古人是如何制作玉器的呢？

古玉制作根据明清时期至民国时期制玉使用的工具、资料，以及古玉表面残留的痕迹推演出新石器时代晚期至汉代的制玉工艺，简单说说制作的工具与工序。提到的制玉十二道工艺，捣沙、开玉、札砣、冲砣、磨砣、掏堂、上花、打钻、透花、打眼、木砣、皮砣。砣机，又名水凳 ，解玉砂由比玉石硬度高的矿物碾磨而成，粗颗粒用于切割成型，细颗粒用于纹饰雕琢，工具需配合解玉砂使用。

最常见的工具，可用于切割、镂空、钻孔和打磨，线具主要用于切割。金属片状工具主要用于切割、片料。管具用于打孔、高浮雕纹饰的减地，钻磨玉璧的外廓。桯具是一种实心的锥状工具，常用于打孔，孔成上大下小的喇叭状。

蹄形器以桯具打孔穿线入孔沿器沿拉切，取出中心玉料。玉璧管具钻孔，取出中心玉料，砣具切割成圆，玉琮以切磨外形管具钻孔取芯砣具去方成圆。

红山文化玉器钻孔痕迹距今八千年的红山文化，玉器的制作已经有了长足的进步，这时候的玉器还看不到细阴线，应该还没有出现旋转陀机。虽然有了桯钻和管钻，但是从红山文化玉器上看，应该不是轴心旋转陀机制作的。红山文化玉器上的打磨痕迹，陀机出现的时间很多人认为是良渚文化时期，目前还没有定论，因为良渚文化玉器上的细阴线更像是用刀加解玉砂磨出来的。但是到了商代，其工艺可以确认是双人操作的陀机制作的，而且已经用了青铜陀具。桯钻打孔的孔壁痕迹，这种跪式的双人陀机，必须一个人拉动转轮，一个人在陀具下，一手拿玉，一手加解玉砂。这种跪式双人一直到南北朝出现了以脚踩作为动力的水凳，从此玉雕就进入了单人单陀机制作玉器的时代。

单人操作的水凳人们最早用的是野兽牙齿在玉石上反复刻画，包括良渚文化的很多线条都是用传说中的昆吾刀刻制的，直到商代出现青铜陀具，玉器的纹饰可以做得越来越精美。到了汉代才开始普及铁制陀具，并且一直延续到现在，不同的是铁制陀针越来细，样式功能也越来越完善。

翡翠的制作过程是怎样的？古代制作玉器的方法是什么？接下来，我将和边肖一起享受它。

说到中国历史长河中的玉，真的是历史非常悠久。可以说，中国的历史有多长，这块玉就出现多久。所以现在的学者对这块玉的研究从来没有停止过。最近有个小编看到一个问题，问古人是怎么做玉的。这块玉这么硬，古人是怎么做出来的？我们来看看这个问题，分析一下。

在中国古代漫长的历史中，玉是最早的，没有区别。古人认为“石之美在玉”。从石头中选玉花了很长时间。翡翠是怎么做出来的？王芳透露，通过显微痕迹勘探技术，他们用显微镜观察玉器上的痕迹，从而找到了制作它们的方法。在切割、刮削、锉削、抛光和切割之后，以及在工具搅拌矿物集合体之后，可以观察到矿物晶体的各种集合体形式。通过减少实验室采集的形式，他们找到了制作玉器的方法，从而揭开了玉器制作的神秘面纱。

通过还原实验，专家们惊奇地发现，古人有几种分别切玉的方法：用柔韧的麻绳、棉绳等工具带动谢玉砂间接加工玉料；也可以用坚硬的木屑、砂屑或金属片直接带动玉砂，以单向或往复的方式间接加工玉料。翡翠钻石有很多种方法可以做到空钻打磨。

