刘若英的新书现在有卖么？？ 它的价格是多少啊？？

《我的不完美》定价35元 早都有的卖了。

“如果有人问我，人所有的表达形式，我最享受哪一种？答案绝对是文

字。因为那是真正的自言自语，不用经过导演的认可，不用看见观众脸上的

表情，不需要现场掌声。写字能让我平静，学习诚实，面对自我。”刘若英

在《我的不完美》里如是说。

正因此，《我的不完美》这本书中的刘若英不似明星，下笔越来越回归

到一个普通人的视角，写家人，写朋友，写回忆，写生活。诚实、幽默，而

且善于自嘲，即便大多记录生活琐事，也带着浓浓情感，趣味横生。董桥评

论说，“难得刘若英笔下举重若轻，顺手写得出细腻的观察动人的哀乐。”

编辑推荐

睽违五年，书写的刘若英回来了。她用14篇散文、3篇小说，谈着各种“爱”。用52则诗作，抒发她日常行止间的种种感怀。刘若英说：写作是诚实地面对自己透过她的创作，你能穿透银幕，从文字与摄影作品中，窥见五年来她所行过的心情与旅行轨迹，在纸页上一点一滴汇聚成真实又感性的──《我的不完美》

作者简介

刘若英，唱过一些歌，有红的，有不红的；演过一些戏，有好的，有不好的；出过几本书，都是诚实面对自己的字句；感觉做过很多事情，却仍感觉不足够感恩生命。

目录

推荐序 董桥 004

推荐序 伍佰 008

推荐序 黄婷 010

自序 谢谢你 014

短诗 Yearn for 020

过年，回家 041

喳喳小熊 048

红色洋装 054

一世得体 061

张叔 068

一厢情愿 076

姑姑命好 080

短诗 Rhythm 088

完蛋女人 117

我的不美好 122

我的志愿 126

我的复健之路 130

我要上厕所 138

我们的选择 142

爱请大声说出来 146

亲爱的许乐 150

奶茶** 154

好消息 160

短诗 Still 164

序言

谢谢你

我从来没有停止过写字，不管以何种形式。

我写日记、写信、写传真、写伊媚、写官网……一直在写。为什

么呢？我从来没认真想过这个问题，但每次到了要出书，回过头去检

查那些“字”，我又不得不重新问自己。为什么呢？

我显然不是作家，这过往已再三声明过，不会把自己的书写习惯

称为写作。我会因为感动写，会因为寂寞写，会因为谈恋爱、会因为

失恋写，以及最重要的，我会因为想诚实面对自己而写。

除了演艺工作提供的特殊经验，我写的都是平凡人的事，我写家

人、朋友、回忆、生活……。但有那么一段时间，我写不下去了。因

为自己不美好了，觉得这个世界不美好了，实在不愿把那些消极悲观

的情绪再复制出去。我既不是专业作家，也不以此为生，那写不出就

不写了吧。

奇妙的是，还是有本刘若英的书要出现了。如果，你想在这本书

里找到延续过去的浪漫？你会失望。如果，你想在里面一探我情感私

密，你会失望。但，如果尽管如此，你还是愿意往下打开这本书，你

会看见我仍在跳动的心。

我写，因为想诚实面对自己，但有时候那是多么不容易，甚至比

欺骗别人都难。躲在谎言中可以是那么安逸，甚至是一种幸福。但为

着那颗仍在跳动的心，我愿意再咬牙试试，再勇敢一点，再往前走一

点，再诚实一点，再自由一点，再写一点。

谢谢你！

文摘

我要上厕所

今天不知为什么，突然想到上厕所的问题。嗯……我说的不是生

理健康，也不是生活习惯，我脑中出现的是“场所”，也就是我们上

厕所的地方。

我估计现在厕所并不会被列为生活中的重要场景，谁家的客厅、

卧室、厨房，可能都比厕所讲究。只要功能具备，保持一定的卫生条

件，我们对厕所的存在是视为理所当然的。在这里我很坚持用“厕

所”这个名称，而不是洗手间、盥洗室、WC等等拐弯抹角的说法，因

为大多数时候，我只需要它的基本用途。记得有个日本大文豪写过一

本书，从各种角度欣赏厕所以及它在我们意识中引发的联想。这种才

情和优雅我都没有，我只想大声疾呼，能好好上厕所是基本人权，大

家可不可以正视演员上厕所的需求？是的，我不要求多好的盒饭，我

愿意超时超班赶工，我甚至可以忍受跟我亲嘴的演员忘了嚼口香糖，

但我需要好好地上个厕所！

现代的演员物质条件好，名气高点的出入还能众人前呼后拥，

颇有天之骄子的自我感受，但一到拍戏现场，那真是必须忍人所不能

忍。

有一回在黄土高原拍戏，住的是窑洞，白天太阳晒着，窝在里

