《全部成为F》森博嗣★★★☆
看点：理科诡计以及萌绘与犀川老师的各种暧昧……
《死香煞》《鬼缠铃》杨叛★★★★
看点：武侠推理
《高层的死角》森村诚一★★★★
看点：本格诡计与社会派的结合。
《猫知道》仁木悦子★★★☆
看点：江户川乱步奖得主
《女妖》江户川乱步★★★☆
看点：时间不在场证明与空间不在场证明的演绎！
《空椅子》杰弗里·迪弗★★★★★
看点：林肯与阿米莉亚的对决，最后的逆转太棒了！
《谋杀的魅影》褚盟（非推理小说）
看点：详细的推理小说史
《解体诸因》西泽保彦★★★★☆
看点：各种解体的原因，对我来说有特别的意义……
《首无·作祟之物》三津田信三★★★★★
看点：诡异绝伦的气氛营造，令人心跳的逆转以及华丽的诡计！
《络新妇之理》（上、下）京极夏彦★★★★★
看点：完美的人设，庞大的世界观，京极那无与伦比的叙事手法，络新妇之网铺天盖地袭来！
《姑获鸟之夏》京极夏彦★★★★
看点：令人震撼的心理诡计，四大基友初登场！
《毒巧克力命案》安东尼·伯莱克★★★★☆
看点：多重解答的经典之作！
《混乱之王》保罗·霍尔特★★★
看点：欧文·伯恩斯初登场。
《水车馆杀@戮拼图》绫辻行人★★★☆
看点：叙述性诡计
《夜行》横沟正史★★★★☆
看点：横沟正史少见的写法，令人震撼的结局！
《怪指纹》江户川乱步★★★☆
看点：江户川乱步少见的写法。
《双面莱特》埃勒里·奎因★★★☆
看点：童谣杀人诡计，愈发成熟的奎因！
《地狱奇术师》二阶堂黎人★★☆
看点：二阶堂黎人不算水的作品
《死亡拼图》哈兰·科本★★★★
看点：紧张刺激的故事，最终的逆转！
《龙卧亭杀人事件》（上、下）岛田庄司★★★☆
看点：津山事件的新解释！
《龙卧亭幻想》（上、下）岛田庄司★★★★
看点：吉敷竹史与御手洗洁首次“联手”，萌翻了的犬坊里美！
《蝴蝶杀人事件》横沟正史★★★★
看点：不同于金田一耕助系列的都市杀人事件，由利麟太郎的谢幕之作！
《异邦骑士》岛田庄司★★★★★★
看点：御手洗洁初登场，令人流泪不止的凄美故事，庞大的诡计，不一样的岛田！
《黑暗坡食人树》岛田庄司★★★☆
看点：松崎玲王奈登场，巨人之屋的诡计。
《赫拉克勒斯十二宗疑案》保罗·霍尔特★★★★
看点：希腊神话的模仿杀人，十二宗不可能犯罪！
《血色迷雾》保罗·霍尔特★★★★☆
看点：开膛手杰克与福尔摩斯
《隐形圈》保罗·霍尔特★★★☆
看点：亚瑟王传说，不可能犯罪。
《女王蜂》横沟正史★★★★
看点：密室与变态的爱情
《画中疑云》保罗·霍尔特★★★★
看点：保罗·霍尔特的另一种风格，半开放式的结局！
《推理小说这样读》P·D·詹姆斯（非推理小说）
看点：欧美推理小说详细介绍。
《贝罗那俱乐部的不快事件》多萝西·塞耶斯★★★☆
看点：严谨的逻辑推理
《第七个读者》雷米★★★★
看点：校园内的连环杀人案，令人心痛的故事，写实的描写。
《心理罪·画像》雷米★★★★★
看点：心理画像的强大推理，中国式的福尔摩斯！
《心理罪·教化场》雷米★★★★
看点：心理剧的强大功能，扭曲的人性！
《凶画》周浩晖★★★
看点：罗飞初登场
《鬼望坡》周浩晖★★★☆
看点：凄美的故事，孤岛模式杀人事件。
《摄魂谷》周浩晖★★★★
看点：名族英雄李定国强大的气场，恐怖的从林杀人！
《死亡通知单》《死亡通知单·宿命》《死亡通知单·离别曲》周浩晖★★★★★★
看点：正义的辩证法，法律的质疑，两个阵营战士的顶尖对决，强大严谨的逻辑推理！
《暗河》雷米★★★☆
看点：不一样的雷米，冷硬派因素，测谎！
