丝巾品牌排行榜

丝巾品牌排行榜：玛丽亚·古琦、宝石蝶、万事利、上海故事、丝绸故事等等。

1、玛丽亚·古琦：

公司创立者MarjaKurki女士在1976年以自己的名字命名了一家公司，以一位女性所创立的公司为一位女性创立的国际服装品牌。现市场主要面向芬兰、瑞典、德国、英国、韩国、中国等国家和地区，产品种类包括丝巾、围巾、领带、皮具、晴雨伞、手套、帽子、箱包等。

2、宝石蝶：

与之结合的两颗“宝石”又像一只飞舞的蝴蝶，从而将“宝石蝶”这一品牌形象衬托得生动活泼；与此同时椭圆的两个造型也可以比喻为两个蚕茧的外形，其寓意是宝石蝶的核心产品定位于丝绸产品。

3、万事利：

近几年，万事利集团将传统丝绸与文化创意、高科技、“跳丝为丝”“变丝为丝”、在传统丝绸面料、丝绸服饰的基础上，在传统丝绸面料、丝绸服饰的基础上，拓展开发出了丝绸文化产品、高端丝绸装饰品及丝绸艺术品三大创新领域。

4、上海故事：

“上海故事”诞生于服饰闻名的上海故事，里弄古典的申城石门路，这条充满历史的街道早已见证了无数品牌的起起伏伏。

有别于其他品牌的随意与俗调，人们所看到的是一个充满海派、摩登、妩媚和深刻特色的品牌，这使得独特的上海故事风格迅速走红，成为当代时尚白领和都市丽人寻求突显与气质的不二选择。

5、丝绸故事：

这是一家专业生产各种高档丝绸面料、领带、家纺、服饰、丝绸研发、生产、销售为一体的香港达利集团全资子公司。本厂拥有21世纪国际最先进的剑杆机及配套设备，是国内最大的高档真丝面料生产基地，并生产各种规格的包覆纱、加捻厂丝，所有产品均在ISO9001：2000质量管理体系和TQM管理制度的严格控制下进行生产。

缂丝和真丝是两种不同的丝织品，它们在多个方面存在一些区别：

1 价值：真丝是可以用机器批量制作的布料，而缂丝作为全人工的织造方式，工艺流程极其复杂，需要用人的主观意识来判断图案的设计颜色线条等相关要素，来完成一件具备艺术价值的作品，因此缂丝的价值要高于真丝。

2 构成：缂丝是采用全人工的织造方式以真丝为基本原料，平纹为基础组织，以“通经断纬”为基本织造方式，通过最原始的土木机制作为正反面具有同样画面和色彩艺术效应的丝织工艺品。而真丝则是以桑蚕丝为原料，不加任何经纬线，以平纹组织制织的织物。

综上所述，缂丝和真丝在价值和构成方面存在一些不同。可以根据需要选择适合自己的丝织品。

十大民间艺术

　十大民间艺术，在我国上下五千年的历史当中，流传了很多一些民间的艺术， 中国民间传统艺术是中国现代设计艺术的重要源泉,为有中国特色的现代设计提供了十分丰富的资源，以下分享十大民间艺术。

十大民间艺术1

　 1中国剪纸

　中国剪纸是中国最普及的民间传统装饰艺术之一，[bai]有着悠久的历史。这种利用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹的民间艺术

　是有着广泛群众基础，蕴含丰富文化生活、历史、审美等信息的国家级非物质文化遗产，在民俗活动中占据重要地位，其中以山东剪纸、山西剪纸、陕西剪纸等为剪纸代表流派。

　 2年画

　年画这种利用木板水印进行制作的的中国民间艺术，是由古代的门神画发展而来的常见民间工艺品，现代社会中，通常会在春节时期将其用于装饰环境，内部还含有吉祥喜庆、祝福新年的意思。

　 3刺绣

　刺绣这种由丝线刺绣和羽毛刺绣两种组成的中国民间传统手工艺，是有着三千多年历史，利用各种线材料按照一定色彩和图案在绣料上进行穿刺，钩成花纹的装饰织物，而在中国目前最为常见的刺绣品种主要可分为蜀绣、粤绣、湘绣和苏绣四种。

