我给你介绍介绍死神
尸魂界的制度和经济
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先来说说尸魂界的生活制度经济，主要是分下层流魂街与上层静灵庭
尸魂界外型很像以前日本封建时代的城池与外田，由外面的农民供养贵族
大家由流魂街那里的人民多出於人间的魂魄，是人间灵魂一开始就会来的地方
然后那些魂魄与人世间一样都会生老病死，会长大，会死亡
流魂街可发现那里是属於计画生活的方式（有点类似共产的人民公社吧！计画经济）
基本上，无论你活著的时候多＊＊，来到尸魂界就是要一无所有的重新开始，众生平等
在76话中收留鹦鹉的哥哥有讲至流魂街怪异的计画生活制度：
「在流魂街几乎是彼此不相识的人组成像家族一样的生活，流魂街的范围很广，住著各式各样不同时间不同地点的人。几乎是不可能遇上以前的亲人」
「来到尸魂界时不见得有死神迎接，必须先排队，拿所谓的『整理卷』，假如不是一起拿整理卷，就算一起自杀，也不知道对方被分配在哪里」
由此可知流魂街，藉由整理卷的指示，由上层决定人民要住到哪里（由治安好的1区分到80区），人民只有乖乖听令的份，按照上层的只是过著计画经济的生活（分发的依据也没说清楚，可能是基於生前的所作所为吧！所谓因果观念可以注入），完全不顾个人意志与情感，基本上非常不人道，如果想要脱离自己生活的那一区，除了看上头高兴外，或是考上真央当死神以外似乎也没任何出头的方法（小露＆恋次的出身）要考上真央还得自己本身有优秀的灵力素质
再说到经济，既然是计画生活，经济自然也是计画采取配给制度
所以小露说尸魂界是『肚子不会饿，身体又轻盈』除了代表不用进食外也可能是指食物由公家平均分配，不用担心会有饿肚子的问题～
看似完美的高压政治（请原谅我用这个名词吧！毕竟流魂街的人民丝毫无『自由』可言）虽然弄不到幸福，但是应该也保障基本的温饱，但是却有1～80区治安越来越差的事件发生，小露与恋次生活在治安不好的78区，过著食物不足像野狗似的生活，已经完全脱离计画经济的控制，若不是78区是行市场经济的话，便是78区的计画经济分配不均或是配给欠缺，引起78区人民私下的你争我夺，所以孤儿们在分不到足够的食物（极可能是被中间官员给贪赃枉法了），只好以偷抢为生。简单来说哪区分到好的管理员，哪区分配公平，治安应该就会好
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上层瀞霊廷就是很典型的封建贵族的生活方式，比起流魂街平等的共产计画经济，瀞霊廷非常非常讲究阶级与出身，一旦升任为队长，就算昔日的青梅竹马也得毕恭毕敬的叫声队长，然而下对上必须是绝对的信任服从（只有恋次为了爱反抗而已），不然副队长绝对是以队长的另一只右手自居
所以有4大贵族那里的魂魄来源与人间界一样是属於血缘传承（除去另外由真央出身的流魂街小孩外）
他们所实行的政治政治基本上是一种寡头共治（类似光荣革命前的英国也像是雅典贵族政治）
由一些主要人物共同处理政务：山本队长与十三队长但是他们要向元老议会负责：中央四十六室
真央四十六室是由贵族与元老组成的集体议会，很像是英国以前的上议会～（出自5065109话）
可以说集於司法（处死小露）＆立法与人事行政权（可以立新队长）於一身
然而死神的暗部队所谓的隐密机动显然也是直属於真央四十六室的机关，是真央四十六室的耳目，服务他们的武力（枪杆子才能出政权，千古真理啊～）从某个意义上来说也是制衡十三番队的势力（因为绝对的势力必会绝对的腐化）
另外也附有督察机关：裏廷队5队（隠密机动）『负责制裁犯罪被判的死神』刑军与『传达上层命令』传令队（出自於50话：东梢局：疑似负责人间探查督察）直属於真央四十六室
还有任务直属的：（管大虚）：王属特务
还有特殊机关需要的： 技术开発局 （开发义骸与各种变态研究与机器历年来由12队长兼任）
还有培养干部机关：真央灵术院（死神;鬼道众;隠密机动的养成教育）
作者： Waqwaq 2005-6-23 19:16 回复此发言
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十三队的职责到底是甚麼呢？从现在看来：类似一种警察，四处抓坏蛋（虚＆旅祸），维持治安之类所以在十三队中最重要的就是实力连所谓的席次，排选的手法也是实力先来看看队长产生方式除了人缘好外（这根本是方便贵族继承制的特权选制），就是完全暴力方式（出自146话）
1在3个队长监督下执行队首试验，而及格
2得到6个队长推荐，获得另外七位队长中的三位同意
3在200名队员～与当代队长比试，而打败他
4学会卍解
为甚麼会有4大贵族的产生呢？看看这种选队长的方式就知道，只要你的父母人缘够好，得到另外12个队长的同意，，又能学会卍解，子女根本可以毫无实力不费任何吹灰之力当上队长（有够不合理的）所以贵族作的工作基本上是世袭制的有大贵族（如朽木家～世世代代都是队长或是真央四十六室人选，四枫院的当家一诞生就注定是隐密机动的队长），也有类似蜂家这种低级贵族，世世代代注定抛头颅洒热血加入刑军，不然就会被家族放族，所以贵族根本没有选择职业的自由
其实13队除了当警察外，似乎还有一些特别任务，譬如4番队管医疗，2番队管刑军12番队开发新技术，日番古也处理过5番队的公文
那麼瀞霊廷到底是怎麼选出管理流魂街的长官呢？目前还是一个谜但是基本上可以知道那些长官并非全部是好人，有些流魂街民非常厌恶死神，认为他们是拥有力量＆特权的坏家伙，这反映出管理流魂街的也是属於死神出身，而且只要是身为死神，基本上就是身份地位属於官方身份，有权力指挥流魂街民
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十三番队具体分工
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这篇文章是响应闲人各位同志门号召写的，可能有跟不上漫画的进度,大家看的时候多谅解
从目前漫画的进度来看,十三番队之间有着明显的分工的
第一番队:队长山本重国元柳斋是十三番队的领导者,而第一番队在十三番队中也应该起领导的作用吧(现在看来,第一番队只有正副队长两个人，这样的番队有点名不副实啊)
第二番队:队长碎蜂尽管线索不多，但是在队长也有可能是敌人的情况下还能说出"是敌则杀之"的话,相信第二番队可能扮演着刑军的角色PS:碎蜂把刀别在身后的方法和日本忍者的方法很象,相信作战方式和这个有关(历史证明我的猜测还是很准的^_^)
第三番队:队长市丸银作用不明(现在突然有个想法，三番队会不会是个情报部门呢)
第四番队:队长卯之花烈地球人都知道,治疗队
第五番队至第十一番队:似乎没什么特别的，应该是专门的战斗队伍吧而这几个队长都是战斗力比较高的几个
其中第十一番队是个特殊的个体首先其正副队长都不是从真央灵术院毕业的(非科班出身哦,尽管没有证据显示其他队长也是),出身也很差(更木来自80个流魂街中治安最差的地方，草鹿是倒数第二差的),而手下的队员也都是一副缺乏管教的样子，流氓气十足花太郎被一护"挟持"的时候差点一起被杀了结合十一番队是战斗在最前线的队伍,我觉得十一番队在所在的位置有点像"垃圾站"的角色，专门收容那些出身不好的死神的PS:露琪亚和恋次一开始也是被分配到十一番队的，他们俩是来自治安倒数第三差的街区也就是有点出身不好的死神死再多上层的领导也不会心疼的味道吧
第十二番队:队长涅阑利,技术开发部门
第十三番队:队长浮竹十四郎作用不明不过浮竹曾就花太郎帮助一护一事给四番队队长发过一个报告书，也许浮竹掌管的是人事部门(现在看来只是浮竹有好人缘而已)
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十三番队详细介绍
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一番队 "队长" 山本元柳斎重国yamamotogenryuusai shigekuni
