竖箜篌知识

竖箜篌知识大全

　竖箜篌是我国古代北方少数民族弹拨弦鸣乐器。又称竖头箜篌、胡箜篌，现简称箜篌。形制多样，既有外形和西洋乐器竖琴相像的角形箜篌，也有琴头加饰的凤首箜篌和龙首箜篌。角形箜篌并有大箜篌、小箜篌之分。历史悠久，源远流长，音域宽广、音色柔美清澈，表现力强。隋唐时期曾用于西凉、龟兹、疏勒、高丽、天竺诸乐中，并东传日本。明代渐少使用，后失传达三百年之久。20世纪30年代以后，我国音乐界、乐器界有识之士竭力复兴这项古老的乐器艺术。70年代后期开始走上历程艰辛的现代箜篌探索之路。1984年喜结硕果，我国研制成功攀登乐器科技高峰的转调箜篌。如今，千年古乐变奇葩，各种新式的竖箜篌，已用于独奏、重奏、器乐合奏、歌舞伴奏或与乐队协奏，并成为民族管弦乐队和民族乐团中的一名成员，深受各族人民的欢迎、喜爱和好评。

　历史悠久的箜篌，源远流长。最初名曰坎侯或空侯，有卧、竖两种类型。远在春秋战国之初，我国南方楚国就已经有与琴、瑟相像的卧箜篌了。汉代刘向《世本·作篇》有： “空侯，空国侯所造”和“空侯，师延所作，靡靡之音也。出于濮上，取空国之侯名也 ”的记载。刘熙《释名》所载也与《世本》相同。空侯为商代纣王的乐官“师延所作”，“出于濮上”。纣王是商代最后的一个君主。濮上，即濮水之上，在古卫国境内，即今之河南濮阳一带。说明卧箜篌已有三千多年的历史了。东汉应劭《风俗通义》云：“空侯，谨按《汉书·郊祀志》：‘孝武皇帝塞南越，祷祠太一、后土，始用乐人侯调，依琴作坎坎之乐，言其坎坎应节奏也，侯以姓冠章耳。或说空侯取其空中。琴瑟皆空，何独坎侯耶’”《史记·封禅书》中则有：“(武帝)塞南越、祷祠太一、后土，始用乐舞，益召歌儿，作二十五弦，及空侯，琴瑟自此始。”司马迁的这段记述，说明古代卧箜篌是有柱的弹弦乐器。汉代，卧箜篌被作为“华夏正声”的代表乐器列入“清商乐”中，它当时有五弦十余柱，以竹为槽，用木拨弹奏，不仅流行于我国中原和南方一带，还流传到东北和朝鲜，在隋唐盛世还东传日本。东汉之时，又由波斯经西域传入我国中原一种角形箜篌。为避免混同，从六朝末期就分别造名，以卧、竖而示区别。卧箜篌曾用于隋唐的高丽乐中。唐代杜佑《通典》载有：“箜篌，旧制一依琴制，今按其形似瑟而小，七弦，用拨弹之，如琵琶也。”嗣后，在我国日渐销迹，以致器失声绝，被表现力丰富的琴、筝所代替。然而，卧箜篌在我国友好邻邦朝鲜、韩国却得以传承，经过历代的流传和改进而成为今日之玄琴。在日本，因经由当时的百济国(高丽、百济均为朝鲜古称)传入，而称其为百济琴。今天，我们虽不能亲眼目睹卧箜篌的标本实物，但仍能从甘肃嘉峪关魏晋墓砖画、辽宁辑安北魏古墓藻井壁画和辑安高句丽古墓壁画中视其乐器图像，一睹卧箜篌的演奏风采。

　早在公元二百年前的东汉之时，竖箜篌就随着“丝绸之路”上的商贾往来，由波斯(今伊朗) 经西域传入我国中原一带。唐代长孙无忌等撰《隋书·音乐志》中载：“今曲项琵琶、竖头箜篌之徒，并出自西域，非华夏之旧器。”关于其形制，唐代杜佑《通典》有云：“竖箜篌，胡乐也，汉灵帝(刘宏)好之。体曲而长，二十有二(一作三)弦，竖抱于怀中，用两手齐奏，俗谓之臂箜篌。”在南朝宋人范晔《后汉书·五行志》中，曾载有：“灵帝好胡服……胡箜篌、胡笛、胡舞，京都贵戚皆竞为之。”汉灵帝刘宏在位年代为公元168年—188年，据此竖箜篌至少也有近两千年的历史了。这种有曲形共鸣槽，并有脚柱和肋木，张着20多条琴弦的箜篌，在中国乐坛上盛行于东晋以后到唐宋两代。宋代吴自牧《梦梁录》(卷三)曾这样描写道：“高三尺许，形如半边木梳，黑漆镂花金装画台座，张二十五弦，一人跪而交手臂之。”这是大型的竖箜篌，另外还有一种比较小的竖箜篌，是左手托着箜篌，右手弹奏，多用于仪仗音乐中。今天，古代竖箜篌的实物虽已无存，但在我国北魏至唐宋的大同云岗石窟奏乐浮雕、敦煌的“隋代乐队”壁画和成都五代前蜀皇帝王建墓的浮雕中都能见到弹奏竖箜篌的图像，它们完全与亚述浮雕上所见的竖琴维妙维肖，波斯则是亚述式竖琴的本源地。竖箜篌在隋唐两代宫廷的九、十部乐里，用于西凉(甘肃武威)、龟兹(新疆库车)、疏勒(新疆疏勒) 、高昌(新疆吐鲁番)诸乐以及高丽(朝鲜)乐中，唐俗乐里也用它。在古代皇室乐中，箜篌是不可缺少的，而且在演奏中还是主要的乐器之一。由于它有弦数组，不仅能演奏旋律，也能奏出和弦，在独奏或伴奏方面都较其它乐器更为优越。竖箜篌也东传日本，在奈良东大寺的正仓院中，至今还珍藏着唐代制作的一架漆箜篌和两架螺钿槽箜篌残品，这是中日两国文化交流的历史见证。

　在古代诗歌中，箜篌屡见不鲜。我国汉代，有一位碧玉小家女、焦仲卿之妻刘兰芝，聪明绝顶，被人吟诗道：“孔雀东南飞，五里一徘徊，十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。”说明箜篌已是当时女子十分喜爱的常习乐器，就像今天的电子琴一样普及和流行。汉魏之际的曹植，曾作有五言古诗《箜篌引》。梁简文的《赋乐名得箜篌》中有：“捩迟初挑吹，弄急时催舞。钏响逐弦鸣，衫回半障柱。欲知心不平，君看黛眉聚。”也是说一女子在为舞蹈伴奏。到了唐代，箜篌进入历史上的黄金时期，演奏技艺达到极高的水平，流传也较为广泛，成为我国传统音乐文化宝库中的珍品。唐代著名诗人李贺在佳作《李凭箜篌引》中写道：“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石 破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。” 这既是李贺的代表作，也是唐诗中描写音乐题材的名篇之一。它以一场秋雨的生发消歇为线 索，明写天气变化，暗述演奏过程，并借神话人物来写听众，富有强烈的浪漫主义色彩。诗 人用奇特的幻想、极度的夸张，描写了穿云裂石的音乐力量，使千百年前宫廷器乐演奏家李凭弹奏的箜篌之音，至今仍能震撼读者的心灵。唐代诗人岑参、顾况、杨巨源、卢仝、元稹、张祜、李商隐和王仁裕等，也都有描写箜篌的诗作。“千重钩锁撼金铃，万颗真珠泻玉瓶。恰值满堂人欲醉，甲光才触一时醒。”这是张祜《楚州韦中丞箜篌》中描写箜篌动人音响的诗句。在顾况的《李供奉弹箜篌歌》中云：“……急弹好，迟亦好;宜远听，宜近听;左手低，右手举，易调移音天赐与。大弦似秋雁，联联度陇关。小弦似春燕，喃喃向人语。手头疾，腕头软，来来去去如风卷。声清冷冷鸣索索，垂珠碎玉空中落。……大弦长，小弦短，小弦紧快大弦缓。初调锵锵，似鸳鸯水上弄新声;入深似太清仙鹤游秘馆。……”完美地表达了箜篌的演奏技巧和美妙音响。唐代著名的箜篌演奏家有张徽、李凭、张小子和季齐皋等。

　西方的竖琴和我国的竖箜篌，它们的外形非常相像，演奏方法也很近似，在造型艺术和音响效果方面，都达到了较完美的境地。虽然它们流传的地域不同，内部结构也有显著差异，但溯其渊源，它们却是同出于一个鼻祖，是同源不同流的乐器。最早的“竖琴”在远古之时就出现了，不过当时很简陋。据传说：人们准备了弓箭要去打猎，在试弓弦张得紧不紧时，一拨之下，发现它发出了美妙的乐音。于是，人们便有意识地把弓弦拨了又拨，听它发出了像唱歌一样的声音。以后人们就把猎弓作为乐弓，把弓弦作为琴弦弹奏，这便是最简单的弹弦乐器。在欧洲，乐弓经过许多世纪的流传、改进，逐渐地在这唯一的弦线上，又加上了许多根弦线，才成为古代的竖琴。它也因形状象一张竖立的弓而得竖琴之名。18世纪初，它的结构还比较简单，是用人工改变音高的，还不能做技巧复杂的演奏。18世纪70年代，法国制造的三十七弦竖琴，成为工艺精湛的艺术品，不仅琴柱雕有洗练的树叶纹饰，琴首还雕刻成提琴式的对称螺旋形，非常别致，在弦轴板两侧还嵌以透明玻璃花窗，内部零件制作精细，小巧玲珑。这架竖琴目前珍藏于巴黎国立音乐学院的乐 器博物馆里。1820年，伟大的法国钢琴大师塞巴斯蒂安·爱拉尔(1752年—1831年)，将竖琴的踏瓣改为复式踏瓣的机械结构之后，才丰富了它的表现力。嗣后又经过不断的改进，竖琴才达到今天这样完美的境地，成为西洋乐器中的一颗明珠，既能独奏、又能伴奏的乐器，在一般管弦乐队中也要有一、两个席位。竖琴内部结构精密度高，外形工艺美术也特别考究，制造技术极为复杂，目前世界上只有英、法、美、日、俄、德、意等少数国家才有生产。我国1958年制造成功第一架竖琴，当时正值苏联国家交响乐团访华演出，苏联竖琴演奏家伊·什列兹格尔、纳·托尔斯塔娅试奏我国竖琴后满意地在留言簿上写道：“北京制造的第一架竖琴，造型优美、工艺精细、选料优良，音响非常柔美，使用灵便。敬向天才的制造者祝贺这一成就。”

