浣溪沙 张孝祥

“蘸”字是说明天空清远明净，好象蘸了水去洗过了一样，就像我们现代白话文中常说的天空明净如洗。而蘸字就带有这种比喻的形象性，把安静的景色写的有了生气，仿佛看到这一系列的动作，蘸字用得活，有的巧妙。

登高极目、把酒凭栏，酒罢垂泪。人物的活动都包含丰富的情感，因为在中国古代文学中登高、把酒都是有特别重要的意涵的，古代文人常常心绪不宁时登到高处，如“无言独上西楼”，登幽州台歌···愁苦时举杯消愁，所以虽只写了人物的一系列活动没有直接表达情感，实则情感以通过这些有特殊意涵的活动表达了，而且不直露隐晦的表达更是符合中国传统的审美追求，这样所表达的感情往内充，沉潜辗转，愈加深沉。

别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。——宋代·欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》 玉楼春·别后不知君远近

宋代 ： 欧阳修

宋词精选 ， 秋天闺怨 译文及注释

译文

自从分别之后，不知你已经到了何方？眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁！你越走越远，最后竟断了音信；江水是何等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的讯息？

昨夜里大风吹得竹林处处作响，传递著深秋的韵律，每一片叶子的声响都似乎在诉说著怨恼。我有心斜倚著单枕，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成，无奈灯芯，又在秋风中燃成烬。

译文及注释二

译文

分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？

深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。

赏析

这是一首别后相思愁绪之词，是作者的早期作品。它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。

发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。“多少”，“不知多少”之意，以模糊语言极状其多。三、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“渐”字，将思妇的想像意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼沉，无处寻踪。“无书”应首句的“不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。

词作从过片以下，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠著孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是梦终未成，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。

赏析二

这首词是作者的早期作品。词是写闺中思妇深沉凄绝的离愁别恨。发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。“多少”，不知多少之意，以模糊语言极状其多。三四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。“渐行渐远渐无书”，一句之内重复了三个“渐”字，将思妇的想像意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，然而雁绝鱼沉，天崖无处觅寻踪影。“无书”应首句的“不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。在她与亲人相阻绝的浩浩水域与茫茫空间，似乎都充塞了触目凄凉的离别苦况。词的笔触既深沉又婉曲。

词篇从过片以下，深入细腻地刻画了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。“自古伤心唯远别，登山临水迟留。暮尘衰草一番秋。寻常景物，到此尽成愁。”（张先《临江仙·自古伤心惟远别》）风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦状的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠著孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是“千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？”（韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》）连仅有的一点小小希望也成了泡影，不单是“愁极梦难成”（薛昭蕴《小重山·春到长门春草青》），最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得和灯花一样凄迷、黯淡。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。

创作背景 这首写别后相思愁绪之词，当为欧阳修早期所作，是以代言体（即女性第一人称方式）形式表达闺中思妇离情别绪的作品。欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。汉族，吉州永丰（今江西省永丰县）人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。諡号文忠，世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。

欧阳修

霜日明霄水蘸空。鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。 万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。——宋代·张孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》

浣溪沙·霜日明霄水蘸空

霜日明霄水蘸空。鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。

万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。 宋词精选 ， 豪放 ， 边塞 ， 写景 ， 爱国感概中斋上元客散感旧，赋《忆秦娥》见属，一读凄然。随韵寄情，不觉悲甚。烧灯节，朝京道上风和雪。风和雪，江山如旧，朝京人绝。百年短短兴亡别，与君犹对当时月。当时月，照人烛泪，照人梅发。——宋代·刘辰翁《忆秦娥·中斋上元客散感旧》

忆秦娥·中斋上元客散感旧

宋代 ： 刘辰翁

中斋上元客散感旧，赋《忆秦娥》见属，一读凄然。随韵寄情，不觉悲甚。

宋词精选 ， 爱国怀念画鼓声中昏又晓。时光只解催人老。求得浅欢风日好。齐揭调。神仙一曲渔家傲。绿水悠悠天杳杳。浮生岂得长年少。莫惜醉来开口笑。须信道。人间万事何时了。——宋代·晏殊《渔家傲·画鼓声中昏又晓》

