卡姿兰是哪个国家的品牌

卡姿兰是彩护一体的时尚大众品牌，于2001年创立。产品以彩妆、护肤两大系列为主，涵盖眼部、脸部、唇部、护肤等产品。主要代表性产品有大眼睛浓卷丰1+2双效睫毛膏、焕采水润无瑕BB霜等。

品牌简介

卡姿兰，中国彩妆领导品牌，是专研彩妆20年的彩妆品牌，诞生于2001年，秉承“卡姿兰品质·世界制造”的集团战略发展理念，聚合全球资源，专注研发与创新打造好产品 ，卡姿兰时刻保持对国际时尚流行趋势和年轻潮流文化的敏锐触觉。 

品牌故事

卡姿兰，为时尚年轻女性而生。对她们而言，面对外在潮流的多变，她们了然于心，因为她们理解自己魅力所在。潮流或许是昙花一现，但自信之美却是不变经典气质。

卡姿兰彩妆创意为经典添上时尚色彩，让现代女性无论是以随性日妆抑或绰约晚妆示人，都能展现出属于她们妆容，绽放经典气质。

卡姿兰的现代女性以热情正面姿态享受生活，以卡姿兰彩妆画出属于自己的亮丽印记，活出经典之美。

旗下产品

挚宠双芯唇膏

挚宠双芯唇膏产品外观颜色看起来比较饱满，膏体中央含有白色胶原内芯，透明质酸钠和榈酰三肽-1等滋润成分，对双唇起到呵护作用。

色号：01#炽焰红02#熟山楂03#红釉茄04#宝石柿05#曜金橘06#日暮霞

07#酒酿红酒酿红08#醇摩卡09#夕月杏10#馥郁咖11#蜜豆沙12#醉浆果

雾吻唇膏

雾吻唇膏产品为柔雾质地上唇哑光，包含多款唇色，风格可以切换，外观为细长圆管身，颜色为微闪曜黑色，体积小巧。

色号：M01樱桃果酱M02糖渍山楂M03铁锈辣椒M04枫叶慕斯M05奶油萝卜

M06蜜桃乌龙M07焦糖拿铁M08红豆冰沙M09酒酿梅子M10暖橘赤茶

M11樱粉豆沙M12黑糖可可M13莓莓浆果M14多肉粉荔M15伯爵奶冻

M16甜柚冰茶M17栗子甜酒

重生在反派boss的床上。

反派boss一把把我捞进了怀里，语声喑哑：“回来就好。”

事情是这样的：原本我穿书了，那个每书必有的一个系统告诉我说，我要是能把书里的路人亥（对，比路人甲还要路人甲）养成boss，我就能死回去。 

看着我养的boss在大殿上将男主揍成了shi，我知道我成功了，按照穿书死后必回原先世界的规律，我心满意足地给了自己一刀，并心满意足地闭上了眼睛，默念：我终于可以回去了。 

刚睁开眼，我就看见了boss血红血红的像戴了美瞳的卡姿兰大眼睛，还把我紧紧锁在怀里说：“回来就好。” 

我审视了一下熟悉的古色古香的环境，意识到规律可能失灵了。想再给自己一刀吧，可竟然连手指都抬不起来。 

boss，也就是我养的路人亥，我给他取名字就叫路亥，此时我就躺在他床上被他锁住了身体。 

如果不是他说了刚刚那四个字，我甚至怀疑他是看我没死干净准备再勒死我一次，因为他实在锁得太紧，我现在喘气着实困难。 

我想推开他喘口气，奈何浑身上下使不上劲，我暗自气闷（不是情绪上的气闷，是真气闷）。

故事：在现实认知观的基础上，对其描写成非常态性现象。是文学体裁的一种，侧重于事件发展过程的描述。强调情节的生动性和连贯性，较适于口头讲述。已经发生事。或者想象故事。

故事一般都和原始人类的生产生活有密切关系，他们迫切地希望认识自然，于是便以自身为依据，想象天地万物都像人一样，有着生命和意志。

故事不需要有过多的心理活动描写、大段的对话和繁复细腻的景物描写、人物形象的刻画，作者不应该在故事中对人物或事件大加评论。作者始终要注意推进故事情节的流动，进展。语言富于动性，不需着意刻画其中的人物就会鲜活起来。

爱情故事主要指男女之间相爱的故事，用故事记录下来，发表在网络或者杂志。以描写男女爱情为基调，爱情文章探讨爱情意义，描写爱情的形式。可以用真实的事件做为写作背景，或是美化了的言情故事。