诞生日：1月21日
他的刀是流刃若火=ryuujinjakka（在炎热系属於最前也是最老的。）
展击发动语"" ""「让森罗万象都归为尘土吧！流刃若火！」
作者： Waqwaq 2005-6-23 19:16 回复此发言
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3 以下全都是死神爱好者们感兴趣却又陌生的资料
一番队队长山本重国元柳斋的流刃若火，始解时的巨大火焰看着都吓人
＊护廷十三队一番队队长;护廷十三队总队长，死神的教育机関「真央霊术院」的创设者
＊＊名言or左右铭：『怠忽正义之人，老夫是不会宽恕的。』（但是他的正义还不是很清楚）（出自於155话）
一番队 "副队长" （有出场但无名字）
他的刀是厳霊丸=gonryoumaru
展击发动语"" ""「刺穿他！厳霊丸！」
＊中年管家大叔型人物，据说穿著走贵族风？在152话中被一护瞬间KO的三个可怜的副队长之一
二番队 "队长" 砕蜂soi fon
诞生日：2月11日
他的刀是雀蜂=susumebachi
展击发动语"" ""「尽敌螫杀！雀蜂！」
雀蜂的能力是发动第一击种下『死亡刻印』，第2击『二击皆杀』，敌人必死无疑
研究新能力未完成：瞬哄（融合白打『体术』与鬼道『法术』的战斗术，完成形是在术者的背与两肩缠著超高浓度压缩的鬼道，藉由使其炸裂，让鬼道灌入自身的手脚去战斗。）
第二番队队长碎蜂的斩魄刀雀蜂，始解是斩魄刀变成一个指套，从目前的表现上看应该是直接攻击系的斩魄刀，利用自己超快的速度接近对手然后攻击敌人的要害，攻击力也许不高但是很危险。第158回里面，碎蜂的斩魄刀[雀蜂]的能力为[二击皆杀]，在同一部位上攻击两次的话，无论上是谁的话都可以立刻杀死。如此说来的话[雀蜂]还是鬼道系的斩魄刀呢
＊＊名言or左右铭：『是敌则杀之！』（出自於138话中）
＊身兼隐密机动总司令大人官，同第一分队「刑军」総括军団长，管理刑军。
出自於世世代代以处刑＆暗杀为生的蜂家，全族必须加入刑军（不行会被放逐）她是第九代的么女（前面5兄都死於任务），小时候的名字叫做蜂梢绫fon shaorin（碎蜂是继承祖母名字）
＊所管理的刑军是隐密机动第一分队，在五分队之中属於隐密激动的最高位子，任务是给於违规与背叛的同胞处刑与暗杀，扑杀虚实是担任侦察与先锋（和忍者好像）
＊其实至今还是深深崇拜著夜一～希望能为夜一付出一切的可爱女孩子
二番队 "副队长" 大前田希千代omaeda kichio
诞生日：5月5日
他的刀是五形头=gegetsubiri
展击发动语"" ""「打烂他！五形头！」
＊看来是个爱吃鬼～难怪碎蜂对他这麼不留情面在152话中被一护瞬间KO的三个可怜的副队长之一
三番队 "队长" 市丸银ichimaru gin
身长 ：185cm
体重 ：69kg
诞生日：9月10日
他的刀是神枪=shinsou
展击发动语""ikorose! shinsou""「射杀他！神枪！」
＊ 直接攻击系的还有三番队队长市丸银的神枪，可以突然间伸长刺向对手，从番外篇他一刀击碎了虚的头颅，可见其攻击具有很强的冲击力
＊据说是一切阴谋的主使者与乱菊的过去令人瞩目，与白哉同时上任队长，出身似乎不是很高
成为三番队队长前是属於五番队的副队长 (蓝染的部下)
三番队"副队长" 吉良逸（伊）鹤kira izuru
身长 ：173cm
体重 ：56kg
诞生日：3月27日
他的刀是侘助=wabisuke
展击发动语"" omote wo agero ""「看看上面吧！侘助！」
会将砍中之物的重量持续加倍，最后敌人会因为承受不住累积的攻击而倒下。
＊为人周到的老好人
似乎暗恋雏森桃
四番队 "队长" 卯之花烈unohana retsu
诞生日：4月21日
他的刀是 肉雫唼=minazuki
＊ spirii大说：四番队队长卯之花烈的斩魄刀，可以将受伤的人吞如肚子并进行治疗
＊成熟而慈悲的女性
四番队 "副队长" 虎彻勇音kotetsu isane
他的刀是冻云=itekumo
展击发动语"" ""「奔驰吧！冻云！」
＊拥有白色的发饰物在152话中被一护瞬间KO的三个可怜的副队长之一
十三番队的清音的姊姊
四番队 "第七席;第十四上级救护班班长" 山田花太郎yamada hanatarou
身长 ：153cm
体重 ：45kg
诞生日：4月1日
＊治愈能力外，那楚楚可怜的气质可说是师姐杀手，让年长女性保护欲氾滥
作者： Waqwaq 2005-6-23 19:16 回复此发言
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4 以下全都是死神爱好者们感兴趣却又陌生的资料
在111话公布的人气榜里头排行第7！！只次於一护，露棋亚，恋次，浦原，日番谷 (白哉和井上也被压下) 人气不可小看的人物
右边四番队 "第三席;副官补佐;第一班班长" 伊江村八十千和iemura yasochiwa
左边四番队 "四番队第八席;第一班副班长" 荻堂春信 hagidou harunobu
五番队 "队长" 蓝染惣右介aizen sousuke
诞生日：5月29日
他的刀是镜花水月=kyoukasuigetsu
展击发动语 " " 「碎裂吧，镜花水月」
能力「完全催眠」——支配对手五感，让其对某特定对象的外观、形态、质量、感触、甚至气味都完全相信为主人希望的。
＊眼镜的斯文成熟的男性，因为追查一个不知名的阴谋被杀死，因他的死尸魂界发布一级戒严令（一番队与十番队长联名发布的）他对市丸带有敌意，其实这一切都是。。。
五番队 "副队长" 雏森桃hinamori momo
身长 ：151cm
体重 ：41kg
诞生日：6月3日
他的刀是飞梅＝tobiume
展击发动语""hajike""「上吧！飞梅！」
会从刀尖喷出火花～（出自於101话於吉良对战时）
＊ 五番队副队长雏森桃的飞梅，其攻击方式是从剑身中射出一团似乎是火焰的东西进行攻击；
＊温和天真而可爱体贴的女队员，与日番古似乎是旧识（友达以上恋人未满？）非常喜欢信任自己的队长，队长死去后，接获队长遗书她立志要达成队长的遗愿可是遗书似乎被窜改过了
六番队 "队长" 朽木白哉kuchiki byakuya
身长 ：180cm
体重 ：64kg
诞生日：1月31日
他的刀是千本樱=senbonzakura
展击发动语"Chire! Senbonzakura"「散落吧！千本樱！」
刀刃分裂为碎片攻击敌人
卍解是『千本樱景严』卍解有三式，是 " "千本樱景严 " "歼景·千本樱景严 " "白帝剑
六番队队长朽木白哉的千本樱，其攻击方式是刀刃分裂成数以千记的小刀刃攻击对手。不过白哉始解时候的斩魄刀还是有一点小缺点的，就是分解成的细小的刀刃只能造成细长的小伤口，虽然能给敌人很大的伤害，但是不会造成大量的流血,且破坏敌人要害的几率也不高，所以有点攻击力不足(岩鹫挨了一下也没死嘛),不过卍解的时候就没有这个缺点了。卍解其“千本樱景严”则是无数巨大的刀刃分裂成无法记数的小刀刃攻击对手，而且还可以随时重新凝聚成刀封住敌人的行动（赖皮至极）。
＊对绯真（酷似露其亚的女子）抱著不可知的情感
六番队"副队长" 阿散井恋次abarai renji
身长 ：188cm
体重 ：78kg
诞生日：8月31日
他的刀是蛇尾丸=zabimaru
展击发动语" hoero "「咆哮吧！蛇尾丸！」
卍解是"Hihiou Zabimaru" 『狒狒王-蛇尾丸』
＊恋次的蛇尾丸从刀到鞭子的变化都使他们的攻击多变的
＊蛇尾丸的原型是一只狒狒加一条蛇，在118话中实体化出现与恋次对话（这是卍解的前兆？）
＊卍解是狒狒头的巨形腹蛇刀、每节均由灵力相接，可自由断接。
六番队"队员"理吉rikichi
＊崇拜恋次，在149话中找来花太郎救回恋次一命
七番队 "队长" 狛村左阵 komamura soji