　 4皮影戏

　皮影戏，又有着驴皮影、灯影戏的别称，发源于我国西汉时期的陕西，盛行于清代，具有源远流长发展历史的中国民间传统艺术，距今已有一千多年的历史，是世界上最早由人配音的活动影画艺术，有人认为皮影戏是现代“**始祖”。

　皮影戏，通常表演的人物剪影是利用兽皮或纸板制成，在表演时还会配合着具有浓厚乡土气息的打击乐器与弦乐，根据各地不同的声腔也是形成了不同品种的皮影戏。

　 5花灯

　花灯这种源自于中国传统农业时代的传统民俗工艺品，集生活功能和艺术特色于一体，是目前国内各大节日种常见的物品，人们还会在佳节喜日里用这种品种繁多，制作讲究的花灯来祈求平安和增光添彩。

　 6泥塑

　泥塑艺术是我国一种古老常见的民间艺术。它以泥土为原料，以手工捏制成形，或素或彩，以人物、动物为主。目前泥塑主要流行于我国陕西、江苏、天津、河南等地，这种古老的中国民间艺术还在2006年被列入国家级非物质文化遗产名录。

　 7木雕

　木雕这种主要分为圆雕、根雕和浮雕三大类的民间雕塑工艺，通常利用的木材有银杏、紫檀、楠木、沉香、红木、柏木、樟木等，这种雕塑工艺还在2008年被列入国家级非物质文化遗产名录。

　 8风筝

　风筝这种有着2000多年发展历史，发明于东周春秋时期的中国传统工艺品，从宋代开始就是人们喜爱的户外活动，英国博物馆还将中国风筝称之为中国的第五大发明，在现在很多风筝活动中还会看到很多融入了中国传统文化，如连年有余、鲤鱼跳龙门等品种的风筝。

　风筝相传墨翟以木头制成木鸟，研制三年而成，是人类最早的风筝起源，后来其学生鲁班用竹子，改进墨翟的风筝材质，更而演进成为今日多线风筝。

　 9竹编

　竹编这种有着悠久制作历史的国家级非物质文化遗产，根据制作材质可分为细丝和粗丝两种竹编工艺品，是将一定粗细篾丝一同编结而成的编织工艺，根据不同的低于特色也诞生了有着不同风格的竹编作品。

　 10陶瓷

　陶瓷这种源起于我国新石器时代的工艺美术品，经过上千年的发展，这种利用黏土、长石和石英制成的传统陶瓷美术品凭借着较高的艺术价值而著称于世，而现在的陶瓷产品凭借着耐辐射、硬度高、耐高温腐蚀等优势而在国民经济领域中得到了广泛应用。

十大民间艺术2

　 1、东阳竹编

　产自浙江东阳的地方传统手工艺品之一，它与东阳木雕并称为浙江东阳地方传统工艺美术的'两朵奇葩。它在殷商时代开始问世，距今已有1200多年历史。在宋代以编织声元宵节的龙灯、花灯、走马灯而著名，到了明清时期，东阳竹编已有高超的技艺和独特的风格。

　 2、中国木雕艺术

　起源于新石器时期，七千多年前的浙江余姚河姆渡已有木雕品。秦汉两代木雕工艺趋于成熟。施彩木雕标志着古代木雕工艺达到相当高的水平。唐代木雕工艺趋于完美。

　 3、皮影戏

　又称“影子戏”或“灯影戏”，是一种以兽皮或纸板做成的人物剪影以表演故事的民间戏剧。表演时，艺人们在白色幕布后面，一边操纵影人，一边用当地流行的曲调讲述故事，同时配以打击乐器和弦乐，有浓厚的乡土气息。

　 4、中国剪纸

　是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其他民俗活动的民间艺术。在中国，剪纸具有广泛的群众基础，交融于各族人民的社会生活，是各种民俗活动的重要组成部分。

　 5、民间印染

　流行于民间的各类纤维织物的染色与印花工艺及印染品。中国古代用天然染料在纤维织物上施加花纹的方法是手绘，即所谓“画馈”，这种方法也一直在民间流传。汉代出现用木版雕刻花型进行捺印，并兼以手绘的方法。唐代以后便用防染方法即“染缬”（蜡缬、夹缬、绞缬）。

