影片
码头风云
导演: 伊利亚·卡赞
编剧: 巴德·斯楚伯格
主演: 马龙·白兰度 / 卡尔·莫尔登 / 李·科布 / 罗德·斯泰格尔 / Pat Henning / 爱娃·玛丽·森特
类型: 剧情 / 爱情 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1954-06-24
片长: 108 分钟
又名: 岸上风云 / 在江边
(8)、1956年第28届奥斯卡金像奖最佳影片
马蒂/君子好逑
导演: 德尔伯特·曼
编剧: 帕迪·查耶夫斯基
主演: 欧内斯特·博格宁 / 贝琪·布莱尔 / Jerry Paris / Joe Mantell / 凯伦·斯提尔
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1955-04-11(美国)
片长: 90分钟 / 94分钟(alternate version)
又名: 马蒂
(9)、1957年第29届奥斯卡金像奖最佳影片
八十天环游地球
导演: 迈克尔·安德森
编剧: James Poe / 约翰·法罗 / SJ Perelman
主演: 大卫·尼文 / 莫莱诺·马里奥 / 雪莉·麦克雷恩 / 约翰·吉尔古德 / 查尔斯·博耶 / 彼得·洛
类型: 喜剧 / 爱情 / 家庭 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 西班牙语 / 法语
上映日期: 1956-10-17
片长: 167 分钟(35 mm version) / 183 分钟(with overture and exit music) / UK: 135 分钟(25 fps) (video version) / USA: 175 分钟
又名: 八十日环游世界 / 环游地球80日 / Michael Todd's Around the World in 80 Days
CD1
CD2
(10)、1958年第30届奥斯卡金像奖最佳影片
桂河大桥
导演: 大卫·里恩
编剧: 迈克尔·威尔逊 / Carl Foreman
主演: 威廉·霍尔登 / 亚利克·基尼斯 / 杰克·霍金斯 / 早川雪洲 / 詹姆斯·唐纳德 / Geoffrey Horne
类型: 剧情 / 战争 / 冒险
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语 / 日语 / 泰语
上映日期: 1957-10-02
片长: 161 分钟
又名: 桂河桥
(11)、1959年第31届奥斯卡金像奖最佳影片
琪琪
导演: 文森特·明奈利
编剧: 艾伦·杰伊·勒纳
主演: 莱斯利·卡伦 / 莫里斯·切瓦力亚 / 路易斯·乔丹 / Hermione Gingold / 伊娃·嘉宝
类型: 喜剧 / 爱情 / 歌舞
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1958-05-15
片长: 115 分钟(Turner library print) (copyright length)
(12)、1960年第32届奥斯卡金像奖最佳影片
宾虚
导演: 威廉·惠勒
编剧: 卡尔·顿伯格
主演: 查尔登·海斯顿 / 杰克·霍金斯 / 哈雅·哈拉里特 / 史蒂芬·博伊德
类型: 剧情 / 动作 / 爱情 / 历史 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1959-11-18
片长: 212 分钟 / 219 分钟(瑞典 1970) / 224 分钟(瑞典 1962) / 222 分钟(DVD)
又名: 宾汉 / 宾虚传
(13)、1961年第33届奥斯卡金像奖最佳影片
桃色公寓
导演: 比利·怀尔德
编剧: 比利·怀尔德 / I·A·L·戴蒙德
主演: 杰克·莱蒙 / 雪莉·麦克雷恩 / 弗莱德·麦克莫瑞 / 雷·沃尔斯顿 / 伊迪·亚当斯
类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1960-06-15
片长: 125 分钟
又名: 公寓春光 / 公寓
(14)、1962年第34届奥斯卡金像奖最佳影片
西区故事
导演: 杰罗姆·罗宾斯 / 罗伯特·怀斯
编剧: 恩斯特·莱赫曼
主演: 娜塔利·伍德 / 理查德·贝梅尔 / 鲁斯·谭柏林 / 丽塔·莫雷诺 / 乔治·查金思
类型: 剧情 / 爱情 / 歌舞 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 西班牙语