　箜篌在我国宋元两代继续流传使用，宋代陈旸《乐书》中记载着当时存在的各种形制的箜篌，并绘有其图像。宋代词人韩淲《闻箜篌》：“飘渺神仙云雾窗。说与苏州，未断人肠。带湖烟月坠苍茫。唤醒嫦娥，春笋纤长。马上琵琶半额妆。拨尽相思，十二巫阳。疏□清梦入潇湘。佩玉鸣鸾，吹下天香。”描写了文人的情思与箜篌的妙响，令人神往。从宋代起，箜篌逐渐在民间失传，成为宫廷独占的乐器，长期处于被禁锢之中，使发展受到限制，演奏技艺逐渐退化，失去了生命力。到了明代，箜篌乐器和乐手已是凤毛鳞角。清代箜篌消声匿迹，最终绝响达三百年之久，但在《清朝续文献通考》中仍有记载并绘有图像。

　京中国艺术研究院音乐研究所的中国乐器博物馆中，陈列着两架框架式竖箜篌，均系仿照《清朝续文献通考》所绘“竖箜篌”图像而制。该史籍载：“竖箜篌，十八弦，靠柄一弦有十品，共二十八字，备四组音。弹时于中低二部则用二手复抱弹之，高音部则左捺品右弹弦，轮指夹弹皆可加入。弦分大中小三种，靠柄之一弦尤小。上拴于柄槽中之活轸，下拴于小音板。 此音板可升高弦音一度，并有吟猱之作用。音量比琵琶大一倍。置于桌上弹之。”这种箜篌已较宋人吴自牧《梦梁录》中所述的“形如半边木梳”的箜篌有所改进，在低音弦的一侧增加了一根木制琴柱，虽然这根琴柱还较细，但它已初步具备了竖琴的框架，为今后的发展奠定了基础。其中一架箜篌，红檀木制，通高1385厘米、底长495厘米、宽10厘米，为框架式竖箜篌。共鸣箱设在底部、呈窄匣形，长41厘米、高19厘米、宽65厘米，两侧面蒙 以桐木薄板，其顶部开有两个金钱眼音孔，右侧面置有一个竹制长条琴马。琴首为凹螺旋形。角形曲木上置有红木制提琴式弦轴21个(左10、右11)。张有两种粗细的丝弦21条，弦的上端从曲木中间通过、缠绕于弦轴上，弦下端系于琴箱右侧下方的21个红木缚弦上。靠高音弦一侧的曲木下端，置有一块乌木制按弦指板，上嵌九个铜品。底座髹黑漆，描绘金龙，琴柱为罩金描饰龙纹。演奏时置于桌上，双手抱弹。此琴为近代制品，曾由我国著名琴家郑颖荪珍藏。另一架箜篌，花梨木制，通高137厘米、底长475厘米、宽12厘米，为框架式竖箜篌。底部为窄匣形共鸣箱，长42厘米、高19厘米、宽65厘米，两侧面蒙以桐木板，顶部开有两个由五枚金钱眼组成的音窗，右侧面置有一个红木制条马。琴首为凹螺旋形，角形曲木上置红木制提琴式弦轴23个(左11，右12)。张三种粗细丝弦23条，弦下端系琴箱右侧下方的23个紫檀木制缚弦上。靠高音弦一侧曲木下端设有指板，上嵌九个骨制音品。通体髹红漆，描绘金色双龙戏珠、龙纹、云纹等图饰。演奏时置于桌上，双手抱弹，并可按高音弦于指板，此 琴为近代制品，曾由我国著名京剧表演艺术家程砚秋先生珍藏，1958年程先生将其捐献国家。这两架古代竖箜篌的仿制品，制作精细，外表装饰美观，尽管它们没有登上音乐舞台，但却系我国民族乐器制作精品，是后人赖以学习、借鉴的无价之宝。已被载入大型画册《中国乐器图鉴》中。

　世纪30年代以来，我国音乐界、乐器界的有识之士，开始了箜篌的复兴工作。我国著名的民族音乐社团上海大同乐会，集中了当时颇有名望的器乐演奏家和乐器制作师，在他们制成的一套143件古今民族乐器中，曾对20件乐器进行了改革尝试，其中就有一件是竖箜篌。这件竖箜篌，上半部与《清朝续文献通考》所载之“竖箜篌”相同，设有琴柱，弦“上拴于 柄槽中之活轸”，下半部的窄匣形共鸣箱则改为琵琶形共鸣箱，这是前所未有、颇富开创性之举。琴弦由“下拴于小音板”，改在琴箱右下方边框，在面板上(右侧面)设有品柱，作为弦音的传导体。这一改革尝试，显著地扩大了音量，丰富和美化了音色，使箜篌这一古老的乐器有了新的发展。遗憾的是，这架箜篌由于历年战火或其它原因未能流传下来，现只留有乐器照片传世，存于上海民族乐器一厂的中国民族乐器博物馆中。

　59年，北京乐器研究所高级乐器工程师、著名小提琴制作家王玫先生和所长姚文林等人，曾参考古代乐器和近代仿制品，并根据现代竖琴的造型和结构原理，设计和试制成一架框架式竖箜篌，但未能用于音乐实践。

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我理解这个问题实际上还包含着一层意思，那就是你为什么喜欢铁路上的火车？当然，铁路和火车是不可分的。 我儿子一两岁的时候，我经常骑车带着他去看火车。他坐在前面大梁上的小座儿里，一旦看见火车开过来了，便立刻手舞足蹈两眼放光，几乎要从小座里跳出来了！那种兴奋和愉快，那种看见这么一个庞然大物在大地上奔驰的盛大景象而由衷的愉快，大约就是我们人类对于自己制造出来的，在陆地上几乎是最庞大的快速奔跑的机械设备的本能的景仰了。 后来，在德国慕尼黑的郊外，在早晨的贴着森林和麦地的雾岚中，隔着车窗，我看见有父子俩一起向着我所乘坐的火车奔跑；孩子兴奋地挥着手，满脸笑容，嘴里似乎喊的是：早——晨——好! 看来，火车在世界各国人民面前引起的质朴的情绪波澜，大致都是相仿的。不过肯定对于中国来说更刻骨铭心一些。百多年前的积贫积弱状态中，中国的仁人志士的振兴中华的一大理想就是修建铁路，修建遍布中国的世界上最大的铁路网！ 詹天佑何以在中国有那么高的地位，不仅因为他用自己的所学报效了国家民族，更因为他报效的方式是修建属于中国人自己的铁路。京张线八达岭上竖立着的他的铜像，代表着中国人的一个梦的实现：那是中国人自己修建的第一条铁路。孙中山先生为了大局从总统位置上退下来以后，向袁世凯提出的要求，就是让他来管理全中国的铁路！以民生为重的孙先生，念念不忘的是将铁路修遍大江南北，造福所有中国人！ 现在，这个梦想可以说基本上是实现了，而且在很大程度上超越了他们当年的想象。中国铁路和高铁的运营里程在全世界范围内都已经名列前茅，人们出行的方便和乘车的体验普遍得到了提高；而更密集的高铁网络，还正在紧锣密鼓地被编织着。 铁路使人员和货物快速流通起来，正在和将要使任何一个地方到达另一个地方都不再是什么畏途。铁路助力民生、助力经济也助力国防。铁路承载着中国人实现现代化屹立世界民族之林的伟大梦想，最直观，也最鲜明。 这也正是我喜欢铁路，喜欢这无尽延伸的铁轨上奔驰着的列车的一大重要原因。

小时候，二年级，第一次写作文。老师出了个题目；叫“我长大了做什么”。大家纷纷开始交头接耳的讨论。刘佩燕说，我要做科学家！周兰芝说，我要当医生！郑秀文说，我要当女老师！一个叫袁大力的小男孩站起来说，我也

要当女老师！大家轰笑。小男孩一脸茫然？不知说错了什么。

讨论过后，开始动笔。讨论时，我清楚的记得，我没有发言。虽然已经过去了近六十年。开始写了，我还没等想，头脑中就出现了一个巨大的，冒着黑烟白汽的，隆隆作响的蒸汽火车头的形象。原来，我家在长春，外婆家在九台。放假时，妈妈常带我去。要经过七个车站，坐火车要用一个多小时。后来，我知道，只有六十多公里。作文我写什么呢？我长大了要做一个火车司机！作文的内容是什么？我不记得了。只记得这一句；我长大了要做一个火车司机！世事难料，我的愿望一生也没有实现。

但这并不妨碍我坐火车。也并不妨碍我热爱铁路。我的成长始终伴随着火车和铁路。小时候，跟着妈妈坐，去看外婆。特殊的年代，和同学一起坐，坐着火车上北京，还受到了伟大领袖毛主席的接见。我真的见到了毛主席。我怎能不感谢火车？感谢铁路？下乡当了知青以后，也要坐火车往返，但愁的往往是一元七角钱的车票。逃票，在那时，成了我的常态。

铿锵的火车轮滚滚向前。我们走进了新时代。今天的我国铁路，已非昨日可比。从蒸汽到内燃，从内燃到电力，从电力到高铁。目前，国家四纵四横高铁网已经完成。未来八纵八横已为期不远。京沪二线都开始规划了。现在，我国已有25万公里高铁网，占世界高铁总里程的66%。成为国家的一张亮丽的名片。回想起儿时的火车司机梦，我是心安理得了。

现在长春去九台，根本就不值得一提了。我的妈妈和外婆早已不在了。高铁飞驰，十几分钟就过站了，到吉林也不到一个小时，三个小时，从长春到珲春边境。妈妈，外婆，你们知道吗？你们知道了一定会含笑的！

还有话，还是要说小时的作文。写完一周后。下一节作文课，老师开始讲评。盛广学的作文题目是“我要做一个火车司机”。老师娓娓道来。同学向我投来羡艳的目光。我在心里沾沾自喜。我今天这个小文章，就当做是当年作文的续文吧！我以后还要接着写作文！老师，你听到了吗？老师也早就不在了。但我相信，她能听到，看到我的文章，能够听到高铁的轰鸣！

小时候的故事，童年的记忆。

铁路客车是旅客移动的家，铁路货车是国家资源煤等大宗货物的搬运工。无论是客运铁路还是货运铁路都为国家和人民带来了巨大利益。

先说说铁路客运那些贡献和不得不喜欢的理由。目前的高铁网络已经基本覆盖了大中城市，为我们的出行带来了巨大便利，做高铁不但方便而且快，还准时准点，乘坐也是相当的舒适。而且乘坐高铁更有一种自豪感，因为我们的高铁是世界上运营速度最快的高铁，我们国家高铁里程占世界三分之二，高铁是我们现代的新四大发明。说说春运，以前过年回家只有速度很慢的绿皮车，回家要做很久很久的车，过年回家本事幸福的是，但在路上却很折磨人，现在有了高铁，基本上几个小时就能到达目的地，基本当天就可以到家，免除了旅途的劳累，还可以看看风景，增加了旅途的快乐，这样的铁路怎能不爱！

再来说说铁路货运。铁路货运主要运煤石油等大宗货物，从建国之初就为新中国的发展做出了巨大的贡献，著名的大秦铁路运煤专线为国家的经济发展输送了不竭的能源支持，每每看到货运的钢铁巨龙在铁路上飞驰，都很振奋人心，当然也有很强的的自豪感！这样的铁路哪有喜欢的理由！

