霜风陆游诗原文解释

《霜风》是南宋文学家、史学家、爱国诗人陆游的诗作之一。

原文

霜风

陆游 〔宋代〕

十月霜风吼屋边，布裘未办一铢绵。

岂惟饥索邻僧米，真是寒无坐客毡。

身老啸歌悲永夜，家贫撑拄过凶年。

丈夫经此宁非福，破涕灯前一粲然。

作品注释

（1）一铢绵：喻其衣之轻也。《佛经》说诸天人衣，重自数铢至半铢不等。贾至《赠薛瑶英》诗：“舞怯铢衣重，笑疑桃脸开。”

（2）索米：乞米也。《汉书·东方朔传》：“臣言可用，幸异其礼；不可用，罢之，无令但索长安米。”杨亿《汉武》诗：“待诏先生编齿见，那教索米向长安。”

（3）寒无坐客毡：犹言天寒无毡垫待客坐也。《唐书·郑虔传》：“在哗链官贫约甚，淡如也。”杜甫曾赠以诗曰：“才名四十年，坐客寒无毡。”

（4）啸歌：长啸歌吟也。《晋书》：“犹不废我啸歌。”永夜：长夜也。

（5）撑拄：支持也。

（6）粲然：笑貌。《谷梁传》：“军人皆粲然而笑。”《文选》：“灵妃顾我笑，粲然启玉齿。”

作品译文

十月霜风吼屋边，布裘没有办一铢绵。

难道只有饥饿索邻僧米，真是寒冷没有客人毡。

身老啸歌悲长夜，家里贫穷撑撑着过了灾年。

丈夫经过这难道不是福，把眼泪灯前一清晰。

作品背景

开禧二年（1206年），韩侂胄请宁宗下诏，出兵北伐，陆游闻讯，欣喜若狂。宋军准备充分，出师顺利，先后收复泗州、华州等地。但韩侂胄用人失察，吴曦等里通金朝，按兵不动，图谋割据。陆游诗翰多次催促，吴曦不理。不久，西线吴曦叛变，东线丘崈主和，韩侂胄日益陷于孤立。

开衡芦尺禧三年（1207年）十一月，史弥远发动政变，诛杀韩侂胄，遣使携其头往金国，订下“嘉定和议”，北伐宣告彻底失败。陆游听到这些不幸的消息，悲痛万分。

嘉定二年（1209年）秋，陆游忧愤成疾，入冬后，病情日重，遂卧床不起。

作品赏析

诗句看似平常，实际它表现了诗人生死所恋，死无所畏的生死观，为“但悲”起到了有力的反衬作用。全诗描写诗人的悲怆心境，“悲”引擢文盟字深刻反映了诗人内心的悲哀、遗憾之情。

作者简介

陆游（1125—1210），宋代爱国诗人、词人。字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。他具有多方面文学才能，尤以诗的成就为最，在生前即有“小李白”之称，不仅成为南宋一代诗坛领袖，而且在中国文学史上享有崇高地位，存诗9300多首，是文学史上存诗最多的诗人。其诗在思想上、艺术上取得了卓越成就。词作数量不如诗篇巨大，但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》、《放翁词》、《渭南词》等数十个文集传世。

霜叶红于二月花

　　——咏秋霜古诗词赏析

王传学

        秋霜自古以来就是诗人抒发情感的意象。《诗经·蒹葭》中有“蒹葭苍苍，白露为霜”的诗句，说的是当河边芦苇呈青灰色时，露水也因气温降低而转化为霜：

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

（《诗经·秦风 蒹葭》）

这是《蒹葭》的第一章。开头两句，勾勒出一幅深秋晨景图：一片繁茂的芦苇，在秋风吹拂下摇曳起伏，冰冷的露水洒在芦苇上，凝结成了片片霜花。这是一幅多么清冷的画面啊！然而就是在这样的环境里，诗人所追求所思念的那个人就站在水的那一边。这就像**中的推拉镜头，由眼前的芦苇慢慢摇向远方广阔的背景，最后定格在水那边的“伊人”身上，既交代了“伊人”所处的环境，又向读者推出了意中人若隐若现的身影，同时还进一步扩展了画面，为下文抒写对这个意中人的苦苦追访提供了活动的场所。由于这个意中人置身在一片清冷的水光晨色中，她既为诗人的追求带来了希望，也以其缥缈不定的行踪预示着诗人追求的难有所得。于是为霜露覆盖的芦苇自然着上了主人公的感情色彩，给人一种凄清冷寂的感觉。这样，诗中的景和抒发的情达到了和谐统一，起到了情景相生的作用。

