剑丝雨人物介绍

剑丝雨

剑丝雨，音乐人、歌手，武术教练。大学所学专业为计算机，后来师从名师，学习音乐制作，擅长作词、作曲、编曲、后期制作，是一位全能型歌手。2014年4月8日，发表最新中国风歌曲《断肠雨》。2017年2月，发表中国梦主题歌《千里江山梦》，这是第一首用用中国风的形式表达爱国主义的歌曲。2017年11月，发表最新单曲《为何我做不到像你那么狠心》

中文名：剑丝雨

外文名：end

别名：海角

国籍：中国

民族：汉族

出生地：北京

职业：音乐人、歌手

代表作品：《断肠雨》《吃错了药》《相信》《秋叶的思念》《情断郁梦》

专长：音乐创作、武术、写作

曾用笔名：断剑思雨

身高：178CM

体重：75KG

血型：O型

主要作品

人物历程

他的音乐作品题材新颖，风格多样，富于变化；作品不求数量，但求质量，发表的几首原创歌曲都取得了不俗的成绩。

2017年2月，东北亚局势紧张，萨德部署，美韩军演，剑丝雨连夜录制了《千里江山梦》，助力中国梦，激发爱国心。

2013年6月，他在各大音乐网站发布了最新单曲《吃错了药》，一经发布就占据了各大音乐网站排行榜的前几名，获得了众多网友和音乐人的好评。有网友把最近火爆世界的《江南style》和《绅士》剪辑串烧，制作了视频，再配上这首《吃错了药》，调侃鸟叔和爱情，短短几天内点击量突破上千万。

2013年4月，雅安地震后，他发布了一首新歌《相信》和一段视频，为地震中的人们祈福。

2012年7月，《秋叶的思念》发表于qq音乐。

早年经历

剑丝雨从小就跟随当地知名拳师，练习各种风格武术。后来师从著名功夫明星石天龙的同门师兄，学习跆拳道、合气道等功夫，丰富了自己的武艺。

音乐经历

除了武术方面，在音乐上他从小就受到了良好的教育，会演奏各种乐器，业余时间他经常进行词曲创作。

从部队退役后，他来到北京，在一家武馆里找到一份工作。平日里在武馆授武之余，他还追随名师，学习电脑音乐midi制作。

2013年4月，他在网上推出个人首个原创Mv《相信》，取得了很大的反响。在这首歌中，他包揽了全部的词曲演唱和编曲后期制作的过程，还有mv视频的制作也是他自己独立完成的。人们在微博中不停转发，好评如潮。

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁　浣溪沙　秦 观　漠漠清寒上小楼，　晓阴无赖似穷秋。　淡烟流水画屏幽。　自在飞花轻似梦，　无边丝雨细如愁。　宝帘闲挂小银钩。　词语解释　1．漠漠：像轻清寒一样的冷漠。　2．清寒：阴天，有些冷。　3．晓阴：早晨天阴着。　4．无赖：词人厌恶之语。　5．穷秋：秋天走到了尽头。　6．淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。　7．幽：意境悠远。　8．自在：自由自在。　9．丝雨：细雨。　10．宝帘：缀着珠宝的帘子。　11．闲挂：很随意地挂着。　作者简介　秦观（1049－1100）：北宋词人。字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮（今属江苏高邮）人。三十六岁中进士。曾任蔡州教授、太学博士、国史院编修官等职位。在新旧党之争中，因和苏轼关系密切而屡受打击，先后被贬到处州、郴州、横州、雷州等边远地区，最后死于藤州。秦观是"苏门四学士"之一，以词闻名，文辞为苏轼所赏识。其词风格婉约纤细、柔媚清丽，情调低沉感伤，愁思哀怨。向来被认为是婉约派的代表作家之一。对后来的词家有显著的影响。　诗文解释　在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好像是在深秋。屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。天上自由自在飘飞的花瓣轻得好像夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好像心中的忧愁。走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。　诗文赏析　这首诗表达了词人渴望身心自由的思想感情。　暮春三月，人在小楼。一早起来，阴霾不开，轻寒恻恻。"节过清明冷似秋"，对这种天气，畏寒不出的词人十分厌恶，不禁咀咒了一声"无赖"。回头看看室内，画屏上一幅《淡烟流水图》，迷蒙淡远，撩人意绪，于是一丝春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花随着微风，自在飘舞，宛如梦幻；纤细的小雨，无边无际，好似愁丝。"飞花"和"梦"、"丝雨"和"愁"，一具体、一抽象，原本邈不相涉，但词人却发现它们之间有"轻"与"细"的特点，便构成两个新鲜的比喻，空灵缥缈，妙不可言。无怪乎梁启超称之为"奇语"。最后一句是作收、融情入景，化动为静，意境悠闲，使人玩味不尽。　8．自在：自由自在。　9．丝雨：细雨。