记得小时候跟着妈妈去姥姥家，要坐两天两夜的火车，那应该是最开心的事了，也就是从那时起就在内心培养起了火车情节。

提起坐火车，勾起了我的回忆。姥姥是在姥爷去世后无依无靠，就被千里之外的舅舅接去了，这一走就再也没回来过。姥姥年岁大了，特别是眼睛得了病，几乎双目失明，仅能勉强看到光亮，分辨物体很困难。为此，妈妈十分牵挂。

妈妈是教师，在姥姥没走的时候，妈妈每隔一段时间就去一次，姥姥这一走，就只能利用寒暑假去了。因为我和妹妹还小，特别是妹妹还在怀里抱着，妈妈放心不下，于是每次去姥姥家都带上我和妹妹。

我那时也才上幼儿园，特别盼望放寒暑假，因为一放假如果妈妈要去姥姥家，我就又有机会坐火车了。

那个年代的火车还是由蒸汽机车牵引，是真正意义上的火车，听着火车的汽笛声和有节奏咔嚓咔嚓的车轮撞击声，看着窗外拉起长长的烟气，总是很兴奋，心里美滋滋的。

随着自己慢慢的长大，坐火车的机会也多了起来，火车的条件也有了极大的改善，蒸汽机退出了 历史 舞台，发展到现在，内燃机、电力机车、高铁并行，我更爱坐火车了。

每当看到火车的视频我基本都从头看到尾，特别是遇到火车经过的时候总是停下脚步多看一会，这个根深蒂固的火车情节早已经融化在自己的血液里了。

你是不是和我一样呢？

抛开铁路的经济价值，交通价值，战略价值等。作为一名摄影爱好者，我觉得在铁路上拍照很好看。

特别是带着自己喜欢的人一起走在铁路上，手牵手，肩并肩，就好像走在时光隧道，从青丝走到白头。

前几天还与老婆一起去广东最美铁路上玩了，在韶关市。

丛林中的铁路非常美丽。

我也拍了一些照片，给大家分享分享！

如果大家也喜欢在铁路上拍照，不妨找一段没有火车通行的铁路，带上心爱的人一起去拍照吧。

铁路上，有对远方的执着。为了心中的理想，风雨兼程。

铁路上，有对故乡的思念，节日前踏上归途，疲惫欢喜。

铁路下，是那温暖的土地，旅程留下的轨迹，南北东西。

铁路旁，是奔跑着的风景，无拘无束的遐想，不缓不急。

从小就喜欢火车，自然就会喜欢上火车运行的铁路，铁路本身和铁路桥、铁路隧道以及铁路上的各种设施比如信号灯这些都会让我产生兴趣，如果一条铁路沿线有漂亮的风景，比如有山有水，再有火车通过，那风景确实美好。比如襄渝铁路北碚嘉陵江大桥，该桥是一座钢梁桥，在嘉陵江观音峡里面，也是襄渝铁路具有代表性的地方之一，过去就曾经出现在很多铁路画册上。

重庆铁路枢纽兴隆场——珞璜联络线上的石板场特大桥是一座反向曲线的桥，背后是中梁山山脉南段，能见度高的时候下午时段在这里拍车拍出来的效果也很不错，一片绿油油，铁路与大自然的结合。

川黔铁路白沙沱长江大桥与渝贵铁路新白沙沱长江特大桥，这张图拍摄于2019年2月，两个多月后老白沙沱大桥停用，而新大桥与老大桥同时过车的画面也就只存在了一年多的时间，用相机记录下了那些难得的景象。

喜欢铁路最喜欢的其实是火车头，专业说法是机车，特别是一些自己特别喜欢的机车型号，有些在自己家乡是看不到的，所以前几年也去外地拍摄火车，看到自己喜欢但在家乡看不到的机车时也相当兴奋，常人是无法理解火车迷为了拍到自己喜欢的车跑那么远的地方，但这就是火车迷的追求。

从小就生长在铁路边（铁二代），火车的汽笛声和轰隆隆铁轨声伴随我长大，从农村插队回来又进了机务段，从司炉慢慢爬到了司机，从开蒸汽机车到开内燃机车到开电力机车直到退休我能不喜欢铁路吗？！

铁路是祖国经济的大动脉，高铁发展是世界之最，也是中国新四大发明之一，在每年的春运中发挥着主力军作用，安全、舒心、穿山越岭，四通八达，同时也享誉世界，在其他国家获得很多赞誉。青藏铁路，被誉为天路。施工难度大，经济影响大，政治背景大，总之是世界第一铁路。

铁路对国家政治经济都有深刻的影响，怎么会不喜欢呢？

希望这篇攻略可以让大家一步到位，并且适合所有的驴友参略，只要花5秒钟打印就ok啦。

三亚自由行4天3晚两人费用总计：￥4540/两位

D0：出行准备和三亚概况介绍

早在4月底的时候就订了招行跟携程推出的三亚自由行产品了，其实早订晚订是一样的，只不过我很贪恋那个小小的礼包，兰芝的旅行护肤套装很不错，柯达的数码照片冲印和画册定制也很诱人呢。

我跟GG是从上海出发，4天3晚（其实是3天3晚）的行程，订的是海航度假酒店（亚太会议中心），并且加了90块钱升级为高级海景房。网上有这家酒店一些负面的评论，其实每家酒店都有美中不足的地方，而且礼貌和谦恭都是相互的。我们是出来旅游度假的，千万不要为了点小事影响自己度假的美好心情！

订完了酒店开始安排行程。本来打算蜈支洲岛和南天温泉一天内游完，但是问了不少人都说时间太赶，因此基本订下来是蜈支洲岛和椰梦长廊一天，亚龙湾和南田温泉一天，天涯海角半天。去蜈支洲岛和南田温泉的票都是走前一天在哥妹网上预订的，细细算下还是这个网站最划算了，而且不用支付任何定金，他会打电话向你确认的。有任何疑问可直接在网站上发帖询问，他有专门的网络客服人员回帖解答问题。我和GG还在这个网站上找了另一对跟我们行程相似的夫妻做搭档，他们是同一天从杭州出发的，也住海航。

三亚有三个海湾，分别是三亚湾、大东海和亚龙湾，可以游玩的地方有蜈支洲岛/西岛（二选一），南田温泉（荐），小鱼温泉，天涯海角，南山寺，猴岛，海底世界，蝴蝶谷等。三亚的市区不大，6块出租车坐到底，但是市区到酒店到旅游景点的路途有些遥远。驴友可以自行选择自架车、网站预定免费接送车，结伴拼车，包车等。

D0费用合计：￥3128/两位

其中：

酒店＋机票：￥1519/位

升级高级海景房：￥90

小贴士零：

1．目标：如果你是去旅游的，那么住在三亚湾的酒店是性价比较高较适合的，而且住山景房就可以了，因为你大部分的时间都在外面，晚上即使回到了酒店也只想好好的休息，准备第二天的行程。如果你的目标是度假，那么住在亚龙湾是比较好的选择。

2．装备：泳衣、泳裤、泳帽、太阳镜、泳镜、太阳伞、短裤、拖鞋、沙滩包，防水袋

泳衣、泳裤、太阳镜是必备的，怕海水伤害头发的MM可以带上泳帽。泳镜也可以带上，在蜈支洲岛玩的时候你可以自己潜入水中看小鱼。在三亚的任何一天都建议穿背心、短裤和拖鞋，因为你随时会下海。在这里我推荐带太阳伞，因为三亚是海洋性气候，随时从海上哪里飘来一朵云都会下个3、4分钟的瓢泼大雨，所以带上伞既可遮阳也可挡雨。沙滩包或者大的防水挎包也可以，去海边游玩的时候用来装衣物，防水袋可以装手机、相机等。在海边玩耍的时候很容易进水进沙子。

3．药品：防晒霜、晒后修复凝露、创可贴、晕船药、止泻药、清凉油（非招行活动参与者）。

防晒霜大家肯定都会带，最好再带上晒后修复凝露，因为太阳真的很厉害，晚上回酒店都会发现皮肤晒得红红的，抹上好一点的修复凝露，第二天起来就红色就会消褪。蜈支洲岛的沙滩碎珊瑚、碎贝壳比较多，而且石子很多，所以很容易划伤脚丫子，特别是在一个浪打得你一个趔趄的时候，所以防水好的创口贴会帮你大忙的。晕船药和止泻药就看各位自己的身子骨了。

4．交通：三亚公交系统不发达，所有的Taxi都需要讲价不打表。蓝白相间的Taxi是三亚本地人开的，尽量找这种出租车。找当地的出租车包车一天的价格为80元，随时接送。

D1：抵达酒店

坐公车转机场大巴到浦东机场。我们是电子机票，所以需要提前一个半小时到机场拿票并换登机牌。8点50的飞机，11点半抵达三亚。招行的免费巴士将我们带到了海航酒店。三亚湾的酒店离机场最近，一般15到20分钟就可以到达酒店了。车子行驶的很快，两边都是高矮不一的椰子树，抬头还有满天的繁星，吹着凉爽的海风，感觉真的很舒服。

到了海航酒店，前台**帮我们办理入住手续，整体感觉不错。**服务态度很好，酒店的房间也很不错，洗手间很大。因为我们住在2楼，所以虽然是海景房，却只能看见一点点，基本被酒店花园的椰子树给挡住了。

招行还特别为旅客准备了贝壳手链和清凉油，礼轻情义重啊。虽然是小东西，但是想得周到还是让人满窝心的。

D1费用合计：￥34/两位

其中：

公车：￥2/位

机场大巴：￥15/位

小贴士一：

1．如果你也是电子机票，至少提前一个半小时到机场。

2．如果你没有参加招行的活动，那么最好坐酒店的免费巴士。如果酒店不能提供该项服务，那么你可以通过哥妹网啊，自游网啊等预订机场接送服务（你在哪个网站订旅游套票购买服务，就在哪个网站订接机服务）。三亚的治安不是很好，而且感觉黑势力挺强的，因此如果你是自己打的回酒店，理论上你就属于该司机的客人了，有些网站就不会向你提供套票购买服务了（他们道上的规矩吧）。

3．海航酒店分为第二期度假区和第三期会议区两部分，是紧挨着的，你可以坐酒店的免费电瓶车往返于两个区之间，大概也就3－4分钟的路程吧。所有的房间都有观景阳台的。会议区的房间是中式装修，可以免费宽带上网，豪华山景房、豪华海景房都在会议区。度假区的房间洗手间比较好，只能拨号上网，而且需要自己付费（25元/小时），高级海景房在度假区。如果你想住能看见大海全景的房间，就多花点钱住豪海吧。因为度假区的高级海景房是在1楼和2楼，虽然面朝大海，但是只能看见酒店的游泳池和椰子树。

D2：亚龙湾＋南田温泉

早上8点半起床，洗漱完毕在阳台上呼吸会新鲜空气，就跑到一楼吃免费的自助早餐。这里要赞一下海航的早餐，很不错，品种也还算丰富，整个早餐大厅前后是酒店的花园，早上下了阵小雨，空气格外地清新。我喜欢吃西餐，咖啡、烤面包、松饼都不错，GG吃的是中餐，那个小碗蒸鸡不知道吃了几碗，现在回来了还在留恋那个鸡肉，大概真的挺好吃的吧。煎蛋和粥都可以。

