在达芬奇里导入视频就非常卡，4K的素材降品质后依然很卡，放网上的素材就不卡，为什么会卡？怎么不卡

素材初剪：

在达芬奇11还没发布之前，剪辑功能我还没有细细地去尝试，所以，素材初剪我还是用PR。

把所有素材导入PR，用素材本来的画幅建立时间线，如果是5K就用5K，（其他同项目中低于5K的也放入这个5K的时间线，画面预览会有黑边随他去，不太影响初剪），最好不要对镜头进行放大缩小。把剪辑以外的处理都留给达芬奇。我觉得这样比较有利于工作思路的清晰。剪辑时尽量考虑给镜头衔接多留一点余量，便于以后精剪的调整。

OK,初剪完成，导出XML。

2调色：

这里目标是1080P的成片，达芬奇内，建立1080P的工程，在时间线建立窗口导入刚才的XML，（要注意的是，不一定要将所有素材导入媒体池，导入XML的同时达芬奇会自动将所有初剪内的素材导入到媒体池，但是必须建立素材路径）。不管原始素材画幅是多少，6K\\\\5K\\\\4K\\\\3K。。。，可以看到剪辑时间线内的所有镜头都自动全尺寸（1080p）显示在工程内。这里就可以将素材做放大缩小的处理了。（其他画幅的工程也一样）。

开始进行调色，对于不同摄影机的素材开始的设置有点不一样。都可以在工程设置里的CAMERA RAW里进行设置。

RED的R3D素材：

最好是用logfilm的方式来进行调色，（打灰）因为这个模式最大程度的提供了影像的宽容度，然后也比较利于保持场与场之间，镜头和镜头之间的统一性。当然，也可以用摄影机拍摄时的设置，这中模式比较有利于拍摄工作非常规范、工业化的拍摄模式。

ARRI Alexa素材：

就比较简单，没有LOGFILM，但是也可以在右边的窗口再次调整参数。

无论是什么摄影机，值得注意的是设置窗口的左上角设置,可以选择导入的精度，记住，这里是导入精度，不是显示精度！针对大画幅拍摄的最终以HD1080P为成片的工作，可以降低导入时的精度，比如，

因为4K的一半都大于高清1080。对于机器配置比较低的可以降到回放可以接受的程度。

不管你在这里怎么设置，为了要保持输出时的最高精度，

这里切记：输出时一定要在DELIVER里将force debayer res to highest quality的勾打上！！

OK,设置完成就开始调色，一级，二级。。。。这里就不在多说，教程里都有。用达芬奇强大的调色功能开始调色之旅吧。

3：输出，回批：

在DELIVER里设置以下几个步骤：

要输出单个还是分段输出，我一般选择的是分段输出，然后达芬奇再输出一个XML，这样调完色的素材就可以回批给PR。

然后是编码，这个大家应该懂得。

然后是画幅。

输出位置。

开始输出。

记得输出时一定要在DELIVER里将force debayer res to highest quality的勾打上！！

输出完成后回到时间线，输出一个XML。

回到PR，导入达芬奇输出的XML，就回批成功，开始精剪、配音、铺音乐啥的。

结尾：以后要修改调色镜头，达芬奇里可以单个输出要修改的镜头，只要输出路径不改，达芬奇会自动覆盖原来的调色镜头，（因为只要设置不改，每次达芬奇输出同一个镜头，文件名是一样的）这样也比较方便。

在专业级调色软件中,达芬奇是目前在国内使用人数最多,相比其它的调色软件，功能齐全+性能稳定+容易上手+无广告、无水印。而你如果此时准备自学或者正在自学达芬奇软件的话，那么我建议你就要系统专业的学习了。专业系统的学习，才能更快更好的掌握。为此，推出了一系列专业系统的达芬奇软件自学视频课程，学习人数也最高达到了304万。

