我自己写的歌

《执迷不悔》我所知道的王菲自己作曲的歌，一共有24首，首先要说她写的歌词《执迷不悔》。我觉得这首歌的意义在于她专注于自己作为一个独立个体的存在。关键句子：“我用我的心，去看去感觉，你并不是我，又怎能了解”，“要我用谁的心去体会，真真切切的感受周围，就算痛苦，就算是泪，也是属于我的伤悲。”强调的全是自己，惟有自己全面承担一切，才能真切，完整；又因为只有自己，故免不了寂寞，但这又不是外人能够分担的了。一场一个人的战争，不是不去悔，而是不能悔，与执迷与否无关。别人不能分享她的心情，却总遭遇一样的处境，人人都是孤独的，一个人一个世界，却可以被同一首歌，在各自分隔的空间打动着了。《执迷不悔》是一个启示，不动声色地表明了王菲日后的创作的真诚，如果仅有真诚是不够的，那么她笔端交融的冷静与沉醉，不是一种灵气么？1：《动心》这是全家大小都会喜欢的歌，悠扬悦耳的传统小调式作品，王菲首次作曲，用在古装电视剧中，相衬得很。又因为这个原因，歌曲被归入一个暗淡模糊的旧背景中，当时被讥为“老土”。其实，唱腔隐隐现出一丝诡秘的冷艳，已经很有时代感了，而且，它就是能够先将听者耳朵征服———由此才有资格在日后颠覆这一切顺滑的旋律，另寻出路啊。2：《誓言》这是《动心》的续篇，与窦唯合作，因而多了些许摇滚味道，歌词也是王菲写就，简洁，没有多余的修饰，全是平实的陈述，却也如诗。一开始唱着：“无所谓，我什么都无所谓。”后来又被推翻：“别以为，我真的无所谓。”只有女人拥有这样的特权，出尔反尔？大凡誓言，靠不住的多了去了。王菲的歌，不快乐的，怀疑的，也多了去了。这是早就定了型的，与她日后的经历何干？与她本质有关。即使在恋爱中，即使在早期，这不是预兆，却是她的敏感造就。3：《讨好自己》这首歌被视为王菲的音乐立场。曲子有点英国吉他乐队的味道。王菲压着嗓子唱来，像出神时的喃喃自语。歌词写了两方面，一面是自己，一面是别人。别人如何？“一团和气，其实都自卑，其实都自欺”，后两句竟是歌中高潮，感慨至此，唱得无奈，痛心；自己又如何？“不知不觉，抽离”，“不知不觉，飘离”，一头一尾互相呼应，由抽离到飘离，一个渐进渐远的过程，唱来慵懒的，轻轻淡淡的。王菲的歌短小简明的多，有赖音乐人，将它们编排得跌宕有致。4：《出路》1999年顺利度过，可是《出路》仍然适用于二十一世纪：人们依然关心社会，可社会依然沦陷————呵，当然有好的一面。当时最是激赏这句，条件反射地，保护地，从出神状态半是警觉半是安慰地立即回复过来，作一句无谓的，例行的补充，冷幽默。王菲写的歌词一句是一句，点到为止，真酷。把王菲的声音去掉，单剩音乐，则不折不扣的窦唯风格，可以直接放进《艳阳天》等专辑中去了。5：《Di—Dar》又一首小品，干净利落的一小节一小节，近距离凝视自己爱极了的人儿，被时间一小段一小段分割开来。滴答，滴答，一秒又一秒的心悸。这时候王菲已经脱离对小红莓的模仿，就算“滴答”得比较相象，也只是出于惯性，熟能生巧地卷起舌头。其实这样更好听，更圆溜，管它模仿不模仿。6：《假期》歌曲分三个部分：一开始是带着预言意味的吉他，如排列有序的蓝色光线，冷冷窥伺着人。