文娟编著的书怎样

待自己。在跟你我相同的人生境遇里，她们更懂得经营自己。愿她们的命运，成为你的良药。愿这本书成为女孩最靠谱的人间指南。

内容提要

女人似花，花似梦；你若盛开，蝴蝶自来

时光的阡陌上，岁月的红尘中，

她们似水的年华悄然流走，但是，岁月深处的沉香，永远不散

苏青、吕碧城、阮玲玉、陆小曼、林徽因、张爱玲、萧红、香奈儿、奥黛丽。赫本、海伦．凯勒、南丁格尔、玛丽莲．梦露……一个个在胶片、文字中无数次出现的名字，成就了一个个令人难忘的传奇。她们的生命如歌，有欢歌，也有悲歌；她们的生活如梦．有美梦，也有噩梦．有的人甚至经历过血与火的洗礼，爱与恨的纠葛．痛与悟的交融，生与死的彻悟．最终以血泪为墨．谱写出动人的命运交响曲。

她们并非都是命运的宠儿，却能成为生命的强者，笑迎生命中的风雨和炎凉，静候岁月的花办悄然绽放。她们用无与伦比的美丽去跨越了现实中的风雨．活出了一份淡定从容的气质，这种气质经过岁月的沉淀，洒脱如风．优雅似水。她们的优雅．超越了时空．赢得了时光。

打开书页，仿佛还能听到柔声细语．嗅到空气中的脂粉馨香，看到她们迷人的背影．或知性雅致．或清高孤傲，或妖媚奔放……她们的故事，值得每一个人认真阅读．她们灵魂中的香气．足以陪伴你我走过漫长岁月。彼岸花来，静静盛开，即使最终繁华落尽．却依然可以在岁月中翩跹起舞，流年缱绻，永远不散。

《做灵魂有香气的女人(精)》由文娟编著。

目录

第一章 爱自己，生命才有意义

苏青：谋生与谋爱

唐瑛：精致，是女人的尊严

张幼仪：放弃，才是真正的开始

吕碧城：我爱自己，没有情敌

第二章 与逆境共处的智慧

潘玉良：在流言蜚语中成就传奇

江冬秀：一世夫妻千载情

第三章 让婚姻经得起平淡的流年

陆小曼：当爱情在婚姻中渐渐地退去光环

潘素：美好的姻缘是两人同视一个方向

凌叔华：浪漫一生又何妨

许广平：唯爱与理想，不可辜负

第四章 于三千世界，智当凌驾于事

林徽因：用智慧找到通往幸福的路径

福芝芳：生活追求的是幸福而非完美

孙多慈：因为懂得，所以慈悲

第五章 阴晴圆缺会有时。美景只是刚刚好

张爱玲：笔底倾城，海上花开

萧红：不悔梦归处，只恨太匆匆

宋清如：穿越岁月的灵性之光

第六章 因为爱。不说再见

玛格丽特。杜拉斯：爱是沉沦，是不朽的拯救

可可·香奈儿：带着微笑献出一切，用眼泪收回所有

戴安娜王妃：我已足够勇敢，才离得开你

西蒙娜·德。波伏娃：女人，首先是个人，其次才是个女人

奥黛丽·赫本：因为爱，不说再见

第七章 你不能要求没有风暴的海洋

伊丽莎白二世：欲戴王冠，必承其重

玛格丽特·撒切尔：练就与梦想匹配的才华

杰奎琳·肯尼迪：确定自己的需要，然后勇敢实践

J·K·罗琳：低潮的谷底，就是命运的转机

玫琳凯·艾施：你不能要求没有风暴的海洋

第八章 高贵的灵魂，永恒的光亮

玛丽·居里：一次稳固自我价值感的修炼

海伦·凯勒：唤醒生命的内在活力

格蕾丝·凯利：不被时光陨灭的优雅

弗洛伦斯·南丁格尔：高贵的灵魂，永恒的光亮

后记：心若安好，便是晴天

前言

歌德曾说，永恒之女性，引领我们提升。

一个个拥有丰沛、高贵灵魂的女性就像一颗颗不夜的明珠，光芒四射、熠熠生辉。

她们曾用梦想和行动点燃生命的激情，她们并非都是命运的宠儿，却也能成为生命的强者，可以通过黑暗、暴风雨去寻找自我。她们笑迎生命中的风雨和炎凉，静候岁月的花办悄然绽放。

这些美丽的女子用自己一生的辉煌成就一段段传奇，用无与伦比的美丽去跨越了百年的风雨，她们懂得用淡定去修复日渐粗糙的容颜，以期保留那份和悦与温婉。她们更知道如何对待那些人性的浅薄与尖酸，让自己不被焦虑和无奈吞噬湮没。

