格瑞维亚银色大气，因为银色相比稳重大气的黑色，加入了年轻化的元素，能够吸引到年轻人的关注，而且格瑞维亚银色外观大气时尚科技范十足，内饰动感科技，丰田格瑞维亚在外观年轻感和运动感方面表达得更加充分提供了丰富多彩的外观，所以格瑞维亚银色大气
故事介绍：
在未来，生活在行星上的一些人类开发了类似NT的变化，他们被称为调整者[COORDINATOR]。很快，人们渐渐接受了调整者这一特殊的存在。 由于经济方面的压榨引起了行星上的调整者不满，在长期的计划后，由调整者行星组成的“ZAFT”（扎夫特）和地球联邦的对立日渐明显，终于，在CE70年2月14日，地球军向PLANT农业卫星尤尼乌斯7发射核弹，摧毁了它，人称“血色情人节”（阿斯兰的母亲雷诺亚萨拉也在此事件中丧生，阿斯兰也因此加入军队）。之后双方放弃了所有的外交努力，撕破脸皮开始军事行动，惨烈的宇宙战争由此爆发。
开战一年后，在中立的资源卫星国家赫立奥波利斯[ヘリオポリス]（属于奥布）上发生一场战斗，为了夺取“大西洋联邦”秘密研制的新型高性能机动战士“GUNDAM”，扎夫特军队机动战士部队突袭了地球联邦军。这个冒险的军事行动由于策划充分而且行动迅速，打的地球联邦军措手不及，抢走5台地球军的新武器——高达中的4台。
基拉和好友阿斯兰都是生活在行星上的调整者少年，他们从小住在一起，对未来有着同样的希望和梦想。后来阿斯兰加入扎夫特军队，成为一名机动战士驾驶员。在这次行动中，阿斯兰也是其中成员之一。而此时的基拉还是一名工业学校的学生，在扎夫特军的突袭下，为了保护身边的亲人和朋友，他趁乱登上未被抢走的“STRIKE GUNDAM”，开始踏上战争的征途
高达（GUNDAM）：
日本真实系机器人卡通的元祖《机动战士GUNDAM》。之后发展成为系列作品，包括动画、漫画、小说以及相关游戏等，自1979年至今仍不断有新作推出。高达（GUNDAM）为其中主角性机器人。
高达系列从1979年起出品。UC纪年的作品被传统高达迷们定义为高达正史，其他纪年的属于外传。
人物介绍：
地球联合军：
基拉大和（KiraYamato） 16岁
（声优：保志总一郎）
本作的主人公，第一代调整者，父母均是自然人，最强新人类。生活在赫立奥波利斯，是一名工业大学的学生，因为扎夫特军队的突袭，他在混乱中登上了地球联邦军的秘密武器[强袭高达]，后来成了一名出色的驾驶员。是卡嘉莉的哥哥（弟弟）
玛琉拉米亚斯（MurreRamius） 26岁
（声优：三石琴乃）
地球联邦军中尉，新型高达母舰[ARCH ANGEL]（大天使）号的副舰长，在舰长战死后，她担负起了舰长的责任。虽为了守护和平走上了残酷的战场，但也有着人情味很足的一面 ，与同舰的穆有好感。
芙蕾阿尔斯塔 16岁
（声优：桑岛法子）
女主角之一，基拉在资源卫星赫立奥波利斯上的同班同学。是典型的千金**类型，理论上是基拉的朋友塞的未婚妻，但对基拉也有一种似爱非爱的感情。她和心基拉他们一样，也是因为意外被卷入战斗，成为了大天使号上的一名女兵，不过，她似乎没有进行战斗的心理准备。
穆拉佛拉达
（声优：子安武人）
地球军的王牌驾驶员，在执行高达交接护卫任务的他，也参加了与扎夫特军的战斗。随后便开始和基拉一行一起行动。大天使号在关键时刻最靠得住的人，典型的大哥级人物。潇洒的一句“我是一个化不可能为可能的男人”迷倒了所有人。
米莉亚利雅哈乌 16岁
（声优：丰口惠美）
基拉的朋友，被卷入赫立奥波利斯上发生的战斗，被迫上大天使号避难。在此之后作为舰务人员（CIA）开始工作。
娜塔尔芭基露露
（声优：桑岛法子）
大天使号的大副、战斗指挥官，因出生于军人世家，拥有一种一切以任务为重的典型军人气质，她的冷静曾数次救过大家。为人有时很严格，常与玛琉发生争执。
卡茨巴斯克
（声优：高户靖广）
基拉在工业大学时的同学，一个胆小的人。
托尔克尼
（声优：井上隆之）
基拉在工业大学时的同学，米莉的男朋友。
塞阿盖尔
（声优：白鸟哲）
基拉在工业大学时的同学，给芙莱送过情书
查特拉下士
地球联合军大天使号通讯士
殿村下士
地球联合军大天使号调度官
诺曼上士
（声优：千叶一伸）
地球联合军大天使号调度官
帕尔下士
地球联合军大天使号射击指挥
托利
阿斯兰送给基拉的机械鸟
扎夫特军：
阿斯兰萨拉（AthrunZala） 16岁
（声优：石田彰）
本作的另一位主人公。是基拉小时候最要好的朋友，后与基拉在战场上相遇为敌，在夺取地球联邦的秘密武器中立了大功，他乘坐的机动战士是天盾高达，后驾驶正义高达与基拉并肩作战。
尼高尔阿玛菲 15岁
（声优：摩味）
扎夫特军驾驶员，驾驶的是迅雷高达，对阿斯兰非常仰慕。一个会弹钢琴的阳光大男孩。
伊扎克玖尔（YzakJule） 17岁
（声优：关智一）
扎夫特军驾驶员，驾驶决斗高达，因被阿斯兰夺走了王牌驾驶员的宝座，一直无法挥去自己心中的阴影。
堤亚哥艾尔斯曼 （DearkaElthman）17岁
（声优：笹沼晃）
扎夫特军驾驶员，驾驶暴风高达，一旦愤怒起来就会表现出狡猾的一面。
劳伦克鲁泽
（声优：关俊彦）
阿斯兰的上司，平时总戴着面具隐藏真实面目，是个迷点很多的男人，是穆父亲的克隆体，驾驶神意高达，最后被基拉打败，并被创世纪轰成了碎片。
安迪巴尔特菲尔德
（声优：置鲇龙太郎）
人称“沙漠之虎”，喜好咖啡，为人豁达，曾经告诉基拉“战场上不会没有牺牲”的道理。后与基拉他们一起作战。（老虎的情人爱沙是徐若暄配音的哦）
亚堤司舰长
（声优：川津泰彦）
奉命执行强夺高达行动的威萨利斯号舰长。
拉克丝克莱茵（LacusClyne）16岁
（声优：田中理惠）
女主角之一，阿斯兰的未婚妻，非常喜欢阿斯兰送她的哈罗，后与基拉相遇。
米基尔艾曼
（声优：西川贵教）
扎夫特军驾驶员，在高达抢夺行动中乘坐的是吉恩，是第一个被基拉解决掉的人
奥布联合首长国（中立国）：
卡嘉莉尤拉阿斯哈（CagalliYulaAthha）16岁
（声优：进藤尚美）
中立国奥布首领的女儿，有着阳光般活跃的性格，像一个男孩子，为人豁达开朗，是基拉的姐姐（妹妹）。
乌兹米那拉阿斯哈
（声优：大川透）
中立国奥布的首领，一个坚持贯彻奥布理念的优秀***，曾因手下帮助地球军在赫利奥波利斯秘密开发新型武器而引咎辞职。后收留被地球军抛弃的大天使号，成为大战中正义一方的主要力量。由于大西洋联邦意图把奥布拉进抵抗新人类的阵营而侵略奥布领土，乌兹米因不愿屈服于威胁和为了坚持奥布的理念（“不侵略他国，不允许他国侵略，不介入他国峰争”），再送走大天使号及草稚号后，启动自爆程序，与其他***一起守卫了奥布的尊严。
军备:
地球联合军：
强袭高达
基拉的机体，拥有换装成：标准中距离宇宙战形态，装备长距离兵器的炮击战形态(左)，装备剑的接近战形态(右)，3种形态能力的万能机体。
穆专用MA 莫必斯[零式]（莫必斯是德国著名的数学家，他以 强袭机动特装舰[大天使号]
发明横8字型的“莫必斯带”而著称于世。“莫必斯带”在数 基拉一行搭乘的地球联盟军强袭机动特装舰，为执行运送高达的任务来 学上称为单侧曲面，该曲面可以通过无障碍环绕由内侧到达内 到赫立奥波利斯 侧）穆的爱机，装备了有线式机枪桶，但能操纵它的只有穆本人。
MA莫必斯
联合军主力MA能够装备多种武器以对应各种战局。
旋风
联合军战斗舱，泛用性极高，有多种机型 。
空中霸王
与强袭高达是互装备武器的帮手。
扎夫特军：
天盾高达：
阿斯兰的机体，以在宇宙和空中的高速战斗能力见长，最大特征在于可以变形为MA，因此和其他4部高达的设计框架有着根本性的区别。
迅雷高达：
以主要追求行动灵敏性为主旨设计出的近身格斗战机型，还装备有在一定期间使机体呈现透明状态并不被雷达发现的特殊装置。
决斗高达：(DUEL)
泛用性极高的正统机体，后被改造成为装甲型。
暴风高达：（Buster）
以远距离炮击战为主要适用对象而设计的机体，装备了直线钢弹枪和高能量狙击步枪各一把，能够在敌人的射程之外对目标发动攻击
吉恩：
扎夫特军量产型机动战士，是装备有多种武器，泛用性很高的机体。
扎古：
扎夫特军指挥官用机动战机，劳伦克鲁泽驾驶。
威萨利斯号：
那斯卡级高速战斗舰，被扎夫特军派遣执行夺取高达计划。
伽莫夫
