《悬崖之上》票房破9亿，这部剧为何能获得如此高的票房？

这是一部**，并不是一部电视剧，之所以能够取得如此高的票房，我想大概有这么几个原因吧。

首先一部**的核心是什么呢？大家都应该知道一部**的核心就是它的剧情，如果一部**的剧情足够优秀的话，那么是足以能够吸引观众们前来观看的，一部**，从头到尾大概讲清楚一个故事就可以了，因为时间有限所以也能够讲清楚小细节就已经很不错了，假大空的**是不受欢迎的。

这部**的剧情就是很不错的，就是讲述了几个特工在特别严苛的环境下完成任务的故事，零下好几十摄氏度的环境，他们还要做那样的事情，对一个人的心理素质要求是很高的。

除此之外，这部**的阵容也是非常强大的。除了秦海璐，张译，于和伟，雷佳音，倪大红老师之外，还加入了新鲜的血液，所有的演员们的演技都非常棒，没有辜负导演的认可。在大家协同合作的条件下，能够创造出这样的一个作品，每个人的心里边应该都怀有感激，演员感谢导演给了这样的一个机会，而导演也感谢演员们能够有这么棒的呈现，这东西应该都是互相的。

**能够那么棒，还有一个比较特殊的原因就是**中的特效，还有一些关于环境的东西。这些东西都是要靠后期制作的，但是演员们拍戏为了能呈现出一种特别真实的感觉，有的时候也会专门找那样的一种环境。

张艺谋导演是一个特别认真负责的导演，要么不拍，要么就拍一部质量上乘的**，这部**果然是没有让人失望的，每一个小细节都能够让人看的很震撼，虽然我们不在当时的那个环境中，但是**中却能够塑造出来。

其实这样类型的**能够取得这么高的票房已经是相当高的成绩了。非常厉害。

“《悬崖之上》保留了《悬崖》里面的人物关系，同时又编织了全新的故事，应该说是《悬崖》的前传。”对编剧全勇先来说，**《悬崖之上》的创作过程，是一次弥补遗憾的过程。

9年前在谍战剧《悬崖》的最后一集，张嘉益饰演的男一号中共谍报人员周乙和女儿莎莎伤感诀别后，在漫天风雪中被敌人枪杀，英勇地倒在了黎明之前。这个结局成了很多观众心中的痛，直到今天都无法接受，尤其是最后的画面里周乙身中3枪，双手扶墙，慢慢倒地，这样的牺牲看起来并不壮烈。

就连编剧全勇先也对周乙的死“感到万分遗憾”。全勇先曾写下很长一段文字来描述自己当时的心情，为“开年大戏，只能把一个残缺的故事呈现在观众面前”而道歉，直言《悬崖》是个“根本就没说完的故事”，认为“周乙死得太窝囊了，太不值了”。

既然英雄已死，不能复活，那为什么时间不可以倒流，把故事往前讲？

**《悬崖之上》背景设置在20世纪30年代的哈尔滨，讲述为保护“日本展开反人类实验”的人证，4位曾在苏联接受特训的中共谍报人员组成小队，回国执行代号为“乌特拉”的秘密行动。由于叛徒出卖，他们从跳伞降落的第一刻起，就已置身于敌人布下的罗网之中，而一项更严峻的任务已经摆在周乙的面前……

从《悬崖》到《悬崖之上》，中共谍报人员周乙由张嘉益变成了于和伟，特务头子高彬由程煜变成了倪大红，不变的是，两人表面上看起来是配合默契的上下级关系，暗地里依旧是波涛汹涌。老辣阴险的高彬生性多疑，每时每刻都在给周乙设计试探，巧妙应对一场又一场考试就成了周乙的生活日常。

全勇先出生在黑龙江，对那个年代发生在那片黑土地上的故事特别着迷，翻阅了大量有关东北抗联时期、东北14年抗战的 历史 资料之后，太多的感人故事对全勇先触动很大，它们似乎正在被今天的人们慢慢遗忘，反映这类题材的影视作品也不多。一个契机，给全勇先提供了把“悬崖”故事讲下去的机会。

那是发生在中马城的一次人质脱逃事件。当时日本人把用来做细菌实验的中国人圈在一个叫中马城的地方，后来发生了一次成功的越狱，逃出来十几个人，日本人围追堵截，把大部分人都抓住处死了，只有一个人幸存下来，这就是《悬崖之上》中“乌特拉”秘密行动护送的对象。

以这个史实为背景，全勇先让周乙“复活”了。

当年在全勇先看来“虎头蛇尾”的大结局，并没有影响到《悬崖》对各大奖项和观众口碑的一路收割。豆瓣上，《悬崖》现在的评分是84，张嘉益、宋佳两位主演一直火到现在。《悬崖》在2012年横扫白玉兰奖、金鹰奖等多个奖项，和《潜伏》《黎明之前》等，至今仍是观众心中的谍战剧经典。而张艺谋的首部谍战片，也盯上了“悬崖”。