古代制玉技术起源于制作石器。切割、抛光、切磨是玉器的工艺流程。切，就是切，要用无齿锯切玉，加玉砂，分开预期。措施是用圆锯蘸砂浆修补；凿子就是用钻头、锥子等工具雕刻图案、钻孔。研磨是最后一步。将锯末、葫芦皮、牛皮浸泡在珍珠臼中打磨，使玉石具有凝固光泽。这种制玉技术是商代工匠掌握的。现在的玉雕技术一般采用四种方法：切割、打磨、切割、打磨。先秦时期称玉雕，宋代称玉磨，今天称磨雕。

前后大概要进行12道工序。总体内容如下：

a捣砂和磨浆

在捣碎磨泥时，一个玉工用杵将石臼中的石砂捣碎，另一个玉工用筛子将捣碎的石砂分选成颗粒大小，然后用水将泥浮在砂中，然后将干净的砂称为“洁玉砂”，供后期玉雕使用。

如果筛下的沙子再次浸泡在水中，杂质如泥浆将跟随水漂。通过砂磨和浆磨，可以得到颗粒均匀的石砂。这些砂是用来解剖、打磨玉石的，所以被称为“洁玉砂”、“磨玉砂”。

第二，开玉。

未雕琢的玉料往往包裹着一些松散的石头。开玉就是再切一块石头。由于钢丝的硬度往往低于玉石，所以在切割过程中需要不断加入解玉沙。混有水的黑石沙从挂在钢锯上的茶壶滴到玉上。玉工来回拉动锯子，把玉锯开。

钢丝切不了玉，茶壶就挂在底部有洞的树枝上。茶壶里装满了黑沙子和水。混有黑砂的水滴一滴一滴地落在未切割的玉石上，增加了锯子的锋利度。只有来回摩擦切割，才能把玉皮切掉。

第三，扎杰

查杰指的是设计和绘制一个由玉石制成的立方体或正方形长条，切割大块玉石并使其成型。玉工坐在一辆旋转的汽车前，手里拿着复杂的工具。

在操作过程中，玉工两脚轮流踩板，木轴由麻绳拉动旋转。工人用左手把玉放在旋转的钢板边缘。桌子的一端有一个装满水和红砂的盆。工人用右手舀起沙子，倒在玉上。坚硬的溶玉砂，加上锋利的旋转边缘，可以把玉切割成方形或方块状。

4重庆大桥

使用“钻石”工具，将正方形或方形玉条的硬角“钻”成圆形的过程，也是坐在纺车上完成的。一根粗大的竹枝缠绕在一个粗大的钢圈上，用掺了水的红砂在玉块的四角慢慢打孔。经过这一步，要雕刻的作品大致成型。

五、研磨机

玉的表面是用磨石工具打磨的。使用的工具有点类似于第三步中的“扎锅”，但扎锅薄而尖，而磨锅大概有两三分厚。玉的表面可以打磨光滑，散发出温润的光泽。

不及物动词唐涛

挖大厅就是挖集装箱内部。首先，把钢桶拧进玉的中心。经过这个过程，玉器的中心就会出现一个圆柱体。这时候最有经验的老锤师傅就会把玉毽子拿出来，因为如果力量不对，拿不出来的就不是玉毽子了。整块玉都裂了。然后用一个弯曲的扁锥头，慢慢想，把玉的空内室挖出来。

七、鲜花

在花上，也就是说，有一个小型的磨，也叫丁子，在玉表面磨出图案。不同形式的滚动会留下不同的线条。现代玉器用类似牙医用的针来装饰。电机驱动活动软管并与之配合，所以运动非常灵活随意。

八、钻孔

对于一些需要刻空纹的玉器来说，这是重要的一步。钻具主要是弓和滚棒，滚棒底部镶嵌有金刚钻。玉坐在桌子的一端，左手拿着玉，放在柱子底部的金刚钻下面。他的右手来回拉着弓。弓会带动杆一根一根的旋转。嵌在棍子尖端的金刚钻可以在玉石上钻一个圆孔。从战国到西汉的玉器工匠都非常擅长钻圆孔，在线条的转折处创造出流畅饱满的效果。

