有一种爱，永不代表毁灭，比如自落的花，护花的叶……
有一种瞬间，诠释着永恒，比如划过天际的流星，雨后的那抹彩虹……
——题记
年少时，永恒是个美丽的字眼：象征着牛郎与织女遥望星河的无奈，代表着焦仲卿与刘兰芝爱情的忠渝，诠释着梁山伯与祝英台双双化蝶而去的凄美……
然而，当时间把我的幼稚风化，当生活向我打开它的另一幅画卷，不知不觉中渐渐明白，其实这个世界上还有一种瞬间叫做永恒，在那瞬间的爱里沉淀出的是一份永恒的美丽。
（一）
父爱如山，母爱如水，山水环绕是再温馨不过的港湾。一直以来，我都在做着一个任性的孩子，心安理得的享受着父母的疼爱，并把他们的付出当成了理所当然。所以我才会不小心地忽略了太多的瞬间，太多的怎么能够忘记？回家时父母忙碌的身影穿梭在厨房，脸上写满着温馨和爱意；温习功课时隔壁房间里的电视几乎被调成了静音；离家时村头的那个身影被依稀拉的好长好长，也把那份思念扯的好远好远……
无数个爱的瞬间被定格成一道永恒的风景，携带着这些温暖，我在爱的路上且行且珍惜。
脸上细纹越来越多怎么办
关于脸上细纹越来越多，这一直是困扰着很多小伙伴的问题，找了不少办法也走了不少弯路，最后都没什么用。这是为什么你有想过吗？解铃还须系铃人，当然了，我们的皮肤也是一样的道理，想要更好的去处皱纹，一定要先了解产生皱纹的因素，这是去皱最关键的部分，也是我们能不能更好的去除皱纹。
首先，你知道产生皱纹最常见的因素有哪几点吗？最常见的是笑纹，俗称表情纹，爱笑的伙伴们脸上眼纹相对来说就比较多，长时间的大笑以及夸张的表情都是产生表情纹的因素。随着我们年龄增长，皮肤胶原蛋白逐渐减少，水分缺失，皱纹随之增加。还有很多是因为我们平时的习惯产生皱纹，爱熬夜的小伙伴作息不规律也是产生皱纹因素之一。那么说到去除皱纹是不是就没有办法了呢？给你说个小秘密吧~
妥肤帮TOOFOB的原理：自然疗法，通过仿真皮肤结痂的引导，启动人体自身修复功能，自然修复代谢畏缩细胞和老化细胞。
法国TOOFOB专家团队通过大量临床医学研究发现，当人体皮肤组织发生破损时，破损部位的表层会结痂，结痂是细胞组织修复的过程的开始，代表着结痂的覆盖部位有持续的自然修复活动，直到结痂脱落。
TOOFOB是通过人体仿生学原理制造的生物皮肤，24小时修复细纹，7天修复3年陈旧纹。TOOFOB含有细胞必需生长因子和修复因子。使用TOOFOB后，人体会自动识别TOOFOB部位是伤口结痂，快速启动自体修复程序。有序抓取萎缩细胞、受损细胞、衰老细胞和变异细胞进行定位的靶向修复更新。其成份所含的必需生长因子和修复因子为修复和生成新细胞提供营养支持，临床数据表明，TOOFOB主要适用领域是针对皱纹的改善。
TOOFOB修复皱纹过程中表皮细胞的生长阶段
人体皮肤的下层是生发层，其细胞具有强烈的分裂增生能力，在保持其分裂能力的同时，还可以不断地向外和向内生成其它各层组织细胞，所以皮肤具有很强的再生能力。有生理性再生（新旧更替）和补偿性再生（修复恢复）。
TOOFOB仿生皮肤贴，24小时修复细纹，7天修复3年陈旧纹。从理论上说，人体创面结痂后，自然修复可分为3个阶段：炎症期或称渗出期；纤维组织增生期（简称增生期）；瘢痕形成修复期（简称修复期）。
一、TOOFOB修复皱纹---渗出期（清创期）
TOOFOB前24小时对皮肤皱纹修复， 巨噬细胞吞噬受损组织崩解的中性粒细胞碎片，消化中和。为随后的新生过程创造良好的条件。修复初始在组胺、5－羟色胺激肽等活性物质的作用下新陈代谢加强。其机理为：TOOFOB纤维母细胞/真皮生长因子(AFGF)能驱动肌肤细胞增长，加速修复组织更新。TOOFOB干细胞生长因子（HGF）刺激自身物质吸引，并被中性粒细胞进一步活化，多种生长因子（碱性成纤维细胞生长因子、表皮生长因子、血小板衍生生长因子等），这些生长因子为多肽，吸引并促进细胞涌入皱纹处受损细胞内部，释放介质使成纤维细胞和内皮细胞趋化迁移，释放活性物质，促成胶原合成。分泌的EGF（表皮细胞生长因子），促进血管内皮细胞增生，血小板衍化生长因子（PDGF）促成成纤维细胞趋化。此作用称为“趋化作用”。
