请阐述鼓及其音乐在黑人非洲社会、文化、生活中的地位和音乐特点。

一、鼓及其音乐在黑人非洲社会、文化、生活中的地位： 

1、对社会：在有的民族中，还用鼓来象征国王的地位和权利，用鼓的语言来传承民族的历史，并用鼓的语言来表达人的思想感情。  

2、对文化：鼓的多种打法可以用来模仿语言的声调，创造鼓的语言。  

3、对生活：普遍地用鼓来作为舞蹈伴奏，以独奏、对奏、大型合奏的形式来烘托情节气氛；也可以作为一种音乐形式。  

二、鼓及其音乐在黑人非洲社会、文化、生活中的音乐特点：

鼓及其音乐具有复杂多样的节奏，在鼓合奏的情况下，由于每一个鼓所演奏的音高、音色不同，各自固有的旋律、节奏以及由于演奏场合不同而具有的和声，所以形成了复合性的形态。

扩展资料

鼓对于非洲黑人乐器世界的重要性：

鼓是非洲黑人乐器世界中最重要的组成部分之一，也是黑人文化的一种象征。这是因为鼓在黑人传统的文化生活中除了具有膜鸣乐器所应有的诸如材料，构造，发声原理，演奏方法，分布状况等方面的特征之外，它们还蕴涵着生活的内容与社会的涵义。

鼓可以是非洲黑人用来通话的工具，也可以被看作至高至尊的“神物”；演奏技艺的优劣可以关系到鼓手社会地位的升贬，而黑人鼓手在演奏时创立的节奏理论更是黑人文化令世界刮目相看的依据之一。

正因为鼓所具备的这些综合性的表现特征，它在传统黑人音乐中的地位几乎没有别类乐器可以取而代之。

巴瑟比舞是一种精细的、有节奏地令人兴奋的舞蹈，尽管它从未受到学者们的重视。它在18世纪早期的法国宫廷舞蹈中非常流行，但它在那个时期的组曲中出现的频率远远低于小步舞、加沃特舞和布里舞。至少使用过一次的作曲家名单(如加斯帕德·勒·鲁、蒙台克、迪尤帕特、弗朗索瓦·库佩林、j·k·f·费希尔、泰勒曼、库纳乌、j·e·佩斯·泰尔)比完全不使用它的作曲家名单要短得多。巴赫只创作了四首乐曲，三对乐曲和一支舞曲。

巴瑟比舞被大多数作家简单地认为是“快速的小步舞曲”。这个观点可能来自于塞巴斯蒂安·德·布罗萨德，他在1703年的《音乐评论》中写道:“这(巴瑟比舞)是一种节奏快而欢乐的小步舞曲。”他的评论在整个18世纪被作家广泛引用，直到今天还在重复。实际上，巴瑟比舞是完全不同类型的作品。虽然它们的乐句结构与小步舞曲相同，但巴瑟比舞不仅速度更快，而且包含了不同寻常的节奏——弱拍的重音，在令人惊讶的时刻出现，让听者高兴(或可能沮丧/扰乱)。巴瑟比舞也有更长的乐句，到达的地方更少，并且可能比小步舞曲用更有力的方式着重奏。

这些弱拍重音的起源可能存在于巴瑟比舞的早期历史中，在音乐被17世纪晚期的法国舞蹈家和音乐家重新加工成为优雅的，有特色的，法国宫廷的官方舞曲之一之前。

P85第一段正如布罗萨德所述，18世纪早期大多数巴瑟比舞的特点是一种快速活泼的舞蹈。直到土耳其时代，作家们才将“艳丽的”和“快乐的”这样的词与“巴瑟比舞”联系起来这可能是因为布罗萨德的影响。巴瑟比舞曲常与田园生活的传统联系在一起，就像加沃特舞曲、布里舞曲和小步舞曲一样，尽管十八世纪的作家没有提到这一点。在德国作家中，瓦尔特称它为“幽默的”或“轻浮的”，而约翰·马西森(Johann Mattheson)称它为“轻佻的”、“变幻无常的”、“没有吉格那么热情的”：

它的本质很接近于轻浮:因为尽管它的不安和反复无常，这样的巴瑟比舞曲绝不是一个人在反复无常的吉格中所遇到的那种热情、激情。与此同时，它仍然是一种轻佻，它没有任何可憎或令人讨厌的东西，而是一种令人愉快的东西:就像许多女性，虽然有点反复无常，但并不因此而失去魅力。5

因此，尽管它不像萨拉班德那样充满激情，也不像吉格那样紧张，但它也不像小步舞曲和加沃特那样“温和”。“轻微的变化无常”可以形容它，以及已经提到的“幽默的”，快乐的，艳丽的。

节奏很快，但就像小步舞曲一样，只有与其他类型的舞蹈相比较，才能帮助表演者确定这是什么意思。根据波林的说法，在三拍子舞中，巴瑟比舞是最快的，排在库朗特舞、萨拉班德舞、帕萨卡里亚舞、恰空舞和小步舞之后。因此，布洛萨德在比较小步舞曲和巴瑟比舞曲的节奏时给出了很好的建议——演奏者应该考虑到小步舞曲的节奏有多快，而演奏巴瑟比舞曲的速度要稍微快一点。弗洛伊德-庞塞因，7昆茨，8和卢梭都表达了同样的观点。

P86巴瑟比舞蹈音乐时3/8拍，长度可以分成四小节为了调到每两小节音乐为四个小步子伴奏。许多音型需要好几首曲子，不单单是一首，大多数passepieds被设置成至少两个二部份，根据不同的组合一个或两个重复几次。表Ⅳ展示了四种最流行的在记谱法中出现的重复结构。14巴瑟比在戏剧中也很受欢迎，出现在坎普拉、德图什、德马雷茨、拉兰德、穆雷和拉莫的作品中。但是没有戏剧编舞在记谱法中幸存下来。

巴瑟比舞曲是3/8拍，上拍开始，由一个4拍的（小节）长度的节奏和声乐句组成，第4小节是一个强拍。

P88巴赫这种形式的少量舞曲是这一体裁的杰作。虽然巴赫没有使用“double measure（双小节）”的记谱手法，但他使用了赫米奥拉和其他摇摆组合的八分音符，创造出了长乐句，充满了略显失衡的节奏效果，是典型的巴瑟比舞曲。他的七首巴瑟比舞曲包括一套两首的管弦乐，两套两首加一个舞蹈的键盘舞曲。键盘乐作品都是3/8拍，管弦乐作品是3/4拍。

详情可以参考英文书《Dance and the music of JSBach》,第六章，会有节奏型图式以及谱例