这是真的唐三彩吗？

唐三彩，全名唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，而以黄、绿、白三色为主，所以人们习惯称之为“唐三彩”。因唐三彩最早、最多出土于洛阳，亦有“洛阳唐三彩”之称。

太新，应该是上世纪八九十年代的工艺品，现在高仿唐三彩赝品花样不断翻新的情况下，已很难从胎和造型上发现高仿唐三彩的破绽了。惟有把握唐三彩釉面特点才能解决这个问题。唐三彩真品表面釉层较厚，一般在012至015毫米左右，釉中气泡很少，用肉眼观察，表面裂纹不明显，更不会有横七竖八的长纹开片。由于多用刷釉法，釉面均匀，如用淋釉法上釉，也只是在器物底部釉厚处才能见到厚薄不均的情况。从本质上讲，唐三彩是一种亮釉，其光泽亮丽柔和，具有古瓷器表面的莹润感。而赝品通常表面有一种耀眼的“贼光”，这主要是由于仿品釉内玻璃质成分过高所至。但对于高仿唐三彩来讲，用肉眼已很难从釉面光泽来分辨真伪，必须借助高倍放大镜。由于唐三彩都是出土器，在地下埋藏了1000多年，其釉表会形成一种极其特殊的物理现象，即民间所说的“翘皮纹”或“芝麻釉”，看上去是一些细碎的小开片，大小均匀，透明而浅淡，片纹两旁的釉微向上翘，很少分离，故片纹中一般没有杂质浸入的现象。但表面脱釉严重的三彩马俑，片纹会有分离现象。而仿品一般开片都较大，片纹也较长，横七竖八很不稳定，两者之间是有差异的。迄今为止，作伪者还无法仿出与真品唐三彩一样的“翘皮纹”来。因此，有无“翘皮纹”是唐三彩鉴定中最过硬的依据。

唐三彩绿松石不是合成的。它是一种天然形成的原矿无优化绿松石，具有独特的三彩色调，因此被玩家称为唐三彩。与瓷器唐三彩的彩釉不同，唐三彩绿松石的颜色是由内而外自然生成，内部结构也是三色的，切开后可以看到多彩的层次感。

唐三彩有着1300多年的历史，颜色大多以绿色、**、褐色为主，也因此被叫做唐三彩。唐三彩在1905~1909年之间被人们发现，唐三彩的每次发现都是在唐代的墓葬中发现的，因此人们也将唐三彩作为一种陪葬冥器。其实唐三彩并不仅仅是一种随葬品，人们在意大利、伊朗、埃及等多个国家发现了唐三彩，因此人们认为唐三彩也作为一种器物，被运输到国外，促进了文化之间的交流。

唐三彩在烧制的过程中，会在其中加入一些不同的金属氧化物，会让唐三彩呈现出不同的颜色，分别有浅绿色、浅**、天蓝色、褐红色、深绿色、茄紫色等，有着各种各样的表现形式，看起来斑斓多变，有着鲜明的特点。唐三彩在中国陶瓷艺术史上有着重要的地位，同时也是陶瓷发展的巅峰艺术品。唐三彩的质地并不像瓷器那般稳固，比较容易碎，同时也容易吸水，在生活中没有特别的实用价值。

唐三彩的造型多样，大致可以分为两种类型，首先便是生活器皿，其次便是动物俑或者人俑。唐三彩在生活中并没有太大的用处，因此在初唐时期，人们便将唐三彩作为一种随葬品。根据相关的规定，唐三彩也被分为不同的品级，不同品级的官员选择的陪葬品也是不同的，达官显贵们通常并不会刻意的按照明文规定去做，因此就会出现厚葬的情况，厚葬形成了一种风气，与古代人们的生活息息相关。

唐三彩的造型十分生动，吸收了雕塑、国画等各种艺术品的特点，展现出了唐朝时期的鼎盛。在中国陶瓷发展史上，唐三彩画上了浓墨重彩的一笔，是历史长河的一个里程碑。在唐朝以前，器物的颜色通常是单色釉，同一器物上最多会出现两个颜色，但在盛唐时期，唐三彩有着非常大的发展，在色釉上面也做出了创新以及应用，在一定程度上反映了唐朝的审美，同时也展现出了文化的包容性。

唐三彩绿松石不是合成的。

绿松石唐三彩由蓝、黄、绿三种颜色构成，因为这种绿松石的颜色也是三彩缤纷，所以玩家就极富创意地将它称之为唐三彩！与瓷器唐三彩的彩釉不同，绿松石唐三彩不仅外面有颜色，而是由内而外的自然生成，里面也都是三色的构成，切开后是多彩的层次感。

扩展资料

绿松石唐三彩出产地是咱湖北十堰，是土生土长的国之特产！绿松石唐三彩好看，但是量少。因绿松石是含水的磷酸盐矿物，内部矿物元素和含水量的不同使得唐三彩的颜色变化多端，所以绿松石唐三彩的形成难度不下于高瓷高蓝纯种绿松。

绿松石唐三彩的美并不杂乱，线条和颜色都是非常有层次的。唐三彩属于铁线松，好的唐三彩也是精品。首先要铁线面积少，如果铁线面积过大，必然会影响整体的美观度。如果是不规则的细纹铁线，会增强松石的美感。

好的绿松石唐三彩要色调清晰，蓝是蓝、绿是绿、黄是黄。变化多端的图块配上色彩迥异的颜色。绿松石唐三彩比例要匀称，不一定是网花或是碎花状，山水纹也很惊艳。

-唐三彩

-绿松石

唐三彩不只有三种颜色，唐三彩全名唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，是从唐代墓葬挖掘出来的陶器的泛称，唐三彩的釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，以黄、绿、白三色为主，所以称之为“唐三彩”。其中蓝色是唐三彩最贵重的颜色，因为在釉料里加入钴元素，主要来自西亚，属于进口货，自然最昂贵。