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1 关于花的励志诗句大全

◇爱莲说~宋·周敦颐 水陆草木之花，可爱者甚蕃。

晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人甚爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。

噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！ ◇青阳渡~晋·乐府 青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。

◇咏芙蓉~南朝·梁·沈约 微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。

◇采莲~南朝·梁·吴均 锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。

辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。

◇咏荷诗~江洪 泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。

移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。

◇咏同心芙蓉~隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。

色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。

◇采莲曲~隋·殷英童 荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。

棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。

◇古风（其二十六）~唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。

秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。 结根未得所，愿托华池边。

◇采莲曲~南朝梁·刘孝威 金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。

房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。

◇折荷有赠~唐·李白 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。

◇荷花~李商隐 都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。

回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。

◇莲花~温庭筠 绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

◇晚出净慈寺送林子方~杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

◇钱氏池上芙蓉~文征明 九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。

露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。

◇一剪梅~北宋·李清照 红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 ◇苏幕遮~北宋·周邦彦 燎沉香，消溽暑。

鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

◇莲塘~明·黄琼 苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。十里锦香看不断，西风明月棹歌还。

◇采莲曲~李亚如 藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。三五小船撑将去， 歌声嘹亮赋采莲。

◇芙蓉~清·郑板桥 最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。

◇藕乡随思~现代·暇文 晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。 异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。

◇夏日南亭怀辛大~孟浩然 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。 ◇无题·其二~李商隐 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 ◇夏日怀友~徐玑 流水阶除静，孤眠得自由。

月生林欲晓，雨过夜如秋。远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。

◇浣溪沙·薛昭蕴 倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。

◇南乡子·李珣 乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。

◇浣溪沙·李璟 菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。

◇思帝乡·孙光宪 如何？ 遗情情更多！永日水精帘下敛羞蛾。六幅罗裙地，微行曳碧波。

看尽满地疏雨打团荷。 ◇忆余杭·潘阆 长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。

芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。

◇采桑子·欧阳修 荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。

◇临江仙·欧阳修 柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。

阑干倚处，待得月华生。 燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。

凉波不动簟纹平。水精双枕，畔有堕钗横。

◇甘草子·柳永 秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。

池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。 ◇蝶恋花·晏几道 初捻霜纨生怅望。

隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。

雨罢苹风吹碧涨。 脉脉荷花，泪脸红相向。

斜贴。

2 关于花的诗句,是励志的

木芙蓉（吕本中）

小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。

犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。

梅 （王安石 ）

墙角数枝梅， 凌寒独自开。

遥知不是雪 ，为有暗香来。

梅花绝句（之二） 陆游

幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。

高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。

卜算子 陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

同儿辈赋未开海棠 元好问

枝间新叶一重重，小蕾深藏数点红。

爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

3 有关花的励志句子

有关花的励志句子：

1 一朵纤趁不染的白莲，从水中钻出来，宛如一位白衣少女，羞涩的卧在碧枝翠叶与波光水影。

2 落花逐水泪满襟，许唁厢缌却葙离。

3 深秋的河滩上，一片片洁白的芦花苍凉凄美地摇曳着，那从容悠然、宠辱不惊的神姿，让人怦然心动。那是一种甘于淡泊和寂寞的花絮，依赖着日月精华、风霜雨露生存繁衍着。

4 花开不同赏，花落不同悲，若问相思处，花开花落时。

5 清秀的草丛一阵飘扬的绿色的海浪，正在沐浴月光。

6 悠悠上旋的荧火虫，停在糖果般的枝头上。

7 花舞花落泪，花哭花瓣飞。花开为谁谢，花谢为谁悲。

8 玫瑰花安盛开，紫罗兰安谢了。也草安蔓延，一丝沈压抑，却有品味。我沈默，不再离去。

9 路边的芦花，虽无直刺青天的豪情，也没有覆盖大地的绵延，但它不屈的活力，不同的装点效果，似乎昭示着一个道理：生命的存在，哪怕只是一闪即逝，同样都是大自然完美画卷中，不可缺的美好亮点！

10 梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。

4 关于花草的古诗

花的： 墙角数枝梅， 凌寒独自开。

遥知不足雪 ，为有暗香来。 忆梅 李商隐 定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，长作去年花。 百合 接叶有多种，开花无异色。

含露或低垂，从风时偃仰。 -- 萧察 此首诗为后梁宣帝之第三子萧察描写百合花的作品，作者以清词丽句，素描淡抹，描摹了一帧诗意浓厚的百合图。

全诗四句，首两句由叶至花，后两句由花到姿，描绘出百合花的叶子，花容清新、自然的感觉，具诱人之姿，如同在我们眼前展现百合花的真趣和神髓。 1、绿竹含新粉，红莲落故衣。

唐王维《山居即事》 2、当轩对尊酒，四面芙蓉开。 唐王维《临湖亭》 3、竹色溪不绿，荷花镜里香。

唐李白《别储至剡中》 4、圆荷浮小叶，细麦落轻花 唐杜甫《为农》 5、沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。 唐杜甫《暮春》 6、荷香随坐卧，湖色映晨昏。

唐刘长卿《留题李明府霅溪水堂》 7、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。 唐高蟾《上商侍郎》 8、荷深水风阔，雨过清香发。

宋欧阳修《和圣俞百花洲》 9、溪上新荷初出水，花房半弄微红。 宋米友仁《临江山》 10、接天莲叶无究碧，映日荷花别样红。

宋杨万里《出净兹寺送林子方》 11、浓绿万枝红一点，动人春色不须多。 宋王安石《咏石榴花》 12、五月万枝榴花照眼明，枝间时见子初成。

唐韩愈《榴花》 13、四月南风大麦黄，枣花未落桐荫长。 唐李欣《送陈章甫》 14、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

宋司马光《客中初夏》 15、桂子月中落，天香云外飘。 唐宋之问《灵隐寺》 16、莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣。

唐刘禹锡《答乐天所寄咏怀且释其枯树之叹》 17、何须浅碧深红色，自是花中第一流。 宋李清照《鹧鸪天，桂花》 18、涧松寒转直，山菊秋自香。

唐王绩《赠李征君大寿》 19、雨荒深院菊，霜倒半池莲。 唐杜甫《宿赞公房》 20、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

唐元稹《菊花》 21、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。 唐赵《长安晚秋》 22、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年若为青帝，报与桃花一处开。 唐黄巢《题菊花》 23、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

宋李清照《醉花阴》 24、宁可枝头抱香死，何曾落北风中。宋郑思肖《寒菊》 25、清霜醉枫叶，淡月隐芦花。

元许有《获港早行》 26、梅柳夹门植，一条有佳花。晋陶渊明《蜡月》 27、一树寒梅白玉条，临村路傍溪桥。

唐张谓《早梅》 28、风光人不觉，已著后园梅。唐史青《应诏赋得除夜》 29、梅衰未减态，春嫩不禁寒。

唐杜牧《初春有感寄歙邢员外》 30、前村深雪里，昨夜一枝开。唐齐已《早梅》 31、折得蔬梅香满袖，暗喜春红依旧。

宋晏几道《清平乐》 32、柳垂江上影，梅谢雪中枝。宋王安石《临江仙》 33、遥知不是雪，为有暗香来。

宋王安石《梅花》 34、故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。宋苏轼 35、天涯也有江南信，梅破知春近。

宋黄庭坚《虞美人》 36、小春何处有梅花，想见水边篱落，数枝斜。宋，吴则礼《虞美人》 37、雪似梅花，梅似花雪，似和不似都奇绝。

宋吕本中《踏莎行》 38、不与群芳争绝艳，化工自许寒梅，宋叶梦得《临江仙》 39、雪后蔬梅，时见两三花。宋辛弃疾《江神子》 40、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

宋杜未《寒夜》 41、一朵忽先变，百花皆后香。宋陈亮《梅花》 42、梅须逊雪三分白，雪却输梅一香。

宋卢梅坡《雪梅》 43、寒花带雪满山腰，著柳冰珠满碧条。唐元稹《西归绝句十二首》 44、花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。