2020年5月19日，全勇先发文透露《悬崖之上》杀青，他写道：“今天是《悬崖之上》杀青的日子，也是我刚刚获得自由的日子。这部**拍了159天，张导带领全体剧组人员经历两次14天的隔离，真是历尽千辛万苦。感激之情，无以言表，拍照留念。”

谈到这次和张艺谋的合作，全勇先总结，电视剧《悬崖》可以说是编剧的艺术，**《悬崖之上》却更像导演的艺术，“我剧本写了两稿就给他了，怎么视觉化、怎么用视听语言阐述这个故事，是导演要表达的东西。”全勇先说，张艺谋导演首先是个视觉大师，所以在整个故事表达上，他的视听语言是一流的，“影片中还原老哈尔滨的街景，当时人物的服饰、家居摆设都非常考究、非常真实”。

给全勇先留下深刻印象的还有张艺谋拍戏的认真劲儿。一次他去剧组探班，当时为了拍一个空镜头足足等了一两个小时，张艺谋和大家一起等大风过来，还亲自爬到架子上，“当时真的很担心，他也是年近70的老人了”。

《悬崖之上》里一水儿的老戏骨，都是摸爬滚打历练出来的。张译、于和伟、秦海璐、朱亚文、倪大红、李乃文、雷佳音的演员阵容，不仅让人感受到十足的“谍战气息”，也展现出了血雨腥风年代英烈们的儿女情长、骨肉情深，“片中寻找失散孩子的故事虽然篇幅不多，却是催人泪下”。

影片中，众戏骨以不同姿态林立出场，呈现雪掩杀机下的群像对决。这其中，有为信仰奔走的坚定、甘愿牺牲的勇敢、保全自我的叛变等等，正邪两方阵营斗智交锋，在敌我难辨相互猜忌的过程中，其背后的人性博弈也逐渐浮显，这是导演张艺谋在谍战背后想要探讨的核心主题。

全勇先说，《悬崖之上》和普通的谍战片还有一些区别，除了敌我阵营的明暗交锋，**对人的复杂性、人在极端情况下的反应、绝境之中的遭遇等都有较深的刻画。而且**中人物较多，这也无疑为剧本创作增加了难度。

“那个年代的英烈跟我们现在想象的有很大不同，比如赵一曼，富裕人家出生，受过高等教育，但为了信仰，她放弃了优越的生活，钻进冰天雪地的深山老林里进行艰苦卓绝的战斗。”全勇先说，冷云、赵尚志也一样并不是生活贫苦，但为了民族尊严和自己的理想，他们付出了很多甚至生命，“影片里我要尽量去还原那个时代，还原那群人”。

《悬崖》的结局没有女内鬼，内鬼是周乙。

结局剧情：在执行死刑之前，周乙说想见女儿。高彬让人把莎莎带进来，周乙抱着孩子哭了起来。周乙告诉莎莎说，他要出趟远门，让她在家里面听妈妈的话。顾秋妍带着莎莎回了家。

刘魁去牢房里面看了周乙，给周乙送了烟。周乙被警察带出去之后，交给了宪兵队，宪兵枪决了周乙。

《悬崖之上》的评价：

《悬崖之上》绝对是这个五一档的必看首选，而且也非常适合全家老小一起观看。因为这里不仅有商业片的魅力，同时影片的立意也绝对适合每一位中国人。

《悬崖之上》不仅具备了谍战类型的精密剧情和剑拔弩张的戏剧张力，更有着罕见的硬派动作场面和感人至深的主题。表演方面全员都散发出一种整体性很强的质感，所有人都自然而然地融入了那个时代背景之中，无论是平民朴素的伪装还是阴冷凶狠的特务形象都转换到位。

另外，影片的主题也非常“主旋律”。张艺谋导演将这个题材拍到了天花板。全片不添加任何强加进去的自我感动和“教你如何如何”的物料说教。影片有着极强的代入感，使得看完感觉会很真切。

  这是因为要掩人耳目。因为她去影剧院看电视剧仅仅个托词，她其实是去影院大门口看排片时间，她其实是去看看暗语，仅有她一个人去看**，买一张票或二张票看上去都不适合，她购买了三张票，而且注重要前座，那样才不引人注意，并且还可以自身装扮成一般观众们。

  接着在影片后边也注重，她们这类暗语是通过数据加密的，有十分缜密的防护体制，实际上在接头暗号的4天之后，才算是真真正正的连接头时间，因此她今天以购票的为名去看看暗语，随后直到接头暗号的4天之后，再去买连接头影票。