细胞激酶的作用：细胞因子和多种生长因子全称为“细胞激酶”,对各种组织细胞有抑制和刺激两方面的作用，通过复杂的方式相互作用来精确控制皱纹处的受损细胞。巨噬细胞可产生许多细胞激酶，以溶解细胞碎片，释放许多生长因子促进新的微血管再生，以恢复皱纹部位受损组织的微血管结构，是TOOFOB修复营养输送的基础条件。
二、TOOFOB修复皱纹---增生期（发育期）
TOOFOB修复皱纹24-48h，TOOFOB神经生长因子（NGF）激发皮肤神经活性，刺激营养交感和感觉神经元，对肌肤皱纹修复达到协调作用。TOOFOB角质生长因子（KGF）能让老旧角质代谢加速，皱纹处新细胞组成部分包括组织连接细胞、微血管和胶原。成纤维细胞分泌的多种因子，刺激细胞增殖、细胞间基质蛋白。其过程为：在生长因子的刺激下，最初由成纤维细胞产生胶原，在细胞处形成纤维组织。
成纤维细胞是修复过程中的主要功能细胞，TOOFOB覆盖在皱纹部位，成纤维细胞进入锁定的受损细胞，进行增殖、分化、合成和分泌胶原蛋白。
现代研究发现，修复中存在处于不同阶段的成纤维细胞，其分泌活性不同，对生长因子的反应也不同，TOOFOB科技成熟掌握成纤维细胞的特性，增强其移行和分泌功能，可有效促进修复再生。
三、TOOFOB修复皱纹---修复期或称成熟期（形成期）
皱纹修复生长开始于3～15天，通过使用TOOFOB人为干预修复周期持续。TOOFOB转化型生长因子（TGF）刺激胶原蛋白增生，加速修护组织。TOOFOB血管内皮生长因子（VEGF）促进微血管新生，修复中的特殊细胞作用于皱纹处肌弹性纤维使之收缩，通过有丝分裂和细胞移行形成对皱纹部位萎缩细胞、受损细胞、衰老细胞和变异细胞的修复和覆盖。
皱纹部位新细胞形成的生理过程：皮肤基底层有代谢活性的细胞具有无限的有丝分裂的潜能，其生理过程为：TOOFOB启动自体修复后，基底层细胞的有丝分裂活性升高，这一过程启动了填补修复缺损所需的细胞增生。TOOFOB纤维母细胞生长因子（BFGF）修护巩固纤维母细胞，帮助皮肤血液循环。
TOOFOB类胰岛素生长因子（IGF）使胶原蛋白及弹性纤维合成，抚平细纹。TOOFOB血小板起源生长因子（PDGF）可促进皮下微血管活化，通过新生细胞的成熟修补和替代皱纹部位的损伤细胞，与创缘呈线性相反的方向修复。
TOOFOB的设计理论依据
1、TOOFOB生物皮肤贴仿生屏障保护功能
密闭的环境--保持修复部位的湿润,为皱纹部位的损伤细胞提供了适宜的温度，湿度及PH值。1958年，奥兰（Odland）发现—保持完整的水疱其新细胞生长的速度比破的水疱皮肤愈合速度快些。
2、TOOFOB生物皮肤贴仿生保湿功能
上皮细胞无法游移过干燥的细胞层，必须在湿润的环境下才能快速的增长，促进新细胞更新的受损细胞加速愈合。保持修复部位适当的湿度会促进表皮细胞增生的速度增快50％；多种生长因子及蛋白溶解酶能刺激血管及表皮细胞的增生。 1962年，英国皇家医学会Winter博士在动物(猪)实验中证实—修复细胞在适度湿润的环境下，细胞再生能力及游移速度较快，其复原速度比完全干燥的环境下快一倍以上。1963年，赫曼（Hinman）及美巴克（Maibach）在人体创面上证实了同样的结果。
3、TOOFOB生物皮肤贴仿生透光功能
紫外线、红外线照射：有促进血液循环、增强细胞功能等作用，有利于皱纹部位组织的再生和修复。
4、TOOFOB生物皮肤贴智能吞吐功能