九、穿过花丛

透花，即装饰雕刻空纹，“寻弓”是主要工具。操作时，先把弓上钢丝的一端解开，穿过圆孔，再绑好。玉的右手拿着一把弓。一旦他拔出来，他就可以在钢丝中加入水浸泡过的石砂，按照玉片上画的线切割。

因为写字画画用的墨水一般都会被墨汁冲走，玉器工就用石榴皮汁勾勒出要雕刻的图案，然后浸泡在水中，以缓解玉沙。用钢丝在玉石上来回切割锯切时，花纹依然清晰，不会被水冲走。良渚文化可以追溯到5300年到4200年前。到了清代，出现了用线和花制作的玉器，发展成为细而精的玉雕制品，达到了技术的顶峰。

十，出拳

这是一种在小而固定的玉器上钻孔的特殊技术，如鼻烟壶、指扳和烟嘴。因为这种玉太小，不能用手钻，所以把水装在一个大竹筒里，竹筒里装有木板。在木板中央挖一个洞。孔的形状与要钻孔的玉器相同。不同形状的小玉儿产品要搭配不同形状的带孔板材。玉工左手持小铁杯，右手持弓。一旦他驱动铁杯反复旋转，嵌在铁杯下端的金刚钻就会在玉石上钻一个洞。

11木龟

木材削片机是一种抛光削片机，通常由葫芦浆制成，可以仔细打磨雕刻玉器的外观。这时候用的工具结构是用一根木轴把盘子连接起来，带动一个圆形转盘。这一步用的圆盘是较厚的“木削片”，石砂硬度相对较低。又叫“蘸黄宝”，讲的是石英砂被精细打磨。

十二。皮焦地图

是牛皮做的，也就是说木头外面是牛皮，用麻绳缝的。在纺车和“沁水包料”的帮助下，最终打磨完成。也就是说，玉石抛光的最后一道工序是光亮的，显现出玉石的颜色。

玉石雕刻机器及工具

一、玉雕机器及使用

玉雕中较常使用的机器是切割机和锣机、电子机（牙机）。切割机是用于切开石料，分为水切机和油切机两种，锣机是用于雕刻玉石，电子机是用于一些细节的刻画。

（一）、油切机及操作流程

1、油切机介绍

油切机采用的是不燃白矿油作为冷却液，属于自动切割设备。通过台钳将石头夹稳，靠台钳的螺旋轴前进，用转轴带动锯片来对石料进行切割。油切机的尺寸变化大，从6寸到40寸，根据石料的大小来挑选合适的切机。因为油切机的油会甩出来，在切割的时候要将盖子盖起来。

2、操作流程

（1）、检查

a、检查电源是否连接好。

b、检查油桶里的油量是否充足，油路是否通畅。

c、机箱里不能有小的石块和木块，以防堵住油路。

d、检查喷油口的位置是否对好锯片。

（2）、切割

a、让导轨夹锁处于打开状态，前后左右移动夹板到适当的位置和宽度。

b、把事先画好切割线的石料放入到夹板中，可以用木块来辅助固定好。

c、找到要切割的大体位置，将石料夹紧，然后再进行微调，位置角度调整好后，将料子夹紧，以防料子在切割的过程中掉落造成意外。

d、调整位置，将让石料要切割的部位尽量靠近锯片，以减少切割时间，但是不允许料子和锯片接触，以免开启机器后出现未知意外。

e、在调整好位置之后，将插杆拿出，检查并清理导轨附近杂物，将导轨的夹锁合上。

f、量好切割完毕要关机的位置，计算好将铁链挂在夹板的挂钩上，切记要算的准确，否则会造成机器损坏和料子报废等意外。

g、在确认操作无误之后，将油切机的盖子盖上。

h、开启机器进行切割，要注意开机之时机器的皮带位置不能站人和有其他杂物，以免卷入造成意外，在开机之后，要再次检查油是否正常喷在锯片和料子中间，若位置不对要关机调整。