诞生日：8月23日
他的刀是天谴=tengen
天谴！ 出现巨大的手攻击敌人
卍解是"" 『黑绳天谴明王』
＊七番队队长狗村左阵的天谴，其卍解黑绳天谴明王和蛇尾丸类似，斩魄刀本体的巨大化。
＊名言or左右铭：『如果大人说是！那麼就连死也必然是『是』！』（出自於138话中）
＊外貌是狗型而遭歧视排挤，山本元柳斎重国却收留他栽培他，为了报答恩人的恩义，粉身碎骨也在所不惜，是个非常具有日本到武士道思想的人
七番队 "副队长" 射场鉄左卫门iba tetsuzaemon
诞生日：7月18日
＊会故意迟到让队长思考，其实是非常体贴的血性男儿，他与一角对决令人瞩目
七番队"第四席"一贯坂慈楼坊ikkanzaka jiroubou
刀名是劈鸦=Tsunzakigarasu
展击发动语="Habatakinasai!"=羽搏きなさい「振动翅膀吧！劈鸦！」
作者： Waqwaq 2005-6-23 19:16 回复此发言
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5 以下全都是死神爱好者们感兴趣却又陌生的资料
＊七番队第四席一贯坂慈楼坊的劈鸟，其攻击方式可以说是千本樱的极大缩水版，也是把刀刃分裂后攻击敌人，不过速度上差太多，本人又罗嗦多话，败给雨龙一点也不冤。
＊绰号是镰鼬慈楼坊，是守卫白道门一贯坂 兕丹坊之弟
＊个性绝对是欺善怕恶型，在91话中专挑无杀意的织姬下手，幸好石田给予击败（像是王子一样～）
八番队 "队长" 京楽春水=kyoraku shunsui
诞生日：7月11日
他的刀是花天狂骨＝katenkyoukotsu（在尸魂界唯二成对斩魄刀）
展击发动语"" ""「花风絮乱，花神鸣啼！天风絮乱，天魔嗤笑，花天狂骨！」
＊山本元柳斎重国评语为：『总是抵挡不了了女性的诱惑，言语轻浮，却比任何人都还要熟知人情世故的春水』 （和浮竹合击威力无与伦比）
＊爱喝酒，对女性轻浮，不过其实很体贴（把七绪照顾得很好）
八番队 "副队长" 伊势七绪 = ise nanao
诞生日：7月7日
＊知识的美丽，面对轻浮爱闹的队长京楽春水，她总是一概冷酷的回应，或是故意捉弄他（譬如说在106话中狂洒花瓣）不过她其实是很体贴的副队长
＊名言or左右铭：『就算是我再怎麼费嘴，您还不是只会按照自己的想法行动吗？请不要担心，我的话，顶多为了避免被扯入麻烦事，会与您保持几步之差的情况，来跟随您的』
（出自於138话，真是贤妻良母的典型）
八番队"第三席;副官辅佐"円乗寺辰房enjouji tatsufusa
攻击技巧：『崩山剑舞』（拿著刀子乱挥白痴技，105话中被茶渡一拳打飞）
九番队 "队长" 东仙要=tousen kaname
诞生日：11月13日
他的刀是清虫=suzumushi
展击发动语=""nake! suzumushi"『鸣叫吧！清虫！』
"Suzumushi Nishiki-Benihikou"『清虫二式;红飞蝗』
卍解是『清虫终式;阎魔蟋蟀』
＊九番队队长东仙要的青虫，其X解阎魔蟋蟀可以将创造一个空间，将敌人出触觉以外的五感全部抹杀。可以说这招是毫无破绽的，可以唯一的破绽就是东仙要本人，他的攻击力实在太差了，在剑八主动往刀子上送之前甚至都没有给剑八造成大一点的伤害，剑八又不是很快或者很灵活的人。始解时的招式有红飞蝗，变出很多把刀子射向敌人，不过可能是因为其不是直接攻击系的，这招的攻击力好象不高。把雨龙弄晕的那招应该是阎魔蟋蟀的一个小应用
＊在148话中揭露了东仙要的过去，非名门出身的他，会想要当死神是源於一个女子，女子很有正义感却被无情丈夫以一点小口角杀死，因此他发誓要继承女子的遗志『维护正义』
＊名言or左右铭：『我想要力量，我想要能实现和平的力量，如果光有正义不够的话，我愿意成为那名为正义的东西。然后将世上所有的邪恶，像驱散云层一样的消去，赌上我所有的正义。』（出自於148话中）
九番队 "副队长" 桧佐木修兵=hisagi shuuhei
脸上的伤痕是学生时期被巨大虚抓伤的 (在128(番外篇)里头)
九番队"第二十席十五名的其中一名 "梅定敏盛umesada toshimori
＊性好女色的无能大叔，在119话中企图对织姬下手（幸好被石田转移焦点）
十番队 "队长" 日番谷冬狮郎=hitsugaya toushirou
身长 ：133cm
体重 ：28kg
诞生日：12月20日
他的刀是冰轮丸＝hyourinmaru
展击发动语"Souten ni zase!"『端坐於霜天吧！冰轮丸！』
[卍解] 大红莲冰轮丸
放出慑人寒气，结出巨大的冰晶红莲和龙。
兴趣：应该是保护桃子吧！爆…工作能力非常快速！在5番队长蓝染诈死时，轻松身兼2番队职务，非常非常帅气的小酷哥！
十番队队长日番谷冬狮郎的冰轮丸，冰雪系最强的斩魄刀，利用溢出的灵压创造出来的冰之龙，利用巨大的水量将对手冻结。而且始解后剑柄后多出一条链子。
十番队 ""副队长"松本乱菊=matsumoto rangiku
诞生日：9月29日
刀是灰猫=haineko
展击发动语“吟唱吧，灰猫”
＊美艳大方的女队长，她称呼市丸为『银』。两人关系看来非一般？
作者： Waqwaq 2005-6-23 19:16 回复此发言
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6 以下全都是死神爱好者们感兴趣却又陌生的资料
十番队""第七席"竹添幸吉郎takezoe koukichirou
＊129话出现给日番古与乱菊通报桃逃走的传令兵。
十一番队"队长" 更木剣八=zaraki kenpachi
身长 ：202cm
体重 ：108kg
诞生日：11月19日
剑八能在不知道斩魄刀名字的情况下当上队长，实力如此强大就是因为他是常时解放型的，因为常时解放型的斩魄刀随时随地的处于始解的程度，而剑八的灵压之强是数一数二的。
＊他的剑没有名字，他是为了战斗而生的男人，厮杀时最快乐。
右眼的眼罩是开发局开发出来的物品，这个眼罩会一直的吸收剑八的灵压，当剑八把眼罩拿下的时候，之前所吸收的灵压会一次释放出来！(有点类似[幽游白书]里头小阎王的奶嘴)
另外，他的刀不是没有名字，而是剑八还未知道"它"的名字
十一番队草鹿八千流"副队长" =kusajishi yachiru
诞生日：2月12日
＊超可爱的孩子，幼时被更木剣八捡到，得到了名字与栖身之地～从此之后他的世界以更木剣八为中心
＊出自於北流魂街79区『草鹿』
＊名言or左右铭：『我们两人一起变强吧！』（出自於114话中）
喜欢帮人起绰号，而且绰号非常难听(笑)
第六感似乎相当差的样子 (给剑八指路的时候常走错)
兴趣:应该是坐在剑八的肩膀上 (笑)
第十一番队"第三席副官辅佐"斑目一角=madarame ikkaku
他的刀是鬼灯丸=hoozukimaru
展击发动语="Nobiro" "Sakero"「变长吧！鬼灯丸！」「分裂吧！鬼灯丸！」（出自87话）
＊一角的鬼灯丸从长枪到三节棍的变化
决斗前似乎喜欢跳一支"踮脚舞
第十一番队"第五席副官辅佐"绫濑川弓亲=ayasegawa yumichika
他的刀是藤孔雀=fujikujaku
其能力是吸收敌人的灵压。
非常尊重一角，八千流和剑八的样子。为了不被讨厌，一直隐藏著藤孔雀的真正能力
十一番队"第十一席"荒巻真木造aramaki makizou
外号叫做『卷卷』makimaki（过於可爱了）
＊在121话中被涅茧利当作引石田织姬放松戒心的的饵，后来勉强因为织姬的参天结盾捡回一条命，抱著织姬逃跑（石田断后），被草鹿八千流拾回，与织姬石田茶度岩鹫一起前往双极，八千留用瞬步先跑了～
十ニ番队涅茧利=kurotsuchi mayuri
诞生日：3月30日
他的刀=ashisogi jizou「疋杀地藏」
展击发动语「张开你的爪子吧！疋杀地藏！」"Kakimushire! ashisogi jizou!"
