篮球和足球，FIBA和FIFA，世锦赛和世界杯，眼球经济上的差距为何如此之大？
“这是有史以来最成功的世锦赛。”国际篮联(FIBA)秘书长帕特里克-鲍曼总结土耳其男篮世锦赛时意气风发，“官网点击量突破3000万；两周时间里，200个国家的10亿球迷收看了世锦赛转播；在中国，有6500万观众收看了中国队VS希腊队的揭幕战；在立陶宛，有3场比赛的收视率创2010年新高，超过了南非世界杯决赛。”
3000万点击？南非世界杯期间，世界杯官网的总访问数是25亿，总点击量为70亿。
10亿？南非世界杯德国队VS阿根廷队一场比赛，仅11个主要国家的收视人数就有1442亿。
6500万？2002年日韩世界杯中国队的3场小组赛，中国的场均电视观众近7亿。
立陶宛？篮球是他们的国球……
现在的问题是：为什么FIFA能在全世界的诟病和质疑中把世界杯推向高潮，FIBA却只能在土耳其遭受冷遇？为什么赛场上的世界大战，从来都不属于篮球？
篮球大力神杯？
必须承认，足球在规则上有娘胎里带来的BUG。
“啊！天呐！我真是一根愚蠢的香肠！”南非世界杯英格兰队VS德国队的1/8决赛，把兰帕德“TMD越过门线几英里”的进球吹掉后，当值主裁拉里昂达中场休息时这样作践自己。这个比驴还蠢的判罚将世界杯危机引向高潮，《镜报》赤裸裸地表示：“世界杯变得毫无公信力，干脆全部叫停。”虽然国际足联主席布拉特站出来“用英语向英格兰队说sorry”，并表示“正在考虑引进录像回放技术”，但谁都知道，足球场上的很多问题是高科技无法解决的。譬如，A球员单刀直面门将，边裁举旗示意越位引发争议，录像显示并未越位，难道能把比赛倒带让A球员再射一次吗？
篮球规则显然更为完善：你无法装死诈伤死皮赖脸地消耗时间，无法像苏亚雷斯那样用手把乌拉圭队送进四强，24秒进攻制、停表和干扰球等规则足以杀死这些鬼把戏。你也无法上演“上帝之脚”——用脚将球踢进篮筐的难度系数太大，而且篮球规则中有项禁令叫“脚踢球违例”。总之，在篮球场上听到“规则允许”的频率要小很多。
问题是，规则完备并不等于公平公正，土耳其男篮世锦赛上，若不是裁判充当第13人，东道主能绝杀塞尔维亚队吗？
在包装和运作上，FIBA世锦赛一直以FIFA世界杯为标杆。1998年法国世界杯，FIFA将参赛队伍扩充到32支，8年之后的日本世锦赛，FIBA邯郸学步扩充到24支。如今鲍曼放出话来，要全面向FIFA世界杯看齐，2014年FIBA世锦赛的参赛队伍可能达到32支。
土耳其男篮世锦赛，中国有6500万观众收看了中国队VS希腊队的揭幕战；南非世界杯，场均中国观众是2550万；而2002年韩日世界杯，中国队的3场比赛吸引了约20亿人次的中国观众——这组数字足以说明，FIBA扩军在逻辑上无比正确，毕竟让世锦赛与更多的国家发生关系，受关注度自然会水涨船高。
但不容忽视的是，如今只有24支参赛队，FIBA世锦赛上还充斥着分差动辄四五十分的垃圾比赛，激烈程度和观赏程度饱受诟病，继续扩军情何以堪？何况，注水比赛增多也是南非世界杯陷入危机的一大原因：扩军带来更多弱队，他们为了留个全尸，不惜摆出901这样的不要脸阵型，玷污了FIFA世界杯的名声。
FIBA世锦赛中也时有冷门上演，但较之足球却是小巫见大巫。24秒内必须完成进攻，攻防回合数多，这可以保证篮球比赛的精彩度，不至于像足球比赛那样拖沓冗长，但这也极大规避了冷门的发生。所以，FIBA若继续扩军，垃圾比赛只会越来越多，比赛本身的吸引力会大幅下跌。FIFA正在考虑裁军，FIBA却反其道而行之，只能让二者的差距越拉越大。
“国际篮联正在考虑将世锦赛更名为世界杯。”鲍曼毫不掩饰FIBA的野心，可罗玉凤改叫叶玉卿，就能成为男人的意*对象？