渔家傲·画鼓声中昏又晓

画鼓声中昏又晓。时光只解催人老。求得浅欢风日好。齐揭调。神仙一曲渔家傲。

绿水悠悠天杳杳。浮生岂得长年少。莫惜醉来开口笑。须信道。人间万事何时了。 宋词精选 ， 感叹人生

　3、浣溪沙-（宋）苏轼

　　元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山

　　细雨斜风作小寒。淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

　　雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

　　4、浣溪沙-（宋）李清照

　　髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，

　　玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

　　5、浣溪沙-（宋）李清照

　　绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

　　一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

　　6、浣溪沙-（宋）李清照

　　莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。

　　瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

　　7、浣溪沙-（宋）李清照

　　小院闲窗春己深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。

　　远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

　　8、浣溪沙- （唐）李煜

　　红日已高三丈透， 金炉次第添香兽， 红锦地衣随步皱。

　　佳人舞点金钗溜， 酒恶时拈花蕊嗅， 别殿遥闻箫鼓奏。

　　9、浣溪沙-（宋）晏殊①

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？

　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径②独徘徊。

　　①选自《珠玉词》。晏殊（991~1055），字同叔。抚州临川（今属江西）人。宋代词人。②小园香径：花园里飘着落花香味的小路。因落花满径，幽香四溢，故云香径。

　　10、浣溪沙- 晏殊

　　小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。 曲栏干影入凉波。

　　一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。 酒醒人散得愁多。

　　11、浣溪沙- 晏殊

　　玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。 晚来妆面胜荷花。

　　鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。 一场春梦日西斜。

　　12、浣溪沙- 晏殊

　　一向年光有限身，等闲离别易销魂。 酒筵歌席莫辞频。

　　满目山河空念远，落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。

　　13、浣溪沙- 苏轼

　　风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。

　　沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知！

　　14、浣溪沙- 秦观

　　漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

　　15、浣溪沙- 张先

　　楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮？

　　花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。

　　16、浣溪沙- 晏几道

　　二月和风到碧城，万条千缕绿相迎，舞烟眠雨过清明。

　　妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名。晚秋霜霰莫无情。

　　17、浣溪沙-（宋）晏几道

　　唱得红梅字字香，柳枝桃叶尽深藏。遏云声里送离觞。

　　才听便拚衣袖湿，欲歌先倚黛眉长。曲终敲损燕钗梁。

　　18、浣溪沙-晏几道

　　日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。

　　溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。

　　19、浣溪沙-苏轼

　　万顷风涛不记苏，雪晴江上麦千车。但令人饱我愁无。

　　翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。樽前呵手镊霜须。

　　20、浣溪沙-苏轼

　　徐州石潭谢雨，道上作五首。潭城东二十里，常与泗水增减清浊相应。　

　　照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌，黄童白叟聚睢盱。　

　　麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼，归来说与采桑姑。　

　　旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破篟罗裙。　

　　老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。　

　　麻叶层层檾叶光，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘。　

　　垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠，问言豆叶几时黄？

　　簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。

　　酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。

　　软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身？

　　日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。

　　21、浣溪沙·张孝祥

　　霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红，澹烟衰草有无中。

　　万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东，酒阑挥泪向悲风。

　　22、浣溪沙-赵令畤

　　水满池塘花满枝。乱香深里语黄鹂。东风轻软弄帘帏。

　　日正长时春梦短，燕交飞处柳烟低。玉窗红子斗棋时。

　　23、浣溪沙-纳兰容若

　　残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更，更无人处月胧明。

　　我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生

　　24、浣溪沙-纳兰容若

　　谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。

　　被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常

　　25、浣溪沙 - 况周颐

　　惜起残红泪满衣，它生莫作有情痴。人天无地著相思。

　　花若再开非故树，云能暂驻亦哀丝。不成消遣只成悲。

　　25、浣溪沙-周邦彦

　　水涨鱼天拍柳桥，云鸠拖雨过江皋。一番春信入东郊。

　　闲碾凤团销短梦，静看燕子垒新巢。又移日影上花梢。

　　27、浣溪沙-欧阳修

　　湖上朱桥响画轮。溶溶春水浸春云。碧琉璃滑净无尘。

　　当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈何春！

　　28、浣溪沙-李璟

　　菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。

　　29、浣溪沙-欧阳修

　　堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。

　　白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似樽前！

浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。并非单独的一首词。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。