我们通过打捞文字碎影中的残片，去聆听一段段传奇，触摸片刻她们心底的冷暖，也懂得什么是人生最大的勇敢。

能在漫长的一生中悠远笃定地面带微笑，并在任何人生境遇下都能进发出生命能量，她们温柔了岁月，惊艳了时光。

即使有些人的躯体已经归于永恒的寂静，精神却依旧可以引领我们提升。

走近她们，也就走近了高贵的心灵，然后以此唤醒我们追求高贵灵魂的冲动。

保留灵魂的高贵，到底有何用处

人生忙碌，谁都不肯停下匆匆的脚步，一个个物质利益的诱惑，一场场无法喘息的竞争，人们的脚步太快，竟不管灵魂是否同行。不知不觉，有了太多的精神垃圾无处安放。我们只关注外部世界，却从不关注自我体验。于是，我们把日子过得越来越糟，总是认为所有人都比自己幸福。

我们需要积累灵魂的财富，然后，让平常的日子一点一点地清丽脱俗。

也许我们不是名媛，在一座平凡的城市做一份平凡的工作，却希望借由这一缕缕灵魂的香气，在烦琐中，可以形成安宁、乐观、宠辱不惊的品质，洗尽铅华，淡淡地散发出精神和心灵的芬芳。同样的工作，从此有不一样的心境，不为那一场无疾而终的爱情伤筋动骨，也不为事业成就虚张声势，也不因家庭琐碎歇斯底里，能实现经济独立人格独立，也可以经营好家庭，纵然生活百般磨难，也不让焦虑和戾气浸透生命。

这些美丽的灵魂可以引领我们穿越迷雾，走过生命的黑夜，让日益空虚的灵魂沐浴爱与善，让内心真正拥有安静与勇气，从而可以穿越人生中的隧道，寻找生命的美好。

繁华落尽，依然可以在岁月中翩跹起舞。

从此，时光不老。

后记

执一杯清茶，遥望逝去的时光。

你曾喜欢在每一个风起的日子，淡看花飞花谢，可是世事纷争的喧嚣让你脚步匆匆，遗失掉心灵最初想要找寻的美好；你希望在生命苍凉后拥有厚重的沉淀，可是一份稳定却枯燥的工作，却让你不断怀疑自己存在的意义。

你在别人的眼中活得很好，自己的心里却不曾快乐。

生命没有再来一次的机会，为自己而活永远是最有价值的追寻。

人生最大的勇敢之一，就是经历伤痛之后，还能保持自信与能力。这就是内心真正强大独立，要将目光始终朝向高远唯美的外在世界，不被内心的弯弯绕绕所羁绊，生命的花开’无论繁华或衰败，都是人生里的必修课。

世界的繁杂是我们每天必须面对的，快乐或悲伤，丰富或乏味，不过一念之间。

所以，我们需要借着这些优秀女人的人生，让自己狭窄的人生得到拓展，我们只有看到更多美好，才会发现，我们还有多少路要走。

有时，你越不安，越浮躁，很多女人忙碌却都是徒劳，也许，批们想要的并不是她们需要的。

席慕蓉曾有这样一句诗：生命原是要不断地受伤和不断地复原，世界仍是一个在温柔地等待着我成熟的果园，天这样蓝，树这样绿，生活原来可以这样的安宁和美丽。

女人，应该寻找到一种内心的松弛状态，生命的单纯与美好全系于平适的心境。

能在一份工作中找到人生价值，并收获成功的喜悦固然让人敬佩，如果可以把家庭经营得很好也同样让人尊敬，人生本来就不单单只有一种模式和快乐。

能进能退，平和洒脱，活出自我，心若安好，便是晴天。

精彩页（或试读片断）

婚后两个人也曾有过短暂幸福，只不过，李钦后生性风流，还与外婆的长孙媳妇私通。苏青自然伤心，想借由读书忘记家庭烦恼，却又怀了身孕，只能休学。李钦后虽然风流，但对苏青也有感情，看她伤心，便向她悔过，提出带她到上海，承诺重新来过。

只是到了上海，生活不但没能像期待的美好，反而更加糟糕。除了李钦后的连连出轨时时引发一次次争吵，就是一家几口的生计也成了问题。李钦后自私、懦弱、虚荣，不肯负起养家的责任，苏青每天就在争吵、愤怒、沮丧中煎熬。

苏青讨厌自己的状态，她在文章里写道：“一个女子到了无可作为的时候，便会小心眼儿起来了。记得我初进大学的时候，穿着淡绿绸衫子，下系同颜色的短裙，风吹过来飘舞着像密密层层柳条儿起的浪，觉得全世界就只有我一个人耀眼：我像娇艳的牡丹，而众人便再好些也不过同绿叶点缀或衬托一番罢了。但是现在呢他，我的丈夫，却不许我向上。”