夹缝中的世锦赛
较之足球，篮球有无法承受之重。
20世纪30年代，“世界杯之父”儒勒斯-雷米特在创办世界杯时，意在将骑士文化植入足球运动之中。这位法国的理想主义者并非职业足球的倡导者，而是梦想通过一项公平而热烈的运动，在世界范围内让各个阶层的人重拾友谊，重现那些仅仅留存于历史和传说中的高贵品质。
“足球始终有一种平等的诉求，跨越种族和贫富，那些喜与悲都是人类最朴素的情感。它向等级森严、嫌贫爱富、大国欺负小国的秩序挥舞着愤怒的拳头。”简单说，足球承载着文化、政治和民族意义。
足球的职业化程度日益提高，但这些沉重的意义并未在铜臭气中蒸发。洪都拉斯前总统塞拉亚即便流亡海外也不忘足球，“我从小只对两件事感兴趣，足球和政治。”41年前，洪都拉斯就因一场世界杯预选赛卷入战争。南非世界杯上，法国队发生内讧鼠窜回国，总统萨科奇竟然直接用专车将亨利接走。
一名球员一旦出现在世界杯赛场上，就不仅代表自己，还代表着一个民族、一种文化和一个国家。正因为此，卡卡和罗本可以不顾俱乐部的阻挠，冒着职业生涯报废的危险在南非赛场上拼命；正因为此，当国歌声响起，郑大世和埃弗拉们留下了复杂的泪水……
FIBA世界里却恰恰相反。在那些大腕们看来，参加世锦赛是“非主流”，与其参加这项鸡肋赛事，还不如陪陪老婆孩子，养好身子骨在俱乐部好好赚钱。土耳其世锦赛开打之前，官网推出一组宣传海报，科比、诺维茨基、帕克、基里连科、保罗-加索尔……个个都是那么性感风骚，撩拨得大家蠢蠢欲动，可像以往很多次一样，这帮人给出各种理由集体翘课，令多少球迷满街骂娘。
FIBA世锦赛是一部大片，少了招牌性的领衔主演，只剩一帮二流演员走过场，再怎么忽悠也拿不了奥斯卡大奖。
翘课最严重的当属美国男篮。2008年北京奥运会，科比、勒布朗-詹姆斯、韦德等天王巨星让美国男篮真正有了梦之队的味道，可仅仅两年之后，“12金钗”集体放了科朗吉洛鸽子，更讨厌的是，他们又集体表示“2012伦敦，需要我请打个电话”。
这是FIBA世锦赛的又一个悲哀：外战FIFA世界杯几无还手之力，内斗奥运篮球赛也输个底儿朝天。
诸NBA球员翘课世锦赛，最普遍的心理动机是，在他们看来，真正的World Champion（世界冠军）是NBA的奥布莱恩杯，其神圣程度堪比大力神杯之于足球运动员——当鲍曼沾沾自喜于200个转播国家时，大卫-斯特恩早让NBA走进了214个国家。
在FIFA世界杯、奥运篮球赛和NBA的三重包夹下，FIBA找不到出口突围。
贫瘠的篮球土壤
南非足球世界杯，四强中欧洲占三席(西班牙队、荷兰队和德国队)，土耳其男篮世锦赛亦然(土耳其队、立陶宛队和塞尔维亚队)——从大框架上看，足篮的重镇皆是欧洲。
对于FIBA来说，一个颇为利好的消息是，欧洲篮球豪门发展迅猛，已经敢于和NBA叫板。鲁迪-费尔南德斯哭闹着要回西班牙打球并不新鲜，斯潘诺里斯、雅斯科维休斯、纳瓦罗……这种欧洲球员“出口转内销”的案例比比皆是。欧洲豪门胃口越来越大，已经有能力招揽美国本土球员，2008年夏天原老鹰锋卫摇摆人约什-柴德里斯正式与奥林匹亚科斯签约，就曾在业界引起轩然大波。湖人总经理库普切克借《洛杉矶每日新闻报》表达了担忧，“我一直以为，境外球队根本支付不起NBA球队给出的薪水，甚至很难接近，但今天看来……我的建议是他们(NBA管理层)应该谨慎。”
然而，这只是少数欧洲豪门和NBA球队的双向互动，与FIBA关系不大。一方面，NBA球队挖欧洲俱乐部的墙角，这些人要么成长为对FIBA世锦赛不屑一顾的大腕，要么灰溜溜再折道返回；另一方面，欧洲豪门又拿出诱人的薪水，从NBA进口一些边缘人——顶多是柴德里斯这样的主要替补，这些人则只把欧洲当跳板，殚精竭虑地想着返乡。