（二）、水切机及操作流程

1、水切机介绍

水切机是采用在箱体装自来水作为冷却剂的玉石切割装置，属于手控切割设备。常用的尺寸为8寸、10寸。

2、操作过程

（1）、操作前注意事项

a、检查电源线是否正常连接。

b、检查水量是否合适。

c、检查锯片及转轴周围并清理，不能有异物，以免在切割的过程中有意外。

d、如若有更换锯片，装好之后要检查是否稳当，并把插杆收起，切不可插在机器转轴上。

e、开机之前皮带周围不能站人和异物，开机的时候不可站在锯片正前方，待机器正常旋转之后再开始切割。

（2）、切割过程

1、检查机器正常后，开启机器，注意开机时手保持干燥。以免触电。

2、切割时双手拿稳石头，较小无法双手拿的料子用木块顶住推进，手不能放在切线的位置，当感觉到切片的速度变慢或发生异常时，应缓慢而稳当的把石料往外抽。

3、发生任何紧急情况时，要第一时间按动红色开关关机，并把电源线拔掉。

(3)、切割后

1、切完后不用了要立即将机器关闭。

2、将切割时散落的碎片料子清理掉。

3、如需要将电源线拔掉的要拔掉收好。

（三）、锣机及操作流程

1、锣机介绍

2、操作流程

（1）、开机前注意事项

a、检查电源线是否连接好；

b、检查架子上的挂杆是否在安全的位置；

c、检查黑头和抓手是否松动；

（2）、操作流程及注意事项

a、工具留在夹头外面最长不应超过25厘米，工具头越大留在外面的距离就应越短；

b、工具夹紧之后务必把插杆拿出；

c、夹好工具之后，要把手指缩到夹头之后的位置再开机，看看工具是否弯、抖动，如有异常立即关机，及时报告老师；

d、不管机器是否开动，严禁将机器抓手放在台面或其他地方，应让传动轴自然的垂挂；

e、操作完成之后及时将机器关闭。

二、玉雕工具介绍

玉雕工具的种类、尺寸繁多，常见的玉雕工具如图，每种工具都有不同的大小，甚至有粗细砂之分，具体用哪种，要根据玉石和制作的步骤来选择。

C1薄钉子：薄钉子从侧面看是比较扁的三角形，可以用来顶底、刻画小位。

C2钉子：钉子和薄钉子相似，角度比C1大一些。

C3三角钉：三角钉的角度大于钉子，使用起来力度比C1、C2大，三种钉子的使用技巧大致相同，在实际雕刻过程中要根据情况选择。

圆枣核：因为中间大两头小的外形被称作枣核。

圆球：可以用来去料、掏膛，或者做出起伏的线条。

子弹头：子弹头可以用来雕刻一些有弧度的位置，粗砂的子弹头可以用来打胚。

喇叭C7：喇叭是一头大一头小的工具，用途很广泛，从打胚到修细都能用得到。

橄榄头：橄榄头是一头大，一头尖的工具，大的橄榄头砂都比较粗。

压铊E：大的压铊用于打粗胚，小的还可以用来做细节位置。

圆饼：圆饼主要用于去料，

凹钉：途中这种形状的凹钉又叫吸眼钉，中空，还有一种形状的凹钉是圆锥形状的。

薄片：薄片的平面有粗砂细砂这份，可用于顶平、刻画边缘、刻线等。

打眼针：用于给玉石打孔，也用于镂空玉器。

尖针：主要用于雕刻一些小位、镂空，尖针的型号很多，根据自己的需要来选择粗细。

子弹头（细砂）：细砂的子弹头主要用于雕刻的最后一步，用于将玉器表面打磨光滑。

翡翠大部分产自缅甸，缅甸矿主开出原矿石，经过挑捡后，以开标形式让赌石采购商竞价购买，价高者得。赌石采购商买下后带回国内，一般会能原石开窗或切片后再次出售给翡翠加工商人。