人声在低处延伸，整个抑郁在机舱里似的，沉闷不安；第二部分加进了鼓声，人声飘了起来，又似飞机开始起飞，以两句“啦啦啦”为界，飞机升空，进入第三部分，多了美妙和声，而情绪则稳定下来，可以冷静思考问题了。三个部分各不相同，是递进的关系，一条龙贯穿下来，没有重复拖沓。人声似乎经过处理，以细微的时间差叠在一起，更有质感和空间感，与背景更加相溶。歌词填得极好，这是王菲作品中我最喜欢的一首。7—14：《浮躁》经过漫长的创作的预备期和青春期，1996年的《浮躁》出来，那是王菲第一个花期，除了两首CocteauTwins作品，其余八首皆由王菲作曲，这些歌风格非常和谐统一，可以视为一个整体，密不可分。《无常》，闪烁着点点波光，音乐明亮，调子轻灵自在，但整个却像裹在蛋壳里的冥想————全是窦唯的感觉。《浮躁》，可以与DI—DAR比并着听，只比DI—DAR更简单，大凡简单的作品，都得依靠编配，一紧一弛，轮番转换，才不失变化，不至单调。《堕落》，又与《假期》对应，从旋律，声音的处理上看，二者颇多相似之处。“来呀，来呀”的“呀”字最能体现“堕落”的味道，像是往山谷深处排涌的云雾。而副歌部分则高，飘，几近假声————却是CocteauTwins的味道。《末日》，一字一顿，本来要显得生硬的，幸好每一句或是最后一个字被拉长了，一个起伏的猫尾巴似的；或在第一个字先弯弯曲曲招摇一下翎毛，弥合了尴尬的缝隙。王菲自己兼作词，将抽象名词如“理想”，“信心”，“美丽”，“欲望”等拟人化，使人想起欧陆早期的教化戏剧，剧中人戴上面具，扮演各种品行，以故事劝喻世人。《哪儿》，《想象》是无词歌，只听王菲的吟哦。音节为数不多，简单易发，突出“咿”，“啊”，“哦”等几个元音，都很清亮圆润，于是又辅以模糊的齿音，使之具有磨砂效果。曲子急促，加速了声音的迷离，音高处气流似从狭窄的孔洞逼出，尖，长，高，向CocteauTwins游离天外的飘渺靠拢。如果填上歌词，还真难达到这种纯净的效果。《不安》，《野三坡》全是音乐，在这儿王菲放弃了歌手身份，犹如乐队中一分子，虽然她不演奏乐器。这更显得这张专辑是集体作业。王菲参与其中，欢天喜地乐了一把，又能将才情最大限度展现出来，简直畅快淋漓，怪不得她个人最喜欢这张《浮躁》。对听众来说，这些歌也是最耐听的，听了几年，到现在也不觉得腻味。15—18：《感情生活》《感情生活》，曲子只有那么几句，但是音乐一旦启动，欲罢不能，一列火车轰隆轰隆开下去，开在一个有雾的早晨，开过临渊一座高架桥，上不着天下不着地的，不想特别表现什么，自顾自好听着。有一本书叫《朦胧的七种意思》，王菲那个时候的歌，也只能任人自行揣摩去了。《脸》，出现了“类美声”，又一突破吧。一开始奇美如天籁，不久音乐突然相对暴躁，美声变为真声，像是有人迎头喷来一团火，匆匆幻化地下一角，风景狰狞。MV展示分裂的两个王菲，各持一把声音，在歌曲最后，两种声音相互抗衡，愈演愈烈，轰然而止————双方同归于尽？说不出的奇诡。是以当地电台主持人丁子称这首歌为当年最出色的流行歌曲。演唱会上，王菲把前段类美声的唱词抛弃，换成自制的无义的声音————那可不是因为省事！《小聪明》，音乐更重，层次更深，曲子做得更成熟。成熟，是否意味着和别的大部分作品差不多呢？最好听还是和声部分。