本作在战斗中不使用魔法般的攻击，反而是像英雄式动画一般以肉搏方式战斗。加上剧中的玩具商品并非直接进行攻击的武器，没有类似《美少女战士》中「夜礼服假面」的男性助拳人，首部将两位女主角的颜色设定为「黑与白」等等，做了许多和从前的类似动画不同的崭新尝试。
本系列是动画史上最长季数和集数的魔女动画，连续八个年番，前七季合共341集，打破了《美少女战士》和《小魔女Doremi》一直维持的纪录，成为最长寿的魔法少女动画。
《光之美少女》的确是承继了「变身」、「战斗」等要素的魔法少女作品正统后继者。然而与既有的魔法少女作品相比，《光之美少女》又有什麼特色呢？答案就是「新时代女性的Fighting Spirits！」
变身系动画除了战斗之外的另一个部分——日常部分的描写也要高于其他同类动画。该片以普通城市的中学生的日常生活为切入点，刻画了性格完全相反的主人公之间的友情（根据观众的不同，也有将友情看成百合的情况）。主人公们的台词更是使用当前日本中学生的流行词汇，使得观众更有亲近感。而每一集的中心则是主人公作为女中学生所抱有的烦恼，而这些烦恼正是少女在成长阶段中经常遇到的，这使得观众在看这部片子的时候更容易产生共鸣。
观众在看着主人公解决身边矛盾的同时，完成了对自己问题的解决。恋爱要素可以说是此类型动画不可缺少的一部分，但该要素在本剧中的处理也很巧妙。让恋爱要素只存在于日常部分中，作为女中学生日常生活的一部分出现，成为了主人公日常烦恼之一。男主角也只是普通男子部的前辈，与故事的主线没有任何联系。但是平凡的日常并没有造成作品的低俗。本剧拥有着不输于《明日的娜嘉》的剧情深度和哲理，但和《娜嘉》相比，本剧同时结合了内涵和日常生活，更容易被幼女所接受。
以往的魔法少女，虽然号称要为正义而战，然而除了她们的老祖宗甜心战士以外，往往都还是在紧要关头会出现「王子」一类的男性角色出来解救她们，最典型的例子莫过于《美少女战士》中的「夜礼服假面」了。但是随著女性自觉的潮流来临，这种「解救女主角的王子」之类的角色，其存在是否有意义，也逐渐受到了质疑。而在《光之美少女》中，这种「王子」型的男性将不复存在！女主角们也抛弃「等待男性救助」的陈腐传统，成为真正巾帼不让须眉的超级英雄！
从另一方面来说，往年的战士型魔法少女，主要战斗方式不外乎用可爱的法杖发出魔法光芒等等，很少有直接进行暴力打斗的；即使是魔法少女元祖的《甜心战士》，也只使用比较接近女性形象的细长西洋剑为武器，这是因为古早以前手冢治虫的《缎带骑士》给人的印象，其后池田理代子的《凡尔赛玫瑰》和较晚期的《少女革命》等作品，更是加深了「西洋剑是适合女性使用的优雅武器」之概念），很少靠拳打脚踢等等过往被认为「野蛮」的招式来战斗。
但《光之美少女》的战斗方式则不同于以往魔法少女「施放魔法」的柔性战法，而是与敌人硬碰硬，展开拳脚交加的格斗战！就这点来说，她们不愧是与超级战队、假面骑士放在同一时间段播出的女英雄们！比起这些超级英雄毫不含糊！也难怪在日本各大游乐场的Super Hero Show中，《光之美少女》向来是和奥特曼、超级战队与假面骑士们平起平坐，同进同出！也无怪乎这部原本是以小女生为对象的作品，在日本播出后能获得广大观众的回响，赢得不同年龄层的动漫迷的支持。
不盲目跟随主流这是本系列比同类作品经营得更成功的秘诀，过往的魔法少女作品都走着低龄卖萌路线，靠可爱的女性形象和校园恋爱内容感染观众。而本系列一直坚持走英雄路线，通过塑造女性英雄形象打动观众。使得这个系列在诞生没几年就能够傲视同群，成为了家喻户晓的新生代国民级作品。
长年保持强势迅猛的发展势头，预测本系列还能再战十年，这将是魔法少女作品中具有划时代意义的新里程碑，为后世的魔法少女的发展模式提供了成功经验和借鉴蓝本。
本系列连续四年成为幼女心中最佳动画排名前三位，幼龄男女观众排名第一位。当时可以说“幼女间没有不知道Precure的”。该片在20～34岁男性观众间的最佳动画排名是第八位，女性观众间是第三位，可见东映的大朋友战略是成功的。
在香港方面，《光之美少女》于2006年7月16日在香港翡翠台放映。东映动画及日本著名玩具商BANDAI以7位数字的薪酬特别聘请偶像组合TWINS主唱主题曲《光之美少女跳跃登场》及成为《光之美少女》的香港地区代言人。宣传MV动用了数十万港币制作布景和大量后期电脑特技效果。每一季都会邀请知名艺人客串动画角色，这也是本作品独特的亮点。
值得一提，在「能卖到50亿日圆就等于大成功」的日本周边玩具市场中，以万代公司制造的周边玩具创下每作超过100亿日圆收入的佳绩，第一季主力商品的主角变身道具，更是卖出了60万盒以上。一时间所有玩具店脱销，常年占据着少女玩具销售量的第一位，日本玩具总销售量前十二位。颠覆了玩具业界的常识，也让本系列成为了东映公司的摇钱树。
本作还拥有一匹以「テイエムプリキュア」命名的职业赛马，自登上赛场以来未曾一败，被日本媒体誉为“无败女王”，并于2009年エリザベス女王杯中荣获亚军宝座。
编辑本段
共同特性
作品设定
主角通常都是平均年龄为14岁（相当于初二程度）的女生，被赋予变身为传说中的战士“Pretty Cure”的能力，为了保护自己及精灵的世界而跟黑暗世界的敌人战斗。