最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、厉声教的《浣溪沙·甲戌年夏梦曲院荷花》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。

浣溪沙，原为唐代教坊曲名，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。

唐教坊曲有“浣溪沙”曲名，与词调稍异。唐声诗（唐代配乐的近体诗）亦有“浣溪沙”调名，歌词为七言六句形式；又有“浣纱女”调名，歌词为五言四句形式。

从字义上来看，“浣”指洗涤、漂洗；“沙”，古通“纱”。因此，“浣”的对象只能是“纱”。敦煌出土的唐写本《云谣集·杂曲子》及五代后蜀赵崇祚集录的《花间集》所录毛文锡、阎选、毛熙震、李珣词，调名均题为“浣纱溪”。

据南朝宋孔灵符《会稽记》载，“勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石”。

今浙江诸暨市南近郊的苎萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王羲之所书“浣纱”二字，相传这里是春秋时越国美女西施浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里的若耶溪。总之，调名“浣纱溪”的本意即咏春秋越国美女西施浣纱的溪水。

又：近人梁启勋《词学·调名》云：“《浣纱溪》，杜甫诗‘移船先生庙，洗药浣纱溪’。”按：今查《杜工部集》，唐杜甫的《绝句三首》诗有“移船先主庙，洗药浣沙溪”之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的“生”“纱”二字尚有异文。因此，梁说仅备参考。

最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，为平韵体。另有仄韵体，始于南唐后主李煜。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

就现存《浣溪沙》文本作品来看，直接咏其调名的并不存在，这就涉及到乐府曲调在“调”不在“题”音乐性本质。作为唐代教坊曲，唐五代时期的“浣溪沙”具有乐器演奏、歌唱、舞蹈这几种不同的音乐形态。

唐五代“浣溪沙”民间曲辞主题丰富，如女性、隐逸、羁旅、爱国等主题，其语言俚俗，风格质朴；文人词则主题趋向统一，多言闺情、相思，用语绮艳，风格婉转含蓄。宋代相较于唐五代时期的继承与发展，在音乐形式上，词牌“浣溪沙”这一固定写作格式的确立，使得歌辞与音乐曲调有机结合起来。

为了适合于表达不同情调，还出现了“摊破”“减字”等变化形式，并有词人创制了“浣溪沙慢”。曲辞方面，宋代文人创作更为繁盛，且大大拓展了取材范围，题材广博而宽泛，风格则突出体现了低回婉转与欢快灵动之两端。

在金元明清时期，除了词这一形式外，“浣溪沙”还以散曲、南戏中曲牌的形式留存，直至清代仍然长盛不衰，在乐府文学史上占有重要地位。

主要作品有：

（唐五代）韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》

（唐五代）薛昭蕴《浣溪沙·倾国倾城恨有馀》

（北宋）张先《浣溪沙·楼倚春江百尺高》

（北宋）晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

（北宋）苏轼《浣溪沙·照日深红暖见鱼》

（南宋）张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》

（南宋）张孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》

（南宋）辛弃疾《浣溪沙·常山道中即事》

(1)①“霜日明霄”写秋高气爽、天空晴朗。②“水蘸空”，既说蓝天如同蘸着水洗过一般地清澈透明，又写远眺长江，似乎蘸着了天空。③从而写出了一个天高云淡、波光接天、水天一色的开阔、宏大的境界。 (2)淡淡的轻烟，连天的衰草，隐现于辽阔的蓝天之下，这里写出了眼前景象的荒凉凋零。同时也是词人面对朝廷孱弱、北伐无期的现实的一种悲凉情绪的流露。（意对即可）