这种以霜为意象表现深秋凄清景象的诗句在古诗词中多次出现，如：

霜露晚凄凄，高天逐望低。

（唐•杜甫《出郭》）

北风何萧萧，兹夕露为霜。

（唐•王昌龄《秋山寄陈谠言》）

上述诗句中对霜的描写，很好地渲 染了凄清萧瑟的环境气氛，烘托出了诗人忧愁寂寥的心情。

再看唐代诗人张继《枫桥夜泊》中的秋霜：

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

此诗是安史之乱后，诗人途经苏州寒山寺时，写下的一首羁旅诗。在诗中，诗人精确而细腻地讲述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受，勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，有景有情有声有色。此外，这首诗也将诗人羁旅之思，家国之忧，以及身处乱世尚无归宿的忧虑充分地表现出来，是写愁的代表作。

诗的首句，写了午夜时分三种有密切关联的景象：月落、乌啼、霜满天。上弦月升起得早，半夜时便已沉落下去，整个天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影。树上的栖乌大约是因为月落前后光线明暗的变化，被惊醒后发出几声啼鸣。月落夜深，繁霜暗凝。在幽暗静谧的环境中，人对夜凉的感觉变得格外锐敏。“霜满天”的描写，并不符合自然景观的实际（霜华在地而不在天），却完全切合诗人的感受：深夜侵肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫夜气中正弥漫着满天霜华。整个一句，月落写所见，乌啼写所闻，霜满天写所感，层次分明地体现出一个先后承接的时间过程和感觉过程。而这一切，又都和谐地统一于水乡秋夜的幽寂清冷氛围和羁旅者的孤孑清寥感受中。

诗的第二句接着描绘“枫桥夜泊”的特征景象和旅人的感受。在朦胧夜色中，江边的树只能看到一个模糊的轮廓，之所以径称“江枫”，也许是因枫桥这个地名引起的一种推想，或者是选用“江枫”这个意象给读者以秋色秋意和离情羁思的暗示。透过雾气茫茫的江面，可以看到星星点点的几处“渔火”，由于周围昏暗迷蒙背景的衬托，显得特别引人注目，动人遐想。“江枫”与“渔火”，一静一动，一暗一明，一江边，一江上，景物的配搭组合颇见用心。写到这里，才正面点出泊舟枫桥的旅人。“愁眠”，当指怀着旅愁躺在船上的旅人。“对愁眠”的“对”字包含了“伴”的意蕴，不过不像“伴”字外露。这里确有孤孑的旅人面对霜夜江枫渔火时萦绕的缕缕轻愁，但同时又隐含着对旅途幽美风物的新鲜感受。

诗的前幅布景密度很大，十四个字写了六种景象，后幅却特别疏朗，两句诗只写了一件事：卧闻寒山寺夜钟。这是因为，诗人在枫桥夜泊中所得到的最鲜明深刻、最具诗意美的感觉印象，就是这寒山寺的夜半钟声。月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，固然已从各方面显示出枫桥夜泊的特征，但还不足以尽传它的神韵。在暗夜中，人的听觉升居为对外界事物景象感受的首位。而静夜钟声，给予人的印象又特别强烈。这样，“夜半钟声”就不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了。

寒山寺在枫桥西一里，初建于梁代，唐初诗僧寒山曾住于此，因而得名。枫桥的诗意美，有了这所古刹，便带上了历史文化的色泽，而显得更加丰富，引人遐想。因此，这寒山寺的“夜半钟声”也就仿佛回荡着历史的回声，渗透着宗教的情思，而给人以一种古雅庄严之感了。有了寒山寺的夜半钟声这一笔，“枫桥夜泊”之神韵才得到最完美的表现，这首诗便不再停留在单纯的枫桥秋夜景物画的水平上，而是创造出了情景交融的典型化艺术意境。

