《有时爱情徒有虚名 王菲》《色盲 王菲》《光之翼 王菲》《单行道 王菲》《情诫 王菲》《等等 王菲》《过眼云烟 王菲》《开到荼靡 王菲》《催眠 王菲》《百年孤寂 王菲》《寒武纪 王菲》《不留 王菲》
旋木`流年、棋子、红豆、蝴蝶、将爱、催眠、但愿人长久、眷恋、冷战、美错、誓言、人间、影子、暗涌``容易受伤的女人、笑忘书、又见炊烟``相约98` 过眼云烟``原乡人`童年的故乡`妈妈的怀抱`南海姑娘`暧昧`爱与痛的边缘,执迷不悟,只爱陌生人,Di Dar, Miss You Night &Day, My Loveliness 等等
王非有好多好听的歌,所以她的离开歌坛确实是一个巨大的损失,我喜欢她,我相信你也喜欢她的,喜欢就让我处为她祝福吧!
王菲，歌不好听，人不漂亮，为什么是天后？
所以天后这种词不配她。
她全家和她情人都是这副调调，常年不实宣传。歌还行。但没到吹牛上天的程度。
一直反感她那派过分做作离谱的宣传。
王菲什么歌好听
看样子王菲的歌迷不少啊。
她的歌曲一般都很耐听，我比较喜欢的是
红豆、妻子 催眠 迷路 出路 闷 光之翼
心墙 我愿意
流年 容易受伤的女人人间（强烈推荐） 旋木
但愿人长久
多了 想不起来了
王菲最好听的20首歌
01 旋木 -- 王菲 02 流年 -- 王菲 03 当时的月亮 -- 王菲 04 只爱陌生人 -- 王菲 05 蝴蝶 -- 王菲 06 过眼云烟 -- 王菲 07 邮差 -- 王菲 08 红豆 -- 王菲 09 你快乐(所以我快乐) -- 王菲 10 我愿意 -- 王菲 11 棋子 -- 王菲 12 彼岸花 -- 王菲 13 寒武纪 -- 王菲 14 新房客 -- 王菲 15 香奈儿 -- 王菲 16 阿修罗 -- 王菲 17 给自己的情书 -- 王菲 18 爱与痛的边缘 -- 王菲 19 空城 -- 王菲 20 不留 -- 王菲
王菲 冷门却很好听的歌
楼上很多都不算冷门啊
按专辑年代给你吧，冷门又好听的有：
[2001]王菲：有时爱情徒有虚名、打错了
[2001]Separate Ways[EP]：Separate Ways
[2000]寓言：寒武纪、阿修罗
[1999]只爱陌生人：推翻
[1998]唱游：你、脸
[1997]王菲：怀恋
[1997]自便[EP]：守时
[1996]浮躁：全部歌曲（要有准备，比较难听懂）
[1995]菲靡靡之音：假如我是真的、翠湖寒
[1995]Di-Dar：享受、或者
[1994]天空:眷恋、矜持
[1994]迷：变幻的世界在转、只愿为你守着约、软弱
[1994]胡思乱想：纯情、天与地
[1993]执迷不悔：季候风
[1993]十万个为什么：如风
[1992]ing Home： KISSES IN THE WIND、Miss You Night & Day
[1990]You're The Only One：静夜的单簧管、多得他
[1990]Everything： 巴黎塔尖
[1989]王靖雯:无奈那天、尾班车
其他还有： 英雄（《英雄》主题曲）、忘掉你像忘掉我（《白发魔女传》主题曲）
王菲唱歌真那么好听吗
每个人的品味不一样。你觉得不好听不代表别人觉得不好听。王菲是历史上第一个登上美国时代的中国女明星。她巅峰时期红馆连开18晚个人演唱会。复出演唱会也场场爆满。说明大多数人是觉得她唱的好听的。
王菲有什么好听经典的歌 10分
1
执迷不悔 王菲
2
容易受伤的女人 王菲
3
将爱 王菲
4
旋木 王菲
5
空城 王菲
6
红豆 王菲
7
流年 王菲
8
人间 王菲
9
爱笑的天使
10
但愿人长久 王菲
11
又见炊烟 王菲
12
Eyes on me
13
笑忘书 王菲
14
我愿意 王菲
15
闷 王菲
16
你快乐所以我快乐 王菲
17
浮躁 王菲 18匆匆那年 19致青春 20清风徐来。 王菲的歌都挺不错的，是一种享受。
为什么王菲的歌这么好听
王菲很多歌表达是自己对感情，生活的态度，如果你的看法和王菲接近就会觉得她的歌好听。