“欧洲是在经济基础、体育文化方面与北美差距最小的一个大洲。”1984年接过NBA总裁的权杖后，斯特恩就从不掩饰对这块蛋糕的垂涎，为了继续开拓欧洲市场，他老人家已经决定让篮网和猛龙在伦敦的02球馆打两场原汁原味的常规赛。NBA向欧洲扩张的一个最直接体现是，欧洲联赛不断将人才输送到美国。遗憾的是，即便在贵为欧洲篮球霸主，能排出NBA级别首发的西班牙，篮球的影响力也和足球差了十万八千里——皇家马德里和巴塞罗那两大豪门的篮球投入只有足球的20%左右。另一个更为极端的例子，英超是当之无愧的世界第一足球联赛，为南非世界杯输送了107名球员，可英国篮球压根儿就没闯出欧洲。
在非洲，篮球更是比足球生僻得多的运动。
玩足球几乎不需要成本，一个破球，甚至是装满了废纸的袜子，在街头，在后院，总之几乎在任何地方，那些贫民窟的孩子都可以秀上几脚。据统计，早在2000年，葡萄牙足球超级联赛中就有118名非洲球员，法国足球甲级联赛中更是多达162人，如今，来自非洲的埃托奥和德罗巴等人已成FIFA的招牌。
与此同时，一个像样的篮球架就能让非洲的穷孩子们敬而远之。穆托姆博曾说，非洲的很多孩子在十几岁时还没看过正式的篮球比赛。没错，“大梦”奥拉朱旺15岁时还在打手球，迪奥普也是身子骨长得太快无奈改打篮球……安哥拉和科特迪瓦只是FIBA世锦赛的酱油客，土耳其男篮世锦赛上，你能叫得上名字的非洲球员有几个？
天翊酒业世锦慕尚干红葡萄酒750ml
产品类别葡萄酒
品牌其他
商品条形码6972625820148
是否进口否
原产地山东
生产许可证编号SC11537068102183
葡萄品种赤霞珠
年份2020
原料与配料葡萄
葡萄汁含量100（％）
含糖量4（g）
酒精含量135（％）
保质期10（年）
生产厂家烟台凯瑞酒业有限公司
储藏方法避光
产品标准号GB/T15037
净重（规格）750（ml）
货号001
包装方式瓶装
包装规格单支/750ml 普通泡沫箱,双支 普通泡沫箱,双支礼盒装
是否礼盒装否
储存条件常温
制作工艺新工艺
产品认证否
特产否
葡萄酒类型干红葡萄酒
1、早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致，个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。
2 、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。
3 、 康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如“糯米糕”。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉。中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产品有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。
4 、 晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期要重，硬度高，底足较深普遍采用平切，切削整齐。
5 、 早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝，个别发色欠佳，浓重灰暗及蓝黑，与顺治青花特点很相似。