《童》，睡着的婴儿是恬静的，在梦里也专心致志唤起人们怜爱；这首《童》却是醒着的婴儿，动，动，动，不停地动，眼睛，鼻子，嘴巴，手和脚，充满生趣。所以鼓声不曾停歇，源源不断激发稚嫩的活力，奇怪又不失温柔，真是那种爱到心疼的感觉，听王菲的声音，觉得她鼻子是酸的，眼角是湿的，一面把牙齿咬的咯咯响————那样无计可施的一头扎进对孩子的爱中。歌里收录小孩的声音，成了歌者与听者完全的交流与共鸣。19：《精彩》《精彩》与张亚东合作，马上在舞曲节奏之外，嗡嗡嗡混进了电子噪音，歌曲也顿时浓稠起来。也是那种越听越明晰，越听越有味的作品。其实王菲作曲还真有她自己婉转的一套，歌中“你和我，坚持过几回”这一段旋律应该来自王菲，我们认得“回”字滑溜的兜兜转转，使人想起《无常》；许多小地方，小小的转音，散落在歌曲各处，都有着传统戏曲的味道，只不过一瞬，又消失在别的音符或配器里了。20—24：《寓言》《寓言》前五首由王菲自己作曲，赞扬的说它们有大家之气，不是一般歌手的玩票之作；批评的说它们属于仓促上马，又或者玩的是伪风格。这五首歌在听众中引起的好恶差距是明显的，但我的几个女同事无一例外的喜欢，甚至在K厢里点唱《香奈儿》《阿修罗》等歌，又为在音乐中漫长的等待发愁，唱词好像被那些弦乐和节奏稀释了，没有耐性的人，还真听不进去。喜欢的人迷醉于其间一些小音效，小和声。这些歌不便归入哪些风格，类别，也是造成一些人非议的原因。《寒武纪》，唱片头一首歌，煽情的弦乐，阴郁浓重的节奏，一下将我浅薄的心俘虏，我等着王菲的声音，来了，又是类美声，比什么都令人舒服，那是一种平和的声音，唱着唱着，在某处又小心起来，原来唱到“第一棵菩提”，唱到“你的小王子跑到哪里？”和“怕镜花水月都已来不及”，又透出疼惜之情。整首歌，唱功自是不错，声音的消失处理得像是风中吹散的，留下一条流星似的痕迹；难得同时那样的温婉细腻随处可见，呵护着的感觉，唤起听者的一丝感慨。《新房客》，节奏轻快，速度，频率，刚刚适合我们的身体轻轻晃动，故而十分舒坦。喜欢里面一点水滴的声音，喜欢唱到“我见过一只飞鸟”时煞有其事的声音表情，像小女孩讲故事。随后声音倦怠下来，新鲜过后的恍惚，无尽空白。《香奈儿》，一开始隐隐有雷声滚动，神秘力量的出现，节奏鼓点比《新房客》更密集，但比较靠后，加进小号的一两声，又有爵士乐的感觉。里面全是狡黠的口吻，但吐字的方式，短而飘，使人想到，唱歌的人眼神又是空洞的，一种洞悉之后的疲乏。其间确有时髦的气息，也许因为这个，这首歌会成为广告歌。《阿修罗》，声音哀怨无力，甫一唱出，马上化为粉齑，往下掉落，整首歌，不断听到这种陨落的尾音，像一个宫殿的逐渐崩塌，和声古怪，如某种咒语，尽现一种阴森，艳毒之美。最后一段的提琴更是摧枯拉朽。《彼岸花》，前奏的弦乐与《香奈儿》里的非常相似，只变慢了————实际上，这五首歌的背景弦乐都差不多，翻云覆雨，风云际合，极尽氤氲之能事，变化只在节奏，偏于trip—hop，许多人盛赞张亚东的功劳，将王菲的曲子做成这等境界，其实王菲的曲子也不同别人，她的唱法在五首歌中更是各有变化，因曲而异，事前应是考虑成熟的，可惜不是每个人都能很快听出来。好像还有将爱，四月雪，不留，空城7