皮肤是人体的天然屏障，主要是对外代谢对内保护，TOOFOB智能吞吐的皮肤仿生技术，对外透气，对内屏蔽大气氧，研究证明,TOOFOB纤维母细胞/真皮生长因子(AFGF)能驱动肌肤细胞增长，二胜肽：可促进细胞愈合并抗氧化，加速修复组织。相对低氧环境下,成纤维细胞生长速度最快,并刺激巨噬细胞释放多种生长因子,从而加速皱纹处细胞更新，促进修复中细胞愈合。
1981年，美国加州大学旧金山分校外科系首次发现在无大气氧存在下的血管增生速度为大气氧存在时的6倍，新血管的增生随表皮大气氧含量的降低而增加。
5、TOOFOB生物皮肤贴完全亲和与人体
修复更新皮下萎缩细胞、受损细胞、衰老细胞和变异细胞需花时间，生长周期包含清除坏死组织和沉淀的纤维蛋白、组织蛋白溶解酶溶解与吸收代谢碎片、多种生长因子如血小板衍生生长因子、转化生长因子、表皮生长因子、成纤维细胞生长因子以及白介素-1等逐步启动并发生作用，上述生长因子在创面的愈合过程中起着非常重要的作用。TOOFOB伏贴性强自然亲和，致密连接皮肤。可以呼吸的仿真皮肤贴粘合在皮肤表面，可以连续7天持续为细胞传递修复营养。
6、TOOFOB生物皮肤贴的仿生弹性
TOOFOB角质生长因子（KGF）能让老旧角质代谢加速。TOOFOB转化型生长因子（TGF）刺激胶原蛋白增生，加速修护组织。TOOFOB血小板起源生长因子（PDGF）可促进皮下微血管活化。调节皮肤创面氧张力，促进毛细血管的形成。表皮的微环境常形成低氧张力，有利于皱纹部位坏死组织与纤维蛋白的溶解。
7、TOOFOB生物皮肤贴结痂感应成份
结痂是组织修复的过程的开始，代表着结痂的覆盖部位有持续的自然修复活动，直到结的痂脱落。TOOFOB是通过人体仿生学原理制造的生物皮肤，含有结痂感应成份，使用TOOFOB后，人体会自动识别TOOFOB部位是结痂，人体确认结痂部位后，将快速启动自体修复机能对贴有TOOFOB的部位进行损伤细胞识别，通过TOOFOB神经生长因子（NGF）对人体肌肤细胞微神经反射，精确锁定受损细胞，有序抓取萎缩细胞、受损细胞、衰老细胞和变异细胞进行定位的靶向修复更新。
8、TOOFOB生物皮肤贴接近皮肤正常PH值
TOOFOB酸碱度接近于正常皮肤的弱酸性，保持创面恒温，利于细胞有丝分裂，提供细胞生长最佳环境，这也是连续长期使用不过敏、无不适反应的技术优势之一。
9、TOOFOB生物皮肤贴恒温保持37度
临床验证，当新生组织保持温度接近或恒定在人体常温37度时，细胞有丝分裂速度增加108%；
在37度恒温下，TOOFOB血管内皮生长因子（VEGF）促进微血管新生，加速组织修复。
TOOFOB纤维母细胞生长因子（BFGF）修护巩固纤维母细胞，帮助皮肤血液循环。
不管是怎么去除皱纹，平时的保养是很重要的，人人都有爱美之心，想变美需小心，后悔无药~l
曹禺的剧作及其中国话剧艺术的成熟
一、 中国现代话剧的萌芽与发展概述
在20世纪中国文学史上，话剧是取得重大突破并有着重要成就的艺术门类之一。在四大文体中，诗歌、散文、小说古已有之，而话剧则是道道地地的舶来品。话剧，作为一种西方戏剧形式，19世纪末经由西方侨民传入中国：1866年上海西人业余剧团建立了第一个正规剧院——上海兰心剧院，每年公演数次。以后上海又出现了“东京席”的小剧场，专供日本一些新派剧剧团来华演出。中国人演话剧是从教会学校学生的业余演出开始的，如1899年的《官场丑史》（上海圣约翰书院）、1900年的《六君子》（上海南洋公学）、1903年的《张文祥刺马》（上海南洋公学）等。后来数所学校学生组成业余剧团——“文友会”，从校园走向社会演出。1907年2月，中国留日学生组织“春柳社”（主要成员有李叔同、曾孝谷、陆境若、欧阳予倩等），在东京演出了《茶花女》第三幕，接着又在东京著名剧场本乡座公演了根据林纾翻译小说改变的五幕剧《黑奴吁天录》，引起了东京戏剧界的轰动。辛亥革命后，“春柳社”部分成员回上海，继续推动“文明新戏”（现代话剧的萌芽）在国内的演出，从沿海城市逐渐向内地一些城市扩展，逐渐具有了全国性的影响。但后来“文明新戏”日渐以“职业化”和“商业性”为主要特色，因迁就小市民的封建落后意识与恶俗趣味，艺术上的粗制滥造等，而逐渐失去观众。天津南开学校（如张彭春编导《新村正》）、北京清华学校（如洪深编导《贫民惨剧》）的学生业余演剧（“爱美剧”），引起社会的注目。