头像慢火烤鸡，晚上却像冰柜，人是速冻饺子，而厕所呢？没有！请

随地取材！你说是我太娇气了吗，高原上的同胞不是世世代代都这么

过来了吗，怎道我就不行了。这该怎么说？我的“教养”已给了我羞

耻心，羞耻心是没有回头路的，有了就拿不掉了。当众上厕所跟当众

做爱都是不被允许的。夜里还好，乌漆抹黑的，想通了真是哪儿都可

以。但白天大伙拍戏，那可不好办，极目望去都是平坦一片、亮晃晃

一片，我到哪去照顾我的羞耻心？有一回找到一个驴厩，蹲在一头

驴对面一步之遥，一边解手一边跟驴说话：“我也是不得已的，你可

千万别过来……”

演员上厕所的地方千奇百怪，有一天黄昏，拍着戏，跟制片说

要上厕所，制片回说：“能忍会儿吗？这里去厕所来回要半小时，光

线很快就没啦，我们得抢光。”一般这种情况我习惯以大局为重，但

候了半天实在忍不住，看看四周是杂草树林，环境看似便于遮掩，于

是要助理帮忙看着，我往路边下坡走去，走到我看不见她的地方。看

不见他人，那旁人应该也看不见我，这是常识。又因为不知名杂草在

下，看似颇有敌意，我估量测试半天，只能高高半蹲才是安全距离。

就绪后，一辆公交车驶来，车上的人具高度优势，一览无遗。我一慌

(又是羞耻心作祟)，硬生生坐了下去……一声惨叫！接下来的几

天，只能说坐也不是，站也不是。

这是没正常厕所的情况，但有时有厕所也不是好事。有～回在一

风景宜人的旅游景区拍，大门边赫然是建制完整的公用厕所，门面也

干净，这简直是享受。我趁着刚开工，也非游客开放时段，安安稳稳

地入内，除了门稍矮，其他倒也合格。我挑了一间顺眼的，刚脱去衣

物蹲下，顶上冒出一个人头，也就是说，有人从门外把头伸进我的小

空间来。是偷窥狂吗？不像，那是个女的，还穿着景区服务人员的制

服。她要干嘛呢？马上揭晓——她对着我头顶喊了一句：“刘若英我

好喜欢你啊！”

出来我跟朋友抱怨此事，说我一冲动回了该粉丝一句粗口。他说

那是这种老式隔间被误用了。他还挺怀念小时候，大伙一起上厕所，

隔着若有似无的半爿门聊天，看完报纸还能递给隔壁的交换着看……

嗯，我愿意努力怀想这种情趣，那是说，如果我不是演员的话，或者

说，如果我不用担心因为上厕所耽误剧组进度的话，或者说，如果我

可以像正常人那样，在需要上厕所的时候，有一个可靠安全的环境的

话。说真的，如果如厕权都没有，遑论其他！

P138-140

姻合个人作品年代表 1 短篇作品《颜色》刊登在2008年12月《伊媚》杂志特刊《悬疑屋》。

2中篇作品《犬子》刊登在2009年10月《悬疑纪》杂志。

3中篇作品《猫妻》刊登在09年12月《七月》杂志。

4短篇作品《老邵的蜡像》刊登在2010年1月《吹灯录1》

5短篇作品《天坛诡云》刊登在2010年4月《悬疑志》杂志。

6长篇作品《多了一个》缩订版在2010年4月起《胆小鬼》杂志特刊连续八期连载。

7 中篇作品《问米凶间》刊登在2010年9月《胆小鬼》杂志。

8 短篇作品《绣花鞋》刊登在2010年11月《胆小鬼》杂志。

9 中篇作品《山妖》刊登在2011年3月华章出版的《莲蓬鬼话》。

10中篇作品《诡女》刊登在2011年4月磨铁出版的《有诡》

11中篇作品《画皮》刊登在2011年7月《七月》杂志。

12中篇作品《五行巷迷案》刊登在文治出品《冥王星》杂志。

13中篇作品《童失》刊登在2011年7月鼎足文库出版的《时间的灰烬》

14短篇作品《合葬》刊登在2011年磨铁出品《超好看》杂志第三期中。

其中2010年9月的《胆小鬼》杂志以《与姻合零距离接触》为题专门为其做过两万字的专访。 《多了一个》

长篇悬疑小说《多了一个》由博集天卷出版公司于2009年11月出版。

精选片段之阴兵借道：

在战场这块血地上，你攥块土都能滴出血来。为什么？因为死掉的人比活下来的还多。

这一死可不是一个两个，都是成千上万哪。这么多的兵，一下子拥进地府去，阎王爷也不敢收。

于是他们只好徘徊在死去的地盘附近，来回行军，如果死的时候是在半路上被伏击死的，没到目的地，虽然阴阳殊途，做了鬼，也只一心想到目的地，就这么永不停息地跑下去。

自古有言：阴兵借路一条道。

什么道？不是娘儿们的阴道，是血道。

有道是：“阴走三，阳走四，一声鸡哭分生死。”再牛再彪悍的军队，他行军也得安排好时辰，要么过了四更天出发，要么算准了三更天休息，反正三更四更交替的时候，没哪个军队敢行军。