苏青开始意识到家庭生活已经让她时时都充满束缚感，只是这时她还没有勇气和家庭生活决裂，可是，命运倒是仁慈，借由李钦后的一记耳光才让她彻底与这狰狞告别。

苏青养着女儿不受婆家的待见，想出去工作又受丈夫的限制，可是当她向李钦后要钱以作家用时，竞换来一记响亮的耳光。这个男人这时早已厌倦自己的妻子，他也早已忘记自己当时是如何高攀不起中央大学的才女。而苏青，被这一巴掌生生打醒。同李钦后的十年婚姻已经走到绝境，苏青终于离开丈夫选择独立．

后来，张爱玲这样评论苏青的婚变：“不论在什么样的患难中，她还是有一种生之烂漫。多遇见患难，于她只有好处；多一点枝枝节节，就多开一点花。”

离开李钦后的苏青确实表现出生活的韧性，幼子嗷嗷待哺，喂养刻不容缓，她必须承担起养家的重任。她说：“我相信就是爱孩子也须先自维持生存，自己连生存都不能够了，又拿什么去爱他们呢”(《再论离婚》)

从一个无忧无虑少女到一个名牌大学的才女，再到一个失婚还要抚养三个孩子的**，苏青真正体会到了生活的艰难。

她曾四处托人找工作却只有可怜的薪水，她想来想去还得发挥所长，以文谋生。

历经周折，她的《天地》月刊终于创刊。苏青的选材、文笔、主题，无一不迎合衣食父母之胃口，大家喜欢看她的市井烟火气，她便保持这种风格。苏青集作者、编辑、发行于一身，也因此，她要向张爱玲约稿。她的约稿信竟一下打动了这个当时在上海大红大紫、最负盛名的女作家。她亲函张爱玲“叨在同性，希望赐稿”，张爱玲喜欢这位率性的主编，也愿意为《天地》撰稿，后来还同苏青成为闺蜜。

苏青在经营杂志方面很有天赋，她不但能约来当时各界名人，如周作人、陈公博、周佛海父子、胡兰成、张爱玲等为杂志撰稿，她还懂得营销之道，实施杂志预订，八折优惠客户，以扩大销量。

在这期间，她的《结婚十年》也更广泛地被人关注，放在今天应该叫作畅销书。

P3-4

职业道德法律(实验本学

哲学与人生(第5版中等职

职业道德与法律学习指导

职业道德法律(实验本课

生命的重建

蛤蟆先生去看心理医生

心理学(第6版高等学校心

金刚经/小墨香书

易经入门(占卦解卦)

基层女性(精)

1《执迷不悔》

　　　王菲第一次作词，执迷不悔是她当时的爱情观。她唱：“我用我的新，去看去感觉，你并不是我，又怎能了解”。写这首歌时，王菲已经在商业上取的了极大的成功，但她的名字还叫王靖雯，不是真实的自己。这首歌让她第一次作为一个的个体存在，说的完全是自己的感受，与他人无涉。

2《动心》

　　有古筝有笛声，传统小调式作品，王菲首次作曲，小试牛刀，用在古装剧中，现在听来相当老土，娘味十足。非常惊讶她居然会唱这么俗气的歌曲，尤其是唱腔太做作了，有点受不了，但作为一个曲作者为古装剧的立场，倒是做的不功不过。

3〈誓言〉

　　窦唯作曲，所以曲子有点摇滚的味道；王菲写次，简简单单，没有多余的修饰。开始唱着：“无所谓，我什么都无所谓”，后来又被：“别以为，我真的无所谓”，这才是心声，她越来清楚自己所要表达的东西了。最好听的还是笛子部分，和〈动心〉一样，但时髦多了！

4〈讨好自己〉

　　作词作曲一手包揽，写这样的一首哥，表明了她的立场，音乐上，生活上，她首先要取悦的是自己。听习惯了她那些悦耳的，挖心掏肺的唱腔，突然听她压着嗓子来唱，犹如当头棒喝！

5〈出路〉

　　第一次听这歌是在某个颁奖典礼上，她穿着怪怪的衣服，袖子长过脚软，再她之前，刘德华彭羚什么的已经唱了一大堆的歌，然后看她神情冷淡地，一直站在原地，兀自RAP了一段，唱得那么漫不经心，酷到极点，我想当时台下的人也一定和我一样被惊得目瞪口呆了。这首歌由她自己作词作曲，相当另类，被视为她对自己的预言

6〈Di-dar〉

　王菲自己作的曲，短短的2分28秒，干净利落，一开始是舒缓的旋律，唱得小心翼翼，犹如恋爱中的心悸，随后旋律加快，似乎一心想要正拖爱情的束缚。当她唱起DI-DAR的时候，舌头非常自然地卷曲起来，圆论动听，被无限地延伸，“拉拉拉”唱得层次感十足。