大部分主角均就读同一间私立学校，第一单元剧中的“菲洛奈女子学院”、第二单元剧中的“夕凪中学”、第三单元剧中的“圣克鲁米埃鲁学园”、第五单元剧中的“明堂学园”和第七单元剧中的“七色丘学园”。
例外的是《Fresh 光之美少女！》中出现每个角色就读不同学校的情形，其中的“鸟越中学”与“白诘草女子学院”是私立学校，而“四叶中学”则是公立学校；而《Suite 光之美少女》中调边亚子就读的“加音国小”亦是公立学校。
变身后的称号统一地在后面加上“天使”（原文则是在前面加上 Cure)。中途加入的夏妮·露米纳斯、Milk Rose虽然也会变身与主角共同作战，但设定上并不属于“传说中的战士”之列。
第一代的系列导演西尾大介较擅长激烈战斗场面并执导过“七龙珠”系列等作品，所以战斗的风格也较为男性化，将少年动画中的徒手格斗、绝技特征与少女动画中的魔法变身等融合在一起，后来更成为全系列的共同特色。
**《All Stars》系列中显示，所有作品都建基于同一个世界观上，只是地理位置上的不同令角色不会轻易遇上。
人物设定
主要角色中必有运动健将与文艺少女，即使在第三代大幅更改设定后，一动一静的特色仍然保留下来。
《光之美少女》系列中的美墨渚专长为长曲棍球、《光之美少女 SplashStar》中的日向咲专长为女垒、 《Yes! 光之美少女5》系列中的夏木玲、《suite光之美少女》中的北条响、《smile光之美少女》中的绿川直专长为足球，《smile光之美少女》中的日野茜专长为排球。《光之美少女》系列中的雪城穗乃香、《Yes! 光之美少女5》系列中的秋元小町和《smile光之美少女》中的星空美幸都热爱阅读，《光之美少女 SplashStar》中的美翔舞、《smile光之美少女》中的黄濑弥生擅长绘画；
《光之美少女》系列中的雪城穗乃香、《光之美少女 SplashStar》中的美翔舞、《Yes! 光之美少女5》系列中的水无月香恋、《Suite 光之美少女》系列中的南野奏和《smile光之美少女》中的青木丽华均为成绩优秀的学生，而《Fresh 光之美少女！》中虽然没有特别描述，但由对话中可推测苍乃美希及山吹祈里平时是个优秀的学生。系列中作为第一主角行事都比较莽撞，相对第二主角行事都讲求计划。例外的是《Yes! 光之美少女5》的第一主角梦原希和《Fresh 光之美少女！》的第一主角桃园爱在各方面都没有特别突出的长处，比较接近传统魔法少女作品中主角的印象。
每作都会有来自精灵世界、形似小动物的精灵，本份是教导主角们变身前后该做的事，而它们都有说人类语言及变化形体的能力。**《All Stars》中显示，精灵都早已相识。
敌对势力可以使唤由附在物品或动物上而产生的“刺客物质”，像是《光之美少女》系列中的“萨凯那”、《光之美少女 SplashStar》的“巫赛那”、《Yes! 光之美少女5》系列的“瓦纳”和“贪婪使者那”、《Fresh 光之美少女！》的“纳克美克”、“那奇撒基卑”与“索利华塔西”。而后面的系列都和正面事物变质有关，其中《HeartCatch 光之美少女！》的“沙漠异形”为崩溃人心变质而成、《Suite 光之美少女》中的“负面音调”则为正面音符变质而成。而《smile光之美少女》中的“小丑怪”与前四代同是附在物品或动物上而产生的。
故事对异性关系的描写较少，除了《Yes! 光之美少女5》以吉祥物作为男主角群外，类似“美少女战士”中的男性助手直到《HeartCatch 光之美少女！》才出现，关于恋爱的情节也不多，在少女动画中较罕见。
名称设定
变身后的称号取名方式
《光之美少女》为黑天使、雪（白）天使对比。
《光之美少女 SplashStar》为“花鸟风月”：花天使、舞（白鹭/鸟）天使、风天使、月天使。
《Yes! 光之美少女5》为法国著名的香水─ 梦天使(Dream) - Incanto Dream 火天使(Rouge) - Chypre Rouge 柠檬水天使(Lemonade)- Pink Lemonade 薄荷天使(Mint)- Jo Malone White Jasmine & Mint 水天使(Aqua) - Carolina Herrera Aqua Eau de Toilette。
《Fresh 光之美少女！》以水果命名。
《HeartCatch 光之美少女！》为陆海空：蕾天使为陆，海天使为海，月光天使与阳光天使为空。
《Suite 光之美少女》以音乐名称命名。
《smile光之美少女》围绕“微笑”等正面话题进行命名。
主角的姓名表示
在《光之美少女》、《Yes! 光之美少女5》与《HeartCatch 光之美少女！》中，主要角色的名字是以平假名表示；而在《光之美少女 SplashStar》、《Fresh 光之美少女！》、《Suite 光之美少女》及《smile光之美少女》中，主要角色的名字多以汉字表示；唯一例外是《Fresh 光之美少女！》的主角桃园爱，名字是以英文字（片假名）表示。
主角姓名的各种关联
《光之美少女》系列中，美墨、雪城与变身后称号及代表色相同。九条光的称号“夏妮·露米那斯(Shiny Luminous)则与其名字中的“光”的涵义相互呼应。