吃罢先到酒店的私家沙滩玩了会（PS：三亚湾的海水不漂亮也不是很干净，虽然跟下过大雨有关系），就在门口的小马路上边走边等观光巴士。马路上有很多三轮摩的和出租车等着，而且路上经过的Taxi都会停下来问你去哪里，你不要理会就好。走了好一会，终于来了辆巴士，也因此摆脱了那些烦人的司机。

巴士的二楼是敞篷的，下雨的时候会盖上雨蓬，但是两边还是没有玻璃窗的，所以空气好风景好。一直沿着椰梦长廊走，然后拐到市区，经过大东海，最后到达亚龙湾的海底世界。我们在终点站下了车，左边是海底世界，右边是公共的海滨浴场。跑到沙滩上玩了会，按奈不住了，赶紧跑去换泳衣。杭州的那对GGMM也准时抵达，四个人开始跑去游泳，放下一个人轮流值班看包。我和那个MM都只能在游泳池里扑腾几下，面对大海的浪涛实在扛不住了，分别去租了一个游泳圈。

MM刚下水不久就被水母蜇了。嘿嘿，如果你下水的时候突然有被电触到，然后一阵刺痛，然后全身麻麻的感觉，仔细搜寻只有红红的一块没有伤口，那么很不幸地告诉你，你被水母蜇到了。浅水域中经常会有被浪打过来的小水母，不小心被打到你身上，没有关系也不要慌张，坐下来，哪里的皮肤红就在哪里抹上清凉油，片刻之后疼痛就会消失的，然后继续下水游泳吧。

差不多玩到2点，刚好开始下了阵大雨，我们就跑去冲淡水换衣服。更衣室是免费的，但是冲淡水是要钱的，10元/位。很能挣钱啊，换衣服不要钱很多人都会下水去游，等到你上来满身都是沙，满身都是海水你不得不冲凉的时候就向你收钱了。

洗完之后，我们就沿着沙滩往西边走，很多酒店豪华酒店都在亚龙湾的西边，我们就是准备去其中的一家——天域坐南田温泉的免费往返巴士的。还可以顺便再玩玩海水和细沙。

走到天域酒店的私家沙滩正要往酒店大堂走还被沙滩上的保安拦住，说什么酒店外的人不能从这里走blala可是明显说的底气不足。我们只是途径小道去酒店的大堂而已，没有规定不是该酒店的客人就不能走了。到了大堂，服务生倒是态度不错，我们坐下休息片刻。充了点饥，4点整，就上了温泉的往返巴士。司机DD长得很帅哦，也不枉他叫“刘德华”这个名字了。

到了南田，虽然不是旺季，人还是不少的。报了名字交了钱之后就可以进去换泳衣准备泡温泉了。个人感觉南田还是值得一去的，首先价格不贵，才78元，其次里面环境很好，热带雨林的感觉，所有的温泉池都是露天的，可以呼吸新鲜空气也可以欣赏花草树木哦，泡久了还可以在草地上林木之间的吊床上休息，很是悠闲呢，再次服务也满周到，每人发放一条浴巾，这样从这个温泉跑到另一个温泉的时候也不会觉得冷，冲完澡还放了保鲜袋让你装湿湿的泳衣泳裤，洗发水还是夏士莲黑芝麻的，呵呵。

在这里我要介绍几个特色池。儿童池，有大的水枪、滑梯等，不过好像不是温泉，水偏冷。木桶池，水温有点偏高，有花瓣，泡着很舒服；咖啡池，咖啡的味道很浓，还不错；椰奶池，只有一点点椰奶的味道；中药池，有三个，分别是治疗咳嗽润肺，还有润肤养颜的，中药味道也很浓，水温有点高；小鱼池，就是有小鱼来吃皮肤上的真菌和角质，刚开始很痒哦，而且弄得我鸡皮疙瘩都起来了，过会就会习惯啦；泡泡池，最像温泉的一个温泉池啦，中间有泉水汩汩流出，水温有点高，多泡一会就觉得出汗开始体虚。另外的池都大同小异的。

此外我们还在林间散散布，拍拍照，时间差不多了，就跑出去换衣服等20：00的那趟班车，回到天域，找了辆的，说好40元送我们到春园，并且吃完饭仍然到168门口来接我们送回酒店。

春园是个大排档，里面人多，有点脏，因此我们选择了对面的168。其实也不是很干净，但是比春园要好些。挑好海鲜，饱餐一顿，摸摸肚皮，坐上老早就等候在一边的那辆的士，回到酒店已经10点半了。

休息一会，又跑到酒店的游泳池玩了会，才肯睡觉。

D2费用合计：￥333/两位

其中：

观光巴士：￥9/位

冲淡水：￥10/位

游泳圈租用：￥10/小时/个

南田温泉：￥78/位

天域酒店打的到市区168：￥40

168吃饭：海鲜￥70＋加工费￥14＋果汁一扎￥15

打的回酒店：￥20

小贴士二：

1．观光巴士路线是从天涯海角——三亚湾——市区——大东海——亚龙湾，票价10元，按路途长短收费，分别历时10分钟，15分钟，10分钟，15分钟。首班车早上7：00从亚龙湾出发，末班车下午19：00从天涯海角出发。

2．在亚龙湾游泳，如果不想支付那10元的冲淡水，可以沿着沙滩向西走到那些酒店的私家沙滩去玩，一样的海滩，你可以跑到酒店里去冲淡，不要钱。游泳的时候也可以租用储物柜，10元一个，但是几个人一起的话，可以留一个人在岸边玩耍，顺便看包。

3．如果被水母蜇，只要抹上清凉油休息一刻钟就好。

4．千万记得不要在冲淡房用洗发水等，头发也就伤一次而已。

5．南田温泉的免费往返巴士：

从亚龙湾的天域酒店16：00出发，20：00返回天域，每天一班。

从大东海的珠江花园酒店14：00，16：00，18：00，20：00出发，13：00，17：00，21：00；23：00返回珠江，每天四班。

如果想从亚龙湾走，最好到天域酒店等，因为这里是首发站，如果这里人已坐满，它是不会再到其他亚龙湾酒店接客人了。大东海也是一样的。从天域出发到南田大概40分钟，回来的时候快些，大概半个小时。

6．晚上返回的时候，只能先返回到出发酒店了。以前可以在中间叫田独镇的一个地方下车，打的去市区，现在已经不行了。因为刚在前不久，有客人在这里下车自行打的，结果被打劫，客人投诉到酒店。因此为了不让司机大哥难做，也为了自己的安全考虑，请多花点时间多花点钱先回酒店，再打的到你下一站吧。

7．有南田温泉和小鱼温泉两个，这里我建议你去南田。因为南田里的温泉品种丰富，而且网上订购价只要78元/位，关键是现在它也已经加了一个小鱼温泉池了。而亲亲小鱼温泉比较单一，还贵，要158元/位。

8．进了南田温泉之后，如果时间有限的朋友，请一定要先去木桶池、椰奶池、小鱼池、咖啡池、中药池、泡泡池这几个特色温泉，里面较大，你可以在路上随便逮个小妹叫她带路。其他的温泉池除了形状和温度有些差异之外并没有很大的区别，只是名字取的不同而已。

9．春园、168、明润没有什么本质的区别，价格味道都差不多，你看哪个比较空比较干净就去哪一个吧。

10．从市区打的回三亚湾20－25都是可以的，大概20分钟。我们是因为之前从亚龙湾打的过来跟那个司机说好的，吃完饭来接我们20元送我们回海航。如果你是单程打回去，20元的价格比较难。当然砍价厉害的朋友也是可以做到的哦。

从市区打的到大东海的酒店10元，10分钟左右。打的到亚龙湾的酒店40元就够了，半个小时左右。

D3：蜈支洲岛＋市区

第三天是跟GM网的陈师傅约好8：30在酒店门口接我们。招行的巴士司机也会向你推荐135元/位，比GM网便宜3元，如果你只是逛岛不玩的话，参加这个也满划算的。但是如果你要玩潜水啊等娱乐项目的话，建议你向GM网订，因为它能拿到最便宜的价格，而招行的司机只能拿到折扣价，价格还是差很多的。

一大早还下雨，匆匆忙忙地往嘴巴里塞了点早点就奔出酒店了，因为手机响了，陈师傅已经来催了。上了车，除了我们4人，还有其他夫妻，三口之家等一些人，一行人约好16：00返回，就快快乐乐地走了。

出发之前半小时我还专门给GG吃了晕船药（以前我们去峨眉山的时候，下山是很长的一段盘山公路，司机开的车速超快，结果下来之后GG居然吐了，这个被我当作笑柄一直嘲笑岛现在，亏他还是山城出来的呢）。天气虽然不晴朗，也还算风平浪静，船由于开的速度快有些起伏，船上的人好像坐游乐场的过山车一样发出很爽的尖叫，当然有些人已经开始吐了。这次GG没有吐，还直夸我细心给他准备了药（后来回家才发现，我把止泻药错当成晕船药给他吃了，哈哈哈）

这一天的天气比前一天还要不好，坐在船上就看见远远的海平面上灰蒙蒙的，那边是在下雨。犹如巨大的瀑布，从天而降，甚是壮观，颇有疑是银河落九天的风情啊。一艘油轮行驶在那头的海面上，穿过珠帘，任暴雨击打。

15分钟过后，我们已经站在了蜈支洲岛上。海水比亚龙湾的更蓝更清澈。我们4人决定先去潜水，过后再视天气而定是玩水上项目还是逛岛。穿上潜水服，感觉像只青蛙，在潜水大厅接受了简单的培训之后，就坐上电瓶车前往岸潜区。

下水的时候天空开始下起瓢泼大雨，但是海底依然宁静，丝毫感受不到雨点的狂躁。我绑上石头腰带，在水面上背起重重的氧气瓶，浮在海面上，教练递给我一个面罩，并教我如何咬住呼吸器。适应了2分钟之后，教练便一头将我按到了水底。真的很漂亮，小小的鱼群在我身边游来游去，我要伸手抓它们，却永远也够不着，大概是水波的折射的缘故。海底珊瑚肆意地张开着，巨大的海参懒洋洋地蠕动着，真是休闲。

大概过了10分钟吧，教练把我提了上来，先问我耳朵痛吗我说没有感觉。教练说我的身体状况很好，接下去要把我按到更深的地方，并确认我知道万一耳朵痛该怎么做。但是先向我推荐水底摄影。之前我看见有网友说有的教练非让你拍，你拒绝就不让你好好看。于是我没有直接拒绝，我就说我跟朋友一起来的，如果拍一定要跟他们一起拍。教练应了声，就把我按下去了。这次真的潜的很深，教练带着我在珊瑚底下穿梭，我的一只脚还碰见那海参了，吓的我一声尖叫，起了一声鸡皮疙瘩。那软绵绵的东西可恶心人啦。突然我GG在旁边踹我一脚，然后两教练分别又把我俩给提出水面了。你说这教练怎么这么厉害，这么多人就能知道咱俩是一起的。又向我们推荐水下摄影和水下拍照。还是一样的理由，如果要拍把另外两个也找上。教练没办法，只好说那你俩就算了吧，你俩就不拍了。才让又安安静静地看了好会。不过水下的珊瑚是有生命的，千万不要去摸也不要去踩哦。