7〈假期〉

　歌名〈假期〉，感觉应该是一首相当欢快的歌曲，听过之后，讶异了半天。歌曲分3个部分：一开始是相当平缓的吉他，反复的几个和旋，她的声音一直在低处徘徊；随后鼓声渐次加入，人声飘了起来，是实实在在的假音；接着，节奏逐渐加快，多了美妙和声，情绪一下子平复下来。这首歌，是她自己作曲，旋律简单，但编曲非常丰富。王菲已经开始挖掘自己声音的多样性和编写能力。林夕的词题的相当棒。是一首很不错的作品，但很多人把它给忽略了。

8〈无常〉

　　一种美，一种灵动，仿佛湖面上的点点波光，虽然说的是世事无常，在辨证中依然有突显的美感。王菲的词曲相当流畅，但意境是晦涩的。听这首歌想到了窦唯的〈窗外〉。

9〈浮躁〉

　原来歌可以是这么唱的，词曲也可是是这么写的，王菲把她那种无意识的吟唱方式发挥到了及至。这首割体现了非常王菲式的风格，歌词高度概括，旋律异常简单，但依然保持非常好的可听性和耐听性。

10〈末日〉

　　一字一顿地唱，好象很小心翼翼的样子，但每一句的最后一字又被刻意拖长了，这种唱法上的紧密结合，有着相当和谐的美感。王菲自己作的曲。歌词比如“美丽流着眼泪”“虚伪张开笑脸”，相当有智慧。

11〈堕落〉

　自己包办词曲，感觉上是〈末日〉的延续。唱的是堕落，末世纪综合症，但听她的声音却觉得那么自由，自己漂亮的和声，犹如婴儿的呢喃，干净舒服~~~~~一句句‘来啊，来啊，我陪你’，有着和cocteau twins 一样通透的假音，王菲的及至之美就在这儿了！

12，13，〈哪儿〉〈想象〉

　　自己作曲，但完全没有歌词，只是在那儿兀自吟哦，要在这长达3分多钟的时间内变换不同的音色哼哼哈哈真不是一件简单的事。但王菲不但把这3分多钟填满，并且还哼得相当动听，绝对清凉败火，当时王菲执意留在北京，为爱一切都无所谓，这应该是她最无拘束的一次释放了吧！！！

14，15〈不安〉〈野三坡〉

　　连哼哼哈哈都没有了，纯粹的音乐，也是王菲以一个单纯的音乐人的姿态出现。 16〈感情生活〉

　　王菲自己操刀作曲，她似乎喜欢这样的节奏，清浅的，漫不经心的，可一旦开始便停不下来了，容不下一丝瞻前顾后。于是你也随着音乐，在空气里摇摇摆摆，从白天带黑夜。林夕的词，很冷静，难得的节制。

17〈脸〉

　　王菲的曲作得越来越成熟。类似于美声的唱腔，犹如天籁，高藐得让人感觉空气稀薄。你以为她会一直这么唱下去，但她忽然声音一转，恢复了原来的桑音，执坳地，自顾自地把声音压的扁扁的，真假声的姿意转换，流畅而不落痕迹。演唱会上，王菲把那段美声的唱词变成了法语，感觉更加灵动。只是林夕的那句：呼吸是你的脸，你曲线在蔓延，不断演变那海岸线，长出了最哀艳的水仙”的绝美感觉没了。

18〈小聪明〉

　　音乐更重，层次更深，轻度摇摆的节奏，王菲唱得更加随心所欲。唱了这么多年的歌，自己也写了不少的作品，在音乐上，王菲已经越来越自信。

19〈童〉

　　这首哥，听得出王菲的母爱是泛滥的。编曲异常的轻快，舞曲的风格，鼓声不曾停歇，但不是滞重，而是一种奇怪的温柔，有点妖娆。“我不能太宠爱，我怎能不宠爱~~~”，爱到无计可施，爱到鼻子发酸，眼角湿润。歌里收录了童童的声音，那么稚嫩，与王菲一唱一和，一中疼痛的甜美。

20〈精彩〉

　　王菲似乎不会写抒情慢歌，从来都是节奏轻快，这首精彩来的更加恣肆，最主要是源于张亚东的编曲，除了舞曲节奏之外，嗡嗡嗡混进了电子噪音，王菲的声音特质被埋没了。

21〈寒武纪〉

　　庄重阴郁的弦乐，又是类美声的唱腔，那是一种平和的声音，形同抚摩。间奏中的哼唱摒弃了以往那种自由随意的特点，显得相当百转千回。林夕的词越来越晦涩，整首词所要表达的意思很难描述清楚。