  小兰是怎么从汽车站逃出去的？

  小兰和张宪臣在火车上碰到特务，解决了特务后，小兰把自己的票交到了张宪臣，自身从洗手间跳出来窗子逃跑了，可是走在路上碰到特务，枪击特务后就没了，那麼小兰到底是怎么从满是特务的汽车站逃跑的呢？

  影片预告中有那样一个情节，小兰躲在列车下边的情景，但在全片里却没有，因此 让粉丝感觉有点儿挂钩。因而，我们可以剖析一下，那时候早已脚踝韧带拉伤的小兰，在枪击特务后躲在列车下边，随后等特务所有脱离后，才悄悄逃到亚细亚影院与张宪臣汇聚。

  影片《悬崖之上》叙述了20世际30时代张毅饰演的张宪臣、秦海璐饰演的王郁、朱亚文饰演的楚良和刘浩存饰演的小兰在苏联接纳过独特训炼。她们构成了***代理任务团队，归国实行编号为乌特拉的偷吃。

  这一工作的目地，便是策应从背荫河里逃离的王子阳朋友，维护他到国际社会控告日方违法犯罪。因遭受背叛，她们的个人行为被泄漏，于和伟饰演埋伏在敌军里面的地下党员周乙，暗中帮助她们。最终任务完成了，可是张宪臣、楚良都遭遇放弃。影片经营规模非常大，节奏感轻快，剧情一环扣一环，很多小细节都掩藏得很含蓄，非常值得细细地反复推敲。

“悬崖”和“潜伏”都是近年来国产谍战剧的经典作品，那么，如果将这两部谍战剧进行比较，哪个更具深度呢？周乙在《峭壁》和余则在《潜伏》中成于谁更真实？要说深度当然《悬崖》更有深度了，这是一部能给后来所有影视工作者做样板的作品，不论编剧、导演、道具、服装、化妆，尤其是演员的演技，都相当用心，堪称教科书式。这出谍战剧最有深度的地方在于，它选择了一个极端正面的方式，来展示敌人的强大。

谈到真实感，不得不说周乙演得再好他也演不了，而余则成，虽然《潜伏》本身编导和投入都比不上《悬崖》，但余则成当然也是个虚构角色，但这角色并不像周乙那样完全架空，而余则成这个角色，就像李云龙一样，是许多原型交织在一起才塑造出来的人物。这个故事与两个剧目的背景有关，我们党在很早很早的时候就有过地下秘密斗争的经验。而且秘密情报工作，在我们党的历史上，也是从未有过的一个武装斗争战场，事实上比余则成都夸张得多，所以余则成混在其中，也只能说借着这个角色来表现地下工作的戏剧性。

作为一部谍战剧，《悬崖》属于相当正宗的类型。剧本好，导演好，演员更是一流。每个角色都是靠智商生存的，没有傻货花痴结巴的脑残二尾，对白紧凑精彩，情节悬疑惊险，剧设真实，演绎经典，不时有不少幽默情节和对话，更是画龙点睛，锦上添花。而且男一号周乙所做的，几乎和那个时代的地下工作者一模一样。观看《悬崖上》会不由自主地跟随角色的安危与起伏，少有国产谍战剧佳作。观众喜欢看战争史、党史、中外谍报史、历史传记、名人回忆录、民国史、推理悬疑等，就会比较认同这部剧。

这本书的时代背景是抗战时期的伪满洲国，主要场景是在哈尔滨警备区，描写非常真实，演员的手捏也很到位，比同类型的影视剧高明很多。但是，在真正的历史上，***和国民党有没有在伪满秘密工作？个体知识有限，但从国民党特工和中共地下工作人员的回忆来看，从来没有类似的记录。就大的历史背景而言，我觉得这是一种缺陷，不如电视连续剧“潜伏”真实。

但是，对于两个主角，两个人的成长过程已经存在疑虑，余则成是军统特务的策反，周乙是地下党员打入伪满洲国政机关，那么周乙在警察局一定要有一个成长过程，这个过程中他一定要立功，至于有什么功劳我不说了。

余则成是极适合卧底的，第一他是站长的亲信，第二他是那种丢在人堆里最不显眼的人，做特务需要这样的人，相貌、衣着都一般，让人见了多少回都不会有印象，而周乙则是职业特点明显，太摇摆不定，这样的人容易受到注意，无意中露出马脚。

就故事情节而言，《潜伏》虽然后半部有明显的败笔，但前半部可信度较高，而《悬崖》由于故事情节全是虚构，漏洞较多，但《悬崖》也有亮点，即不把反面人物脸谱化，一切反面人物都是兢兢业业，干得很好，能力很强，表现很好，这是一个重大突破。在转移方面，《悬崖》更胜一筹，但是背景有点混乱，缺乏真实原型的支持。“潜伏”的故事基本都是以原型为基础，将众多的地下斗争故事串联在一起，这就是“潜伏”的优点。应当说，“潜伏”和“悬崖”各有不同，这取决于你从哪一个角度来看。