　　共7首：

　《浣溪沙·日暖帘帏春昼长》：日暖帘帏春昼长。纤纤玉指动抨床。低头佯不顾檀郎。豆蔻枝头双蛱蝶，芙蓉花下两鸳鸯。壁间闻得唾茸香。《浣溪沙·同前》：康乐亭前种此君。重来风月苦留人。儿童竹马笑谈新。今代孟士仍好客，政成归去眷方新。十眉环坐晚妆匀。《浣溪沙》：冉冉幽香解钿囊。兰桡烟雨暗春江。十分清瘦为箫郎。遥忆牙樯收楚缆，应将玉箸点吴妆。有人萦断九回肠。《浣溪沙·洞庭》：行尽潇湘到洞庭。楚天阔处数峰青。旗梢不动晚波平。红蓼一湾纹缬乱，白鱼双尾玉刀明。夜凉船影浸疏星。《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》：霜日明霄水蘸空。鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。《浣溪沙·中秋坐上十八客》：胡笳按拍酒如川。唤起封姨清晚景，更将荔子荐新圆。从今三夜看婵娟。《浣溪沙·再用韵》：朱衣只在殿当中。细捻丝梢龙尾北，缓携纶旨凤池东。阿婆三五笑春风。

覆块青青麦未苏，江南云叶暗随车。临皋烟景世间无。雨脚半收檐断线，雪林初下瓦疏珠。归来冰颗乱黏须。——宋代·苏轼《浣溪沙·覆块青青麦未苏》 浣溪沙·覆块青青麦未苏 覆块青青麦未苏，江南云叶暗随车。临皋烟景世间无。

雨脚半收檐断线，雪林初下瓦疏珠。归来冰颗乱黏须。 写景 ， 赞美友谊 译文及注释

译文

覆盖著的田畦，小麦还没有返青。像云一样的枯叶悄悄地在车轮下飘着。临皋亭云烟缭绕的景色奇丽，世间少有。

雨小了一半的屋檐水滴断绝了，刚刚下的霰粒在瓦上如珠子般散动。回到房间座上时胡须都结成冰了。

创作背景 宋神宗元丰四年（1081年）十二月二日，雨后微雪，徐君猷携带酒到临皋亭探望苏轼。苏轼出门迎接，苏轼即景生情而作该词。 赏析

上片，由远及近地写黄州田园风光。“覆块青青麦未苏”，叙述田园景色，反映了苏轼关心农业的思想。“江南云叶暗随车”，描绘了黄州农家冬闲的淡然风光，反映了苏轼娱乐自然的心境。“临皋烟景世间无”，描写议论结合，特写“临皋烟景”、冬云密布而后发出赏心的赞叹：“世间无”，突出了黄州景色的奇丽。上片三句，连缀成一幅绚丽的图景，暗示了苏轼超然物外的审美情趣。

下片，以特写手法，描绘了雨后微雪的风景。开头由细“雨”-“半收”-“檐断线”，特写雨景变化。紧接着由“雪床”-“初下”-“瓦疏珠”，特写雪景变化。逼真传神，字字珠矶。虽然点化运用了杜甫的“雨脚如麻未断绝”诗句，但未露痕迹。“归来冰颗乱粘须”，将雨雪人性化，进来了好一个白胡子的“老人”！一个“乱”字，苏轼与徐君猷的诙谐之情跃然纸上，反映了苏轼将自然美与人性美高度融会的写作技巧。

苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

苏轼

野径深藏隐者家，岸沙分路带溪斜。马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花。黄叶拥篱埋药草，青灯煨芋话桑麻。一生烟雨蓬茅底，不梦金貂侍玉华。——宋代·方岳《梦寻梅》

梦寻梅

野径深藏隐者家，岸沙分路带溪斜。

马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花。

黄叶拥篱埋药草，青灯煨芋话桑麻。

一生烟雨蓬茅底，不梦金貂侍玉华。 写景隐居霜日明霄水蘸空。鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。 万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。——宋代·张孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》

浣溪沙·霜日明霄水蘸空

霜日明霄水蘸空。鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。

万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。 宋词精选 ， 豪放 ， 边塞 ， 写景 ， 爱国感概梨花满院飘香雪，高楼夜静风筝咽。斜月照帘帷，忆君和梦稀。小窗灯影背，燕语惊愁态。屏掩断香飞，行云山外归。——五代·毛熙震《菩萨蛮·梨花满院飘香雪》