《面具馆》艾西恩★★★☆
看点：欧美式的国产小说，华丽的犯罪心理推理，主人公神秘的身世之谜。
《婚天暗地》徐然★★★☆
看点：都市推理，幽默生动的文笔，讨喜的男女主角。
《三点的八张钟面》克蕾格·莱斯★★★★☆
看点：精彩的故事+奎因式的推理+幽默
《被书谋杀》雷克斯·斯托特★★★
看点：严谨的推理，硬汉+古典
《色@情**谋杀案》埃勒里·奎因+爱德华·霍克★★★☆
看点：两位大师的联手献上！
《愤怒的审判》克蕾格·莱斯★★★★★★
看点：媲美黄金时代三大家的侦探小说！
《首席女法医》帕特里夏·康薇尔★★☆
看点：法医学知识
《点与线》松本清张★★★★
看点：社会派的鼻祖，松本清张经典作品。完美的四分钟！
《告白》凑佳苗★★★★★★
看点：人性！人性！人性！冷酷的报复，人性的阴暗面，通篇给人的震撼！
《赎罪》凑佳苗★★★★★
看点：世间的“因”与“果”！
《倒错的死角》折原一★★★★★
看点：让人想象不到的叙述性诡计！
《少女》凑佳苗★★★☆
看点：各种不成熟心态的冷漠表现，少女成长的心路历程！
《往复书简》凑佳苗★★★★★
看点：第三篇短篇，连续的逆转，信纸上的细腻情感！
波洛系列的
赫尔克里·波洛是文学史上最杰出、最受欢迎的侦探之一，性格十分独特，鲜明易认。他挑剔成性，毫不谦虚，足蹬名牌皮鞋，脸蓄神气胡子，十分特立独行。拜以他为主角的大量作品之赐：总共有三十四本长篇小说，五十五篇短篇故事，他成为最出名的侦探之一。
由于赫尔克里·波洛破的案子很多，他也乐于提及往事，加上临终前调查的案件《帷幕》（1975年）中，对他的死亡原因的记载，他的生平，比许多其它的侦探更广为人知。
赫尔克里·波洛，就如他自己常说的，是个爱国的比利时人。十九世纪时生于斯帕附近，父母都是虔诚的天主教徒。成长的过程虽不清楚，但可以猜得出他上过大学，古典文学造诣颇佳。这点可由他多次的引经据典上看出。从他在《赫尔克里的丰功伟绩》（1947年）的表现可知，他对同名希腊神话人物赫拉克勒斯的相关事迹，知道得一清二楚。（这一点好像存在疑虑，据我的记忆，他是因为某某博士提到Hercules的伟大成就以后才请秘书费莉西·李蒙**搜集相关资料给他恶补Hercules的故事的——Flora注）
成年后，他搬到布鲁塞尔，为警方工作。他聪明勤奋，成效卓著，迅速擢升为警方最受敬重的成员。苏格兰场的贾普警官就是这时结识的。当时两人同在布鲁塞尔调查亚伯克兰毕伪造案。
1904年左右，波洛不明原因的辞了比利时警方的工作，展开了私家侦探生涯。不久即赞誉交加，声名大震，远达欧洲之外。他与贾普警官在安特卫普办亚特拉案时再次相遇。第一次世界大战之前，他还结识了亚瑟·黑斯廷斯上尉。当时两人同时涉入在黑斯廷斯工作的伦敦洛德公司发生的案件。
第一次世界大战爆发后，德军入侵比利时，波洛被迫避难于英国。由于富有的埃米丽·英格沙普的好意，波洛同其它的比利时人才得以栖身于圣玛莉斯泰尔斯村的李斯卫庄。这时波洛和黑斯廷斯又碰面了——黑斯廷斯在西战线受了伤，正在此休养——两人很快结成好友，这段故事在《斯泰尔斯庄谋杀案》中有详细叙述。
波洛和黑斯廷斯既是好友又合作愉快，两人遂同住于伦敦的华尔威街十四号，由黑斯廷斯担任波洛的助理兼司记。过了几年，办完《高尔夫球场的疑云》中所描述的案件后，黑斯廷斯与露西·都文结婚，去了阿根廷。此后，黑斯廷斯只是偶尔回来，帮他的朋友办些重大案件，例如对付人号称四魔头的国际犯罪组织那件案子。