强夺高达行动后运载着4部抢来的高达
奥布
强袭高达-红(STRIKE-ROGE)
强袭的复制品，卡嘉莉的机体
自由高达(FREEDOM)
基拉的爱机，核驱动，速度极快，威力强大。
正义高达(JUSTICE)
阿斯兰的机体，核驱动，可以将后面的飞行器解除。
年表：
AD时代末期
石油资源枯竭、环境污染日趋严重，经济不景气的风暴席卷全世界。各个国家之间采用排他性的经济封锁政策。在此影响下，地球为几大势力分割。同时，民族、宗教纷争更为激化，世界被卷入之后称为RCWar（ReconstructionWar／再构筑战争：包括第三次世界大战）的促进国家统合、再编的大战。S型流感病毒的世界性流行，加上战争的影响，导致死亡数字日益升高。
CE-164/1
乔治_格莱恩，在匿名科学家（包括科学家研究团体）的手里诞生。
CE1
中亚战线（克什米尔地区），核武器被使用（“最后之核”）。以此为契机，其后的世界纷争结束的机会日渐升高。
CE4
乔治_格莱恩，被提名诺贝尔奖。
CE5
乔治_格莱恩，加入海军。
CE9
RCWar结束。至此为止国家基本架构已发生巨大的变化，由美国、英国、加拿大所组成的大西洋连邦，由欧洲各国所组成的欧亚连邦，由中国、日本与韩国等所组成的东亚共和国等相继成立。
在联合国主导下，作为新的历法：统一历（CosmicEra）被制定。同时发表进行宇宙开发计划的宣言。而将统一历的元年，定在使用“最后之核”之年。
因为世界大战而冻结、位于L1的第四代ISS（国际空间站）世界树，再度开始建造。
CE10
殖民卫星构想付诸实行。用于调运材料与组合基地为目的的月面基地Copernicus开始建造。
曾经因新瓶颈而停滞的宇宙商业，付诸实行。投资盛行。
大西洋连邦的FASA（FederalAeronauticsandAdministration／连邦航空宇宙局）招聘乔治_格莱恩。
大西洋连邦设立连邦宇宙军（FSF,FederalSpaceForce）。欧亚连邦、东亚共和国随后也加入。
CE11
在L1，宇宙都市世界树完成。
CE12
第一个可供平民居住的月面都市Copernicus完成。
FASA，发动木星探测计划。发表木星往返船“齐奥尔科夫斯基”之计划。乔治_格莱恩以计划主任的身份，成为计划的核心。L1的世界树成为建造基地。
CE15
木星往返船“齐奥尔科夫斯基”完成。
“齐奥尔科夫斯基”内，搭载了具有覆于外部的骨架以及辅助动力装备的宇宙作业服，亦即通称为“MobileSuit”之物。这就是MobileSuit的始祖。
通往木星圈的探测船“齐奥尔科夫斯基”出发。在此时，乔治_格莱恩发表了《乔治_格莱恩的告白》，公开Coordinator的存在，并在网络上公开其操作方法。全世界就此究竟是对是错而陷入混乱。各宗教界的权威认为此技术侵犯了“神的领域”而感到恐惧，将此技术认定为异端，甚至将阅读有关资料视为背离教义。
以自然环境保护为诉求的压力团体“BlueCosmos”，对Coordinator的技术表示反对。（其最大的赞助者是大西洋连邦的阿滋拉艾鲁财团）
CE16
讨论Coordinator相关问题的“联合国基因资源开发会议”举行。通过了《关于改变人类基因的议定书》，全面禁止操作人类基因等事情。再者，针对乔治_格莱恩一事，则待他在七年后归来之时决定。然而，一部分的富裕阶级却极秘密地将其儿女制成Coordinator。
CE17
秘密制造Coordinator的芝加哥医院遭遇火灾，发生了医生、护士以及住院病人等虐杀的事件。谣传或许与BlueCosmos有关，然而真相不明。
根据大西洋连邦与南美共和国的共同国家计划，在中美的巴拿马，开始建设质量加速器基地“PortaPanama”。
CE21
欧亚连邦、南非统一机构一齐在维多利亚湖畔，开始建设拥有质量加速器的基地Habilis。
CE22
“齐奥尔科夫斯基”到达木星圈。在奥罗巴卫星附近的陨石中发现“Evidence01”并予以报导。 世界再度陷入混乱。FASA指示将化石携回。
氏格尔_库莱恩，在斯堪的那维亚王国内，极秘密地以Coordinator的身份诞生。
CE23
巴特利葛_萨拉，在大西洋连邦内，极秘密地以Coordinator的身份诞生。
CE29
乔治_格莱恩带着“Evidence01”从木星归来。化石则运到了L5的研究殖民卫星Zodiac，进行详细的调查。调查委员会则发表认为“完全无法找到其为假造品之可能性”。并同时发表“其智能在鲸鱼等级，或者是在此之上的可能性相当高”。因此，各宗教界陷入混乱。
CE30
各宗教界的权威者共同参加“Palestine公会讨论”，却无法达到一致的结论。宗教界失去其权威。之后，Coordinator宽容论在世界蔓延。发生第一次Coordinator婴儿潮。
宇宙商业活络化，建设了许多殖民卫星。在L4开始大量建设殖民卫星。（Mendel也是在这个时期开始建设）
奥布连合首长国，开始建设其质量加速器基地辉夜以及其资源卫星Heliopolis。
CE31
乔治_格莱恩的拘束被解除，并开始在Zodiac调查鲸鱼化石。该殖民卫星的外星生物的研究机关，慢慢成为宇宙中的一个大研究设施。
CE35
大西洋连邦建造月面军事基地Ptolemaios的行动被发现。虽遭到国际非难，但是连邦辩称其为“宇宙警察机关”，并公开最初的MobileArmor系列。
各势力开始宇宙军备竞赛。欧亚连邦开始建设宇宙要塞Artemis。
CE38
L5的研究殖民卫星Zodiac规模扩大，并复数化。由乔治_格莱恩发表新型的天秤型殖民卫星构想，并且开始建设。由大西洋连邦、东亚共和国、欧亚连邦主要出资。L5的新型殖民卫星群的行动由上述出资国所组成之理事会决定。
CE40
极秘密地制造的第一代Coordinator成长，无论是在学术、艺术、运动各方面均活跃。但也因此导致Coordinator与Natural之间 “人”的差别显明，批判势力油然而生。信仰狂热的天主教集团或是伊斯兰教本位主义激进派，甚至是BlueCosmos的基础阶层以及所谓的武装性基因差别主义团体在地下联合，时代很快地开始呈现混乱的色彩。
CE41
因第一世代的Coordinator间的婚姻，纯血统的第二世代Coordinator诞生。由于其无疑地继承双亲的能力，因此新的议论又起。摩路达_阿滋拉艾鲁，在大西洋连邦诞生。
CE43
巴特利葛_萨拉与氏格尔_库莱恩在L5的殖民卫星从事建设，相遇。11/29，穆_拉_佛阿达，在大西洋连邦，以阿鲁_塔_佛阿达之长子的身份诞生。
CE44
新型L5殖民卫星群的第一群十座（即以后的アプリリウス市）完成。因作为大规模的生产基地，因而称之为PLANT。
CE45
Coordinator的人口，推定超过一千万。对于PLANT的投资持续进行，“若非Coordinator的话，无法在那里工作”的图像屹立不摇。 PLANT持续扩大。不过虽然号称“没什么是在PLANT做不出来的”，唯一的例外是“食物”，特别是在PLANT上生产谷物则严厉地受到禁止，几乎百分之百依赖地球输入。自此时起，发生了诉诸反Coordinator的组织所引起的恐怖事件。然而，既无自治权，也彻底被要求非武装的PLANT，完全没有反抗手段。在PLANT工作的Coordinator之间，其不满逐渐升高。
CE46
阿鲁_塔_佛亚达前往基因研究重要中心的L4殖民卫星Mendel。对以制造Coordinator为一大产业的GARMR&D的研究所主任研究员响博士提出委托，请他制造出自己的克隆人。同年，劳_卢_佛阿达诞生。
CE50
氏格尔_库莱恩、巴特利葛_萨拉诉求获得PLANT内的自治权以及贸易自主权，组成政治结社“黄道同盟”，进行“废止粮食生产限制”以及“获取自卫权” 之活动。理事国扼杀这种活动，惹起Coordinator的反感。除此之外，黄道同盟遁入地下活动，开始构成PLANT内的势力之一。
CE53
乔治_格莱恩，被一名因为自己并非Coordinator而感到悲观的少年所暗杀，传闻在其背后有BlueCosmos的影子，但是真相不明。之后PLANT的营运，由各市所派代表组成之“PLANT评议会”施行。
CE54