唐李贺《残丝曲》 45、露带山花落，云随野水流。唐张乔《送蜀客》 46、谷里花开知地暖，林间鸟语作春声。

宋欧阳修 47、折得一枝香在手，人间应未有宋王安石《甘露歌》。 48、落红不是无情，化作春泥更护花。

龚自珍《已亥杂诗》 草的： 诗中草 1天苍苍， 野茫茫， 风吹草低见牛羊。 （《敕勒歌》） 2离离原上草， 一岁一枯荣。

（白居易：《赋得古原草送别》 3国破山河在， 城春草木深。 （杜甫：《春望》） 4谁言寸草心， 报得三春晖。

（孟郊：《游子吟）） 5林暗草惊风， 将军夜引弓。 （卢纶：《塞下曲》） 6种豆南山下， 草盛豆苗稀。

（陶渊明：《归园田居）） 7道狭草木长， 夕露沾我衣。 （陶渊明：（归园田居）） 8独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。

（韦应物：（滁州西涧）） 9乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。 （白居易：（钱塘湖春行）） 10天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。

（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》） 11 茅檐低小， 溪上青青草。 （辛弃疾：《清平乐·村居》） 12 长亭外， 古道边， 芳草碧连天。

（李叔同：《送别》） 13独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。 （韦应物：《滁州西涧》） 14天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。

（韩愈《早春呈水部张十八员外郎》） 15朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。（刘禹锡《乌衣巷》） 16林暗草惊风， 将军夜引弓。

（卢纶《塞下曲》） 17朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。 （刘禹锡《乌衣巷》）。

5 有关花的励志句子

有关花的励志句子： 1 一朵纤趁不染的白莲，从水中钻出来，宛如一位白衣少女，羞涩的卧在碧枝翠叶与波光水影。

2 落花逐水泪满襟，许唁厢缌却葙离。 3 深秋的河滩上，一片片洁白的芦花苍凉凄美地摇曳着，那从容悠然、宠辱不惊的神姿，让人怦然心动。

那是一种甘于淡泊和寂寞的花絮，依赖着日月精华、风霜雨露生存繁衍着。 4 花开不同赏，花落不同悲，若问相思处，花开花落时。

5 清秀的草丛一阵飘扬的绿色的海浪，正在沐浴月光。 6 悠悠上旋的荧火虫，停在糖果般的枝头上。

7 花舞花落泪，花哭花瓣飞。花开为谁谢，花谢为谁悲。

8 玫瑰花安盛开，紫罗兰安谢了。也草安蔓延，一丝沈压抑，却有品味。

我沈默，不再离去。 9 路边的芦花，虽无直刺青天的豪情，也没有覆盖大地的绵延，但它不屈的活力，不同的装点效果，似乎昭示着一个道理：生命的存在，哪怕只是一闪即逝，同样都是大自然完美画卷中，不可缺的美好亮点！ 10 梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。

6 梅花的励志诗句

梅花励志诗句精选一： 1、《江梅》 杜甫 梅蕊腊前破，梅花年后多。

绝知春意好，最奈客愁何？ 雪树元同色，江风亦自波。 故园不可见，巫岫郁嵯峨。

2、《梅花》 陈亮 疏枝横玉瘦，小萼点珠光。 一朵忽先变，百花皆后香。

欲传春信息，不怕雪埋藏。 玉笛休三弄，东君正主张。

3、《梅花绝句·之三》 陆游 雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。 过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。

4、《梅花》 崔道融 数萼初含雪，孤标画本难。 香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜技依病看。 逆风如解意，容易莫摧残。

5、《雪梅》 卢梅坡 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。 日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

6、《落梅》 刘克庄 一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙。 飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。

乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。 东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。

采莲南塘秋，莲花过人头。——南北朝·佚名《西洲曲》 采莲南塘秋，莲花过人头。 忆梅下西洲，折梅寄江北。

单衫杏子红，双鬓鸦雏色。

西洲在何处？两桨桥头渡。

日暮伯劳飞，风吹乌臼树。

树下即门前，门中露翠钿。

开门郎不至，出门采红莲。

采莲南塘秋，莲花过人头。

低头弄莲子，莲子清如水。

置莲怀袖中，莲心彻底红。

忆郎郎不至，仰首望飞鸿。

鸿飞满西洲，望郎上青楼。

楼高望不见，尽日栏杆头。

栏杆十二曲，垂手明如玉。

卷帘天自高，海水摇空绿。

海水梦悠悠，君愁我亦愁。

南风知我意，吹梦到西洲。 乐府 ， 民歌 ， 梅花 ， 女子思念 译文及注释

译文

思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去长江北岸。

（她那）单薄的衣衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。

西洲到底在哪里？摇著小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。

天色晚了伯劳鸟飞走了，晚风吹拂著乌桕树。

树下就是她的家，门里露出她翠绿的钗钿。

她打开家门没有看到心上人，便出门去采红莲。

秋天的南塘里她摘著莲子，莲花长得高过了人头。

低下头拨弄著水中的莲子，莲子就像湖水一样青。

把莲子藏在袖子里，那莲心红得通透底里。

思念郎君郎君却还没来，她抬头望向天上的鸿雁。

西洲的天上飞满了雁儿，她走上高高的楼台遥望郎君。

楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。

栏杆曲曲折折弯向远处，她垂下的双手明润如玉。

卷起的帘子外天是那样高，如海水般荡漾著一片空空泛泛的深绿。

如海水像梦一般悠悠然然，伊人你忧愁我也忧愁啊。

南风若知道我的情意，请把我的梦吹到西洲（与她相聚）。

鉴赏

《西洲曲》，五言三十二句，是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻，“充满了曼丽宛曲的情调，清辞俊语，连翩不绝，令人‘情灵摇荡’。”《西洲曲》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。

首句由“梅”而唤起女子对昔日与情人在西洲游乐的美好回忆以及对情人的思念。自此，纵然时空流转，然而思念却从未停歇。接下来是几幅场景的描写：西洲游乐，女子杏红的衣衫与乌黑的鬓发相映生辉、光彩照人；开门迎郎，满怀希望继而失望，心情跌宕；出门采莲，借采莲来表达对情人的爱慕与思念；登楼望郎，凭栏苦候，寄情南风与幽梦，盼望与情人相聚。这其中时空变化，心情也多变，时而焦虑，时而温情，时而甜蜜，时而惆怅，全篇无论是文字还是情感都流动缠绵。

《西洲曲》在艺术上有以下三点值得注意。

第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。

第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。

第三是双关隐语的运用。双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。

创作特点

1心思巧藏，以动作展现心境

“折梅寄江北”，女主人公折梅一枝，唤起对过去西洲梅下相会的回忆，因思念情人想去西洲，于是穿上了“杏子红”的“单衫”，梳起了“鸦雏色”的头发。一折、一穿、一梳，动作看似随意，却展现出痴心女子对爱人思念之深的心境。诗歌的第七句至第十二句，写出少女沉浸于忆念、相思中。风吹叶落，她误以为情人足音，乃“门中露翠钿”，从门缝中探出头等候情人的到来。一“露”，表露了急切、害羞的少女情怀，但情人依旧是无影无踪，心中的焦急之情再也抑制不住了。“开门郎不至，出门采红莲”，为了掩过邻人的耳目，只好借故出门去采莲。此刻的她，百感交集：深切的思念，失意的感觉，受窘为难的心态，一起涌向心头。这种含羞的姿态，渴慕相思的神色，一系列巧作掩饰的动作，描绘的惟妙惟肖，跃然纸上。于平常的动作中，巧妙地刻画出女子微妙的心理，及对爱情胸怀一颗赤诚之心。

2托物寄情，巧借景物吐真情

“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”（李白）“仰头看明月，寄情千里光。”（民歌《子夜四时歌》）这些诗句是托月寄情，而这一作品则是托“梅”托“莲”来表达相思。“忆梅下西洲，折梅寄江北”，折梅表达思念之情，以自然景物起兴。“莲花”、“莲子”、“莲心”，由外而内“彻底红”。“莲心”即“怜心”，“彻底红”即红得透彻，喻爱情的赤诚坚贞，语意双关。“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”，鸿雁可传情，然而，“鸿飞满西洲”，却没有传来情人的音讯，极写相思之深；“海水梦悠悠”，“海水”“悠悠”，喻终年的相思没有穷尽，托物寄情。总之，诗歌善于以眼前的寻常之物，或起兴抒情，或比喻言志，或语意双关，婉转倾吐真情，耐人寻味。

3时节变迁，巧用民间词语

早春时节可“折梅”，春夏之交穿“单衫”，仲夏之时“伯劳飞”，于初秋“采红莲”，值仲秋“弄莲子”，到深秋“望飞鸿”。诗中巧妙地运用民间丰富的词语，表明了季节的变换，条理井然，时序渐进。女子相思怀念的深情，娓娓动听地叙述在诗的字里行间。