巴黎是法国的首都，有几千年的历史。它也是世界上最著名的城市之一，是一个典型的浪漫城市。有高耸的埃菲尔铁塔，壮观的凯旋门，还有上好的葡萄酒。在这里，我想和大家分享一下2017巴黎自由行的注意事项。

前几天，我最好朋友的女儿从捷克来巴黎玩。天气热，人多，景区空调问题给小女孩造成了很大的损失。

所以我就把巴黎之行大致写一下，希望对大家有帮助。

每个人眼中的巴黎都不一样，喜欢不喜欢，优雅华丽或风骚庸俗，喜欢不喜欢，它就在那里，没有变过。

中国人来巴黎总会买一些奢侈品，所以我就从购物开始，然后介绍景点和人文。

老佛爷百货公司

小贴士：通常人很多。如果是自助游，建议在网上查一下自己想要的款式，然后直接去其他专卖店。环境轻松，会享受VIP服务。

(在老佛爷，如果你当时看好这里的货，没有买，第二天很可能就没了，但其他专卖店一般不会这样。)

室内环境

室内环境

法国每年有三个打折季，夏天，圣诞节，冬天。折扣率50%-80%。但是香奈儿、迪奥和爱马仕几乎没有。

购物黄金街

除了老佛爷，当然还有巴黎春天。两个房子相邻，我个人觉得前者优先，不用两个都去。

此外，香榭丽舍大街(M9，6，13)、蒙田(M9)、圣日耳曼(M4，12)、圣洪诺尔(M1，7)都是大牌街。

除了购物，还有美食和酒店。高端酒店可以给你看地图，不用住。

巴黎丽兹酒店(Hotel ritz):海明威曾说，“当我想象死后在天堂的生活时，场景总是显示巴黎丽兹酒店(hotel ritz)。可可香奈儿已经在这家旅馆住了30多年了。

宾馆

宾馆

宾馆

补充：法国有很多店铺专门卖有切割品牌的名品。所谓品牌切割，就是品牌号单一或者老旧，为了不影响形象，会把品牌剪掉。

(法国没有假货。)但是，只有当地人知道这样的店是要去购物的。

接下来，我们来了解一下必去的景点。(不是著名景点，但是风景比较美，会在续集中介绍)

埃菲尔铁塔和塞纳河

提示：不想多介绍了。如果有时间，晚上也可以去看看。黄白斯内克将在晚上守护这座塔。

塞纳河两岸是流动的景观，许多著名的建筑都居住在这里，如法国广播电视大楼、夏乐宫、凯旋门、艾菲尔铁塔、大皇宫和小皇宫、国民议会、巴黎古监狱、卢浮宫、荣军院、先贤祠、奥赛博物馆、爱丽舍宫、海洋博物馆等。所以晚上最好租车或者坐船游遍塞纳河，两岸彩灯霓虹灯。

除了建筑物，塞纳河上还有大大小小的桥。

例如：阿尔玛桥

码头上有四座法国士兵的雕像。让阿尔玛桥一夜成名的，是阿尔玛桥右岸隧道里的第13根柱子戴安娜王妃的死，让这个“戴安娜弗朗西斯”突然感谢你。

荣军桥，顾名思义，通向荣军院。(荣军院最引人注目的：拿破仑陵墓)

亚历山大三世桥以1892年缔结法俄同盟的俄国沙皇亚历山大三世的名字命名。1896年10月，他的儿子尼古拉二世为这座桥奠基，它是巴黎最华丽的桥。附近有一座大宫殿和一座小宫殿。

地铁：比尔哈凯姆(M 6)特罗卡代罗(M 6,9)军事学校(M 8)

铁塔

夜色朦胧

(亚历山大三世桥)

(巴黎古监狱)

里面的

女王

法国最后一位王后玛丽安托瓦内特(Marie Antoinette)在她的丈夫路易十六被处决后被囚禁在这里，度过了最后一夜。她于1793年10月16日被处决。上图是玛丽女王被囚禁的再现。

(市政厅)

圆屋顶

画

里面的

(万神殿)

(荣军院)