最后三分钟，那教练还不死心地拉我上来，实在没辙了，才又要我下去看了三分钟。不过总的来说，我这个教练还是不错嘀。他们其实也满辛苦的，整天泡在海水里面。

换下潜水服，天气已经放晴。我们决定先逛岛。岛并不是很大，其实没有必要做环岛电瓶车，从下船码头的那个地方开始上山，往东边也就是你的左手边走就是妈祖庙和观日岩。慢慢逛大概10分钟走到妈祖庙。妈祖庙有小妹免费给你介绍，并让你抽签，抽完签里面还是师傅为你免费解签。但是一班解签完毕之后师傅会说的讳莫高深，什么驱散围绕你的阴气晦气啊，让你烧香或者点莲花灯。不问不知道一问吓一跳。莲花灯分大中小，大的要999，中的688，小的488，忒贵了。还说你与哪朵莲花灯有缘就点哪盏，没办法，看来我与佛无缘了。

继续前往走10分钟便可到达观日岩，风景不错，海水蔚蓝清澈，没什么人，照个照片留个纪念就可以走人了。沿路返回，再往西走就到海滨浴场了，这里的沙滩碎珊瑚碎贝壳很多，水中还有不小的石子，因此一定要当心自己的脚丫子咯。而且海水很深，往下走两步，就有2－3米深了。

差不多玩到3点半返回等船。本来打算先回酒店，然后去椰梦长廊看夕阳，但是天公不作美，没有太阳，看不成了，于是GM网的车子把我们直接送到了168门口。还是跟昨天一样吃海鲜，只是换了几种虾和蟹品尝。

吃完打的6块钱到第一市场。司机也一再告诫我们在第一市场要当心自己的包，所以我们很谨慎。第一市场16号摊位是168老板娘的妹妹开的，价格还算公道。我们就在她这里买了芒果王啊红毛丹啊小米蕉啊等等，其他一些热带水果我们吃不惯也就不买了。

买完水果打的到万福隆超市，对面就是万豪，随便选一家都是一样的。一上二楼，就有n多的特产品牌的促销**向你推销，东西都是一样的，价格也差不离，所以你只要随意选一个牌子就好。但是一般好像春光、南国买的比较多。

买完东西又下起瓢泼大雨，我们在超市门口拦了辆的就回酒店了。

D3费用合计：￥742/两位

其中：

蜈支洲岛门票（含船票）：￥138/位

岸潜：￥140/位

储物柜：￥10/个

游泳圈：￥10/小时/个

冲淡水：￥10/位

168吃饭：海鲜￥63＋加工费￥14

打的去第一市场：￥6

第一市场买水果：芒果王、红毛丹、小米蕉￥20

打的去万福隆超市：￥6

超市买椰子糖、椰奶粉、榴莲糖：￥40

打的回酒店：￥25

小贴士三：

1．如果晕船的人一定记得在上船半小时之前吃药，风平浪静的时候船也会有起伏，船员说浪大的时候甲板上全部都是水，船只会呈45度倾斜左右摇晃，所以还是备着比较好。

2．如果你只玩潜水，那么你可以随时去潜水大厅买票游玩。如果你还想玩其他水上项目的话，那么最好在码头的大厅先买好套票，这样会更便宜一些。

3．潜水是最费时间的，算上换衣服、排队、潜水等大概需要花1至1个半小时的时间。如果你是当天往返的，建议你先去玩潜水，然后玩其他项目（其他项目都是10分钟左右），最后再逛岛。

4．潜水的时候教练肯定会向你推荐摄影，你最好不要直接回绝，但也不要犹豫不决。找一个委婉的理由。不然他会搅的你不安宁，时不时拉你上来问你要不要拍。

5．潜水的时候千万不要去伤害有生命的珊瑚。和海底来个亲密接触就可以啦。

6．逛岛有电瓶车，是环岛游览的。其中精品环岛游是80元，她每到一个风景点会停下让你拍照，环岛路线行人是不能走的。个人觉得没有必要，还是深入岛中，看看果树，享受一下自然的气息，走20分钟也能到达观日岩等地方，风景也很不错的。

7．蜈支洲岛的海滨浴场很深，大家一定要注意安全，还有浪打到身上的时候站不稳，容易让石子刮伤脚，一定要小心。

8．在市区，第一市场、春园和万福隆任意两个地方打的都是6元。第一市场要看好自己的物品。去买水果的时候可以找16号摊位，就说是168老板娘介绍的。她这里的水果还算新鲜，也不会蒙你价钱。二楼可以买岛服，跟上海的七浦路，杭州的龙翔差不多。

价格表：岛服￥15/套，小米蕉￥4/斤，芒果王￥4/斤，红毛丹￥55/斤，山竹￥6/斤，苹果芒￥25/斤，菠萝蜜￥6/斤，椰子￥2－3/个

D4：天涯海角＋椰梦长廊

这一天是比较悠闲的一天了。早上9点起床，慢悠悠的洗漱，在阳台看会风景，就去一楼吃早餐。再次赞一下。吃完才9点三刻，于是又跑到沙滩上玩去了。本来打算延迟到2点退房，但是最近酒店住宿紧张就算了。回去收拾行李，结账，寄存。11点整在酒店门口坐上观光巴士去了天涯海角。10分钟就到了。

天涯海角真的只是具有象征意义而已，两块石头，外加“南天一柱”一块石头，其他没啥了。这两天大海看多了，天涯海角的海水也觉得一般。不过远远地能看见伫立在海面上的南海观音巨像。

里面很小，没有必要坐电瓶车，当然如果太阳很晒，花15元坐一下也是值得的，因为它是随时随地可以凭票上下的。我和GG拍了一些风景照，在天涯下面照了张合影。我的印象当中是天涯和海角两块石头相向而立，互相对望的，怎么现在变成了倚背而立了，怀疑是不是假的

里面有很多小姑娘小弟弟，当然还有大妈卖贝壳的。10块钱一大盆。我没有必要买那么多，但是有些小朋友长得很乖，想想这么小出来赚钱也不容易，就花了10元钱买了一盆。路边还有一溜排的饰品店，无外乎是大的海螺，椰子、贝壳做的饰品和岛服。大部分是回民开的，价钱不算开的太离谱，一般正常的还还价就可以了。

逛了一个半小时，赶上12点半开的那趟巴士回了酒店。因为时间还早，天气也还算不错，我跟GG就租了俩双人脚踏车，轻轻松松地沿着海边的椰梦长廊骑车欣赏风景。路边还有闲着的摩的司机朝我们吼：累不累啊，累了我把你们载回去

在三亚湾的假日酒店门口，有新人在拍婚纱照的外景，我急于想看看新娘子长什么样，就要求停车观赏。恰好有几个人在那里踢沙滩足球，GG忍不住脚痒痒，跑去跟他们Show了一番，然后各自心满意足地骑车回了酒店。

14：40招行的巴士准时把我们从酒店送回了机场，真是流连忘返哪。下次我还会再来的，三亚！

D4费用合计：￥303/两位

其中：

酒店住宿政府自助调节金：￥11/人/晚

观光巴士来回：￥4/位

天涯海角门票：￥65＋￥35

买贝壳：￥10/盆

贝壳手链7串：￥1/串

椰子风铃2串：￥10/串

酒店双人自行车：￥48/小时

机场大巴：￥15/位

打的回家：￥14

小贴士四：

1．天涯海角的门票是65元，学生证是35元，如果你有警察证、记者证、军官证、老年证、教师证等是免票的。团队票是60元。

2．观光巴士在天涯海角是逢整点和半点发车的，也就是每半小时一班。就在大门口下车的地方坐。

3．天涯海角里面的电瓶车每人15元，凭票可以在景点内任意上下车。

4．海航的双人自行车原价是每小时60元的，如果你有招行的信用卡就可以打八折。为了安全，出去沿公路骑车的时候最好什么包都不要带，在兜里揣一些应急的零钱就可以了。因为白天也会偶然地发生摩托车抢包事件。

5．时间够的朋友可以将天涯海角和南山寺安排在一天。去南山寺没有什么公车了，驴友只能自己包车或者拼车前往了，门票是150。

王叔晖

王叔晖(19128-19857)，字郁芬，祖籍浙江绍兴，生于天津，是现代著名工笔重彩人物女画家。1949年参加工作，历任出版总署美术科员，新华书店总管理处美术室图案组组长，人民美术出版社连环画创作组组长、专业画家。

中文名：王叔晖

国籍：中国

民族：汉

出生地：天津

出生日期：1912年8月

逝世日期：1985年7月

职业：画家

主要成就：现代著名连环画及工笔重彩人物女画家

代表作品：《西厢记》《林黛玉》《夜宴桃李园》《杨门女将》等

字：郁芬

祖籍：浙江绍兴

性别：女

人物生平

T82《西厢记》邮票的创作，动议产生于1979年，完成于1980年底，1983年2月发行，而王叔晖的第一部《西厢记》彩色连环画，是在1954年画的，前后历时近30年。

1953年，中华人民共和国新婚姻法公布之后，人民美术出版社把创作《西厢记》连环画的任务交给了王叔晖。选择这一题材当然有配合宣传的意思，但当时大概任何人都没有想到，一年后问世的这部连环画，竟成了载入新中国美术史的佳作。专家评价这套16幅本的《西厢记》连环画特点是：人物形神生动，环境充满诗情画意，色彩典雅端丽，线条流畅刚劲。为画这组作品，王叔晖几乎投入了几十年画仕女画的全部经验，也投入了自己的丰富情感。10年之后，这部作品荣获第一届全国连环画创作评奖的“绘画一等奖。”

1957年，王叔晖再次提笔，创作了128幅本的白描连环画《西厢记》。如果说前一次画《西厢记》所要求的是超越古人，那么这一次创作的要求是超越自己。然而，“文革”时，这部作品被判为“毒草”，118幅绘画原稿被销毁，唯存中国美术馆收藏的10幅。

1979年初，《西厢记》重印本发行，与第一版一样，印数在10万册以上，至今已成为连环画收藏者寻觅的珍品。

1981年第一期《中国画报》将16幅本的工笔重彩连环画《西厢记》全部刊出，大受欢迎。

1979年第四届全国文代会期间，王叔晖接受刘硕仁代表邮票发行局的邀请，答应创作《西厢记》邮票。她考虑，虽然仍是画仕女画，但专为邮票而作还是第一次，计划一下自己的时间安排，决定在次年年底之前完稿。

果然，王叔晖如期完成“惊艳”、“听琴”、“佳期”和“长亭”4幅邮票图稿。这4个场景在原来的16幅本连环画中都曾出现过，考虑到邮票的特点和局限，人物都尽量放大，占了画面的主要位置，同时舍去了次要人物和一些场景。