争议

这首《西洲曲》，郭茂倩编的《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”类，认为是“古辞”。《玉台新咏》作江淹诗，但宋本不载。明清人编的古诗选本，或作“晋辞”，或以为是梁武帝萧衍所作。这个问题，很难成定论。但从内容和风格看，它当是经文人润色改定的一首南朝民歌，十分精致流丽，广为后人传诵。

此诗以四句为一节，基本上也是四句一换韵，节与节之间用民歌惯用的“接字”法相勾联，读来音调和美，声情摇曳。沈德潜在《古诗源》中说它“续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情味愈出”，确实道出了它在艺术上的特色。然而，如何正确理解这首诗的内容，却是学术界争议已久的问题，直到目前为止，也未能统一认识。

这首诗主要是写一个少女，刻划她思念情侣的炽热而微妙的心情。然而，它既不是以少女自述的第一人称口吻来写，也不作诗人第三人称的客观描述，而是让这位少女的情侣用“忆”的方式来抒写，所以全诗都作男子诉说的口气。后来杜甫的《月夜》，写诗人对月怀念妻子，却构想妻子对月怀念自己，正是使用同样的手法。通过她的种种情况的描写，生动地塑造了一位美丽轻灵、纯洁多情的少女形象。这是全诗在艺术构思上的总的构想；若不这样理解，那将是越理越乱，最终变成一团乱麻，使人读来神秘恍惚，造成似懂非懂的印象。

《西洲曲》是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇。诗中描写了一位少女从初春到深秋，从现实到梦境，对钟爱之人的苦苦思念，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感 彩。表现出鲜明的民族特色和纯熟的表现技巧。

全诗三十二句，四句一解，用蝉联而下的接字法，顶真勾连。全诗技法之“巧”，真令人拍案叫绝。

最早着录于徐陵所编《玉台新咏》的《西洲曲》，历来被视为南朝乐府民歌的代表作。沈德潜称其“续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情味愈出”(《古诗源》卷十二)，陈祚明则谓之“言情之绝唱”(《采菽堂古诗选》)，其艺术魅力自不容置疑。但与一般南朝乐府民歌不同的是，《西洲曲》极为难解，研究者甚至称之为南朝文学研究的“歌德巴赫猜想”(见《汉魏六朝诗歌鉴赏集》陈志明文)。《西洲曲》的语言一如民歌的清新质朴而少用事典，所以其难解并不在字词的生僻、晦涩，而是整首诗的诗意难以得到一个贯通全篇的畅达的解释。之所以如此，乃是因为诗歌所涉时间、地点、人物、情节等，都有幽暗不明之处，难以得到一个一致的解释。也许正因如此，“有人说这诗是若干短章的拼合，内容未必是完整统一的”(余冠英《谈西洲曲》)。但诚如余先生所言：“这话我却不敢信，因为诗的起讫都提到‘西洲’，中间也一再提到‘西洲’，分明首尾可以贯串，全篇必然是一个整体，且必然道著一个与西洲有关的故事。”(同上)可以说，如果《西洲曲》不是一个整体，那么所谓“《西洲曲》标志著南朝民歌在艺术发展上的最高成就”(游国恩等主编《中国文学史》)，便无从谈起。因此，求得《西洲曲》诗意的完整而畅达的解释，便直接关乎其文学史地位的评价。也正是在这个问题上，对《西洲曲》这篇名作的“猜想”远未完成，而不仅仅是一个“诗无达诂”的问题。

余冠英先生在《西洲曲》的注释中说：这首诗写一个女子对所欢的思和忆。开头说她忆起梅落西洲那可纪念的情景，便寄一枝梅花给在江北的所欢，来唤起他相同的记忆，以下便写她从春到秋，从早到晚的相思。诗中有许多辞句表明季节，如“折梅”表早春，“单衫”表春夏之交，“采红莲”应在六月，“南塘秋”该是早秋(因为还有“莲花过人头”)，“弄莲子”已到八月，“鸿飞满西洲”便是深秋景象。(《汉魏六朝诗选》第三卷)

这一具有经典性的解释，至少意在解决这样三个问题：第一，这首诗是一个多情女子对自己情郎的思念之歌。游国恩先生曾以为《西洲曲》从开头到“海水摇空绿”句皆为男子口气，只有末四句为女子自道心事；叶玉华先生则认为全诗部是女子的口吻(参见余冠英《古代文学杂论·谈西洲曲》)。余冠英先生确定“这首诗写一个女子对所欢的思和忆”，而以为“篇末四句当然是女子的口气，这四句以上却不妨都作为第三者的叙述”(同上)，可以说已经解决了这个问题，研究者已无疑义。第二，诗中女子居于江南，而其情郎住于江北，西洲则是二人共同纪念的地方。余先生说：“西洲固然不是诗中女子现在居住之地，也不是男子现在居住之地，它是另一个地方。……它何妨是一个名副其实的江中的洲呢”(同上)第三，这首诗写的是“四季相思”。

显然，上述三个问题正是理解《西洲曲》的关键。如果说，第一个问题已不成问题，研究者早已取得共识；那么，后两个问题虽很少有人再有疑问，但笔者感到，要想贯通全诗，其中仍有阻隔。首先，女子居于江南，其情郎居于江北，这是没有问题的；但西洲与江南、江北的关系是什么呢一般据诗中“西洲在何处，两桨桥头渡”二句，认为西洲距女子居处不远，或谓即在江南，或谓距江南岸不远而两桨可渡。那么，其与江北便相距甚遥。但是，诗末却说：“南风知我意，吹梦到西洲。”这两句千古传颂，正因其涉想新奇，情思无限；它寄托的显然是这位女子对情郎的思念之情，如果西洲离女子居处不远，“吹梦”又有何必要其次，正如余冠英先生所说：“这首诗表面看来像是若干首绝句联接而成，其实是两句一截。”(同上)所谓“两句一截”，正是从诗意着眼的；所谓“续续相生，连跗接萼”，正说明整首诗诗意的完整、统一而浑然一体。以“两句一截”的形式而写“四季相思”，不仅少见，而且很可能会破坏诗意的完整、统一。诗歌所写，乃一位女子的所思所想所作所为，尤其是她的一连串的动作；这一连串的动作怎么会分到四季写呢比如，从开门盼郎至出门采莲．从采莲南塘至低首弄莲，这显然是这位女子的一系列连贯的动作，怎么可以分散到几个月去写呢现代影视艺术有所谓“蒙太奇”的艺术手法，通过镜头的剪接、组合，可以有较长时间的跨越、衔接而产生连贯的效果。但省略的时间亦必须有结果体现出来，连贯只是效果的连贯，决不可一个连续的动作跨越很长时间。因此，如果说《西洲曲》写的是“四季相思”，即在现代艺术也是颇难理解的，更何况它是千余年前的作品呢不过最后一句说“南风知我意，吹梦到西洲”，我想也可以理解为本诗描写的是一个人的梦境，这样诗中四季更迭的纷乱意象就不难理解了。

以上两个问题是密切相关的。诗歌所涉地点不确或理解有误，便难以真正弄清其所涉时间。这两个问题的幽暗不明，便使得整首诗诗意难以连贯，许多解释也就龃龉难合。其实，诗歌的末四句为女子自道向无异议，而“南风知我意，吹梦到西洲”，则明确地显示出西洲即是这位女子的情郎所居之地，它正在江北。只有如此理解，才能真正确切把握“南风吹梦”的诗意。范云《闺思》诗有“几回明月夜，飞梦到郎边”句，李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗有“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”句，皆从《西洲曲》化出；他们对“南风吹梦”诗意的理解，正说明西洲只能是情郎所居之地。温庭筠《西洲曲》谓“西洲风色好，遥见武昌楼”。武昌在长江南岸，既云“遥见”则西洲可能正在江北。而据“出门采红莲。采莲南塘秋”之句，可知诗中女子距南塘之地不远。《新唐书·地理志》说：“钟陵，贞元中又更名，县南有东湖。元和三年，刺史韦丹开南塘斗门以节江水，开陂塘以溉田。”耿湋《春日洪州即事》亦云：“钟陵春日好，春水满南塘。”可见南塘在钟陵附近，即在今江西南昌附近。因此，诗中女子乃居于南昌附近，其与西洲相去远矣；所谓“南风”、“吹梦”，正以此也。借用余冠英先生的话说：“‘江北’可不见得近啊！要是近，就不会有这许多梦，许多愁，也就没有这首诗了。”(《谈西洲曲》)笔者以为，西洲正在江北，《西洲曲》所谓“江北”亦正指西洲。