卍解是『金色疋杀地狱！』Konjiki Ashisogi Jizou
12番队长兼第2代技术开发局局长（第一代是浦原）
兴趣：作变态的研究（把灭却师折磨研究）…在121话中与石田对决，输了落跑，做出一个女儿（副队长）名叫涅音无，把她当作战斗牺牲的工具…
十二番队队长涅阑利的疋杀地藏，始解是可以夺取敌人的行动能力，而卍解时血液可以变成毒雾，对付起来蛮麻烦的，就是攻击力和防御都差。
十ニ番队副队长涅音无=kurotsuchi nemu
诞生日：3月30日
＊虽然如此被涅茧利虐待，但是还是对著自己的父亲有所依恋，对没杀死他的石田非常感激，因此送出解毒药
十三番队"队长" 浮竹十四郎UKITAKE JYUSHIROU
诞生日：12月21日
他的刀是双鱼理=sougyo no kotowari（在尸魂界唯二成对斩魄刀）
展击发动语"" ""「所有波流化为吾盾，所有雷光化为吾刃！双鱼理！」
＊山本元柳斎重国评语为：『身体孱弱，但是因为为人老实，身处在众人中心，饱受爱戴的十四郎』（和春水合击威力无与伦比）
＊体弱多病，不过带队有方（十三番队很明显感情最好）
十三番队前"副队长"志波海燕=shiba kaien
他的刀是捩花=nejibana
展击发动语=""Suiten sakamake""「让水天逆卷吧！捩花！」
应该也是水系（出自135话）
空鹤、岩鹭的哥哥。在死神学院时，只花了两年就读完六年的课程。五年后便晋升到副队长。
热血、豪爽，和属下打成一片，很照顾露琪亚。
后来为了替妻子和属下复仇，只身与虚战斗。不幸被吞噬身体，殁。
无论是长相和个性都很像一护。
十三番队"第三席・副官辅佐1"小椿仙太郎"kotsubaki sentarou"
＊与清音是死对头，老是吵来吵去，/ca>
其实我们国家和日本的起跑线是一样的，如果大家看过50年代我们国家投拍的一部有代表性的动画片叫做《美猴王》的就知道了，而和《美猴王》同时代的日本动画片代表是《白蛇》，无论从画风和技巧上来看，我们都比日本的优秀！！！可是为什么从60年代之后，我们的差距却越拉越大了呢？当然，我个人观点是这不排除政治因素，在那文革动荡的岁月里，不可能有很优秀的动画片出现，（**都没有，何况动画片，试想一下，我们现在在cctv-6里面看到的老**有几部是文革的时候拍的，《小兵张嘎》，《闪闪的红星》之外就很少了），大部分都是50年代投拍的战争片！！！），而同时代的日本动画业又怎么样了呢？60年代的日本正好是经济发展的启动期，政治经济都在飞速发展，人民对物质文化的需要很强烈，就如我们80年代一样！！在这一历史背景下，日本的动画业飞速发展，出现了大批的动画高手，其中以手冢治虫为代表的高手，创立了独特的日本漫画风格！！并培养了一大批的动画从业者，今天我们看到的宫崎俊，高田薰等身上都能看到手冢的影子！！！
可以不客气地说，60年代到80年代这20年是我们动画发展的停滞期，可想而知为什么我们现在的动画为什么有这么大的差距，这是没有办法的客观原因，如果只是这种因为政治的原因造成我们的落后，我们没有什么好抱怨的，毕竟动画只是精神生活方面的。经济倒退20年我们都不再悲哀，而改革开放奋起直追！！！动画落后又有什么好抱怨，悲哀的呢？
可是，果真只有政治原因么？答案未必！！！！想想当年80年代中期的时候，我们的有些动画厂出了一批像《黑猫警长》等既有故事性，又有趣味性，而且美术还相当不错的动画片，可以说是我们动画的复苏，可是以后90年代这十年出了什么呢？可以说-------没有！！！
为什么？就如上面幻苍狼所说，我们的动画业者的定位有问题，为什么非的定位于5-10岁呢？
我们已经成年也很爱看动画片么！！！看动画片并不代表幼稚。并且日本美国的动画片定位，虽然也主要是孩子，但是也兼顾了成年人的欣赏水平，宫崎俊的吉比利工作室出产的动画片国内的孩子看过的有几个呢？大部分的观众都是我们这些成年人！！！
而且中国其实并不缺乏动画制作者，可是由于没有合理而有效的把他们利用起来，而使他们流失到日本或美国在中国的动画部里去了，具体什么情况我也不太清楚，好像从一篇报道上说，深圳有一大批的我国优秀的青年漫画家在替日本公司画画！！他们画出的漫画冠以日本的名义再打到中国来！！！！可悲呀！！！！为什么不加以组织利用呢？
为什么我们不能出现像日本吉比利这样的工作室呢？可能与经济环境与人的意识有关。何其悲哀呀！！！！
今年可称作漫画年，国内漫画重地上海、广州漫展不断，本年度最大的一次漫展，也是新卡通发展15年来首次举办的大型漫展《中日青少年漫画交流展》即将于国庆期间(10．1—10．7)在北京首都图书馆开展。日本漫画在亚洲乃至世界享有盛誉，已形成巨大且成熟的产业链机制，每年给日本创造的巨大利润使其成为日本的主流产业。但被称作日本漫画最大消费地的中国读者读到的大部分日本漫画亦属盗版，中国读者在盗版中认识并喜爱着日本漫画，而中国的原创漫画却在产业机制和盗版挤压的双重夹缝中艰难的前行，因创作资源、市场潜力和受众资源的巨大，令作者、商家谁也不想放弃，因此中国漫画产业化进程成为漫画人和漫画读者最关心的话题。为此记者采访到本次展览主要策划人漫画作者凉。
张：日本漫画在世界上都是很有名的，实际发展如何
凉：日本的漫画市场很大，形成也很早，他们第一批漫画读者到现在已六七十岁了。这种阅读趣味一直保留，是一种全民看漫画的形势，日本漫画家是全日本纳税人中收入最高的，在日本被通常认为最有钱的知名流行歌手还排在漫画家之后。
张：为什么会这样
凉：这是因为日本漫画业完全产业化了，有很成熟的产业链和商业市场。在日本，一套新漫画创作出来，会先在杂志连载，反响好立刻会发行单本，之后会改编动画片，在收视不错的情景下，连带起周边产品如漫画人像贴片、电话卡、杯子、玩具等。紧接着，就会有广告来用这些漫画人物形象，不仅如此，在下一部新漫画还没出来时，这一部漫画还会做成OVA(原创漫画家影片或光碟)和DRAMA—CD(剧场CD)来补充这时期的市场空缺，这两种后续产品因相对较低的成本和便捷的形式也会有很好的市场。此外，还会有电子游戏版，动画影片，而上面这一系列的收入将分摊进入产业链。
张：依你看，国内漫画与日本漫画的差距在哪儿
凉：最大的差距不在于技术，而在于国内的漫画没有产业化、市场化，没有一个合理的产业链，使市场运营相当艰难。比如国内漫画杂志中很多没有直接的运营权，一套好漫画如果出单行本就涉及书号，一套卡通本有时甚至要几个书号；出动画片的报批又是跨行业的，因利润的走向不一，使报批极为复杂和漫长，这又是作为卡通漫画这个产品特质不能承受的，更不要说制作动画影片，OVA和DRAMA—CD了。这种机制下，国内漫画杂志社被很大程度地局限住了。
张：事实上，漫画家制造出来的偶像明星比真实的明星还具有更稳定的商业回报，比如明星包装出来，还有可能因“隐退”、“毁约”、“变故”等危险使回收利润不能完全保证，而漫画形象会永远忠于作者和承销商家，而且每一个漫画家都可能制造多个偶像，比如日本最畅销的漫画里的F4。
凉：对呀!像日本知名漫画家鸟山明的《七龙珠》、富义博的《幽游白书》和武内直子的《美少女战士》，不仅作品靠成熟的市场化运作衍生出巨大商业利润，而且作者也成为全日本最富有的人之一。
张：但有人反映，日本还有很多不良漫画正给国内青少年读者带来很多负面影响