波洛案子办得烦了后，退休去乡下种菜。他定居于金亚伯(King's Abbot)的拉其区，与邻居相处十分融洽，特别是詹姆士·谢泼德医生，他的姐妹卡洛琳，和罗杰·艾克洛伊。波洛虽自称退休，免不了的还是要用到他的侦探才能。后来罗杰·艾克洛伊被谋害，便是由他破了这件极骇人的案件，将凶手绳之于法。
之后，这比利时人认清了自己并不喜欢退休生活，于是搬回伦敦，重操旧业。新住所位于怀海芬大厦--因为建物格局方正，比例对称。（正确的住址有点疑问，因为在有些案件里--像是《校园疑云》以及《ABC谋杀案》中，说是白马大厦二十八号。）还雇用了曾为帕克·派恩先生工作过、同样削瘦的秘书费莉西·李蒙**管文书，还有冷静忠心的贴身仆人乔治照顾其生活起居。乔治一直照顾他到逝世为止。波洛的电话号码是催法加区8137号，他是用欧克诺先生的化名租房子。
接下来的十年，波洛以世界级首席名探的身份，在欧洲各地及中东地区办案，备受皇族及顶级社交圈的关爱。由于他来自比利时，再怎么说还是个外国人，因此能摆脱英国社交界交相牵扯的传统包袱，观察得不偏不倚。他与亚瑟·黑斯廷斯队长和亚瑞妮·奥利弗夫人的交情，更有利于伸展他的社交触角。就如吉利安·吉在《阿嘉莎·克莉丝蒂：她与她的侦探小说》中所说的，"单看黑斯廷斯上尉的姓氏和官阶，也知道他的家世良好；而亚瑞妮·奥莉薇虽然害羞，但总认识一些该认识的人。藉助于这两位友人，波洛得以登堂入室，进出如斯泰尔斯豪宅区之类的场所，在闲谈中让那些上流社会的嫌犯自露马脚。"
波洛后来有些案子是亚瑞妮·奥利弗女士协办的。她既是益友又是良伴，还与他一个鼻孔出气的瞧不起现代社会生活（19世纪60年代）。有关波洛对现代文化的严重感冒，在《公寓女郎》中，写得很清楚。波洛越办案越觉得与现实世界脱节，孤立感日重，这在办最后一案《帷幕》时候，达到最高潮。这位一向虚荣的老侦探，坚持染他日渐稀少的头发，并穿他最爱的过时老式服装。黑斯廷斯在《帷幕》中，最后一次到两人首次合作破案的斯泰尔斯庄园拜访老友的时候，沮丧的发现患了关节炎的波洛，凄惨兮兮的只能靠轮椅代步："我还可以自己吃东西，但是其它的方面就得被当成婴孩来照顾。"然而，纵使是快死了，波洛还是侦破了最后一案，推开救命的药丸，与老友道别：
"再见了，亲爱的朋友。我已把强心注射剂从床边移开了。我宁可把自己交到全能的上帝手中。但愿他的惩罚，或怜悯，迅速来到！"
"我们不能再一同追捕逃犯了，我的朋友。那第一次……和这最后一次，都是在这里办的。
"真是美好的时光。"
"是的，确是美好的时光。"
赫尔克里·波洛的死讯发布在一九七五年八月六日的《纽约时报》上。标题报导道：
赫尔克里·波洛，比利时籍名探，逝世了。
赫尔克里·波洛广为人知的形像是当初黑斯廷斯上尉在《斯泰尔斯的神秘案件》所树立的："波洛的外貌十分特殊，身高不及五呎四寸，但是拥有极高贵的情操。他的头形仿若鸡蛋，总是倾向一侧。上唇留着笔直工整的八字胡。全身上下保持得一尘不染。我相信，如果可以选择，他宁可让身子挨颗子弹，也不愿衣服沾到脏灰。"
不但过分讲究整洁，波洛还坚持要穿名牌皮鞋，甚至在应该穿上别种鞋类的乡间也一样。因此有几次当他被迫长途跋涉的时候，他的皮鞋为他带来很大的痛苦（比如《万圣节前夜的谋杀案》里——Flora注）。他还总是穿套剪裁绝佳的条纹西装加背心，带着个祖传的"芜菁面的大盖表"。由于他从不运动--甚至连查案方法也尽量避免劳动尊体--所以体力不佳，宁可保留所有的精力给"小小的灰色脑细胞"。