确定了诗歌所涉地点，则诗意的贯通便较为容易了。首二句“忆梅下西洲，折梅寄江北”，并非写梅落西洲、女子折梅。“下”者，到也。温庭筠《西洲曲》谓：“悠悠复悠悠，昨日下西洲。”“下”正是“到”的意思。南朝民歌《那呵滩》亦有：“闻欢下扬州，相送江津湾。”其意甚明。但“忆梅下西洲”也并非这位女子要到西洲去折梅花，而是说这位女子想到自己所寄梅花可能早已到了西洲，到了情郎的手中。“折梅寄江北”是对“忆梅下西洲”的补充说明，或谓首二句就是一个倒装句。“折梅”是过去所为，“忆梅“才是此时所思。只有如此理解，方与下文所写季节相合。如上所述，谓此诗为“四季相思”实难讲通，这不仅因为诗意难贯，而且通常所谓诗中表明季节的辞句，其实不然。如谓“单衫”句表春夏之交或春天，“单衫”岂止春天可穿“杏子红(黄)”与“鸦雏色”相对而言，所指为“单衫”色彩，亦不表明季节。又如谓“日暮伯劳飞”表夏天，更属望文生解。《礼记·月令》诚有“仲夏鵙始鸣”之载，《诗·豳风·七月》亦有“七月鸣鵙”之句，“鵙”即为伯劳；但伯劳“始鸣”与“伯劳飞”井非一回事是显然可见的。因此，《西洲曲》所涉时节决不用“猜”，“采莲南塘秋”已作了明确说明；至于采莲时节又有“莲花过人头”亦并不奇怪，故亦不必再分初秋、中秋和深秋。所以，秋天便是《西洲曲》的季节背景。“秋露如珠，秋月如圭，明月白露，光阴往来；与子之别，思心徘徊”(江淹《别赋》)，正是在秋日怀人时节，这位女子想起自己曾寄梅花一事，从而有所盼望。先说“忆梅下西洲”，而后补充自己曾经“折梅寄江北”，正表明心情的迫切和思念之深重，极为切合此时女子的心态。实际上，忆及折梅、寄梅之事，只是一个“引子”，是绵绵之思的开始。

诗篇在写了女子想到西洲以后，插叙了一下女子的打扮及其美丽的容貌，即“单衫杏子红(黄)，双鬓鸦雏色”，这可以说是一种体察入微的心理描绘或烘托。本来，“西洲在何处”的交代紧承“折梅寄江北”正合乎逻辑；然而女主人公既想起了情郎，想起了自己曾折梅寄往江北，因而她多少抱有情郎可能归来的希望，下文所谓“开门郎不至”正说明了这一希望的存在。正因有这个希望，她才在想到了情郎之后，立即注意到自己的装束和姿容，所谓“女为悦己者容”，要是情郎已站在门外了呢所以这两句正绝妙地刻画出女主入公此时的心理活动，而不只是对其装束的简单交代。“西洲在何处两桨桥头渡”二句，既交代了西洲之位置，亦表现出此女子对其挂怀之情；之所以值得如此魂牵梦绕，正因其为情郎所在地。所谓“两桨桥头渡”，一般释为划两下桨就到了，所距很近。其实这是误解。南朝民歌的《西曲歌》中有《莫愁乐》二首，其一云：“莫愁在何处莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”所谓“两桨”，指的就是船的两个桨；在《西洲曲》中，藉以指船。其意是说，要到西洲去，需要乘船过江，此亦正说明西洲在江北。以上六句所描绘的乃是一个静坐相思的女子的形象，而非正乘船到西洲采梅的女子形象。如此理解，则与下文正好贯通。

“日暮伯劳飞，风吹乌臼树”，是对女主人公居住环境的描写。《古微书》说：“博劳好单栖。”所以，这里的环境描写也是一种象征，显示了这位女子的孤独和凄清。“树下即门前，门中露翠钿”，则静坐相思的女子形象方直接呈现出来。如上所说，盼望郎归已在情理之中，而归来又并不是现实；“开门郎不至”就既写了现实的严酷，又暗含了女主人公的希望。静坐相思无望，便“出门采红莲”，以遣不尽的相思之情。然而，既然带着思念的心情“出门”，则相思之情注定非但难以去除，反而因采莲而加重。以下对采莲情节的细致描绘，正体现了这种情形。研究者早已指出，“莲”与“怜”谐音双关，则“青如水”的“莲子”正是女主人公纯洁爱情的象征，也就难怪其如此爱怜，以至于“置莲怀袖中”了；“莲心彻底红”，可以说是他们之间爱情的象征。在此情形之下，这位女子盼郎归的心情也就更加迫切，以至于“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”了。诗歌对女主人公翘首以望飞鸿的描绘可谓生动传神，韵味悠长。“望飞鸿”既是一种无可奈何的自然动作，又是一种有目的的盼望——盼郎不至而盼有信来，所谓“鸿雁传书”。然而信也没有。以下所谓“鸿飞满西洲”，并非女主人公看到了大雁飞满西洲，而是一种猜度之词。其意是说，时值秋日，“鸿飞应满西洲”，而人皆谓“鸿雁传书”，为何你竟无音信正是带着这种疑惑的心情，这位女子“望郎上青楼”了。“青楼”，漆成青色的楼，在南朝所指不一。曹植《美女篇》云；“青楼临大路，高门结重关。”则“青楼”指显贵家之闺阁。《南齐书·东昏侯纪》谓：“世祖兴光楼上施青漆，世谓之青楼。”则“青楼”指帝王所居。梁诗人刘邈《万山见采桑人诗》有：“倡妾不胜愁，结束下青楼。”“青楼”便指妓院了。“望郎上青楼”句显示了《西洲曲》带有文人诗的色彩。青楼虽高却仍然望不见，望不见又并不甘心，便有了“尽日栏杆头”的执著。所谓“尽日”，乃夸饰之词，是说凝望有时，而非终日伫立。较长时间的扶栏眺望，自然会注意到平常所不注意的事情；所谓“栏杆十二曲，垂手明如玉”，正写出女主人公此时百无聊赖的心境，与上文“单衫”两句恰成鲜明的对照。“双鬓鸦雏色”还显示著自信和希望，而“垂手明如玉”则表现出愁怅和怨恨，因为此时是空有“垂手明如玉”，尽日望郎郎不归！这种心理活动的描绘是白描式的，甚至“不著一字”，然而又是细致入微的，可谓“尽得风流”，体现出中国古代诗歌的独特风韵。“栏杆”二句写女主人公对近景的仔细而又是漫不经心的注意，“卷帘天自高，海水摇空绿”二句则

是对眼前远景的观察。余冠英先生说：“以上二句似倒装。秋夜的一片蓝天像大海。风吹帘动，隔帘见天便觉似海水滉漾。一说内地人有呼江为海者，‘海水’即指江水。”(《汉魏六朝诗选》第三卷)鲁迅先生在小说《白光》中有这样的描绘：“空中青碧倒如一片海……”其境正似“秋夜的一片蓝天像大海”的“海水摇空绿”。不过．从下文“海水梦悠悠”句看，“海水”似有实指，而不仅仅是一个比喻。与其说“海水”即指江水，勿宁说它指的是湖水。这不仅因为内地许多湖即名为海，而且上文所引《新唐书·地理志》正指出南塘附近有一“东湖”。

诗歌至此，女主人公盼君君不归，等书书不到，心情陷入无端的愁怅。“海水梦悠悠，君愁我亦愁”，她不仅自己愁思绵绵，而且也想到了情郎同样会愁绪满怀；他们的愁思像蓝天、湖水，无边无际，缠绵不绝。此时，便只有在梦中相见的希望了。“南风知我意，吹梦到西洲”，这是想像，更是希望；这一想像和希望既合情合理，是情之所至、不得不然，又新奇鲜美、生动感人。它是情之所至，那是因为女主人公自“日暮”盼郎，经历了南塘采莲、望郎登楼等一系列活动，至此天色已晚，她必须就寝休息了，盼望梦中相见是所剩惟一的希望；它涉想新奇，乃是因为她并非如一般所谓自己多么希望能梦见情郎，而是把自己的心事诉诸南风，请南风把自己的梦吹往西洲，带到情郎的身旁。这种含蓄、细腻、婉转的表情方式，集中而典型地体现出南方民歌的艺术特色及其独特的艺术风格。