菩萨蛮·梨花满院飘香雪

梨花满院飘香雪，高楼夜静风筝咽。斜月照帘帷，忆君和梦稀。

小窗灯影背，燕语惊愁态。屏掩断香飞，行云山外归。 写景思念

张孝祥（1132～1169）南宋著名词人、书法家，字安国，号于湖居士，历阳乌江（今安徽和县东北）人。绍兴二十四年甲戌（公元1154年）进士第一名(状元)。因廷试第一，居秦桧孙秦埙之上，登第后即上书为岳飞叫屈，秦桧指使党羽诬告张孝祥谋反，将其父子投入监狱，秦桧死后获释。历任校书郎兼国史实录院校勘、起居舍人、权中书舍人、都督府参赞军事、抚州知州、建康留守等职。其词风格豪迈。在建康留守任上所作《六州歌头》，表现出要求恢复国家统一的激情，对南宋政权的苟且偷安予以强烈谴责，力主抗金的大臣张浚为之感动罢席。有《于湖居士文集》、《于湖词》。《全宋词》辑录其223首词。，其中尤以表现爱国思想、反映社会现实的作品成就最为突出。如《浣溪沙·荆州约马举先登城楼观》写“万里中原烽火北”，表达了对在金人统治下的北中国的怀念；《水调歌头·和庞佑父》以“剪烛看吴钩”，“击楫誓中流”，表达北伐抗敌的热情。他的代表作《六州歌头》“长淮望断”概括了自绍兴和议、隆兴元年符离兵败后20余年间的社会状况，对于南宋王朝不修边备、不用贤才、实行屈辱求和的政策，表示了极大的愤慨。词中写道：“闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌；使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。”据说当时他在建康留守席上赋此词，张浚读了之后深为感动，为之罢席而去（《说郛》引《朝野遗记》）。清代陈廷焯《白雨斋词话》也说这首词“淋漓痛快，笔饱墨酣，读之令人起舞”，可见其影响之大。张孝祥词中较多的是写景寄情、因事立意之作，如《念奴娇·离思》《水调歌头·泛湘江》，通过对江上“处处风波恶”的描绘和对屈原的吊念，表达了自己“天涯漂泊”和无辜被黜的感慨。他常常流露出一种放旷、豁达的人生态度，显然是受到苏轼很深的影响。如《西江月·洞庭》的“世路如今已惯，此心到处悠然”，《浣溪沙》的“已是人间不系舟，此心元自不惊鸥，卧看骇浪与天浮”等，在清疏淡远的韵调中隐含着作者在饱受打击之后的牢骚不平。又如《念奴娇·过洞庭》是乾道二年（1166）因受谗毁罢官后自桂林北归的途中所作。上阕描写“表里俱澄澈”的洞庭湖景色，下阕抒发“肝肺皆冰雪”的高洁胸怀，被前人推为其词作中最杰出的一首。这类词作境界清疏空阔，情调凄凉萧飒，虽然没有直接写社会现实，但却呈现出了那个时代的特殊色彩。

　　据说张孝祥“平昔为词，未尝著稿，笔酣兴健，顷刻即成，初若不经意，反复究观，未有一字无来处……，所谓骏发踔厉，寓以诗人句法者也。”（汤衡《张紫微雅词序》）因为是凭借激情进行创作，所以情感连贯，热情澎湃，语言流畅自然，又能融汇前人诗句而不见雕琢痕迹。查礼说：“于湖词声律宏迈，音节振拔，气雄而调雅，意缓而语峭”（《铜鼓书堂遗稿》），正概括了张孝祥词的基本特点。他写词也是有意地学习苏轼，评论者也多以为二人极其相似，如汤衡说：“自仇池（苏轼）仙去，能继其轨者，非公其谁与哉？”（《张紫微雅词序》）张孝祥词上承苏轼，下开辛弃疾爱国词派的先河，在词史上占有比较重要的地位。 [编辑本段]代表作　　西江月