《光之美少女 SplashStar》中，日向葵（日向咲）的“日”暗指光（月天使/Cure Bright原文直译为光明），葵为花（原文中咲为开花之意）；美翔舞的“翔”暗指飞舞于天空的鸟（舞天使原文直译为白鹭）与风。
《Yes! 光之美少女5》系列中，只有梦原、水无月的姓氏对应变身身分，而梦原外其他四人的姓氏均指季节。milk的称号“Milky Rose”暗示本名，而美美野来未的姓名写法源自于日文“みるくのみみ(milk的耳朵）”的反向书写方式。
《Fresh 光之美少女！》中，桃园、苍乃、山吹象征代表色（其中“山吹”为和色用字的浓**），名字均代表属性；最后加入的伊丝遵循敌方的姓名规则，无关变身属性。
《HeartCatch 光之美少女！》中，花咲、来海、月影、明堂院等姓氏皆象征变身属性，名字则是植物为主，其中绘理香(Erica)为欧石楠的学名发音。
《Suite 光之美少女》中，起初两位主角时以方位作为角色姓氏、名字使用音乐用字，但日后加入的成员并非依照规则。
《Smile 光之美少女！》中，星空美幸与日野茜的姓名暗示变身身份，而其他三人除了暗示变身身份外还暗示了他们的代表色。
<<聂将军与日本小姑娘>>续写
一位从日本千里迢迢赶到中国的40来岁中年妇女在四处打听聂将军的下落她就是当年被我国十大元帅之一的聂荣臻将军从战火中救出来的日本小姑娘——美穗子。
美穗子这次千里迢迢来到中国的目的就是探望并感谢聂将军的救命之恩。美穗子来到聂将军的家门口，轻轻地敲了几下门。一声：“来了！”门就开了，在他的眼前出现了一个白发苍苍、慈眉善目的老者。他仔细看了看，这就是40年前救过自己的聂将军，虽然聂将军因时光的流逝，没有当年的气宇轩昂、威风凛凛的样子了，但是他的和善可亲和慈祥却没有因时光的飞逝而改变。美穗子立即热泪盈眶，激动的说：“聂将军，你还记得我吗？我的第二次生命就是你冒着生命危险救下来的！”聂将军沉默了一会，兴奋地说：“你就是当年被我从战火中就出来的那个爱吃梨的小女孩吗？”美穗子字当即连声应道：“恩，恩！”聂将军把美穗子请进屋，谈了几个小时。到了吃饭的时候，美穗子就请聂将军到了一个大饭店包房里，请他吃了一顿。
离别时，美穗子含着泪对聂将军说：“聂将军，你就是我的再生父母，在此，我可以叫您一声‘父亲’吗？”聂将军同意了。美穗子就含这泪告别了聂将军。
饮酒 心情闲诗句
陶渊明的《饮酒（其五）》中，表现诗人陶醉于山间美景悠闲自得的心情的诗句是： 采菊东篱下,悠然见南山。 诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花，偶然间抬起头来，目光恰与南山相会。“悠然见南山”，按古汉语法则，既可解为“悠然地见到南山”
饮酒思情人诗句1天上有月月月缺，人间有情情情残。
2天涯地角有穷时，只有相思无尽处。《玉楼春》
3问世间,情为何物,直教人生死相许。
4我住长江头,君住长江尾,日日思君不见君,共饮一江水。
5相爱几时穷,无物似茶浓。
6相思尝尽半辈水苦 情痴换来一生泪盈
7晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
8夜夜不得眠 明月何灼灼 想间欢唤声 虚应空中诺
9一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
10衣带渐宽终不悔,为伊消的人憔悴
11盈盈一水间,脉脉不得语
12早知潮有信,嫁与弄潮儿
13执手相看泪眼，竟无语凝噎。
14最痛苦思念的诗句：无情不似多情苦，一寸还成千万缕。－《玉楼春》
15别离是淡苦的水，孤独是一匙咖啡，我把相思煮得浓浓，品你留下的芳味
16曾经沧海难为水,除却巫山不是云
17此情可待成追忆,只是当时已惘然
18此情无处可消除,才下眉头,又上心头
19多情只有春庭月，犹为离人照落花。－《寄人》
20多情自古空余恨,此恨]绵绵无绝期
21君当做磐石,妾当做蒲苇,蒲苇纫如丝,磐石无转移
22君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗襦。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
23玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？－《杨柳枝》
24怕相思，已思相，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
25人如风后入江云，情似雨余黏地絮。－《玉楼春》
26三尺焦桐为君死,此曲终兮不复弹。
27山无棱,天地合,乃敢与君绝。
28身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
29始欲识郎时 两心望如一 理丝入残机 何悟不成匹。
30谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
《饮酒》诗句 急饮酒二十首并序
余闲居寡欢，兼比夜已长，偶有名酒，无夕不饮。顾影独尽，忽焉复醉。既醉之
后，辄题数句自娱。纸墨遂多，辞无诠次。聊命故人书之，以为欢笑尔。