王菲的哪些歌不太出名但是非常好听
喜欢王菲的“流年”“催眠”“矜持”“怀念”“天空”“单行道”“我也不想这样”“暗涌”（跟黄耀明版本的味道不一样，但更喜欢黄耀明版本的）“暧昧”……好多的
为什么王菲的歌这么好听？
首先是嗓子好，然后是唱功好，然后是发声技巧，还有就是她唱腔的特有风格（受到的摇滚、欧美音乐等影响），最后一点也是最重要一点就是投入感情地唱，每一支曲子表达的情感都不同，用自己的真情实感去唱，便使得歌曲有了灵魂，从而深深打动听众，让听者有共鸣。尤其是她自己开始创作歌曲以后，越来越有她自己的演唱风格，感兴趣的话可以听听王菲早期的歌曲，像《静夜的单簧管》《季候风》《无奈那天》那些在香港初期、也是刚出道时期的歌曲，完全不是如今的王菲哦。所以，王菲越来越活出自己，越来越有音乐创作的灵感，歌曲越来越好听。她那些大众喜闻乐见的歌曲就不说了吧，流年、人间什么的，其实最能唱出她内心世界的恰恰不是这些，而是一些不太被传唱的不够主流的歌曲，像《色戒》，《脸》，《天使》，《催眠》等，更能表露出她的内心。如果你是王菲的铁杆粉丝会喜欢，如果只是欣赏歌曲呢，就还是听那些传唱度高的喽。
<<寓言>>
王菲专辑《寓言》于2000年10月20日全亚洲同时发行 新专辑的10首新作全部由王菲亲自作曲，词方面还是交给老搭档香港著名词人林夕。
海飞丝洗发水
香奈儿这首歌出自王菲的《寓言》。要知道这首歌的意思，就要知道这张专辑的主旨。《寓言》里前五首，也就是俗称的爱情五部曲，是需要连起来的。
你好
我是菲迷
遇到知音很高兴
你说的那个MV应该是《将爱》
她自己创作的歌：
《执迷不悔》
我所知道的王菲自己作曲的歌，一共有24首，首先要说她写的歌词《执迷不悔》。我觉得这首歌的意义在于她专注于自己作为一个独立个体的存在。关键句子：“我用我的心，去看去感觉，你并不是我，又怎能了解”，“要我用谁的心去体会，真真切切的感受周围， 就算痛苦，就算是泪，也是属于我的伤悲。”强调的全是自己，惟有自己全面承担一切，才能真切，完整；又因为只有自己，故免不了寂寞，但这又不是外人能够分担的了。一场一个人的战争，不是不去悔，而是不能悔，与执迷与否无关。别人不能分享她的心情，却总遭遇一样的处境，人人都是孤独的，一个人一个世界，却可以被同一首歌，在各自分隔的空间打动着了。
《执迷不悔》是一个启示，不动声色地表明了王菲日后的创作的真诚，如果仅有真诚是不够的，那么她笔端交融的冷静与沉醉，不是一种灵气么？
1：《动心》
这是全家大小都会喜欢的歌，悠扬悦耳的传统小调式作品，王菲首次作曲，用在古装电视剧中，相衬得很。又因为这个原因，歌曲被归入一个暗淡模糊的旧背景中，当时被讥为“老土”。其实，唱腔隐隐现出一丝诡秘的冷艳，已经很有时代感了，而且，它就是能够先将听者耳朵征服———由此才有资格在日后颠覆这一切顺滑的旋律，另寻出路啊。
2：《誓言》
这是《动心》的续篇，与窦唯合作，因而多了些许摇滚味道，歌词也是王菲写就，简洁，没有多余的修饰，全是平实的陈述，却也如诗。
一开始唱着：“无所谓，我什么都无所谓。”后来又被推翻：“别以为，我真的无所谓。”只有女人拥有这样的特权，出尔反尔？大凡誓言，靠不住的多了去了。王菲的歌，不快乐的，怀疑的，也多了去了。这是早就定了型的，与她日后的经历何干？与她本质有关。即使在恋爱中，即使在早期，这不是预兆，却是她的敏感造就。
3：《讨好自己》
这首歌被视为王菲的音乐立场。曲子有点英国吉他乐队的味道。王菲压着嗓子唱来，像出神时的喃喃自语。歌词写了两方面，一面是自己，一面是别人。别人如何？“一团和气，其实都自卑，其实都自欺”，后两句竟是歌中高潮，感慨至此，唱得无奈，痛心；自己又如何？“不知不觉，抽离”，“不知不觉，飘离”，一头一尾互相呼应，由抽离到飘离，一个渐进渐远的过程，唱来慵懒的，轻轻淡淡的。
王菲的歌短小简明的多，有赖音乐人，将它们编排得跌宕有致。
4：《出路》