浣溪沙北宋-秦观

漠漠轻寒上小楼

晓阴无赖似穷秋

淡烟流水画屏幽

自在飞花轻似梦

无边丝雨细如愁

宝帘闲挂小银钩

参考注释

这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味，令人回味无穷，一咏三叹。

“漠漠轻寒上小楼”起调很轻 ，恍如风送清歌，悠然而来，让人不知不觉中入境。漠漠者，弥漫、轻淡也 。李白《菩萨蛮》云：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧 。”韩愈《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人 》诗云：“漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台 。”皆其意。轻寒者，薄寒也，有别于严寒和料峭春寒。无边的薄薄春寒无声无息地侵入了小楼，这是通过居住在楼中的人物感受写出来的，故词虽未正面写人，而人宛然在兹。时届暮春，冷从何来呢？“晓阴无赖似穷秋 。”原来是一大早起来就阴霾不开，所以天气冷得象秋天一般。穷秋者，九月也。南朝鲍照《白歌》云：“穷秋九月荷叶黄，北风驱雁天雨霜。”

唐人韩偓《惜春》诗亦云：“节过清明却似秋。”词境似之。春阴寒薄，不能不使人感到抑郁，因诅咒之曰“无赖” 。无赖者，令人讨厌、无可奈何之憎语也。

南朝徐陵《乌栖曲》云 ：“唯憎无赖汝南鸡，天河未落犹争啼 。”以无赖喻节序，亦见于杜甫诗，如《绝句漫兴九首》之一云：“无赖春色到江亭。”此词云景色“无赖”，正是人物心情无聊之反映。“小楼”，“晓阴 ”，时间地点在写景和抒情中自然而然地交代得清清楚楚。接下来“淡烟流水画屏幽”一句，则专写室内之景。词人枯坐小楼，畏寒不出，举目四顾，唯见画屏上一幅《 淡烟流水图》，迷蒙淡远。楼外天色阴沉，室内光景清幽，于是一股淡淡的春愁很自然地流露出来。

从前片意脉来看，主人公在小楼中坐久，不堪寂寞，于是出而眺望外景。过片“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，写望中所见所感，境界略近唐人崔橹《 过华清宫》诗所写的“湿云如梦雨如尘”。此处作者以纤细的笔触把不可捉摸的情绪描绘为清幽可感的艺术境界 。今人沈祖棼《宋词赏析》分析这两句时，说：“它的奇，可以分两层说。第一，‘飞花’和‘梦’，‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比 。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，也同样很新奇。”确如此言 ，这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。

此词构思精巧，意境优美，犹如一件精致小巧的艺术品 。作者善于借助于气氛的渲染和环境的烘托，展现人物复杂、细腻的心灵世界，从而使读者通过环境和心灵的契合，情与景的交融，体味到一种淡淡的忧伤。

1浣溪沙

秦 观

漠漠清寒上小楼，

晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，

无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。

赏析：

下片开始转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。作者在这里用了两个奇特的比喻：“飞花”之“轻”似“梦”、“丝雨”之“细”如“愁”。之为奇特，不仅于其喻体和喻指的恰当而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具体的物象，是飞花似梦，是细雨如愁。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”（《诗人玉屑》卷二十一引晁无咎语）的佳例。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称为“感情误置”，而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观物，而物皆著我之色彩”。“自在飞花”，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。丝丝细雨，已足生愁，更况其无止无歇总是下个不停呢！体味这无边的飞花细雨，仿佛我们也感受到了那轻轻的寂寞和淡淡的哀愁。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。《续编草堂诗余》曰：“后叠精研，夺南唐席。”正是对此章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”（《词源》卷下）试观此作，谁谓不然？