创作背景 《西洲曲》是南朝乐府民歌中的名篇，也是乐府民歌的代表之作。写作时间和背景没有定论，一说是产生于梁代的民歌，收入当时乐府诗集，另一说是江淹所作，为徐陵《玉台新咏》所记载。还有一说在明清人编写的古诗选本里，又或作“晋辞”，或以为是梁武帝萧衍所作。莲渚收香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。 胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 我来一长叹，知是东溪莲。 酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。 水榭风微玉枕凉。牙床角簟藕花香。 藕花珠缀，犹似汗凝妆。 东望鞭芙缥缈，寒光如注。 昔日芙蓉花，今成断根草。 湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。 竹色溪下绿，荷花镜里香。 秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。

1 关于女子的比喻诗句

关于女子的比喻诗句 1形容女人漂亮诗句

1千秋无绝色！悦目是佳人！倾国倾城貌！惊为天下人！2芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香3态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀4俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊5眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔6翩若惊鸿，婉若游龙7美人既醉，朱颜酡些8冰肌自是生来瘦，那更分飞后9邀人傅脂粉，不自著罗衣10秀色掩今古，荷花羞玉颜11北方有佳人，绝世而独立12垆边人似月，皓腕凝霜雪13届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香14娴静犹如花照水，行动好比风扶柳15独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难16袅娜少女羞，岁月无忧愁17芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标18珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动19蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方20花心定有何人捻，晕晕如娇靥21回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色22脉脉眼中波，盈盈花盛处23巧笑倩兮，美目盼兮24天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期25君还知道相思苦，怎忍抛奴去26不辞迢递过关山，只恐别郎容易、见郎难27朱粉不深匀，闲花淡淡香。细看诸处好，人人道，柳腰身28芸芸众神赞，飘飘仙子舞29清水出芙蓉，天然去雕饰30一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠31云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺32凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃33柳腰春风过，百鸟随香走34头上金爵钗，腰佩翠琅玕。

明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。

顾盼遗光彩，长啸气若兰35笑颜如花绽，玉音婉转流36皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪37杨家有女初长成，养在深闺人未识38风回小院庭芜绿，柳眼春相续39温柔几许缘何散，爱恨声声怨40纤纤作细步，精妙世无双41天生丽质难自弃，一朝选在君王侧42芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂43转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。

华容婀娜，令我忘餐44柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。

披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯45丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权46昨日乱山昏，来时衣上云47绝代有佳人，幽居在空谷48宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成49荣曜秋菊，华茂春松50烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任51凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年52爱彼之貌容兮，香培玉琢53羡彼之良质兮，冰清玉润54美彼之态度兮，凤翥龙翔55慕彼之华服兮，闪灼文章56其静若何，松生空谷57其艳若何，霞映澄塘58其神若何，月射寒江59纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄60窈窕淑女，君子好逑61拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明62柔桡轻曼，妩媚纤弱63班姬续史之姿，谢庭咏雪之态64顾盼生辉，撩人心怀65若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜66借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆67俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗68有女妖且丽，裴回湘水湄。

水湄兰杜芳，采之将寄谁69媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙70腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲71玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨72镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒73翩若轻云出岫，携佳人兮步迟迟腰肢袅娜似弱柳74委委佗佗美也，皆佳丽美艳之貌75丹唇列素齿，翠彩发蛾眉76绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜77借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌78皎若太阳升朝霞，灼若芙渠出鸿波79秀色空绝世，馨香为谁传？80质傲清霜色，香含秋露华81共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡82娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初83淡眉如秋水，玉肌伴轻风84有美一人，婉如清扬85穆然回首，婷婷玉立86眉将柳而争绿，面共桃而竞红87灿如春华，皎如秋月88渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低89衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴90盛服浓妆韶颜雅容91香雾云鬟湿，清辉玉臂寒92普天壤其无俪，旷千载而特生93秀靥艳比花娇，玉颜艳比春“红”94桃之夭夭，灼灼其华95隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰96回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色97尝矜绝代色，复恃倾城姿98螓首蛾眉，巧笑倩兮99秀色掩今古，荷花羞玉颜100静若处子，动若脱兔101冶容多姿鬓，芳香已盈路102燕赵多佳人，美者颜如玉103微晕红潮一线，拂向桃腮红，两颊笑涡霞光荡漾104子之清扬，扬且之颜也，展如之人兮，邦之媛也！105丽质仙娥生月殿106经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真107满搦宫腰纤细，年纪方当笄岁。

刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意，举措多娇媚108云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓109沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花惆怅。

长恨歌 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

芙蓉如面柳如眉 诗经。卫风 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

洛神赋 其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。

远而望之，皎若太阳升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出渌（lù）波。

秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。

延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿。

2形容女子有气质的诗句

描写女人气质的诗句一：荷花羞玉颜

1、冶容多姿鬓，芳香已盈路。

2、秀色空绝世，馨香为谁传？

3、俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。——曹雪芹

4、眼波才动被人猜。——李清照

5、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

6、秀色掩今古，荷花羞玉颜。

7、螓首蛾眉，巧笑倩兮。

8、君还知道相思苦，怎忍抛奴去。

9、娴静犹如花照水，行动好比风扶柳。

10、花心定有何人捻，晕晕如娇靥。

11、清水出芙蓉，天然去雕饰。

3关于对女子的描写

身着淡粉衣裙，长及曳地，细腰以云带约束，更显出不盈一握，发间一支七宝珊瑚簪，映得面若芙蓉。

面容艳丽无比，一双凤眼媚意天成，却又凛然生威，一头青丝梳成华髻，繁丽雍容，那小指大小的明珠，莹亮如雪，星星点点在发间闪烁，莲花移步来到殿前，柔柔俯身，甩帕臣女离殇珞给皇上请安，皇上万福。 大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。

低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉步摇，花容月貌出水芙蓉。上前，行礼 玉手轻挑银弦，双手在古琴上拨动着，声音宛然动听，有节奏，宛如天籁之音，过了许久，结束了这首曲子的弹奏，缓缓站起 细致乌黑的长发，常常披于双肩之上，略显柔美，有时松散的数着长发，显出一种别样的风采，突然由成熟变得可爱，让人新生喜爱怜惜之情，洁白的皮肤犹如刚剥壳的鸡蛋，大大的眼睛一闪一闪仿佛会说话，小小的红唇与皮肤的白色，更显分明，一对小酒窝均匀的分布在脸颊两侧，浅浅一笑，酒窝在脸颊若隐若现，可爱如天仙。

着了一身深兰色织锦的长裙，裙裾上绣着洁白的点点梅花，用一条白色织锦腰带将那不堪一握的纤纤楚腰束住将乌黑的秀发绾成如意髻，仅插了一梅花白玉簪虽然简洁，却显得清新优雅对镜梳洗脸上薄施粉黛，一身浅蓝色挑丝双窠云雁的宫装，头上斜簪一朵新摘的白梅，除此之外只挽一支碧玉玲珑簪，缀下细细的银丝串珠流苏迈著莲步 换上一淡粉色的长裙，上配一件素淡的白纱衣，亦是标准的秀女妆，极为淡雅的装束，风吹过，稍显单薄，也含有一丝悲凉 碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。

青螺眉黛长，弃了珠花流苏，三千青丝仅用一支雕工细致的梅簪绾起，淡上铅华。黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟，有一股巫山云雾般的灵气。

听闻殿内宣自己入殿，立刻收敛裙摆莲步轻移 皇上： 头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。

虽怒时而若笑，即视而有情。肌肤上隐隐有光泽流动，眼睛里闪动着一千种琉璃的光芒。

容貌如画，漂亮得根本就不似真人，这种容貌，这种风仪，根本就已经超越了一切人类的美丽。就算是随便穿件袍子，觉得就算是仙人，也绝对不会比他更美。

这种超越的男女，超越了世俗的美态，竟是已不能用言词来形容。 俊美绝伦，脸如雕刻般五官分明，有棱有角的脸俊美异常。

外表看起来好象放荡不拘，但眼里不经意流露出的精光让人不敢小看。一头乌黑茂密的头发被金冠高高挽起，一双剑眉下却是一对细长的桃花眼，充满了多情，让人一不小心就会沦陷进去。