翡翠加工商买下后，对原石进行仔细的设计并分切成片，根据原纹裂走向来切，所以切出的是大小不一致的原石片料。根据片料大小形状，再设计要做什么样的造型。当然，在一块无纹无裂的原石片上能够画出手镯位那就是大赚了。翡翠里手镯最贵重。任你多大的大型摆件（里面裂太多不适合切片才巧雕作大型摆件）都不如一个小小的无瑕疵天然手镯贵重。当然，若是原石太朽烂无价值，就成了造假者的宝贝，烂臭翡翠经过造假者的强酸腐蚀，高温蒸煮后充入化学胶，这样做的翡翠又漂亮又好看但是对人身损伤极大，会越戴越黯淡无光并碎裂。实在黑心该打！

天然翡翠手镯经过送往吸镯户那加工掏出后要磨制雕刻，然后直接专业抛光。很多吸镯掏制加工户那天天有人在闲坐喝茶。这些人就等精品手镯一加工出现就一哄而上出价求收购。或者也会对普通品进行一手包出价。比如同批有五十个手镯，一口气打包求购。那要不要卖，就看货主的意思了。通过竞价，一般货主也乐意卖掉手镯，带着吸镯后的手镯芯和边角料回家（他也得全程盯着切镯，不然掉一小块边角都心疼）。

边角料可以在卖切片的市场出售与雕刻师们。雕刻师在逛市场时遇上自己心仪的翡翠原石片会打手电仔细看好，心里浮出设计思路再决定谈价买。每个雕刻师傅所擅长的玉雕品种都不一样，有的专门做人物件，有的做山水件，有的做花件，有的做玉珠子，有的做平安扣无事牌光面，，，等等。

手镯成品会在贸易市场摆摊出售给全国珠宝店采购商，他们全在现场几千个摊位上逛货，讨价还价，购买后要进行鉴定，出证书。然后带回去，包装后摆上自己家珠宝店柜台就可以到终端消费者手里了。

当然这也只是一个大概。从这些流程中也会产生，屯货商，倒货商，直播商，二手贩等等行业。

对于天然手镯的造假，所有连在一体的天然翡翠，不可能有局部造假的情况，因为造假必须整个强酸腐蚀后高温蒸煮注胶。它要造假只能一整个才能进行。所以，若是组合的天然翡翠饰品，在机械鉴定时要分别测试鉴定。也有出现过，一串翡翠项链，天然的珠子与假货搀杂一起卖。专家不会被骗，但消费者很容易迷糊。但天然翡翠手镯是一个整体，要么它就是全部天然，要么它就是整个造假过。

从历史记载来看，生产制作仿古玉的方法有两种：一种是用旧玉琢磨，主要是利用流传下来的或早先出土的玉器再次进行加工以仿古代某种玉器。这种流传下来的或早先出土的玉器一般来讲是所雕琢的某些饰纹或者玉器本身已经残缺，后按古代玉器的造型改制或刻上花纹。用旧玉制作的仿古玉，有的局部是真的。另一种是用新玉来仿制，即利用与古玉相似的玉材，按照古代玉器的造型进行加工，然后致残致沁。在仿古玉的制作过程中，致残制沁是关键技术。根据历代出现过的情况，方法大致有以下几种：

1、制沁方法

　　（1）羊玉：方法是将活羊或活牛的腿割开，把小件玉器缝合进去,经数年之后血液侵入玉中，用此来冒充古玉中的红丝沁。这种方法处理没有真古玉温静，显得枯涩。

　　（2）狗玉：方法是将狗杀死，剖开腹部，趁狗血尚热未凝固时把玉器放入狗腹部，缝合并埋到地下，过数年后取出，玉上出现了土花血斑。与真正的古玉相比，带有新玉的颜色和雕琢的痕迹。