6 、 中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青花色料提练精纯，由于水沉法改进为煅烧法，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗。有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与清代其它各朝青花有很大的区别，时代特征十分明显。并形成了一种新的艺术面貌。人们往往称康熙青花为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩变化有五个层次的色阶，所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。古人对康熙青花评价甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴。”器物画面浓淡深浅，光线强弱分明，不同层次的渲染，完全是由于工匠们熟练地运用色料的技巧，即分水方法，有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一划中也能分出深浅不同的笔韵，如青花山水人物图，花鸟图等，无论远山近水，层峦叠嶂，均富有层次的节奏感、立体感，结合晕染法的使用，使其更接近和达到国画题材的表现手法，犹如一幅水墨花，很具观赏性，这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。
7 、晚期青花，呈色趋于淡雅，有的灰蓝，有的泛晕散，也有描青花，所占比重不大，多绘在杯、盘、碟等小件器皿上。
8 、 康熙朝除了烧造传统的白地的青花外，还有浆胎青药，哥釉青花，郎窑青花，蓝釉青花、黄釉青，洒蓝开光青花、蓝地白花、豆青釉青花、外酱釉内青花、青花红彩、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种，虽烧造数量不是很多，但别具情趣。
9 、 康熙青花仿明代青花发色也很流行，所占比例不大，主要是仿永乐、宣德青花苏泥勃青料重鲜艳带晕散的艺术效果。其次还有仿成化青花平等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料蓝中泛紫。这时期最擅长仿宣德青花瓷，由于采用的是国产钴料，含铁量低，稳定性好，所绘花卉呈有黑色结晶斑点，是采用人工重涂积点方法，有意点染形成，青花下沉度及质感不够，釉面同样泛青，个别也有桔皮纹，用手抚摸釉面，比较光滑，凹凸不平感觉不明显，而永宣青花釉面往往带有波浪状，总体来看，仿制水平还是很高的。
10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰富的一个时期，形式更是变化多样，层出不穷，一种器型往往有多种不同的式样，以人们的现实生活需要和条件为依据，千姿百态，仿古创新，既有陈设瓷，也有大量日常生活用瓷，及各种文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等。外销瓷在当时对外贸易中占有很重要的位置，主要是表花、五彩两个品种，基本都是民窑器，用色偏浓重，造型高大，纹饰也适应于国外市场的需求，规整繁缛，并有许多创新式样。
