进入数录音时代的黑胶唱片值得收藏吗

收藏一张黑胶唱片，不仅收藏那个年代的声音，而且收藏了那个年代的音乐、文化、装帧等，可以说，一张小小的黑胶唱片，可以窥见那个年代的生活时尚。

随着1998年国内最后一条黑胶唱片生产线的关闭，黑胶唱片渐渐淡出了人们的生活。但在玩家、收藏爱好者的推动下，黑胶唱片这几年又慢慢聚起了一帮忠实拥趸。经历了快节奏时代，如今，越来越多的人希望放慢脚步，看着黑胶唱片在旧式的电唱机上伴着唱针悠悠地回转，当那种带着年代烙印的声音从大喇叭中释放出来时，顿时便透出一股莫名的磁性，让人感到岁月的温暖。

一个时代的记忆

黑胶又称LP(long play)，是立体声黑色赛璐珞质地的密纹唱片。在发展至今的各种音乐记录材质，如唱片、磁带、CD中，黑胶唱片的音质最接近原声，众多重量级演奏家、指挥家、大乐队及歌唱家等的作品，大多数以黑胶唱片作为首发材质。只要保存得当，黑胶唱片的寿命十分长久。虽然只是一门小众收藏，但有的人追“头版”、有的人追乐队、有的人追封面，各路玩家玩得不亦乐乎。

虽然黑胶唱片淡出了人们的视野，但在北京、上海、广州等大城市，痴迷于黑胶唱片的玩家近年来越来越多。原来十多块钱一张的黑胶唱片，现在基本上都卖到了过百元，有的甚至炒到了几千元。

偏爱旧黑胶的自然真实

偏爱黑胶唱片，不仅仅是因为过去的记忆，还因为它的音质更胜一筹。

对于黑胶唱片痴迷的人，每天淘黑胶唱片，对他们来说就像与情人约会，是一个充满期待、忐忑、兴奋和满足的过程。有盼望已久的，有偶然碰上的，有平有贵，但永不落空。这好比找到了一条往返天堂的路，每天到此地遛个弯，公共汽车往返。即使遇到台风天气，打把伞，穿上雨靴照样去。

为什么现在那么多喜欢西方古典音乐的人都在追黑胶唱片因为上世纪六七十年代黑胶唱片的鼎盛时期，恰好就是全世界古典音乐乐团演奏的鼎盛时期。

指挥家卡拉扬、波姆、克莱伯，歌唱家帕瓦洛蒂、多明戈、台巴尔蒂，钢琴家鲁宾斯坦、肯普夫、古尔德，小提琴家海飞兹、大卫·奥依斯特拉赫……都在这个时代风云际会，同时还留下了数不胜数的精彩录音。这些录音直到如今，一些老字号的唱片公司还未能全部翻录成CD。因而，要找一些稀罕的演奏就只能从旧黑胶里淘了。

从技术上说，今天的CD在使用方便度、生产的低成本度、指标的标准化上都远胜黑胶。但音频指标定得较低，使得高低两端的部分声音被削减掉。耳朵较灵敏的音响发烧友会有一种“意犹未尽”的感觉，也就是数码声。而黑胶唱片由于是模拟录音，没有对音频进行限制，所以好的黑胶唱片反而给人更自然真实的感觉。

黑胶唱片怎样辨别版次

涉及到黑胶唱片的收藏，也有很多种，有的人追“头版”，有的人追歌星，有的人追指挥家。其中黑胶唱片的“头版”收藏，跟版画收藏是不是一个道理，越靠前的版本越清晰越好？

对此，黑胶唱片一般通过开盘母带制作母盘，再压模进行批量生产。所谓头版黑胶，我想主要是指DMM。当然，母带存放时间长也会产生损耗，造成再版唱片的信息量减低。DMM是DIRECT METAL MASTERING的缩写，意为“直接刻制唱片”。它的工艺流程是由声能转换为电能再转换为机械能的转换过程，它没有传统地通过磁带录音、混音、放音再进行刻制的录制程序，整个转换制作过程最直接、最简单，因此能将原有的声音讯号最大限度地保存下来，所以声音品质也最好。由于直刻母盘只有一个，压制的唱片数量很有限，母盘一旦报废那就绝版了，所以有DMM标志的黑胶唱片要贵得多。如果是比较好的版本，而且是头版，价格就高了。打个比方，如果头版是1000元，第二版的可能只是300元。但唱片公司不会在黑胶唱片上注明哪张是头版，哪张是二版，因为当时出唱片的时候，并不是为收藏服务的。所以玩家只能够多看书，通过唱片的年份、标示等来判断，收藏黑胶唱片这才有得玩。

黑胶唱片身价翻番

上世纪80年代，黑胶唱片一张就是十多块钱。那时候国内刚开始玩黑胶唱片，欧美国家却已经开始淘汰黑胶唱片了，因为CD在1984年诞生，很多滞销的黑胶唱片就出口卖到了中国。

昔日平常物，如今成收藏新宠。现在说到黑胶唱片的收藏，有些人会强调十几块钱的黑胶唱片价格涨到了几千块钱。黑胶唱片到底有没有保值、升值的空间

黑胶唱片是一种很小众的收藏，玩唱片的人，都是享受生活的小资。买黑胶唱片跟买书画是很不一样的，绝大部分人买书画，会想到日后的升值空间，但买黑胶唱片的，绝大多数都是出于纯粹的喜欢。收藏一张黑胶唱片，不仅收藏那个年代的声音，而且收藏了那个年代的音乐、文化、装帧等，它的价值是很难用金钱来衡量的。

《欢乐歌》是江南丝竹八大曲之一，节奏明快，旋律流畅，全曲充满着愉快欢乐的情绪。

《欢乐歌》是江南丝竹八大曲之一，节奏明快，旋律流畅，全曲充满着愉快欢乐的情绪。

　　欢乐歌：江南丝竹八大曲之一， 曲调明快热情，起伏多姿，富

有歌唱性，旋律流畅，由慢渐快，表示欢乐情绪逐渐高涨，常用于喜庆 庙会等热闹场合，表达了人们在喜庆节日中的欢乐情绪。

　　乐曲采用放慢加花的变奏技法，将母曲《欢乐歌》发展成 慢板和 中板段落，而以母曲为本段，构成了 （A1A2A）的变奏体结构，也就是说据以发展的主题在后，因此有人称它为“倒装变奏式”。

　　“放慢”是将母曲的 音调节奏，逐层成倍加以扩充，如将一拍放慢为两拍或四拍，用以扩大结构。“加花”是在放慢的节奏上，围绕母曲的骨干音，增添几个相邻的音，以装饰和丰富旋律。这样就发展成与母曲具有一定对比的新型曲调，若不仔细分析，很难辨认其渊源关系。这是传统民族器乐创作中运用最为广泛的一种旋律发展手法。民族器乐小合奏《 江南好》就是据此改编的。