上映日期: 1961-10-18
片长: 152 分钟
又名: 西城故事 / 梦断城西
(15)、1963年第35届奥斯卡金像奖最佳影片
阿拉伯的劳伦斯
导演: 大卫·里恩
编剧: 罗伯特·鲍特 / 迈克尔·威尔逊
主演: 彼得·奥图尔 / 奥马尔·沙里夫 / 安东尼·奎恩 / 亚利克·基尼斯 / 杰克·霍金斯 / 克劳德·雷恩斯
类型: 剧情 / 传记 / 历史 / 战争 / 冒险
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语 / 阿拉伯语 / 土耳其语
上映日期: 1962-12-10
片长: 216 分钟 / 228 分钟(导演剪辑版)
又名: 沙漠枭雄(港) / 阿拉伯的罗伦斯(台)
(16)、1964年第36届奥斯卡金像奖最佳影片
汤姆·琼斯
导演: 托尼·理查德森
编剧: 约翰·奥斯本
主演: 阿尔伯特·芬尼 / 苏珊娜·约克 / 休·格里夫斯 / 伊迪斯·伊万斯 / 琼·格林伍德
类型: 喜剧 / 爱情 / 冒险
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期: 1963-10-06
片长: 128 分钟 / USA: 121 分钟(director's cut)
又名: 汤姆琼斯
(17)、1965年第37届奥斯卡金像奖最佳影片
窈窕淑女
导演: 乔治·库克
编剧: 艾伦·杰伊·勒纳
主演: 奥黛丽·赫本 / 雷克斯·哈里森 / 斯坦利·霍洛威 / 杰瑞米·布雷特 / Wilfrid Hyde-White
类型: 剧情 / 爱情 / 歌舞 / 家庭
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1964-12-25
片长: 170 分钟
(18)、1966年第38届奥斯卡金像奖最佳影片
音乐之声
导演: 罗伯特·怀斯
编剧: 恩斯特·莱赫曼
主演: 朱丽·安德鲁斯 / 克里斯托弗·普卢默 / 理查德·海顿 / 安吉拉·卡特怀特 / 尼古拉斯·哈蒙德 / 埃琳诺·帕克
类型: 剧情 / 爱情 / 歌舞 / 家庭 / 传记
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1965-03-02
片长: 174 分钟
又名: 仙乐飘飘处处闻 / 真善美
(19)、1967年第39届奥斯卡金像奖最佳影片
日月精忠/四季之人
导演: 弗雷德·金尼曼
编剧: 罗伯特·鲍特
主演: 保罗·斯科菲尔德 / 温蒂·希勒 / 莱奥·麦凯恩
类型: 剧情 / 传记
制片国家/地区: 英国
语言: 英语 / 拉丁语 / 西班牙语 / 法语
上映日期: 1966-12-12
片长: 120 分钟
又名: 良相佐国 / 四季之人 / 公正的人
(20)、1968年第40届奥斯卡金像奖最佳影片
炎热的夜晚/恶夜追缉令
导演: 诺曼·杰威森
编剧: Stirling Silliphant
主演: 西德尼·波蒂埃 / 罗德·斯泰格尔 / 沃伦·奥茨 / 李·格兰特 / 拉里·盖茨
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1967-08-02
片长: 109 分钟
又名: 恶夜追缉令 / 月黑风急杀人夜
※※※这是您要的影片※※※
谢谢您，请采纳※※※※※※
在上世纪50年代的时候，曾经出现过一个国民女神，名叫王晓棠，1955年因为主演了**《神秘的旅伴》被观众知道，那时候她只有21岁。那个时候没有什么高级的化妆品和p图技术，随着影响力和影视作品的不断出现，王晓棠的清纯样貌被大众熟知。虽然一生遭遇不好，儿子也早于自己死去，但在1975年回到八一制片厂之后，重启演绎道路，斩获了百花奖和金鸡奖，于1993年被授予少将军衔，可以说她的一生很传奇。
史密斯夫妇 Mr and Mrs Smith
影片介绍
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影视类型：动作片
主要演员：布拉德·皮特 安吉莉娜·朱莉