这里还有一段小插曲：一位音乐家曾向画家指出，16幅本《西厢记》中“听琴”一幅有个小小错误：张生弹琴右手用了食指拨弦，其实应该用中指。这一提醒，王叔晖在心里记了多年，终于在这次再创作中得以改正。

等1983年《西厢记》邮票发行这一年，王叔晖已71岁高龄，招收关门女学生牛文霞。

《50年精品连环画鉴赏》（段锡编著，云南美术出版社出版）说：“《西厢记》绘画技法娴熟，线条流畅，折转自然，飘洒俊逸，若金丝银线，丝丝入扣。人物形象刻划生动细腻，情感关注，设色淡雅素静。特别是莺莺高耸的发髻、鹅蛋般的脸形、飘洒的衣襟；张君瑞朴实的相貌、诚实的品格、对莺莺的痴情都令人难忘。环境、庭院画法严谨、规范、透视比例准确这些，都成为后生学习研究、临习的楷模，也是王叔晖绘画艺术的风格特色。”

仔细想想中国历史上那些弱女子们，像孟姜女、刘兰芝、祝英台、崔莺莺、林黛玉等，都是为自己的真实生命在笑，在哭，在爱，在恨，在生，在死，王叔晖为她们请命，为她们造型。无论是千金**还是丫环仆人，在王叔晖的笔下都充满着人的尊严。

王叔晖画出了“虽是照人的明艳，却不飞扬妖治；是低眉垂袖，璎珞矜严”的东方女性美，那是充满了人格力量的外在美和内在美的结合。王叔晖以女儿之身，深刻体验了中国妇女的深重苦难和神圣悲愤，经过自己感情世界的热烈燃烧和提炼，冷却成一种思想，一种情怀，一种品质，而超凡入圣。

她笔下的人物情浓意抒，优雅恬静，境韵悠长。崔莺莺清丽文秀、脉脉情深，红娘机敏善良、情趣盎然，张生痴心一片、如醉如迷，都通过她流畅、细密的线条，色勒出传神的形态、动作、表情。而充分表达出来人物个性鲜明，生动形象，活现于画中，肯有沁人心脾的美感，读后久久不能忘怀。（人民网>>书画>>画家画廊>>流派透视）

王叔晖先生是中国杰出的工笔画家，同时也是一位享有盛誉的连坛女将，一部连环画《西厢记》名震大江南北，荣获第一届连环画创作一等奖。王叔晖先生下笔工细、恬静、稳扎稳打。线描一丝不敬，背影无不精心营造，具有中国画中工笔白描的特点，用得多为被称之“吴带当风”的壮叶描。她的作品“戏味”较浓，看她的画，就像在欣赏一出戏。先生笔下的女主角总是那么温柔端庄，美丽聪颖，但身边总是纠结着一些阻碍势力。如《西厢记》中的崔母，《梁山伯与祝英台》中的祝员外，《孔雀东南飞》中刘兰芝的兄长等，通过对他们这此配角的刻画，更加突出了主人公的坚贞、节烈。同时，王叔晖先生又对一些暗中给予主人公帮助的角色作出了生动的刻画，如《西》中的红娘，《梁》中的银心等，既不孤立主角，同时又能在故事情节中起到四两拨千斤的作用，她们身上的戏味也青海省。王叔晖先生最擅长表现具有中国古典气质的女性。她笔下的女性形象既具有美丽的善良的特点，同时又赋于忠贞刚烈的个性。先生最擅长表现与描写具有悲剧色彩的爱情故事，表现悲剧，但不失浪漫色彩，《西相记》，《梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》、《生死牌》是其画风的典型代表。先生同时还擅长描绘传说的巾帼英雄，如《杨门女将》中的穆桂英，《木兰从军》中的花术兰等，纵观先生作品，堪称北派细笔连环画的典型先生作品，堪称北派细笔连环画的典型代表。

《丹青四海生：大师王叔晖古典连环画珍藏集》（陕西人民美术出版社）搜集了现代著名工笔重彩人物女画家王叔晖的《孔雀东南飞》《西厢记》《梁山伯与祝英台等》《杨门女将》《白娘子传奇》《桑园会》《木兰从军》《墨子救宋》八部经典作品。

画技浅析

笔者与王叔晖先生在前后共做过长达27年的邻居。自记事起，叔晖先生一下班回来，我也就到叔晖先生家里“上班”了，我几乎每天都“长”在她的家里。先生曾经给我讲过许多王公贵胄的逸事、典故、生活、风俗等；讲过唐诗、宋词、元曲之中的掌故和神话传说等等。叔晖先生还给我讲了她绘画的画法、画意，讲了她用笔用墨的技巧和讲究，讲她喜欢的装裱和装裱讲究和学问，并细数她的收藏和画具、画料、菱绢等的珍奇。

近几年来，笔者在拍卖会的预展之中，也发现了多幅王叔晖先生作品的赝品。下面笔者就为读者介绍一些王叔晖先生作品的鉴定技巧：

师承

王叔晖从小就酷爱画画，15岁时即经由其二姐夫的弟弟，著名的国画家大画家吴光宇先生介绍，加入了北京（平）中国画学研究会。在中国画学研究会里，她受到了当时古物陈列所（即今故宫博物院的前身）的所长周养庵先生、京城女子师范大学的教授孙诵昭以及国画大家徐燕孙先生和吴光宇先生等的鉴评和教诲。

在这些人之中，叔晖先生最重要的老师就是徐燕孙和吴光宇。徐燕孙是著名的工笔人物画家、红学家，其在人物造型和笔法的运用上，对王叔晖的影响非常大。吴光宇在画面的布局，以及色彩的处理等方面，对王叔晖有多方的教诲。

题材内容

王叔晖先生作品的题材、内容主要是以历史人物、故事传说、古代仕女。建国以后，王叔晖先生共有两个创作高峰期，先生的几乎所有重要作品，都是在这两个时期内创作出来的。第一个创作高峰期是从1951年至1957年，这一时期诞生的主要作品有：16幅彩色版连环画《西厢记》、128幅白描本连环画《西厢记》、《孔雀东南飞》和《墨子救宋》等，以及中国画《晴雯补袭》等。第二个高峰期是自1978年至1985年，这一时期诞生的主要作品有：中国画《昭君出塞》，红楼梦系列的《林黛玉》、《憨湘云醉眠芍药_》、《宝琴立雪》、《宝钗》、《凤姐》、《李纨》、《迎春》、《元春》及未完成的绝笔之作《惜春作画》，邮票原创作品《西厢记》，以及连环画《杨门女将》等。王叔晖先生的连环画作品《西厢记》荣获了第一届全国连环画评奖一等奖。

中华人民共和国邮电部于1983年2月21日，发行了以《西厢记》为蓝本的，编号为T-82的特种邮票一套4枚，“惊艳”、“听琴”、“佳期”和“长亭”。该套邮票获得1983年最佳特种邮票；日本集邮杂志评选的1983年中国最佳邮票；英国《集邮周刊》和英国《外国邮票》月刊评选的最佳中国邮票等奖项。

风格画意

王叔晖先生的画意、风格主要是大胆地借鉴西方绘画的技法，既能够在传统技法中画出时代气息，又保持了中国传统文化的精髓。当代著名著名工笔画家—学生牛文霞评价先生的工笔重彩技巧功力深厚，笔法顺畅，用笔精湛、细腻、潇洒、流畅，色彩典雅、清新，仕女造型优美，人物清秀、端庄雍容，形象生动，神态、衣冠等准确、严谨。先生的画，场面设计概括性强，抓取的瞬间凝练、集中，能充分的表现故事的精华，人物的气度、神韵也都表现的淋漓尽致。

王先生终生未嫁，所以，画面里总有一层深深的寂静。而现时的许多伪作，都是火燥气十足。解放后，王先生的生活一般来说，还算安逸，并且基本上没有受到冲击。所以，画面气氛总是十分恬静。而现时的许多伪作，最不能做到的就是安逸。

技法特点

王叔晖先生的画法有鲜明的特点：

1勾线：先生作品的发髻、发式、衣裙、飘带等全是先用白描勾出。很多地方甚至需要画几层，为了面画厚重，一般需要在正面画了一遍之后，再在背面画一次，然后再在正面画。

我们看到的一些赝品，基本没有先用淡墨画出，再用浓墨强调的。

2开脸：叔晖先生的线描笔法不拘物形，灵活多变，飘逸潇洒，老到贯气。其笔墨非常讲究，衣纹、皴擦时笔笔贯气，柔而不媚。其人物造型结构准确，体态修长，步态沉稳，形态潇洒，色彩和谐，衣着华美，服饰玉润。她笔下的人物体态有一个重要特征，就是人物的上体稍微向前倾，但是人体的整体重心还是保持正常的。

近几年以来市场上的赝品，人物造型结构的准确性很差，也没有人物上身略微前倾的体态。即使有人物上身略微前倾的体态，其整体重心也失衡了。

3着色：叔晖先生的画，画面绚丽典雅、清静自然。而且色彩都十分的考究，浓的不烈，淡的不流。色彩的搭配和谐、统一。一般来说先生作品的用色都十分丰富，画面的色彩达百种之多。也有根据画面的感情需要而为，用色又仅有廖廖的二三十种。先生的渲染、罩色有时需要进行数遍。经常是先染一层淡墨，再在淡墨上施色，并且是由浅到深施数次。色彩上自浅到深的过渡，是靠水来调节的。

伪作就难以施用如此多种类的颜色了。我们所能看到的伪作，大多数所使用的颜色，也就一二十种，基本没有超过30种的。

个人作品

《西厢记》32开本，人民美术出版社出版。

《西厢记》创作了128幅本的白描连环画，原稿共有118幅，仅存于中国美术馆10幅，其它的全被销毁。

《王叔晖连环画作品选》：人民美术出版社出版32开，200910，第一版一次，开本：32

《梁山伯与祝英台》：珍藏版单本，由连环画出版社出版，50开。

《梁山伯与祝英台》彩绘本：48开人美，平装，根据同名越剧剧本改编。

《生死牌》：人民美术出版社出版，1980年2版2印，40开，量05-5万册。

《桑园会》：珍藏版绘画连环画，60开单本河北美术出版社出版。

《孔雀东南飞》：新品，50开，陕西人民美术出版社出版，本册连环画根据汉代乐府民歌《焦促卿妻》和有关戏曲剧本编绘而成。

《新白娘子传奇》：新品50开，陕西人民美术出版社出版。

《杨门女将》：77-79年，绘画版连环画，48开，古典题材，单行本，人民美术出版社出版，平装本。

《木兰从军》：人民美术出版社出版，48开小精装花术兰。

其作品有连环画《孔雀东南飞》、《梁山伯与祝英台》、《生死牌》、《杨门女将》，单幅人物画有王昭君、李清照、花木兰等，晚年以《红楼梦》人物创作为主。其代表作《西厢记》所赢得的声誉远远超出了国界，《西厢记》特种邮票的发行，再次在国内外引起轰动。对王叔晖，著名画家潘兹是这样评价的：“王叔晖是老一辈著名的女画家，也是新中国成立后最早以工笔重彩形式从事连环画创作，对连环画艺术的提高做出重大贡献的一位。她的《西厢记》运用极其娴熟的传统的技法，细腻而生动地刻划了人物的形象，再现了这个千古传诵的爱情故事，称得起是一部划时代的杰作，是可以和王实甫的《西厢记》名剧百世并传的中国连环画史将永远记载她的创辟之功和这部代表作品。”