1999年顺利度过，可是《出路》仍然适用于二十一世纪：人们依然关心社会，可社会依然沦陷————呵，当然有好的一面。当时最是激赏这句，条件反射地，保护地，从出神状态半是警觉半是安慰地立即回复过来，作一句无谓的，例行的补充，冷幽默。王菲写的歌词一句是一句，点到为止，真酷。
把王菲的声音去掉，单剩音乐，则不折不扣的窦唯风格，可以直接放进《艳阳天》等专辑中去了。
5：《Di—Dar》
又一首小品，干净利落的一小节一小节，近距离凝视自己爱极了的人儿，被时间一小段一小段分割开来。滴答，滴答，一秒又一秒的心悸。
这时候王菲已经脱离对小红莓的模仿，就算“滴答”得比较相象，也只是出于惯性，熟能生巧地卷起舌头。其实这样更好听，更圆溜，管它模仿不模仿。
6：《假期》
歌曲分三个部分：一开始是带着预言意味的吉他，如排列有序的蓝色光线，冷冷窥伺着人。人声在低处延伸，整个抑郁在机舱里似的，沉闷不安；第二部分加进了鼓声，人声飘了起来，又似飞机开始起飞，以两句“啦啦啦”为界，飞机升空，进入第三部分，多了美妙和声，而情绪则稳定下来，可以冷静思考问题了。三个部分各不相同，是递进的关系，一条龙贯穿下来，没有重复拖沓。人声似乎经过处理，以细微的时间差叠在一起，更有质感和空间感，与背景更加相溶。歌词填得极好，这是王菲作品中我最喜欢的一首。
7—14：《浮躁》
经过漫长的创作的预备期和青春期，1996年的《浮躁》出来，那是王菲第一个花期，除了两首Cocteau Twins作品，其余八首皆由王菲作曲，这些歌风格非常和谐统一，可以视为一个整体，密不可分。
《无常》，闪烁着点点波光，音乐明亮，调子轻灵自在，但整个却像裹在蛋壳里的冥想————全是窦唯的感觉。
《浮躁》，可以与DI—DAR比并着听，只比DI—DAR更简单，大凡简单的作品，都得依靠编配，一紧一弛，轮番转换，才不失变化，不至单调。
《堕落》，又与《假期》对应，从旋律，声音的处理上看，二者颇多相似之处。“来呀，来呀”的“呀”字最能体现“堕落”的味道，像是往山谷深处排涌的云雾。而副歌部分则高，飘，几近假声————却是Cocteau Twins的味道。
《末日》，一字一顿，本来要显得生硬的，幸好每一句或是最后一个字被拉长了，一个起伏的猫尾巴似的；或在第一个字先弯弯曲曲招摇一下翎毛，弥合了尴尬的缝隙。王菲自己兼作词，将抽象名词如“理想”，“信心”，“美丽”，“欲望”等拟人化，使人想起欧陆早期的教化戏剧，剧中人戴上面具，扮演各种品行，以故事劝喻世人。
《哪儿》，《想象》是无词歌，只听王菲的吟哦。音节为数不多，简单易发，突出“咿”，“啊”，“哦”等几个元音，都很清亮圆润，于是又辅以模糊的齿音，使之具有磨砂效果。曲子急促，加速了声音的迷离，音高处气流似从狭窄的孔洞逼出，尖，长，高，向Cocteau Twins游离天外的飘渺靠拢。如果填上歌词，还真难达到这种纯净的效果。
《不安》，《野三坡》全是音乐，在这儿王菲放弃了歌手身份，犹如乐队中一分子，虽然她不演奏乐器。这更显得这张专辑是集体作业。王菲参与其中，欢天喜地乐了一把，又能将才情最大限度展现出来，简直畅快淋漓，怪不得她个人最喜欢这张《浮躁》。对听众来说，这些歌也是最耐听的，听了几年，到现在也不觉得腻味。
15—18：《感情生活》
《感情生活》，曲子只有那么几句，但是音乐一旦启动，欲罢不能，一列火车轰隆轰隆开下去，开在一个有雾的早晨，开过临渊一座高架桥，上不着天下不着地的，不想特别表现什么，自顾自好听着。有一本书叫《朦胧的七种意思》，王菲那个时候的歌，也只能任人自行揣摩去了。
《脸》，出现了“类美声”，又一突破吧。一开始奇美如天籁，不久音乐突然相对暴躁，美声变为真声，像是有人迎头喷来一团火，匆匆幻化地下一角，风景狰狞。MV展示分裂的两个王菲，各持一把声音，在歌曲最后，两种声音相互抗衡，愈演愈烈，轰然而止————双方同归于尽？说不出的奇诡。是以当地电台主持人丁子称这首歌为当年最出色的流行歌曲。演唱会上，王菲把前段类美声的唱词抛弃，换成自制的无义的声音————那可不是因为省事！