一、韩国

选取了最广为人知，也曾经最风华绝代的《女高怪谈》系列。

韩国在零几年的时候恐怖片风声水起，除了女高系列，考死系列，碟仙系列也如过江鲤鱼生生不息。

女高怪谈从98年开始，一共出了五部。影片的背景设置都是女子高中，剧情也类似，采用夸张型暴露问题表现手法。

第一部《死亡教室》，追溯的是女高中生的相处，教师的作用，拷问偏向教师。

第二部《交换日记》，非常先锋地涉及了女同问题，青春期少女的心路历程。

第三部《狐狸阶梯》，我个人认为效果最粗制滥造的一部，从女生的勾心斗角出发，意味并不深，一口气吃进恐怖片的几大鸡肋：贪婪、自私、胆小。

第四部《声音》，这时的女高怪谈系列已经吃透了第一部留下的老本，围绕女孩子本身的话题越来越少，于是开始涉及恶性犯罪。

第五部《结伴自杀》，看得出来很想来一个完美的谢幕，奈何抵不住话题的苦涩。

虽然整体趋势像九斤老太说的那样，一代不如一代，但是值得肯定的是女高系列坚守着“女子执念”的原则，并且试图通过系列哲学思想表达一种形而上的自我救赎之路。

表现得最好的，就是第一部《死亡教室》。

师德、少年的成长、新一轮的故事等等这些始终都笼罩着“执着”二字。

这也是韩国恐怖片的精神内核，恐怖手法都是技术，传达出来的是不能掩饰的悲伤。

韩国恐怖片对女子的形体要求几近完美，黑长直的装扮，瘦白瘦白，鬼的形象更阴柔，凌厉程度低，狰狞程度中等。

主张冤有头债有主，执念被揭开后就是大彻大悟雨过天晴。

技术上偏爱侧面营造效果，环境设置空旷、静谧，配乐简单，多通过人类主角的表演来表现恐怖气氛。

整体恐怖指数低。

二、泰国

首先很明显看得出来泰国鬼片在寻求转型。

早期备受关注的泰国鬼片例如《鬼影》系列，《鬼三惊》《恐怖故事》《鬼宿舍》等，走的就是认真的吓人路数。

现在有点莫名其妙地走了搞笑路线，搞笑和恐怖共存，典型的《恐怖故事2》，《变鬼》三部曲，和《鬼妻的丈夫》等。

《厉鬼将映》就不提了，拍的莫名其妙的，套用的还是因果轮回的外套，整体并不算上乘之作，恐怖效果做的不错，只能说值得一看吧。

这里分析《鬼妻的丈夫》，非常厉害的一部作品，同时兼顾恐怖、搞笑、悬疑和感性。

可以说是泰国鬼片的佳作。。

这里不剧透了，主角是马里奥，就是我们的国民初恋阿亮学长。

**在泰国反响异常热烈，获得很多奖项提名。

这里不剧透了，主角是马里奥，就是我们的国民初恋阿亮学长。

**在泰国反响异常热烈，获得很多奖项提名。

回归**本身，依然表现了泰国鬼片本身的价值观，整体风格没有大改动，应该说还是可以代表泰国鬼片风格的。

泰国鬼片和日韩鬼片明显的区别是人和鬼的交流感。

日韩鬼片中，鬼是鬼，人是人，零交流，路逢对手就是杀。

泰国鬼片不同，鬼有鬼的感情，《鬼影》系列就是一个好的代表。

而且泰国鬼片背后的故事大多深情，有血有肉。

在外貌上泰国也是女鬼偏多，穿着都很轻薄，白色为主，似乎时时有风吹过。脸部无遮挡，一般都直接表现，没有黑眼珠或自带360度浓密卡姿兰烟熏妆。

初看心惊，定下神来就觉得还挺可爱的。

例如鬼妻的丈夫，看到女鬼面孔后，我心惊了一下后，没忍住笑了。

泰国鬼片的精神内核也是执念，但是不说是因为看不开，而是因为放不下。不是想复仇，而是不想留遗憾。

这比起日韩甚至欧美的，多了一些难得的温暖。

技术上泰国鬼片严格遵循着商业片的套路，气氛营造得很好，多环境镜头，空镜头，主角营造恐怖气氛的方式大多数动作和场景设计，演员演技倒是…不太出彩。

明显的区别就是，日韩的恐怖片里，主角看见鬼就瘫倒在地，此时切各种面部特写。

而泰国恐怖片里，主角看见鬼是尖叫加四处逃窜，切全景，跟拍，动作表现力max。

（相比较我更喜欢后者，看见鬼第一反应一定是撒开腿就跑，操起刀就砍，张开嘴就喊）

泰国鬼片和日韩鬼片明显的区别是人和鬼的交流感。

日韩鬼片中，鬼是鬼，人是人，零交流，路逢对手就是杀。

泰国鬼片不同，鬼有鬼的感情，《鬼影》系列就是一个好的代表。

而且泰国鬼片背后的故事大多深情，有血有肉。

在外貌上泰国也是女鬼偏多，穿着都很轻薄，白色为主，似乎时时有风吹过。脸部无遮挡，一般都直接表现，没有黑眼珠或自带360度浓密卡姿兰烟熏妆。

初看心惊，定下神来就觉得还挺可爱的。

例如鬼妻的丈夫，看到女鬼面孔后，我心惊了一下后，没忍住笑了。

泰国鬼片的精神内核也是执念，但是不说是因为看不开，而是因为放不下。不是想复仇，而是不想留遗憾。

这比起日韩甚至欧美的，多了一些难得的温暖。

技术上泰国鬼片严格遵循着商业片的套路，气氛营造得很好，多环境镜头，空镜头，主角营造恐怖气氛的方式大多数动作和场景设计，演员演技倒是…不太出彩。

明显的区别就是，日韩的恐怖片里，主角看见鬼就瘫倒在地，此时切各种面部特写。

而泰国恐怖片里，主角看见鬼是尖叫加四处逃窜，切全景，跟拍，动作表现力max。

（相比较我更喜欢后者，看见鬼第一反应一定是撒开腿就跑，操起刀就砍，张开嘴就喊）