秋天是收获的季节，不仅有满园的累累硕果，更有霜染的遍野黄叶。唐代诗人刘禹锡对秋霜有独特的喜爱之情：

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。

（《秋词》其二）

夜来风霜，对太多人来讲是不堪承受的，但在刘禹锡看来，山明水净，有秋霜，又何妨？远远地看，那几棵不同的树上，深红浅黄的树叶夹杂在一起，跌宕起伏，参差铺展出一层层趣味，酿就一片次第老去的秋光。“试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。”秋天多好啊，他甚至有点不喜欢春天。春天有时候撩动得人春心乱动，人心中有多少感伤、多少欲望，都被春天招惹出来，这不是让人发狂吗？秋天多好，清风入怀，涤荡了喧嚣，他感到诗情离他更近了。从古至今，那么多人在清秋时节，不堪上楼，但是刘禹锡走上去，独爱清秋入骨，甚至觉得春色不敌秋风，这是因为他心中对清秋的寥落之美有一份真正的懂得。

对秋霜情有独钟的还有唐代诗人杜牧，先看他写的《华清宫》：

零叶翻红万树霜，玉莲开蕊暖泉香。

行云不下朝元阁，一曲《淋铃》泪数行。

“零叶翻红万树霜”，经秋霜浸染，千树万树枫叶变红，在秋风中翻着红浪。再加上夕阳映照，整个骊山在夕阳中显示出一派生机勃勃的景象。

在杜牧的另一首诗《山行》中，更是对霜叶发出了由衷的赞叹：

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。

“霜叶红于二月花”，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力，使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

诗人没有像一般文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气轻拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者以启迪和鼓舞。

在中国古代秋霜诗中，李商隐的《霜月》绝句可谓构思新巧：

初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

这首诗写的是深秋季节，诗人在一座临水高楼上观赏霜月交辉的夜景。诗人登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。月白霜清，给人们带来了寒凉的秋意。这样的景色，会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者的美的享受，却大大超过了我们在类似的实际环境中所感受到的那些。诗的形象明朗单纯，它的内涵是饱满而丰富的。

秋天，草木摇落，黯然失色；可是清宵的月影霜痕，却显得分外光明皎洁。“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中争妍斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。尽管“琼楼玉宇，高处不胜寒”，可是冰肌玉骨的绝代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗粉，正因为她们具有耐寒的特性，经得起寒冷的考验啊！

写霜月，不从霜月本身着笔，而写月中霜里的素娥和青女；青女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的。

这样，诗人所描绘的就不仅仅是秋夜的自然景象，而是勾摄了清秋的魂魄，霜月的精神。这精神是诗人从霜月交辉的夜景里发掘出来的自然之美，同时也反映了诗人在混浊的现实环境里高标绝俗、耿介不随、追求美好、向往光明的深切愿望，是他性格中高标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。

宋代词人范仲淹在《渔家傲·秋思》中也写到秋霜：

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落 日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。 人不寐，将军白发征夫泪。

上片写景，描写的是塞下秋景。一个“异”字，统领全部景物的特点：秋来早往南飞的大雁，风吼马啸夹杂着号角的边声，崇山峻岭里升起的长烟，西沉落日中闭门的孤城……词人用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图。特别是词中的“长烟落日”，很自然地使人想起王维《使至塞上》中的名句：“大漠孤烟直，长河落日圆”。——边塞，虽则经过了历史长河的淘洗，但在诗人的笔下，却依然留有相同的印迹。

词人在下片集中抒发了身处边塞的征人之情。“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”，这是全词的核心部分。词人在这里正面揭示了自己和征人们的一种心理矛盾：他们思念相距万里的家乡，但却没有办法回去，因为还没有达到建立军功、勒石燕然的目的。范仲淹立志要打退进犯的外敌，确保西北边境的安定，这种爱国、卫国的精神正是他虽然想家却又不甘无功而返的根本原因。所以他只能用一杯浊酒来排解对家乡亲人的思念，来寄托他对成就功业的向往。“羌管悠悠霜满地”，这时已夜寒霜浓，又传来了悠悠羌笛之声，更加重了征人的愁思。结句“人不寐，将军白发征夫泪”，将军和征夫都难以入睡，因守边辛苦，思念家乡，将军白了头发，征夫流下了眼泪。“将军白发征夫泪”是互文，白发不单指将军，士兵也久戍不归，所谓“三军尽衰老”；流泪的也不只是征人，将军也因有家难归、功业难成而哀伤流泪。这里的悲怆情调还含蓄地表达了词人对于朝廷腐朽、软弱，不修武备、不重边功的愤懑不平。