11 、康熙朝的大件琢器生产在清代也是首屈一指的，这与成型方法日臻完善和技术列趋成熟有密切关系。如：大棒槌瓶、大香炉、万寿字大瓶、大盘口瓶，凤尾尊、花盆、大鱼缸、绣墩、大盖罐等，整体特点是古朴稳重，颇具阳刚之气的力度。尽管体积较大，有的高达 80 厘米，极少变形，器身接口不明显，反映了成型与修胎工艺的精进。器物外部轮廓线和转折处清晰、利落而有精神。风格硬朗，挺拔向上，浑厚朴实、有力，粗犷豪放，富有阳刚气势，制作很清楚规范，丝毫没有笨拙感。中小件器物富有独创性，严谨大方，讲究整体效果，不刻板，端庄中透出灵秀的美姿。这一时期还出现了许多方形器，如方盘、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比较而言，烧制方形器要比圆形器难得多，充分表现当时工匠们造型设计的高超水平与制瓷技术的进步。
12 、 康熙青花瓷器种类繁多，根据一些常见器物现择要分类介绍如下：
瓶类：是康熙青花造型最为丰富的，多用为陈设观赏。有长颈瓶，早期瓶高颈粗，晚期瓶矮颈短。梅瓶小唇口，短颈，体丰满，多是玉璧形底，少量是圈足，无款，有平肩、溜肩两种，形体大的胎轻，个别釉面有开片，体小的胎重。筒瓶，又称象腿瓶，外形与崇祯、顺治基本相同，但没有顺治的高。棒槌瓶，创新式样，因形似我国南方洗衣用的棒槌而得名，基本是民窑产品，有圆棒槌和方棒槌两种，前者数量多，后者少，线条处理楞角分明，普遍高度在 46 厘米左右。北京故宫博物院收藏有青花祝寿圆棒槌瓶，洗口，长直腹，高达 776 厘米，形体高大，十分引人注目。又如康熙青花渔家乐方棒槌瓶，都是这类器的精品。葫芦瓶，口沿部分增高，洋重线条美，底部有露胎和书款两种，前者仿明代特征。锥把瓶、玉壶春瓶与明代相比颈部缩短，腹部肥大。胆瓶、天球瓶、蒜头瓶、荸荠扁瓶，直口，长颈，扁圆腹，圈足，为康熙朝新创器型。此外，还有八方瓶，绶带耳扁腹葫芦瓶等。
13 、尊类：摇铃尊，又称纸槌瓶，为康熙官窑的创新式样，平底内凹，均有款，所见多为青花及釉里红两个品种；凤尾尊为当时的流行式样，因其口、足外撇形似凤尾，故名。它是从花觚演变而来的，线条优美，舒展流畅。多是康熙中、晚期产品，无款居多。康熙青花山水人物图凤尾尊高 735 厘米，及青花雉鸡牡丹图凤尾尊均属代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶，故名。双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、观音尊、双耳尊等，其器型撇口，短颈，丰肩，肩以下渐收，至底外撇。
14 、罐类：将军罐，始见明代嘉靖，康熙朝延续顺治式样，高矮大小不等。官民窑均有，但民窑所占数量多，早期口大罐高，晚期口小罐矮。常画仕女婴戏、洞石花鸟两种图案，往往底部无釉露胎，胎体厚重，足边有火石红，官窑产品尺寸小，常在腹部绘团寿纹，底部圈足满釉书有本朝 6 字款。莲子罐、瓜罐、冰梅罐、竹节盖罐，罐身绘翠竹纹，除青花外，还有白釉绿彩。鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐，为康熙朝创新式样，多是民窑产品，尺寸不是很大，形体矮而圆，底部无釉露胎，肩部有对称双圆孔，穿有铜环，便于提用。罐盖分圆顶和平顶两种，前者多置宝珠形钮，后者无钮。
15 、 花觚类：大器居多。早、中期大量生产，基本是民窑产品。一般器型高大，高度在 45 厘米左右，份量适中。早期简单呈筒形，平底内凹。中期形体特征鲜明，开始发生变化，口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一周，二层台底，足内常见书写仿明代成化、嘉靖年 6 年字款，其双圈画的很大，有的花觚只画双圈，有的不写款，多数是口径大于足径。