S型流行感冒发生变种，过去所使用的疫苗无效化。S2型流行感冒开始盛行。开始有说法，认为S2型流行感冒是由Coordinator所主导，针对乔治 _格莱恩被暗杀所做的报复行动；进而这是对Natural的歼灭作战。（这两个说法共同盛行）响博士，就自己与妻子的受精卵之一进行 Coordinator的处理。
CE55
将S2型流行感冒称呼为“神的铁锤”的宗教势力崛起，世人再次发生对改变基因之厌恶感，通过了《禁止改变基因协议》，通称《都灵议定书》。“在地球上改变基因”再次受到禁止。Natural反对Coordinator的情感，达到了冰点。2/5，拉克丝_库莱恩，在PLANT诞生。5/18，基拉_响、加嘉莉_响在Mendel诞生。S2型流感造成的损害扩大，各地发生暴动，在Mendel的GARMR&D研究所，遭到以BlueCosmos为名的武装集团袭击。事前察知此情报的响博士的妻子，将基拉与加嘉莉交给她的妹妹与妹夫，也就是大和夫妇。10/29，阿斯兰_萨拉，在PLANT诞生。在 PLANT的アプリリウス市，对S2型流行感冒的疫苗开发成功，并且增产，开始对地球供给。即使如此，Natural的反Coordinator情感并未回复，在地球上的Coordinator开始陆续移居到宇宙。
CE57
大西洋连邦宇宙军（FSF）、东亚共和国航空宇宙军的联合军队，开始驻留于PLANT宇宙区域。（即地球连合军的前身）。氏格尔_库莱恩与巴特利葛_萨拉获选为PLANT评议会委员，另一方面，“黄道同盟”的活动进行，新党派数量亦增加。
CE58
乌兹米_纳拉_阿斯哈就任奥布连合首长国的代表首长，同时开始建设轨道电梯天之御柱。
CE60～
PLANT对地球的能源与工业制品的供给继续进行。担任出资的理事国群保留此恩惠给自己并强大化。理事会转而对PLANT加诸繁重的规范。然而，非宗主国就理事国独占PLANT的利益之事，反对高涨。
中文名称：机动战士高达SEED
英文名称：MS GUNDAM SEED
STAFF
企画： SUNRISE
原作： 矢立肇、富野由悠季
监督： 福田己津央
系列构成： 两泽千晶
脚本： 两泽千晶、吉野弘幸、面出明美、
大野木宽、こぐれ今日子
人物设定： 平井久司
机械设定： 大河原邦男、山根公利
首席机械作画监督： 重田智
色指定： 歌川律子、柴田亚纪子
美术监督： 池田繁美
摄影监督： 葛山刚士
编集： 森田清次
音响监督： 浦上靖夫
音乐： 佐桥俊彦
音乐Producer： 野崎圭一、篠原广人、真野升
Producer： 竹田青滋（每日放送）、古泽文邦（SUNRISE）
制作： 每日放送、SUNRISE
CAST
基拉·大和： 保志总一朗
阿斯兰·萨拉： 石田彰
拉克丝·克莱恩： 田中理惠
穆·拉·弗拉格： 子安武人
玛琉·拉米亚斯： 三石琴乃
娜塔尔·巴吉露尔： 桑岛法子
米丽雅莉亚·哈乌： 丰口惠美
芙蕾·阿尔斯塔： 桑岛法子
卡兹·巴斯卡克： 高户靖弘
多尔·克尼希： 井上隆之
塞·阿格伊尔： 白鸟哲
科杰罗·马德克： 中岛聪彦
阿诺尔德·诺伊曼： 千叶一伸
拉乌·勒·克鲁泽： 关俊彦
伊扎克·玖尔： 关智一
尼科尔·阿玛菲： 摩味
迪亚克·艾尔斯曼： 笹沼晃
米凯尔·艾曼： 西川贵教
亚迪斯： 川津泰彦
安迪·巴尔特菲尔德： 置鲇龙太郎
爱莎： 徐若暄
西格尔·克莱恩： 秋元羊介
帕特利克·萨拉： 有本钦隆
艾琳·卡纳巴： 进藤尚美
赫尔曼·格鲁特： 川津泰彦
卡嘉莉·尤拉·阿斯哈： 进藤尚美
乌兹米·纳拉·阿斯哈： 大川透
埃德尼尔·基萨卡： 千叶一伸
艾莉卡·西蒙兹： 柳泽三千代
玖莉·乌·尼恩： 佐藤ゆうこ
玛优拉·拉巴兹： 仓田雅世
阿莎奇·考德威尔： 松本さち
穆尔塔·阿兹拉艾尔： 桧山修之
克罗特·布埃尔： 结城比吕
夏尼·安德拉斯： 宫本骏一
奥尔加·萨布纳克： 凉平
基拉之母： 井上喜久子
基拉之父： 松本保典
乔治·格雷恩： 堀秀行
玛尔基奥： 中井和哉
艾尔·加伊利： 盐屋浩三
托利： 进藤尚美
哈罗： 三石琴乃
旁白： 三石琴乃
歌曲
Invoke（高达seed op1）
在快速的擦身而过中 相互碰撞一起破碎
感觉到彼此羽翼上的伤痛
被寂寞弄脏 用手紧紧地抱着
除此以外什么都不明白
在联系的瞬间 觉醒的永远 焦虑的等待着
瞬间暴露在迅速流逝的时间中
一个人便无法实现愿望
就像消失的言语 再无法找寻
凝神注视着迷失的星星
有光 却不属于任何人
用双唇确认 生命的灯火
不停的思索 令人眩晕
是爱在前 还是破坏在先 让人困惑不已
交缠在一起的热情 想要传播的真实
由谁来保护好呢 你总有一天会有想要的欲望呢
就在那里的话
瞬间暴露在迅速流逝的时间中
一个人便无法实现愿望
就像消失的言语
交缠在一起的热情 想要传播的真实
由谁来保护好呢 在这儿不论何时想要
Moment(高达seed op2）
任何人都会在彷徨的时候寻找答案…
认为只要二人在一起的话，便可支配时间之际
岁月流逝
宇宙的颜色也似乎被交错的心所改变
[One moment in this time Baby I’m worried]
在那不断循环的季节中
若在那一瞬间停顿了便好了
二人在彷徨的时候
在黑暗的远方寻找我们的爱…
现在反映在你眼中的宇宙是什么颜色？
在没有回复的同时
似乎忘记了非常重要的事情，令人内心感到困惑
[How come you don’t answer my heart is hurting]
在令人眩目的银河中
那颗心受到了牵引
二人抬头望向星空
在那一瞬间宇宙的颜色重叠起来
为了不再遗忘重要的事情 不懂世间污浊的心
在那不断循环的季节中
当地球消失的时候
每颗心也会回归于零
少年的双眼凝望着
二人继续前往梦的边际
紧握的手不再分离…
Believe(高达seed op3）
找不到言语 不经意接触的前一刻
你什么也没说 冷漠的拨开我的手
就因为这细微的误解
爱的幼苗开始崩溃
想看见你这么悲伤的表情
即使失去了梦想 至少留下你那样的微笑
胸口中依然闪烁着光芒
不知何时我们发誓 要用这双手建筑的未来
一定就在这里 不论你身在何处
然而现在 两人悲伤相错的眼神
深信着会有重逢的一天
一起眺望星空 在好几道光芒流逝之后
我们的回忆还未消失
洗耳恭听吧
我用口哨吹出的歌
然后望向天空 用心描绘的明天
是再次回到那个地方 成为你的邻居
从现在起 我们二人一定可以的 如果匆匆度过这些日子
那有什么意思呢
不知何时我们发誓 要用这双手建筑的未来
一定就在这里 不论你身在何处
然后望向天空 用心描绘的明天
是再次回到那个地方 成为你的邻居
然而现在 两人悲伤相错的眼神
深信着会有重逢的一天
Realize（高达seed op4）
虽然不知道哪里是历经辛苦也要去的目的地
但我相信总会到达 现在 这个信念驱使我继续前进
外表逐渐改变 内心和这条街道也一样
但我希望所有事物不会消失
在同一天空下看到不同的梦想
在那天我发誓一定不会认输
一直 二人之间相互联系着
从出生以后不断寻找着意义
虽然不知道哪里是历经辛苦也要去的目的地
但我相信总会到达 现在 这个信念驱使我继续前进
正是斩断和超越的时刻
希望紧抱着光辉 呼唤未来
随风而动 那片云的孤独
在某处的你可感觉到
为了守护梦想而相互伤害
逐渐接近而背靠着对方
一定 总有一天可以相互了解
相信大家一定持着相同的信念
不要害怕迷茫 鼓动你的双翼
还有 不要放弃梦想
黑暗也好 孤独也好 也要站起来面对
与你相逢的喜悦一定会传播开去
虽然不知道哪里是历经艰辛也要去的目的地
但我相信总会到达 现在 这个信念驱使我继续前进
正是斩断和超越的时刻
就像那日一样在天空下…与你一起走下去
晓之车（高达seed插曲）
附卧在随风起舞的树阴下哭泣着
望着那个素不相识的自己
吉他为逝去的人而弹奏
流星为不归之人而陨落
"不要离我而去" 即使是这样的恳求
也只是换来橙色花瓣的静静摇曳
那遗留在稚嫩脸庞上的
手掌中的记忆 已渐渐远去
指尖弹奏出那离别的旋律
依靠在你温柔臂膀上的孩童之心
被呼啸的车轮无情地抛开
吉他弹奏出逝人的叹息
在未被悲伤沾染的洁白上映出了
摇曳着橙黄花瓣的夏日之影
即使脸庞不在稚嫩
也不能跨越那被夕阳染红的沙滩
离别的旋律啊!