范仲淹在这首词中反映的是自己身临目见的景物，表达的是他自己和他所理解的征夫们的感情，所以全词读来真切感人。词的意境悲凉、壮阔，形象鲜明、生动，语言质朴、凝练。从题材、情调和艺术方面来说它都为宋词开拓了一个新的领域，对宋词的发展产生了很好的影响。

1 最有意境的古文

春江花月夜 张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸（diàn） ，月照花林皆似霰（xiàn）。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣（dǎo）衣砧上拂（fú ）还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜（xiá）。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。

2 求一个小古文的意思每至晴初霜旦,林寒涧肃,常有高猿长啸,属

《三峡》 一、文章内容自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月至于夏水襄陵，沿溯阻绝或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”二、文学常识1、本文作者是郦道元，他是我国北魏杰出的地理学家、散文家他所著的《水经注》是我国古代最全面、最系统的综合性地理著作，文笔绚烂，语言清丽2、三峡包括瞿塘峡、巫峡、西陵峡三、语音略无阙处（quē）重岩叠嶂（zhàng）不见曦月（xī）沿溯阻绝（sù）素湍绿潭（tuān）绝巘多生怪柏（yǎn）飞漱其间（shù）属引凄异（zhǔ）四、通假字1、略无阙处（ 阙通缺）五、古今异义词1、或王命急宣（古义：有时 今义：常用于选择复句的关联词）2、至于夏水襄陵（古义：一个动词“到”和一个介词“于” 今义：常连在一起，表示另提一事）六、词类活用1、虽乘奔御风，不以疾也（动词用作名词，奔驰的快马）2、林寒涧肃 （寒：形容词用作动词，清凉）（肃：形容词用作动词，寂静）3、空谷传响 （名词作状语，在空荡的山谷里）七、一词多义1绝沿溯阻绝（隔绝）哀转久绝（消失）2、自自三峡七百里中（从、由）自非亭午夜分（如果）八、重点词语解释1、至于夏水襄陵（襄：漫上）2、或王命急宣（或：有时）3、则素湍绿潭（素：白色）（湍：急流或急流的水）4、良多趣味（良：很）5、属引凄异（属：连接）6、不见曦月（曦：阳光或日光）九、特殊句式十、朗读节奏1、巴东/三峡/巫峡长，猿鸣/三声/泪沾裳十一、理解性默写1、文中侧面写山之高的句子是：自非亭午夜分，不见曦月2、文中侧面写出夏日江流湍急的句子是：或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也3、写三峡全景的句子是：两岸连山，略无阙处重岩叠嶂，隐天蔽日4、写两岸连山的句子是：两岸连山，略无阙处5、写山高的句子是：重岩叠嶂，隐天蔽日6、由三峡水流汹涌湍急联想到李白的诗歌是：《早发白帝城》7、作者写了春冬之时八种景物的特点和给予作者的感受是：清荣峻茂，良多趣味8、写三峡景物一般特色的句子是：每至晴初霜旦，林寒涧肃9、三峡夏季江水的特点是：夏水襄陵，沿溯阻绝虽乘奔御风，不以疾也10、从视觉角度写两岸连山的句子是：自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月11、描写夏季三峡景色的句子是：至于夏水襄陵，沿溯阻绝或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也12、描写三峡春冬之景的句子是：春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味13、描写三峡秋季景色的句子是：每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”14、文章写三峡春冬景色时，既描写了“素湍绿潭，回清倒影”的静景，也描写了“悬泉瀑布，飞漱其间”的动景，动静结合，相得益彰你可以去 中考文言文阅读要点之《三峡》。

3 又文采看起来比较有意境的文言文

王勃的《滕王阁序》，千古流传的名篇。

豫章故郡，洪都新府。星分翼轸（zhěn），地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯（ōu）越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃（fān）之榻（tà）。雄州雾列，俊采星驰。台隍（huáng）枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨（qǐ）戟（jǐ）遥临；宇文新州之懿（yì）范，襜（chān）帷（wéi）暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。潦（lǎo）水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨（yán）骖（cān）騑（fēi）于上路，访风景于崇阿（ē）。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀（tīng）凫（fú）渚（zhǔ），穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。

披绣闼（tà），俯雕甍（méng），山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎（lǘ yán）扑地，钟鸣鼎食之家；舸（gě）舰弥津，青雀黄龙之舳（通：轴zhú）。云销雨霁（jì），彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡（lǐ）之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