睡在地下祭祀室的有思想家卢梭、米拉博，作家雨果和左拉，科学家居里夫人等。

走廊

棺材

这是中央墓穴，拿破仑的棺材。围绕着他宣誓效忠的将军们。荣军院后面是军事博物馆，陈列着来自世界各地的武器。

卢浮宫(渡厄卢浮宫博物馆——世界四大博物馆之一)

建于1204年，它是最初的法国宫殿，曾居住过50位国王和王后。宫殿前的玻璃金字塔分为新旧两部分。它是由中国建筑师贝聿铭设计的。

天下三宝：维纳斯雕像，《蒙娜丽莎》(真品只有一个苹果MAC大小，据说一般展出高仿复制品，所以收藏真品)胜利女神石雕都收藏在这里。它还拥有超过40万件珍贵藏品。

常规展览：11欧元；套餐：15欧元。

提示：提醒朋友们，如果你对雕塑、绘画、工艺美术不感兴趣，没有研究过古代东方、古埃及、古希腊、古罗马，那你真的没必要去参观。最好直接访问http://wwwlouvrefr/zh的官方网站。

博物馆每天接待成千上万的游客，场地巨大。走到三分之一，腿就不听你的了，看不完。不如对网上的有一个更全面详细的介绍，让你对艺术有更好的欣赏，进而真正认识到卢浮宫是万宝的宫殿，实至名归。

18岁以下免费，26岁以下每周五晚免费，地铁限时：(M1，7)

平方

雕刻

雕刻

巴黎圣母院

巴黎圣母院原名为“巴黎圣母院”，法语意为“圣母”。这位女士指的是圣母玛利亚，耶稣的母亲。

被世人所知更多是因为法国著名作家维克多雨果的《巴黎圣母院》。故事惊心动魄，催人泪下，让巴黎圣母院上空有了灵魂，有了生命。

提示：巴黎圣母院也有地下墓室。里面有宝贝。是木刻圣经故事《天库》。当然，对宗教一窍不通的人也不用去参观。

提示：广场正前方有一条地下通道，还连接着一个小型的地下博物馆。本文从小小的西递岛，介绍了巴黎发展演变的全部历史。

地铁：Cite(M 4)

直接球门

雕刻

想想雄心壮志

在巴黎圣母院的北侧，有一个不显眼的小门。走进门，顺着狭窄的螺旋楼梯，就可以来到奇幻怪物走廊，这里离地46米。这条走廊之所以得名，是因为栏杆的拐角处装饰着许多怪兽雕像，它们栖息在巴黎圣母院的钟楼上。

其中最著名的是“斯特雷奇”，他若有所思地看着巴黎，津津有味地看着世界的变化。Stryge源自希腊语，意为“_人”，是中东传说中的暗夜精灵。

末日之门

中心点

在广场前的地面上，有一个非常不起眼的零标记，这就是巴黎的中心。

凯旋门和香榭丽舍大街。

从法兰西广场到协和广场是著名的香榭丽舍大街，这里遍布奢华时尚的购物街、高档酒店、剧院和博物馆。

在香榭丽舍大街的尽头，有巴黎的小宫，免费向公众开放。

地铁：戴高乐机场(M 1，2，6)

凯旋门

无名战士墓

无名烈士墓，凯旋门下还有一个小博物馆。

(小宫殿)

天空

楼梯

巴黎国家歌剧院

地铁：奥普拉(M 3，7，8)

走廊

悬挂灯

壁画

天空

邮政

整个场景

奥赛博物馆

位于塞纳河左岸，卢浮宫的斜对面。它是巴黎的一座现代艺术博物馆，主要收藏有绘画、雕塑、家具和摄影作品。

地铁：索尔费里诺(M 12)

外部

里面的

蒙马特；蒙马特尔

高地著名的旅游景点包括圣心堂、希尔广场、皮加尔广场、红磨坊、Le lapin agile和爱之墙。

地铁：(M 2，12)

