西班牙电影的内容

无声**时期 1896年，法国人A普洛米奥在马德里放映了L吕米埃尔的影片。同年5月15日,他在西班牙拍摄了一部影片法国圣路易斯学校学生出大门。10月，E希梅诺拍摄了西班牙自己的第一部影片《做完大弥撒后走出萨拉戈萨皮拉尔教堂》。1897年，F赫拉贝尔托使用他自己制造的摄影机，在巴塞罗那自编、自导、自演，摄制了西班牙第一部故事片《咖啡馆里的争吵》。而后，他又拍摄了《桑斯圣玛丽亚教堂大门》等影片。1898～1906年,他共摄制11部影片,被公认为第一个对本国**业作出贡献的西班牙人。另一位**先驱是工程师Sde乔蒙,他在巴塞罗那成立第一个影片染色公司他摄制的影片富于想像力，如《电动饭店》(1905)曾采用了特技摄影。
早期无声**主要是改编话剧。巴尼奥斯兄弟将话剧《唐璜》(1910)、《牺牲》(1910)等搬上银幕。当时正值第一次世界大战前夕，但西班牙**脱离现实，无所反映。1920年，J布赫导演的《巴罗马村的节日》受到好评。
1925～1929年，西班牙无声**发展较快。在上世纪30年代到20世纪20年代早期的西班牙**的重点描绘西班牙文化。他们大多是当地的文化、纪录片和后来他们转了西班牙文学脚本。1928年生产影片59部。突出的导演是F雷依、J布赫斯、B佩罗霍、F德尔加多等。影片多据文学作品改编，如《瞎子领路人》(1926)、《特罗亚之家》(1925)、《圣苏比尔西奥修女》(1927)等。此外风俗片、歌舞片及轻歌剧题材的影片也很流行。在整个无声**时期，F雷依导演的《阿拉贡的阿古斯蒂娜》(1928)描写了西班牙人民反抗法国侵略者的事迹，《邪恶的村庄》(1929)反映农民为生活所迫出外谋生的情景,两部影片不同凡响,取得很大成功。
早期有声** 有声**的诞生对西班牙**界震动很大。1929年底，导演F埃利亚斯拍摄了西班牙第一部有声影片《神秘的太阳门》。但由于技术设备不完善，归于失败。因而使得不少导演到国外,特别是到美国,去拍摄西班牙语影片，以便向拉丁美洲国家发行。这使西班牙国内的影片生产受到很大影响，产量锐减。直到埃利亚斯由法国回到巴塞罗那成立了奥尔贝阿**公司，并成功地摄制了第一部有声故事片《巴克斯》（1932），才使西班牙有声**走上正轨。
1932～1933年,只生产了很少几部影片,L布努艾尔拍摄了纪录片《无粮的土地》（1932），记叙了乌尔德尔地区的贫穷、落后和愚昧，触及了现实。1934～1936年，美洲西班牙**公司和西班牙**公司的建立，促进了**事业的发展。1935年生产影片37部。影响较大的有B佩罗霍根据小说改编的《黑人具有白人的心灵》(1934)，F雷依执导的《高尚的乡下人》(1935)、《莫雷娜克拉拉》（1935）等。这一时期的影片以风俗片、轻歌剧片和表现农村生活的情节剧为主。影片中穿插安达鲁西亚舞及斗牛的场面。
在西班牙内战爆发之前，尽管美国影片向西班牙倾销，但西班牙国产**仍有竞争能力，受到不少观众欢迎，而且占领了南美洲西班牙语系国家很大一部分市场。这一时期，涌现了人们爱戴的女明星I阿亨娜和喜剧演员M利赫罗以及R希梅诺等。
内战时期的** 1936年7月18日,西班牙内战爆发，许多**企业停产，**工作者随之分化。有的人流亡国外拍片，有的人加入人民阵线和共和政府一边，有的人为国民政府服务。