在回忆燃烧殆尽的大地上
怀念的嫩芽正在破土而出
目送拂晓的列车
橙色的花瓣现在又在何处摇曳
在已迎接过无数次的黎明
再次来到之前 请不要熄灭手中的灯光
车轮啊 旋转吧
是以蓝色与紫色颜色为主的氛围灯。蓝色与紫色相交辉映，流动式光感突出蓝与紫的神秘颜色，融入了满满的科技感，代入整辆车的感觉显得非常高级。丰田格瑞维亚车型时尚、内部宽敞舒适，全系标配ToyotaSafetySense智行安全，集PCS预碰撞安全系统、LTA车道循迹辅助系统、AHB自动调节远光灯系统等。可降低事故发生几率，让行车更加安全。
丰田格瑞维亚将会在2022年10月底正式上市。
作为广汽丰田赛那（SIENNA）的姊妹车型，丰田格瑞维亚的外观设计与赛那非常相似，两款车只在细节方面体现出细微差异，例如格瑞维亚的前格栅采用熏黑的蜂窝式设计，格栅两侧增加了进气口，车辆的整个前脸看起来更加大气。
内饰方面的信息目前还尚未透露，但按照丰田品牌以往的作风来看，旗下的姊妹车型内饰基本不会有区别。因此丰田格瑞维亚的中控可以参照赛那的设计，整个车厢简约大方，123英寸的悬浮式中控屏视觉观感出色，大面积软质材料+木纹饰板让车厢有着不错的档次感。
作为一款中大型SUV，丰田格瑞维亚的车身尺寸分别为长5175mm、宽1995mm、高1785mm，车身轴距为3060mm。和丰田赛那相比，格瑞维亚的长度和高度均有提升，但车身轴距保持不变，所以两车的空间表现估计没有区别。
格瑞维亚主打颜色：
车身颜色方面，2022款一汽丰田格瑞维亚提供了6种车身颜色，全部为冷色系。其中，主打色为墨青蓝，比较年轻时尚，如果喜欢沉稳，那么传统的铂金白和墨渊黑也是不错的选择。
无敌电动-格瑞维亚2022款什么时候上市
1、《欧叶妮格朗台》
作者 巴尔扎克 国籍 法国
时代 19世纪 作品类型 外国文学
作品评论
本篇是巴尔扎克讽刺作品中最生动最具活力的一部力作。守财奴葛朗台的形象已变成财迷狂的一个丑恶表现。金钱欲扑灭了葛朗台身上的一切人类的感情，他既不懂爱，也不知道自己亲手毁掉了女儿的幸福，小说批判了赤裸裸的金钱关系。
2、《名利场》
作者 萨克雷 国籍 英国
时代 19世纪 作品类型 外国文学
作品简介：
作品着力反映西方资产阶级上层社会人际关系的而虞我诈、争权夺利、趋炎附势等丑恶的现象，揭露那种以金钱为本质的社会。故事情节曲折，人物性格复杂而鲜明，作品读后给人以无尽的反思。
3、《老人与海》
作者 海明威 国籍 美国
时代 20世纪 作品类型 外国文学
作品简介：
写一个孤独的老人单身出海捕鱼，与大鱼周旋，将它捕获结果又被大鲨鱼吃
掉猎物，单身上岸的惊险故事。歌颂了人面对失败仍顽强拼搏，绝不屈服的意志。海明威因 此获普利策奖与诺贝尔奖。
4、《廊桥遗梦》
作者 JR沃勒 国籍 不详
时代 不详 作品类型 外国文学
作品简介：
与其同名的影片让千百万痴男信女为之流泪，罗伯特金特，与玛丽安离婚后以摄影为爱好，也是生活基础。朗四斯卡，六十七岁的妇人。罗伯特在游历中看到她，然后去了一封信“不论怎样，我们必须再见面，不管是何时何地。”
5、《简爱》
作者 夏洛特勃良特 国籍 英国
时代 19世纪 作品类型 外国文学
作品简介：
简爱是个孤女，出生于一个穷牧师家庭。父母由于染上伤寒，在一个月之中相继去世。幼小的简寄养在舅父母家里。舅父里德先生去世后，简过了10年受尽歧视和虐待的生活。一次，由于反抗表哥的殴打，简被关进了红房子。肉体上的痛苦和心灵上的屈辱和恐惧，使她大病了一场。
舅母把她视作眼中钉，并把她和自己的孩子隔离开来，从此，她与舅母的对抗更加公开和坚决了。以后，简被送进了罗沃德孤儿院。
孤儿院教规严厉，生活艰苦，院长是个冷酷的伪君子。简在孤儿院继续受到精神和肉体上的摧残。由于恶劣的生活条件，孤儿院经常有孩子病死。简毕业后留校任教两年，这时，她的好友海伦患肺病去世。简厌倦了孤儿院里的生活，登广告谋求家庭教师的职业。
桑恩费尔德庄园的女管家聘用了她。庄园的男主人罗契斯特经常在外旅行，偌大的宅第只有一个不到10岁的女孩阿戴列瓦朗，罗契斯特是她的保护人，她就是简的学生。一天黄昏，简外出散步，邂逅刚从国外归来的主人，这是他们第一次见面。以后她发现她的主人是个性格忧郁、喜怒无常的人，对她的态度时好时坏。整幢房子沉郁空旷，有时还会听到一种令人毛骨悚然的奇怪笑声。
一天，简在睡梦中被这种笑声惊醒，发现罗契斯待的房间着了火，简叫醒他并帮助他扑灭了火。
罗契斯特回来后经常举行家宴。在一次家宴上向一位名叫布兰契的漂亮**大献殷勤，简被召进客厅，却受到布兰契母女的冷遇，她忍受屈辱，离开客厅。此时，她已经爱上了罗契斯特。其实罗契斯特也已爱上简，他只是想试探简对自己的爱情。当他向简求婚时，简答应了他。
婚礼前夜，简在朦胧中看到一个面目可憎的女人在镜前披戴她的婚纱。
第二天，当婚礼在教堂悄然进行时，突然有人出证：罗契斯特先生15年前已经结婚。他的妻子原来就是那个被关在三楼密室里的疯女人。法律阻碍了他们的爱情，使两人陷入深深的痛苦之中。在一个凄风苦雨之夜，简离开了罗契斯特。在寻找新的生活出路的途中，简风餐露宿，沿途乞讨，历尽唇难，最后在泽地房被牧师圣约翰收留，并在当地一所小学校任教。
不久，简得知叔父去世并给她留下一笔遗产，同时还发现圣约翰是她的表兄，简决定将财产平分。圣约翰是个狂热的教徒，打算去印度传教。他请求简嫁给他并和他同去印度。简拒绝了他，决定回到罗契斯特身边。
她回到桑恩费尔德庄园，那座宅子已成废墟，疯女人放火后坠楼身亡，罗契斯特也受伤致残。简找到他并和他结了婚，得到了自己理想的幸福生活
6、《幻灭》
作者 巴尔扎克 国籍 法国
时代 19世纪 作品类型 外国文学
作品评论
金钱不只毁灭人类最美好的感情，腐蚀青年人天真的灵魂，巴尔扎克通过本篇小说，表现了资产阶级社会中人才是怎样被毁灭的，文学、艺术怎样变成进行无耻交易的对象的。巴尔扎克回到了巴黎求功名的青年人的命运的主题，创造了一个典型的形象。
7、《好兵帅克》
作者 雅哈谢克 国籍 捷克
时代 20世纪 作品类型 外国文学
作品评论
这是一部以一个普通的捷克士兵帅克在第一次世界大战中的经历为题材的小说。作者自身是俄国的一名士兵，所有素材均来自真实经历，因而读来真实感人，让人在对战争深深憎恨的同时倍加同情谦卑、被埋没的英雄帅克。
作家简介：捷克作家。出生于布拉格一个穷教员的家庭。商业学院毕业后，无固定职业。任过短期的编辑。中学时就积极参加反对统治者的游行示威。一度还受过无政府主义影响。第一次世界大战爆发后被征入伍，随部队到俄国。1918年参加苏联红军，不久加入布尔什维克党。1920年返回祖国。1923年死于利普尼采村。他主要写短篇、政论、小品文。作品大多以讽刺笔调揭露奥匈帝国的腐败和捷克资产阶级的虚伪，反映下层人民的悲惨遭遇。《受审判的杀人犯》、《得救》、《巴拉顿湖畔》、《矿井里的惨祸》、《女仆安娜的纪念日》以及《猪崽克萨威尔外传》等短篇都是他的重要作品。这些作品的特点是，情节简单，整个故事结构都着眼于强化作品所揭示的社会冲突；在人物形象的刻画上，突出反面角色，并以白描手法把他们心中那些可耻的、丑恶的方面暴露在读者面前。
哈谢克的代表作长篇小说《好兵帅克》（1920～1923），又译《好兵帅克历险记》，是一部杰出的政治讽刺作品。已被译成包括中文在内的50多种文字在世界上广为流传。
8、《父与子》
作者 屠格涅夫 国籍 俄国
时代 不详 作品类型 外国文学
作品评论
这篇小说是屠格涅夫的代表作，是一部较成功的社会政治小说。小说通过描写巴尔扎罗夫费涅奇卡和基尔沙诺夫的三角爱情，反映了先进青年的思想和保守贵族思想之间不可调和的斗争，小说中的父辈和子辈正是以思想观点为标志。作品描写生动、细腻，含意深刻，给予读者高度的艺术享受。
9、《基督山伯爵》
作者 大仲马 国籍 法国
时代 近代 作品类型 外国文学
作品评论
该小说发表于1844年，描写复辟时期遭到陷害而坐了十四年牢的水手 寻找宝藏，最后以基督山伯爵身份复仇的故事。||作品评论该小说发表于 1844
年，描写复辟时期遭到陷害而坐了十四年牢的水手寻找宝藏，最后以基督山伯爵身份复仇的故事。||作品评论该小说发表于 1844
年，描写复辟时期遭到陷害而坐了十四年牢的水手寻找宝藏，最后以基督山伯爵身份复仇的故事。||||作品评论该小说发表于 1844
年，描写复辟时期遭到陷害而坐了十四年牢的水手寻找宝藏，最后以基督山伯爵身份复仇的故事。||作品评论该小说发表于 1844
年，描写复辟时期遭到陷害而坐了十四年牢的水手寻找宝藏，最后以基督山伯爵身份复仇的故事。
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附：《外国文学名著丛书》