　　（3）煨头：方法是用火烧烤玉器，使玉器变成灰白，然后用冷水泼玉，玉取出后极似古玉中的“鸡骨白”，古玩家又称之为“伪灰古”。凡是煨头，其上必有火燃烧时产生的细裂纹，而真的鸡骨白则无细裂纹出现。

　　（4）梅玉：方法是先选用质地疏松质量较差的玉制成器物，然后用浓度较高的乌梅水蒸煮，重复数次，玉器松软处会被乌梅水淘空，显现出类似水冲蚀后的痕迹，然后用提油法上色，冒充“水坑古”。梅玉不如真的水坑古玉自然。

　　（5）风玉：办法是用浓灰水和乌梅水将玉器蒸煮后，乘热取出，放在风雪之中，时间约一个昼夜，则玉纹冻裂，玉质坚硬者，裂纹细若毫发，用其冒充古玉中的牛毛纹。真古玉牛毛纹曲折、粗细不匀，伪者则不然。

　　（6）叩锈：此法产生于清乾隆年间，方法是用铁屑拌玉器坯料，然后用醋淬火，放入潮湿地下数天，取出后再埋入交通要道地下数月，这时玉已被铁锈腐蚀，出现桔皮纹，纹中铁锈呈深红色，有土斑，宛若古玉。这种假古玉红色较浮，时间稍长土斑和红色均会消退。

　　（7）老提油：据说此法产生于北宋时期，方法是将甘肃深山中所生长的一种虹光草捣成汁液，拌入少许瑙砂搅匀，再将玉器浸入，用点燃的新鲜竹枝烘烤，草汁便渗入到玉器纹理之中，呈现红色丝纹。

　　（8）新提油：办法是选用红木屑或乌木屑放入水中，再将玉质差的玉器放入其中浸色，并辅以火烘烤等手段，使汁液渗入玉器纹理中。这种方法做成的仿古玉，其红色在天阴时色泽较鲜，天晴时反而浑浊。

　　（9）死玉：办法将玉器埋入土中，时间长了就会受到各种侵蚀，玉器里凝滞干枯，易被人误认为是水银沁。

　　（10）黄土锈法：办法是将玉器涂上胶水，埋入黄泥中，黄泥贴在玉器上似黄土锈。产生的黄土锈随着时间的延长而越来越像古玉的黄土锈。

　　（11）黑斑法：一是用水煮热后架在铁锈蓖上，一边烧一边拌蜡油，不久就会出现黑斑；二是将玉按古式作成，然后用旧棉花泡湿，将玉色好的以柴烧烤，待棉花干后再用水浇，当黑色入骨后，黑斑状即做成了。

　　（12）卤提法：本办法的具体内容不详。所制出的仿古玉与真古玉乍看相似，但这种假古玉其颜色亦是天晴时浑浊，天阴时反而鲜艳。

2、致残方法

　　方法有如下几种：

（1）砣碾致残：小型的砣子或钢钻在玉器表面碾出图形或椭圆形、深浅不一、长短不齐的点坑或线条，粗看似长期磕碰导致遍体鳞伤，若仔细观察则可分辨出系由大小不等的纹点丝线组成的斑状痕迹。

（2）沙搓毛道：通过保留一部分粗面或抛光后用解玉砂稍加磨磋在玉器表面做出或多或少的隐约可辨的毛细划道，以表示长期流传于世造成的摩挲痕迹。借助放大镜观察，这种毛细划道通常分布较有规律性且线条分明、清晰且新，与真品的模糊痕迹明显不同。

（3）敲击致残：使用一些特殊工具轻轻敲打器身，使其伤而不脱，常常在裂痕附近形成棉白斑，有些则不惜将器物打残或敲断。为掩饰断裂口的新痕，常在这些部位进行特殊的染色处理。对底灰黑而脏、水差，但绿好而色正的中下等翡翠原料或成品，用化学药剂(酸)将翡翠材料漂白，除杂质，充填树脂(表面龟裂纹明显并显示树脂光泽)。B货翡翠就是这样处理的。祝你好运，祝你幸福，祝你发财！