波洛似乎蛮以他奇特的外表为乐的。对所有的讽刺嘲笑、横眉相对、他都暗笑于心，还说这些笑话"提供了未来许多冬季的娱乐"。他对自己的外表倒也实话实说。在《校园疑云》中，他"准备推翻女校长（在这里是可敬可畏的布思德**）对穿老式尖鞋、蓄大胡子的老外可能怀有的狭隘偏见。"他可是赫尔克里·波洛，世人接受他，必须照单全收，包括他一切的堂皇外表。
"秩序"对波洛来说就是一切。他的世界和专业，就是依秩序和方法而建立的。因此，他对他日常的工作和活动都有周全的组织和计划。他选择住在怀海芬（或白马）大厦，完全是因为喜欢它对称的格局。他的衣服一定得打理得整洁美观。还有，他雇用李蒙**，因为她效率佳，而且削瘦合度。
当诸事不能尽如人意的时候，波洛就极为不快。在《阿卡迪亚牝鹿》这篇短篇小说中，波洛可恼了，因为他的美沙罗格拉兹牌名贵轿车机械表现不如预期完美。年轻的高薪司机未能修好它。"当有人建议他租辆车继续前进时，他吓坏了。"他的拉丁人式的节俭被冒犯了。租车？他已经有车了，而且还是名贵的车呢。"
不可否认的，波洛的过分注重外表和整洁是一种可笑的虚荣心。他亲口对《万圣节前夜的谋杀案》中的史宾司探长承认，他年纪虽大却没有灰头发，是因为"我用染发水细心照顾"。他在《艳阳下的谋杀案》中，下榻于迪逢海岸的乔利罗杰旅馆时，坚持头戴巴拿马帽，身穿一尘不染的白西装，只担心天气热得胡子垂下来，或染发剂流到领子上。
波洛滥用英语的恶习也令人印象深刻。他把法文混在日常英语中用，《斯泰尔斯神秘案件》中，他就大声的说"这儿有，一张桌子！（法文）"---"啊，我的朋友，住大房子不见得舒服。"他的句法也怪，而且常以父执身份对人说话。例如他一定要某些人，通常是年轻女姓，叫他"波洛老爹"（Papa Poirot），并常称呼他的工作伙伴为"mon ami"（我的朋友，法文）。更过分的是，他毫不谦虚，恶名远播，他不仅不以为意，还拿来与朋友开玩笑。
波洛受到许多阶层及职业人士的爱戴。几十年办案下来，他与苏格兰场及当地警官的交情十分深厚。他自己曾是警察，又认识像詹姆斯·贾普警官及贝特探长等警官，警方乐于配合他，让他实时出入犯罪现场。他们对马普尔**可就没那么热诚了。波洛当然也有敌人，例如《ABC谋杀案》里的克罗探长，和《高尔夫球场的疑云》里的巴黎保安局的吉赫。然而，他的绩效不言自明，这些敌人也在他一长串的成功之下一一消失了。
波洛既与权贵交往，因此经常出入最高级的餐厅旅馆（他的东方快车之旅可以证明），周旋于皇族巨富之间。由于他为上流社会办案无数，而且守口如瓶，所以他们连最敏感的问题也敢托负他，例如在《首相绑架案》中拯救麦克亚当首相，或在《蓝色特快上的秘密》中侦办露丝·凯特林谋杀案及找回火心红宝等等。他还与超级富豪沙他那先生，亨利·安卡特爵士，艾吉威勋爵，及赛门·李往来密切，并侦破了他们罪有应得的谋杀案。
波洛朋友不多。他与乔治（他与他绝不是泛泛之交），李蒙**（她只把他看成老板而已），和侦探哥比先生（波洛有时用他当转包商）都熟，但他们都不能算是朋友。他与强尼．来思上校，贝特探长和贾普探长认识很久，也相处愉快，但他们也不算挚友。称得上是真正的朋友的只有三个人。
亚瑞妮·奥利弗夫人算是其中一个。波洛很喜欢她，是他破了不少案的好搭档，两人无论是年纪或看法都十分接近。黑斯廷斯上尉与他更为要好。终波洛一生，他都对他忠心耿耿，热心记录他的生平要事。最后一个是薇拉·罗莎可芙女伯爵，是他唯一倾心的女性。 赫尔克里·波洛的故事改编为**、舞台剧、电视剧后，变得更受欢迎了。他是克莉丝蒂笔下人物第一个搬上舞台剧演出的，那是一九二八年的"不在场证明"。此剧改编自《罗杰·艾克洛伊谋杀案》，由查理·拉夫顿领衔主演。