在共和政府辖区，以拍摄反映人民斗争的纪录片为主，如《农民》、《1936年的马德里》等。但也摄制了极少数故事片。这一时期，有不少外国**工作者前来拍摄反映西班牙内战的影片，如J伊文思拍摄的《西班牙的土地》(1937)，法国作家A马尔罗将自己小说中的几个章节改编摄制成的影片《特鲁埃尔山区》。
在国民政府统治地区的**工作者，摄制了一些歌颂长枪党的纪录片。1938年初，他们与德国合作成立了西班牙德国**公司,联合拍摄影片。1938～1939年,该公司与乌发公司合作摄制了 5部故事片，其中由B佩罗霍执导的《塞维利亚的理发师》(1938)、《西班牙的叹息》(1938)是知名的两部。
佛朗哥执政时期** 这一时期的西班牙**历史，可分为以下几个阶段。
①1940～1950年。是战后初期的10年，先是由情报部主管**，后成立了**总局，制定了严格的审查制度，并强调重视民族**，规定了放映外国影片与国产影片的比例等等。不久，成立了**剧作家协会，创办了圣塞瓦斯蒂安**节。1947年开办了西班牙**研究和实验学院。
这一时期，生产的绝大部分是商业性质的影片，包括风俗片、根据文学作品改编的影片以及历史题材影片，大多远离现实。此外，还有宣传、歌颂长枪党的影片。一些老导演如雷依、B佩罗霍、E阿达宾等仍活跃在影坛上，同时也涌现了R希尔、A罗曼、JL萨恩斯德埃雷迪亚、E内维列等一批新人。
1941年，雷依将他的无声片《邪恶的村庄》重拍成有声片，于1942年威尼斯国际**节上获奖。《邪恶的村庄》无论是有声片和无声片，都在西班牙**史上占有重要一席。此外，希尔导演的《钉子》(1944)、《堂吉诃德》(1947)、《没有太阳的街》(1948)等，也是上座率高的影片。
在这一时期，佛朗哥以J德安拉德的化名写了**剧本《家族》（1941），由L萨恩斯德埃雷迪亚执导。影片通过一个军人家庭的变化，表现了半个世纪以来西班牙政治上的重大事件，鼓吹佛朗哥精神。
当时的主要演员有A马约、R杜兰、M贝希诺、A里维列斯等。
②1951～1962年。受意大利新现实主义**的影响，从50年代初开始，西班牙摄制出一批反映现实生活的影片。1951年，JAN孔德导演的《犁沟》，获很高评价。毕业于**研究和实验学院的JA巴尔登和LG贝尔兰加共同编剧,由贝尔兰加导演的马歇尔,欢迎你，描写一个小镇为欢迎“马歇尔计划”的一个委员所做的准备，深刻地反映了社会现实，对美国所谓的经济援助计划也进行了讽刺，在1956年的戛纳**节获评委会特别奖。以后巴尔登导演了揭露中产阶级自私虚伪的《骑车人之死》，再次获戛纳国际**节评委会特别奖。贝尔兰加拍摄了《普拉西托》(1961)和《刽子手》(1964)两部讽刺喜剧片。《刽子手》在威尼斯国际**节获国际评论奖,在国内被评为西班牙**史上10部最佳影片之一此外，意大利人M费雷利为西班牙导演了影片《小房子》（1958）和《小车》(1960)。《小车》以辛辣幽默的手法刻画了老年人的孤独，在1960年威尼斯**节获国际评论奖。演员J伊斯贝特，在《小车》、《刽子手》和《马歇尔欢迎你》中扮演主角，以表演真实感人获得好评。
这一时期，在西班牙**史上占一定地位的影片还有:Jde奥尔杜尼亚导演的《最后一支民歌》(1957),在马德里创上映325天的纪录,并在墨西哥取得成功，该片女主角的扮演者S蒙铁儿成为继I阿亨蒂娜和A包蒂斯塔之后的**女明星；由L布努艾尔导演，西班牙与墨西哥合拍的《比里迪亚娜》(1961)，在戛纳**节获金棕榈奖，但因该片涉嫌批评佛朗哥政权，在1976年以后才获准在西班牙上映。