16 、 壶类：执壶、贲把壶；又称“藏草壶”，宗教法器，是仿照藏族银制贲把壶形制烧造而成。茶壶，饮茶器具，烧造出许多实用美观的样式，善于随形变换，有竹节式、桃式、提梁式、端把式、八宝式、“福”字形、“禄”字形、“寿”字形等。壶体与壶流、壶柄比例适度，和谐统一，端庄大方。茶壶常见画松竹梅和博古图。博古即是用各咱工艺品组合成的图案。北京故宫博物院藏康熙青花松竹梅纹茶壶，构思巧妙，盖钮、流柄塑成梅枝、竹节及松树，在用青花绘松、竹、梅纹，将绘画与雕塑融为一体，精美雅致。鼻烟壶，做为盛放鼻烟的器皿，开始在当时广为流行，但式样单一，呈筒形，又称炮竹形。小唇口，外绘缠枝莲花、折枝菊花和寒江独钓图，前者多无款，后者多写成化年制 4 字仿款。
17 、 笔筒类：文房用具之一，数量很多，器壁多较厚。较明末清初有了明显的变化，流行口底相若的圆筒形，数量最多的也是最具代表性。另有撇口形、竹节式、束腰式等，束腰式多出现在早期，有的口部施浆白釉，已不是主流品种。最常见的是玉璧形底，底心出脐微向内凹，有釉，比外壁釉要偏白、薄，脐内的外围有施釉和无釉两种，后者居多。其次是台阶底，圈足和平底无釉露胎。也有的是底部有三个条形小足。官窑笔筒多书长篇诗文，诗尾常用釉里红篆书“康熙传古”方章。民窑釉面泛青，多画山水人物故事和花鸟图。个别带有纪年如康熙二十年山水人物笔筒、康熙十三年山水笔筒等，这类带纪年的民窑笔筒，总体特别是胎厚重，底无釉，口沿与近底处往往有暗刻双弦纹或卷草纹，而这种暗花边饰在明末崇祯和清初青花瓷中非常流行，如笔筒、莲子罐和筒式瓶中经常看到。
18 、花盆类：养花器具。形体庞大，胎体坚硬，沉稳敦厚。常见有圆形、圆筒形、椭圆形、海棠形、四方形、长方形、六方形等。造型端庄、古朴，制做考究，多是康熙晚期景德镇御窑厂专门为康熙皇帝祝寿而烧制的。做为御用养花器具，因而器上身出现许多象征长寿的吉祥图案如“松鹤延年”、“寿山福海”、“鹤鹿同春”、云龙、云凤、云蝠灵芝、八仙图等，也有绘山水人物图、百子图，口部多折沿，底心有圆孔，沿下青花写有“大清康熙年制” 6 字楷书横款。
19 、盘类：日常生活用器，中小型居多，早、中、晚期均有烧造。有些差别不是很大，有高足盘、花口盘、方盘、折沿盘、撇口盘、菊瓣盘等。圈足略高，比较而言，民窑釉面泛青，胎要重于官窑青花，足宽厚。盘底一般平整满釉，少见明代的塌底现象。外销瓷有别于国内用瓷，多为折沿，浅壁。胎极轻，很精致，质量高，青花艳丽，纹饰既有传统的花鸟纹，也有西方国家的花卉和楼阁等，带有异国情调。而从文献上来看，销往欧洲的居多，许多国家的博物馆都有大量康熙青花外销瓷的收藏。器底往往写有“玉”字款。
20 、碗类：有高足碗、盖碗、盒 碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样，除青花外还有斗彩，里外常画凤竹纹，采用的是过枝手法，这种由外到里的过枝画法，为当时所首创，后期雍正、乾隆广泛使用。足内写“御赐纯一堂”双方框款。康熙青花碗画面都不是很繁密，装饰得体。官窑以龙、凤为主，常见有云蝠、朵云、松鼠葡萄、牡丹花、八宝、八卦纹等。
21 、盒类：上下结合紧密，盖面扁平，圈低矮、平切。盒底常见有“清玩” 2 字，外壁往往画人物，书“大清康熙年制”双行 6 字款的常常通体画缠枝牡丹。另有圆盒、四节圆盒、小印泥盒、串铃盒、棋子盒等。
