去年疫情期间买了不少的书,好多都还没有拆封。《香奈儿的态度》是从2月18号开始阅读,上午一打开这本书一口气读了三分之一,感觉该吃午饭了,一看已快下午2点。
香奈儿的传奇人生深深收引了我。
其实每个女人都应该读一读这本书。有些事,我们的确做不了,而有些人,我们也的确当不成。所谓所有的不幸都源于我们什么都不肯放弃。香奈儿的确放弃了一些东西,所以她也应该得到另外一些东西,比如她的时尚帝国。她是时尚女王,她叫很多人羡慕。
日本人讲过一句话:“女人之所以羡慕女王,是因为她拥有天底下最多的矜持。” 香奈儿**在她的时尚之外,其实也一直矜持着,在利兹酒店里,一个人,发飙工作,矜持成了一则传奇。
并且还有卡尔·拉格菲尔德画的73幅插图。这个潮流界的****从1983年起就为香奈儿担任首席设计师,他优雅、简朴、硬朗的设计风格在他的插图中亦有体现,无论对于这本书,对于香奈儿这个品牌,还是对于香奈儿**本人,都是再合适不过了。
马尔罗曾讲过:香奈儿、毕加索、戴高乐是我们时代最伟大的人物;法国人自己都讲:皮亚夫的歌曲,萨冈的小说和香奈儿5号是法国上世纪50年代三大重要出口商品。反正是横着讲,竖着讲,香奈儿都是不可忽视的女人。
本书对香奈儿的一生有一个比较纵向的梳理,关键是围绕了她身边的人展开写,所以讲跟什么人混真的很重要。好在香奈儿**几乎没有被他们损害,或者讲,她就是靠了这些能量强大的人,一步步成长起来的。
她在人生的一开始,遇上了卡佩尔,出资帮她开了一家帽子店。
又比如与毕加索在巴黎的相遇,这个才华横溢,自私、冷漠、乖戾、多情的家伙,可以灼伤身边一批女人,但是香奈儿竟然可以完好无损,从这方面讲,她的确有做一个聪明女人的天赋。
她虽然一生是香奈儿**,但她从来就不是一个单纯的的女人。与其去爱,她更加看重的是个人的自由和能力。她与所有人的交往,都刚好保留在了一个适度的,可以回味无穷的点上。而这就几乎不是一般女人可以做到的。
香奈儿讲过:她对女人基本上不存在任何友谊可言。她认为女人就是=嫉妒+虚荣+饶舌+混乱。但米希亚也许是个例外。香奈儿这样回忆米希亚:“她对成功有着强烈的欲望,同时对失败也有着深刻的,甚至亵渎的激情,她享有聪明的虚名。而我甚至会嫉妒她提问时的那种厚颜无耻。他对诚实没有任何概念,但在她身上又体现了一种超越于平常一切女性的纯洁和伟大。在女人身上,我们可以看到一切,而在米希亚身上,我们可以看到一切的女人。香奈儿和米希亚之间,的确存在某种超越友谊的东西,而这在女性的世界中,真的非常非常珍贵。
与此同时,米希亚也非常看重香奈儿,她是最早预感到了她必将发迹的人之一。她可以发现香奈儿轻浮之中的严肃,思想的细腻,手指的灵动和性格的绝对。显然不是所有的人都能预感到她必将发迹。
作者保罗·莫郎在书中描写他第一次见到香奈儿时的感受:她非常的孤单、羞怯、警觉,这时你还看不出她的天分,没有任何迹象能够表明她的权威、强硬和挑衅性的专制,也没有任何迹象能显示出她有着那种注定能够赢得盛名的性格。她的脸上,谨慎之中透着无限的魅力,而她的羞怯却让人没缘由的感动。她终将成为某个人,而此刻却不是。
的确,香奈儿是以一个穿着衬裙和平底鞋的牧羊女的身份来进入巴黎,面对这座城市的危险的。而这种外来者的身份注定了在未来的某一天,她会把全巴黎,乃至全世界的女性从礼服、花边、胸衣、内衣和垫料这一系列的繁琐中解放出来。而这个机会就是战争,所以讲真正的成功是命定的。因为战争,整个世界在服饰方面需要一种简单、舒适和整洁,而这个牧羊女刚好为这个世界提供了它的一切所需。从此,她将她大部分的生命投给了她的工作。她是宁愿在工作上透支,也不愿在爱情上透支。也许这会叫她看起来有一点孤独沮丧,当然不单纯是她的婚姻,可她如果本质上就是那种孤独、即兴的女人的话,那我们就不可以从平常的意义上去理解她。她一个人,反而能走的更远;她不属于任何人,但经手的每一个人,却都更加确立了她精神上的野性和自由。
毕竟从平常意义去理解的话,女人的事业应该永远只是副业,在爱情上手气好,才叫真的好。但对于香奈儿来说,好像找哪个男人都对她是一种委屈。她讲:“她最大的天赋就是可以不去喜欢那些不喜欢她的人,并且她几乎可以无视爱情中最普遍的形式——嫉妒。”虽然我不完全确信,她所讲的就是她自己,但在爱情上,她的确比一般的女人站的更高,她相信爱情本质上就是一种相互摧毁的关系。看看,这是一般女人敢相信的吗?从而她不需要拿爱情去试探任何人,包括她自己。
香奈儿这样评价自己:我尤其喜欢本能,因为本能这种东西往往是惊人的正确。我总是实话实说,有着对于年龄来说过于准确的判断力。我能猜出什么是假的,什么是习惯的,什么是不好的。我不喜欢秩序,秩序只是一种很主观的东西。我也不喜欢别人的意见,因为别人给她的意见,都只是更适合别人。
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