其一∶
衰荣无定在，彼此更共之。
邵生瓜田中，宁似东陵时！
寒暑有代谢，人道每如兹。
达人解其会，逝将不复疑；
忽与一樽酒，日夕欢相持。
其二∶
积善云有报，夷叔在西山。
善恶苟不应，何事空立言！
九十行带索，饥寒况当年。
不赖固穷节，百世当谁传。
其三∶
道丧向千载，人人惜其情。
有酒不肯饮，但顾世间名。
所以贵我身，岂不在一生？
一生复能几，倏如流电惊。
鼎鼎百年内，持此欲何成！
其四∶
栖栖失群鸟，日暮犹独飞。
徘徊无定止，夜夜声转悲。
厉响思清远，去来何依依。
因值孤生松，敛翮遥来归。
劲风无荣木，此荫独不衰。
托身已得所，千载不相违。
其五∶
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
其六∶
行止千万端，谁知非与是。
是非苟相形，雷同共誉毁。
三季多此事，达士似不尔。
咄咄俗中愚，且当从黄绮。
其七∶
秋菊有佳色，裛露掇其英。
泛此忘忧物，远我遗世情。
一觞虽独进，杯尽壶自倾。
日入群动息，归鸟趋林鸣。
啸傲东轩下，聊复得此生。
其八∶
青松在东园，众草没其姿，
凝霜殄异类，卓然见高枝。
连林人不觉，独树众乃奇。
提壶抚寒柯，远望时复为。
吾生梦幻间，何事绁尘羁。
其九∶
清晨闻叩门，倒裳往自开。
问子为谁与？田父有好怀。
壶浆远见候，疑我与时乖。
褴缕茅檐下，未足为高栖。
一世皆尚同，愿君汩其泥。
深感父老言，禀气寡所谐。
纡辔诚可学，违己讵非迷。
且共欢此饮，吾驾不可回。
其十∶
在昔曾远游，直至东海隅。
道路迥且长，风波阻中途。
此行谁使然？似为饥所驱。
倾身营一饱，少许便有余。
恐此非名计，息驾归闲居。
十一∶
颜生称为仁，荣公言有道。
屡空不获年，长饥至于老，
虽留身后名，一生亦枯槁，
死去何所知，称心固为好，
客养千金躯，临化消其宝，
裸葬何必恶，人当解意表。
十三∶
长公曾一仕，壮节忽失时；
杜门不复出，终身与世辞。
仲理归大泽，高风始在兹。
一往便当已，何为复狐疑！
去去当奚道，世俗久相欺。
摆落悠悠谈，请从余所之。
十三∶
有客常同止，取舍邈异境。
一士常独醉，一夫终年醒，
醒醉还相笑，发言各不领。
规规一何愚，兀傲差若颖。
寄言酣中客，日没烛当秉。
十四∶
故人赏我趣，挈壶相与至。
班荆坐松下，数斟已复醉，
父老杂乱言，觞酌失行次，
不觉知有我，安知物为贵，
悠悠迷所留，酒中有深味。
十五∶
贫居乏人工，灌木荒余宅。
班班有翔鸟，寂寂无行迹。
宇宙一何悠，人生少至百。
岁月相催逼，鬓边早已白。
若不委穷达，素抱深可惜。
十六∶
少年罕人事，游好在六经。
行行向不惑，淹留遂无成。
竟抱固穷节，饥寒饱所更。
敝庐交悲风，荒草没前庭。
披褐守长夜，晨鸡不肯鸣。
孟公不在兹，终以翳吾情。
十七∶
幽兰生前庭，含薰待清风。
清风脱然至，见别萧艾中。
行行失故路，任道或能通。
觉悟当念迁，鸟尽废良弓。
十八∶
子云性嗜酒，家贫无由得，
时赖好事人，载醪祛所惑。
觞来为之尽，是咨无不塞。
有时不肯言，岂不在伐国。
仁者用其心，何尝失显默。
十九∶
畴昔苦长饥，投耒去学仕。
将养不得节，冻馁固缠己。
是时向立年，志意多所耻。
遂尽介然分，拂衣归田里，
冉冉星气流，亭亭复一纪。
世路廓悠悠，杨朱所以止。
虽无挥金事，浊酒聊可恃。
二十∶
羲农去我久，举世少复真。
汲汲鲁中叟，弥缝使其淳。
凤鸟虽不至，礼乐暂得新，
洙泗辍微响，漂流逮狂秦。
诗书复何罪？一朝成灰尘。
区区诸老翁，为事诚殷勤。
如何绝世下，六籍无一亲。
终日驰车走，不见所问津。
若复不快饮，空负头上巾。
但恨多谬误，君当恕醉人。
开心饮酒的诗句《杂曲歌辞·饮酒乐》
年代: 唐 作者: 聂夷中
日月似有事，一夜行一周。草木犹须老，人生得无愁。
一饮解百结，再饮破百忧。白发欺贫贱，不入醉人头。
我愿东海水，尽向杯中流。安得阮步兵，同入醉乡游。
《春晚坐睡忽梦泛舟饮酒乐甚既觉怅然有赋》
年代: 宋 作者: 陆游
梦泛扁舟逸兴多，画桡摇荡曲生波。
微风簌簌生蒲苇，小雨霏霏溼芰荷。
舞落乌纱从岁去，歌酣白纻奈情何！
年来惟觉华胥乐，莫遣茶瓯战睡魔。
《饮酒乐》
年代: 魏晋 作者: 陆机
蒲萄四时芳醇，瑠璃千钟旧宾。
夜饮舞迟销烛，朝醒弦促催人。
《饮酒乐》
年代: 宋 作者: 黎廷瑞
羊祜折臂为三公，英布之相黥而王。
富贵真可爱，体肤不敢伤。
刘安升天守都厕，长房学道须食粪。
神仙诚可慕，臭秽那可近。
驷马高盖未易求，水银黄金况难信。
我亦不愿承明庐，我亦不愿蓬莱山。
但愿觳{觳殳换束}耕田间，种秫酿作九霞丹。
秋风两鬓不须绿，日饮时可朱吾颜。
山花山鸟自歌舞，醉听松风牢掩关。
用世之士笑我拙，出世之士怜我顽。
冕裳不著虽共蓑笠老，露霓易过安得岁月还。
那知我复笑尔还尔怜，千秋之后高台曲池在何处。
六鳌之侧岱屿员峤俱深渊，兹论犹日茫昧然。
华亭鹤唳却听不可得，单豹遇虎所养安得全。
唯有饮酒之乐不可言，所以达士不与醒者传。
《饮酒乐》
年代: 明 作者: 高启
七弦五弦角奏，一觞两觞羽行。
且乐眼中人聚，莫忧头上天倾。
《将进酒·君不见黄河之水天上来》
年代: 唐 作者: 李白
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