22 、杯类：有高足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、铃铛杯，铃铛杯大口，深腹，小圈足，足高，因其外观极令铃铛而得名，又称仰钟不，是康熙朝富有朝代风格的器物。有薄胎、深胎两种。官窑胎薄多敞口，民窑胎厚多撇口；套杯，多为 3 个 1 套大中小合成一体，外壁常绘诗句人物，后期雍、乾二朝数量明显增多有 8 个、 10 个。乾隆以后套杯多是粉彩。十二月花卉诗句杯，为康熙朝官窑青花名品之一。属精美之器，景德镇曾成批地烧造。除青花外还有五彩，宫中有大量传品，这种花卉杯制作上技术要求高，烧造难度大。胎薄如纸，轻巧莹透，青花淡雅，晶莹光润，已经达到了只见釉而不见胎的程度。古人用“只恐风吹去，还愁日炙消。”来形容它可谓恰如其分。杯身分别于一面绘代表十二月份的花卉，另一面书五言或七言泳花诗句，诗句后面均有一方篆书“赏”字印。十二月花卉杯在康熙朝以后也有少量烧造，多是粉彩，成套的不多，极少见到青花。
23 、 仿古铜器的式样有：炉、尊、觚、爵、杯、豆等。有的不仅造型仿，纹饰也画古铜纹，如饕餮纹、兽面纹等。
康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，根据文献记载，多是在康熙四十四年至五十一年郎廷极任江西巡抚时期烧制的。从传世品看，仿明代青花，以宣德朝最多，且最为成功，不仅按照宫中宣德青花为蓝本进行精心仿制，有的还将宣德纹饰画在本朝风格的器物上。有目的是想“借古耀今”。仿宣德青花的作品，多出自郎窑，不仅造型、尺寸相同，纹饰、款识也十分逼真，若不仔细观察对比分析，很难区分，达到了“与真无二”、“比视宣成欲乱真”的程度。清人刘廷玑的《在园杂志》称赞郎窑“近复郎窑为贵，紫垣中丞公开府西江时所造也。仿古暗合，与真无二，其摹成、宣，釉水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辩别。”说明康熙仿宣德青花取得了高度成就。
24 、 康熙青花装饰题材广泛，包罗万象，图案布局巧妙合理，与造型有机地结合在一起。尤其是民窑青花在纹饰方面，具有特殊的美感和鲜明的时代性，能够与现实生活紧密相联，反映当时思想与生活习俗的图案大量出现，绘瓷匠人水平决不低于官窑画师，突破历代官窑图案规格化的束缚，自由地发挥民间大众化特点的艺术风格。而官窑青花一丝不苟，精益求精，纹饰对称、平衡、整齐，主题，醒目、突出，仍代表着当时绘瓷工艺的最高水平。
25 、 康熙青花在绘画技法上，也有不少改革和创新，形成了自己独特的风格。改变了明代青花勾勒花纹轮廓线，然后涂色的传统方法，即单线平涂，而是采用泻染即“分水皴”的技法和借鉴了西洋画的焦点透视手法，浓重、淡雅层分分明。在瓷坯上绘画，一种颜色即能表现出浓淡、深浅多种不同的色调。所谓“分水皴”就是用笔梢蘸浓淡不同的料水在胎上描绘，技术上要求高，少的三五种，最多能分了八九种色阶。山石的描画，多采用斧劈南宋画院派的风格。运笔时勾、染、皴、擦、点各种绘画手法并用，这全靠画工手笔功夫来完成，构图讲究多样化，强调画面活泼有趣味，视野开阔，无论画面大小，都有一种很完美的情境。可以说，康熙青花将中国绘画的技法，经以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，使我国瓷器装饰得到了进一步的提升。有的画面结合刻、划及镂空堆贴等工艺。同时还广泛借鉴其它姐妹艺术的有益经验来丰富自身的装饰，尤其是青铜器、漆器和织绣等。
26 、 取材方面，最突出的特点是师法自然和社会，反映世俗生活，主要有：植物花卉、山水、动物、人物故事、神话故事、吉祥纹以及长篇诗句等。也有一些是来自明末清初的木刻版画内容，康熙青花千变万化的装饰图案，也为其后雍、乾青花瓷器的发展奠定了坚实基础。