　　小时候，最盼望的事情之一就是下雨天。记得那时还在乡下，每当看到天空飘起雨，便高兴的手舞足蹈，拿起伞，全然不顾身后奶奶的吆喝声，冲出门外，与小伙伴们三五成群凑到一起，撑起花花绿绿的小世界。绵绵细雨打在伞上发出沙沙的声响，伸出小手，雨滴到手心里、胳膊上，痒痒的凉凉的，嘴上是咯咯笑的。

　若地面有了水泽，大伙就一一跳到水洼里，任凭水花四溅，毫不理会衣服上的泥水，玩到兴奋时也会扔了伞，在烟雨蒙蒙中你追我赶，空气里弥满了欣喜。带着泥土的味道回到家，自然免不了一顿臭骂：“熊孩子，看看这一身泥，怎么一点也没有女孩子的样儿，以后谁敢娶你！”妈妈边抱怨边给我换衣服，我偷偷的吐舌，那时候大约也不知道“娶”是个什么意思。

　儿时，喜欢就是喜欢，没有缘由，长大后，喜欢还是喜欢，因了太多的缘由。

　犹记得，安静时依偎在妈妈怀里，问她：“雨是从哪里来？”妈妈说：“从天上来”。

　我歪着头：“天上哪里呀？”

　妈妈摇着我望向天际，悠悠道：“很远很远的地方”。我似懂非懂的点着小脑袋，天真地想，长大了要去看看那很远很远的地方。这个想法一直伴我成长，真正了解了那地方后，甚是惊奇小时的思想是单纯又简单，而愿望，也以另外的方式实现。

　俗话说的好，“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。”书中自有雨的气息，滋润亘古。自《诗经》记录雨的脚步开始，它便以各种身姿下到无数文人骚客的笔下，溪盳陌上，纤介不遗。

　曾随风潜入滋润万物，润绿了早春若有若无的草色，落在暮春梨花枝头；笼罩西湖迷迷蒙蒙的群山，徘徊舟自横的无人渡口，骤降柳七长亭，反两三点落在稼轩的山前；也曾涨满巴山秋池，乱入东坡船，淋透了渭城的尘土，却在杏花盛开时，湿不了志南诗僧的衣衫；停歇过送别的友人，惊了春眠的夜，纷纷下在清明；换了凌厉的眉目，咆哮着入了陆右丞的梦，又万般缱绻，喟叹南唐后主连绵不断的愁绪。

　说起雨的愁绪，不得不说，沥沥细雨总是和“愁”难解难分，像“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”“风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。”即便放眼现今来，雨一样被赋予这种象征，像小说里，像**电视剧描绘的那般，在悲伤忧愁孤独寂寥的时候，总会恰有一场雨来烘托人物内心的波澜。

　我终究是喜爱雨的，对它也有不一样的感思。喜欢将自己置身于蒙蒙水雾之中，它如同可以净化心灵般洗去消沉和阴暗，带来心情的柔软。即使忧愁如易安居士，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，怎一个愁字了得。”也会发出“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。”此等喜雨的感慨，而且“久旱逢甘霖”也道出人们对雨的欣喜和期盼。

　事实上，横看成岭侧成峰，山还是那座山，雨也只是雨，肆意洒脱，它不会因你的喜而来因悲而离去，它变的不同，是因情因景本质因心的不同。母亲的心情恰也应了这话，天气燥热的那几天，盼着来一场雨，如今下起来，预报上说还会下三天，母亲却也不乐意，过两天就是她小外甥的百日宴，怎就遇上这样的天气？

　我与母亲临窗而立，瞧她愁眉苦脸的样子，安慰道：“既然遇上了，愁也没有用，这样不是更凉快吗？”母亲也终于有所缓和，无意间看到几个调皮的孩子在雨中追逐，笃定地说：“回家少不了挨骂。”我顿时轻笑出声，母亲诧异。

　“熊孩子，看看这一身泥，怎么一点也没有女孩子的样儿，以后谁敢娶你？”

　遥远的话语重又在耳边响起，似乎又见到那个泥土满身，扮鬼脸的熊孩子。不得不感叹一句被世人感叹了无数次的时光飞逝，那时的熊孩子如今已是另一个熊孩子的妈妈。

　母亲坐在镜子旁，我给她梳头，握着手里的些许白发，心蓦然收紧。母亲打趣道自己老了，我继续手里的动作，盘了一个漂亮的发髻，换上愉快的表情，“哪里老了，还是一样漂亮。”

　二十多年过去了，似乎一切都在改变，唯有这下了五千年的雨，情思绵长，悠悠不绝。