　　问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船。杨柳丝丝拂面。

　　世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水如天。飞起沙鸥一片。

　　西江月

　　十里轻红自笑，两山浓翠相呼。意行著脚到精庐。借我绳床小住。

　　解饮不妨文字，无心更狎鸥鱼。一声长啸暮烟孤。袖手西湖归去。

　　西江月

　　半旧鞋儿著稳，重糊纸扇多风。隔年煮酒味偏浓。雨过樱桃色重。

　　有距公鸡快斗，尾长山雉枭雄。烧残银烛焰头红。半老佳人可共。

　　西江月

　　风定滩声未已，雨来篷底先知。岸边杨柳最怜伊。忆得船儿曾系。

　　湖雾平吞白塔，茅檐自有青旗。三杯村酒醉如泥。天色寒呵且睡。

　　西江月

　　冉冉寒生碧树，盈盈露湿黄花。故人玉节有光华。高会仍逢戏马。

　　万事只今如梦，此身到处为家。与君相遇更天涯。拚了茱萸醉把。

　　西江月

　　诸老何烦荐口，先生自简潚衷。千年圣学有深功。妙处无非日用。

　　已授一编圮下，却须三顾隆中。鸿钧早晚转春风。我亦从君贾勇。

　　西江月·阻风山峰下

　　满载一船秋色，平铺千里湖光。波神留我看斜阳，唤起鳞鳞细浪。

　　明日风回更好，今朝露宿何妨。水晶宫里奏霓裳，准拟岳阳楼上。 [编辑本段]西江月黄陵庙　　满载一船明月，平铺十里秋江。波神留我看斜阳，唤起鳞鳞细浪。

　　明日风回更好，今朝露宿何妨。水晶宫里奏霓裳，准拟岳阳楼上。

　　多丽

　　景萧疏，楚江那更高秋。

　　远连天、茫茫都是，败芦枯蓼汀洲。

　　认炊烟、几家蜗舍，映夕照、一簇渔舟。

　　去国虽遥，宁亲渐近，数峰青处是吾州。

　　便乘取、波平风静，荃棹且夷犹。

　　关情有，冥冥去雁，拍拍轻鸥。

　　忽追思、当年往事，惹起无限羇愁。

　　拄笏朝来多爽气，秉烛夜永足清游。

　　翠袖香寒，朱弦韵悄，无情江水只东流。

　　柂楼晚，清商哀怨，还听隔船讴。

　　无言久，余霞散绮，烟际帆收。

　　多丽

　　小庭阶。帘栊婀娜蓬莱。

　　恨匆匆、归鸿度影，东风摇荡情怀。

　　不多时、见他行过，霎儿後、依旧回来。

　　银铤双鬟，玉丝头道，一尖生色合欢鞋。

　　麝香粉、绣茸衫子，窄窄可身裁。

　　偶回头，笑涡透脸，蝉影笼钗。

　　忆疏狂、随车信马，那知沦落天涯。

　　豆蔻初、可怜春早，菖薄晚、难见花开。

　　红叶波深，彩楼天远，浪凭青鸟信音乖。

　　等闲是、这番迷眼，无处可安排。

　　行云断、梦魂不到，空赋阳台。

　　二郎神

　　坐中客。共千里、潇湘秋色。

　　渐万宝西成农事了，□□看、黄云阡陌。

　　乔□橘洲风浪稳，岳镇耸、倚天青璧。

　　追前事、兴亡相续，空与山川陈迹。

　　南国。都会繁盛，依然似昔。

　　聚翠羽明珠三市满，楼观涌、参差金碧。

　　乞巧处、家家追乐事，争要做、丰年七夕。

　　愿明年强健，百姓欢娱，还如今日。

　　卜算子

　　雪月最相宜，梅雪都清绝。

　　去岁江南见雪时，月底梅花发。

　　今岁早梅开，依旧年时月。

　　冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。

　　卜算子

　　万里去担簦，谁识新丰旅。

　　好事些儿说与郎，奴是姮娥侣。

　　若到广寒宫，但道奴传语。

　　待我仙郎折桂枝，拣个高枝与。

　　卜算子

　　风生杜若洲，日暮垂杨浦。

　　行到田田乱叶边，不见凌波女。

　　独自倚危栏，欲向荷花语。

　　无奈荷花不应人，背立啼红雨。

　　六州歌头

　　长淮望断，关塞莽然平。

　　征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。

　　追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。