凉：这种现象出现，完全是唯利是图、不负责的盗版书商造成的。在日本，漫画有严格的限制级，按年龄、性别取向分类，划分很细，还分12岁以下、18岁至20岁、成人等阅读限制，在书店里必须在不同区域摆放，有专人监督。因为日本漫画不是像国内漫画，题材还限制在讽刺、幽默或一些浅显的儿童故事，他们的漫画创作涉及到很深刻的主题，比如这次随展来访的日本有名的漫画家里中满智子的作品就是根据名著《红与黑》改编。国内盗版商不但不管限制级别，还专门将一些不适合儿童的读物以儿童读物面目出版，这对中国青少年的成长是很不负责任的。
张：你能从技术上评价一下中日漫画作者的差距吗
凉：从最高水准上看，日本漫画的技术不是遥不可及的。国内有很多很棒的漫画作者，比如《北京卡通》的姚非拉原来在武大学计算机，现在很多漫画读者把他当偶像，那情景和一些歌星fans(歌迷)的感觉差不多。
张：但这些作者队伍的整体是不是还不成型，为什么这样
凉：其实队型还是有的，阵容也不小，由于产业化程度太低，使做这一行的人要先有很多选择，比如当漫画作者一个月只能有3000元收入，去一个好的广告公司就会是8000—10000元的收入；在人才竞争上，目前能留下来的，是一群凭着激情来做的，他们有很多无偿的投入，比如一种爱国热情，不愿中国市场只有日本漫画存在。事实上，国内原创漫画市场发展到今天，几乎是由于这些人存在。但激情不能当饭吃。
张：这次《中日青少年漫画交流展》据说有1100幅日本漫画、600幅中国漫画，还安排了flash动画**欣赏、漫画人物模仿秀剧场、中日漫画大师签名、漫画评奖、社团交流、漫画讲座等多项活动，对国内卡通漫画的推进会有很大的影响吧
凉：这次《中日青少年漫画交流展》可能对北方漫画的直接影响更大，几届延续下来才会对国内漫画最火的上海、广州等城市影响更大。现在看上海漫画产业化进程较快，他们的《卡通王》杂志已有了独立运营权。这次展览可以说是试图激活北京一直沉寂的漫画市场，因为这样大型的展览就像一个行业的标志物，会带进很多商业投入。虽然在最初的投入中会“死伤无数”，但是对漫画产业化推进肯定有好处。因为北京是政治、文化中心，因此应该是漫画产业推进巨变的惟一出发城市。
张：希望是个好结果。
大家对中日动画差距的评价有多种多样，人才，技术，资金。。等等。不一而足。。
其实中日的动画，我觉得根本就没有什么可比性。。新中国建立50年了。能放到台面上的
动画有几个？一个《黒猫警长》一个《葫芦娃》再加一个《大闹天宫》这个就已经是我们动画事业的全部代表了。。。你们觉得以这几部动画（而且还都是10几年前的作品），我们就能说我们也有自己的动画我们的动画也不比日本的差。。甚至要比他们好了？？？那不是在说笑嘛？？？
如果真的要找差距，希望以此来有所觉悟，以至于有所发展的话，我觉得日本动画比中国好的原因很简单：
他们是把动画真正当作一个事业，一个产业来做的！而中国对待动画的态度还只是一个教育幼儿的工具！
就是那么简单！如果不从观念上扭转过来，即使将来经济再发达，作出的动画依然还是现在的这个水平，最多画的精细一点而已！
打个比方，这个就好像，你向一个贫困农村放救济款，没有致富观念的农民，就是开个大会，大家把钱都分了;而有经济头脑的村民会大家一起讨论，如果利用这笔钱来赚取更多的钱，直至走上小康。这里面就是一个观念的问题。
事实上，在目前的中国，还是处于那个农民分救济款的阶段。没有人，（也许有）打算把动画当作一个事业来作。看看前不久的中央台的那个什么计划千集动画。。fanit根本就是在浪费钱和精力胡搞嘛！！！
事实上，我们还依然没有看到我们的主流的社会中（当局者）有什么改变的趋向。诚如中央台哪些没完没了的大头大眼目光呆滞的动画片！
所以中国的动画最大问题，不是资金，（钱少也可以拍出高质量的动画），也不是人才（中国有很多优秀的动画人才），而是一个的观念。。。我们的当局者，对动画的态度问题，直接制约着动画的发展。这个反映在动画的制作思路，以及与之直接相关的动画剧本写作上。
如果主流的当局无法有所改变，那么真正想作一些真正动画的中国人也是无从着手的。（听说前不久北京的首届独立映像节上，有部一个深圳人作的10分钟的动画《TALK》 获得了一等奖。据说那个动画是真正反应目前中国的动画发展水平）
如果我们的所有的动画都是本着教育人为根本出发点的时候，这个动画在开始就已经毁了。。。而这个恰恰是我们的当局者所最愿意干的事情。。所谓的“思想把关”！
在这里，我想谈谈我所看到的宫崎峻的最新片《千寻》的制作花絮的观后感。撇开吉卜力他们一丝不苟的严谨工作作风不谈，里面宫崎峻的一句话给我影响很深：他说，我作这个片子，就是为了那些即将10岁，或者现在是10岁，或者已经10岁的人看的。希望大家都能想起那个时候（大意如此）。他的动画是要教育孩子要好好学习，天天向上吗？ 不是。。他的动画更多的是一种回忆，一种叙述。一种对美好，纯真时光的描写。 好的动画，感动人是在不经意间的。。。。那么在这样的感动中，大家也能学到什么是真正我们需要的。。。。。。
最后，我想说一个很早很早以前看到的，我所唯一喜欢的国产动画：《小蝌蚪找妈妈》。。浓浓的中国特色的水墨小动画。很短，但是很有意境。中国人自己的特色！～比起现在的国产动画要好上百倍！
我再想如果当时我们能坚持这种中国山水似的动画风格。好好发展，是不是就拥有有具有中国独特风格的动画那？试想，如果三国演义，这样的题材，用这样的风格演绎出来，是不是更有味道那？！也许这个只是假设，我们看到的更多的国产动画，更多的是伪日似风格。什么都不是。。。
据日本有关方面公布的调查数据显示，2004年，日本国内**院上映的动漫片约为81部，日本的电视台每周播放动漫节目80多集，一年播放的动漫作品节目接近4000集。在日本所有的出版物中，漫画读物就占了40%，平均每天有25本漫画单行本问世。
据日本经济产业省统计，2002年日本动画片在美国的销售额达436亿美元，是美国进口的日本钢铁产品价值的三倍多。而去年，中国的动漫产业总收入也不过100亿元人民币�其中相当一部分是外商支付的加工费。
根据中国国家广电总局要求，国产动画片在电视台的播出应当占动画片播出总量的60%，实际上，2004年，我国国内动画片生产总量只有29万分钟，市场需却在268万分钟，电视台动画片资源严重不足；2005年是动画产业进一步发展的春天，但仅有的几个动画频道几乎都出现了片荒，一部动画片被翻来复去地播放，预示着中国动画尚不能自给自足。
众所周知，中日动漫的差距是十分明显的，具体有多明显我就不说了，说出来徒增伤悲。但是中日动漫为什么会有如此之差距呢？这是一个非常值得讨论的问题。