遥襟甫畅，逸兴遄（chuán）飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏（è）。睢（suī）园绿竹，气凌彭泽之樽（zūn）；邺（yè）水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄（dì miǎn）于中天，极娱游于暇日。天高地迥（jiǒng），觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会（kuài）于云间。地势极而南溟（míng）深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍（hūn）而不见，奉宣室以何年？

嗟乎！时运不齐，命途多舛（chuǎn）。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙（hézhé）以犹欢。北海虽赊（shē），扶摇可接；东隅（yú）已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！

勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫（què）之长风。舍簪（zān）笏（hù）于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋（qū）庭，叨（tāo）陪鲤对；今兹捧袂（mèi），喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？

呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓（zǐ）泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

4 可否推荐一些看起来比较有意境的文言文

以下文言文皆摘自《古文观止》

1 固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作

2 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色

3 班声动而北风起，剑气冲而南斗平

4 悟以往之不谏，知来者之可追

5 不肯拔我一毛而利天下

6 老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。

7 忿必争，争必败

8 夫天地者，万物之逆旅

9 士穷乃见节义

10 坐井而观天，日天小者，非天小也

11 草木无情，有时飘零

12 所谓道，忠于民而信于神也。

13 乐极则悲，万事尽然。

14 时运不齐，命途多舛！冯唐易老，李广难封。

15 吾于是益有以信人性之善，天下无不可化之人也。

《古文观止》是由清初文人吴乘权、吴调侯叔侄所收录的从先秦至明末时期的辞赋散文佳作，其中包括《左传》34篇、《国语》11篇，《公羊传》3篇、《礼记》6篇，《战国策》14篇，韩愈文24篇；柳宗元文11篇，欧阳修13篇，苏轼文17篇，苏辙文3篇，王安石4篇……共222篇。

　　这首《卜算子》以“咏梅”为题，这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖“的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。

　　陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的“断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顾茫然——有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。“寂寞开无主”这一句，词人将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。

　　日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”——而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。

　　上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”：“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪——愁！也让读者逐渐踏入作者的心境。这着实、妙！

　　下阕，托梅寄志。梅花，它开得最早。“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）：“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。是它迎来了春天。但它却“无意苦争春”。春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。“苦”者，抵死、拼命、尽力也。从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉妒吧。在这里，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，花开花落，是自然现象。其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。说“争春”，是暗喻人事：“妒”，则非草木所能有。这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚？傲骨。

　　最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。落花委地，与泥水混杂，不辩何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故”

　　末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）。而这“劲节”得以“想见”，正是由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己。此时，已将梅花人格化。“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给我们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。

　　出自 宋词鉴赏辞典

1、《秋登宣城谢_北楼》作者为唐朝文学家李白。诗句全文如下：

江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

译文

安徽宣城依山傍水，风光如画，日将暮时，水净山青，晴空万里。宛溪和句溪如两条洁白的素练缠绕着城边明镜般的太平湖，两座彩虹似的桥梁飞架在河流上方。炊烟袅袅，橘林柚林一片秋色苍茫，梧桐也叶落枝凋色寒。谁知道我在谢_北楼思念谢公，临风感叹。

2、《长信秋词》作者为唐朝文学家王昌龄。其诗句全文如下：

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

译文

是是一首宫怨诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。

3、《太原早秋》作者为唐朝文学家李白。其诗句全文如下：

岁落众芳歇，时当大火流。

霜威出塞早，云色渡河秋。

梦绕边城月，心飞故国楼。

思归若汾水，无日不悠悠。

译文

随着岁月的流逝，美丽的花儿都凋谢了。在火星向下流的时候，也就是炎暑消退的时候。这时塞外就已经开始下霜了，黄河以北已经呈现出一派秋天的气息。看到这边城的月亮，我已经梦想回到安陆的家中。我对家乡的思念，就像长长的汾水一样没有尽头，没有一天心里不充满相思之愁。

好听诗意的网名有：

勇敢不代表坚强ζ_、~思恋情_、毒_若爱丶、会伤つ@、_糖宝宝シ°、（り璎释。

网名指在网上使用的名字。由于网络是一个虚拟的世界，为了避免使用真实姓名带来的麻烦所以发明了网名。

抖网名一般是指网友在网络世界里的一个虚拟名称。包含：论坛网名、qq网名、MSN网名、游戏网名等。qq网名则是网名中的一种。而大家最熟悉的就是腾讯qq的网名，聊天软件上对应的虚拟名称。它具有随意性，不稳定性和不真实性。

