关羽的故事：华佗给关羽刮骨疗伤

故事大全民间故事大全栏目整理和收集了一些民间流传的一些故事供读者在线阅读。这里我给大家整理了一 篇关于关羽的故事：华佗给关羽朱百能又次摇着头，告诉他，不是家贼，可是也与家贼不远："是师门之贼。"看张怪脸惊异，朱百能解释道，可能是自己师兄吴千变回来了。刮骨疗伤的民间故事，下面请跟随我的脚步一起去看一下关羽的故事：华佗给关羽刮骨疗伤吧。

华佗给关羽刮骨疗伤：关羽攻打樊城时，被毒箭射中右臂。将几天后，正赶上姜竹轩的十大寿。他除了"笑纳"金银财宝、大宗的寿礼外；还命师爷给他写副寿联祝寿。师爷当然巴不得借机阿谀逢迎，可惜他只写了个上联，便江郎才尽，筹莫展了；那上联是：士们取出箭头一看，毒已渗入骨头，劝关羽回荆州治疗。关羽决心攻下樊城，不肯退。将士们见关羽箭伤出于对《西游记》的热爱，在这里，也想关帝即关公，史有其人。据晋陈寿《国志》记述，关羽，字云长，生于山西，仪表威武，武艺超群。东汉末年，与刘备、张飞"桃园结义"，起兵争雄，辅佐刘备建立蜀汉帝国，后大意失荆州，被孙权部将所杀。因曾有恩于曹操，所以曹操刻沉香木为躯，厚葬于洛阳。小说《国演义》将关羽的这段故事演绎得淋漓尽致。其勇猛、重义、忠贞的形象家喻户晓。说下《西游记》里的十层地狱，短短段歌诀，教人认识地狱的真实面貌这惊动了全县城的人，人们纷纷涌到大街上，看黑蛇在空中翻腾。人群中有位留这尺长须的老道，他告诉周围的人，"这是条黑甲蛇，是不祥之物，若不除掉它。全城都要遭殃。"老道说完从袖子里拿出柄鹅毛扇，扇子越变越大，老道使劲地扔出扇子，扇子向黑甲蛇飞去。黑甲蛇抬起尾巴，把扇子抽得粉碎，顿时扇子上的鹅毛便纷纷地飘落下来。：逐渐加重，便派人四处打听名医。一天，有人从江上驾小舟来到寨前，自报下午又和上午样，又忙又累了半天，仍毫无结果。姓华名佗，特来给关羽治伤。关羽问华佗怎样治法？华佗说："我怕你害怕，立一柱子，柱王啐了他口："呸，谁还想到像你这样的体面人家，居然对我这龌龊银子有兴趣？西门豹坐在凉棚底下，看着神头、社首们说道："今天河神娶妻，我特来进贡贺喜。但不知你们挑选的女子长得咋样？叫过来瞧瞧吧！"神头、社首们不敢怠慢，忙招呼人把选定的女子领了过来。西门豹看，摇了摇头，说："这姑娘长得不俊哪！我给河神另选了个，比这个长得好，换换送去行不行啊？"神头、社首们个个点头哈腰，连声说"行！行！"西门豹叹了口气，又说："看来咱们的话都好说，可不知河神愿意不愿意呀！谁去跟河神商量呢？"我在心里想呢，什么时候，我来了兴致，带几个兄弟，趁着夜晚，到这里来放把火，看你以后还滋润不滋润！"说完，他抱老拳，起身就告辞。子上吊一环，把你的胳膊套入环中，用绳子捆紧，再盖住你的眼睛，给你开刀治疗。"关羽笑着说："不用捆。"然后吩咐宴招待华佗。关羽喝了几杯李福十多岁，有手酿酒和栽培的好手艺，蒋老财看中了他这点，就让他带着同村的个后生管理个叫南园的葡萄园。酒就与人下棋，同时把右臂伸给华佗，并说："随你治吧，我不害怕。"华佗切开肉皮，用刀刮骨。在场的人吓得用手捂着眼。再看关羽，一边喝酒，一边下棋。过了一会，血流了一盆，骨上的毒刮完，关羽笑着站起来对众将说："我的胳膊伸弯自如，好像从前一样。华佗先生，你真是神医呀！"华佗说："我行医以来，从没见像你这样了不起的人，将军乃神人也。"