《哨遍·壬戍孟秋》
年代: 宋 作者: 曹冠
壬戌孟秋，苏子夜游，赤壁舟轻漾。观水光、弥渺接遥天，月出于东山之上。与客同，清欢扣舷歌咏， 开怀饮酒情酣畅 。如羽化登仙，乘风独立，飘然遗世高尚。客吹箫、音韵远悠扬。怨慕舞潜蛟、动凄凉。自古英雄，孟德周郎。旧踪可想。
噫，水与月兮，逝者如斯曷尝往。变化如一瞬，盈虚兮、莫消长。自不变而观，物我无尽，何须感物兴悲怅。夫天地之间，物各有主，惟同风月清赏。念江山美景岂可量。吾与子、乐之兴徜徉。听江渚、樵歌渔唱。□侣鱼虾、友麋鹿，举匏尊相劝，人生堪笑，蜉蝣一梦，且纵扁舟放浪。戏将坡赋度新声，试写高怀，自娱闲旷。
《饮酒》中独子饮酒赏菊诗句采菊东篱下，悠然见南山。
饮酒 陶渊明中使心情变得宁静的诗句采菊东篱下，悠然现南山。
冬日 饮酒 诗句《 冬夕酌酒 》
年代: 宋 作者: 宋祁
艾夜更壶几沸残，尚持杯酒御轻寒。
半分沈令伤多瘦，数刻刘郎惜暂欢。
天外月痕迷倦鹊，庭中霜气伴衰兰。
接䍦不倒糟难藉，坐见丹煤委烛盘。
《问刘十九》
年代: 唐 作者: 白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无！
《 甲辰季冬残腊大雪主人以糟玉面狸及尊酒为饷 》
年代: 宋 作者: 杨冠卿
南山白额虎，暴戾日以滋。
纳诸罟擭中，食肉寝其皮。
文狸外柔顺，玉面而丰肌。
与世了无忤，奚亦遭危机。
得非风味殊，尊俎之所宜。
焚山猎兽者，是以罗致之。
主翁厌肥甘，鼎食嗤群儿。
殷勤筑糟丘，遣送持酒卮。
于时腊将残，雪花一尺围。
玉楼寒起粟，墨突晨未炊。
得酒且大嚼，勿令儿辈知。
《半生行》
年代: 明 作者: 郑琰
刺促复刺促，哀歌不成曲。
试听征人歌一声，切切乌乌泪相续。
吾祖卜地三山麓，世业繁华称鼎族。
七叶盛文儒，八代承章服。
仙郎群从十三魁，司寇诸昆十一牧。
青蚨无贯润高门，白蠹有编堆破屋。
我家凤池东复东，我生白晢炯双瞳。
九岁气食牛，十岁工雕虫。
十二容华推宋玉，十三词藻学扬雄。
春早姣童初奠雁，秋来快婿已乘龙。
自怜妾发初覆额，自信君才非落魄。
乳燕双栖合卺钗，文鸳并著交欢舄。
定情为雨更为云，燕婉春朝复秋夕。
百和香薰翡翠衾，九微灯照芙蓉席。
桃叶须臾野茧黄，草根倏忽哀萤碧。
哀萤野茧两悠悠，玉粉香胭不少留。
珠箔尘迷羞拂镜，雕梁泥落怅登楼。
石榴裙暗鬼何处，金错刀斑泪不收。
乌影打霜啼滑滑，鬼灯吹雨夜啾啾。
管停孤凤难成调，弦到离鸾只听愁。
孤凤离鸾颜色故，春鸿社燕流年度。
一旦飘零委逝波，五年骨肉同朝露。
仰首悲旻天，俯首看墟墓。
雨余寒蝶泣虚堂，日暮饥鼯齧庭树。
吊影摧心肝，风云乖所遇。
洛阳季子更无锥，蜀道长卿空有赋。
结得韦郎再世缘，续将秦女已离弦。
双雌绣出茱萸枕，四牡迎来琥珀鞯。
凉月更寻巫峡梦，落花重泛武陵船。
青云无媒日复日，白发有根年复年。
丈夫壮志已如许，不愿低头守儿女。
长歌问天天为愁，出门拔剑驱车去。
游子空悲枥上驹，畸人宁效仓中鼠。
不草治安趋帝阙，便斩楼兰献当宁。
匹马辞家客路尘，马头明月几回新。
昭王台下犹怀古，督亢亭前早问津。
年比士龙初入洛，才如五羖便归秦。
云边干鹊联青琐，日下鹓鸾拜紫宸。
词客尽叨三馆禄，酒人争买九衢春。
泥涂不复知鸿宝，草莽无缘问小臣。
青草霸图宁买骨，白衣祖道未归轮。
卢龙戍老千牛卫，涿鹿天空万骑屯。
献策马周终不达，干时曲逆莫辞贫。
莺迁苑路如随马，燕掠宫墙不见人。
蟋蟀啼来惟闭户，蘼芜多处正沾巾。
蟋蟀蘼芜生又灭，感遇伤时兼恨别。
凄凄岁暮望眼枯，绵绵远道中肠结。
老奴夜号衣裳单，瘦马昼眠刍粟竭。
炙砚不融指如堕，暖罩无权面欲裂。
绣虎含毫业似掾，神龙出匣终非铁。
鱼困渧涔目是珠，骥服盐车汗成血。
以兹感叹岁华更，又逐征夫更北征。
天划故关无雁度，云连衰草断人行。
元戎尽锡飞鱼服，黠虏皆坚市马盟。
虎帐晓愁沙碛雨，龙荒暮惨浊河声。
黄花较猎安西卒，玄菟高烽海北营。
雪卷牙旗朝草檄，月高铃阁夜谈兵。
射雕原上云初净，散马回中草渐平。
叠鼓椎牛威远堡，登陴飨士受降城。
髑髅天黑呼群泣，磷火秋深逐队明。
从古请缨非浪子，由来谈剑属书生。
书生任侠空驰逐，荡子从军非碌碌。
前年灵武全军覆，昨日辽阳新鬼哭。
惟闻螭陛发边糇，不见虎头飞食肉。
腰间宝刀悔未试，箧里阴符懒将读。
黑貂尽敝卧牛衣，白龙不遇空鱼服。
几年沧海变桑田，何日阳春回黍谷。
万事升沉笑棘猴，一朝得失同蕉鹿。
著书无计学虞卿，去国有袍怜范叔。
虞卿双璧委蒿莱，范叔一寒如此哉。
岁岁白扉题凤字，年年华发困龙堆。
笛中杨柳愁难写，曲里关山恨未裁。
漠漠秋烟生笔冢，萋萋春草上琴台。
冰因腹冷终难解，木为心坚更不灰。
万里桥边题柱过，一丸关外弃襦回。
萧萧陇树萧萧泪，续续胡笳续续悲。
白眼风尘羞故土，汴水漳河复东鲁。
邺下荒台鸟雀悲，灵光废殿牛羊聚。
龟蒙山势到平原，马颊河声通覆釜。
逆旅谁怜似楚囚，羁人翻笑为秦虏。
长淮东下且停桡，五两邗江廿四桥。
瓜步北来犹有渡，广陵南去不通潮。
石头波浪连三楚，京口帆樯问六朝。
柳带尽将牵别思，榆钱都把买宫腰。
风风雨雨千重恨，燕燕莺莺百倍娇。
莺莺若有情，燕燕还多型。
过马或遗鞭，逢郎应解佩。