笔名诗意的诗

　笔名诗意的诗，现在是网络时代，大部分的人除了自己的真实名字之外也会有一个另外的名字，尤其是对于很多文字工作者来说，网络名字也是很重要的一个存在，以下分享笔名诗意的诗。

笔名诗意的诗1

　1、茗茶(玉茗是山茶花的别称，山茶花是质朴纯洁的象征)

　2、优璇(优，各个方面都很优秀;璇，像美玉一样美丽，受人欢迎)

　3、凌薇(气势朝气都凌人，薇，祝她将来成为一代名人)

　4、笑薇(微笑)

　5、彦歆(彦：古代指有才学有德行的人歆：心悦，欢愉)

　6、伶韵(灵气逼人，韵味十足!)

　7、怡香(香气怡人)

　8、若雨(像雨一样，诗意唯美)

　9、云薇(宠辱不惊，闲看庭前花开花落去留无意，慢随天外云卷云舒)

　10、婧诗(如诗画一般的美丽女孩)

　11、月婵(比貂禅还漂亮美丽，比月光还温柔)

　12、瑾梅(瑾：美玉)

　13、惠茜(贤惠，茜只是名字好听)

　14、凌薇(气势朝气都凌人，薇，祝她将来成为一代名人)

　15、可馨(一个美丽的可人儿。能与家人生活得十分温馨)

　16、雪娴(娴：娴淑)

　17、蕊琪(安静又乖巧的女孩)

　18、漫妮(生活浪漫，妮是对女孩的称呼，没什么好处)

　19、雪丽(美丽如雪)

　20、婧琪(婧：女子有才琪：美玉)

　21、雅静(优雅文静)

　22、露雪(如露珠洁白剔透十分适合单纯的女孩)

　23、倩雪(即前雪，也就是雪天出生的可爱公主啦)

　24、海琼(琼：美玉)

　25、依娜(有伊人风采，娜一般指姑娘美丽，婀娜多姿嘛)

　26、欣然(欣：高兴)

　27、颖娟(颖：聪颖娟：娟秀，秀美)

　28、婳祎(婳：形容女子娴静完美祎：形容事物完美)

　29、慧妍(慧：智慧妍：完美)

　30、昭雪(昭：充满活力，是一个阳光女孩。雪：愿她象雪一样纯洁美丽。)

　31、晨芙(早晨的荷花)

　32、晟楠(晟：光耀，炽热楠：坚固(谐音胜男))

　33、雅芙(文雅，如出水芙蓉一般)

　34、钰彤(钰：美玉彤：红色)

　35、茹雪(茹，谐音如;全名意思是想雪一般纯洁，善良)

　36、明美(明白事理，长得标志美丽，有着花容月貌)

　37、梦洁(一个梦幻般的女孩，心地善良，纯洁)

　38、滢心(滢：清澈)

　39、梦璐(如梦幻般的女孩，璐，谐音露，露字为日月结合的灵之美智慧且不夸张)

　40、灵芸(在古代，有一个叫薛灵芸的少女，长得容华绝世，貌赛貂禅，他被当时的皇帝曹丕看中，欲召她进宫做宠妃，愿您的女儿也象她一样美丽，双手灵巧)

　41、莉姿(具有公主或王后的一切风度与姿色)

　42、璟雯(璟：玉的光彩雯：色彩斑斓的云，多用于人名)

　43、雅芙(文雅，如出水芙蓉一般)

　44、钰琪(钰：宝物，珍宝琪：美玉)

　45、可岚(岚：早上山中的雾气)

　46、熙雯(熙：光明雯：成花纹的云彩)

　47、瑾萱(瑾：美玉萱：传说中一种忘忧的草)

　48、妙菱(让人觉得活泼聪颖的名字)

　49、美莲(美丽如莲花一样，还有出淤泥而不染的高尚品质)

　50、梦梵(梵：清净)

　51、嫦曦(像嫦娥一样有着绝世美丽容貌，像晨曦一样朝气蓬勃，有精神)

　52、妍洋(妍：美丽洋：如海洋一般胸襟开阔)

　53、婕珍(意思是聪明的女孩)

　54、美琳(美丽，善良，活泼)

　55、婧琪(婧：女子有才琪：美玉)

　56、芮涵(涵：包容)

　57、梦舒(舒：舒畅)

　58、秀影(秀丽身影)

　59、思颖(颖：聪颖)