外国文学名著丛书(人民文学出版社)
摩诃婆罗多插话选[印度]
罗摩衍那选 [印度] 蚁 蛭著 季羡林译
五卷书 [印度] 季羡林译
沙恭达罗[印度]迦梨陀娑著 季羡林译
毒树 遗嘱 [印度]般·查特吉著
诗选[印度]泰戈尔著 石真 谢冰心译
戈拉[印度]泰戈尔著 刘寿康译
万叶集选[日本]
源氏物语[日]紫式部著 丰子恺译
俳句选 [日]松尾芭蕉著
小说选 [日]二叶亭四迷著
我是猫 [日]夏目漱石著 于雷译
破 戒[日]岛崎藤村著柯毅文 陈德文译
阿拉伯古代诗选 [阿拉伯]
一千零一夜选[阿拉伯]
波斯古代诗选
列王纪选[波斯]费而多西著 张鸿年译
蔷薇园 [波斯]萨迪著 水建馥译
不许犯我 起义者[菲律宾]里萨尔著
诗 选[俄]普希金著
叶甫盖尼·奥涅金[俄]普希金著
小说戏剧选 [俄]普希金著满涛译
死魂灵 [俄]果戈里著满涛 许庆道译
往事与随想选[俄]赫尔岑著
奥勃洛摩夫 [俄]冈察落夫著齐蜀夫译
诗 选 [俄]莱蒙托夫著 余振译
当代英雄[俄]莱蒙托夫著 草婴译
猎人笔记[俄]屠格涅夫著丰子恺译
罗亭 贵族之家 [俄]屠格涅夫著
前夜 父与子[俄]屠格涅夫著丽尼 巴金译
谁在俄罗斯能过好日子 [俄]涅克拉索夫著 飞白译
罪与罚 [俄]陀思妥耶夫斯基著 岳麟译
卡拉马佐夫兄弟 [俄]陀思妥耶夫斯基著
戏剧五种[俄]奥斯特罗夫斯基著
戈罗夫辽夫一家 [俄]谢德林著 杨仲德译
谢德林童话选[俄]谢德林著 张孟恢译
寓言选 [俄]克雷洛夫著
怎么办 [俄]车尔尼雪夫斯基著
战争与和平 [俄]列夫·托尔斯泰著
安娜·卡列尼娜 [俄]列夫·托尔斯泰著
复活[俄]列夫·托尔斯泰著
中短篇小说选[俄]列夫·托尔斯泰著 草婴译
短篇小说选 [俄]契诃夫著
莱依里和梅季侬 [阿塞拜疆]尼扎米
法尔哈德和希琳 [乌兹别克]纳沃依
诗 选 [乌克兰]谢甫琴科著 戈宝权 张铁弦 梦海 任溶溶译
俄国诗选
高尔基短篇小说选瞿秋白 巴金 耿济之 伊信译
戏剧三种[苏]高尔基著
母亲[苏]高尔基著
童年[苏]高尔基著
塔杜施先生 [波兰]密茨凯维奇著
傀儡[波兰]普鲁斯著庄瑞源译
十字军骑士 [波兰]显克微支著 陈冠商译
诗选[匈牙利]裴多菲著
鲵鱼之乱[捷克]恰佩克著 贝京译
金人[匈牙利]约卡依·莫尔著 柯青译
轭下[保]伐佐夫著 施蛰存译
奥德修纪[希腊]荷马著 杨宪益译
伊利昂纪[希腊]荷马著
伊索寓言[希腊]伊索著 罗念生译
悲剧二种 [希腊]埃斯库罗斯著罗念生译
悲剧二种 [希腊]索福克勒斯著 罗念生译
悲剧二种 [希腊]欧里庇得斯著 罗念生译
喜剧五种 [希腊]阿里斯托芬著
希腊抒情诗选 水建馥译
埃涅阿斯记 [罗马]维吉尔著 杨周翰译
变形记 [罗马]奥维德著 杨周翰译
金驴记 [罗马]阿普列尤斯著刘黎亭译
古罗马戏剧选
古罗马抒情诗选
神曲 [意]但丁著 田德望译
十日谈（选）[意]卜丘伽著方平 王科一译
疯狂的罗兰 [意]阿里奥斯多著
解放了的耶路撒冷 [意]哥尔多尼著
约婚夫妇 [意]曼佐尼著
斯巴达克斯 [意]拉·乔万尼奥里著 李俍民译
喜剧二种[意]皮蓝德娄著吴正仪译
罗兰之歌[法]佚名著杨宪益译
特丽斯丹与绮瑟 [法]
巨人传 [法]拉伯雷著
悲剧三种[法]高乃依著
拉封丹寓言诗选 [法]远方译
喜剧六种 [法] 莫里哀著 李建吾译
戏剧选 [法]拉辛著 齐放 张廷爵 华辰译
吉尔·布拉斯[法]勒萨日著 杨绛译
波斯人信札 [法]孟德斯鸠著 罗大冈译
伏尔泰小说选 [法] 傅雷译
忏悔录 [法]卢梭著 黎星 范希衡译
新爱洛伊丝 [法]卢梭著
戏剧二种 [法]博马舍著 吴达元译
歌谣选 [法]贝郎瑞著
红与黑 [法]司汤达著 郝运译
巴马修道院 [法]司汤达著 郝运译
高老头 [法]巴尔扎克著 傅雷译
幻灭 [法]巴尔扎克著 傅雷译
农民 [法]巴尔扎克著 陈占元译
中短篇小说选 [法]巴尔扎克著
诗选 [法]雨果著
悲惨世界 [法]雨果著 李丹译
九三年 [法]雨果著 郑永慧译
巴黎圣母院 [法]雨果著 陈敬容译
中短篇小说选 [法]梅里美著
木工小史 [法]乔治·桑著 齐香译
包法利夫人 [法]福楼拜著 李健吾译
小说选 [法]都德著
小酒店 [法]左拉著 王了一译
萌芽 [法]左拉 黎柯译
金钱 [法]左拉著 金满城译
小说选 [法]法郎士著
莫泊桑之中短篇小说选 郝运 赵少侯译
一生 漂亮朋友 [法]莫泊桑著 盛澄华 张冠尧译
约翰·克利斯朵夫 [法]罗曼·罗兰著傅雷译
巴黎公社诗选
熙德之歌 [西]
堂吉诃德 [西]塞万提斯著 杨绛译
戏剧选 [西]维加著 朱葆光译
戏剧选 [西]卡尔德隆著
尼伯龙根之歌 [德] 钱春绮译
戏剧二种 [德]莱辛著 商章孙等译
抒情诗选 [德]歌德著
浮士德 [德]歌德著
威廉·迈斯特的学习时代 [德]歌德著
威廉·迈斯特的漫游时代 [德]歌德著
母与子 (法) 罗曼罗兰 罗大冈 译
戏剧三种 [德]席勒著
诗选 [德]席勒著 钱春绮译
雄猫摩尔的生活观 [德]霍夫曼著 韩世钟译
小说戏剧选 [德]克莱斯特著 商章孙 杨武能译
童话选 [德]格林兄弟著
诗选 [德]海涅著
小说选 [德]斯托谟著
艾菲·布里斯特 [德]台奥多尔·冯塔纳著 韩世钟译
亨利四世[德]亨利希·曼著 傅惟慈译
戏剧二种 [德]霍普特曼著 韩世钟 章鹏高译
臣仆 [德]亨利希·曼著 傅惟慈译
布登勃洛克一家 [德]托马斯·曼著
短篇小说选 [德]托马斯·曼著 钱春绮 刘德中译
德国诗选
卢西亚达斯 [葡]卡蒙斯著
阿马罗神父的罪恶 [葡]克罗兹著 翟象俊 叶扬译
绿衣亨利 [瑞士]凯勒著 田德望译
卡勒瓦拉 [芬兰] 孙用译
童话选 [丹麦]安徒生著
普通人狄蒂 [丹麦]尼克索著
戏剧四种 [挪威]比昂逊著
女仆的儿子 [瑞典]史特林堡著 高子英译
乌兰斯比格 [比利时]高斯特著
诗选 [比利时]凡尔哈伦著
愚人颂 [荷兰]埃拉斯慕斯著
萨加选 [冰岛]
坎特伯雷故事 [英]杰弗雷·乔叟著 方重译
喜剧五种 [英]莎士比亚著
历史剧二种 [英]莎士比亚著
失乐园 [英]弥尔顿著 朱维之译
鲁宾逊漂流记 [英]笛福著 徐霞村译
格列佛游记 [英]斯威夫特 章建译
汤姆·琼斯 [英]菲尔丁著 萧乾译
多情客游记 [英]罗·斯泰恩著
彭斯诗选 [英] 王佐良译
中洛辛郡的心脏 [英]司各特著 章益译
艾凡浩 [英]司各特著
傲慢与偏见 [英]奥斯丁著 王科一译
抒情诗选 [英]拜伦著
唐·璜 [英]拜伦著 查良铮译
抒情诗选 [英]雪莱著 查良铮译
诗选 [英]济慈著
玛丽·巴顿 [英]盖斯凯尔夫人著 荀枚 佘贵堂译
名利场 [英]萨克雷著 杨必译
董贝父子 [英]狄更斯著 祝庆英译
大卫·考坡菲 [英]狄更斯著 张谷若译
荒凉山庄 [英]狄更斯著 黄邦杰 陈少衡 张自谋译
监护人 [英]特罗洛普著
简·爱 [英]夏·勃朗特著 祝庆英译
呼啸山庄 [英]爱· 勃朗特著 方平译
米德尔马契 [英]乔治·爱略特著
德伯家的苔丝 [英]哈代著 张谷若译
戏剧三种 [英]萧伯纳著
福尔赛世家 [英]高尔斯华绥著 周煦良译
英国文艺复兴剧作选
英国诗选
英国散文选
最后的莫希干人 [美]费·库柏著 宋兆霖译
红字 [美]纳·霍桑著 侍桁译
朗费罗诗选 [美] 杨德豫译
汤姆大伯的小屋 [美]斯陀夫人著 黄继忠译
华尔腾 [美]亨利·大卫·梭罗著 徐迟译
白鲸—莫比-迪克 [美]麦尔维尔著 曹庸译
草叶集 [美]惠特曼著
哈克贝利·芬历险记 [美]马克·吐温著 张万里译
中短篇小说选 [美]马克·吐温著
一位女士的画像 [美]亨利·詹姆斯著 项星耀译
欧·亨利小说选 [美] 王仲年译
章鱼 [美]弗兰克·诺里斯著 吴劳译
马丁·伊登 [美]杰克·伦敦著 吴劳译
癞皮鹦鹉 [墨西哥]维列萨尔迪著
秘鲁传说 [秘鲁]巴尔玛著
马丁·菲耶罗 [秘鲁]埃尔南德斯著
玛利亚 [哥伦比亚]伊萨克斯著 朱景冬 沈根发译
二十世纪世界文学名著丛书（外国文学出版社/上海译文出版社）
船长与大尉（上下）[苏 卡维林]
穿破裤子的慈善家（上下）[英 特莱塞尔]
一个青年艺术家的画像[爱尔兰 詹姆斯·乔伊斯]
斯·茨威格小说选[奥]
西线无战事[德 雷马克]
愤怒的葡萄[美 斯坦贝卡]
起义[罗 李·列勃里亚努]
恰巴耶夫 [苏联 富尔曼诺夫]
钢铁使怎样炼成的[苏联 奥斯托洛夫斯基]
普通人狄蒂[丹 尼克索]
古斯泰·贝林的故事[瑞典 拉格洛孚]
喀尔巴阡山狂想曲[匈 伊雷什·贝拉]
自由或死亡[希腊 卡赞扎基]
广漠的世界[秘鲁 西罗·阿莱格里亚]
梅特林克戏剧选[比]
变[法 米歇尔·布托尔]