采莲若尝莲子心，摘菱莫笑菱花背。
词赋客如云，风流花作队。
买棹发吴讴，对酒论兴废。
苏小门前粉黛销，西施苑内琉璃碎。
垂杨十里万条斜，珠勒罗衣问狭邪。
夜月家家寒食酒，春风处处断肠花。
王孙客路愁芳草，游女深闺正破瓜。
眉翠新妆月颜朱，欲衬霞檀口半遮。
歌宛转玉纤，无力送琵琶。
琵琶声已变，宛转歌初啭。
万古钟情不似崔，一夜离魂应比倩。
愿作蚕上丝，缠绵同一线。
愿作鸾边镜，团圞同一面。
镜将比侬貌，持来岁岁光。
线将比郎意，牵来缕缕长。
羞看倚门笑，焚却舞衣裳。
君才学鹦鹉，妾愿学鸳鸯。
怀书去国无人识，卖剑移家非故乡。
鄣岭千重高似掌，丰溪百转曲如肠。
亲知隔绝疑天远，桂玉艰难恐岁荒。
雏出凤巢皆有彩，驹名骥子定称良。
甫因潦倒留夔府，白也漂零困夜郎。
世路乱山多坎坷，人情衰草易凄凉。
已拼涸水资蛟蛰，亦有卑栖侮凤凰。
宁不感恩终按剑，岂无知己但空囊。
严霜摵摵啼征雁，小雨潇潇泣夜蒐。
此时思妇肠堪断，此际空闺坐愁叹。
君边青镜风光好，妾处红颜岁华晏。
尺素寥寥双鲤迟，明河耿耿三星烂。
海上云生归梦悬，溪南草长春思乱。
一年一度燕都归，飞去飞来云不散。
金鸭灰寒宝篆销，玉鱼帐冷银屏暗。
鹈渼何心春去留，杜鹃无主花羞看。
人知妾有夫，弃妾不如无。
秋荷捧朝露，难将纫作明月珠。
秋林落晚霞，难将剪作红罗襦。
潮水尚遥犹有信，月圆虽好只须臾。
朅到死心难折，杨柳逢春眼不枯。
杨柳结深愁，菤发心怆。
乡国路悠悠，乡关云莽莽。
乡梦偏惊欹枕时，乡心怕到高楼上。
朅来乡语暂为欢，摇落乡园花不赏。
故里偏思乡信归，故山只送乡人往。
到门有客问沈沦，同调相怜意倍亲。
似我盘跚非故步，逢人巧笑效初颦。
巴渝九折终归海，越绝千峰尽向闽。
百感故人灯下泪，十年羁旅梦中身。
残冬对酒还今夕 ，除夜题诗又此辰。
忆昔题诗兼对酒，旧事谈来堪白首。
一半交知埋草根，几家池馆余衰柳。
碌碌生涯且莫悲，悠悠书剑今何有。
断鸿天远讯息稀， 春寒别离久。
郎今莫怨山下山，妾处愿为口中口。
闭门小隐是鸡栖，天马峰前歙水西。
菰米叶干秋水尽，木绵花落夕阳低。
河流湾到三三尽，云雨峰迷六六齐。
何处关山何处月，一行征雁一行啼。
归来兮采芑，家人兮色喜。
一围新竹凤池边，数亩荒田虎丘趾。
归来兮采薇，野人兮息机。
鳌峰台畔三椽屋，螺女江头一钓矶。
天高海阔路行难，一事无成泪不干。
为语妻孥休叹息，笔花犹在剑光寒。
雨天饮酒 诗句《苏州闾丘江君二家雨中饮酒二首》
年代: 宋 作者: 苏轼
小圃阴阴遍洒尘，方塘潋潋欲生纹。
已烦仙袂来行雨，莫遣歌声便驻云。
肯对绮罗辞白酒，试将文字恼红裙。
今宵记取醒时节，点滴空阶独自闻。
五纪归来鬓未霜，十眉环列坐生光。
唤船渡口迎秋女，驻马桥边问泰娘。
曾把四弦娱白傅，敢将百草斗吴王。
従今却笑风流守，画戟空凝宴寝香。
饮酒中过闲适生活的诗句把酒邀明月，对饮成三人
心情闲适的诗句采菊东篱下,悠然见南山。
倚杖柴门外,临风听暮蝉
松风吹解带,山月照弹琴
开筵面场圃，把酒话桑麻。
采纳哟
不是。
兰亭的美白丸一般情况下不是真的能美白。美白丸有没有得到临床的证实，并且美白丸能够美白也没有科学依据能够证明，所以美白丸并不能够起到美白的效果。
美白丸作为一种美白药物，主要成分是维生素C和维生素E。
字幕：这个事件不仅具有真实性，而且很完满、很传奇。
解说：2005年8月24日，曾在抗日战争期间被聂荣臻元帅收养的日本孤女美穗子到达北京，开始了她的中国之行。美穗子女士今年已经69岁，这是她第六次“回家”探亲。
解说：发生在六十五年前的将军与孤女之间的一段往事，让美穗子与中国结下了不解之缘。二十年五来，美穗子先后五次访问了中国。那么，这个日本孤女与中国将军之间，究竟有怎样的一段传奇往事呢？
解说：1972年，在战争过去27年后，中日两国的邦交恢复了正常。发生在四十年前的一段中国司令员聂将军和日本小姑娘美穗子的故事，在那个年代，成为两国人民之间寻求谅解与友好的最好的桥梁。1984年，一部名叫《将军与孤女》的影片上映，引起了人们的广泛关注。
解说：影片讲述了1940的晋察冀战场，八路军战士在战火中救出了两个日本小姑娘。在中方司令员的关心下，两个小姑娘在根据地受到中国军民的悉心照顾，最后被安全送回给日方。四十年后日本小姑娘再次回到中国。人们关注的与其说是**本身，不如说是**背后的那个真实的富有传奇色彩的故事。
解说：1983年，八一**制片厂决定投拍这部根据真实事件改编的**，由摄影师黄夫翔担任导演，这也是他的导演处女作。为了真实再现这个事件，黄夫翔花了几个月的时间，详细调查了解了事情的来龙去脉。
同期：导演 黄夫翔
黄夫翔
就觉得这个事情不仅具有真实性，而且很完满很有传奇性。就觉得，特别是在那样一个大的背景下发生这样一件事，就觉着非常有意义。所以决定拍这样一部影片。
解说：那么，这段四十年前的往事，究竟是怎样的一个传奇故事呢？
解说：那是1940年8月，故事发生在从石家庄到太原的铁路，也就是正太铁路上的一个叫东王舍的村庄。这是横贯太行山脉的一条交通要道。在这条铁路线上，有天险娘子关和日军在华北的重要燃料基地井陉煤矿。