　　隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。

　　看名王宵猎，骑火一川明。

　　笳鼓悲鸣。遣人惊。

　　念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。

　　时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。

　　干羽方怀远，静烽燧，且休兵。

　　冠盖使，纷驰骘，若为情。

　　闻道中原遗老，常南望、羽葆霓旌。

　　使行人到此，忠愤气填膺。有泪如倾。

　　天仙子

　　三月濡桥烟共雨。拂拂依依飞到处。

　　雪球轻扬弄精神，扑不住。

　　留不住。常系柔肠千万缕。

　　只恐舞风无定据。容易著人容易去。

　　肯将心绪向才郎，待拟处。

　　终须与。作个罗帏收拾取。

　　木兰花慢

　　拥貔貅万骑，聚千里、铁衣寒。

　　正玉帐连云，油幢映日，飞箭天山。

　　锦城起方面重，对筹壶、尽日雅歌闲。

　　休遣沙场虏骑，尚余匹马空还。

　　那看。更值春残。斟绿醑、对朱颜。

　　正宿雨催红，和风换翠，梅小香悭。

　　牙旗渐西去也，望梁州、故垒暮云间。

　　休使佳人歛黛，断肠低唱阳关。

　　木兰花慢

　　送归云去雁，澹寒采、满溪楼。

　　正佩解湘腰，钗孤楚鬓，鸾监分收。

　　凝情望行处路。但疏烟远树织离忧。

　　只有楼前溪水，伴人清泪长流。

　　霜华夜永逼衾裯。唤谁护衣篝。

　　念粉馆重来，芳尘未扫，争见嬉游。

　　情知闷来殢酒，奈回肠、不醉只添愁。

　　脉脉无言竟日，断魂双鹜南州。

　　木兰花慢

　　紫箫吹散後，恨燕子、只空楼。

　　念璧月长亏，玉簪中断，覆水难收。

　　青鸶送碧云句，道霞扃雾锁不堪忧。

　　情与文梭共织，怨随宫叶同流。

　　人间天上两悠悠。暗泪洒灯篝。

　　记谷口园林，当时驿舍，梦里曾游。

　　银屏低闻笑语，但醉时冉冉醒时愁。

　　拟把菱花一半，试寻高价皇州。

　　水龙吟

　　竹舆晓入青阳，细风凉月天如洗。

　　峰回路转，云舒霞卷，了非人世。

　　转就丹砂，铸成金鼎，碧光相倚。

　　料天关虎守，箕畴龙负，开神秘、留兹地。

　　缥缈珠幢羽卫。望蓬莱、初无弱水。

　　仙人拍手，山头笑我，尘埃满袂。

　　春锁瑶房，雾迷芝圃，昔游都记。

　　怅世缘未了，匆匆又去，空凝伫、烟霄里。

　　水龙吟

　　过浯溪平生只说浯溪，斜阳唤我归船系。

　　月华未吐，波光不动，新凉如水。

　　长啸一声，山鸣谷应，栖禽惊起。

　　问元颜去後，水流花谢，当年事、凭谁记。

　　须信两翁不死。驾飞车、时游兹地。

　　漫郎宅里，中兴碑下，应留屐齿。

　　酌我清尊，洗公孤愤，来同一醉。

　　待相将把袂，清都归路，骑鹤去、三千岁。

　　水调歌头

　　隆中三顾客，圮上一编书。

　　英雄当日感会，余事了寰区。

　　千载神交二子，一笑眇然兹世，

　　却愿驾柴车。长忆淮南岸，耕钓混樵渔。

　　忽扁舟，凌骇浪，到三吴。

　　纶巾羽扇容与，争看列仙儒。

　　不为莼鲈笠泽，便挂衣冠神武，此兴渺江湖。

　　举酒对明月，高曳九霞裾。

　　水调歌头

　　天上掌纶手，阃外折冲才。

　　发踪指示，平荡全楚息氛埃。

　　缓带轻裘多暇，燕寝森严兵卫，香篆几徘徊。

　　襦□见歌咏，桃李藉栽培。

　　紫泥封，天笔润，日边来。

　　趣装入觐，行矣归去作盐梅。

　　祖帐不须遮道，看取眉间一点，喜气入尊罍。

　　此去沙堤路，平步上三台。

　　水调歌头

　　湖海倦游客，江汉有归舟。

　　西风千里，送我今夜岳阳楼。

　　日落君山云气，春到沅湘草木，远思渺难收。

　　徙倚栏杆久，缺月挂帘钩。

　　雄三楚，吞七泽，隘九州。

　　人间好处，何处更似此楼头。