阿尔特米奥·克罗斯之死[墨 卡洛斯·富思特斯]
艾特玛托夫小说选[苏]
哈拉马河[西 费洛西奥]
看不见的人[美 拉·艾里森]
城堡[英 阿·约·克罗宁]
莱尼和他们[西德 海因里希·伯尔]
雪国[日 川端康成]
农民（1~4）[波 莱蒙特]
旋涡[哥伦比亚 里维拉]
无产者安娜[捷克 奥勃拉赫特]
刀锋[英 毛姆]
缩影[日 德田秋声]
侏儒[瑞典 巴·拉格维斯]
丧钟为谁而鸣[美 海明威]
菲茨杰拉德小说选[美]
伪币制造者[法 纪德]
在轮下[德 赫尔曼·黑塞]
好兵帅克历险记[捷克 哈谢克]
奥拉维亚短篇小说选[意]
小城畸人[美 舍伍德·安德森]
土生子[美 理查·赖特]
喧哗与骚动[美 威廉·福克纳]
曼斯菲尔德短篇小说选[英]
告别[德 约翰内斯·贝歇尔]
血与沙[西班牙 伊巴涅斯]
啊 拓荒者！ 我的安东妮亚[罗 薇拉·凯瑟]
人的大地 （法）圣艾克絮佩里
人的境遇 （法）安德烈马尔罗
豪门春秋 （美）伊迪丝华顿
鲵鱼之乱 （捷克）卡雷尔恰佩克
第七个十字架 （德）安娜西格斯
大师和玛格利特 （俄）米哈伊尔布尔加科夫
罗生门 （日本）芥川龙之介
告别马焦拉 （俄）拉斯普京
沉船 （印度）罗宾德拉纳特泰戈尔
岸 （俄）尤里邦达列夫
蛇结 （法）弗朗索瓦莫里亚克
两宫之间 （埃及）纳吉布马哈福兹
马人 （美）约翰厄普代克
老妇还乡 （瑞士）弗里德里希迪伦马特
托诺-邦盖 （英）威尔斯
间谍 （英）约瑟夫康拉德
在少女们身旁 （法）马塞尔普鲁斯特
诺尔玛或无尽的流亡 （法）罗布莱斯
独粒钻石 （乌拉圭）基罗加
烟雨霏霏的黎明 （俄苏）康斯坦丁帕乌斯托夫斯基
圣女桑塔 （墨西哥）甘博亚
愚人船 （美）安波特
堂塞贡多松布拉 （阿根廷）吉拉尔德斯
青春——康拉德小说选 （英）约瑟夫康拉德
幸运儿彼尔（上下） （丹麦）彭托皮丹
大地的成长 （挪威）克纳特汉姆生
考德威尔中短篇小说选 （美）欧斯金考德威尔（2000年再版更名为《烟草路》）
北纬四十二度 （美）多斯帕索斯
一九一九年 （美）多斯帕索斯
赚大钱 （美）多斯帕索斯
人树 （澳大利亚）帕特里克怀特
阿尔塔莫诺夫家的事业 （俄）高尔基
大街 （美）辛克莱路易斯
裸者与死者（上下卷） （美）诺曼梅勒（再版本合并为一册）
风中芦苇 （意大利）黛莱达
红颜薄命 （芬兰）弗埃西兰帕（漓江版译本译为“少女西利亚”）
《幼狮》[美]欧文·肖
《蝇王》[英]威廉·戈尔丁
《赤手斗群狼》[德]布鲁诺·阿皮茨
《加布里埃拉》[巴西]若热·亚马多
《百年孤独》[哥伦比亚]加西亚·马尔克斯
《蒂博一家》[法]马丁·杜·加尔
《达洛卫夫人 到灯塔去》[英]弗吉尼亚·伍尔夫
《权力的走廊》[英]CP斯诺
《劳伦斯之女克里斯丁——十字架》[挪]温赛特
《养身地》[厄瓜多尔]豪尔赫·伊卡萨
《夸齐莫多 蒙塔莱 翁加雷蒂诗选》[意大利] 夸齐莫多 蒙塔莱 翁加雷蒂
《甘露街》[埃及]纳吉布·迈哈福兹
《海浪》[英]弗吉尼亚·吴尔夫
《血的婚礼》[西班牙]加西亚·洛尔卡
《名望与光荣》[波兰]雅·伊瓦什凯维奇
《基希报告文学选》[捷克] 基希
《儿子与情人》[英]劳伦斯
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慒unctional结构已被证明是一个错误的道路，就像绘画的统治者。阔步我们正在接近不切实际，无法使用，最后居住建筑？只有在创造性的事情已经覆盖模具，而我们可以学到很多东西，将一个新的，美好的建筑应运而生。 ？ /我“
弗里德里希洪德特瓦瑟
灰熊队，新的国际风格提供了文体良药紧缩现代第一展孟菲斯集团于1981年。对于他们来说，装饰和造型是一个游戏。
因为他们当时表示，他们的目的是介绍色彩和装饰，以便创造物体和内部提供的丰富的想象力，而且令人兴奋的研究。
功能和正在进行的理性设计架构已失去了吸引力。在简朴的审美憀的ESS是更多？是这话的语气更像是一个憀出版社承担？发生了什么事，以个性和想象力的所有这个同质？现代主义设计产生了市内所有的建筑物看上去是相同的和有害的社会统一性。
平原，方块样的国际风格的城市建筑正在成为不合时宜的，不合适的时候，越来越多的个人主义。信仰在现代确定性-一个单一的，有秩序的方式进行的，这种驱动设计的许多世纪，平行向前发展的技术和在现代世界，是挑战，后现代主义。
检测语言—阿尔巴尼亚文阿拉伯文爱沙尼亚语保加利亚文波兰语朝鲜语丹麦语德语俄语法语菲律宾文芬兰语盖尔文(爱尔兰)荷兰语加泰罗尼亚文(西班牙)捷克语克罗地亚文拉脱维亚语立陶宛语罗马尼亚语马耳他文挪威语葡萄牙语日语瑞典语塞尔维亚文斯拉维尼亚文斯洛伐克文泰文土耳其文乌克兰文西班牙语希伯来语希腊语匈牙利语意大利语印度文印尼文英语越南文中文 > 阿尔巴尼亚文阿拉伯文爱沙尼亚语保加利亚文波兰语朝鲜语丹麦语德语俄语法语菲律宾文芬兰语盖尔文(爱尔兰)荷兰语加泰罗尼亚文(西班牙)捷克语克罗地亚文拉脱维亚语立陶宛语罗马尼亚语马耳他文挪威语葡萄牙语日语瑞典语塞尔维亚文斯拉维尼亚文斯洛伐克文泰文土耳其文乌克兰文西班牙语希伯来语希腊语匈牙利语意大利语印度文印尼文英语越南文中文(繁体)中文(简体) 互换
恢复理性和个人的表现形式同时出现在上世纪70年代。在巴塞罗那，西班牙的年轻设计师重新表现。与后现代主义， wittiness统治，并自嘲以往的设计风格成为风格本身。
哈维尔Marisal ，原漫画家，发达国家偏心设计，表达了反讽和不敬的漫画。索特萨斯邀请参展的孟菲斯集团于1981年，他设计了一个饮料手推车。草菅人命的传统功能在其使用的装饰艺术在他的精简设计，空气动力学Marisal赋予它的形式和时尚的动态外观转达速度。这反过来又引起顾客的形象追求小车的餐厅
后现代主义的发展的一部分，一般的转变设计脱离专注于解决问题和改进，争取更广泛地参与同世界的想象力，创意，幽默和视觉刺激。
设计已成为同义词好口味和消费，并呼吁国际，而不是全国性的趋势;贸易展览，如米兰三年培育这一新的国际风格相结合的简单形式的包豪斯风格借来与来自世界各地的。
几何的包豪斯风格的灵感极简在60岁到70岁，被推翻的简化形式的50岁。 PoP设计是一种反应的概念慻食品？设计颁布的建筑师和设计师的现代主义。虽然流行集中在交叉之间慻食品？和慑广告？设计，使用流行的图像取自连环画和广告（如标志消费文化） ，其他的极简设计趋势和OP现代艺术理论继续沿着更为极端的几何线条。
在意大利，从根本上设计开发的运动，其成员是反设计中，他们更革命家不仅仅是文体的创新。他们出现的时候，大规模的罢工和学生骚乱在欧洲。其设计思想是一个混合哲学，艺术形式和工业生产。拒绝接受美学然后驾驶设计在意大利，技术和功能，这些团体接受勋章，用它来挑起新的意义的物体，他们生产的。
在1976年的工作室Alchimia成立于米兰（炼金术：转变的基本金属与黄金） 。 Alchimia进一步发展的流行趋势反设计中的60年代末，创造概念设计思想的平庸，他们传播的展览和出版物。他们认为，设计是所有表面，和他们打比赛装饰作为颠覆攻击的普遍概念慻食品味道？集团消费抯拒绝排除任何大规模生产其设计的，因为他们认为是平庸的数量
搅拌与神秘主义和现代主义的平庸的日常生活中，演播室Alchimia获得国际暴露在威尼斯双年展于1980年。其成员包括埃托索索特萨斯和亚历山德罗麦狄尼谁是编辑Modo杂志（设计杂志） ， 77国集团抯首席理论家。
Allesandro麦狄尼
普鲁斯特扶手椅
麦狄尼抯慞唤醒扶手椅？是第一集团抯进军媚俗与平庸的灵感设计。复制一个典型的纸上谈兵，而通过表面装饰麦狄尼变成某种形式的奇葩，主席是一个平凡的对象，成为媚俗或美丽，假设好的或坏的味道变得含糊不清的聪明协会别有用心由标题的作品。慞唤醒？提到普鲁斯特，一个世纪之交的法国作家谁提出的理论，时间是在不断变化，过去被作为相关的本，而且只有这样，才能理解的时间是通过直观的记忆。
麦狄尼手绘织物覆盖他的椅子格局想起印象派的笔触，暗示期间普鲁斯特，无效的，是书面的。该模式也被比喻代表作家，因为他拥有的印象派名画系列。
这个想法的时间在不断变化，过去被作为相关的本，是成为一个主要特点，后现代主义，设计风格的过去与现代相结合的材料和意见，以建立一个鼓舞人心的，有时吵闹的混合风格的无政府状态。
直接挑战正式紧缩的现代主义，新的运动恢复历史为主题，并重新装修和旺盛的新艺术形式结合起来，他们一切。现在时髦的地方明亮的塑料板旁昂贵的木材贴面，混合材料的视觉效果。
Archizoom事务所
梦床1967年
另一组名为Archizoom事务所，提请他们灵感来自超现实主义，幻想家具设计和有远见的环境中摆脱目前的当务之急在设计与消费主义和戚室内运动场的风格？