一样经典的谍战电视剧《红色》

此类谍战片，本是较为喜欢的，例如伪装者，曼丽是我的白月光。此剧中，陶虹的一颦一笑，一举一动，娇嗔亦或愤怒，惹人怜爱。张鲁一饰演的徐天也很让人喜欢，本是红色盲，却最喜欢红色，徐丹的丹是丹霞的丹，红围巾让你迷了眼，提包的小细节，值得细细品。还有那许许多多的人物，徐家妈妈，铁林，柳如丝，老铁等等，这一个又一个的角色，都活灵活现地在我眼前跳动，过着他们的生活。总体来说，这部剧的故事性以及技巧性特征很明显，它值得更多人的喜欢。剧情点评：整个电视剧节奏不算紧，却引人入胜，张鲁一的隐忍和爆发以及睿智表现得淋漓尽致。同时，张鲁一还把老上海的一名普通人的生活演的十分有烟火气，而小陶虹的演技也很好，温婉却又有自己的想法，他们为了共同的信念而努力，每个人都有自己的信仰，这是剧中亮点之一。另外，除了CG特效都精致得不可思议，人设、纯爱、配乐、分镜、演技、细节、光影效果皆是一流中的一流。

《暗算》

剧情点评：听风，看风，捕风三个篇章讲述三个浓墨重彩的故事，难忘阿炳黄依依与钱之江。因为充满遗憾，才使我印象深刻，能让看者记住的作品的确是好的作品。而且虽说是主旋律剧，但充满商业作品所拥有的全部元素。与国内反特片相比，内容和形式都有所不同，在那个特殊的历史背景下，使它有着完全与众不同的风格魅力。现在的谍战剧能够超越这部剧集，恐怕极其少数了，甚至还没问世。

《黎明之前》

剧情点评：最后分岔路是经典，但是却不可能。在没暴露的情况下，级别混到上校，回到台湾就是降级，在他们有各种潜伏计划给大陆的同时，我们也会反击的，相反潜伏这部剧很接近现实。但是这部剧让我感觉到了，咱们对付的不是傻子，不是没有信仰的敌人，这在潜伏剧中感觉是另一番情形。而且罕见的我感觉到了并不是只有主角聪明，相反我党的联系人，也让我感到了非常人，不是一枝独秀，而是百花齐放，这个非常好！

《风筝》

太敢拍了，最好能看送审版！即使公映版也是笔者所看过谍战剧中尺度最大的！前半部分是谍战剧，后半部分是政治历史（这部分才是巅峰）！剧情编排合理紧凑，高潮迭起，很多情节看着都很揪心，很引人入胜。演员演技非常在线，郑耀先前二十集的不可一世、威风八面，以及后三十集窝囊至极、唯唯诺诺，简直不要太到位，林桃、宫庶、陈国华等都刻画得入木八分。总而言之，这是一部悲剧，无论是历史环境，还是各色人物，即使聪明绝顶的郑耀先也是个悲剧式人物。经典，好看，触及人的灵魂，推荐大家也看一看，欢迎大家一起讨论。

影视剧作为一门视觉艺术，成功是源自多方面的。它不仅需要人物情节的精彩纷呈，更需要服装道具环境化妆建筑音乐等诸方面的密切配合。这种配合如果达不到和谐统一，则势必会显得虚假做作，自然也就谈不上成功了。

为说明这个道理，我们可以拿经典谍战剧《悬崖》为例：它不仅从人物情节上精雕细刻，而且对不易察觉的细微末节也同样一丝不苟，正是这种严谨高效的敬业精神，才使作品脱颖而出鹤立鸡群，成为经典被口口相传！

一、《悬崖》里的服装道具。

服装，应该是最能体现时代背景的一个象征。《悬崖》里的伪满警察一律穿着皮帽子、皮大衣、皮手套、皮筒靴。官太太（包括周乙的假扮妻子顾秋妍）也是一律皮草着身。那种长毛的貂皮帽子，毛大衣，毛围巾，毛披肩，毛手套，毛皮裙，毛皮靴，从头到脚一整套下来，绝对是一笔不小的开支。

所有这些，无疑会对年轻观众的视觉产生强烈冲击，他们或许会发出疑问：满洲国警察的福利待遇有那么高么？

应当说，产生这种疑问是很正常的。因为在我们以往的印象中，伪警察都是穿着粗布黑制服，打着白绑腿，歪戴帽子斜瞪眼，叨着烟卷骂骂咧咧吊儿郎当的猥琐样子。而《悬崖》里的警察不仅仪容严整，而且盘查行人时一律使用文明用语：