入口

履行

凡尔赛城堡

大家都会去，就不多说了。

大门

壁画

郎静

花园

卧室

花园

乔治蓬皮杜艺术中心汇集了当代艺术创作。

地铁：维尔酒店(M 1)拉姆布托(M 11)夏特莱(M 1、4、7、11、14)

出现

孚日广场也被称为“皇家广场”

雨果故居也在这里。

地铁：巴士底狱(M 1，5，8)圣保罗(M 1)切姆特夫特(M 8)

里面的

此外，还有路易威登基金会、橘园、罗丹博物馆、现代艺术博物馆、莫奈博物馆和毕加索博物馆巴黎最不可或缺的就是美术馆了，我可以晚点给你介绍。

然而，普通人可能对参观这些美术馆不感兴趣。在这里，我特别推荐一家私人博物馆，非常值得一去。

Les Pavillons de Bercy

由废酒窖改造而成，既是博物馆，又是主题空间。游乐园，威尼斯，剧院的装修设计都是大开脑洞的，尤其是以前法国皇室在宫廷玩的游戏，绝对会让你的孩子玩得不亦乐乎。

大门

地铁：巴士底狱(M 6，14)票价：17欧元

好了，今天先介绍这些，再介绍巴黎最美的公园和城堡，还有各种美食和民俗。有用的请转发收藏。另外，片头曲也是我推荐的。良好的祝愿。

：《执迷不悔》

我所知道的王菲自己作曲的歌，一共有24首，首先要说她写的歌词《执迷不悔》。我觉得这首歌的意义在于她专注于自己作为一个独立个体的存在。关键句子：“我用我的心，去看去感觉，你并不是我，又怎能了解”，“要我用谁的心去体会，真真切切的感受周围， 就算痛苦，就算是泪，也是属于我的伤悲。”强调的全是自己，惟有自己全面承担一切，才能真切，完整；又因为只有自己，故免不了寂寞，但这又不是外人能够分担的了。一场一个人的战争，不是不去悔，而是不能悔，与执迷与否无关。别人不能分享她的心情，却总遭遇一样的处境，人人都是孤独的，一个人一个世界，却可以被同一首歌，在各自分隔的空间打动着了。

《执迷不悔》是一个启示，不动声色地表明了王菲日后的创作的真诚，如果仅有真诚是不够的，那么她笔端交融的冷静与沉醉，不是一种灵气么？

1：《动心》

这是全家大小都会喜欢的歌，悠扬悦耳的传统小调式作品，王菲首次作曲，用在古装电视剧中，相衬得很。又因为这个原因，歌曲被归入一个暗淡模糊的旧背景中，当时被讥为“老土”。其实，唱腔隐隐现出一丝诡秘的冷艳，已经很有时代感了，而且，它就是能够先将听者耳朵征服———由此才有资格在日后颠覆这一切顺滑的旋律，另寻出路啊。

2：《誓言》

这是《动心》的续篇，与窦唯合作，因而多了些许摇滚味道，歌词也是王菲写就，简洁，没有多余的修饰，全是平实的陈述，却也如诗。

一开始唱着：“无所谓，我什么都无所谓。”后来又被推翻：“别以为，我真的无所谓。”只有女人拥有这样的特权，出尔反尔？大凡誓言，靠不住的多了去了。王菲的歌，不快乐的，怀疑的，也多了去了。这是早就定了型的，与她日后的经历何干？与她本质有关。即使在恋爱中，即使在早期，这不是预兆，却是她的敏感造就。

3：《讨好自己》

这首歌被视为王菲的音乐立场。曲子有点英国吉他乐队的味道。王菲压着嗓子唱来，像出神时的喃喃自语。歌词写了两方面，一面是自己，一面是别人。别人如何？“一团和气，其实都自卑，其实都自欺”，后两句竟是歌中高潮，感慨至此，唱得无奈，痛心；自己又如何？“不知不觉，抽离”，“不知不觉，飘离”，一头一尾互相呼应，由抽离到飘离，一个渐进渐远的过程，唱来慵懒的，轻轻淡淡的。