3CameraRaw设置，Alexa的解码质量可以设置低一些，解码方式选择项目；RED和Alexa设置一样，色彩空间选择REDcolor3，Gamma曲线选择REDlogFilm，其它保持默认。4Sony的RAW格式色彩空间选择如图，Gamma曲线选择SLog3。5CinemaDNG的色彩空间选择BMDFilm，Gamma曲线选择BMDFilm，其它保持默认。6点击应用设置，取消工程设置面板，工程完成设置后回到媒体面板，将拍摄的素材分批导入达芬奇进行转码操作。7在下方媒体池左侧点击+新建文件夹，重命名为DAY01，选中文件夹，就会有橙色显示。8进入素材库面板，找打DAY01文件夹，右键选择将文件夹及子文件夹导入到媒体池。9点击左侧文件夹右键选择使用媒体建立时间线，对时间线命名为DAY01素材转码。10进入编辑面板，就看到DAY01拍摄的AB机位素材都排列在时间线上了。11在视频输出面板，将时间线渲染为各个单独的剪辑源，视频格式选QuickTime；解码器的选择根据不同平台工作环境有不同的编码方式，Windows一般会选择H264，MAC平台选ProRes422Proxy；分辨率选择默认，选择导出音频，文件夹保存为选择使用源文件名，渲染到相应的磁盘。12设置完成后在输出时间线面板右键点击全选，点击将作业添加到渲染序列，达芬奇的渲染列队可以同时渲染多余时间线。13剪辑部门将转码好的代理文件精剪完成后，就要回批套底，回批之前需要剪辑师对工程时间线复制整理，确保在交接工作时工程险清晰明了。14剪辑表能写入的属性15达芬奇不支持特殊转场，字幕文件和音频文件都可以删除，删除之前把整理完成好的顶板时间线渲染为一条WAV音频文件供调色师做参考。16最后把整理好的定版时间线输出一个视频小样，并输出剪辑表。17调色部门按照剪辑定版的视频小样和剪辑表回套并校对回套后的原素材时间线；在时间线面板右键点击导入剪辑表，找到剪辑表保存的位置，弹出加载剪辑表窗口，导入时间线选择该片定稿的时间线，取消自动将源剪辑导入到媒池和使用大小信息设置，将时间线分辨率设置到成片分辨率。18点击OK，会出现媒体池文件夹选项，全选，点击确认，时间线上使用的素材就是原始素材了。19在素材库中找到视频小样，右键点击将素材作为离线剪辑参考添加，回到时间线面板，点击刚才回套的时间线，右键点击链接离线参考剪辑；再选择相应的视频小样，在检视窗口点击离线文件画面。20点击键盘的上下键，画面会以剪辑点为单位前后跳转，正确的套底左右画面是相同的。21通过剪辑表找到需要制作特效的镜头，在剪辑部门对时间线整理时就已经将需要做特效的画面整理在第三轨道上了。22先隐藏掉不需要做特效的视频轨，回到输出面板，对特效画面进行转格式输出，在输出面板视频设置栏中，将时间线渲染为各个单独的源剪辑，视频格式DPX，编解码器选择RGB10bit，文件设置栏保存为使用原文件名，勾选强制解码分辨率为最高质量、使用广告片流程、将剪辑放入单独文件夹里。23设置完成后在输出时间线面板右键点击全选，点击将作业添加到渲染序列，渲染输出。24渲染完成后回到时间线面板，选择该时间线，右键导出剪辑表，把输出的DPX文件序列给特效制作部门。25把做完特效的素材并到时间线上，就可以进行特效画面的校色工作了。26最后进行成片调色，调色后的输出有两种方法，一种是直接达芬奇出成片，音频、视频和字幕文件都是独立的。方法是在输出面板设置栏中将时间线渲染为单个剪辑，视频格式QuickTime，分辨率选择成片分辨率，保存为自定义文件名，渲染到相应的磁盘位置，勾选强制解码分辨率为最高质量。27设置完成后在输出时间线面板右键点击全选，点击将作业添加到渲染序列，点击开始渲染渲染输出。28另一种方法是渲染出各个单独的剪辑源，在输出面板视频设置栏中，时间线渲染为选择各个单独的源剪辑，设置完成后渲染输出。29渲染完成后在时间线面板点击该时间线，右键输出剪辑表；回到剪辑软件中导入剪辑表回套调色文件，加上音乐、字幕，最后根据不同的播放媒介输出不同的格式。

好了，关于“达芬奇工作的流程是怎么样的？达芬奇工作的流程讲解”的内容就简单分享这么多，希望对于你的达芬奇学习操作有一定的帮助~达芬奇将剪辑、调色、视觉特效、动态图形和音频后期制作融于一身，而你如果不会操作的话，功能再优秀都没用！想学习想了解达芬奇，点击链接：

DaVinciResolve为迄今最先进的调色工具和专业多轨道剪辑功能合而为一，利用它可以进行专业的视频后期调色~很多小伙伴也想通过达芬奇进行视频的剪辑、调色、后期，但是软件安装打开之后却发现无从下手！想要很好的操作达芬奇进行视频后期制作，那么掌握其技巧操作很是关键！为此，为入门学习以及提升的小伙伴提供了专业的达芬奇自学视频课程，专业讲解，0基础到中级提升~

达芬奇处理影片的人物皮肤教程：

第一步，在CameraRaw中将gamma曲线选择为REDlogFilm，将素材还原成灰片。

然后为了后期处理不出现太多噪点，小叶子稍微降了一点噪。如果不是Studio版本，可以忽略这一步。

波形如下:

