三星堆青铜神树修复花近10年，文物修复者的工作日常是怎样的？

三星堆中青铜神树是国家的瑰宝。

关于三星堆文化，历史上曾少有记载，或许是因为古蜀国人地处偏远，离中原较远，又因为地形封闭的原因，所以很少被后人所知，即使如今出土了很多关于三星堆文物的考古文物。但是现在仍然无人知晓，文物上古蜀国人的语言和文字只能留给后人去破解了。青铜神树出土了八棵，据说为古蜀国人所制造，当时中原还处于夏王朝统治之下。这八棵青铜树造型奇特，工艺精湛，最高的一科将近4米，但发现它的时候碎片已经碎成了很多，大概有几千片，光是修复这颗青铜神树就花费了将近十年时间。

不发觉不要紧，一发觉就震惊了全世界。

我国最早的焊接技术出现在商周时期，青铜神树所在的三星遗址正好是那个年代的遗址。青铜神树是我国古代高科技的代表之一。当时出土的文物都是非常精美的青铜器金器，其中就包括青铜神树。青铜神树和我国一本不知道是什么年代写成了古书，里面所描写的扶桑树简直是一模一样，而扶桑树在此之前一直以为它只存在于神话里的一棵树。没想到在现实生活中真的被我们看到了，这就足够令我们震惊。

青铜神树出土碎片上千修复过程极其艰难。

即使修复极其艰难，一方面，我们可以利用我们所拥有的现代高科技三D扫描进行全方位的扫描后再进行修复，另一方面，三星堆博物馆新馆将开始筹建，目前已在全球征集方案，文物修复工作者的日常是保护好先所挖掘的文物，不让其腐蚀氧化。利用现有的高科技对其进行修复维护。据介绍，三星堆第二次搞苦工作，有国内的33家科研院和大学参与。考古工作实行日常发掘与保护同步，最大程度保证遗址和文物的安全。

可以这么跟你说吧，文物修复需要的是具有高超的手艺，外加一定的专业技术，至于数理化各方面只应用于文物修复的研究领域，起到的主要是配合作用，而非实际意义上的修复工作。如果要想成为一名文物修复的准人员，只要具备专业技术和手艺及实践经验便可以。

　　可是现如今这个行业，在现有大中城市的博物馆中，仅凭着具有技术上的优势及文凭还不成，要是没有一定的人脉关系，你就是有在硬的技术条件，恐怕也是进入不了的。而反之则不然，如你有过硬的背景关系或条件，哪怕是狗屎一堆你也可坐上专家的位置，而根本不用什么文凭之类的东西，即使用的话，那些帮你办理的人也会提示你，让你到社会上自己去弄一个，以应付需要，蒙混过关而已。

因为 在此领域内，除了凤毛麟角的专家、教授级外，剩下的大部分所谓“专业人员”基本是凭关系靠着工作牌位，在里边混饭吃的非专业人员。

　　所以说：这可不是谁想要便可以要的，以我对此行业的了解来讲，仅就目前一些有名的博物馆当中，以上现象是普遍存在的，不然的话为什么作为国家代表的“故宫博物院”会接二连三的出现“文保”当中，那些让人匪夷所思的奇怪现象呢？。

　　回头再看看社会当中，那些在学术及技术上有一定成绩的民间学者和业余爱好人士，屡次与文博系统中的一些“伪专家”就历史文物知识等方面的一些重大学术问题，形成思想及观点上的对立与无奈，究其原因无非是由于位置的不同，所带来的奇怪现象罢了

文物修复师不能修复所有的破损文物，修复师修复一件文物需要好几年。

1从湖北省博物馆退休的胡家喜研究员作为中国文物学会文物修复委员会主任，从事青铜文物修复工作近40年。20世纪80年代初，他是参与复制曾侯乙编钟的技术骨干之一。2002年，湖北省枣阳市出土的九连墩编钟损坏严重，胡家喜主持了这组编钟修复工作。他成功地恢复了数千年前编钟的声音，成为中国青铜修复领域的一个重大突破，而不是采用传统的钎焊修复方法，而是采用激光焊接等技术。

2走进荆州文化保护中心，就像进入另一个世界一样安静，使它更加神秘。在每个修理室里，记者总能感受到文物修理工的细致和耐心。在丝绸织物修理室里，工作人员看起来很专注，一针一线地修理丝绸文物。在漆器修理室里，一两千年前的漆器随处可见。修理任何文物都需要几个月甚至几年的时间。

3在竹简修复室里，一个高光谱图像分析系统看起来很简单，但还有另一个谜。方北松介绍，这是一个光谱成像仪，一旦出土文物，文物的原始颜色可以立即通过计算机显示。工作人员根据这张彩色超声修复了文物。在科技的支持下，荆州文化保护中心在全国具有更大的影响力，每年修复800到1000件木漆文物，1000到15000件竹子和木材，400平方米到500平方米的丝绸。