解说：井陉煤矿，藏量丰富，煤质优良。“七七事变”后，井陉失陷，井陉煤矿成为日本侵华战争中掠夺中国资源，推行“以战养战”战略的一个重要能源供应基地。除了供给华北日军的全部需用外，大部分煤炭通过火车运回了日本本土。
曾经是华北交通公司职员的美穗子的父亲——加藤清利，1939年末作为助理被派遣到井陉煤矿车站，负责运输煤炭。
解说：1940年8月，名震中外的百团大战打响了。战役前期的主要任务就是交通总破袭，破坏敌人的交通线，重点摧毁正太铁路。8月20日夜，在八路军前方指挥部的统一指挥下，各参战部队按计划对华北各线敌伪军据点同时发起进攻。
同期：黄夫翔 **《将军与孤女》导演
当时我们晋察冀聂荣臻元帅领导的晋察冀的八路军，也是115师的老三团，打井陉，也就是正太路。因为百团大战主攻的就是正太路，打娘子关附近的井陉矿区。当时打井陉的时候，我们的部队进到了井陉，然后日军为了阻止我们的部队继续前进，就不顾他们的侨民还没有撤退，就打了好多带着燃烧弹的迫击炮弹，这样的话把矿区整个打成了一片火海。
同期：导演 黄夫翔
我们的八路军战士在火海当中，在一片废墟，残垣断壁当中听见了呼救声和婴儿的啼哭声。然后就奋不顾身进去，进去以后背出来两个孩子，还有他们的父亲。他们的父亲因为重伤，当时包扎了以后没有治好，后来就死了。
解说：被救出来的两个孩子正是四岁的美穗子和她不到一岁的妹妹瑠美子。指挥这次进攻的是当时任晋察冀中央纵队总指挥的杨成武。后来他在自己的回忆录中，这样回忆了这段往事。
杨成武回忆录：
我一看，稍大的那个约莫五六岁，小的那个，最多只有一岁，右肩胛受了轻伤，此时，她合着睫毛长长的眼睛，已经在战士怀里睡着了。她那又白又胖的小脸上，时不时地轻轻抽搐着。唉，可怜的娃娃，梦中也不得安宁。日本军阀的侵略行径，使他们本国的婴儿也在为战争流血啊！
同期：黄夫翔 **《将军与孤女》导演
两个日本小姑娘被两个战士救了，救了回去以后，他们拿她们没有办法，话也听不懂，怎么养，有很多困难。所以给她们找蜂蜜呀找羊奶呀，再有就是根据她的眼神看她需要什么，想吃什么。后来觉得怎么办啊？当然在说从战火中救儿童对八路军来说是很正常的事情，但是这是两个日本小孩，是敌人的小孩，他不一样啊，他弄回去怎么办？就觉得反正太可怜了，我们不能扔下她们不管。
同期：聂力
聂力
杨成武的回忆录里边也写了，最早的时候，杨成武是一分区吧，这个事情是发生他们那，然后下面的人报告了他，怎么办？发现两个日本小姑娘，然后杨成武就把这个事报告了父亲。
解说：面对两个日本小姑娘，八路军战士也不知道该如何处理，于是向当时的军区司令部打电话请示。
同期：周秘书
周均伦秘书
当时接电话的是个参谋，也觉得这个事情比较特殊，就讲你等我答复，他们就去给聂帅报告。聂帅说应该把她送来，叫他们赶紧送来，我们对俘虏只要他放下武器我们还宽待呢，两个日本小女孩是无辜的，送过来看怎么处置他们。后来他们很快从前线，把两个日本小女孩，送到了司令部。
解说：“半天工夫，部队就派人把两个孩子送到了我的指挥所。我先抱起那个受伤的婴儿，看到伤口包扎得很好，孩子安详地睡着，我嘱咐医生和警卫员，好好护理这个孩子，看看附近村里有没有正在哺乳的妇女，赶快给孩子喂喂奶。那个稍大些的孩子，很讨人喜欢，我牵着她的手，拿来梨子给她吃。”
解说：在战争过去了近半个世纪后，聂荣臻元帅在他的回忆录中，用“激烈战火中的小插曲”来回忆了这段往事。
解说：“把两个孩子安顿下来，我让炊事员做了一盆稀饭，把那个稍大些的孩子拉在怀里，用小勺喂她，孩子就显得不那么拘束了。我问她叫什么名子，她“嗯嗯”的回答着。翻译在旁边说，她说叫“兴子”。我听这个名字差不多，像日本女孩子的名字，日本的女子很多都叫什么子什么子的。其实，这个小姑娘叫美穗子。”
解说：没想到在四十年后，因为记错了名字，在寻找这个小姑娘时还颇费了一番周折。
同期：聂力
她战争年代失去父母，我战争年代，我也不在父母身边所以刚才周秘书说，父亲一看到孩子，就想到我自己的孩子在哪里呀，得想法把她找回来，父亲就那么想念呀。
同期：周秘书
作为聂帅来讲，当时也有一个思想斗争。因为聂帅有一个唯一的女儿就是聂力同志，唯一的女儿，当时还在上海那里，蒋介石统治区吧，蒋管区那个地方，还寄养在人家家里面。他身边没有孩子，所以他也非常喜欢孩子，所以看到这两个孩子，他也是很喜欢。
同期：周秘书
他就曾经想，这两个孩子他养起来还是怎么办。养起来他讲战火非常激烈，结果到底怎么样？日本人还经常去扫荡，到晋察冀地区去扫荡，结果难以预料。如果这两个日本小姑娘留在异国他乡，弄不好将来她们大了以后会很伤感，现在虽然她们父母已经去世，但是估计她总还有亲戚可以抚养。所以当时在战争环境下面，也没有过多的思考就确定，就送交给日方。
聂荣臻回忆录
当时，我的相法是，孩子是无罪的，应当很好地安置她们。至于究竟怎么办，我考虑，或是由我把她们养起来，或是把她们送回去。我想，如果养起来，激烈的战事不知何时结束，边区的环境不仅艰苦，而且敌人扫荡频繁，部队经常转移，照顾两个小孩子，将有不少困难。再说，两个孤苦伶仃的孩子留在异国他乡，大的五六岁了，已经开始懂事，留下来她很可能会伤感的。她们失去了父母，只剩姐妹二人，不在本国的土地上，将来也会给她们造成痛苦。送回去，爸爸妈妈虽然死了，她们家里部还会有亲戚朋友可以照应吧。