22〈新房客〉

　　看〈恋战冲绳〉的时候听到了这首歌，一下子就被吸引了进去，没有一点理由，也许是适度的节奏和频率，也许是王菲声音中的轻巧感觉，让人非常的舒服，象泡沫一样美丽。其实是一首简单的歌，但王菲有这个本事把它唱得婉转，〉“那里找”最后一个字的转音，真是唱到人心坎里去，但仔细看歌词，会有一种无奈宿命的感觉~~~~

23〈香奈儿〉

　　隐约有雷声滚动，鼓点比〈新房客〉更频密，相对而言也更轻快。王菲吐字短而飘，感觉空洞。

24〈阿修罗〉

　　声音哀怨无力，似乎颓废低落到无法挽回的余地，感觉一直不断地坠落，坠落~~~~

25〈彼岸花〉

　　前奏的弦乐和〈香奈儿〉的结尾部分衔接的非常好，节奏比前者更趋于缓慢。这5首歌其实在配器上，感觉上，歌词意境上都是一脉相承的。展现一个蒙昧的氤瘟的变化无常的世界。〈彼岸花〉讲述的仿佛更是一个关于前世今生的故事，感觉有Trip-Hop的味道。26<将爱>这是一首完全王菲的歌，有她自己的大气，而无论是词还是曲都显出了王菲的才气和创作的成熟。但是这不是一首大众的歌曲，喜欢这首歌的人并不多，能唱出这首歌的人更不多，而恰恰这才是一个真实的王菲，现在的王菲不需要用太多的商业歌曲去意趣大众的口味，她是独立的自己。 27。<不留>这是一首简单的王氏歌曲，它的简单是因为旋律和配乐的简单，但是无论什么歌曲经过菲的口，都变得不可寻常，而同时这是一首容易让人特别是年轻人一听就喜欢的歌它的编曲冲满了质感。<阳宝><四月雪>

<爱笑的天使>

很多人仇富呢，人家楼主买得起名牌是人家的事，你们凭什么乱指手画脚的？我觉得你还是从旁推敲一下包包的来历，但是你不能拆穿他，第一：如果你的男朋友也很少买女人的包包，被别人骗了也是情有可原的，你还去责怪他，他可真是冤枉了。第二：你可能很爱自己的男朋友，你可能不介意这件礼物，但是他当面拆穿他，他心里理亏了，但是他可能还是能找到其它理由来反驳你，最后大家不欢而散就太可悲了。根据你的平时和别人交流的经验，慢慢的套出他的话，看看他有没有撒谎，为什么撒谎 ╮(╯_╰)╭（教你一些技巧！！！！！）