4对于文物的修复，我们需要了解每个朝代的陶器或瓷器的类型特征，以便用一半的努力得到两倍的结果。在具体开始之前，在考古挖掘现场，我们必须捡起挖掘现场的所有碎片，有些甚至把整个土块搬回仓库。对于不同位置的东西，应该细化到出土地点，收集坐标和其他元素。以上就是对文物修复师能修复所有的破损文物吗，修复师修复一件文物需要多久这个问题的解答。

第二十二条 积极开展藏品保护科学技术研究活动、运用传统保护方法和现代科学技术、设备防止自然因素(温度、湿度、光线、虫害、污染等)对藏品的损害。根据需要与可能，建立藏品消毒、修复、复制、标本制作和科学实验等设施。培养专门技术人员，逐步加强藏品保护科技力量。

第二十三条因藏品保护或科学研究的特殊需要，必须从藏品上取下部分样品进行分析化验时，由馆长或其授权的人员组织技术人员会同藏品保管部门共同制定具体方案。一级藏品一般不予取样，尽量使用时代、类型、质地相同的其他藏品替代。必须使用一级品原件进行分析化验的，其取样方案，须报文化部文物局审批。其他藏品的取样方案由省、自治区、直辖市文物行政管理部门审批。

第二十四条 凡采用新的藏品保护、修复技术，应先经过实验，通过主管文物行政管理部门组织有关技术人员和专家评定鉴定后推广运用。未经过实验和评审鉴定证明可确保藏品安全的新技术，博物馆不得随意采用。

第二十五条 藏品修复时，不得任意改变其形状、色彩、纹饰、铭文等。修复前、后要做好照相、测绘记录，修复前应由有关专家和技术人员制定修复方案，修复中要做好配方、用料、工艺流程等记录。修复工作完成后，这些资料均应归入藏品档案，并在编目卡片上注明。

一级藏品的修复方案由主管副馆长或馆长审核同意后报上一级主管文物行政管理部门批准。其他藏品的修复方案，国家博物馆和省、自治区、直辖市博物馆由藏品保管部门负责人批准或由藏品保管部门负责人会同科技修复部门负责人审批;其他博物馆由主管副馆长或馆长批准。

第二十六条 经常使用的一级藏品和容易损坏的藏品应予复制，作为陈列，研究的代用品。复制品应加标志，以免真伪混淆。复制品使用的材料、工艺程序、复制数量和复制时间等，均应作出详细记录归入藏品档案。

为藏品保管和陈列研究需要，复制一级藏品，由主管副馆长或馆长批准。这类复制品，不得作为商品对外提供。复制其他藏品，国家博物馆和省、自治区、直辖市博物馆由藏品保管部门负责人批准;其他博物馆由主管副馆长或馆长批准。

我认为文物一定要定期的去修复，这样才能够让文物保存的时间久一点，而且一定要加强大家对于文物保护的意识。在参观文物的时候，也一定要做好防护措施，千万不要让游客去触摸文物。乐山大佛建造于唐代开元年间，是四川一道非常著名的风景名胜，它是国家五一级旅游就去，同时也是我们国家历史文化瑰宝。如今的乐山大佛脸上已经满是乌黑了，他的鼻子也已经变得非常的脏。他的下巴上也已经出现了很多的裂痕，太阳穴的裂痕也同样非常明显。

其实乐山大佛脸上之所以会出现那么多的污渍，是因为酸雨的侵蚀。现在的自然环境越来越差了，所以雨水也变得不再那么干净了。酸雨对于人的危害是非常大的，同样的，对于这些文物也会造成非常大的伤害。文物常年暴露在户外，经过风吹日晒和然后酸雨的侵蚀，不仅会导致外表开裂同样也会导致很多污渍附着在上面。乐山大佛的色彩其实是非常浓艳的，但是在经过上千年的风吹日晒之后表面的颜色也渐渐的淡化了，而且还出现了很多的裂痕。

这对于修复文物的工作人员来说，难度也是非常大的。因为乐山大佛的体积非常大，所以在进行修复的时候也比较麻烦。所以与其一次一次的对乐山大佛这些文物进行舒服，不如让大家提高文物保护的意识。我认为想要保护人物就应该了解了你，因为文物大多数都是非常脆弱的，所以大家在观看的时候，千万不要距离的太近，更不要触摸。

如果是在博物馆里观看文物的话，在拍照的时候最好把闪光灯关闭。大家参观乐山大佛这样室外的文物时，大家一定要注意千万不要在上面刻字。大家只要保护好文物，才能够保护好我们中华文化的瑰宝，才能够让中华文化得以延续和发展。