高挺的鼻子，厚薄适中的红唇这时却漾着另人目眩的笑容。 早早散了朝，退下龙袍换上了洁净而明朗的白色锦服，内松外紧十分合身，发丝用上好的无暇玉冠了起来。

眼睛很漂亮，深邃幽蓝如深夜的大海，冰冷寒冽也应该如深夜的大海。鼻若悬梁，唇若涂丹，肤如凝脂。

都道是烟暖杏园，花正发，雪飘香，江草绿，柳丝长。这些日子以来封妃之事闹得我着实头痛，批完了折子，便着了小路子陪我去御花园散散心，初春时节，柳絮飘飞，黑底绣金龙的绸袍上亦沾了几朵，随手拂去] （江南的雨季又不约而至了，一如那江南的女子般，温柔而多情。

负手立于船头，一袭月白色绣金龙的袍子倒也衬得人有了点诗意，小路子于身后为我打伞，耳畔依稀飘来袅袅的歌声，闻言转头，微微挑眉）这歌声……（略略沉思）走，去看看 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右□之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

——春秋诗经（“国风”中的一首）周南 关雎 上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！ ——汉 汉乐府 上邪 红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。

——唐 王维 相思 去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

——唐 崔护 题都城南庄 杨柳青青江水准，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。

——唐 刘禹锡 竹枝词（三） 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

——唐 元稹 离思 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。

多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

——唐 杜牧 赠别（二首） 相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

——唐 李商隐 无题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应。

4形容女人的诗句网

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 —— 张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

南国有佳人，容华若桃李。 —— 曹植《杂诗·南国有佳人》

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 —— 杜牧《泊秦淮》

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 —— 李白《怨情》

美人如花隔云端！上有青冥之长天，下有渌水之波澜。 —— 李白《长相思·其一》

易求无价宝，难得有情郎。 —— 鱼玄机《赠邻女 》

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。 —— 李商隐《霜月》

闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。 —— 王昌龄《闺怨》

昨日入城市，归来泪满巾。 —— 张俞《蚕妇》

墙外行人，墙里佳人笑。 —— 苏轼《蝶恋花·春景》

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。 —— 李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》

5形容女子的诗句

肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。 --------《洛神赋》

足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。 ----------《孔雀东南飞》

6古诗句中形容女子的诗句

巧笑倩兮，美目盼兮。（诗经卫风硕人）

美人既醉，朱颜酡些。（宋玉）

秀色掩今古，荷花羞玉颜。（李白）

北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。（李延年）

翩若惊鸿，婉若游龙。（曹植）

谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。（王维）

芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。（王昌龄）

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。（杜甫）

俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。（第六十八回）

芙蓉区属于湖南省长沙市。

芙蓉区，隶属于湖南省长沙市，位于长沙市主城区东部，是长沙市内五区之一。介于东经111°53'—114°5'，北纬27°51'—28°40'之间，总面积为428平方千米。截至2022年10月，芙蓉区下辖13个街道。

芙蓉区因湖南省有“芙蓉国”的雅称，且地处湖南省的经济、文化、商贸、信息中心而得名。芙蓉区是浓缩中国城市发展历程的代表性城区，聚集了彰显长沙历史文化底蕴的相当大一部分精华。马王堆汉墓、走马楼简牍等考古发现闻名中外，宝南街、都正街等历史街巷纵横密布，定王台、化龙池等古迹名址延续至今。

地理环境

据地质考证，6亿年前，长沙芙蓉区还沉睡在一片汪洋大海中。2亿年前结束海浸历史，显露出山地、丘岗，开始由沧海变桑田的历程。后来又经过几千万年地质运动，逐渐形成山地环绕、水系丰富的“长沙盆地”（亦称湘浏盆地）。长沙市芙蓉区正处在这块得天独厚的盆地的中心位置，地势平缓。

芙蓉区属亚热带季风气候，区域内年平均日照约1200小时—1600小时。年日照时数最多的1992年，达到16454小时，比1988—2003年平均值高12%左右。年日照时数最少的1994年，仅有12604小时，比历年平均值低14%左右。无霜期年平均约275天，霜期一般出现在11月至次年3月，区域内降水充分。

—芙蓉区

“千种玛瑙万种翠”这里提出的不是有上万种不同的翡翠，而是指翡翠的“种”有万千变化。除我们熟知的翡翠老种、新种、新老种的传统分类外，实际的商业中，又将种的概念进一步细化、具体化、形象化，因此派生出了许多新的种分，而且流传速度快、范围广。这也从一个侧面说明了当代人们对翡翠深切的喜爱和强烈的了解翡翠知识的渴望。

步骤/方法市场上能常见到的翡翠种分：

玻璃种

矿物结晶颗粒呈显微细粒状，粒度均匀一致，晶粒最小平均粒径可小于0Olmm，以此计算，在一个平方毫米的面积上平均有10000个矿物颗粒，因此肉眼下不可能有颗粒感。玉料质地纯净、细腻，无裂绺棉纹，敲击翠体音质清脆，颇符合玉质金声的传统说法。玉石透明度高，玻璃光泽，给人的整体感觉就像玻璃一样清澈透明，所以称为玻璃种。一般情况下，玻璃种均出自老坑，所以行业中也常称其为老坑玻璃种。老坑玻璃种是山川大地亿万年之精华，历史上所谓的帝王绿翡翠就大多属于老坑玻璃种。玻璃种的翡翠饰品在加工时为显示出其晶莹剔透的质地，常加工成素面形、厚桩，其上尽可能少作雕刻的花纹，留出大的光滑平面，如果必须做些雕刻纹饰，也是以不伤原料为原则，行业称此种雕工为“透水”，属高档品中的极品。有幸得到老坑玻璃种的人往往喜欢将其加工成极品戒指蛋面或手镯。 玻璃种的翡翠如果没有任何颜色，行话称为“白玻璃”，这种原材料制成任何成品都是收藏者趋之若骛的对象。最优的玻璃种能给人一种冰清玉洁的感觉，行话称之为“莹光”、“起莹”或“起杠”，即玻璃种翡翠表面上带有一种略带蓝色调的浮光游动。值得注意的是，此“莹光”非彼“荧光”，二者之间没有任何联系。前者说的是由于玻璃种翡翠的透明度极高的玻璃光泽，使得翡翠看起来晶透的感觉;后者指的则是在荧光灯下，翡翠受外界能量的激发发出的荧光，通常天然的没有经过任何人工处理的翡翠是没有荧光的。凡是起莹的玻璃种翡翠，可以说是极品中的极品，因此在价格上有时也不逊于满绿的玻璃种首饰，任何从事经营翡翠的玉石商、爱好翡翠的收藏家都会对其心向神往的。 如果玻璃种翡翠带色，色浓翠鲜艳夺目、色正不邪、色阳悦目、色均匀和谐，令人赏心悦目，同行则称其为“色玻璃”，有时也称作老坑满绿玻璃种，更是收藏品中的极品。这种翡翠的质地与质量可以说是理论级的，即便是行业内或收藏业内也是极为罕见的。1999年秋季的香港嘉士得拍卖中，一枚老坑满绿玻璃种蛋形翡翠戒面以1850万港币的成交价创下了翡翠蛋面戒指拍卖的世界记录。国际上其它著名拍卖会上，成交价格最高的也非老坑满绿玻璃种莫属。 冰种

冰种的翡翠质地也非常透明，只是比起玻璃种来要稍差些。顾名思义，玻璃种翡翠纯净得就像玻璃一样，内部的任何细微杂质都暴露无疑，而冰种翡翠的透明度则退而居其次，虽然也很透明，但毕竟杂质稍多。冰种翡翠整体给人以冰一样的感觉，整体感觉像水结的冰一样，清清爽爽，有着一丝朦胧的清凉之美。在炎热的夏日，如果能佩戴一块冰种的翡翠饰品，一定会感觉到丝丝的凉意，即便是到了冬天，冰种的翡翠也能给人以镇定沉着的印象。冰种翡翠中质量最好、透明度最高的常被同行称为高冰种，意思是指冰种中最好的一种，但又未能达到玻璃种的程度。高冰种在专业上很难定义，但是在商业中却经常出现，也许人们认为翡翠玻璃种和冰种的称谓还不足以分清它们的区别吧。 冰种翡翠看上去也是纯净透明的品质，与玻璃种不同的是，它只有三分温润，却有七分冰冷，虽然冰种翡翠不如玻璃种翡翠那样珍贵，但实际生活中，刨除商业原因，真正的冰种翡翠也是可遇不可求的。作为普通的收藏者，能收藏到货真价实的冰种翡翠也是件很惬意的事情。正因如此，冰种翡翠得到了行业内如下的赞美：“冰种手镯洗尽浮华尽显沉静，是成熟女性的绝佳首饰;冰种吊牌一扫浮躁，冷峻如山，是稳重男士的酷毙符号。” 糯化种