用水泥、石膏和不饱合聚酯树脂为粘剂，经搅拌成型、研磨和抛光后制成。因为烟玉是大理石产品名称，其材质为大理石，只是烟玉石材表面颜色以棕色为主。所以烟玉的制作方法和大理石是一样的，而上诉方法是大理石的制作方法，因此烟玉的制作方法也是这样。

经过去皮、挖脏、去糙精磨，最终提炼而成。

操作步骤为：

1、去皮：通过使用角磨机将毛石的皮壳去掉。

2、挖脏：去皮之后，玉佩上难免会有各种皮上杂质，这时候我们需要用磨头将这些杂质从玉佩中挖出来。

3、去糙精磨：要想获得精美的玉佩，就必须不断地打磨，通关使用不同的磨头对玉石进行打磨，当玉石出现一定的雏形之后，再进行精磨，这样我们就可以看到灵气十足的玉佩。

说到玉器在中国历史长河中还真的是有很悠久的历史了，可以说华夏有多久的历史，这玉器就出现了几长时间，所以现在的学者对这个玉器的研究从未停止过，最近我看到一个问题，话说这个古人到底是怎么做玉的呢这个玉那么坚硬，古人是怎么制成的呀下面就着这个问题一起来分析揭秘看看吧!

在我国古代历史长河中最早玉和石是不分的。远古人类认为“石之美者为玉”，从石头之中将玉筛选出来经历了漫长的岁月。金沙玉器是如何制作的王芳透露道，通过显微痕迹探索技术，他们用显微镜观察玉器上的痕迹，从而找到其制作方法。经过切割、刮蹭、锉磨、抛磨、旋截等工艺后，可以观察到工具搅动矿物集合体后，矿物晶体形成的各种各样聚集形态。他们通过在实验室还原聚集形态依次找到了制作玉器的方法，从而揭开了玉器制作之谜。

通过实验的还原，专家惊奇地发现古人单是在玉器的切割上就有好几种办法：使用柔性的麻绳、棉绳等工具，带动解玉砂间接对玉料进行加工;或使用硬性的木片、砂岩片或金属片，单向或往复双向直接带动解玉砂间接对玉料进行加工。对玉器钻空、抛光等制作的方法更是繁多。

古代制玉技法，源于制作石器。切、磋、琢、磨是玉石器所用的工艺程序。切、即解料，解玉要用无齿的锯加解玉砂，将预料分开;磋是用圆锯蘸砂浆修治;琢，是用钻、锥等工具雕琢花纹、钻孔;磨，是最后一道工序，用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆，加以抛光，玉器便发出凝脂状的光泽。这套制玉技术，在商代已为工匠们所掌握。现今的玉雕技法，大体还是采用切、磋、琢、磨四种方法。先秦称琢玉，宋人称碾玉，今称碾琢。

前前后后大概要经历过十二道工序，大致内容如下：

一、捣沙和研浆

捣沙研浆中，一玉工用杵将石臼中的石沙捣碎，而另一玉工则正在将捣碎的石沙用筛子将颗粒大小分类，随后用水漂去沙中的泥，之后干净的沙子被称为“解玉沙”，以备随后琢磨玉器之用。

将筛好的沙再用水泡着，泥巴之类的杂质就会随着水漂流出去了。经过捣沙和研浆的程序，就可以得到颗粒均匀的石沙。这些沙是用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就做“解玉沙”、“磨玉沙”。

二、开玉

没雕琢的玉料外表常常包裹了一些粗松的石头。开玉，就是把其外表别的石头削掉。由于钢丝硬度往往低于玉石，因此，在剖开过程中，必须不断添加解玉沙。合着水的黑石沙从钢锯上吊着的茶壶中滴到玉璞上，玉工来回拉动锯子来开玉。