您好，请出示您的证件，谢谢！

—— 这种有别以往印象的变化，反差实在是太大啦！

那么问题来了：在上世纪三十年代的伪满洲国，实际情况到底是什么样子呢？这就需要补习一下 历史 知识了。

一九三一年，日本军国主义发动“九一八”事变，几十万东北军不放一枪一弹退进关内，把东北的大好河山拱手让给了日本侵略者。当时的东北，森林矿产资源极为丰富，重工业占据全国百分之五十，黑土地上的农业连年丰收。也就是说，美丽富饶的东北大地，在没有遭受战争破坏的前提下就被敌人轻松揽入怀中。紧接着在日本人的剌刀下，成立了以清朝末代皇帝溥仪为儿皇帝的傀儡政权——伪满洲国。

为此，《悬崖》里的特务头子高彬在宴会上才骄傲地高声宣布：

不久的将来，我们满洲国将是全世界最富裕的地方。

即使到了一九四九年建国初期，东北也是被誉为共和国长子，工农业发展在全国首屈一指，能甩下如今富庶的东南沿海几条街的距离。

在这种时代背景下，作为当时伪满洲国的大都市哈尔滨，警察厅警察的福利待遇能不优厚么？

再看一下道具：

《悬崖》开篇就是老式的烧煤动力火车，让人一下子就回到了过去那个 历史 年代。轿车全是进口的老爷车，而且动不动就是出动多台。这种车在今天已成古董，想使用将是一笔不小的费用。卡车更是那种老式的“嘎斯”，能开起来已经很不容易了。所有的电话都古色古香，伪满皇帝溥仪的戎装大照片挂在办公室正中，包括春三（线人）贩卖的烟卷，清一色老式牌子在特写镜头下看得清清楚楚。

所有这些，追求的无非是两个字——真实！

由此可见，如果没有高度的敬业精神，没有敢为人先的创作理念，没有求真务实的理想情怀，在神剧烂片随时可见的形势下，《悬崖》的编导者怎么可能做出在他人看来是傻子一般的投入呢？

二、《悬崖》里的环境和化妆。

环境和化妆要与剧情吻合，这是外行人都懂的常识，但吻合的程度却大有不同。在那些人造景观和影视拍摄基地里的镜头下，虚假的环境已经达到不加掩饰的程度。人物化妆也令人啼笑皆非，重复的布景环境反复使用，这已是司空见惯见怪不怪的事情。

相形之下，《悬崖》里的湖泊，草坪，河流，森林，雪原，广场不仅全部采用实景，而且带有强烈的地域风情。它构建出来的氛围，让人触目可见早年东北黑土地的浑厚旷远和苍凉。此处无声胜有声地把观众带入剧情当中，身临其境感同身受。可见真情与实景是一对孪生姐妹，相辅相成密不可分。

周乙的搭档顾秋妍，这适应身份需要，在场面上穿得臃容华贵光鲜亮丽，在家里却素颜素衣平凡至极。当雪山发报遇敌逃脱时，这个平日光彩照人的大家闺秀，帽子跑丢了，围巾被风吹跑，大衣被树枝刮去，只穿着内衣，披头散发，挤进岩石缝里，哆哆嗦嗦地点着烟猛抽几口压压惊，扯出手榴弹拉弦，咬牙切齿地准备与敌同归于尽。最后裹着破棉袍，腰扎麻绳，满脸冻伤地在雪地上滚爬，在废墟里颤颤微策寻找吃的。这种角色所处环境化妆与剧情浑然一体密不可分的展示，极大地增强了剧情的可视性和真实性。

三、《悬崖》里的建筑和音乐。

当歌曲和传说已经缄默的时候，只有建筑还在说话。

《悬崖》里周乙说出这句俄国大作家果戈里的名言，已经为这部经典剧目奠定了文化上的基调。因此，说《悬崖》有别于同类题材谍战剧的外在与内涵，也正在于此。

哈尔滨因为靠近俄罗斯，加上 历史 渊源的关系，有大量保存完好俄式风格的地标性建筑，为《悬崖》的 历史 背景增添了得天独厚的条件。 中央大街，马迭尔宾馆，索菲亚广场， 当镜头引领着观众走进这些实景地的时候，使人立刻就有了身临其境的感同身受。同时采用了大量俄罗斯群众演员，人物和景物的相互融合，极大地增加了伪满时期沧桑的 历史 感和可信度。