十大民间艺术3

　 1、彩灯

　彩灯也称为花灯，是一种照明器具，又是传统节日的应时之物。在中国民间，每逢节日或婚、寿喜庆之时，人们都要张灯结彩以示庆贺。正月十五和中秋节是中国传统的赏灯节，民间灯彩最初是东汉时由皇宫灯彩发展而来的，宫灯起源于元宵节张灯习俗。

　宫灯盛行的同时，灯彩也开始传入民间。灯彩在民间的广泛流行大约是在隋、唐之际，至宋代达到了制作技艺的高峰。

　 2、风筝

　风筝在全国各地随处可见，在众多的风筝种类里，北京、天津、山东潍坊、江苏南通等地的风筝相对较为知名，这四个地方被称为中国四大风筝产地。而像河北、四川、辽宁、广东、福建、江苏、上海、西藏、台湾等地区，也都有地方特色浓郁的风筝品类。

　 3、川剧变脸

　川剧变脸是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。

　川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。

　 4、民间舞蹈

　民间舞蹈是流传于民间、具有鲜明的地域特点和民族风格的舞蹈形式。它有别于宫廷舞蹈、专业舞蹈和宗教舞蹈，而具有原生态性状，是原创性的民间艺术，是其他舞蹈创作的基础和营养来源，具有民俗性、群众性、传承性的特点，是人民群众喜闻乐见的一种艺术样式。

　 5、戏曲

　戏曲是中国人喜闻乐见的艺术，它的历史源远流长，经历了孕育、形成、发展和兴盛等各个时期。

　早在中国远古时代，戏曲的种子已经在歌舞中孕育了，进入阶级社会后，这种歌舞艺术的传统依然存留在广大的农村中，并不断的革新发展以适应人民精神生活的需要。

洛阳丁丁（丁筱洁）简介

丁筱洁，女，又名洛阳丁丁，1991年生，祖籍太康县，现居洛阳。 

中国壁画学会会员

中国工笔画学会会员

中国女画家协会会员

北京工笔重彩画会会员

李可染画院青年画院画家

《美术学研究》主编

《21世纪教育论坛》期刊主编

《国际高等教育研究》《教学方法创新与实践》《美术创作与文化视角》期刊编委

河南省美术家协会会员

洛阳市美术家协会理事

洛阳市美术家协会花鸟画艺委会副秘书长

洛阳市第八届青联委员

洛阳市新的社会阶层人士联谊会理事

洛阳市老城区美术家协会副主席

洛阳市瀍河回族区第九届政协委员

       先后师从李兰、韦娜、张艺、王天胜、苏柏斗、汤珂、金沙、张见、李魁正、陈孟昕、侯黎明、袁运甫、何家英等教授。

 

       2013年进修于天津美院国画系；2014年进入“文化部北京现代工笔画院创作高研班”学习；2015年4月考入何家英教授中国艺术研究院工笔画研究院首届研修班；2016年11月进入敦煌丝路艺术研究中心侯黎明教授“敦煌壁画临摹高级研修班”研修；2017年3月进入北京大学中国传统艺术文化研究所苏柏斗教授“法海寺壁画临摹研修班”研修；2018年7月进入何家英教授“2018工笔画创作人才研修班”研修；2019年7月11日，被录取为 “2019年古丝绸之路沿线壁画临摹及技法研究培训班（首届班）学员”(全国50人，中国艺术研究院工笔画艺术研究院主办 房立刚、吴守峰、何家英教授执教)；2020年9月，进入天津美术学院何家英工笔画研究所第二届人物画研修班学习（全国招20人）。