有人认为中日动漫差距是由于中国漫画起步晚造成的，诚然，中国的漫画的确在进入商业化上要比日本晚很多，但这并不是问题之所在，中国的足球起步很早吧，中国的乒乓球起步不早吧；还有人认为中日动漫差距是因为中国漫画家的画工问题，这也不是问题的所在——《三毛流浪记》的画风决不是像日本的卡通漫画那样，但是它确是经典的漫画。我个人认为，中日动漫差距是由于中国的漫画家对动漫的认识和态度的问题，一直以来卡通漫画的阅读对象都认为是4—8岁的儿童，因此看看我们市面上所有的中国卡通吧：《蓝猫淘气3000问》、《怪城》、《大头儿子小头爸爸》、《熊猫京京》、《封神榜》、《灰豆儿》（大概是这个名字吧）还有一些我实在是懒得记住它们的名字了，这些无疑例外的把观众范围定在4—8岁上！更说明问题的是在《新世纪福音战士》的引进上，对于这件事我本不想提的，但是不得不提！这是中国引进的外国漫画的最大的败笔！不仅配音的人物语气、性格与原作格格不入，而且对原作的台词、剧情枉加改编，一切的一切都是因为那些人只把EVA定为只面向青少年的卡通。因此原作中对生活，对自我存在，对人际之间的那些深刻的思考避而不谈，只把EVA中的战斗一格不少的放了出来。再看看国人漫画家颜开画的《雪椰》这可以说是中国漫画的成功的代表作了，虽然有人认为颜开的画风极像日本的漫画，没有中国的特色，但是我要问，什么才是中国自己的特色？特色这玩意这是个很抽象的东西，甚至是很不实际的东西。为了“与别人不一样而不一样”和“因为不一样而受人喜欢”是不同的，现在的中国漫画的爱好者除了孩子还有什么，而现在中国的动漫作家还为了他国的孩子喜欢而沾沾自喜，惭愧啊。另外一个影响中国动漫的则是中国动漫制作者对动漫制作的态度问题了。中国的漫画倒还算不错，但中国动画制作上就十分的明显了。中国现在的动画还存在着远近的大小比例不一致（如《蓝猫淘气3000问》），颜色前后不一致甚至溢出边框（如《灰豆儿》）等低级的错误，这些问题只要在监制过程中很容易就能发现。当我第一次看我国和加拿大合作的《鸭子侦探》，虽然从画风上一眼就能认出是中国作品（前面说到的中国特色颇有收效），但在整部影片中却没有一处类似的毛病，甚至我敢说那是一部很好的动画，于是我怀疑它是否是国产动画，但监制中的外国人名似乎可以给我一个答案。没有国外朋友的监督的话，那么《宝莲灯》的成功说明了什么？中国是可以出好游戏的，但是就是要看制作者的工作态度。
再说说日本的动漫，详细的介绍就免了，大家知道的可能比我还多。我要说的是日本人对动漫的认识和态度。日本的动画有专门的声优——我们也有，但是寥寥无几；日本有专业制作动漫的工作室——我们也有，但规模、人员上都不如日本（经费问题很严重）；日本的漫画家有很多，而且许多孩子也都志愿做一名漫画家、日本有完整的动漫运作体系——我们也……。
总的来说，中国与日本的动漫差距是显而易见的，抛开这个那个的外界原因，中日动漫的差距就是对动漫认识、态度上的差距，想想我们现在还在为看动漫会不会影响学习而争论，又怎么能让我们的动漫有所发展呢？
那要看是什么类型得人看的漫画了，要是细分的话，就有，少年漫画，少女漫画，青年漫画；不同的分类也会有不一样的漫画，爱情漫画，搞笑漫画，体育漫画，厨师漫画，侦探漫画……而且不止10部
日本2002-2003最受欢迎的长篇漫画
1、《最游记》峰仓和也
2、《网球王子》许斐刚
3、《水果篮子》高屋奈月
4、《棋灵王》小田健（就是《棋魂》啦）
5、《海盗路飞》尾田荣一郎
6、《遥远的时空中》水野十子
7、《loveless》高河弓
8、《火影忍者》岸本齐史
9、《闪灵二人组》绫峰栏人/青树佑夜
10、《吉祥寺咖啡店》宫本夕生
11、《最游记外传》峰仓和也
12、《推理之绊》水野英多/城平京
13、《bleach》久保带人
14、《mrfullswing》铃木信也
15、《鬼眼狂刀》上条明峰
16、《新撰组异闻录~铁》黑乃奈奈绘
17、《球场哨声》通口大辅
18、《西洋古董洋果子店》吉永史
19、《wild adapter》峰仓和也
20、《钢的炼金术士》荒川宏
10部漫画！！！
自从八十年代男生必看的末，日本漫画就以摧枯拉朽之势席卷了整个中华大地。在座诸位，我估计没有看过日本漫画的应是是寥寥可数。而且在从去年掀起的“反日”浪潮中，日本漫画几乎成了唯一一个没有被大规模抨击的made in japen。
这也从一个侧面说明了大家还是比较认同日本漫画中强大的生命力及优秀而丰富的内涵。
想一想，我们的生活中有多少的疯狂或感动是因漫画而起，因漫画而生。我并不否认在其中也含杂着一些糟粕或与中国国情想冲突的地方，但更多时应是我们在成长中所体会的归属感或认同，对一些问题的理解大概比那些所谓的“有中国特色的寓教娱乐”来的清晰的多，带给我们的冲击也会大的多。
在这里，我也只这是在我个人的立场角度上写出我认为男生这一辈子必看的十部漫画。在这十部漫画中蕴涵的精神是每一个男生都应用心去体会，去学习的。
若你是想真正成为一名优秀的男子汉。
1、 坚毅——《圣斗士星矢》
虽然已是十年过去，但《圣斗士星矢》的热浪依然未曾减弱。当年迷恋它的孩子们现在正是拥有独立思想的年轻人。在他们笔下，无数优秀的文章是源源不断的充实着《圣斗士》的精神世界。
不过，在这些帖子里，大多的朋友多是在缅怀那十二个如花似玉的黄金，对于书中的真正主角，五位青铜圣斗士，对于他们的形容都凝聚成了一个词——小强。
不可否认，车田为了突出五青铜的主角身份，让他们一次次燃烧着小宇宙，近乎不可能的打倒了一个又一个敌人。结果，他们一次次拖着布满伤痕的身躯从地上爬起时，已经成为了众人的笑料。
但是，我们有没想过，尽管如此的情节让人看起总是有几分牵强，他们的奋斗都被我们讽刺为盲从，但五位青铜圣斗士那种为了使命的完成，而一次次与命运奋起抗争的坚毅果敢在这世界上是没几个可以做到的。他们为了心中的希望，不顾对手的强大，甚至不惜自己的生命，用尽了所有的力量，忘却了所有的痛苦与强大的对手抗争，难道这不值得我们去尊敬吗？
更重要的是，在困难前，现实中的我们有多少次曾经退缩了呢？
2、 友情——《七龙珠》
《七龙珠》作为与《圣斗士》同一时代的作品，其影响力其实是远远大于后者的。整整十年的连载让《龙珠》成为了一个不老的传说。想想看，为了鸟山明，甚至可以把高速公路修到他们家门口，这是何等的奇迹。
现在说起这部书，很多时候我们会说他过于长了，有几分狗尾续貂的遗憾，那无限升级的赛亚人也成了我们嗤之以鼻的俗套。
但说起书中的人物，各个都是性格鲜明。
孙悟空之所以被大家喜爱，甚至是尊敬，我想决不只是他勇敢的精神和挑战自我的决心，更多时我们会被他的人格魅力吸引。
几乎可以说，在所有的漫画中，悟空是唯一一个没有敌人的角色。
无论是最初开始打劫的强盗乐平，在和龟仙人学艺所结识的小林，还是武术大会的强敌天津饭，甚至是要统治世界的魔鬼短笛，要征服地球的贝吉塔，和要自己小命的人造人，布欧，当初的对手，最后都成了他的朋友。
这是一个奇迹。悟空那颗包容的心让大家都折服于他的胸怀，在悟空的信任间彼此坦诚相待，不知不觉中就被他吸引，被这份友情吸引。
而且，不只是悟空，《龙珠》所传达的很重要一个信息就是友情的弥足珍贵和配合的重要性。就是最后打败布欧，不也是贝吉塔死命拖着他才让悟空有时间造元气弹吗？
所以，短笛才会为了朋友的儿子丢掉自己的性命，17号再是劳顿也会举起自己的双手，乐平才会在预感不好时替小林死掉，七年后的相见才会是泪水飞扬的感动瞬间。
一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。
3、 梦想——《海盗王》
其实这部书名的翻译实在太多，什么《海盗路飞》，《海贼王》，《金银岛》，版本有够多。题目里的名字基本上算是流传最广泛的一个吧。
说真的，这书也的确有够热血，一个要以当最伟大的海盗，在“伟大航线”上寻找财富的的故事让人沸腾时倒也有点毛骨悚然。毕竟从小都看惯了那黑色旗帜上飘扬的白骨骷髅，杀人不眨眼是对他们的唯一印象。现在新闻都还时时提起在马六甲海峡 出没的海盗已经给正常航运带来太大的影响。