27 、康熙青花瓷器的款识，多种多样，在清代一朝是最为丰富多样。早期青花一般不书帝王年号款，偶见以宫廷或御花园中的斋堂落款，不带双圈，如“中和堂制”、“康熙辛亥中和堂制”(康熙十年)、“康熙壬子中和堂制”(康熙十一年)、“康熙癸丑中和堂制”(康熙十二年)等，中和堂是康熙皇帝在圆明园中的住所。康熙青花中期开始大量书写帝王年号款，均为楷书，主要是青花双罪状“大清康熙年制” 6 字款， 3 行 6 字。晚期青花既有 3 行 6 字，也有双行 6 字，后者往往不画双圈，“清”字右下的“月”字下现一横常竖写，还有少量的“大清年制”4字楷书款。这种4字款在颜色釉中也常看到，如黄釉碗和青釉瓷器盖碗等。康熙款总的风格是一般色泽稍浅淡，字体清晰，瘦长，端庄工整，清秀有力，熙字写法有“一撇三臣二笔已”之说，下半部的四点有直点和顺点两种，前者居多。字与字之间拉开距离比较大，上下不是很紧凑，顶天立地，时代特征鲜明。
28 、仿明款识有“大明年制”、“永乐年制”、“大明永乐年制”、“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明成化年制”、“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆庆年制”、“大明万历年制”，从数量上看有一半是写仿成化款，既有4字，也有6字，多是楷书，其次是写仿宣德款和嘉靖款。
29 、民窑青花的款识比官窑要复杂，区别很多，多数不书写年号款，这和当时禁书年号的规定有关系。往往写堂名款，双称斋堂款，即所居的“斋”、“堂”、“室”、“轩”，还有吉言赞颂款和花押图记款。多数是写在底足，画有双圈，没有双圈线的极为少见，少量是在碗心，常见：“碧云堂制”、“兴裕堂制”、“兆庆堂制”、“惟善堂制”、“慎德堂制”、“慎德堂博古制”、“杏林轩制珍玩”、“丛菊斋制”、“拙存斋”、“白云堂依古制”、“应德轩博古制”、“全庆堂仿古制”、“芝兰斋制”、“天宝堂制”、“宿云斋”、“三元堂制”、“笔花斋制”、“世锦堂制”、“中和堂制”。吉言赞颂款有：“在川知乐”、“永庆奇珍”、“奇石宝鼎之珍”、“友昆连碧之珍”、“慎友鼎玉珍玩”、“玉殿传胪首唱”、“益友鼎玉雅制”、“风流宰相家”、“青玉宝鼎之珍”、“世德留芳禄在其中”、“沧浪绿水”、“文章山斗”、“世代文章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳琅轩之珍”等。个别器物只是在圈足内画双圈，圈内无字，有些绘树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、灵芝、爵杯、香炉、荷花等图案标记。盘、碗的足内常写“佳”字或“福”字，有的描绘笔、银锭、如意寓意“必定如意”，有的描绘杂宝、方胜等。
30 、 康熙青花写干支年款的很多，绝大多数书于器身文尾，按年代顺序排列有：“丙午”款(五年)青花三友碗，青花山水笔筒，“丁未”款(六年)青花山水纹碗，“辛亥”款(十年)青花山水人物盘、青花八仙炉，“癸丑”款(十二年)青花山水笔筒，“已未”款(十八年)青花人物诗句套杯，“甲子”款(二十三年)青花人物三足炉，“丁卯”款(二十六年)青花诗句笔筒，“已巳”款(二十八年)青花云龙炉，“庚午”款(二十九年)青花渔家乐图方棒槌瓶，“壬申”款(三十一年)青花腾王阁序笔筒，“丁丑”款(三十六年)青花山水人物笔筒，“戊寅”款(三十七年)青花罗汉纹筒多瓶，“乙未”款(五十四年)青花人物纹凤尾尊等，这些带有明确纪年的器物，对我们鉴定同类型器的年代确认，深入系统的研究提供了准确的依据。
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