③1962～1967年。是西班牙新**时期。1962年西班牙**和戏剧总局对**审查宣布了新的严格条例，但对过去禁演的影片放宽了尺度，并鼓励发展民族**，力争打入国际市场。
当时，一批在马德里国立**学校（原**研究和实验学院）和巴塞罗那**学校学习和工作的青年人，在法国新浪潮的影响下，想对西班牙**进行革新。他们摄制了一批反映现实、抨击社会,格调清新的影片,形成了西班牙的新**。代表人物及其作品有C绍拉导演的《为一个强盗而哭泣》（1964）和《狩猎》（1965），后者在西柏林国际**节获银熊奖；M苏梅尔斯执导的《从玫瑰色到**》(1963)，获圣塞瓦斯蒂安国际**节银贝壳奖;M皮卡索的处女作《图拉姨妈》(1964),是根据Mde乌那穆诺的同名小说改编的影片，获圣塞瓦斯蒂安国际**节最佳导演奖。此外，BM帕蒂诺拍摄的《给贝尔塔的九封信》(1965)，获圣塞瓦斯蒂安国际**节银贝壳奖；J迪亚罗特的《爱情的时代》(1964)和M福尔的《燃烧的皮》(1968)，分别在1964年度、1968年度的巴利亚多利德**节获西班牙文化学院奖和最佳作品奖；M苏梅尔斯执导的《戴孝的小姑娘》(1964)获戛纳**节特别奖；A丰斯的《寻求》(1966)和H格劳《夏天的夜晚》(1962)都受到评论界的好评。
这一时期，大多数“新**”作品在创作风格上都采取了精雕细琢的叙述方法，题材刻意求新，在一定程度上揭露了社会现实弊端，从而促进了**事业的发展，受到国内外重视。1966年生产影片164部,达到一个新的高峰。但是由于当局的严格控制，这一时期的作品多采用隐喻、象征的手法,步履艰难,尽管如此，“新**”在西班牙**史上还是留下了光辉的足迹。
④1970～1975年。由于经济萧条，政府对**贷款日益缩减，审查越来越严，因此，这一时期**生产处于低潮。
在此期间,绍拉取得了较突出的成绩他执导的《安娜和狼》(1972)反映了军队、教会和性方面的问题。他的《安赫利卡表妹》(1973)获1974年戛纳**节评委会奖。V埃里塞导演的《蜂房精神》(1973)和JL博劳执导的《逃亡者》(1975)先后在圣塞瓦斯蒂安**节获和P奥莱亚执导的《狼的森林》(1970)也受到好评。
当代** 1975年11月20日佛朗哥去世，此后，西班牙的政治、经济、文化都发生了很大变化。在**方面，取消了审查制度，被禁演的影片得以公演。如L布努艾尔的《比里亚迪娜》(旧译《维里吉安娜》，1961)、BM帕第诺的《为战后演唱的歌》(1971)以及一些外国色情影片。同时，各种题材的影片竞相摄制出来。1976年生产108部，1977年生产113部。观众对影片的思想内容和艺术质量的要求也日益严格。一些导演继承、发展了“新**”反映现实的特点，拍摄了一批反映政治事件、内战以及社会现实的影片。
政治题材影片的出现，标志着西班牙**跨入一个新时期，其代表作有JA巴尔登导演的《一月的七天》(1978),描述了1977年1月24日极右分子在马德里杀害几名进步律师的真实事件,获莫斯科国际**节大奖;JLG桑切斯与A利纳雷克共同导演的《多洛雷斯》(1980)，是一部西班牙******多洛雷斯的传记影片；MG阿拉贡执导的《黑帮》(1977)，描述了极右分子反政府的活动,获第27届西柏林**节最佳导演奖银熊奖,他导演的《森林之心》(1978)、《花园中的魔鬼》(1982)等片也颇有影响；A里瓦斯拍摄的《燃烧的城市》(1976)和《胜利》(1983)，反映了18世纪末、19世纪初西班牙的历史事件，《燃烧的城市》在蒙特利尔世界**节获奖。此外，《暗杀佩德拉尔贝斯》(1978)、《从塞哥维亚逃跑》(1981)等，都是政治题材影片。