        作品入选“河南省第六届、第七届优秀青年美术作品展”，“河南省第十五、十七、十八届中国画艺术展”，中国艺术研究院“丹青永茂—工笔画研究院首届研修班结业作品展”，“青春心印——2017第四届关山月美术馆青年工笔画展”，2017、2019文化部“全国优秀青年艺术（书画）人才成果展”，2017“中原画风•河南省优秀美术作品全国巡展”，线描作品《礼记》入选2018“出彩郑州”全国第五届中国画线描艺术展（中国美协）；2019年5月，工笔画《春服既成》入选第十二届中国艺术节全国优秀美术作品展览（全国110人，河南省3人）；2020年3月，作品《迎风起舞洒天香》获评选为《全球水墨画大展2020》500幅优秀水墨画作之一，并入围参展《全球水墨画大展2020》；2020年11月，作品《弱水三千》入选“品真格物——第二届全国青年工笔画作品展”（中国美协 天津）。获“启•我们的未来——高校艺友联盟第二届青年艺术交流展”、“第四届中国廉政文化书画展——XXX引经据典专题展”（中国美协）优秀奖；第二届“乡风墨韵”全国中国画作品展优秀奖（中国美协入会资格）；河南省第十三届美展二等奖。

      作品刊登于《美与时代》《美术教育研究》等刊物。

 

洛阳丁丁（丁筱洁）近年入选主要展览

2020年11月，作品《弱水三千》入选“品真格物——第二届全国青年工笔画作品展”（中国美协 天津）

2020年8月，作品《春服既成》获第二届“乡风墨韵”全国中国画作品展优秀奖（最高奖 中国美协入会资格）并被主办方收藏。

2020年3月，获评选为《全球水墨画大展2020》500幅优秀水墨画作之一，并入围参展《全球水墨画大展2020》。（香港 ）

2019第十二届中国艺术节全国优秀美术作品展。（文化部 全国110 洛阳唯一 0突破） 

2019全国优秀青年艺术（书画）人才成果展（文化和旅游部人才中心 洛阳唯一入选）

2018“出彩郑州”全国第五届中国画线描艺术展。（中国美协 郑州 201812） 

2017 全国优秀青年艺术（书画）人才成果展。（文化和旅游部人才中心 全国63人 ） 

2017“中原画风•河南省优秀美术作品全国巡展”。（河北 四川 安徽 河南全省83人） 

2017“青春心印——2017第四届关山月美术馆青年工笔画展”。（深圳 全国80人） 

2017“第四届中国廉政文化书画展—XXX引经据典专题展”优秀奖；（中国美协） 

2017 河南省第七届优秀青年美术作品展。（河南省美协 郑州 全省68人） 

2016河南省第六届优秀青年美术作品展。（河南省美协 郑州 全省68人） 

第十五、十七、十八届河南省中国画艺术展。（河南省美协）

2019 河南省第十三届美展二等奖。（河南省文联 河南省美协 河南美术馆 郑州）

 

2019全国优秀青年艺术人才成果展开幕式

 

洛阳丁丁（丁筱洁）艺术经历

2011年5月，受韦娜老师影响辞职回洛阳学习绘画和茶艺。

2012年9月，创作《愿景》参加河南省美协第十七届新人新作展，获优秀奖。

 

2013年8月，去天津美院中国画系进修。

2013年9月，当选洛阳市瀍河回族区美术家协会常务理事。

2013年10月，六尺工笔《东风有情》入选第三届洛阳市青年书画家作品展；

2013年12月，《四美图》《荷香谐趣图》参加河南省美协第十八届新人新作展分别获优秀奖和入选展览。

 

2014年7月，被批准加入“河南省美术家协会”，成为河南省美协会员。同月，当选老城区美术家协会副主席。

2014年9月，进入北京现代工笔画院创作高研班学习，11月创作《恬•憩•藏女》。

2014年10月，六尺工笔作品《美丽传说》入选“墨韵中原—民盟河南省委首届美术书法作品展”。

 

2015年1月，四尺工笔作品《恬•憩•藏女》获洛阳市统一战线“迎新春•同心颂”书画展二等奖；

2015年4月，工笔作品《荷香谐趣图》入选洛阳市美协花鸟画艺委会•2015花鸟画作品展；

2015年4月，工笔作品《惬》获“首届‘天瑞杯’全国牡丹画邀请展”最佳创作奖；

2015年4月，考入“中国艺术研究院工笔画研究院”何家英教授首届研修班。

 