音乐是最易拨人心弦的手段。凡看过《悬崖》的朋友，无不被它富有磁性的特有音乐所感染。其最有代表性的是片尾曲《地平线》，和片中插曲格鲁吉亚民歌《苏丽珂》。

片尾曲的曲调沉郁深邃，加上与情节融为一体的歌词，让观众沉浸在剧情中不能自拔：

在黎明之前

把思念留在地平线

在思念之前

让分离变成一瞬间

能让我和你不用说再见

在硝烟里

我看见你慢慢走远

在怀念之前

让我等在地平线

为了所有人

不用对爱人说再见

当太阳升起

当季节已改变

能让我和你

不用说再见

在硝烟里

我看见你

慢慢走远

可以说，能够在片尾把观众的目光和思绪留住，没有强烈的感染力是很难做到的。但《悬崖》确实做到了。

而《悬崖》在片中的插曲格鲁吉亚民歌《苏丽珂》，则是在周乙和顾秋妍这对生死搭档精神上的交流，起到了纽带作用。

周乙从小由他俄罗斯祖母带大，使他即掌握一口熟练的俄语，又对俄罗斯文化有着深厚感情。凑巧的是，顾秋妍是共产国际培养的报务员，对俄语熟练程度不亚于汉语，而且也对俄罗斯音乐情有独钟。这天作之合，使周顾二人有了相同的情趣爱好。于是，一首格鲁吉亚民歌《苏丽珂》便成了他们精神生活的粘合剂。

片中几次放出这首民歌，有的观众可能没关注到这里的细节，其实它是大有深意的。每当音乐响起，明白无误地在表明这对超越亲情，超越爱情，超越血缘之情的生死搭档内心感情的波澜：

丛林中有一株蔷薇，朝霞般地放光辉，我激动地问那蔷薇，我的爱人可是你……

夜莺站在树枝上歌唱，夜莺夜莺我问你，你这唱着动人的小鸟，我期望的可是你……

为了救出顾秋妍和莎莎，周乙只身返回家中，由于屋子里已被安设了监听设备，无法进行正常交谈，两人只好采用笔谈的方式，做生死离别的最后交待。其实，这何尝不是最后的感情倾诉。顾秋妍一会儿是痛彻心扉的哭泣，一会又是幸福甜蜜的微笑。这时，周乙恰到好处地放出了那张他们共同喜欢的唱片——格鲁吉亚民歌《苏丽珂》：

为了寻找爱人的坟墓，天涯海角都走遍，但我只有伤心地哭泣，我亲爱的你在哪里……

夜莺一面动人地歌唱，一面仰着头思量，好像是在温柔地回答，你猜对了就是我……

一对志同道合的革命伴侣，就是在这种既浪漫，又悲愤，既柔情似水，又悲壮凄凉的氛围中诀别，从此阴阳两隔，天各一方……

总而言之，抛开人物情节等影视剧的主要内容不谈，仅就服装、道具、环境、化妆、建筑、音乐等辅助方面探讨，谍战剧《悬崖》就已占尽了先机。在这样高标准，高难度，高质量的制作演绎下，《悬崖》成为经典作品也就势在必然了。

张艺谋初次试着的谍战**《悬崖之上》，果真用户评价稳了，它是一部不那麼张艺谋的影片，没有催人泪下，不讲诗意。明星阵容确实太豪华，于和伟、张译、秦海璐、朱亚文、刘浩存、倪大红、余皑磊、李乃文。各个称得上中国影视界难能可贵的好知名演员。拥有感动故事，再加上一众能扛的知名演员倾心参演，《悬崖之上》用户评价爆裂并不怪异。余皑磊，一个龙套反派角色，再度凭栩栩如生的表演，让人过目不忘。

他饰演很多戏，表演没得说，却老也令人想不起来名称，还经常被念错名称——索性大家在这儿读一遍：余皑（ai，读二声）磊。他扮演的人物角色有点儿类似反派角色中的“打职工”，处在被“解雇”的零界点，却因人物关系立即危害了这部影片的故事情节促进。余皑磊在《悬崖之上》的主要表现，关键点中非常值得回味无穷，值回门票。

无事关主戏是多少，近些年作为神龙套纵横驰骋**圈的余皑磊，又完成了有他发生即意味着零恶意差评的用户评价。从事二十多年，外观设计受到限制被迫成为了圈中的反派专业户，但余皑磊却自始至终偏执坚持不懈表演不反复，就算人物角色种类一致，假如没自信心表演神秘感，那宁可不接戏。

也许便是由于那样，余皑磊选台本一直很有眼光。从北电高研班毕业之后余皑磊干了很多年跑龙套，才在2001年迈入了自身初次领衔主演的**《夏日暖洋洋》。剧中的德子，跌跌撞撞到最终察觉自己竟然才算是那一个被时代抛下的平凡人。

余皑磊因而片拿到了第八届北京大学生**节最佳男主角候选人。殊不知，一次出演并不意味着他在演艺圈的边沿运势从此更改，自此的余皑磊时断时续只有在《重案六组》《追你到天边》《半路夫妻》等电视剧中打跑龙套，大部分时间则彻底接不上工作中。

最拮据的情况下，他所有的家产只剩余4毛，就连教师都劝导使他转行学导演。可他或是扛下来了。2006年，余皑磊在陈可辛**导演的大面积《投名状》中干了一名群众演员，他人全是去赚钱的，他却只为见识一下真真正正的大剧究竟怎么拍。