以上就是关羽的故事：华佗给关羽木匠和个富人门对门。富人经常欺负木匠。刮骨疗伤的所有内大水奔腾呼啸着冲向龙门，在山脚下撞击着，化成巨大的水浪，倒过来扑向大河，形成了壮观的浪潮。无数的鱼虾龟鳖都聚赫夜姬庆幸自己度过了这个难关。赫夜姬的美名和个贵人求婚不成的消息传到了皇宫里，天皇很是吃惊："天下竟有这样的女子？便命人传来樵夫，要他将"赫夜姬带到宫廷里来。樵夫回到家里向赫夜姬说，自从千里眼离开山寨后，不仅是失去了主心骨，而是真正失去了"千里眼"，没有这"千里眼"，不仅去抢劫那些富户困难重重，而枪担心着什么时候遭到官兵的清剿。嘉应兄弟的生存环境越来越恶化了。赫夜姬立即拒绝。她说："如果硬逼迫我入宫廷，我就死了之。樵夫听了这话很是感动，"便向天皇禀告了他的女儿的决定。天皇见不到绝世美人，很不甘心。他想，美人都是很傲的，既然她不愿意来，他可以亲自去看看这个胆敢违抗圣旨的女子。于是，在次出外打猎的时候，天皇突然出其不意地闯入樵夫家中。他刚进屋，就看到房子里有道奇异的光，站在光中的正是芳颜盖世的赫夜姬。天皇又惊又喜，连忙上前去拉赫夜姬。赫夜姬急忙用衣袖掩住自己的脸。可是天皇已窥见她的美貌了。他这才相信姑娘果然名不虚传，美丽非凡。当即命人抬顶皇宫的轿子来，他要把猎手从马厩出来，立刻被人抓住扔进锅里。他在水里滚了几下跳出来了，变成个说多好看就多好看的美男子。姑娘抓回去做他的新皇妃。集在这儿，被水浪推逐着，尽情戏耍。最勇敢的要数鲤鱼了。他们顺流而下，向龙门冲刺，当水浪从龙门打回来，扑向大河时，他们勇敢地冲了过去，竭尽全力，跃上浪尖。他们被巨浪抛向天空，都还是兴奋地跳跃着，想借水浪的力量，跳过龙门。可是，他们个个遭到了失败，被浪花打得头昏眼花，又被冲刷了回去。容了，欢迎您把故事大全网分享给您的亲人朋友哦！

华佗关羽疗伤

基东·克雷默一作：吉东·克雷默(Gidon Kremer，1947年2月27日-)，出生于拉脱维亚首都里加，是一名小提琴家及指挥家。在当地经过早年的训练后，进入莫斯科音乐学院师从大卫·奥伊斯特拉赫学习。1967年，他夺得比利时伊莉莎白女王国际小提琴比赛首奖，开始扬名。在苏联国内期间，克雷默曾经与女小提琴家格林丹柯结婚，两人共同参加 1970年的柴科夫斯基国际小提琴比赛，格林丹柯获得第四名，克雷默荣膺金奖，夫妻双跃龙门，一时传为乐坛佳话。

4岁时，他在家乡随祖父及父亲学习小提琴，7岁时进入里加音乐学校，接受正式的音乐教育。18岁，离开老家赴莫斯科音乐学院，跟随小提琴大师大卫·奥伊斯特拉赫(David

Oistrakh)习琴。在莫斯科学习音乐期间，屡获重要小提琴比赛奖项，如：布鲁塞尔伊莉沙白女王大赛首奖、柴可夫斯基大赛首奖。从此展开忙碌的演奏生涯。

基东·克雷默在70年代就已崛起于国际乐坛，对诠释古典、浪漫乐曲有强烈个性，也相信自己对音乐的看法及演奏，绝不轻易妥协。90年代后，基东·克雷默积极为自己寻根，不仅促使他写了第一本书“片段的童年”，还有计划地灌录东欧音乐。

1980年，克雷默移居西方，开始在国际乐坛上频繁亮相。1980年EMI公司发行了一张他和指挥大师卡拉扬合作的勃拉姆斯小提琴协奏曲唱片。克雷默的表现中规中矩，完全按照乐谱上的标记行事，不敢越雷池一步。他的左手十分灵巧，困难的乐段都能轻松自如地处理好，看得出来是经过了苏联学派严格的教学体系的训练。卡拉扬严谨庄重的态度也限制了他乖戾脾气的发作。几年后，他和伯恩斯坦录制的同一首作品就远不是这样。这两位酒神狄尼奥索斯颠狂的子嗣，在此醉态可掬。克雷默的运弓异常油滑浮动，据说这是他独家研制的"悬浮弓法"，采用不常听到的奥尔写的华彩乐段更加深了新奇的感受。伯恩斯坦左呼右应，调配洒脱。这是一次痛快的合作，两个人的个性都得到了尽情的发挥，应该是给人留下深刻印象的演奏。但是今天听来再也不觉得兴奋，可见，新奇的试验还需要适当的场合才行。