注视对方眼睛——撒谎中（为了看看自己的把戏是否得逞）

中断眼神交流——不代表撒谎（回忆中）

话语重复声音上扬——撒谎

当不能倒着将事情回忆一遍，那么事情肯定是编造的

男人右肩微耸一下就是在说假话

揉鼻子——掩饰真相（男人的鼻子里的海绵体在撒谎时容易痒）

回答时生硬的重复问题——典型谎言

肢体阻抗向后退一步，表示刚说的话不可信

摸脖子 人撒谎的时候会摸脖子，典型的强迫行为

撒谎的时候没有与之相对应的表情，往往没有任何表情

摇头之前先轻轻地点一下头，是谎言。

说话时抿嘴，或产生后撤姿势，表示模棱两可，对自己说的话没信心。（说谎）

说话时手突然向外摆一下—说谎

当人表达某种情绪时，脸部的表情左右不对称—那个情绪是假装出来的。

情绪不激动却气喘吁吁——隐瞒事实。

嘴角向下瘪，是经典的犯错表情，表明对自己的话没信心——说谎。

说话时手腕甩动——说谎。（这个动作可以发生在手臂放在桌面，站立时双手指尖交叉或者自然下垂，同时带着小臂的自然摆动）

说话时犹豫和重复，没法组织自己该说的话——说谎。。

说到某事的时候突然转身环抱——说谎，因为想呆在最小的空间里。

说话时不停地转换时态——说谎。

咬下嘴唇——说谎。

太专心于撒谎的对象可能会放慢手上正在做的事情的动作(Lightman 在 Jenkins走过来的时候放慢了叠衣服的速度)。

人们在说谎时一般不会使用比喻。

当一个人说话时，示例动作 减少而 小动作（如搔痒，舔嘴唇，摸首饰……）增多时，这就是说谎的迹象。

爱疯的蜘蛛品牌汽车香水香型的介绍：

一、冰河传说

头香：苹果、万寿菊、佛手柑

体香：水蜜桃、清新海洋

底香、麝香、广藿香、檀香

香调类型：

苹果，万寿菊，佛手柑组成自然界最温柔的轻带来裹夹着水蜜桃清香轻甜的海洋香气，仿似远自冰河世纪的冰爽凉快。

尾调中麝香天然柔美把冰冻气质柔和，用广藿香的质感凝聚固定，经久不歇。

以檀香终结让整个香调归于平和细致。

二、高尔夫花园

头香：牡丹、海藻、青竹 

体香：铃兰、玫瑰、橙花

底香：檀香、麝香、香草

香调类型：

春风，是恩泽

海藻，青竹在这里萌芽开启

春风，是愉悦

铃兰玫瑰，橙花百花融和共舞

春风，是温暖

檀香，麝香终结冬日的冷酷和煦温暖

三、GAGA魅力

头香：柠檬、果香

体香：颠茄香、兰花、茉莉、花蜜、杏仁

底香：藏红花、檀香

香调类型：

柠檬、果香，组成自然界最自然的气息带来夹裹着颠茄草、兰花、茉莉、花蜜、清香轻甜的天然花香味，仿似身处大自然的花海里。

尾调以藏红花、檀香天然的柔和，经久不歇。

让整个香调归于平和细致。

四、罗马帝国

头香：佛手柑、百香果、苹果

体香：小豆莞、茉莉、玫瑰

底香：广藿香、黑香豆、香草、琥珀

香型类型：

佛手柑、百香果、苹果组合成的前调欢快跳跃象征着罗马帝国的强盛富裕和丰硕。

罗马人纵情于茉莉、小豆莞、玫瑰的优雅馥郁之间，衣香影斛光交错，

最后沉淀成广藿香、黑香豆、香草、琥珀构成的后调，加强了诱惑的特质。

五、蔚蓝星空

头香：百里香、迷失香、柠檬、柑橘

体香：紫苏、薰衣草、广藿香

底香：柏木、橡苔

香调类型：

迷失香辛辣浓郁与柠檬柑橘清香组成的头香。

在空气中漫延与“香草之后”薰衣草相遇勾缠诞生新的生命：简洁、有力、鲜活，

紫苏的独特气味更显年经和活力。

而充满生命力感的柏木和橡苔木质尾调，

突显无畏的勇于表现的现代个性。

六、魔幻世界

头香：茉莉、香橙

体香：木香

底香：白琥珀

香调类型：

馥郁芬芳的东方花香，散发出一种遥远而飘渺的气息，仿佛身处神秘不可测的异度空间，

初调的阿拉伯茉莉吸取了印第安日照精华，其灵性渗透了香橙的清新，中调弥漫着厚实的木质馨香由基调的白琥珀折射出的透明之光，在幻惑中传达指引，迷恋和向往越发扩散。

以上为爱疯的蜘蛛品牌汽车香水香型的全释。

《执迷不悔》

我所知道的王菲自己作曲的歌，一共有24首，首先要说她写的歌词《执迷不悔》。我觉得这首歌的意义在于她专注于自己作为一个独立个体的存在。关键句子：“我用我的心，去看去感觉，你并不是我，又怎能了解”，“要我用谁的心去体会，真真切切的感受周围， 就算痛苦，就算是泪，也是属于我的伤悲。”强调的全是自己，惟有自己全面承担一切，才能真切，完整；又因为只有自己，故免不了寂寞，但这又不是外人能够分担的了。一场一个人的战争，不是不去悔，而是不能悔，与执迷与否无关。别人不能分享她的心情，却总遭遇一样的处境，人人都是孤独的，一个人一个世界，却可以被同一首歌，在各自分隔的空间打动着了。

《执迷不悔》是一个启示，不动声色地表明了王菲日后的创作的真诚，如果仅有真诚是不够的，那么她笔端交融的冷静与沉醉，不是一种灵气么？ 1：《动心》

这是全家大小都会喜欢的歌，悠扬悦耳的传统小调式作品，王菲首次作曲，用在古装电视剧中，相衬得很。又因为这个原因，歌曲被归入一个暗淡模糊的旧背景中，当时被讥为“老土”。其实，唱腔隐隐现出一丝诡秘的冷艳，已经很有时代感了，而且，它就是能够先将听者耳朵征服———由此才有资格在日后颠覆这一切顺滑的旋律，另寻出路啊。

2：《誓言》

这是《动心》的续篇，与窦唯合作，因而多了些许摇滚味道，歌词也是王菲写就，简洁，没有多余的修饰，全是平实的陈述，却也如诗。

一开始唱着：“无所谓，我什么都无所谓。”后来又被推翻：“别以为，我真的无所谓。”只有女人拥有这样的特权，出尔反尔？大凡誓言，靠不住的多了去了。王菲的歌，不快乐的，怀疑的，也多了去了。这是早就定了型的，与她日后的经历何干？与她本质有关。即使在恋爱中，即使在早期，这不是预兆，却是她的敏感造就。