幼时美穗子坐在挑筐里
解说：在聂帅的安排下，两个小姑娘被送往石家庄。战士们找了一个可靠的老乡，准备了一副挑子。那时候，挑子要算太行山区最好的交通工具了，翻山越岭，不怕颠簸。聂帅和指挥所的几个同志，担心孩子在路上哭，还往筐里堆了许多梨子。
同期：美穗子
小时候听祖母讲过父母都被卷入了战火，自己已经记不清楚了。直到1980年，中日两国的报道和事后的调查唤起了儿时的记忆。据我的伯父讲，我被八路军领走，后又送回来了。回国那阵子，我常常向祖母讲起吃梨和坐挑筐的事情。
同期：周秘书
当时沙飞就照了三张照片。一张是聂帅牵着美穗子的，这张照片，一张是她坐在箩筐里面吃梨的照片，一张是老乡挑着他们两个回去的照片。这样留下了三张照片。这三张照片也是都很珍贵的。
解说：战地摄影记者沙飞拍摄了这组照片。其中的部分作品，最早发表在1941年6月《解放画刊》第二号上，这是一份由晋察冀军区政治部宣传部新闻摄影科供稿、在华日人反战同盟晋察冀支部编辑的日文版画报；最早发表的中文媒体是1942年7月7日出版的《晋察冀画报》创刊号。
解说：谁也没想到，正是这几张照片，为中国和日本真实地记录下来了这段千古流芳的佳话，留下了这百世不朽的名作：《将军与孤女》，由此，引出了近半个世纪以后的故事。
解说：随着美穗子姐妹回去的，还有聂荣臻将军写给日军的一封信。信中这样写道：此次我军进击正太线，收复东王舍，带来日本弱女二人。经我收容抚育后，兹特着人送还，请转交其亲属扶养。我八路军本国际主义之精神，至仁至义，有始有终。深望君等翻然觉醒，与中国士兵人民齐心合力，共谋解放，则日本幸甚，中国亦幸甚。
同期：周秘书
周均伦
因为聂帅是，他是军事家又是政治家，他知道这个事情，把日本小女孩送回去，肯定影响是很大的，所以他写了一封信，没有封口，是开了口的信，写给日本的长官、士兵、诸君，他是给日本的军官和士兵。他这里面主要是讲，发动侵华战争，日军发动侵华战争，也不是日本军人，下层军人的意思，而是日本财阀、军阀，他们的意思。这样的一场战争多中日两国人民来讲，下面的人来讲都是受害者，所以希望大家翻然悔悟，不要打侵华战争了。
解说：在《聂荣臻回忆录》中这样写到。“我们进行抗日战争，这中间不只是打仗的问题，还要注意不失时机地对敌军进行政治工作。这一点非常重要，它涉及到军心的问题。就是将来不论同任何侵略军作战，都不能忽视这项工作。”
同期：周秘书
日军方面收到了这两个孩子还回了信，但是这个信没有找到了。回了信还表示感谢，把这两个日本小女孩送回去。
《聂容臻回忆录》：
“自从送走了两个孩子之后，这些年来，每逢想起这件事，还常常为她们担心。烽烟四起，兵荒马乱，不知两个小姑娘当时是否安全回国了。”
解说：时光一晃，过去了四十年，昔日兵戎相见的两个国家，理应冰释前嫌。这段将军救孤的往事，在那个年代被人们再次从尘封的记忆中拾起。
同期：黄夫翔
黄夫翔
因为在那个年代来讲，接触这样一个题材，就是这样一个带有浓厚的人道主义色彩的这样一个主题，一个题材，在把握上，无论从领导上还是作为我们创作人员，也是觉着比较困难。就是掌握分寸上，再一个各方面的审查意见上。但是经过努力以后，各方面都感觉这样一个事件，对起到这样一个桥梁作用，还是很有意义的。
解说：影片完成后，摄制组特意请聂帅和他的女儿聂力观看。聂帅对**很满意，但是也提出了自己的意见。
同期：黄夫翔
他说当时阿，我指挥这个战役的时候，我不在房子里，我在野外，在阵地上。当时我们听了以后，回来以后心里直打鼓，这下可麻烦了，这要是再改起来，这要是改成野外，这好多地方都得改。没多久，他的秘书打来电话说，首长的意思把这个真实的件说出来，说一下事实，当然你们有你们的艺术创作，不一定按这个来。这下我们就放心了。
同期：周均伦秘书
反映细节，作为故事片，他肯定有一些塑造人物的，塑造形象的这么一个过程，合理的构思是可以的，但是我估计大体上面是八九不离十。那么当时送到家里来请聂帅看，聂帅也审查了，我也参加看了，聂帅觉得还是拍的不错的
同期：黄夫翔
当时王震副主席听说有这么个片子，他说他也要看看，我们送给他看。送给他看了以后，他当时好像是中日友协的名誉会长，当时送给他看，扮演聂帅的演员一出来，他说这是年轻时的聂帅啊？我说是，他说还是像啊，像啊，他哈哈大笑。
解说：在那个年代，在中日两国寻求谅解的过程中，中国将军与日本孤女的故事成为中日友好的一段美谈，而**也在中国驻日大使招待会上屡次拿出放映。
解说：美穗子姐妹转交日军后，被送到石家庄的石门医院。不满周岁的妹妹瑠美子因伤势严重不幸死去。美穗子本人于1940年10月被伯父平安带回日本后，此后与外祖母相依为命。
同期：美穗子
美穗子
65年前如果没有聂帅救我，就没有我的今天，也不会有我的孩子的今天。尽管我现在只是普普通通的日本妇女，过着平凡的生活，但这一切也是聂帅给我的。我能说什么呢，只有一句话可以代表我的心意，那就是：非常感谢他们的救命之恩。
解说：2005年美穗子已经69岁了。六十五年前，与将军一别之后，美穗子的命运究竟如何？这个战火中的传奇故事又是如何在几十年后浮出水面的呢？
责编：李菁
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