《小聪明》，音乐更重，层次更深，曲子做得更成熟。成熟，是否意味着和别的大部分作品差不多呢？最好听还是和声部分。
《童》，睡着的婴儿是恬静的，在梦里也专心致志唤起人们怜爱；这首《童》却是醒着的婴儿，动，动，动，不停地动，眼睛，鼻子，嘴巴，手和脚，充满生趣。所以鼓声不曾停歇，源源不断激发稚嫩的活力，奇怪又不失温柔，真是那种爱到心疼的感觉，听王菲的声音，觉得她鼻子是酸的，眼角是湿的，一面把牙齿咬的咯咯响————那样无计可施的一头扎进对孩子的爱中。歌里收录小孩的声音，成了歌者与听者完全的交流与共鸣。
19：《精彩》
《精彩》与张亚东合作，马上在舞曲节奏之外，嗡嗡嗡混进了电子噪音，歌曲也顿时浓稠起来。也是那种越听越明晰，越听越有味的作品。其实王菲作曲还真有她自己婉转的一套，歌中“你和我，坚持过几回”这一段旋律应该来自王菲，我们认得“回”字滑溜的兜兜转转，使人想起《无常》；许多小地方，小小的转音，散落在歌曲各处，都有着传统戏曲的味道，只不过一瞬，又消失在别的音符或配器里了。
20—24：《寓言》
《寓言》前五首由王菲自己作曲，赞扬的说它们有大家之气，不是一般歌手的玩票之作；批评的说它们属于仓促上马，又或者玩的是伪风格。这五首歌在听众中引起的好恶差距是明显的，但我的几个女同事无一例外的喜欢，甚至在K厢里点唱《香奈儿》《阿修罗》等歌，又为在音乐中漫长的等待发愁，唱词好像被那些弦乐和节奏稀释了，没有耐性的人，还真听不进去。喜欢的人迷醉于其间一些小音效，小和声。这些歌不便归入哪些风格，类别，也是造成一些人非议的原因。
《寒武纪》，唱片头一首歌，煽情的弦乐，阴郁浓重的节奏，一下将我浅薄的心俘虏，我等着王菲的声音，来了，又是类美声，比什么都令人舒服，那是一种平和的声音，唱着唱着，在某处又小心起来，原来唱到“第一棵菩提”，唱到“你的小王子跑到哪里？”和“怕镜花水月都已来不及”，又透出疼惜之情。整首歌，唱功自是不错，声音的消失处理得像是风中吹散的，留下一条流星似的痕迹；难得同时那样的温婉细腻随处可见，呵护着的感觉，唤起听者的一丝感慨。
《新房客》，节奏轻快，速度，频率，刚刚适合我们的身体轻轻晃动，故而十分舒坦。喜欢里面一点水滴的声音，喜欢唱到“我见过一只飞鸟”时煞有其事的声音表情，像小女孩讲故事。随后声音倦怠下来，新鲜过后的恍惚，无尽空白。
《香奈儿》，一开始隐隐有雷声滚动，神秘力量的出现，节奏鼓点比《新房客》更密集，但比较靠后，加进小号的一两声，又有爵士乐的感觉。里面全是狡黠的口吻，但吐字的方式，短而飘，使人想到，唱歌的人眼神又是空洞的，一种洞悉之后的疲乏。其间确有时髦的气息，也许因为这个，这首歌会成为广告歌。
《阿修罗》，声音哀怨无力，甫一唱出，马上化为粉齑，往下掉落，整首歌，不断听到这种陨落的尾音，像一个宫殿的逐渐崩塌，和声古怪，如某种咒语，尽现一种阴森，艳毒之美。最后一段的提琴更是摧枯拉朽。
《彼岸花》，前奏的弦乐与《香奈儿》里的非常相似，只变慢了————实际上，这五首歌的背景弦乐都差不多，翻云覆雨，风云际合，极尽氤氲之能事，变化只在节奏，偏于trip—hop，许多人盛赞张亚东的功劳，将王菲的曲子做成这等境界，其实王菲的曲子也不同别人，她的唱法在五首歌中更是各有变化，因曲而异，事前应是考虑成熟的，可惜不是每个人都能很快听出来。
好像还有将爱，四月雪，不留，空城
歌曲：遇上你是我的缘
歌手：央金兰泽
高山下的情歌是这弯弯的河
我的心在那河水里游
蓝天下的相思是这弯弯的路
我的梦都装在行囊中
一切等待不在是等待
我的一生就选择了你
守望你是我的歌
亲爱的亲爱的亲爱的
我爱你
就象山里的
雪莲花
就象山里的
雪莲花
高山下的情歌是这弯弯的河
我的心在那河水里游
蓝天下的相思是这弯弯的路
我的梦都装在行囊中
一切等待不在是等待
我的一生就选择了你
遇上你是我的缘
守望你是我的歌
亲爱的亲爱的亲爱的
我爱你
就象山里的
雪莲花
就象山里的
雪莲花
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