五四时期，适应新文化运动的要求，话剧运动再次兴起。由《新青年》的“易卜生专号”为开端，迅速形成了介绍外国戏剧理论、翻译和改编外国戏剧创作的热潮。据不完全统计，从1917－1924年全国26种报刊、4家出版社共发表、出版了翻译剧本170余部，涉及到17个国家70多位剧作家，如莎士比亚、易卜生、萧伯纳、泰戈尔、王尔德、高尔斯华绥、斯特林堡、梅特林克、契诃夫、安特莱夫、果戈理、托尔斯泰、席勒、莫里哀等等。西方戏剧史上各种流派：从现实主义、浪漫主义戏剧到现代象征派、未来派、表现派、唯美派、新浪漫派戏剧几乎史同时涌进了中国，带来了不同于中国传统戏曲（主要是歌舞的、写意的）的多元化的戏剧观念、戏剧美学、戏剧形式与技巧。
与此同时，出现了不少专门的戏剧团体，如20年代初沈雁冰、陈大悲等组织的民众戏剧社（1921），陈大悲、李健吾等组织的北京实验剧社（北京女子高等师范的女学生，1922年在李大钊等导演下，上演了陈大悲编剧的《孔雀东南飞》，由陈俊英扮演刘兰芝，由冯沅君扮演焦母，轰动了半个北京城，当时《晨报》、《京报》都作了报道），以及欧阳予倩、洪深等先后加入的上海戏剧协社，稍后有田汉领导的南国社等。早期的新月社，最初也是个以自编自演为主的戏剧沙龙。田汉、洪深、欧阳予倩、丁西林、陈大悲等成为20年代从事话剧创作的著名剧作家。至20年代末，左翼戏剧运动掀起了高潮。除了已成名的田汉、洪深、欧阳予倩、丁西林等剧作家外，继起的夏衍、阳翰笙、陈白尘、宋之的、于伶等，也都写出了一批较好的剧作。而30年代曹禺的《雷雨》、《日出》的出现，标志着中国话剧艺术的真正成熟。
二、 曹禺生平及其主要创作成就
曹禺（1910－1996），原名万家宝，祖籍湖北潜江，出生于天津一个封建官僚家庭。出生仅三天，母亲便离开了人世。5岁时，疼爱他的姐姐又不幸夭亡。其父是一个失意军人，脾气暴戾，很早退休在家，经常邀请一些同样不得志的清客和幕僚，在家吟诗赋词。曹禺后来回顾其家庭时说：“我生在一个曾经阔绰过，后来又没落了的家庭里。少爷们有自己的佣人，自己的书房。住的相当舒服，但是闷得很。整个家庭都是郁闷的。每天都可以听到和看到很多乱七八糟的事。像周朴园逼繁漪喝药那类事情，从我的亲戚、朋友的口里经常可以听到。”就在这样的家庭环境中，“我看到过许多高级恶棍、高级流氓；《雷雨》、《日出》、《北京人》里出现的那些人物，我看得太多了，有一段时间甚至可以说是和他们朝夕相处。”但这个家庭，同时又充满了骚客词人的气氛；继母酷爱戏剧，常带曹禺去听戏：京戏、昆腔、河北梆子、山西梆子、唐山落子及各种曲艺和文明戏（现代话剧的雏形）都使曹禺着迷，“看了戏后就和书房的小朋友们咿咿唔唔地扮演起来，有时按着故事演，有时就索性自己天南地北地编排”。对演戏的着迷，为他日后成为杰出的戏剧家培养了兴趣和悟性。
1922年秋，曹禺进天津南开中学。该校的新剧（即话剧）活动十分活跃。他参加了“南方话剧团”，登台演出过易卜生的《国民公敌》、《玩偶之家》、莫里哀的《悭吝人》（又译《吝啬鬼》）、丁西林的《压迫》及五四以来一些优秀剧作家的剧目，进一步培养起了他的舞台感，初步打下了编剧基础。1928年，他从南开中学毕业后，升入南开大学政治系。为了攻读西洋文学，二年级时又转入清华大学外文系专攻西洋文学。在此期间，他广泛涉猎了大量外国文学名著，尤其是剧作，从希腊悲剧到莎士比亚，从契诃夫到高尔基，从易卜生到尤金·奥尼尔，他都作过精心的研究。在外国戏剧大师们的戏剧世界中，他博采众长，不断丰富自己的知识结构，并且将他一步步引进了艺术的大门。