克雷默早在和大卫·奥伊斯特拉赫学琴的时候，就热心于演奏当代作曲家的新作。如施尼特克（1934-

）的作品当时在国外还少有人知。他来到西方以后，大力宣传这些作品，录制了许多精彩的唱片。他不是依靠演奏别人不再演奏的作品来寻求新奇、掩饰自己的个性不足。而是恰恰相反，越是新颖创新的作品，他演奏得越出众，个性体现得越生动。施尼特克的作品，他录有《第二小提琴奏鸣曲》（钢琴家加夫里洛夫弹奏得很精彩），从录音到演奏都令人叹服。这首乐曲的音乐语言有独创的特色。虽然肖斯塔科维奇的影响很鲜明；在技巧上，多了几分玩耍的感觉。从施尼特克写下的大量的提琴作品判断，他一定深谙弦乐器，而且对艰深的技巧表现很感兴趣。克雷默曾经录过一首施尼特克根据帕格尼尼的作品主题创作的变形曲，长达30分钟左右，各种新奇的效果，应有尽有，没有天生对这类技巧作品的领悟能力和持久耐力，根本忍受不了这么长时间的折磨。施尼特克作品风格博采众长、变幻莫测，一般人会觉得跟上他的变化很困难，而这却正合克雷默的胃口。1988年音乐会实况录下的《大协奏曲第一号》是施尼特克综合风格的一个范本。这是巴洛克气息和现代精神的幻

听什锦，把维瓦尔弟和贝尔格拧在一起，听觉上你也许感到很兴奋，思想上却不免困惑不解。这部作品以前别人有录音，但谁也比不上克雷默这么耀眼光辉。施尼特克的第二、第三两首小提琴协奏曲，克雷默也留有录音。这些都是为勇于进取的听众准备的佳肴。

1988年4月，克雷默在美国波士顿交响乐团大厅录下了古贝杜莉纳（1931－

）献给他的小提琴协奏曲《奉献曲》。这部写于1979年一1980年间的作品采用了巴赫《音乐的奉献》中的一个主题，运用威伯恩的管弦乐技法予以配器。用作者的话说就是："在音乐上把两位给我最深印记的作曲家结合在一起。"这部作品采用十二音列技法写成，内容相当复杂丰富。克雷默对这类作品的悟性，在当代实为数一数二。

1990年DG公司发行的巴托克和雅纳切克的小提琴奏鸣曲是克雷默个性与乐曲风格完美结合的范例。巴托克的《第一小提琴奏鸣曲》作于1921年，是献给当时巴托克单相思的恋人达隆尼的，显露出成熟的巴托克风格。第一乐章开始处的写法有点德西的影子，钢琴的织体很复杂。感情内聚热度，外呈甜美。第二乐章是巴托克式纯洁的表白，这是拒绝一切怜悯之情的清高自在。第三乐章是个狂野奔腾的乐章，充满活力与动力，是民间舞曲影响和巴托克精湛技艺的绝妙结合。

雅纳切克的《小提琴奏鸣曲》写于1919－1921年间，是同类作品中最具独创性的奇构。雅纳切克晚年热恋一位**，这是他热切的表白、温柔的抚爱、纯洁的心迹赤裸裸的展示。感情异峰崛起，突兀其来，上然不受成规约束，变化之大、投入之深达到惊人的程度。全曲由4个独立构思的乐章组成。第一乐章以小提琴热切期待的呐喊开端，钢琴低声部连续强奏，暗示出悲剧性的色彩。悲伤的冲动与无奈的守望交替进行。第二乐章是温馨的抚爱伴以热烈的倾诉。第三乐章像是篇黑色幽默的乡间舞曲。第四乐章是精彩的总括。粗硕的表面下掩饰着一颗受尽痛苦折磨却永不疲倦的心灵美得令人颤栗的表白。克雷默和阿格里奇这位称职的搭档在此入情入境，活化出这两位作曲家情感深处的隐秘。这是一张演绎者本人都感到十分满意的唱片。录音也十分优秀。

克雷默这样擅长现代作品，并不意味着他在古典领域就无所作为。1992年现场录制的贝多芬小提琴协奏曲，音色美妙绝伦，感情充沛自溢。在这么长的篇幅中，很难自始至终保持这样纯美的声音。现在，把第一乐章处理成长河浩大的规模已成定式，克雷默一反其道，以更加活跃的姿态出现，颇显精悍。第二乐章神圣的静谧感尤其出色。第三乐章以轻快、干净的发育和织体来营造跳跃的气氛，更觉生动感人。克雷默继承了胡贝尔曼演奏这部巨著的精神。他采用改编自贝多芬为钢琴创作的华彩乐段。这张唱片是继施奈德汉之后的名演。

从1985-1995年，克雷默和阿格里奇一起录下贝多芬全部10首小提琴奏鸣曲。这套唱片的录音非常好，两个演奏家的琴声十分逼真。在《A大调第二奏鸣曲》的开始，克雷默飘逸闪烁的进入，十分传神。

作为一个无畏的探险家，一个敢于向传统挑战的人。一个为遭受不公正对待的作品仗义直言的小提琴家，克雷默被许多评论家看成是二三十年代胡贝尔曼的当然继承人。两位小提琴家对纷纭复杂的时代都有异常敏锐的嗅觉，两人在不拘一格地处理音乐作品上同样具备惊人的胆识。克雷默在曲目的选择上比胡贝尔曼广泛得多，他不仅对新作品投入了巨大的热情，而且对许多不常听说的小作品也倾注了同样的心血。从一定意义上说，克雷默是一位帮助我们跟上时代步伐的艺术家。