2016年3月，《恬•憩•藏女》入选“河南省第六届青年青年美术家作品展”。（河南省十八个省辖地市、几十个省直机关，几十所高校，再加上驻豫部队等，平均每个地市入选人数不超过3人。洛阳市美术界在此次展览中获得入选9人的不俗成绩，除洛阳丁丁外，其余8人皆为洛阳河科大、理工学院、师范学院等高校美术教师。）

2016年10月, 工笔作品《恬•憩•藏女》获“启•我们的未来——高校艺友联盟第二届青年艺术交流展”优秀奖。

2016年10月，工笔画《风雅颂》入选河南省第十五届中国画艺术展。

2016年10月，工笔画《春服既成》入选中国艺术研究院“丹青永茂—工笔画研究院首届研修班结业作品展”。

2016年11月，进入敦煌丝路艺术研究中心（敦煌岩彩研究创作中心）侯黎明教授“敦煌壁画临摹高级研修班”研修。

 

2017年2月，当选 政协瀍河回族区第九届委员会委员。

2017年3月，进入北京大学中国传统艺术文化研究所苏柏斗教授“法海寺壁画临摹研修班”研修；

2017年3月，工笔画《春服既成》刊登于《美与时代》2017年3月下（总第694期）；

2017年3月，工笔画《风雅颂》《子衿》两幅作品入选“芳泽三月——2017洛阳市女美术家联谊会艺术作品展”，并荣获优秀奖。

2017年4月，工笔画《愿景》获“第四届中国廉政文化书画展——XXX引经据典专题展”优秀奖；（中国美协）

2017年4月，工笔画《春服既成》入选“青春心印——2017第四届关山月美术馆青年工笔画展”；（全国80幅）

2017年7月，工笔画《春服既成》入选“河南省第七届优秀青年美术作品展”；（国画类全省入选68幅，18个省辖市，几十所高校和厅局机关，平均一个城市不到3人）

2017年7月，工笔作品《子衿》刊登于《美术教育研究》7月上（总第152期）。

2017年8月，《春服既成》入选“中原画风•河南省优秀美术作品全国巡展”；（国画类全省入选83幅）

2017年8月，通过国家艺术基金2017年度艺术人才培养资助项目《中国古代壁画摹制技法人才培养》初评；

2017年9月，工笔画《春服既成》入选文化部“2017•全国优秀青年艺术（书画）人才成果展”。（国画类全国总共63人计87幅作品入选）

2017年10月，工笔人物画《即心•慧》获洛阳市纪委、宣传部、电视台联办的“传承清廉好家风，喜迎党的十九大”书画展览一等奖。

 

洛阳丁丁（丁筱洁）中国女画家协会会员

2018年6月，被批准加入北京工笔重彩画会。

2018年7月，进入何家英教授“2018工笔画创作人才研修班（新工笔研究室）”研修。

2018年8月，担任《教学方法创新与实践》刊物编委。

2018年10月，被聘为李可染画院青年画院画家。

2018年11月，作品《最是一年春好处》入选河南省第十七届中国画艺术展。

2018年12月，线描作品《礼记》入选2018“出彩郑州”全国第五届中国画线描艺术展（中国美协）。

2018年12月，当选为洛阳市青年联合会第八届委员会委员。

 

洛阳丁丁（丁筱洁）中国壁画学会会员证

2019年4月，被批准加入“中国壁画学会”。

2019年5月，当选第一届“洛阳市新的社会阶层人士联谊会”理事。

2019年5月，作品《春服既成》入选第十二届中国艺术节全国优秀美术作品展（文化部 上海•中华艺术宫）。

2019年7月，作品《春服既成》获河南省第十三届美展二等奖。（河南省文联、河南省文化和旅游厅、河南省美术家协会 河南美术馆）

2019年7月，被录取为 “2019年古丝绸之路沿线壁画临摹及技法研究培训班（首届班）学员”（何家英先生执教）。

2019年8月，被批准加入“中国工笔画学会”。

2019年10月，作品《迎风起舞洒天香》入选2019全国优秀青年艺术（书画）人才成果展。（文化和旅游部人才中心 北京 炎黄艺术馆）

2019年12月，担任国际期刊《21世纪教育论坛》主编，《国际高等教育研究》编委。

 