更为重要的是，他具有充分的生活底蕴与思想准备。他十分熟悉《雷雨》那样的生活，曾见过不少像繁漪那样“不幸的女人”。他恨那个“乱七八糟”的家，恨那个罪恶的社会，渴望来一场“大雷雨”将它摧毁。生活的“诱惑”和“情感的迫切的需要”，越来越强烈地激起他的创作欲望，迫使他来写一个大戏。1933年，曹禺在清华大学完成了处女作《雷雨》，当时，他还只是个大四的学生。1934年7月，经巴金的推荐，发表在由巴金、靳以主编的《文学季刊》第1卷第3期上。但“发表后一年间，似乎没有一个批评家注意过他，说过几句话。”（巴金语）1935年4月，中国留日学生组织的“中华戏剧同好会”首次在日本东京上演此剧，由杜宣和吴天导演，受到观众热烈欢迎。日本著名戏剧家秋田雨雀观看演出后发表评论说：“近代中国社会与家庭悲剧由这位作家赋予意义深刻的戏剧形象，这是使人感到兴趣的。”（《关于中国现代悲剧<雷雨>的出版》载1936/1/19《汽笛新刊月报》第7号）但这次演出，却删去了原作中的“序幕”与“尾声”。曹禺曾对此很不满，他写了一封信，刊于《质文》，对演出时删去原作中的“序幕”与“尾声”表示不满，认为这是全剧生命之所在，他说《雷雨》不是“社会问题剧”，而是“一首诗”。但此后上演的《雷雨》，从未有过“序幕”与“尾声”。同年8月，天津市立师范孤松剧团在该校大礼堂公演《雷雨》，轰动一时。稍后，上海、南京等地也相继上演《雷雨》，历演不衰，成为30年代剧坛上的一朵奇葩。
此后，曹禺接连创作了第2部大戏《日出》（1935）。戏先由复旦大学剧社演出，导演是欧阳予倩，女主角陈白露由凤子扮演。1937年，这个戏又被一群留学生在东京上演。同1935年的《雷雨》一样，又一次轰动了日本剧坛。日本著名戏剧家秋田雨雀对郭沫若说：“中国人的确是天才，像《日出》这样规模宏大的剧本，日本很少见。”从此，《雷雨》和《日出》像双峰并峙，屹立在中国30年代剧坛上。1937年4月，他又创作了《原野》，完成了他的“生命三部曲”，从而奠定了他在中国现代话剧史上的戏剧大师的地位。
抗战爆发后，曹禺随戏剧专科学校内撤。1938年与宋之的合作创作了《黑字二十八》（又名《全民总动员》），曹禺还亲自扮演剧中的一个角色侯凤元。1939年创作了《蜕变》。“只有忍痛蜕掉一层腐旧的躯壳，新的愉快的生命才能降生。”洪深把《蜕变》列为“十部必须阅读的抗战剧本”之一，在上海“孤岛”演出时，连演一个月场场满座。
1940年秋，创作其第4部经典之作《北京人》。就其思想性和艺术性而言，是曹禺戏剧创作的又一部巅峰之作。
1942年改编的《家》，是曹禺一次极富创造性的“再创作”，从巴金的《家》到曹禺的《家》，1、为把长篇小说改编为话剧提供了成功的范例。2、对戏剧诗的探索有了新的突破。曹禺的《家》将艺术的重心倾注在对爱情的优美诗意的开掘上，把爱情写得富有青春活力和具有温馨的诗意。成为曹禺的第5部戏剧经典之作。
1946年创作《桥》，但只写了两幕。1946年2月，与老舍应邀赴美讲学。1947年1月返上海，1947年秋创作剧作《艳阳天》。
建国后：1953年 剧作《明朗的天》
1954－1957 散文集《迎春集》
1961年 历史剧《胆剑篇》
60年代 开始构思《王昭君》，“文革”中被迫搁笔。1978年10月才完稿。
三、《雷雨》——中国话剧创作的第一座高峰
1、《雷雨》不是“社会问题剧”（作者的本意及长期以来被误解，举例）
2、《雷雨》中的八个主要人物（具体分析）
3、《雷雨》与《日出》的结构（比较分析）
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