王菲的歌短小简明的多，有赖音乐人，将它们编排得跌宕有致。

4：《出路》

1999年顺利度过，可是《出路》仍然适用于二十一世纪：人们依然关心社会，可社会依然沦陷————呵，当然有好的一面。当时最是激赏这句，条件反射地，保护地，从出神状态半是警觉半是安慰地立即回复过来，作一句无谓的，例行的补充，冷幽默。王菲写的歌词一句是一句，点到为止，真酷。

把王菲的声音去掉，单剩音乐，则不折不扣的窦唯风格，可以直接放进《艳阳天》等专辑中去了。

5：《Di—Dar》

又一首小品，干净利落的一小节一小节，近距离凝视自己爱极了的人儿，被时间一小段一小段分割开来。滴答，滴答，一秒又一秒的心悸。

这时候王菲已经脱离对小红莓的模仿，就算“滴答”得比较相象，也只是出于惯性，熟能生巧地卷起舌头。其实这样更好听，更圆溜，管它模仿不模仿。

6：《假期》

歌曲分三个部分：一开始是带着预言意味的吉他，如排列有序的蓝色光线，冷冷窥伺着人。人声在低处延伸，整个抑郁在机舱里似的，沉闷不安；第二部分加进了鼓声，人声飘了起来，又似飞机开始起飞，以两句“啦啦啦”为界，飞机升空，进入第三部分，多了美妙和声，而情绪则稳定下来，可以冷静思考问题了。三个部分各不相同，是递进的关系，一条龙贯穿下来，没有重复拖沓。人声似乎经过处理，以细微的时间差叠在一起，更有质感和空间感，与背景更加相溶。歌词填得极好，这是王菲作品中我最喜欢的一首。

7—14：《浮躁》

经过漫长的创作的预备期和青春期，1996年的《浮躁》出来，那是王菲第一个花期，除了两首Cocteau Twins作品，其余八首皆由王菲作曲，这些歌风格非常和谐统一，可以视为一个整体，密不可分。

《无常》，闪烁着点点波光，音乐明亮，调子轻灵自在，但整个却像裹在蛋壳里的冥想————全是窦唯的感觉。

《浮躁》，可以与DI—DAR比并着听，只比DI—DAR更简单，大凡简单的作品，都得依靠编配，一紧一弛，轮番转换，才不失变化，不至单调。

《堕落》，又与《假期》对应，从旋律，声音的处理上看，二者颇多相似之处。“来呀，来呀”的“呀”字最能体现“堕落”的味道，像是往山谷深处排涌的云雾。而副歌部分则高，飘，几近假声————却是Cocteau Twins的味道。

《末日》，一字一顿，本来要显得生硬的，幸好每一句或是最后一个字被拉长了，一个起伏的猫尾巴似的；或在第一个字先弯弯曲曲招摇一下翎毛，弥合了尴尬的缝隙。王菲自己兼作词，将抽象名词如“理想”，“信心”，“美丽”，“欲望”等拟人化，使人想起欧陆早期的教化戏剧，剧中人戴上面具，扮演各种品行，以故事劝喻世人。

《哪儿》，《想象》是无词歌，只听王菲的吟哦。音节为数不多，简单易发，突出“咿”，“啊”，“哦”等几个元音，都很清亮圆润，于是又辅以模糊的齿音，使之具有磨砂效果。曲子急促，加速了声音的迷离，音高处气流似从狭窄的孔洞逼出，尖，长，高，向Cocteau Twins游离天外的飘渺靠拢。如果填上歌词，还真难达到这种纯净的效果。

《不安》，《野三坡》全是音乐，在这儿王菲放弃了歌手身份，犹如乐队中一分子，虽然她不演奏乐器。这更显得这张专辑是集体作业。王菲参与其中，欢天喜地乐了一把，又能将才情最大限度展现出来，简直畅快淋漓，怪不得她个人最喜欢这张《浮躁》。对听众来说，这些歌也是最耐听的，听了几年，到现在也不觉得腻味。