内容简介:约翰·史密斯（布莱德·彼得饰）和简·史密斯（安吉莉娜·朱莉饰）是一对让人羡慕的平常夫妇，自从5、6年前在哥伦比亚相遇，两个俊男美女就一直过着平静的生活。不过生活也许太过平静，两人都觉得婚姻就快像坟墓，以至于连婚姻心理医生都不能解决他们之间的缝隙。不过，很快史密斯夫妇就开始发现了生活中的新激情。两人出乎意料地频频受到杀手攻击，而又都惊险地化险为夷，原来，彼此尊重的他们从来不知道对方的工作秘密--夫妇两人同为传奇性杀手，训练有素、杀人技巧高超，关键在于他们还为两家对头组织执行任务。这对完美的间谍夫妻档，最近惊险连环便是因为同时接到了最新任务—刺杀彼此，两人的骄傲与职业道德让刺杀行动节节升级。在经历一连串的“意外”事件之后，史密斯夫妇都明白自己被锁定成暗杀目标，而深爱的对方便是此次的对头。旗鼓相当、深深相爱的他们将如何拼命杀死目标呢？
片名：史密斯夫妇
英文名：Mr and Mrs Smith
导演：道格·里曼 Doug Liman
主演：布莱德·彼得 Brad Pitt
安吉莉娜·朱莉 Angelina Jolie
文斯·沃恩 Vince Vaughn
亚当·布罗迪 Adam Brody
安吉拉·巴赛特 Angela Bassett
类型：动作/冒险/爱情/惊悚
级别：PG-13(暴力 火爆动作 性内容 少量粗口)
发行公司：20世纪福克斯 20th century Fox
上映日期：2005年6月10日
剧情介绍
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影片被誉为《真实谎言》(True Lies)与《玫瑰战争》(The War of the Roses)的混合版，一对各为其主的杀手夫妻各是厉害人物，但不知对方真正身份，最后竟发现自己要下手的对象就是对方。安吉丽娜·朱丽和布拉德·彼特这对魅力组合可说非常吸引，再加上故事桥段有趣，让影迷们十分期待。
约翰·史密斯和简·史密斯是一对让人羡慕的平常夫妇，自从5、6年前在哥伦比亚相遇，两个俊男美女就一直过着平静的生活。不过生活也许太过平静，两人都觉得婚姻就快像坟墓，以至于连婚姻心理医生都不能解决他们之间的缝隙。
不过，很快史密斯夫妇就开始发现了生活中的新激情。两人出乎意料地频频受到杀手攻击，而又都惊险地化险为夷，原来，彼此尊重的他们从来不知道对方的工作秘密--夫妇两人同为传奇性杀手，训练有素、杀人技巧高超，关键在于他们还为两家对头组织执行任务。
这对完美的间谍夫妻档，最近惊险连环便是因为同时接到了最新任务—刺杀彼此，两人的骄傲与职业道德让刺杀行动节节升级。在经历一连串的“意外”事件之后，史密斯夫妇都明白自己被锁定成暗杀目标，而深爱的对方便是此次的对头。旗鼓相当、深深相爱的他们将如何拼命杀死目标呢？
影片评价
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如果去掉那些超炫的动作场面，影片的悬疑成分倒也可以作为希区柯克发展的空间，巧合的是，希区柯克倒还真有部叫《史密斯行动》的**，不过两者的相同点估计也只是名字而已。
超炫的动作场面、大量的特技、枪战、飙车、爆炸，这就像几乎大部分夏季大片的风格，不过，如果这样一部影片里，如果还不乏《玫瑰战争》般黑色搞笑因素、极度性感的外衣、悬疑色彩、浪漫爱情甚至是对婚姻问题的讨论，那可就不是能不屑一顾当成一般眼球炸弹的了！
由《谍影重重》导演道格·里曼执导的本片，除了超炫的视效特技、高难度的动作戏、彼得朱莉这对魅力组合，有趣的故事桥段，同《谍影重重》一样，也让间谍**有了不少让人耳目一新的场面--两段刺激惊险的舞蹈、充满秘密的豪宅以及房屋中凶险有趣的打斗。据说，影片还有个让人极度意外的结局，就不知道谁能猜透乾坤了！
精彩花絮
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最性感的男演员，这是布莱德·彼得老挂的名头，即使结婚了N年，他一在《特洛伊》里展现肌肉，还是让不少美眉疯狂；而显得有几分危险的安吉莉娜·朱莉从出道来，特别是在《古墓丽影》中扮演过劳拉之后，一直就占据着最性感女演员的地位。
虽然片中的史密斯夫人一度曾是妮可·基德曼的囊中之物，不过明显动作经验丰富的朱莉是个更好的选择。而影片拍摄过程中，最引人关注的却并不是本身质量，而是铺天盖地的主角绯闻和比**显得更为精彩的花边消息，很明显这对炒作大有助益，也为八卦的记者们提供了不少茶余饭后的谈资。
不过这倒也有点让人忧心忡忡，事实证明，除了好莱坞曾经的经典情侣，比如凯瑟琳·赫本和斯宾塞·屈塞，现代几乎没有大热情侣档能够避免他们共同主演的影片成为票房炸弹的厄运。不过这次，两个目前最火热的大明星或许会让“情侣档魔咒”失灵。要不，今年的《人物》怎么会理所当然地让还未知真假的他们当选好莱坞最性感的一对？
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