实在上面下了死命令，必须行军怎么办？队伍领头兵得先准备好一只雄鸡，鸡头用布袋套上，拎在手里，到了三更四更交替的时候，队伍不停，领头兵随手拧断鸡头，不能出血，不能让鸡头见光，也不能让它打鸣，而且头一拧断，公鸡有烈性，当时不立刻死，想喊，喉管断了喊不出来，会发出咯咯的闷声，这叫鸡咛。

鸡咛当是给正在行走的阴兵打个招呼，叮咛一声：“死去的老少爷儿们，各有各的苦，你们赶路我们也赶路呢，都是上面派的，麻烦你们让让，别走冲了。”

真要冲了，那就完了，有多少人都得跟着阴兵回头走，能不能回来谁也不知道，这叫借阴路。

而阴兵借道，恰恰和这相反，最凶险不过了。

阳军借阴兵道，还有个商量的余地，但是阴兵要走阳道，一千个碰着一千个死，一万个碰着一万个死。

孙传芳孙秀才没当大帅那会儿，手下有个团扎营没看风水，晚上遇见了阴兵借路，除了一个放远哨的，别的都没了。

帐篷在，柴火在，枪支弹药都在，甚至脱下来的衣服也在，就是人全没了，一个不剩。

活下来的那个放远哨的人讲，就在三四更交替的时候，一阵浓雾涌来，远远地他看见雾里黑影幢幢，整个一支部队正朝营地走来。

放远哨的来不及问话，连忙开枪，可雾里没一个人倒下，倒是惊了营，整个营地马嘶人叫，乱成一锅粥。

但那团雾渐渐涌了上去，涌到哪里，哪里的喧闹立刻变成死一般的寂静。

很快雾中的军队渐渐行远，留下空无一人的营地，放远哨的站那吓得一动不敢动，尿了裤子。

这些典故都是以前在军营里闲谈的时候听老兵说的，都说是一代代传下来的，不能犯忌。

没想到这个李油子居然从阴兵借道里活了下来，他是怎么做到没被阴兵带走的？

《恐怖无距离:传达室的保安》

长篇悬疑小说《恐怖无距离:传达室的保安》由磨铁文化公司2010年3月出版。

精选片段之保安夜巡：

春天的草白天绿油油的，晚上就是黑乎乎的，比那更黑的是高点的灌木从，猫儿就在里面叫春，交合，滚来滚去。

猫的寻欢声有种特殊的凄惨味道，我巡夜要做的就是拿电筒朝猫叫的最凄惨的地方晃晃，然后扔块砖头进去。

这样第二天小区里的人就不会因为睡眠不足红肿着眼睛去上班。

但这次草丛里的猫叫的声音怎么听也不是味，我扔了两块砖头进去了，它还是叫，越叫越大声。

我终于听出来了，这次的猫叫是真正的凄惨，而且草丛里的动作越来越大了，一浪接着一浪，我用警棍分开外围的灌木想看个究竟。

一分开灌木我就发现草丛里有双黑黑的眼珠在月光下反着光，一动不动地盯着我。

不是猫儿的眼睛，猫的眼睛是绿的。

我还没来得及把电筒调准，一条黑线沿着草皮哧的游了出去，似乎有条巨大蜥蜴一样的东西贴地飞奔着进了童童家那座楼。

眼珠消失了。

我揉了揉自己的眼睛，不知道是不是自己的错觉。

没时间顾上那个，眼前几只猫疯了一样转着圈子，脸半仰着对着月亮鬼叫，脸上的表情跟人笑似的。

听老人说：猫哭起来就跟人笑一样，但奇怪的是我没有看到绿油油的猫眼。

我小心地提起一只猫，用电筒照了一下它的眼睛。

猫的左眼皮有个小小血疤，右边也有一个。

它们的眼睛都被尖针刺瞎了。

身前两棵高大的雪松像两个黑色的巨人在冷冷地俯视着眼前的一切，不知道我转身离开后雪松上会不会也隐藏着一双黑色的眼睛暗暗地盯着我。

《五行谜藏：恶水》

长篇系列悬疑小说《五行谜藏：恶水》由磨铁文化公司2011年7月出版

精选片段之荒村异物：

突然高林坐了起来，在黑暗中凝神细听。原来不是幻觉，那种奇怪的窃窃私语声就是房间里发出的，但那种急促而细短的吞吐音节绝对不是寻常听见的人说话的声音。

高林悄悄摸出枕下的电筒，猛地推亮在屋中乱照，但屋子里什么也没有，声音也戛然而止。