人物评价

王叔晖作画题材以古代仕女为主，绘画人物造型含蓄中略加夸张，线描健劲有力，落墨洁净，设色明艳清雅，一扫明清以来的颓废画风，开一代新气象。王叔晖学古不泥古，用她的话讲就是：“绕开道，走自己的路”。同时，她也没有拒绝西方的绘画经验，合理的吸收了比例、解剖、透视等创作技巧。尤其在整体价值取向上，她追求的是纯中国的古典式审美情趣，在“尽精微”的工笔重彩画中追求“致广大”的生动气韵。这使王叔晖成为当代工笔重彩画的大家巨匠。

深切缅怀

日期:2012-09-14

刚刚完成一篇论文《王叔晖工笔仕女画艺术的再认识》，心中仍有不甘，于是再写篇博文——论文太理性，博文可抒情。

早年看过一个拍王先生的纪录片，一个平凡的老太太，过着简朴的生活，却创造着如此美丽清雅的女性形象，于是喜欢上了她的艺术。只可惜那个年代在小城镇，王先生也已逝世多年，她的画册根本找不到。我如饥似渴的东拼西凑，从报纸、出版物中搜来的豆腐块印刷品收着。直到1996年来北京，终于买到了人民美术出版社出的《近代中国画名家画谱——王叔晖》，爱如珍宝，里面的《西厢记》、《洛神》、《戏鹦鹉》、《王熙凤》我都认真临摹，上大学之前书里面的画几乎临了个遍，我陶醉其中，从未曾蒙面也不可能蒙面的王先生的艺术陪伴了我的成长，是我珍贵的年少记忆。

如今，我也成了一个专业工笔画创作者和研究者，虽然不再画王先生的古代仕女题材，但回头看他的艺术，仍感到非常迷人，有看头，也有很多值得琢磨的问题——一个延续了几千年的画种，在跌入谷底几百年来，为什么在这个老画家笔下从新换发生机，而且雅俗共赏，受到这么广泛的欢迎？此中有哪些诸如社会的、师承的、个性的原因？她的艺术和古代仕女画、和当代工笔人物画的关系是什么，对当代工笔画的启示是什么？

追问这些，其实是追问工笔画的近代复兴的深层原因。王先生的作品在建国后以连环画、年画等形式飞入千家万户，发行量巨大，也给广大群众带来了美的享受，可是直至今日，关于她艺术的理论研究文章却非常少见，屈指可数，大家知其名，爱其画，却不知所以然，这不能说不是一个巨大的遗憾。也许是时代变化太快我们来不及回味，也许是经济因素的杠杆导向使我们只顾利益和虚荣。王先生一生创作了大量的作品，可大都贡献给了国家，流入市场的很少，先生孤苦一人，没有子女为她争得权益或是宣传，少了市场的运作，自然也在如今被越来越边缘，这虽然是规律，也是无奈。

我在《王叔晖工笔仕女画艺术的再认识》一文里，都是根据我的经验和记忆，像武侠拆招般的从造型、色彩、线条、透视、意境、戏剧因素等方面分解王先生仕女画到底好在哪里，有什么传承和创新之处，有什么特性。透过这些表面形式的分析，我提炼出几个主要论点，比如：第一、王叔晖的仕女画艺术，将原来只属于文人玩味的仕女画“俗”化，使之为大众喜闻乐见，也使工笔画接了“地气”、“人气”，有了新的表现内容和欣赏对象，这使工笔画必须跳出明清近代以来摹古不化、文人自赏的怪圈，表现新题材、新主题，关注新生活，进而推动新技法和形式的进步，增强表现现实的能力。同时她的作品注重线条书写性的发挥，注重墨色相辅，创造出干净清丽的色彩效果，讲究意境营造，又把年画、连环画等民间艺术样式“雅”化。

第二，王叔晖塑造的是血肉丰满，活生生的人物形象，在形象的气质、内心世界刻画上下足功夫，继承的是“传神写照”的优秀传统，另外女性伤感情怀的融入，这都使她笔下的女性形象富于人性光辉，而不是明清以来的文人自娱的笔墨符号。

第三，她对画面增强表现显示能力、表现世俗美的画法调整，和近现代中国画的转型、人民群众审美转化是协调的。

工笔画这个画种，千年来大起大落，这本就是个非常值得琢磨的事，近些年来各大美展上工笔画的数量压倒水墨写意，从事工笔画创作的人越来越多，越来越受关注，工笔画的繁荣程度似乎超过了历史上的任何时期，然而问题却显而易见，有见者为工笔画的前途不是沾沾自喜而是捏一把汗，其中问题之一就是积淀不足。年轻人凭着一定的写实功力和精力，拼出、磨出一张张大画，入选个美展，反而成了一种功利化的捷径，工笔画的文化品性，艺术的魅力和责任却严重缺失，薄、泛、空。很多人画工笔画，却不能深入了解工笔画是什么，它的来龙去脉，它兴衰沉浮的文化记忆。事实上工笔画并不是直接从《簪花仕女图》跳到陈老莲，再直接跳到今天的何家英唐勇力，这期间的波折可能正蕴含着它绵延千年不绝的真正奥妙。我在论文的结束时强调，我对王叔晖先生的研究和关注只是想给工笔画的发展多留一点积淀和记忆，不至于使以后工笔画的发展真成为无源之水，越走越窄。当然我也不希望在传媒和网络如此发达的时代，一个为工笔画奉献了一辈子有突出贡献的老艺术家就这样被淡忘。

前不久读到蒋力先生1994年写的文章《洁来洁去岂常人乎》，作为王叔晖先生的老同事，他描述了先生的生活细节包括弥留之际的情况。我更加感叹，更觉得应该为这位老先生做点什么。蒋力先生在文中提到的，他在王先生逝世后提出应该办纪念展，开研讨会，出版画集的愿望，一直到今天也没有实现，以后我看实现起来更困难。我把我写的《王叔晖工笔仕女画艺术的再认识》一文送浙江文化厅主办的《文化艺术研究》杂志发表，在先生祖籍的学术刊物上纪念她，我能做的只有这些了，愿先生能有所安慰。

作品市场行情

在艺术市场上，王叔晖的作品很早就在市场上流通，早在民国时期，她就以卖画为生。由于其人物作品神形兼备，雅俗共赏，因而颇受藏家的青睐。然而上世纪90年代，国内艺术品拍卖兴起后，王叔晖的作品就亮相不多，偶有露面，价格也不算很高。1996年她的《夜宴图》在中国嘉德拍卖会上以22万元人民币成交，同年，她的《倚石沐春风》在北京翰海拍卖会上以12万元人民币拍出。近几年，王叔晖的作品在海内外市场上露面更少，2002年她的《柳荫赏荷》扇面被朵云轩拍至1万元人民币；她的精心之作《红楼梦人物》4屏（各47厘米×295厘米）被翰海拍至68万元人民币，价格一般。这是由于她的作品市场面上流通少，因而不能在市场上形成固定的价格。但笔者认为，王叔晖是一位很有成就的工笔重彩女画家，其作品技法娴熟，线条流畅传神，色彩明丽，极具魅力。特别是她创作每一幅作品都十分用心，都要耗费大量时间和精力，她存世的作品也不很多。所以，从长远看，王叔晖的作品还是具有很高的欣赏和收藏价值。

鉴定要点

王叔晖先生一生酷嗜香烟，每天至少要抽两包半到3包的香烟，如果从早上8点创作到凌晨2点，更可能会抽掉4包之多。她早晨醒来的第一件事情是点上一根烟，晚上最后的一件事情是熄灭香烟。在思考问题之时，尤其在画画之时，更是一只手拿笔，一只手拿烟。先生还特别喜欢喝金奖白兰地，一斤多装的几乎每天就能喝完一瓶。因为烟瘾非常大，嫌过滤嘴会减少烟的“劲儿”，有时别人送的带过滤嘴的烟，还会将过滤嘴去掉。所以，作画时她用嘴唆笔尖，就会有烟质和酒质加杂进去，再画到画上，也会有烟质和酒质加杂进去。这也是鉴定先生作品的一个重要特征，色迹、墨迹之中有烟、酒的成分。

先生有一个两拳大的小水壶，是平常沏茶时用来烧水的。因为她是一个人住，所以需要的水量也不多。她常常是用沏茶剩下的开水来研墨。也就是说，先生是用烧过的凉白开水来研墨、研朱砂等的。这也是鉴定先生作品的一个因素。读者们不妨自己可以试一试，用烧过的凉白开水来研墨、研颜料，和用普通的自来水来研墨，画出画来的效果是完全不一样的。

先生所用的墨，墨里面有麝香、冰片等名贵中药。这也是鉴定叔晖先生作品的一个重要特征。伪作的墨里完全没有麝香、冰片等的成分。

先生的画作上很少有长篇题跋，多作四言、五言、七言的名款。最多也就是七律一首，七绝一首，或者蝶恋花、采桑子一首。很少宏篇大论，洋洋数十言以至上百言的情况。这到不是她的字不好，恰恰相反，先生可算是书法大家，没有长篇题跋，是一个鉴定因素。

先生的连环画作品，即使是用于封面上的作品，一般也没有纪年和题款。至于先生的中国画作品，1949年以前的作品上一般都用干支纪年。1949年到1965年间的作品，有用干支纪年的，也有用公元纪年的。1966年之后的作品，一般都用公元来纪年，而且一般是写“一九××年”，绝少仅写“××年”的。

中国画作品上的题款，1949年以前，题款一般是一行直书，署名是“王叔晖制”、“山阴王叔晖制”。文化大革命之中的作品，有许多没有题款。1978年之后，较长的题款一般也就是一行题目或者（一两句）诗词，另一行是纪年再加署名“王叔晖制”、“山阴王叔晖制”、“山阴（换行）王叔晖制”或“王叔晖作”，较短的题款就一行直书到底。其中题“王叔晖制”、“山阴王叔晖制”的画作较题“王叔晖作”的作品为多，也算是一个特点吧。题款时一般都用楷书，少数几幅有画名或标题用斯（小）篆，纪年和署名用楷书的情况。

而且，在先生的画作之上，也绝少钤盖数枚印章的情况出现，一般是钤盖一至两枚，很少三枚或三枚以上的。先生的作品也较少使用闲章（压角章），很多时候甚至只有一枚白文的名章。先生的画作之上，绝无异型印章。