洛阳丁丁（丁筱洁）中国工笔画学会会员

2020年1月，作品《礼记•五德图》入选河南省第十八届中国画艺术展。

2020年3月，作品《迎风起舞洒天香》获评选为《全球水墨画大展2020》500幅优秀水墨画作之一，并入围参展《全球水墨画大展2020》。

2020年8月，主编《美术学研究》出版发行。

2020年8月，作品《春服既成》获第二届“乡风墨韵”全国中国画作品展优秀奖（最高奖 中国美协入会资格）并被主办方收藏。

2020年11月，被批准加入“中国女画家协会”。

2020年11月，作品《弱水三千》入选“品真格物——第二届全国青年工笔画作品展”。（中国美协 天津）

2020年12月，当选洛阳市美术家协会理事。 

2021年3月，担任洛阳市美术家协会花鸟画艺委会副秘书长。

 

《春服既成》 洛阳丁丁（丁筱洁） 2016

1980年到1990年的十年间，中国生丝产量从36万吨上升到57万吨，增长了158倍；丝织物的产量增长了2倍多；丝织品消费量也从4亿米增长到了122亿米，增长了约3倍；出口的生丝占世界生丝贸易量的80%以上，绸缎也要占50%上下，中国重新争得了世界丝绸市场上的主导地位，丝绸业成为国家的创汇支柱产业，建成较完整的丝绸业体系，丝绸产品行销100多个国家和地区。

随着中国丝绸行业工艺技术水平的不断进步，科技创新步伐也得以加快，尤其是电脑、电子商务平台和现代化信息处理获得全方位充分利用。最典型的实例是，电脑的普及使得缫丝工艺彻底淘汰了沿袭百年之久的立缫车，进而在很大程度上提升了丝绸行业自动缫丝的水平。

国外丝绸进口设备普遍采用电脑程序控制。从市场信息到产品的花样、色彩、织物结构的设计，从缫丝到织绸、印染等生产和管理领域，都能找到电脑的身影。利用电脑监测和辅助手段，可充分实现小批量、多品种的企业经营模式。机电一体化更成为国际纺机发展主要特色，几乎所有提花机和大圆机等都已安装了电子提花装置。

丝绸加工设备在中国乃至世界仍面临的问题是，怎样圆满解决远古与现代的结合、传统与创新的结合、继承与开拓的结合、流程与科技的结合、电子与织造的结合、印染与环保的结合、优质与效率的结合、发展与生态的结合和品种与实用的结合，适应配以高速引纬率、积极式送经、快捷换轴、新颖开口式、超宽织机幅、可编化程序、智能化控制、微电子技术和高自动化水平的织造机械，包括集机、电、液、气一体化的现代整经技术等前道装备以及微悬浮体染色、数码印花工艺、生物酶处理与等离子加工等后整理装置。

其中，丝绸生产装备的可靠性是关键，可靠性是国产设备与国外先进水平差距的症结所在。当前，国产纺织设备在国内的销量只有1万台左右。但据保守估计，中国纺织行业每年纺织设备的需求量却高达2—3万台。

在原料应用领域，中国科研取得了骄人的业绩，诸如破译家蚕基因组之谜，成功地培育出天然彩茧；攻克了自动缫丝真空渗透煮茧技术难关；完全掌握了蚕丝纤维之超微结构；针对强制牵引所形成的家蚕丝拉伸性能之深入研究并获取成果；制丝副产品中萃取丝胶和丝素获得推广应用；成功开发乍/桑弹力真丝和膨体弹力真丝等全真丝差别化纺织新材料；电子纺丝法制备丝素功能性纳米纤维；丝绸用环保型新染化料与助剂及配套工艺相继问世。

织物结构方面，防皱、防缩、防褪色等丝绸难关的攻克方面已取得了阶段性成果，并应用到了重磅丝绸、真丝乔其、仿真丝化纤绸、电脑绣花丝绒等，使产品附加值倍增。

丝绸纺织技术复合化也不断取得进步，主要体现在：化学纤维的复合技术和加工技术；天然纤维相互间的混纺复合；天然纤维和化学纤维间的复合；多种功能整理的复合；多种织物的复合，如双层粘贴复合，镶拼复合，三明治式复合等。