可就着这样一个主题，还是让我们心动不已。也许应了那句古话，英雄不问出处。
我不知在现在看漫画的漫友中还有多少曾仔细研读过《钢铁是怎样炼成的》，但其中那关于理想的论述随时想起来都还是如此让人感到心在颤抖。
我们的生命只有一次，或长或短，但总有消逝的一天。我想，谁也不愿意在自己百年后留给这个世界的只有亲人们悲伤的泪水，只有“碌碌无为”。大雁都有“雁过留声”，何况人类？
路飞的冒险远没有结束，我也不知道他最后是否可以得到那无尽的财宝，但他总是在心中怀揣着梦想，就总有实现的机会。
我们的人生也还没到尽头，我们的奋斗也还看不到最终的方向。只要在心中保留着梦想，就总有成功的一天。
最后顺带提一句，说到海盗，还是更喜欢《加勒比海盗》中的杰克。那着实没正经的性格很是吸引我的眼球。
4、 自信——《灌篮高手》
与《圣斗士》和《七龙珠》不同，对这两部书喜欢的和厌恶的立场都非常鲜明，都能举出一大堆的例子来证明自己的正确。基本上在我所接触的漫友中，没有人对《灌篮高手》有任何的疑义。
这是一部非常神奇的漫画。想想看，湘北的热血少年们总共只打了几场比赛，大家都能对他们的胜负比分台词倒背如留，却仍是深深抓住了所有人的心。大家会为了湘北的胜利而欢呼，会为少年的忧伤而落泪，每天放学时不是飞奔回家去看那十几集都打不完一场的比赛上课都看着漫画暗自兴奋就是模仿闲来偶像们在篮球场上奋勇拼搏。
樱木作为故事的主角，更是一个不可思议的人物。从一开始的门外汉，到在赛场上捣乱的篮板王，再到与山王决战时的中坚力量，他的成长另人刮目相看。虽然这只是虚构，只是漫画，但樱木的力量会让人感到战栗。
我是天才。
这句话听多了固然耳朵会起老茧，会感觉是自我膨胀，是目空一切。但也正是因着这份自信，樱木才敢站在篮球场上和猩猩队长一决胜负，才会走进湘北的休息室摸起从未学习的篮球，才会在球场上以流川为超越的目标，才会有精神动力去练习两万的投球，才会成为山王不败神话的终结者。
他相信自己的潜力，自己能做到这些，能够成为未来的no1。
所以，他成功了。
5、 体贴——《我的爱神》
《我的爱神》应该算是比较一部定位相当奇特的漫画。从内容上看，卿卿我我的浪漫应把他归于少女漫画的范畴，但他的所传达的信息却是一部要让男生来学习的漫画。
初看漫画，大多数人对森里莹一的感情都是异常的矛盾。羡慕而嫉妒。毕竟谁能有福分和贝璐这样如此完美的女神在一起呢？
其实这部漫画放在中国，可能大家的感触还不会太大，但想到日本做为一个极端的男权社会，就可体会藤岛的漫画是多么在震动男生的内心。
在日本，一个男生为了给女孩子买一枚戒指而拼命的打工，这样的主题本就有几分不可思议。
我们每一人将来都会拥有婚姻和家庭（光棍和尚除外），我们总会和一个自己深爱的女生走在一起。当我们花前月下时，有没想过什么样的感情才是真正绵远长久的呢？
和许多少女漫画不同，莹一没有白马王子的英俊外表，才智过人的学富五车，就连生活费还要经常靠打工来补足，就更别提什么做出惊天动地的大事业了，什么救女主角于危难之中在《我的爱神》里更多是笑料百出。
但贝璐还是选择了莹一。
他们之间没有火花四溅的海誓山盟，只有平日里琐碎的鸡毛蒜皮，没有轰轰烈烈的冒险营救，只有五彩缤纷的快乐时光。
他们享受的是在平凡生活里互相关心互相照应随时积累的小幸福。但当这些小幸福通过时间聚集在一起时，却是任何阻力也无法破坏的牢固爱情。
莹一就是靠着自己的温柔体贴，是那颗善良的心让贝璐感到了安定，得到了安全感，也终于得到了女神的爱。
6、 思考——《银河铁道999》
铁男这个角色在这篇文章里，应该是最老的一个，尽管说起设定的年龄，看样子也就十多岁点。
亲眼看着自己的母亲被杀害，这样的打击是极为残酷的。所幸坚强的铁男挺了过来，并认定自己需要奋斗的方向，并执着的坚持了下去。铁男的愿望是能免费获得机械身体，以延长自己的生命，并消灭地球上所有机械化人类。在梅德尔的帮助下，他们一同踏上了通往大安卓美的道路。
尽管铁男下定了得到机械身体的愿望，但他一路都在思考。他在考虑自己在激动与愤怒中做出的决定是否真的正确。虽然他一直坚持着最初的愿望，但也能看出在旅途中他的内心正做着激烈的斗争，特别是看到一些已经获得机械化身体的人所经历的生活时，他会很迷茫。
最后，铁男还是放弃了成为机械化身体的愿望，并在朋友的帮助下获得了自由。
铁男很聪明，也很懂得运用自己的大脑去思考自己的生活，他没有让旅途以来的所见所闻成为一场空谈，他用最理性的方法寻到了自己真正应该做的事。
在大脑不冷静时做出的决定没有人敢保证那会是绝对正确的。但只要能在事后思考过，能寻找到更好的方法，更好的途径，还是来得及补救的。
铁男是幸运的，因为他有足够的时间去思考。但是，这个世界给予了我们同样充足的机会了吗？
7、 危机感——《幽游白书》
富的书，最大的优点就在于敢于颠覆一切的狂妄，所谓的正义公平真理在他笔下都成了一文不名的废话。自然，这本书贻如此。
《幽游白书》里的四位主角，一直是为了性命在搏杀，因为在那个混杂了妖怪魔鬼的世界里，不是你死就是我忘。谁也不能掉以轻心。从前的少年漫画，无限升级的战斗力源泉多是出于要无限变强的决心，但这里，已化做最基本的生存希望。
在暗黑武术会前，见识了户愚吕空前恐怖的四人为了保住自己的小命，修炼的天昏地暗。到了魔界战争，为了避免成为无数的s级，a级妖怪的盘中餐，他们（除了桑原）也只有天天在汗水中博命。
当然，结果还是不错的。虽然在魔界众多的高手前，他们还只是小字辈，但命还是留在了自己身上。
其实在漫画的世界中，一切都是很美好，很温情的。
真实社会的残酷虽然不会是血淋林的杀戮，但淘汰和竞争总是免不了的。唯一能做的，就是及时的给自己一个准确的定位，在落后时能尽管奋起直追。
如果没有了危机感，在这个世界上，也就只有被人家吃的份了。
8、 守信——《圣传》
记的有位版友在坛子里有个帖，题目是《clamp笔下有多少变态的恋情》。想了许久，感觉clamp笔下几乎是没有什么可以称之为正常的恋情。有充分的理由可以相信，现在n多的同人女都是在clamp的亲切关怀下成长起来的。
《圣传》是clamp进入中国读者视野较早的一部漫画，它的故事人物结局也都被大家所熟悉。记得当时看完这书的感觉只有两个字，震惊。
实在没有想到什么九曜的预言再牛，其实还不是被帝释天牵着鼻子走，六星集合在厉害，也是被他耍的团团转。因为这些本就是帝释天一早就设定好的路子。六星只不过是被从自己的星宿上硬被这个雷神硬扯下来塞进了自己编造的剧情。
而这一切，一切以帝释天名义干的杀戮毁灭叛变竟然都是这家伙为了维持一段变态的恋情，一个临终前的约定。
开始本来是很讨厌帝释天这个人物，感觉这个实在太坏，纯粹黑五类，结果最后看到他竟然会为了一个约定辛苦数百年时，剩下的只有敬仰。
这是和一个已逝去的人的约定啊。
为了和已在另一个世界的人之约定，即使变成歹角，让自己的眉间长出叛逆的眼睛也无所谓惧，所有人的鄙夷，所有人的愤怒在约定前都似乎是一阵清风拂面而过。这种坦然让我无法平静。
在现在这个社会，变幻的离奇让我们只能给自己戴上张张面具，我们不敢最真实的一面示人。但我们也不应忘却，这个世界上，最珍贵的就是诚实，最被珍重的就是信用，最应珍惜的就是守信的精神。
9、 勇气——《超时空要塞》