　60、心琪(琪是玉的意思。“心琪”就是形容心灵象玉一样完美)

笔名诗意的诗2

　 唯美诗中取笔名技巧

　 1、直接法提取

　既直接借助唯美诗句来提取，以此从中提取连续词汇作为笔名使用。这样的方式，保留原本诗句寓意内涵外，还给人以联想。但缺点是太过局限，不够自由发挥。

　 2、间接法提取

　这是第一种方法的延伸，以此让大家有更多的搭配与参考。既借助唯美的诗句来提取不连续的字词取笔名，加强笔名的独特性外，同样也能让笔名蕴含诗意内涵。

　 3、搭配法取笔名

　既借助两句唯美的古诗词来提取搭配，亦或者借助唯美诗句中的字搭配其它含义字取笔名，等方式来起名。既独特，又可发挥自己的创意，以此取到心仪的笔名。

　 4、延伸法取笔名

　既借助唯美诗来延伸其含义，去改变其中的字词来取笔名，以此给人深意同时，还加深笔名的寓意内涵。所以，此方法也是大家值得借鉴一二的方式。

　 唯美诗中取笔名案例

　 01、白露为霜

　——出自《蒹葭》“蒹葭苍苍，白露为霜。”是一首描写对意中人深深的企慕和求而不得的惆怅的诗。提取其中的“白露为霜”直接作为笔名使用，延伸其意境外，也很好的表达出直接的写作风格与所看重的要素。

　 02、霜刃

　——出自《剑客》“十年磨一剑，霜刃未曾试。”诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒写自己兴利除弊的政治抱负。提取其中的“霜刃”作为笔名，表达态度同时，也延伸其含义。

　 03、子衿

　——取自“青青子衿，悠悠我心。”唯美诗句之中，很好的表达了一个女子思念她的心上人的心境，提取其中的“子衿”作为笔名，延伸其诗意内涵外，还突出了作者对于爱情的期望与想法。

　 04、白霓裳

　——取自《九歌·东君》“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼”诗句之中，很好的延伸其诗意外，还很好的突出了取此笔名的气质修养，非常有古风意境，适合女性提取。

　 05、断魂

　——取自于《清明》“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”此诗句描写诗人融景伤怀至极，而又要冒雨赶路，雨湿衣衫、春寒料峭。提取“断魂”作为笔名，霸气且有意境，适合男性作家取名。

　 唯美诗中取笔名大全

　 一、适合取笔名的唯美诗句：

　01、惠然：《邶风·终风》“终风且霾，惠然肯来”。

　02、有匪君子：《卫风·淇奥》“有匪君子，充耳琇莹”。

　03、佩玖：《王风·丘中有麻》“彼留之子，诒我佩玖”。

　04、婉如清扬：《郑风·野有蔓草》“有美一人，清扬婉兮···婉如清扬”。

　05、文茵：《秦风·小戎》“文茵畅毂，驾我骐馵”。

　06、之湄：《秦风·蒹葭》“所谓伊人，在水之湄”。

　07、楚楚：《曹风·蜉蝣》“蜉蝣之羽，衣裳楚楚”。

　08、静嘉：《生民之什·既醉》“其告维何？笾豆静嘉”。

　09、尔肴：《生民之什·凫鹥》“尔酒既清，尔肴既馨”。

　10、威仪：《荡之什·抑》“敬尔威仪，无不柔嘉”。

　11、伯之德：《荡之什·崧高》“申伯之德，柔惠且直”。

　12、狄彼东南：《诗经·泮水》“济济多士，克广德心，桓桓于征，狄彼东南”。

　13、叶箐箐：《唐风·杕杜》“有杕之杜，其叶箐箐”。

　14、见南山：《饮酒·其五》“采菊东篱下，悠然见南山”。

　15、安如山：《茅屋为秋风所破歌》“风雨不动安如山”。

　16、耀景：《别赋》“日出天而耀景，露下地而腾文”。

　17、高安翔：《楚辞·九歌》“高飞兮安翔，乘清气兮御阴阳”。

　18、乔木：《诗经·伐木》“出自幽谷，迁于乔木”。

　19、自诚明：《中庸》“自诚明，谓之性；自明读，谓之敖”。

　20、天行健：《周易·上经》“天行健，君子以自强不息”。

　21、学思：《论语》“学而不思则罔，思而不学则殓”。

　22、楚竹：《渔翁》“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹”。

　23、杜宇：《西江月·顷在黄州》“解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓”。

　24、上瑶台：《花影》“重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开”。

　25、依依：《忆梅》“定定住天涯，依依向物华”。

　26、之恒：《诗经·小雅·天保》“如月之恒，如日之升。如南山之寿，不骞不崩。如松柏之茂，无不尔或承”。

　27、晴雪：《武元衡左掖梨花》“巧笑解迎人，晴雪香堪惜。”