中国丝绸业优势与差距并存。中国丝绸出口企业主要以量的增长来争夺国际市场份额，一定程度上加剧了国内丝绸市场价格的混乱。由于出口价格连年下滑，而今丝类及其绸缎出口价格只相当于十年之前的50—60%。实际上，中国丝与绸的出口长期陷于量升价跌的怪圈。虽然中国丝绸业拥有原料生产供应方面甚佳的有利条件，但在国际上却一直没有知名度颇高及市场占有率可观的品牌，国际上对中国丝绸的客观评价仍滞留在中国的坯绸只有经过意大利后处理或法国精加工之后，方能荣登高档时装服饰之列。

为此，自2002年起，中国丝绸协会开始注重高档丝绸标志批准注册工作。在此基础上，2004年国内丝绸行业将五种牌号的全真丝丝绸产品列为中国名牌，以及授予首批十七家企业高档丝绸标志使用权。高档丝绸标志的实施与推广，表明中国丝绸企业的产品正在进入一个从廉价低级产品向高端产业链领域升华的全新时期。

2010年，全国桑园面积达到12031万亩，蚕茧产量649万吨，生丝产量162万吨，分别比2005年增长37%、54%和304%。“十二五”期间，中国年均蚕茧产量稳定在65万吨左右，丝及丝绵类产品总产量达12万吨以上，蚕桑经济收入超过200亿元，丝绸工业总产值达2000亿元以上，真丝绸商品出口保持在35亿美元以上。到2015年，烘茧和丝绸印染领域单位增加值能耗比“十一五”末降低20%以上，丝绸工业单位增加值用水量降低30%以上，缫丝企业实现污水零排放，茧丝绸固体废弃物综合利用率提高到80%以上。 一、产业调整改变丝绸生产格局

1、茧丝生产梯度转移

从总量上看，中国，印度，巴西，越南，泰国等发展中国家迅速发展，而意大利，法国，日本，韩国等发达国家则相继大幅下降。

2、蚕丝生产趋于多极化

世界上有蚕丝生产的国家和地区65个，其中有一定规模的近40个，在世界蚕丝生产中占有一定地位的有l0个左右。作为世界上规模最大的中国丝绸业，蚕茧年产量达44万吨，最高的一年份曾达到70万吨之多，约占世界总产量的70%。印度茧丝绸生产发展迅速，已取代日本成为世界第二丝绸生产大国。泰国，越南，巴西，马来西亚等国也十分重视蚕丝业投人，采取了一系列措施促进本国蚕丝业发展。

二、科技创新引导丝绸消费潮流

1生产技术密集化

日本研究人员开发出了无菌蚕丝生产技术，研制了豆腐渣为主要成分的低成本人工饲料，打破了千百年来按季节生产的蚕业生产格局，且生产出的蚕茧具有白度好，出丝率高，可直接缫丝等优点。与此同时，世界各国用先进技术生产的“克隆蚕”、及基因移植技术、新型蛋白质材料、人工喷纺蚕丝等层出不穷，必将取代传统蚕茧生产方式。

在工业生产方面，日本、德国、意大利、韩国等发达国家利用其综合科技优势，在丝绸产品深加工技术上不断创新，在国际市场处于领先地位。美国，瑞士，两班牙等在长丝纤维原料，丝绸技术装备开发方面具雄厚实力，引导着21世纪丝绸新技术的发展趋势。许多国家除保留部分传统工艺外，生产工艺不断向技术密集型方向演变，向自动化，高速化，电子化方向发展。

2丝绸产品多元化

国际丝绸新技术发展趋势是服用产业用、装饰用、军用、化妆用、医用等领域齐头并进。日本，意大利，美国等先进蚕丝生产国，在蚕丝综合利用等方面的研究取得重大突破。如极细，特粗纤度蚕品种，蚕丝在食用，化妆品，医药等领域的应用开发处于领先地位。日本企业还用蚕茧和蚕丝开发汽车装饰材料，隐形眼镜，人造皮肤等。同时，真丝、人丝、合纤多元融合，各种原料混纺，包覆等，使纤维的种类更加丰富多采。