3：《讨好自己》

这首歌被视为王菲的音乐立场。曲子有点英国吉他乐队的味道。王菲压着嗓子唱来，像出神时的喃喃自语。歌词写了两方面，一面是自己，一面是别人。别人如何？“一团和气，其实都自卑，其实都自欺”，后两句竟是歌中高潮，感慨至此，唱得无奈，痛心；自己又如何？“不知不觉，抽离”，“不知不觉，飘离”，一头一尾互相呼应，由抽离到飘离，一个渐进渐远的过程，唱来慵懒的，轻轻淡淡的。

王菲的歌短小简明的多，有赖音乐人，将它们编排得跌宕有致。

4：《出路》

1999年顺利度过，可是《出路》仍然适用于二十一世纪：人们依然关心社会，可社会依然沦陷————呵，当然有好的一面。当时最是激赏这句，条件反射地，保护地，从出神状态半是警觉半是安慰地立即回复过来，作一句无谓的，例行的补充，冷幽默。王菲写的歌词一句是一句，点到为止，真酷。

把王菲的声音去掉，单剩音乐，则不折不扣的窦唯风格，可以直接放进《艳阳天》等专辑中去了。

5：《Di—Dar》

又一首小品，干净利落的一小节一小节，近距离凝视自己爱极了的人儿，被时间一小段一小段分割开来。滴答，滴答，一秒又一秒的心悸。

这时候王菲已经脱离对小红莓的模仿，就算“滴答”得比较相象，也只是出于惯性，熟能生巧地卷起舌头。其实这样更好听，更圆溜，管它模仿不模仿。

6：《假期》

歌曲分三个部分：一开始是带着预言意味的吉他，如排列有序的蓝色光线，冷冷窥伺着人。人声在低处延伸，整个抑郁在机舱里似的，沉闷不安；第二部分加进了鼓声，人声飘了起来，又似飞机开始起飞，以两句“啦啦啦”为界，飞机升空，进入第三部分，多了美妙和声，而情绪则稳定下来，可以冷静思考问题了。三个部分各不相同，是递进的关系，一条龙贯穿下来，没有重复拖沓。人声似乎经过处理，以细微的时间差叠在一起，更有质感和空间感，与背景更加相溶。歌词填得极好，这是王菲作品中我最喜欢的一首。

7—14：《浮躁》

经过漫长的创作的预备期和青春期，1996年的《浮躁》出来，那是王菲第一个花期，除了两首Cocteau Twins作品，其余八首皆由王菲作曲，这些歌风格非常和谐统一，可以视为一个整体，密不可分。

《无常》，闪烁着点点波光，音乐明亮，调子轻灵自在，但整个却像裹在蛋壳里的冥想————全是窦唯的感觉。

《浮躁》，可以与DI—DAR比并着听，只比DI—DAR更简单，大凡简单的作品，都得依靠编配，一紧一弛，轮番转换，才不失变化，不至单调。

《堕落》，又与《假期》对应，从旋律，声音的处理上看，二者颇多相似之处。“来呀，来呀”的“呀”字最能体现“堕落”的味道，像是往山谷深处排涌的云雾。而副歌部分则高，飘，几近假声————却是Cocteau Twins的味道。

《末日》，一字一顿，本来要显得生硬的，幸好每一句或是最后一个字被拉长了，一个起伏的猫尾巴似的；或在第一个字先弯弯曲曲招摇一下翎毛，弥合了尴尬的缝隙。王菲自己兼作词，将抽象名词如“理想”，“信心”，“美丽”，“欲望”等拟人化，使人想起欧陆早期的教化戏剧，剧中人戴上面具，扮演各种品行，以故事劝喻世人。

《哪儿》，《想象》是无词歌，只听王菲的吟哦。音节为数不多，简单易发，突出“咿”，“啊”，“哦”等几个元音，都很清亮圆润，于是又辅以模糊的齿音，使之具有磨砂效果。曲子急促，加速了声音的迷离，音高处气流似从狭窄的孔洞逼出，尖，长，高，向Cocteau Twins游离天外的飘渺靠拢。如果填上歌词，还真难达到这种纯净的效果。

《不安》，《野三坡》全是音乐，在这儿王菲放弃了歌手身份，犹如乐队中一分子，虽然她不演奏乐器。这更显得这张专辑是集体作业。王菲参与其中，欢天喜地乐了一把，又能将才情最大限度展现出来，简直畅快淋漓，怪不得她个人最喜欢这张《浮躁》。对听众来说，这些歌也是最耐听的，听了几年，到现在也不觉得腻味。

15—18：《感情生活》

《感情生活》，曲子只有那么几句，但是音乐一旦启动，欲罢不能，一列火车轰隆轰隆开下去，开在一个有雾的早晨，开过临渊一座高架桥，上不着天下不着地的，不想特别表现什么，自顾自好听着。有一本书叫《朦胧的七种意思》，王菲那个时候的歌，也只能任人自行揣摩去了。