第二步，增加画面饱和度，恢复画面色彩。

这个时候画面有点粉红，白平衡不对。

所以第三步，创建串行节点，调节色轮，校正画面白平衡。将画面的中间调和高光部分基本调到一致，这里高光部分小布丁保留了—点点蓝色，显得画面干净些。

第四步，调节曲线，从底部压暗画面，增加画面对比度。

第五步，用限定器选出画面高光部分（背景+女孩面部高光)，提亮高光，增强对比，使人物面部更立体。

提亮太多，使用Key压制了—下。

波形如下:

第六步，添加lut，为画面营造风格。这里我用的lut是3DLUT>FilmLooks>Rec709Kodak2383D55，得到下面的效果。可依看到风格明显过重，需要对lut的效果进行调整。

第七步，调节曲线，压缩画面亮度分布，降低画面对比度，使画面细节层次更丰富。

第八步，选出人物的眼睛，这里需要跟踪

先对眼睛进行锐化，然后调节色轮增加对比度，使眼睛更有神。

最后一步，调节中间调细节(MD）对人物进行微微磨皮。这里小布丁还对画面提高了一点点亮度。

最终效果图：

以上就是“达芬奇如何处理影片的人物皮肤？达芬奇处理影片的人物皮肤教程”相关的分享内容了，怎么样？是否学到了呢？要想真正学会达芬奇软件的操作，不单止要跟着内容学习，还要动手实操！来羽兔，看视频教程，学基础+上手实操，学会达芬奇很简单！不要犹豫，点击链接：

1素材初剪：

在达芬奇11还没发布之前，剪辑功能我还没有细细地去尝试，所以，素材初剪我还是用PR。

把所有素材导入PR，用素材本来的画幅建立时间线，如果是5K就用5K，（其他同项目中低于5K的也放入这个5K的时间线，画面预览会有黑边随他去，不太影响初剪），最好不要对镜头进行放大缩小。把剪辑以外的处理都留给达芬奇。我觉得这样比较有利于工作思路的清晰。剪辑时尽量考虑给镜头衔接多留一点余量，便于以后精剪的调整。

OK,初剪完成，导出XML。

2调色：

这里目标是1080P的成片，达芬奇内，建立1080P的工程，在时间线建立窗口导入刚才的XML，（要注意的是，不一定要将所有素材导入媒体池，导入XML的同时达芬奇会自动将所有初剪内的素材导入到媒体池，但是必须建立素材路径）。不管原始素材画幅是多少，6K\\\\5K\\\\4K\\\\3K。。。，可以看到剪辑时间线内的所有镜头都自动全尺寸（1080p）显示在工程内。这里就可以将素材做放大缩小的处理了。（其他画幅的工程也一样）。

开始进行调色，对于不同摄影机的素材开始的设置有点不一样。都可以在工程设置里的CAMERA RAW里进行设置。

RED的R3D素材：

最好是用logfilm的方式来进行调色，（打灰）因为这个模式最大程度的提供了影像的宽容度，然后也比较利于保持场与场之间，镜头和镜头之间的统一性。当然，也可以用摄影机拍摄时的设置，这中模式比较有利于拍摄工作非常规范、工业化的拍摄模式。

ARRI Alexa素材：

就比较简单，没有LOGFILM，但是也可以在右边的窗口再次调整参数。

无论是什么摄影机，值得注意的是设置窗口的左上角设置,可以选择导入的精度，记住，这里是导入精度，不是显示精度！针对大画幅拍摄的最终以HD1080P为成片的工作，可以降低导入时的精度，比如，

因为4K的一半都大于高清1080。对于机器配置比较低的可以降到回放可以接受的程度。

不管你在这里怎么设置，为了要保持输出时的最高精度，

这里切记：输出时一定要在DELIVER里将force debayer res to highest quality的勾打上！！

OK,设置完成就开始调色，一级，二级。。。。这里就不在多说，教程里都有。用达芬奇强大的调色功能开始调色之旅吧。

3：输出，回批：

在DELIVER里设置以下几个步骤：

要输出单个视频还是分段输出，我一般选择的是分段输出，然后达芬奇再输出一个XML，这样调完色的素材就可以回批给PR。

然后是编码，这个大家应该懂得。

然后是画幅。

输出位置。

开始输出。

记得输出时一定要在DELIVER里将force debayer res to highest quality的勾打上！！

输出完成后回到时间线，输出一个XML。

回到PR，导入达芬奇输出的XML，就回批成功，开始精剪、配音、铺音乐啥的。

结尾：以后要修改调色镜头，达芬奇里可以单个输出要修改的镜头，只要输出路径不改，达芬奇会自动覆盖原来的调色镜头，（因为只要设置不改，每次达芬奇输出同一个镜头，文件名是一样的）这样也比较方便。