高林关上电筒，躺下在黑暗中睁着眼睛，看到的依然是黑暗。没片刻，窃窃私语声又响了起来。

这声音就是从四壁发出，最后凝聚在这空寂的屋中，在高林耳边回响。

高林没有贸然推亮电筒，慢慢地，一寸寸地，在被窝里悄悄地转过身来，眯着眼睛对着暗中的室内。

室内确实什么也没有。

只有墙壁上的年画位置，那只抱着鲤鱼笑哈哈的娃娃，捧着元宝笑眯眯的财神，还有别的画上人物，都睁着一双双寒光闪烁，充满血丝的眼睛，邪恶地悄悄盯着高林。

窃窃私语声正是从画上发出的。高林以为自己酒劲没过，连忙坐了起来，使劲揉了揉眼睛，凝神再看。果然眼睛没有了，高林刚舒了一口气，刚灭电筒，突然他看到年画娃娃的眼睛迅速地眨了一下，一丝诡异的绿光在电筒的微光下闪过，又立刻熄灭。

有活的东西在年画后面，悄悄窥视着他！

高林想跳起来大声喊叫，但又觉得全身发寒，身体好像不听自己使唤地往被子底下溜去，蒙住头不敢出声，他开始怀疑自己是不是梦魇了。不料听到被子外面有悄悄的脚步声，而且不止一双，还有不停的嘀咕声，感觉有很多东西在床边议论着他。

最要命的是，被子底下被慢慢掀开一角，一只小手慢慢地沿着他的腿摸了上来，冰冷，潮湿，粗糙，似乎还密布鳞皮的手。

这不可能是梦里，高林使劲地一咬自己舌尖，痛！借着这股痛劲他一掀被子跳下了地，黑暗中似乎不知有多少矮矮的黑影迅速溜了出去。高林睡觉前关上的门开着，山风带着一股潮湿的气息冰冷了室内。高林掀落的

被子铺在地上，一线月光从半开的门里爬进来照着被子。高林点亮了油灯，四处照了照，没什么异样，然后，他照到了地面上无数的脚印。像小孩子的脚一样大小，但前面却不像五趾，还有尖利的指甲痕迹，脚印很扁，周围还淌着水迹，地面一片潮湿。

《日落危城》

长篇系列悬疑小说《日落危城》由磨铁文化公司2014年6月出版

精选片段之前序：

一 序

月上古楼鬼唱歌

日落危城屍满山

八千虎贲洒碧血

再聚黄泉斩修罗

苍龙一般矫健有力的字体盘踞在古旧泛黄的报纸上，直欲横空飞去。这是1943年12月18日的《纽约时报》，报纸上染着几绰早已干涸的血迹。报纸头条是一张泛黄而疏暗的老照片，照片上站着数十名国民党官兵，排着整齐的军列，前面几排半蹲的是士兵，脸上带着腼腆而羞涩的笑容。最后面一排是军官，眼神里露着隐约的悲怆，然而嘴角也在微微笑着。

照片上最引人注目的除了军阶最高，站在倒数第一排正中，相貌英武的师长俞万程，就属最右边一名三十出头，挂少校军衔的年轻军官。军官面容英俊，右手垂在队伍最外面，能看到食中二指有从指关节处而断的旧伤，眼神尤其深邃疲倦，然而脸上的笑容却最灿烂。在照片旁边的英文报道简单翻译如下：

“这里举目尽是烧焦的围墙、残破的砖瓦和灰堆。要想在这个曾经有过十几万人口的古城里寻出还有生气的事物，实在难乎其难。除了那些英勇的中国士兵，站着的，和永远也不会再站起来的。”

2011年11月一位朋友给我看了一些祖辈留下的文字记载和报献资料。底下我会给大家讲一个故事。请记住这是一个故事，一个完全虚构，离奇诡异，然而又让人热血沸腾的传奇故事。故事里的人名和地名都是不存在的。至于为什么它总是和当年的某些真实事件有着暗合的叠影，而且那么象一把能解开历史谜团的钥匙——因为这个世界正是有着巧合才精彩。

这把钥匙打开了历史老人加在中国1943年冬季的一把巨锁，那是一个炮火纷飞的年代。而在12月20日，绍德城外的炮火，来的比往常更猛烈一些…… 2009年初为东方卫视播放的《迷案记》担任过编剧，撰写过电视剧《白发鬼拍花》剧本。