3服用性能时尚化

丝绸制品无论从面料，质地，花样，款式均与服饰流行趋势密切相连。丝绸科技界新近开发的弹力纤维，TenceI纤维，真丝绸隐形印花，丝绸艺术品等都代表着丝绸业时尚、流行和环保趋势。如真丝与羊绒混纺的针织品在国际市场大出风头，经混纺的丝羊绒大大改善了针织时装服用功能，成为备受西欧、北美客户青睐的时装新宠。新型功能性丝绸面料的技术研究开发取得重大突破，顺应了国际市场丝绸产品多元化、复合化、时尚化的发展潮流，推进了丝绸产品的更新换代。

三、挤占市场加剧丝绸贸易竞争

随着世界人口的增加，丝绸产业结构的调整和科技的创新，加上人们对真丝绸天然产品认识的加深，丝绸消费将继续稳步增长。但随着全球经济一体化和中国加入WTO，丝绸市场竞争将日益激烈。

1丝绸贸易壁垒限制公平竞争

从整个纺织行业看，丝绸出口的贸易壁垒相对比较少，出口环境较为宽松，但同样一直受到配额，关税等贸易壁垒的限制。同时，由于受纺织品贸易壁垒的影响，真丝绸棉、麻等纺织原料交织的交叉产品出口受到了很大限制。欧盟与美国是中国丝绸的主销市场，为抵制大量低价中国丝绸和丝绸服饰进口，避免对丝绸流通业的冲击，欧盟和美国在1994年开始相继对中国丝绸及服饰进口实行配额限制。1998年开始，欧美虽已取消部分中国丝绸产品配额，但仍然实施一定限制。日本为保护本国利益，对进口中国丝绸产品设限最多。随着国际市场丝麻、丝棉等混纺织物服饰的走俏，纺织品配额限制对丝绸服饰扩展产品和市场空间的影响越来越明显。

2各国纷纷挤占国际丝绸市场

丝绸消费遍及全球，中国和巴西是世界丝绸市场蚕茧和生丝主要出口供应国，中国、日本、韩国、印度、泰国是世界丝织物主要出口供应国，中国、日本和韩国还是世界丝绸市场丝绸服饰的主要出口供应国。法国、意大利、德国、瑞士和中国香港等几乎没有蚕丝业，主要通过进口生丝和绸缎等原料经深加工后供应国内外消费。美国、澳大利亚、新西兰、沙特阿拉伯和北美一些国家则直接进口丝绸制品供国内消费。随着世界经济的复苏和增长，各国纷纷瞄准全球丝绸市场，努力扩大本国丝绸产品出口。印度，越南等丝绸生产国的崛起和发展，将进一步挤占国际市场份额。韩国、意大利、德国等国利用其科技优势，从中国、日本、巴西进口茧丝原料，经加工后再出口美国等发达国家，成为中国丝绸服装出口的最具实力的竞争对手。 中国丝绸行发展势头迅猛，丝绸产量已居全球第一位，其中茧丝和绸缎可以主导国际市场生产和价格走势。产业主要分布在江浙、两广、山东、安徽、四川，不同区域产业之间协同作用有待提升。“十一五”时期，中国丝绸工业产值规模和销售规模均实现大幅增长。通过加快结构调整和产业升级，稳定传统出口市场，积极开辟国内市场，产销衔接持续好转，行业运行质量和效益明显改善，发展平稳，势头良好。

健康型、功能性、个性化丝绸产品需求不断增加，可以看出丝绸纤维的底蕴优势正逐步得到现代人们的重新认可。而拥有13亿人口的丝绸内销市场更是蕴藏着巨大的发展潜力。

虽然中国丝绸贸易额占世界的80%，但出口额的比重却由1985年的34%下降为2011年的019%，这表明中国是丝绸大国却不一定是丝绸强国。中国是世界最大的蚕丝生产和出口大国，中国生丝产量占世界总产量的70%以上，出口量占世界总贸易额的80%以上。提高丝绸产品科技含量，开发新的丝绸产品，满足新兴消费者的消费需求是未来国际丝绸消费增长的必然趋势。

中国茧丝绸行业发展势头良好。2010年，全国桑园面积达到12031万亩，蚕茧产量649万吨，生丝产量152万吨，分别比2005年增长37%、54%和304%。