三年后，"不在场证明"改编为**，由奥斯丁·崔佛（没有胡子）主演，从此波洛又开了先例，成了克莉丝蒂笔下第一个跃上银幕的人物。四十三年后，改编克莉丝蒂小说最成功的**"东方快车谋杀案"，获得六项奥斯卡金像奖的提名（1975年，其中英格丽·褒曼获得最佳女配角）、英国影艺学院的十项提名（获得**配乐奖及最佳男、女配角奖），以及美国推理作家协会爱伦坡奖的"最佳改编**奖"，大为叫座。观众对饰演波洛的亚伯特·费尼的精彩表演，尤其念念不忘。"东方快车谋杀案"上映之后，掀起了一阵波洛怀旧热潮，此后不断有新编的波洛**上映，直至今日波洛仍然活跃在荧屏和荧幕上。
呵呵，百度找的 存在性推论 推论——存在： 福尔摩斯的原型，据道尔自己在《真实的福尔摩斯》（The Truth About Sherlock Holmes）中叙述，是根据他的医学院导师Dr Bell（也就是中国通常翻译的贝尔教授）而来。但是，就是贝尔本人似乎不喜欢这样的说法。我个人也觉得这是道尔在那位真实原型的要求下误导读者。 我觉得歇洛克很可能真实存在于伦敦。当然，这位侦探先生不叫福尔摩斯也不住在贝克街221B，但他大概是道尔爵士的朋友，而且也和歇洛克做类似的“咨询侦探”工作。也就是说，我认为福尔摩斯是来自于真人原型的。他的个性大概不会像福尔摩斯那么鲜明，他的演绎法大概也不会每次都管用，但这个伦敦的天才侦探是存在的。歇洛克最重要的几个案件－四签名，巴斯克威尔的猎犬，血字的研究和冒险史中大部分的案件可能都是这位真实侦探的办案记录。而归来记和新探案中的案件大概有一半以上是柯南道尔虚构的。特别是到了新探案后期的案件，可能都是道尔编造的。这里有两种可能，一是这位真实的侦探去世了，或者他真的像歇洛克后来一样隐退了。而当时柯南道尔和报社签了合同进行连载，不可能中途停笔，所以不得不编造。而冒险史和归来记中少数看上去很糟糕的故事，大概也是因为当时没有好的案件可以写而编造的。 关于这个理论的直接证据的确没有。但是，近年来有许多美国研究者（比如Saul Cohen 的“Notes for an Essay on Holmes and Holmes”）把美国一位也姓福尔摩斯的法官Oliver Wendell Holmes, Jr和大师联系在一起。说他和大师可能是堂兄弟之类。 温森特·斯塔瑞特（Vincent Starrett）在他的著名福尔摩斯研究《福尔摩斯的私生活》（The Private Life of Sherlock Holmes ）中也提到他曾经在伦敦图书馆里找到作者为亨利·华生(Henry Watson)的医学著作。这与其说是华生那位酗酒的哥哥的作品，不如说华生在纪录福尔摩斯案件的时候使用了约翰（John）这个假名。 另外，特列福尔·豪尔（Trevor Hall ）在他的福尔摩斯的大学与学院“Sherlock Holmes's University and College”中居然在相应年份的剑桥三一学院学生名单中查到R·马斯各雷夫（R Musgrave），这很可能就是福尔摩斯大学同学，马斯格雷夫礼典的委托人雷金纳德·马斯格雷夫（Reginald Musgrave）。 这些似是而非的间接证据，都有不少漏洞。福尔摩斯、华生、马斯格雷夫等等作品中使用的名字，都是很常见的姓氏，同名同姓的可能也不是没有。华生在很多情况下为了照顾到委托人的隐私，又不得不更名改姓。就是在他据实而书的时候，我们也不能完全依赖他那往往含混不清的记性。所以，我们若是像原旨主义者一样相信道尔原著的每一句话，很快就会陷入自相矛盾的境地。