1936～1939年的西班牙内战，给人民带来精神上、心灵上的创伤，人们开始对这一段历史进行反思。J卡米诺拍摄的《1936年漫长的假期》(1975)和《陈旧的回忆》(1977)、J查瓦里导演的《夏天的自行车》(1984)以及JL加西导演的《未解决的课题》(1977)、《重新开始》(1982)等影片都反映了战争给家庭、恋人、孩子带来的无法弥补的创伤。《重新开始》获1983年奥斯卡最佳外国影片奖。
从1975年开始，反映人类自身问题的影片渐渐多起来。人与人之间难以沟通，人的无法解脱的孤独、苦闷都成为西方**工作者探索的主题。新时代的西班牙影片，其中包括如亚历杭德罗阿梅纳瓦尔著名**导演的作品，佩德罗·阿尔莫多瓦和费尔南多·科洛莫将帮助使西班牙**脱颖而出。Jde阿米尼昂导演的《巢》(1980)，描写了一个老鳏夫的孤独以及他与一个13岁女孩间的情谊，扮演小姑娘的演员A托雷特曾在《蜂房精神》(1977)、《姑息养》(1975)中扮演主角。由于她在《巢》中的成功表演，获蒙特利尔国际**节最佳女演员奖。女导演P米罗执导的《贾利古柏在天堂》（1980），描写了一位事业心很强的电视女导演在身患绝症之后与朋友、亲人无法求得心灵的沟通。P米罗于1983～1985年曾任西班牙**局局长，她的另一部影片《昆卡的罪行》（1979）上座率很高，在日本上映时,轰动了广大观众。绍拉导演的《埃莉莎,我的宝贝》(1977)表现一位老学者孤独、怕死的心情，甚至与亲生女儿都无法相互了解。该片女主角由**大师C卓别林的女儿G卓别林扮演。该片采用蓝色、灰色做基调，并运用了超现实的表现手法，受到好评。V埃里塞拍摄的《南方》(1983)用一个女孩自述的手法，表现了他父亲的忧郁、苦闷。该片在芝加哥**节获奖。这类题材影片大多细腻感人，在刻画人物内心世界方面努力追求。
80年代,不少文学作品被改编成**,较成功的有M卡穆斯导演的《蜂房》（1982），在西柏林**节获金熊奖。他的另一部作品《圣洁无辜的人们》（1984）获本国1984年最佳影片奖。此外还有《帕斯库亚尔杜阿尔特》（1976）、《同特雷莎在一起的最后几个下午》(1985)等影片。但这一时期也拍摄了不少追求商业利润的惊险片、鬼怪片、色情片以及庸俗的喜剧片。
这一时期主要的导演还有JL博劳、E德拉伊格莱西亚、P奥莱亚等。
1984年1月,西班牙政府颁布了**保护法，对国产片资助成本费25～50%，如影片获得成功，还可得到更多的补贴。为了扩大西班牙**在国际影坛的影响，每年西班牙举办10多个国际**节，并在许多国家举办西班牙**周和回顾展。西班牙**的戈雅奖1987年介绍了西班牙**学院。荣誉和承认西班牙**业中的卓越创建了此一年一度的颁奖仪式。这支强心针作为来到境况不佳的西班牙**博爱，有助促进进入行业的新鲜人才及提升到国际标准的西班牙**。有些西班牙影片在重要的国际**节获奖。西班牙每年平均生产 70～100部影片。尽管如此，每年上映的外国影片还高达350～400部，美国影片仍控制着它的市场。到1984年，西班牙共有影院3510座，观众有所下降。
西班牙的官方**学校已关闭；国家**资料馆设在马德里，受**局领导；各省、地区都有自己的**资料馆；所有的制片公司都是私人企业。