在一艘无依无靠的太空船上，有四万居民。为了生存，他们必须和身边数以千万计的敌人战斗。
这个比例实在太悬殊了。谁看到这句话，都会这样想。
但他们没有退缩，没有放弃，没有束手就擒。他们鼓起了勇气，用自己最微薄的力量，自己能贡献的力量，与命运进行的抗争。
暂且不说瑞克（用的是《太空堡垒》的翻译）是因为明美而参军成为了飞行员，就是要进入黑暗的宇宙与科技比自己先进数年，人数是自己数倍的敌人拼命，这就是极了不起的了。
不说福克上校的军人身份，他到临死前一刻都还安慰着恋人和朋友，这是勇士才能做的事情。
当凯龙的战舰撞来，舰长和四为女指挥官把丽纱推了出去，独自面对死亡的恐惧，这不是光喊着口号就能做到的。
很庆幸，七十年前在整个中华民族都陷入深渊时，还是有无数的热血青年肯站出来用自己柔弱的双肩去对抗敌人的装甲。
10、 责任——《浪客剑心》
当年古清十郎并不希望剑心下山参加倒幕运动，他认为这样做无论如何都会杀人，都会让光亮的刀剑沾染上血腥，并且更让会让个人被利用，成为牺牲品。
不过，剑心还是义无返顾的下了山。虽然他有迷茫过，在巴和熏的身边时也厌倦了这残酷的刽子手生活，但他还是坚持到了幕府统治的终结。
尽管伸月和宏总是不厌其烦的阐述的正义的虚伪，但还是让剑心见证了历史车轮的转动。
也许，古清十郎的剑术会在剑心之上，但他永远将是只会隐居在山林中的武士，而不是时代的缔造者，是可以被众人仰慕的大侠。
因为他不愿承担推动历史的责任。
社会的变革，自然是要付出代价的。流血不可避免。
古清十郎也知道这个时代已经相当腐朽，也希望着新的时代尽快到来。但他总是寄希望于统治者会自动下台。而这根本就是幼稚的一相情愿。
而剑心尽管不成熟，尽管内心受这煎熬，但他看到了希望，看到了自己能做的事，能尽的义务，能承担的责任。
生命的流逝谁也不愿看到，战争我也同样的反感。但，当社会的变迁来临时，总需要一批人担当起推动历史车轮前进的人。就算会沾染上血腥，就算会留下痛苦的回忆，但如果没有人愿意来承担，如果仅仅是担心变革的负面影响，没有人站出来起呼唤更多人站出来结束腐朽，那人类社会现在必将还停留在原始社会。
剑心说过，如果杀一个人能拯救更多的人，他愿意负担着罪孽。
谭嗣同本可以逃亡日本，但他选择了死亡。他说过，这个时代总会需要有些人流血。
坚毅，友情，梦想，自信，体贴，思考，危机感，守信，勇气，责任。
日本本国的评选
20世纪日本最为杰出的漫画
悠闲俱乐部》一条由佳里著，一至十八卷。
《无赖男人》梅泽春人著，一至二卷。
《ONE PIECE》尾田荣一郎著，一至十四卷。
《JOJO的奇妙冒险》荒木飞吕彦著，第六部。
《封神演义》藤崎龙著，一至二十卷。
《明棱帝梧桐势十郎》和始著，全十卷。
《通灵人》武井宏之著，一至九卷。
《狂四郎2030》德弘正也著，一至七卷。
《天上天下》大暮维人著，一至四卷。
《地狱先生》真仓翔．冈野刚著，全三十一卷。
《ZOMBIE POWDER》久保带人著，一至三卷。
《神风怪盗》种村有菜著，一至六卷。
《NARUTO》岸本齐史著，一至二卷。
《游戏王》高桥和希著，一至十九卷。
20世纪日本最为精彩的14部经典战卷
《健美先生II世》水煮蛋著，一至九卷。
《传奇力量》铃木央著，一至七卷。
《光之棋》HOTTAYUMI．小田健．梅泽由香里著，一至七卷。
《HUNTER HUNTER》富槛义博著，一至九卷。
《CUFFS》东条二著，一至十三卷。
《天使传说》八木教广著，全十五卷。
《ROOKIES》森田真纪著，一至十卷。
《高校铁拳传》猿度哲也著，一至二十七卷
《网球王子》许斐刚著，一至三卷。
《I’ll》浅田弘幸著，一至八卷。
《摇响铃声2》车田正美著，一卷。
《足球小将》通口大辅著，一至十二卷。
《刑警立案》小手川由亚著，一至九卷。
《钢牙与黑天使》平松伸二著，一卷。
20世纪日本最为杰出的15部爱情经典漫画
《果然是爱》雅由川华著，全二卷。
《我是恶魔》高梨美翼著，一至四卷。
《单程票》和田尚子著，全九卷。
《I”S》桂正和著，全一至十五卷。
《恋爱1/4》田岛美美著，全一至七卷。
《爱的清单》永田正实著，一至十六卷。
《早安，柯尔》高须贺由枝著，一至六卷。
《`爱的秘诀》一条由佳里著，全五卷。
《邻居高司》藤村真理著，一至二卷。
《三叶草》稚野鸟子著，一至八卷。
《昨日恋曲》冬目景著，一至二卷。
《云中天使》鸭居真奈著，一至二卷。
《泡妞课堂》山田也著，一至五卷。
《明日之王》谷地惠美子著，一至七卷。
《娜娜》矢泽爱著，一卷。
20世纪日本最为杰出的7部经典历史漫画
《寮》上田伦子著，全十三卷。
《浪客剑心》和月伸宏著，全二十八卷。
《邪马台幻想记》矢吹健太郎著，全二卷。
《SAKON~战国风云录~》原哲夫．隆庆一朗．二桥进吾著，全6卷。
《凶猛黄金国》本宫弘志著，一卷
《伊缇哈萨》水树和佳著，全十五卷。
《大正浪漫侦探奇谭》木原敏江著，一至二卷。
20世纪日本国内不容错过的15部经典名作
《樱桃小丸子》樱桃子著，全14卷。
《JOJO的奇妙冒险》荒木飞吕彦著，共5部63卷。
《幽游白书》富坚义博著，全19卷。
《北斗神拳》原哲夫．武论尊著，全27卷。
《七龙珠》鸟山明著，全42卷。
《Dragon Quest》稻田浩司．三条陆．掘井雄二著，全37卷。
《Hot Road》纺木泽著，全4卷。
《银牙---流星》高桥良广著，全10卷。
《我不是天使》矢泽爱著，全8卷。
《Marmalade Boy》吉住涉著，全8卷。
《圣斗士星矢》车田正美著，全28卷。
《空中大灌篮》井上熊彦著，全31卷。
《一吻定情》多田熏著，全23卷。
《调酒师》甲斐谷忍著，全9卷。
《健美骑士》水煮鸡蛋著，全26卷。
一般日霜都有SPF值,比如SPF15,晚霜会在名字里有Night或Nuit。
日霜跟晚霜相比，日霜主要重防护，以隔离防护为主，晚霜重视修护与滋养。
兰蔻1935年诞生于法国，是由Armand Petitjean（阿曼达·珀蒂让）创办的品牌。作为全球知名的高端化妆品品牌，兰蔻涉足护肤、彩妆、香水等多个产品领域，主要面向教育程度、收入水平较高，年龄在25～40岁的成熟女性。
凭借着对香水的天才敏感嗅觉、执着不懈的冒险精神，以及他立志让法国品牌在当时已被美国品牌垄断的全球化妆品市场占有一席之地的抱负，兰蔻为世界化妆品历史写下美的一页。一支来自法国古堡的玫瑰，凭借着气质，在变幻莫测的女性心理间，在捉摸不定的时尚法则中，足足绽放了六十年。
品牌标志：
LANCOME这一名称构想来自于法国中部的一座城堡LANCOSME。为发音之便，用一个典型的法国式长音符号代替了城堡名中的“S”字母。又由于“兰蔻城堡”的周围种植了许多玫瑰，充满浪漫意境于是玫瑰花成为了兰蔻品牌的象征。
扩展资料：
日霜作用特点功效：
日霜的功能，分不同的产品而言，除有修护、保湿、抗皱、紧肤外，最大特色还是在于可以防御环境(如紫外线，空气污染)对肌肤的伤害。因为在这些产品中多含有SPF防晒系数，而且含多重抗氧化分子，
有效地保护皮肤免受外界污染而令皮肤提早衰老，能加强皮肤的天然保湿屏障，保持水分平衡。而且，它的SPF15防晒功能也足够上班族在上、下班途中抵御UVA及UVB的伤害。
参考资料：
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