糯化种翡翠是继玻璃种和冰种之后的另一个种分，主要特点就是透明度较冰种略低，给人的感觉就像是浑浊的糯米汤一样，属半透明范畴。糯化种又可详细分为糯冰种和糯米种。 糯冰种指比冰种略浑浊的种分，就像杂质略多的冰一样，也有人将其归类为冰种。糯米种的透明度更低一些，而且在翡翠内部常会分布大量细小的杂质组分，整体看来不但浑浊，更显得不够纯净。 玻璃种、冰种与糯化种也可以这样简单的区分，将待区分的翡翠放置有文字的印刷品(如报纸)上，透过翡翠能够清楚地分辨出字的就是玻璃种，只能看清轮廓但不能认出具体字的就是冰种，而只能看到有字，但看不出字轮廓的就是糯化种。 玻璃种、冰种和糯化种的翡翠由于质地细、透明度高等特点，雕刻时一般采用最简单的浅浮雕技法，雕刻纹饰、图案也尽量简化，即便是雕龙凤等题材，也做成光身而不刻出具体的鳞片或羽毛，行话称保料透水。 糯化种翡翠的成品大多见于手镯或小的挂件和牌片。如果在糯化种的翡翠手镯上能漂浮些绿、蓝绿等颜色的“花”，那么这种手镯就被同行称为“水地飘绿花”或“水地飘蓝花”，其价值也较高，而且更适合于普通人的消费层次。可以说“水地飘花”的手镯如果没有绺裂，也已步入收藏者们的视线了。 白地青种

白地青种的翡翠白色为底(地子)，绿色似“云朵”般飘浮，“云朵”成团、成块、成片、成岛屿状，仅仅是漂浮在白色的底上，而没有与底相融洽的统一。白地青种翡翠大多数呈斑状分布。质地细腻但不温润，肉眼尚能辨认晶体轮廓，翡翠整体不透明，部分微透明，特点是底色雪白，敲击翠体的声音略带金属的脆声。这种翡翠在20世纪90年代初深受国人的喜爱，不少人认为白地青白得干净、绿得鲜艳，在白地上飘浮的绿色更显得翠绿欲滴，价格也曾一路攀高。但白地青翡翠有一个致命伤，耕是它上面鲜艳的绿色总会给人一种漂浮没有根基的感觉，仿佛随便一蹭绿色就会全部被去掉一样，而且白地青种翡翠的透明度很低，表明其质地·般，并非上上之选。因此随着翡翠市场的逐渐成熟、人们收藏翡翠热情的不断高涨以及更多的优质的诸如糯化种、冰种以及玻璃种翡翠的大量涌现，白地青的翡翠就一蹶不振，很难再现昔日风光了。 白地青种的翡翠往往做成各种小型的摆件，利用它上面各种形状的绿色进行创意，然后可以俏色雕琢成各种有着美好吉祥寓意的摆件。由于质地中等，颜色缺乏厚重点立体感，一般不会刻意精雕细刻，所以整体价格不是很高，常用来作家庭摆放或办公室陈列，不能用来做顶级的收藏品。 花青种

花青种翡翠底色为绿色、无色，绿色有浅绿、深绿，绿色形状有丝、脉、团块状及不规则状，虽然是绿色，但分布极不规则，这也是花青种翡翠最大的特点。花青种不透明～微透明，结晶颗粒较粗糙，柱状、粒状的矿物晶粒的形状肉眼下即能轻松地辨认出，敲击翠体的声音不再清脆悠扬，而明显地沉闷起来。不规则的颜色可深可浅，分布时密时疏，因此这类翡翠获称为花青种翡翠颜色的分布大多数是不规则的，所以花青种数量众多就不足为奇了，实际上分细些，花青种可以进一步分为：豆花青种(底为豆色结构较粗)，普通花青种(绿色不规则状或飘花)，马牙花青种(马牙种为底)，油底花青种(油青为底，飘有绿色)……花青种的翡翠由于底色的缘故多加工成佩饰、坠饰和雕件，又因为它的质地不够细腻，透明度也很低，所以很少用来做手镯。花青种翡翠属于中档翡翠。白地青种与花青种是缅甸翡翠中分布较广泛的两种，前者质地较细、底色较白、偶尔会有一些杂质且绿色鲜艳、颜色绿白分明;后者质地略粗、底色泛绿、颜色分布无规律性，大多数不透明，也就是行家说的“水分不足”。两种相比，价格互有高低，由于历史的原因，普通消费者更加认同白地青种。花青种与白地青种翡翠有相似之处，即雕刻时应因材施艺，注意俏色技法的应用，同时因为质地不够细腻，所以出于制作成本的考虑尽量少作细工。收藏时也一定要考虑到雕工的因素。 油青种

油青种翡翠颜色青暗，掺有灰、蓝之感，亦有浅青、深青。油青种翡翠是指翡翠绿色较暗的一种，颜色不是纯的绿色，质地有油浸的感觉，透明度较高，质地细腻，肉眼很难辨认出其矿物组分颗粒，敲击其材料有金属般脆声。由于它表面光泽似油脂光泽，因此称为油青种，如果它的颜色较深，行家又称之为瓜皮油青。行内称油青种为“较亏的品种”，意思是指虽然它的种分、透明度、颗粒细腻程度都不错，但其绿色偏灰犯蓝，给人以阴冷的感觉，致使价格始终不能走高只能屈居中档翡翠。有趣的是有时候上好的油青种翡翠也会让人错当成冰种来欣赏。翡翠手镯、花件和各种中档戒面中常常出现优质油青种的身影，但很少用它做雕件。优质的油青种翡翠由于颜色单一且半透明，雕刻时应少作雕工，多保留光滑平面，以显示其细腻的质地与较高的透明度。 油青种翡翠曾于20世纪80～90年代在内陆珠宝市场上大放异彩，因为当时内陆的消费水平普遍较低，满绿或高绿的翠饰是人们可望而不可求的，而油青种翡翠价格相埘较低，颜色虽明显偏灰偏蓝但毕竟是绿色，同时又缺乏鲜艳的绿色与之对比，加之质地细腻，透明度还可达到半透明，恰好满足了大众消费的需求，因此才会独领风骚多年。时至今日，半透明深沉绿色的油青种翡翠，仍然是不少中、老年消费者佩戴或收藏翡翠时的首选。 芙蓉种

芙蓉种翡翠，其颜色一般为淡绿色，不带**调，绿得较纯正，通体色泽一致，因此使人感到比较清澈。它的质地比豆种细，结构明显有颗粒感，却又看不到颗粒的界限，呈透明或半透明，虽不如玻璃种，也不逊于冰种，色虽不浓却清澈，所以价格适中，容易被一般人接受。假使其中有深绿色的脉则叫芙蓉起青根，再者其中分布有不规则较深的绿色时又叫作花青芙蓉种。由于颜色较淡，所以将芙蓉种翡翠制成手镯是上上之选，这种手镯很少有绺裂和杂质，颜色清爽、质地较细、透明度较高，虽然每项指标都不是顶级，但组合在一起却效果奇佳，而价格也只能算中等偏上，非常适合中、青年女士佩戴。当然，芙蓉种翡翠也可雕刻成佩饰、坠饰等，特点是少作雕工，多保留大光面，以体现其整体的种水与颜色和谐搭配的美观效果。芙蓉种翡翠属中高档翡翠。 干青种

干青种翡翠颜色浓绿悦目，色纯正不邪，矿物组分颗粒结晶较好，颗粒度往往较大，肉眼即能辨认出粒状或柱状的晶体颗粒。干青种翡翠突出的缺点是透明度差，阳光照射不进，质地粗且底干，敲击原石的声音干涩粗糙。 干青种翡翠的主要矿物成分为钠铬辉石(又称陨铬辉石)，20世纪末90年代又出现了一个新的小品种，被业界成为“铁龙生”。也有人将铁龙生归为单独的一类，其实从宝石学的角度来看，铁龙生的丰要矿物成分就是钠铬辉石，而且其显微结构也和其他干青种翡翠是相同的，所以应属于干青种翡翠，不应再另辟蹊径为“铁龙生种”。截至目前，在缅甸矿区，又有两个新的翡翠品种出现，么浆和莫迪，它们也与铁龙生一样同属千青种翡翠。下青种翡翠由于颜色浓重、透明度较低，所以雕刻时常制成佩饰。以干青种翡翠制成的佩饰往往厚度做的很薄，以此降低过浓的绿色，但同时也会增加因太薄的而出现的断裂的可能，所以，相当多的干青种翡翠要采用18K金衬底的工艺，其目的在于保护较薄的干青种翡翠不断裂。干青种翡翠属中低档翡翠。 豆种