　28、柳影：《春末夏初闲游江郭二首》“柳影繁初合，莺声涩渐稀。”

　29、灵均：《离骚》“名余曰正则兮，字余曰灵均”。

　30、圣哲：《离骚》“夫维圣哲以茂行兮”。

　 二、取自唯美诗句的笔名 ：

　01、熠然、倾羽画、墨韵茶香

　02、腾逸、蓝婼涟、夜雨闻铃

　03、屠苏、卿墨染、夜之晨曦

　04、怡然、蓝笉妤、逆天零界

　05、念汐、林萧蓝、堇色安年

　06、昕昕、曦夜听、浮生未歇

　07、钟毓、月冰岚、堇墨浮华

　08、浩学、原离离、安之若曦

　09、知月、醉柏碧、回首寒暄

　10、弦歌、苍山雪、锦瑟华年

笔名诗意的诗3

　 有寓意的古风笔名怎么取

　 借用四字成语起名

　用成语来起笔名，可以让名字显得高大上，并且内涵丰富。比如直接利用成语“飞鸿踏雪”来起笔名，意思是比喻往事所遗留下来的痕迹，可寓意作者的作品能流传久远。

　 借助自然景物起名

　借助自然景物起笔名，能体现出清新淡雅之感。比如绿竹、白雪、秋雁、凌霜等等，都是很适合用来当笔名的，读起来朗朗上口，还让人仿佛看见了清新美好的自然之景，纯净无暇，有利于引起书迷的注意。

　 借助古诗 起名

　我国有着十分悠久的历史，从以前流传下来的古诗有很多。这些古诗都是文人墨客反复斟酌后创作出来的，极具音律美，读起来还很有诗意。我们可以从古诗中提取出几个字来做笔名，不仅看上去很有意境美，还非常地清新淡雅。

　 出自古诗的淡雅笔名解析

　 竹心

　“竹心”取自古诗句“竹解心虚即我师”。竹即竹子，象征着坚韧不拔、气节高尚，散发着一股清新无比的韵味。竹字与心字搭配，更符合女生的气质，并塑造出了一个正义善良、尊崇内心的形象，用作笔名再合适不过了。

　 玉露

　玉露二字在女生名字中极为常见，都是十分美好珍贵的事物。而且，它还有一个很好的出处，来自古诗句“金风玉露一相逢”，清新淡雅，还颇具文艺气息。玉字代表美丽尊贵，露字则象征冰清玉洁、才华横溢，用玉露来做女生笔名，好听而有内涵。

　 梨落

　落字总是会让人觉得有些伤感，在古诗句里也常被用来伤春悲秋。“梨落”选取于“落尽梨花春又了”，给人清新淡雅之感，也比较适合心思细腻、喜欢感慨人生的女生用作笔名，看似普通，却一点也不显俗气。

　 出自古诗的淡雅笔名推荐（一）

　原离离、梅凌寒、千雪鸟

　岚靖德、仇若雪、倾羽画

　桉嘉瑶、薛佳儿、夏亦荷

　北海北、林萧蓝、曦夜听

　卉觅风、巧念蕾、云笑竹

　李雪菲、若琦瑄、卿墨染

　蓝笉妤、夏洛钥、巧蕾夜

　枫释墨、沈漫歌、馨沁梦

　夏伊宸、痴莲易、觞青衫

　兰靖菡、夜亦文、醉柏碧

　乐涵烨、玉易琴、浮生梦

　 出自古诗的淡雅笔名推荐（二）

　锦瑟华年、巴山夜雨

　悲伤寂寞、堇色安年

　懒得取名°、浅笑依然

　眼带离愁、眉眼薄稀ξ

　清风饮露、是朕错了

　麒麟ン世家、深情是蛊ξ

　ㄨ萤火之森、逆天零界

　流沙古梦ン、春雨绵绵

　旧街凉风、帅酷并肩い

　惜灵静雅、╰回首寒暄

　筱霅风语、☆落羽成霜