他们的同时代人Superstudio ，拒绝的想法，设计环境，提出了一个空房间，让居民最大限度的灵活性。
搅拌与神秘主义和现代主义的平庸的日常生活中，演播室Alchimia获得国际暴露在威尼斯双年展于1980年。其成员包括埃托索索特萨斯和亚历山德罗麦狄尼谁是编辑Modo杂志（设计杂志） ， 77国集团抯首席理论家。
Allesandro麦狄尼
普鲁斯特扶手椅
麦狄尼抯慞唤醒扶手椅？是第一集团抯进军媚俗与平庸的灵感设计。复制一个典型的纸上谈兵，而通过表面装饰麦狄尼变成某种形式的奇葩，主席是一个平凡的对象，成为媚俗或美丽，假设好的或坏的味道变得含糊不清的聪明协会别有用心由标题的作品。慞唤醒？提到普鲁斯特，一个世纪之交的法国作家谁提出的理论，时间是在不断变化，过去被作为相关的本，而且只有这样，才能理解的时间是通过直观的记忆。
麦狄尼手绘织物覆盖他的椅子格局想起印象派的笔触，暗示期间普鲁斯特，无效的，是书面的。该模式也被比喻代表作家，因为他拥有的印象派名画系列。
这个想法的时间在不断变化，过去被作为相关的本，是成为一个主要特点，后现代主义，设计风格的过去与现代相结合的材料和意见，以建立一个鼓舞人心的，有时吵闹的混合风格的无政府状态。
直接挑战正式紧缩的现代主义，新的运动恢复历史为主题，并重新装修和旺盛的新艺术形式结合起来，他们一切。现在时髦的地方明亮的塑料板旁昂贵的木材贴面，混合材料的视觉效果。
Archizoom事务所
梦床1967年
另一组名为Archizoom事务所，提请他们灵感来自超现实主义，幻想家具设计和有远见的环境中摆脱目前的当务之急在设计与消费主义和戚室内运动场的风格？
他们的同时代人Superstudio ，拒绝的想法，设计环境，提出了一个空房间，让居民最大限度的灵活性。
憛继续设计的家具，物品，以及类似的家居用品并不是解决问题的生活，也不是生活本身昂ö美化足以弥补的破坏时，错误的人，和兽性的架构匮问题，因此他是一个变得越来越脱离这些设计活动，也许是通过技术在一个最低限度的努力一般还原过程。 ？ /我“
他们建议取消商品为基础的文化，看到了未来的城市，无名氏，标准化的，永无止境的结构，将分散在这个星球。他们不愿透露姓名的概念在未来的设计表达了他们的展览中涉及的结构模式的矩形线，建造的胶合板和硬纸板，塑料和覆盖丝绸筛选经常方格图案，这些合成家具件是缺乏个性，个人设计或装饰。
马可波罗贾尼尼
茶壶
留下神秘理论和历史的这些早期的群体，埃托索特萨斯成立了设计工作室惭emphis ？作为一个商业企业，以国际销售。灰熊队是成立的目的是提供一种替代办法和现代审美功能设计已走入了死胡同。该小组作出了巨大的影响在其第一次展览于1981年。
灰熊队的名义提到的流行文化（孟菲斯的家中猫王）和古代文化（孟菲斯早期埃及文明的中心） 。
适合他们的名字，其疯狂对面协会，他们探讨了美学和象征价值的颜色用生动的色彩对比，象征性和表面装饰。他们探索的影响，结合不同的材料和不同的形状;而且往往一次。他们的设计的简洁性和影响的儿童抯玩具，它们明亮的色彩和图案。
慏设计已不再被视为一个统一，但作为一个总和部分。我们更专注的内容，确定一个对象而不是对象本身。 ？
索特萨斯设计了新的动力，通过孟菲斯，把意大利的中心，后现代主义运动，它吸引了设计师来自世界各地。用通俗艺术，古典主义，装饰艺术，以及其他任何被设计师眼睛，灰熊队的风格有着巨大的影响力。但是，灰熊从来没有一个单一运动，相反，它是一组设计师交流广泛的目标。
主要颜色一起使用，以最大限度地提高对比度和影响和图案的塑料复合材料的设计流行的图形复制到了节日和toylike审美大部分孟菲斯产品。
索特萨斯看到功能和效用的对象是次要的，因为他认为设计是把抽象的概念付诸实践，和对象，他说，应被视为直接的理想工程。
正德梅田
落地灯
正田是著名的工业设计师，创造获奖设计布劳恩和奥利维蒂，直到1981年他加入了孟菲斯集团和转变他的风格。
他通过幽默和象征意义的孟菲斯文化，评论工业城市文化的日本，创造设计，是卡通类的人文精神。
在他的设计，悫梅达立场？灯成为雕塑，功能的一块几乎偶然的。该基地在外观上的动物雕塑，而光源保留一个古董树荫想起功能的风格，创造了单相结合的图像，激发想象力。轻生成函数的对象似乎是次要的，看来。
检测语言—阿尔巴尼亚文阿拉伯文爱沙尼亚语保加利亚文波兰语朝鲜语丹麦语德语俄语法语菲律宾文芬兰语盖尔文(爱尔兰)荷兰语加泰罗尼亚文(西班牙)捷克语克罗地亚文拉脱维亚语立陶宛语罗马尼亚语马耳他文挪威语葡萄牙语日语瑞典语塞尔维亚文斯拉维尼亚文斯洛伐克文泰文土耳其文乌克兰文西班牙语希伯来语希腊语匈牙利语意大利语印度文印尼文英语越南文中文 > 阿尔巴尼亚文阿拉伯文爱沙尼亚语保加利亚文波兰语朝鲜语丹麦语德语俄语法语菲律宾文芬兰语盖尔文(爱尔兰)荷兰语加泰罗尼亚文(西班牙)捷克语克罗地亚文拉脱维亚语立陶宛语罗马尼亚语马耳他文挪威语葡萄牙语日语瑞典语塞尔维亚文斯拉维尼亚文斯洛伐克文泰文土耳其文乌克兰文西班牙语希伯来语希腊语匈牙利语意大利语印度文印尼文英语越南文中文(繁体)中文(简体) 互换
更好的翻译建议
虽然灰熊队创造展览和独家实验件边缘的前卫设计，工业，大规模生产的市场是最互动的一个设计师和社会。
马里奥贝里尼设计突出，几何憌边缘？形状为在70年代的Olivetti打字机，也为电子音乐设备所作的雅马哈。与此同时，他被包裹在一个物体的橡胶或塑料膜，以提供更有机感觉的对象， encasing硬盘小幅形状的计算器在橡胶憇建？ ，使机器的欢迎，触觉的感受。
他做了同样的事情，他驾驶室的椅子，包括简单的钢框架的椅子压缩皮革内饰。创建一个简单的形状，发光颜色与温暖的皮革，他个性化的本质与现代椅子一个有机的皮肤。
马里奥贝里尼
昂达外接货架
在80年代中期，他的贝里尼设计昂达外接货架，一份研究报告中的观点，以及建筑方法，家具设计。他是训练作为一个建筑师，一个背景，他认为是极为重要的工业设计，认为这是最好的培训灌输了解憀iving和habitative文化？
路易吉克拉尼保留了精简的风格，使用有机形状的设计，摄像头，未来的汽车和国内的产品。他呼吁他的风格戚ydrodynamic ？形式是一种水生版本的泪滴设计的30多岁。
在他的慸早产儿视网膜病变？茶服务，克拉尼最小的外观盖子和凹进手柄内的机构的茶壶。这实现了干净的形象，使顺利大纲泪滴，并在同一时间允许锅将举行接近其重心，从而使得它很容易倒。
理查德萨珀训练有素的工程师，并产生了一些在60年代设计与马可波罗扎努索包括黑12电视其目的是很容易储存在不使用时，它看起来相当圆滑的立方体。由于出现了一个空白的电视屏幕被认为是令人不安和侵入性的，他们封闭在透明管显示黑色塑料管只有当它打开。
扎佩尔设计Tizio台灯在70年代初，取代了弹簧的平衡与制衡武器。
不同于先前制衡灯，他Tizio扎佩尔设计有最小重量和质量。这轻盈加上低电压卤素灯灯泡生产紧凑，集中光源。低电压供电的灯还让他以消除封闭线路的灯泡，武器本身携带电流变压器的基础。喜欢他的电视，这个灯提出最低的视觉效果，直到它被打开。
理查德萨珀
水壶
在80年代，他创建了一个强有力的视觉外观为IBM计算机产品。他还设计水壶提及蒸汽火车，黄铜哨子的声音听起来有点像哨子的蒸汽火车头和整个壶有一个高科技的外观让人想起70年代的设计。
迈克尔格雷夫斯设计的水壶也放置一个塑料禽流他说，开设了一个叙事元素，亮丽的红色塑料禽流贷款幽默感，否则公用厨房用具。他的水壶不锈钢仍然是大规模生产，其造型古典中提出基地附近的装饰和设计的一个圆圈一根锥。
奥地利建筑师和设计师玛特欧研究员奥图恩加入索特萨斯开始时灰熊队，但发现他的产量是有限的存在，作为市场的孟菲斯独家产品-产品是昂贵的，需要一个复杂和赞赏的领先时尚，态度缺乏在大众市场。
但是在孟菲斯，他制定了指导原则，找到寓言或不同的含义和多个协会所固有的所有对象。图恩设计的产品，介绍小说以及功能。他呼吁他的风格：
惯他漫画的寓言Mattheo图恩，它乘以隐喻。 ？ /我“
玛特欧图恩
水壶
想创造的产品为大众市场，他形成了自己的工作室于1984年在米兰，国际设计公司，如阿莱西和Swatch 。他希望设计一个更大，更一般的观众，不关心意义上的设计，而只是想购买憈hings ？
他设计的家具和domesticware压在了金属的包豪斯衍生原则的功能和严重性的形式，感性的外观。
设计人员为大众市场，图恩集中在表面处理的产品，以提高素质的诗的对象。
对他来说，这些产品不仅是简单的日常使用的物品，但他们也应该表现的媒体。