《脸》，出现了“类美声”，又一突破吧。一开始奇美如天籁，不久音乐突然相对暴躁，美声变为真声，像是有人迎头喷来一团火，匆匆幻化地下一角，风景狰狞。MV展示分裂的两个王菲，各持一把声音，在歌曲最后，两种声音相互抗衡，愈演愈烈，轰然而止————双方同归于尽？说不出的奇诡。是以当地电台主持人丁子称这首歌为当年最出色的流行歌曲。演唱会上，王菲把前段类美声的唱词抛弃，换成自制的无义的声音————那可不是因为省事！

《小聪明》，音乐更重，层次更深，曲子做得更成熟。成熟，是否意味着和别的大部分作品差不多呢？最好听还是和声部分。

《童》，睡着的婴儿是恬静的，在梦里也专心致志唤起人们怜爱；这首《童》却是醒着的婴儿，动，动，动，不停地动，眼睛，鼻子，嘴巴，手和脚，充满生趣。所以鼓声不曾停歇，源源不断激发稚嫩的活力，奇怪又不失温柔，真是那种爱到心疼的感觉，听王菲的声音，觉得她鼻子是酸的，眼角是湿的，一面把牙齿咬的咯咯响————那样无计可施的一头扎进对孩子的爱中。歌里收录小孩的声音，成了歌者与听者完全的交流与共鸣。

19：《精彩》

《精彩》与张亚东合作，马上在舞曲节奏之外，嗡嗡嗡混进了电子噪音，歌曲也顿时浓稠起来。也是那种越听越明晰，越听越有味的作品。其实王菲作曲还真有她自己婉转的一套，歌中“你和我，坚持过几回”这一段旋律应该来自王菲，我们认得“回”字滑溜的兜兜转转，使人想起《无常》；许多小地方，小小的转音，散落在歌曲各处，都有着传统戏曲的味道，只不过一瞬，又消失在别的音符或配器里了。

20—24：《寓言》

《寓言》前五首由王菲自己作曲，赞扬的说它们有大家之气，不是一般歌手的玩票之作；批评的说它们属于仓促上马，又或者玩的是伪风格。这五首歌在听众中引起的好恶差距是明显的，但我的几个女同事无一例外的喜欢，甚至在K厢里点唱《香奈儿》《阿修罗》等歌，又为在音乐中漫长的等待发愁，唱词好像被那些弦乐和节奏稀释了，没有耐性的人，还真听不进去。喜欢的人迷醉于其间一些小音效，小和声。这些歌不便归入哪些风格，类别，也是造成一些人非议的原因。

《寒武纪》，唱片头一首歌，煽情的弦乐，阴郁浓重的节奏，一下将我浅薄的心俘虏，我等着王菲的声音，来了，又是类美声，比什么都令人舒服，那是一种平和的声音，唱着唱着，在某处又小心起来，原来唱到“第一棵菩提”，唱到“你的小王子跑到哪里？”和“怕镜花水月都已来不及”，又透出疼惜之情。整首歌，唱功自是不错，声音的消失处理得像是风中吹散的，留下一条流星似的痕迹；难得同时那样的温婉细腻随处可见，呵护着的感觉，唤起听者的一丝感慨。

《新房客》，节奏轻快，速度，频率，刚刚适合我们的身体轻轻晃动，故而十分舒坦。喜欢里面一点水滴的声音，喜欢唱到“我见过一只飞鸟”时煞有其事的声音表情，像小女孩讲故事。随后声音倦怠下来，新鲜过后的恍惚，无尽空白。

《香奈儿》，一开始隐隐有雷声滚动，神秘力量的出现，节奏鼓点比《新房客》更密集，但比较靠后，加进小号的一两声，又有爵士乐的感觉。里面全是狡黠的口吻，但吐字的方式，短而飘，使人想到，唱歌的人眼神又是空洞的，一种洞悉之后的疲乏。其间确有时髦的气息，也许因为这个，这首歌会成为广告歌。

《阿修罗》，声音哀怨无力，甫一唱出，马上化为粉齑，往下掉落，整首歌，不断听到这种陨落的尾音，像一个宫殿的逐渐崩塌，和声古怪，如某种咒语，尽现一种阴森，艳毒之美。最后一段的提琴更是摧枯拉朽。

《彼岸花》，前奏的弦乐与《香奈儿》里的非常相似，只变慢了————实际上，这五首歌的背景弦乐都差不多，翻云覆雨，风云际合，极尽氤氲之能事，变化只在节奏，偏于trip—hop，许多人盛赞张亚东的功劳，将王菲的曲子做成这等境界，其实王菲的曲子也不同别人，她的唱法在五首歌中更是各有变化，因曲而异，事前应是考虑成熟的，可惜不是每个人都能很快听出来。

好像还有将爱，四月雪，不留，空城 7