　　欲吊沈累无所，但有渔儿樵子，哀此写离忧。

　　水调歌头·金山观月

　　江山自雄丽，风露与高寒。

　　寄声月姊，借我玉鉴此中看。

　　幽壑鱼龙悲啸，倒影星辰摇动，海气夜漫漫。

　　涌起白银阙，危驻紫金山。

　　表独立，飞霞佩，切云冠。

　　漱冰濯雪，眇视万里一毫端。

　　回首三山何处，闻道群仙笑我，要我欲俱还。

　　挥手从此去，翳凤更骖鸾。

　　回首叫虞舜，杜若满芳洲。

　　水调歌头·闻采石矶战胜

　　雪洗虏尘静，风约楚云留。

　　何人为写悲壮，吹角古城楼。

　　湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。

　　剩喜然犀处，骇浪与天浮。

　　忆当年，周与谢，富春秋。

　　小乔初嫁，香囊未解，勋业故优游。

　　赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁。

　　我欲乘风去，击楫誓中流。

　　念奴娇·过洞庭

　　洞庭青草，近中秋、更无一点风色。

　　玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。

　　素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。

　　悠然心会，妙处难与君说。

　　应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

　　短发萧疏襟袖冷，稳泛沧浪溟空阔。

　　尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。

　　扣舷独啸，不知今夕何夕。

　　浣溪沙

　　霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红，澹烟衰草有无中。

　　万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东，酒阑挥泪向悲风。

　　观月记

　　原文：月极明于中秋，观中秋之月，临水胜；临水之观，宜独往；独往之地，去人远者又胜也。然中秋多无月，城郭宫室，安得皆临水？盖有之矣①，若夫远去人迹，则必空旷幽绝之地②。诚有好奇之士亦安能独行以夜而之空旷幽绝蕲③顷刻之玩也哉今余之游金沙堆其具是四美者与

　　盖余以八月之望过洞庭，天无纤云④，月白如昼。沙当洞庭青草之中，其高十仞，四环之水，近者犹数百里。余系船其下，尽却⑤童隶而登焉。沙之色正黄，与月相夺；水如玉盘，沙如金积，光采激射，体寒目眩，阆风、瑶台、广寒之宫，虽未尝身至其地，当亦如是而止耳。盖中秋之月，临水之观，独往而远人，于是为备。书以为金沙堆观月记

　　译文：观赏月亮最明亮在中秋之夜，而观赏中秋的月亮，靠近水的地方景观优美。靠近有水的地方去观赏，最好是独自一人前往。而独自前往的地方，又以离人远的地方最好。可是，中秋往往又多没有月亮。况且城郭宫室等地方，又哪里能都靠近水泽呢？假如有这样的地方，要么是远离人居、人迹罕至，要么是空旷幽静少有之处。果真有喜欢猎奇的人士，谁又能在黑夜中独行而到达这样地方以求得一时的快乐呢？我现在金沙堆游玩，这里不正符合赏月的四个条件（即中秋月，临水，独往，去人远）吗？

　　我于八月十五路过洞庭湖，天空明朗，没有一丝云朵，月光皎洁，宛如白天。金沙堆正好位于洞庭湖内，正个沙洲青草葱茏，高有十仞，四面绿水环绕，最近的陆地离这里也有几百里。我把船停靠在岸边，系在沙洲下面，让书僮仆役全部退去，然后徐步向上攀登。只见沙洲上的沙子一片金黄，和月光争辉；这时候，天上月亮犹如玉盘，地上的沙子宛若堆积的黄金，光芒四射。微风吹过，顿感一阵凉意，似觉眼花，仿佛到了仙境。即使没有曾经亲身到达那里，应该也不过如此而已吧。看样子赏月之至，中秋，临水，独往，去人远，在这里全都完备了啊！特写此文以记述金沙堆观月情景。