另一位奥地利和建筑师汉斯霍莱因，是最有天赋的后现代建筑师和设计师。他展示他的家具，孟菲斯和与许多好玩的风格表现有，莱茵集中在交际电源的设计。迷上了航空母舰，他设计了一个茶叶小车作为嗯，航空母舰茶壶和其他物品寻找准备起飞。
他设计了玛丽莲沙发Poltronova于1985年，给它的风格的装饰艺术的时代好莱坞庆乌博？其协会和Aura的filmstars 。
混合大胆的颜色，形状和材料的生产对象，显示迷恋古典主义，莱茵抯工作想起一系列协会。后现代主义看来，可能意味着什么任何风格，只要它不是抰取自时期的经典慑oxlike ？现代主义之间的战争。
卡洛斯Riart
Desnuda主席
卡洛斯Riart创建异想天开，有时拟人化的设计，如他Desnuda椅这意味着一个人的存在（如在象征艺术） 。他的灵感来源来自许多不同的来源：
慗apanese艺术的微妙的制度建设;所谓的功能性风格的指标;新古典主义的对称性;新艺术的歧义;广告hocism对所用的材料;密宗的肤色;新的空间plasticism投影;魔术供其使用的晶体作为一个心理能量。 ？
黄铜嵴上方铁路和黄铜慺对象？与淡蓝色的金属颜色框架和非正式的跨越担架，现在更柔和，更微妙的影响削弱了简朴的形式和硬质金属椅等。
东史郎仓又转向设计成炼丹术，利用木头和金属，他的设计转达软浮动的影响和印象，轻盈，尤其是在他使用的钢丝网材料。
东史郎仓又
如何高文
他用普通工业材料在他的室内设计和家具，将其转变成丰富，诗的形式。
他的扶手椅，慔怎么高月亮？构建了由扩大钢丝网他涂上油漆含有镍或铜给它一个火花。高反射率材料造成它溶于轻，尽量减少其影响在房间里。
仓又加入了网格与焊缝，以便准确地焊接的通风网建设成为了一系列交叉飞机没有界定的界限。其效果是一系列的过境点;明显失重，无限量的目标抯大小。主席似乎浮动，就像月亮在地平线以上。
当被问及是否使用的材料，他带领他的设计，仓又表示，他认为第一的设计：
慜只要我的想法，我觉得材料字面上在路边和可利用的信息收集到日常生活中。 ？巴“
而意大利是吸引国际设计师孟菲斯，在世界其他地方，其他设计师创造的反现代主义的，兼收并蓄和色彩缤纷的家具。
罗伯特文丘里
喜来登主席
罗伯特文丘里在美国在60月底的看到拉斯维加斯作为一个新的设计模型，介绍其文化的路边迹象光亮，冲突和丑陋的，作为一个词汇的现代风格。
他创建的缤纷家具诺尔，各种后现代椅子说，回顾历史主持风格德尔的现代人。往往在明亮的丝网印刷方式，颜色反映了灰熊队的风格，以及丝网印刷安迪沃霍尔。
椅子依靠其轮廓和印刷模式，创造自己的个性，被其他简单，弯曲胶合板建设。像阶段套，从正面看起来相当的椅子，但他们从侧面显示了他们，简单的瘦型胶合板形式。文丘里抯椅子体现了后现代特征憅uoting ？其他设计风格，展示他的家具作为道具进行更深入的想法和意义。
菲利浦斯塔克，一个法国设计师谁设立他的名声在八十年代初，他设计的客房在爱丽舍宫结合的装饰风格的艺术家的音响工程的感觉。他风趣地提到了尾翼的鲸鱼在其时钟设计要求慦改变Wayle二？
他说，对智识的工作：
慛催产素是一个最起码的，如斯堪的纳维亚，也不严重，如德国，也不紧缩，如西班牙，也不创造性像意大利，法国只能索赔素质的思考和平衡匢目标对我的工作有这个法国质量。 ？ /我“
他desklamp从八十年代后期制作的设计是一次元素在其指的是斗牛，非洲之角形状的树荫变戏法这种形象;和永恒的，因为它看起来像是也来到了船长尼莫抯台（ 20,000联盟海底） 。
设计的舒适性和工效学成为日益关注的环境问题作为设计师激增。世界生态环境，野生动物和健康问题的灵感设计，探讨在完全功能的新途径。
挪威设计师彼得Opsvik与汉斯克里斯蒂安Mengshoel在科学研究舒适的座位设计了一系列符合人体工程学的座椅这使得保姆抯体重的膝盖。介绍了在1979年，轻型金属和木材巴兰斯椅子可以岩石，从而消除背痛和促进血液循环，通过肌肉的运动，它允许。这种设计和其他由挪威领导的扩散态势家具。
尼尔斯海Diffrient工作Eero萨里南作为modelmaker ，帮助亨利后来发展他慔瑞福斯umanscale ？研究人体工学设计，成为标准文本的设计师与设计有关的问题，人民？方便。
他集中在座位坐下，人们必须在同一个地方持续一段时间，特别是在运输和办事处。他认为，许多现代家具没有在其目标是舒适，驱动器，以使新的主席，看起来只有导致弯曲钢设计，很难坐在英寸
惯这里没有完美的主席匮主席是他最好的唯一的好几个小时，然后你应该站起来。完美椅子一张床。 ？ /我“
尼尔斯海Diffrient
杰弗逊扶手椅
Diffrient认为，设计师的作用有人认为，谁的方式生活，并能想象如何能够得到改善。虽然这个概念慺甲黎嘧胺如下功能？已成为不合时宜的，因为它代表了现代的愿望，以取代不必要的装饰与备件的形式， Diffrient说，了解一个对象抯形式揭示其职能是必不可少的，看看这将是有效的作为设计。不是作为一个文体发现机制的对象，但作为一种确保该产品的功能以及在其预定环境。
他说，这显示出更深的作用，设计师不是肤浅的操纵时尚形状一挖也许在孟菲斯憇风格？
贾斯珀莫里森开始设计家具，英国在80年代，创造家具是实用和制造成功。他的工作有一个低估期待，反映了他的目的是利用简单的材料，如胶合板和面料以适当的方式产生可居住家具。集中相结合的基本材料，而不是另外的饰品，他的目标是设计要求的现代生活。谈到胶合板，他说：
慖T的一个加号开始，廉价的材料卛T的升级方式的使用。一般来说，我尝试了很谦虚的实现在其材料和不screamingly响亮的形状。 ？ /我“
完全相反，阿拉德使表达家具的金属，玻璃和混凝土。灵感来自憄链路？运动在英国在七十年代后期和八十年代，他形成了一次性的公司设计和制造的实验家具，使用工业材料和垃圾，如旧的汽车座椅和医疗设备。
他最初的目的是生产低成本的定制设计，强调回收，新颖性和发明。他的一个席位，其中罗孚汽车和其附属于金属构成的骨架上。具有讽刺意味的，要求其静态件以上的慠？主席，他提到这是他的一个慐nglish ？设计，为庆祝他认为是英国的爱他们的汽车。在这件，保姆可以享受舒适的真皮座椅，但分散的流量。
阿拉德
严格的家庭系列
用焊接钢管，他的材料，阿拉德提出扶手椅和座椅，运用弹性钢的收集简单，古怪的椅子。他呼吁椅子慡trict家庭？系列，描绘不同的家庭，他性格中的个人设计，避免了均匀，无名氏外观金属家具的现代风格。
他的大易一系列扶手椅是空洞的，焊接钢管形式模仿的圆形形状的传统overstuffed软垫家具的可自由造型方式。他的家具是一次原始的和未来，并设计为舒适的同时创造的外观和Aura的困难，不屈不挠的表面，虽然其中一些椅子，他覆盖材料，使他们具有了柔和的外观。
在焊接在一起的椅子，阿拉德了模式由一系列徒手草图，用割炬在一个写意的方式，因此他将形状从相同的模式都是不同的。当他焊接在一起的作品不同了一起，使每一个个人或憃东北呢？主席。
随着折痕和不规则褶皱扩增在高反射的表面，成功地在他的阿拉德目的是建立和打破他们的期望。
（他的具体的音响系统提供了新的共振一词憆锁定音乐吗？ ）
混沌理论起源于科学，作为一种定义很难理解的混乱，随机一连串事件中的自然世界。例如，有人提出一个蝴蝶拍打翅膀在一个大陆有一定影响的天气模式的另一个。
这一主题的令人费解的连接和明显的随机性的自然世界接走作为一个整洁的设计中的隐喻世界，它是适用于广泛和多样化的方向设计，下面继后现代主义。
东史郎仓又
如何高文
设计不再被仅仅作为一种方法，使物体的功能，而且包括思想，文化和社会的关注。灵感的设计师的想法和沟通的目的是通过在次成为最重要的对象本身。
创新是一个长期混乱的设计师适用于在其工作态度，拒绝接受一个单一的，有秩序的做法。设计视觉形状越来越成为设计的想法，想法，借由艺术史，**和文化，过去和现在。各种各样的设计运动在90年代反映了广泛的口味越来越技术和专门的世界。后现代主义留下的遗产更为精密的消费者，而设计倾向强烈的装饰，并吸取了过去遗留下来的设计历史。
一些基本的功能，仍是明显的否决功能和现代主义。弯曲和摆动线为主的物体（汽车，电子等） -但是，将所有的变化。设计是上网，国际交流的想法可以直接和普遍的。凡将导致？使用调制解调器找出
QMR97
一汽丰田格瑞维亚有7种颜色。分别是：珍珠白、超级白色、金色云母色、黑色、冰钛云母金属色、银灰色、深红云母色。根据查询相关资料信息显示：对于普瑞维亚2012款的外观，犀利。丰田汽车公司，是一家同时在东京证券交易所、名古屋证券交易所、纽约证券交易所和伦敦证券交易所上市的日本跨国汽车制造商。
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