豆种翡翠。若到玉器市场考察一周，当你看到那些翡翠不是很透明，颜色般，浓度不高的，也就是颜色不深的，假使你问这种翡翠足甚么种那么答案一定是豆种，你还会发现很多翡翠均称为豆种。翡翠中最为常见的是豆种，所以行内有十有九豆之说，豆种的特征一目了然，绿色清淡多呈绿色或青色、质地粗疏，透明度有如雾里看花，绿者为豆绿，青者为豆青。豆种翡翠往往用来做中低档手镯、佩饰、雕件等，儿乎涵盖了所有翡翠成品的类型。 原来豆种翡翠本身也是一个庞大的家族，简单点分类就有豆青种、冰豆种、糖豆种、日豆种、油豆种和彩豆种等近十种之多。 豆种翡翠在市场上有着很好的人缘。一方面，它有着大多数人青睐的绿色，虽然不是碧翠欲滴，却也鲜艳靓丽，虽然未达到均匀满布，却也星罗密布。从远处看，整体的绿色明快漂亮，比较符合巾国人的审美情趣。另一方面，豆种翡翠价格适中，它的质地比较粗糙，透明度也很低，所以在种水上没有任何优势可言，它的颜色虽是绿色，但由于呈点状分布且尚未达到帝王绿的质量，因而在色上也只能算是中上等。全面考虑其种水色的特点，豆种翡翠也就只能维持在中档的价位。综合如上两方面的原因，豆种翡翠理所当然地占据了中档商业级翡翠的很大份额。 金丝种

金丝种翡翠。指的是翡翠鲜艳的翠绿色成一丝丝状分布，色成丝，丝细分为顺丝(丝定向、平行)、乱丝(丝杂乱)、片丝(丝片平行)、黑丝(翠绿中有黑色纹伴生)，互相是平行排列的，可以清晰看到绿色是沿一定方向间断出现的，当然绿色的条带可粗可细。翠体呈透明半透明，质地细润，裂绺棉纹较少。矿物结晶颗粒稍粗，肉眼下尚能辨认呈柱状或粒状的晶体轮廓，敲击原料的声音呈金属脆声。金丝种翡翠的质量要看它绿色条带的色泽和绿色带所占的比例多少，以及质地粗细的情况而定。颜色条带粗，绿色丝细而密，占面积比例大，颜色又比较鲜艳的，价值当然高，相反颜色带稀稀落落，或绿丝断断续续的又浅色的就便宜多了。 饰品多加工成手镯、佩饰、坠饰等，种水好色又好的加工时也要注意尽量少作雕刻，行业称此为不“伤料”。如果必须做纹饰或图案的，应尽量平行丝的分布走向，配合绿丝的走势，以求达到最佳的视觉效果。 马牙种

马牙种翡翠。顾名思义，马的牙齿是一种珐琅，表面有釉质。也就是说，马牙种的翡翠质地虽较细，但不透明，行话称水分不够或水头短，好象瓷器一样。矿物结晶颗粒较粗，肉眼下即能辨认晶体轮廓，敲击原料的声音呈石声。马牙种翡翠以白色～灰白为底，大部分为绿色，色调简单，可混有浅绿、褐等颜色，不透明，粗看上去不错，但有色无种，仔细看能看到绿色当中有很细的一丝丝的白条。 马牙种的翡翠往往做成各种小型的摆件或把玩件等，很少作成手镯等，主要是利用其上各种色调的绿色进行创意，然后加以俏雕，一般不值得精雕细刻。 紫罗兰种

紫罗兰种翡翠。是一种紫色的翡翠，这是一种特殊的品种，行内习惯于称“春”。这种翡翠的紫色一般都较淡，好象紫罗兰花的紫色，因此命名。紫色是中国道教和占代帝王崇拜的颜色，所谓紫气东来、紫衣绶带就是紫色地位的写照，因此紫色就成了神秘、富贵和华丽象征。或许正因如此，紫罗兰种的翡翠首饰尤为受东西方女性的青睐。紫罗兰的首饰紫若烟霞、贵气袭人，宛若一位贵妃珊珊而来。紫色的翡翠，在一般黄光下面看，会显得紫色较深，选购收藏时最好在标准晴天的自然光下观看。质地细、透明度高、紫色深的翡翠很难找到，也特别受到欧美人士的垂青。如若仔细观察紫色的翡翠，其色调略有不同，一般讲可分为粉紫、茄紫、蓝紫等。粉紫质地比较细，透明度好一些的比较难得，茄紫较次，而蓝紫一般质地较粗，也可称为紫豆。实践中常常只将春分为紫春与红春，红春价值较高，紫春略低，如果得到怪桩的蓝春，价格变化则会有较大的弹性，虽然并不是什么极品，但却是翡翠商和收藏家们愿意珍藏的品种。 墨翠

墨翠色重质腻、纹理细致、漆黑如墨却光洁可爱。墨翠从表面看来是黑色的，而且越好的墨翠颜色越黑，但是它的颜色并不真正的是黑色，而是绿色。换句话说，是绿色过了头。优质的墨翠在强光下显现出来的仍然是魅力十足的绿色。墨翠的质地与普通翡翠是一样的，有好也有坏。一般来讲，仍然是质地越细腻质量越高，相应地，透明度也就越高。这里说的透明度是指在强光照射的条件下，因为无论多好的墨翠，也达不到象玻璃种翡翠那样的透明度，这当然是由于它深绿色的颜色的原因了。大多数的墨翠质地比较粗糙，肉眼看上去有可以感觉到玉石内部的颗粒感，这种墨翠，即便是在强光的照射下，也很难达到透明。墨翠的雕工是墨翠成品饰品最体现价值的一个方面。因为不透明而且又是黑色的缘故，所有的墨翠则成了用来体现优质雕刻工艺的上等材料，事实上，墨翠的雕刻工艺师们也正是这样作的。墨翠的雕刻加工主要在云南的瑞丽市，虽然墨翠也是翡翠，但在当地墨翠的雕刻与翡翠的雕刻是截然不同的。翡翠在雕刻过程中根据原料的种分、水头与颜色的不同而调整雕刻的风格，目的在于突出或增加原料的透明度和颜色，在雕刻的过程中不一定要花很大量的精力精雕细刻。墨翠原料由于本身透明度与颜色的限制，其击之金石之声，素为刀工之珍料，根本不需要在雕刻工艺上有所保留，相反地，雕刻师们要尽自己所能采用最好的工艺。例如墨翠上人物或动物的眼睛一般是采用非常规抛光的，而是用竹签子一点点打出来的，其费工之处可想而知。一块优质的原料甚至可以花费一位高级玉雕师整整7～1 0天的时间进行雕刻，另外还需要有3天时间抛光，由此墨翠佩身真可谓经汉手揣摸，因此注意观察墨翠饰品的雕工是选购墨翠的重中之重。 墨翠的雕刻图案绝大多数是以传统的中国吉祥题材为主。目前在市场上最常见的有“马上封侯”、“马上发财”、“五鼠运财”、“天中辟邪”、“钟馗增福”、“英雄立志”、“连年有余”、“并蒂同心”、“喜得连科”、“三阳开泰”、“麒麟送子”、“福在眼前”、“松鹤延年”等等。使得在佩戴墨翠的同时能够感受玉石带来的良好祝愿。墨翠的价值主要体现在原材料质地与雕刻工艺两方面。质地越细腻、雕刻越细致价值也就越高。

镇江芙蓉楼王昌龄的一首《芙蓉楼送辛渐》而使芙蓉楼天下闻名，芙蓉楼因此而成为名胜古迹。如今，芙蓉楼有两处，分别在江苏镇江的和湖南洪江。江苏镇江芙蓉楼和湖南洪江（黔城）芙蓉楼，都是名闻天下的芙蓉楼。至于江苏镇江和湖南洪江这两处的芙蓉楼，哪处是王昌龄《芙蓉楼送辛渐》的芙蓉楼，并不是非常重要，这两处都成为重要的人文景观，为世人所敬慕。