看起来长得不好看却演得好，最后，余皑磊靠整体实力让自身活到结果。不断被提出质疑，但依然确信自身能达到一部分观众们要求。能走得长久的知名演员，就必须有着余皑磊这类保持清醒，有长久的总体目标，几十年如一日坚持不懈演大戏。

2014年，余皑磊在影片《白日焰火》中营造了一个为追求完美实情不惜一切的小王，作为知名演员被许多观众们了解。他说道，扮成一个龙套，有时实际上难度系数更高。自此的余皑磊，不断活跃性在各种**中，乃至一度由于龙套主戏过度出色，而被点评创造了专享余皑磊的爆发期。2015年《解救吾先生》中，他是以不自信衔接到冷酷的强悍歹徒。

2017年《引爆者》中余皑磊再扮杀手，虽然也是一个充满了不幸颜色的角色，他却以迥然不同演译触动了全部故事情节迈向。比照一下两台影片余皑磊的表演，就了解他的“神”并非尬吹。一个满不在乎着手却狠绝凛冽。一个不露声色还令人体毛直竖。

有趣的是，通常余皑磊不演反派角色的情况下，他收到的人物角色全是**中的好警员。主戏很少，乃至人物角色人物设定偏重冷门，但余皑磊总是能以稳重的主要表现产生震撼感。**导演张黎与他协作了电视连续剧《少帅》后，吐槽余皑磊之后写回忆可以说，毕生致力于反派人物的塑造。

不得不承认，不论是大荧幕或是小银幕，那么多**导演往往向不足“红”的余皑磊伸来橄榄叶，乃至有时给予他男三号上下的主戏，全因余皑磊对人物角色把握的精确性。有不扎眼的龙套在，才可以显现出出演的风采。

不拼戏，不因老戏骨自大，它是余皑磊的一个掩藏标志。拍戏以外，基本上看不到余皑磊参与综艺节目或者出席活动，乃至就连出演的影片，宣传策划、首播公布上都非常少发生他的影子。这几年由于余皑磊实实在在产生了许多好著作，愈来愈多观众们喜爱他，要来这也是对他知名演员整体实力的较大毫无疑问。

对许多观众们而言，这也许依然是一张叫出不来名称的熟脸。对余皑磊而言，脸熟早已在反映着他做知名演员的使用价值。他，便是“但见人物角色，看不到知名演员”的非常好证实，但，也该红了吧。大家怎么看呢？

与之前的谍战剧相比，《悬崖》没有出人意料的情节和紧张压抑甚至诡异的氛围，而是更多地深入人内心。谍战中，谎言谋生，假面上全无表情，如何将隐藏深刻的情感，反映到镜头前，却需要功力，《悬崖》主创团队做到了。

《悬崖》和《潜伏》是谍战剧的翘楚。如果非要分个一二出来，谁最厉害？

01

按人物分，我认为，不是余则成，不是周乙，而是高彬。程煜老师演得太真实了！我觉得永远捉摸不透高斌，感觉在他面前，一句话，一个动作，一个表情都得细思量，不然就会出错。

余则成在吴敬中面前，已经暴露了，也没有死。有人说，余则成在高彬面前，活不了两集！周乙在剧中，随时会暴露，随时会牺牲！

《悬崖》是由张嘉译、宋佳联袂主演的谍战大戏，于2012年新年始播。

故事发生在1938年的中国东北，剧中周乙是一名***特工，为了方便其潜伏在敌人内部，组织派遣了一名女报务员顾秋妍假扮他的妻子。面对特务科心思缜密的强大对手高彬，两人的真实身份面临着严峻挑战。同时，这对"假夫妻"之间的关系也在悄悄地改变着。顾秋妍身处危急，周乙最终选择回到哈尔滨解救顾秋妍。然而，等待他的却是另一条不归路 。

抛开民族大义，《悬崖》中，没有坏人——每个人都在为自己的信仰，用命去做事。为伪满政府做事的高斌，还有国民党的潜伏特务，还有***特务周乙。每个人物形象都有血有肉，非常丰满！

02

《悬崖》里的战斗比《潜伏》艰辛，处境更危险。因为《潜伏》里余则成的直接上司吴敬中爱财。——这是吴的软肋。上司有软肋就好办，他为了金钱会睁一只眼闭一只眼。

我想，他心里是清楚余则成是***的。只是他想借余则成的手，敛财而己。而《悬崖》里的高彬，是一个坚定的伪政府拥护者。他不会为信仰之外的东西所左右。

03

《悬崖》是一部谍战片，我看得能紧张得出冷汗。

还记得那个狗狗吗？为了周乙不暴露，萨摩耶狗狗被纪连奎活活咬死。

纪连奎知道孙悦剑的裁缝店是秘密联络点，他也去过裁缝店，被狗“认识”而被逮捕。狗对人的亲密性格被高斌利用。纪连奎想到会有很多人被狗所害。

周乙也很喜欢这只狗，因为是儿子的爱伴。他也会在去裁缝店和孙悦剑约会见面时，和狗有过很多亲密接触玩耍，狗也记住了周乙，会很喜欢和周乙亲热，

没想到这倒成了险些暴露身份的弱点，每次一听到喜欢熟悉的人从地下通道走过去，狗就会叫。这让周乙很害怕担心，让纪连奎猜出了周乙的身份，纪见过山上的周乙的哥哥，也会猜想周乙的真实的身份，所以，纪连奎咬死了狗保护了周乙，