钢丝是割不动玉的，所以在树枝上挂着一个茶壶，壶底有洞，壶里装的是黑石沙和水，混着黑石沙的水滴，一滴一滴的滴下来，滴到玉璞上，增加了锯的锋利度，这样来回的摩擦和切割，才能把玉皮子切掉。

三、扎碢

扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多余玉料使玉器初具雏形。玉工坐在旋车前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。

操作的时候，玉工的两只脚轮流踏着登板，靠麻绳牵动木轴旋转。玉工用左手托拿着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌子的一端放着一个盛了水和红沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，浇在玉料上。坚硬的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才能把玉料再切成方块或方条。

四、冲碢

利用「冲碢」这种工具，把方块或方条的玉料上，方方硬硬的转角部份，「冲」成圆这个步骤也是坐在旋车上完成的，用一段厚竹枝外面绕着厚钢圈(又叫做冲碢)，配着和了水的红沙，慢慢冲去玉块上的方角。经过这个步骤，要雕琢的作品也大致成形了。

五、磨碢

利用「磨碢」这种工具来磨细玉器的表面。所用的工具和第三步的「扎锅」有些相似，但扎锅是薄而锐利的，而磨锅厚约二、三分。可以把玉的表面磨得细腻，发出温润的光泽。

六、掏堂

掏堂，便是挖空容器的内部。首先，用钢卷筒旋进玉器的中央，经过这道工序，玉器的中央会出现一根圆柱，此时就得由最富经验的老师傅振锤取出玉梃，因为如果力道不对，不是玉梃取不出来;便使整件玉器碎裂。接着，再以弯形的扁状的锥头慢慢琢磨，掏空玉器的内膛。

七、上花

上花，也就是以小形的轧碢，又称丁子，在玉器的表面磨琢花纹。不同的轧碢形式会留下不同的线条。现代玉器上花，是以类似牙医所使用的钻针。马达带动并配合活动的软管，因此移动相当灵活、随意。

八、打钻

这是对于一些要雕琢镂空花纹的玉器，所做的一个重要步骤。打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧杆下端金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回的旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。战国至西汉的玉工，便十分擅于利用钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处流利饱满的效果。

九、透花

透花，也就是镂空花纹，以「搜弓」为主要的工具。操作的时候，先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动着，钢丝上加浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。

因为一般书写作画的墨汁，是会被墨水冲洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁来勾画出要透雕的图案，和了水的解玉沙，配合钢丝在玉片上来回割锯时，图案仍是清清楚楚的不会被水洗掉的。距今五千三至四千二百年的良渚文化，已出现以拉线透花的玉器，发展至清代镂雕玉器薄而细，达到技法的巅峰。

十、打眼

这是专门对付像鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小而又有固定形状的玉器，要钻孔时所用的特殊技巧。因为这类玉器太小了，不方便用手拿着打钻，所以就在大竹筒中装了水，上面安装木板，木板中央挖了洞，洞的形状就和要钻孔眼的小玉器形状相同。不同形状的小玉器，要配上挖了不同形状孔洞的木板。玉工的左手握住小「铁盅」，右手拉着「绷弓」，一来一回的带动铁盅反覆旋转，铁盅下端所嵌的金刚钻，就会在玉器上钻出洞来。

十一、木碢图

木碢是磨光的碢，一般是用葫芦瓤做的，把已雕琢好了的玉器外表仔细的磨光。这时使用的工具结构是登板连系着木轴，带动一个圆形的转盘，而这步骤用的圆盘，是厚厚的「木碢」，配用的石沙硬度比较低，又称「浸水黄宝料」，大约是石英沙来细细磨光。

十二、皮碢图

皮碢是牛皮制成的，也就是在木碢的外面，包上牛皮用麻绳缝好。再藉着旋车，配上「沁水宝料」，作最后的磨光。即玉器的最后工序抛光上亮用，具体呈现玉色。