这也为福尔摩斯研究增加了很多困难和乐趣。分辨哪些是华生的笔误（或者故意隐瞒），哪些是可以引导我们探知真相的证据，恰恰是福学最具挑战的部分。 有趣的是，很多福尔摩斯研究者，包括著名的希德尼·罗伯特爵士（Sir Sidney Robert），和全注释版福尔摩斯的作者威廉·巴瑞格德（ William B Baring-Gould），温森特·斯塔瑞特（Vincent Starrett）和我最喜欢的，特列福尔·豪尔（Trevor Hall)， 在作品开篇，能够理智地意识到自己在研究一个公认的虚构人物。但是，到了作品末尾，都不由自主地把大师当成一个存在的历史人物。这大概是所有福学研究者心中共同的希望吧。 推论——不存在： 我的朋友并不认为福尔摩斯真实存在，但是他认为案件是存在的。身为医生的柯南道尔可能经常以法医的身份协助警方办案，对后者的很多手法都不甚苟同，而在他提出自己的看法时，恐怕时常遭到警官的嘲笑和忽略。所以他把当时警方放弃的疑案攒了一些，用自己提出的所谓演绎法进行分析给出自己的结论。为此，他虚构了一个“咨询侦探”福尔摩斯和医生助手华生，并把这些换过地名人名的案件寄给报社发表。这种说法就可以解释在福尔摩斯探案集中不时流露的对警察的嘲笑。在《血字的研究》收到好评之后，他开始连载。在积攒的案件用完之后，他不得不编造案件。之所以如此推测是因为福尔摩斯故事里的情节有时候太过巧合，缺乏生活中的随机性。所以很有可能是柯南道尔借用当时的案件，自己加入情节改造而成。 福尔摩斯为何如此地真实？ 大多数人在看完《福尔摩斯探案集》后，都会相信历史上真的存在过这个人物。在此，我们不去判断这个观点是否正确，而是分析读者为何会产生这种观点。 首先是《福尔摩斯探案集》的书写方式。该书多部分都是摘自华生的回忆录，每部分（案件）之间的联系不是很连贯，密切；在书中我们能发现，华生随着对福尔摩斯的认识的加深与福尔摩斯因时间的推移，性格微小的改变而看法有些少出入，但又并没有刻意用语言表达出来，一切都是很自然；有些案件是没有结果的；有些案件的内容一笔带过，没有详细交待，原因是案中涉及敏感人物或社会舆论等；案件记载的方式是在平常的视角来叙述的。这些都使故事摆脱了特意、戏剧性的嫌疑。 另外是福尔摩斯人物性格形象、生动、饱满。很多伟人之所以伟大是因为他们的才能与德行等，也有些伟人是因为有魅力而伟大。对福尔摩斯而言，是两者皆有。福尔摩斯的才能就不用多列举已是众所周知的，而他的魅力源于他人物形象的真实。福尔摩斯表面上似乎是没有情感的，然而是他自己在抑制自己的情感。他的人格在伟大之处也显出一些小瑕疵，比如孤傲；说话时的嘲讽口气；无聊时发牢骚；抑郁等。但瑕不掩瑜，反而因这些小毛病更使人物形象逼真。就如赫拉克利特所说：“相反的东西结合在一起，不同的音调造成最美的和谐。”福尔摩斯很神奇，可也有出错的时候。在《巴斯克威尔的猎犬》中，他曾对华生说：“华生，如果你是位诚实的人，你就应当把这件事也记录下来，作为我无往不胜的反证吧。”福尔摩斯的言谈贴近日常生活，少有戏剧性的做作，但又不失其机智诙谐。例如他说过：“你知道魔术家一旦把自己的戏法说穿，他就得不到别人的赞赏了；如果把我的工作方法给你讲得太多的话，那么，你就会得出这样的结论：福尔摩斯这个人不过是一个十分平常的人物罢了。”同样的例子不胜枚举。这些现象在无形中塑造出了福尔摩斯的魅力，在有魅力的同时也更变得真实。
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