连狗都能利用，你说高彬厉害不？

04

高彬：演员 程煜

土肥原贤二在哈尔滨当特务机关长时候的得意门生，他跟东乡部队(七三一部队前身)长石井四郎博士也有较深的私交。效忠于溥仪皇帝，认定日满合作才是中国的唯一出路。由于他在特务科中的特殊位置，在很多时候，周乙都笼罩在他的阴影之下。地下党曾经有过除掉他的想法，但是精心策划的暗杀行动，因为他的狡猾和幸运而躲过。程煜，在黑龙江省哈尔滨市南岗区长大，小时候最大的理想就是赶马车，他喜欢马车车夫的那个神气劲儿。

初中毕业后就去下乡插队，1973年，程煜陪朋友去考哈尔滨话剧团，结果自己被录取了。当时主考官的原话是：“总得有人演坏人”。就这样，程煜开始了自己的演艺事业。于是，我们看到了高彬。

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敌人的智商个顶个的高。有时候我们的人能活下来，不是我们比敌人聪明，而是侥幸！

那严寒的冬日林海，那雪海里无辜惨死的学生，惨烈的酷刑……给人感觉是冰冷到极限的残酷！刷剧，鼻子里似乎能闻到血腥味，但也依然被剧情感动着、吸引着……

周乙死之前痛哭流涕，抱着自己抚养长大的女儿感慨万千！

《悬崖》真是危险与残酷交织，观众的心弦时刻紧绷。

想当年，多少地下工作者牺牲在敌人的屠刀之下，活着的也是九死一生。“革命不是请客吃饭”，更不是打情骂俏，地下工作者时刻准备着死亡。

06

悬崖》在故事情节上更有艺术性，在人物的塑造上层次更深。

就像任长春，虽然是特务科，但也有善良的一面。可惜立场和思想有问题，不像《潜伏》虽然人物很生动，但脸谱化，情节上就不如《潜伏》那么紧凑和幽默抓人。

各有千秋吧，只是觉得《悬崖》的结尾真的有点遗憾，为了烘托周乙的伟大，硬要送死。不符合他一贯理智的人设，这是说明他爱上了顾秋岩了吧，所以才失去理智，而且以自己为诱饵抓捕内奸真的有点牵强！

以他这样的能力完全可以做更多工作，为了他心中的那个伟大的主义做更多事情不好吗？救莎莎也不用这样去牺牲自己吧……

07

顾秋妍不让周乙带走莎莎，有相当程度的斗气成分。她大约已经爱上了周乙，对张平汝似乎淡去了夫妻情。

周乙要撤退回去陪自己的老婆孩子，顾秋妍觉得周抛弃了自己，所以她坚决不让周乙带走莎莎。她从心里依赖了周乙，就绝不愿意和周乙分开，周乙懂了她的意思，所以后来明知道会死也要回来救她们。周乙是个殉道者，他用死告诉顾秋妍：虽然我不能娶你，但我是爱你们的，我可以毫不犹豫地为你们而死！

顾秋妍任性得不像一个训练有素的特工。

张平汝弟弟和女朋友的死都没能让她吸取教训。多年的地下工作经验，都没能让她多点理性。即使作为一般的特工，也应该明白周乙救了孙悦剑后有多危险。顾秋妍为了儿女私情，任性地把自己和孩子置于那么危险的境地，感觉有点不合情理。

也因此不喜欢顾秋妍这个角色。

08

《悬崖》惊心动魄，揪心，太真实，太紧张。无出其右，是非常纯粹的谍战片。

日本人在伪满洲国的军事行政管理非常严格，绝不像某些神剧的漏洞百出。抗联最后只能退役，入苏联。三十前还有许多老人会熟练日语，伪满洲国学校从小学的。

09

周乙太不容易了，上司真难缠！

国民党还来搞刺杀，底下几个股长队长个个都是人精，没有一个是好对付的。还得分散精力照顾好自己的真假老婆孩子。自己的假老婆更是频繁拖后腿。

幸亏周乙的上线老魏能干，没出什么太大问题，不然早就暴露了。

总之，《悬崖》一剧以深刻人性化的表达，深得观众和广大网友认同，被称为是泪点最多的谍战剧。