15—18：《感情生活》

《感情生活》，曲子只有那么几句，但是音乐一旦启动，欲罢不能，一列火车轰隆轰隆开下去，开在一个有雾的早晨，开过临渊一座高架桥，上不着天下不着地的，不想特别表现什么，自顾自好听着。有一本书叫《朦胧的七种意思》，王菲那个时候的歌，也只能任人自行揣摩去了。

《脸》，出现了“类美声”，又一突破吧。一开始奇美如天籁，不久音乐突然相对暴躁，美声变为真声，像是有人迎头喷来一团火，匆匆幻化地下一角，风景狰狞。MV展示分裂的两个王菲，各持一把声音，在歌曲最后，两种声音相互抗衡，愈演愈烈，轰然而止————双方同归于尽？说不出的奇诡。是以当地电台主持人丁子称这首歌为当年最出色的流行歌曲。演唱会上，王菲把前段类美声的唱词抛弃，换成自制的无义的声音————那可不是因为省事！

《小聪明》，音乐更重，层次更深，曲子做得更成熟。成熟，是否意味着和别的大部分作品差不多呢？最好听还是和声部分。

《童》，睡着的婴儿是恬静的，在梦里也专心致志唤起人们怜爱；这首《童》却是醒着的婴儿，动，动，动，不停地动，眼睛，鼻子，嘴巴，手和脚，充满生趣。所以鼓声不曾停歇，源源不断激发稚嫩的活力，奇怪又不失温柔，真是那种爱到心疼的感觉，听王菲的声音，觉得她鼻子是酸的，眼角是湿的，一面把牙齿咬的咯咯响————那样无计可施的一头扎进对孩子的爱中。歌里收录小孩的声音，成了歌者与听者完全的交流与共鸣。

19：《精彩》

《精彩》与张亚东合作，马上在舞曲节奏之外，嗡嗡嗡混进了电子噪音，歌曲也顿时浓稠起来。也是那种越听越明晰，越听越有味的作品。其实王菲作曲还真有她自己婉转的一套，歌中“你和我，坚持过几回”这一段旋律应该来自王菲，我们认得“回”字滑溜的兜兜转转，使人想起《无常》；许多小地方，小小的转音，散落在歌曲各处，都有着传统戏曲的味道，只不过一瞬，又消失在别的音符或配器里了。

20—24：《寓言》

《寓言》前五首由王菲自己作曲，赞扬的说它们有大家之气，不是一般歌手的玩票之作；批评的说它们属于仓促上马，又或者玩的是伪风格。这五首歌在听众中引起的好恶差距是明显的，但我的几个女同事无一例外的喜欢，甚至在K厢里点唱《香奈儿》《阿修罗》等歌，又为在音乐中漫长的等待发愁，唱词好像被那些弦乐和节奏稀释了，没有耐性的人，还真听不进去。喜欢的人迷醉于其间一些小音效，小和声。这些歌不便归入哪些风格，类别，也是造成一些人非议的原因。

《寒武纪》，唱片头一首歌，煽情的弦乐，阴郁浓重的节奏，一下将我浅薄的心俘虏，我等着王菲的声音，来了，又是类美声，比什么都令人舒服，那是一种平和的声音，唱着唱着，在某处又小心起来，原来唱到“第一棵菩提”，唱到“你的小王子跑到哪里？”和“怕镜花水月都已来不及”，又透出疼惜之情。整首歌，唱功自是不错，声音的消失处理得像是风中吹散的，留下一条流星似的痕迹；难得同时那样的温婉细腻随处可见，呵护着的感觉，唤起听者的一丝感慨。

《新房客》，节奏轻快，速度，频率，刚刚适合我们的身体轻轻晃动，故而十分舒坦。喜欢里面一点水滴的声音，喜欢唱到“我见过一只飞鸟”时煞有其事的声音表情，像小女孩讲故事。随后声音倦怠下来，新鲜过后的恍惚，无尽空白。