王叔晖先生的作品一般画幅都不是很大，以绢本作品为例，竖幅的作品高在60至70厘米左右，宽在50厘米左右。横幅的作品长一般在60至70厘米左右，高在50厘米左右。纸本作品会稍大一些，但最大方向的尺寸，一般也不会大过85至90厘米。

相关书籍

百年叔晖

王叔晖先生侄子王维澄为本书提供了大量有关王叔晖先生的作品，绘画作品乃至书法作品。

王叔晖连环画作品选(1-4线装)

作者：人民出版社编王叔晖绘

出版社：人民美术出版社

ISBN：9787102047737

出版时间：2009-10-01

版次：1

页数：1024

装帧：精装

开本：32开

所属分类：图书>动漫/幽默>大陆漫画

图书>套装书>文学小说

箜篌

kōnghóu

[harp,an ancient plucked stringed instrument] 古代来自西域的译词。一种我国古代的拨弦乐器,最初名曰“坎候”弦数因乐器大小而不同,最少的五根弦,最多的二十五根弦,分卧式和竖式两种。琴弦一般系在敞开的框架上,用手指拨弹。

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第55集 苏三省痴心不改 唐山海英勇就义

　　苏三省抓捕内奸有功，影佐将军送给他一套新房子作为奖励。苏三省立即和自己的姐姐来分享这份喜悦，苏姐并不知道苏三省其实是汉奸，她对弟弟的“有出息”感到十分欣慰，并鼓励苏三省早些将李小男娶回家来。当晚，苏三省带着养胃的中药到李小男家找她，面对李小男，他收起了自己的嚣张和狠毒，立刻化身成一幅痴情男子的面孔，他明知李小男不喜欢他，却还是一次又一次义无反顾地去碰钉子。善良的小男看在苏姐的面子上，答应了苏三省第二天去他家吃饭，之后便立即将他关在门外，这让苏三省在喜悦中藏满了伤痛。唐山海就要被执行死刑，徐碧城和陈深都沉浸在悲伤之中。唐山海要陈深转告徐碧城他爱她，徐碧城听后，想着唐山海对自己点点滴滴的好，情不自禁，悲从中来，无法控制地大哭起来。两个人在同一屋檐下朝夕相处，而最终，她还是辜负了他。悲伤的一夜慢慢醒来，天亮之后，唐山海就要被行刑了，他看着埋葬自己的坟墓一点儿一点儿被挖开，为了理想和革命，此时的他感到死得其所。大限已到，唐山海最后一次深情地拥抱了陈深，要他替自己照顾好碧城，原本格格不入的两人此时却成为了最要好的兄弟，只可惜两兄弟很快就要阴阳相隔。唐山海苏三省和毕忠良一一告别，向他们每人说了一句话，他告诉苏三省他一定会遭到报应，提醒毕忠良要提防苏三省。随后，唐山海英雄般地跳入那个属于自己的“坑”中，土一层一层地将他掩埋，陈深不忍再看，而唐山海却大义凌然地唱起歌来。他坚信，自己的牺牲一定会换来美好的明天，包括最爱的碧城的明天。山海的坦然与坚定让卑劣的苏三省气急败坏，他操起铁锹，狠狠挥向唐山海···而此时的碧城站在桥上，望着桥下滚滚的江水，悲伤与仇恨充满了她的整个世界。夜幕降临，陈深和徐碧城为死去的唐山海上香。徐碧城一心想要为山海报仇，她问陈深是否想过要替“宰相”报仇，陈深坚定地说到，宰相的死绝不是为了要把他变成莽夫，而是为了他能给带着更强的力量向着光明前行。刚刚杀过人的苏三省此时像没事人一样，带着李小男到自己家中做客。

第56集 徐碧城报仇心切 刺杀不成险落网

　　善良的小男对苏姐嘘寒问暖，送一个红包最为乔迁之喜的贺礼。苏三省还没来得及高兴，就看到小男将自己送给她的手镯从包里拿出来，想要还给苏姐。无论苏姐怎样劝说李小男，她还是坚持要将手镯换回来。李小男这次来唐山海家就是要将两人的关系做一个彻底的了断，再一次坚决地告诉苏三省两人是不可能在一起的。即使这样，苏三省还是无法对李小男死心。在送李小男回家的路上，李小男对苏三省坦言，感到他是一个非常可怕的人。李小男怯生生地对苏三省说，他抓走了唐山海和徐碧城，会不会有一天把自己和陈深也抓走。李小男问苏三省是否能为了自己即刻收手，不要再去伤害别人，而苏三省则坚持认为，不去削尖脑袋追求名利，又怎么能给心爱的人幸福。苏三省痴恋着李小男，但他却没有意识到，两人的价值观根本就是背道而驰的，这样的两个人，又怎么能够在一起呢？徐碧城去见了陶大春，要陶大春杀掉苏三省，而大春则表示，没有重庆方面的命令，他是不能动手的。为了报仇，碧城一刻都等不下去了。陈深去徐碧城的住所看望她，发现了她悄悄在家中制作炸药，想要杀死苏三省，为唐山海报仇。陈深耐心地劝说徐碧城，不能冒险去做冲动的事。而徐碧城则表示自己很有把握，一定要为唐山海报仇。苏姐在菜市场无意中得知苏三省早已成为了让人唾弃的汉奸，她疯狂地跑回家与苏三省争吵起来。为了安抚姐姐，苏三省向苏姐谎称自己是卧底，做汉奸只是为了掩人耳目。单纯的苏姐相信了自己的弟弟，并表示不会将他的身份透露出去。李小男来看望徐碧城，徐碧城告诉他，皮皮的妈妈是陈深的亲嫂子，皮皮是陈深唯一的亲人，所以才会对他关爱有加。李小男这才知道，原来皮皮竟是“宰相”的孩子，而这个“宰相”，对于李小男来说，是一个不能说出口的秘密。两人在谈话间，小男向徐碧城透露出了苏三省对自己近乎疯狂的追求，这更加坚定了徐碧城想要除掉苏三省的念头。这天晚上，苏三省照例来找李小男，徐碧城悄悄藏在小男家楼下，看准时机，将自制的炸药扔向苏三省，她的铤而走险并没有伤到苏三省，反而被苏三省发现。单独行动的徐碧城被苏三省逼到一个死胡同中，两人单独对峙，徐碧城马上就要落入疯狂的苏三省之手。幸好陶大春及时出现，救下了徐碧城，将苏三省的肩膀打伤。苏三省的春风得意让毕忠良恨之入骨，但他此时并未打算立即除掉苏三省，而是想要利用他为自己办事。此时刘二宝也到红磨坊咖啡厅调查清楚了整件事，当天正是徐碧城换上了服务员的衣服给唐山海送了一杯咖啡。可见，戴笠给的情报并不假，只是徐碧城临时改变了主意。毕忠良决定故意将这个消息透露给苏三省，等他查出结果后，再坐收渔翁之利。李小男到孤儿院中看望皮皮，想起自己已故的姐姐，她紧紧拥抱住这个小小的亲人，泪如雨下。扁头在街头发现苏三省的姐姐在变卖自己的首饰，心中想到笔友蹊跷，于是立刻报告给陈深。

第57集 小男放手成全爱人 共党杜欢乐被捕

　　一年时间里，“麻雀”已经从特工行动处搜集到了十八份情报，这让毕忠良大伤脑筋。此时，他已经不再希望在行动处内查出“麻雀”这个内奸，因为他知道，“麻雀”在自己的地盘上潜伏了这么久，正是自己的失职，即便他抓到了这个“麻雀”，也依然功不抵过。谈话间，陈深顺口将苏姐变卖首饰的事情告诉了毕忠良，毕忠良大为不解。这件事也让苏三省对姐姐大发雷霆。原来，苏姐变卖了首饰就是希望苏三省能够带着钱离开这个是非之地，她单纯地认为，只要苏三省不再打打杀杀，心软的李小男就会接收苏三省。正说到这里，小男带着补品来看望苏姐，并向苏姐透露出自己已经有了未婚夫。而苏姐仍然极力撮合小男和自己的弟弟，苏三省趁机邀请带小男去看赛狗，他喜欢的仍然是这种追逐输赢名利的游戏，而这正是李小男所不愿接受的。自从上次遇刺后，苏三省就变得格外谨慎起来。为了给唐山海报仇，徐碧城要陶大春跟踪李小男，这样就能寻找到苏三省，伺机杀掉他，并小心叮嘱陶大春一定不要伤害到李小男。苏三省抓到了共党杜欢乐，对他严刑拷打，残忍至极。早已被毕忠良买通的阿强悄悄打电话给刘二宝，将这个消息透露了出去。毕忠良大喜，却无意得知了陈深也在收买阿强，毕忠良财大气粗，要求阿强只许将情报卖给他。时间飞逝，转眼李小男和陈深已经相识整整一年，这一晚，李小男精心准备了晚餐，等待着陈深的到来。没想到却等到了苏三省，苏三省借着酒劲，再一次向李小男表白，依然遭到了拒绝。苏三省在盛怒之下，与李小男打赌，如果此时她向陈深提出分手，陈深一定不会挽留。苏三省不顾李小男的痛哭，继续向她深情告白，并企图强吻她，却被小男一巴掌打醒。小男咬着牙向苏三省说出了恨他的话，苏三省则把这一切都转化为对陈深的怨恨。而此时的陈深，正与徐碧城手挽着手漫步在大街上，直到很晚，他才应邀去到了李小男的家中。李小男在爱人的面前，已经将与苏三省的不愉快抛到了脑后。她向陈深表达了自己的爱意，虽然她清楚地知道陈深的心里只有徐碧城。这将是小男最后一次向陈深表达自己的心情，她知道自己永远无法代替碧城去爱陈深，便决定放手，成全她最爱的人。但她依然想知道，自己在陈深的心里，究竟是什么人。

第58集 杜欢乐交代情报 小男暗藏惊天秘密

　　陈深认真地回答道，小男在他的心中一直是最亲最亲的亲人。小男听后，挤出一丝笑容，将杯中的红酒一饮而尽。扁头再次找到阿强打听情报，在与毕忠良的重金对比下，扁头塞给阿强的一包烟并不算什么，因此，阿强向扁头撒了谎，称杜欢乐并没有被抓到。在苏三省的威逼利诱下，撑不下去的杜欢乐终于交代了自己中共交通员的身份。苏三省一直以为杜欢乐是军统，对于他真实的身份，苏三省着实大吃了一惊，于是继续对他残忍地拷问。苏三省从杜欢乐的口中得知，他将在下午与代号“医生”的共党接头。得到消息的苏三省即刻被打满了鸡血，这意味着他又将立下大功，他叮嘱阿强让所有人待命准备行动，之后便去梅机关找影佐搬救兵。阿强见苏三省走远后，立即打电话把这个消息告诉了刘二宝。毕忠良得知消息后，一心要赶在苏三省之前拿下这条“大鱼”，便立即找来陈深，要他带人抓捕共党。这个消息对于陈深来说，简直是五雷轰顶。这个素未谋面的“医生”竟然以这样的方式出现，这是陈深始料未及的。他想要营救自己的同志，但他知道心思缜密的毕忠良一定会派人死死地盯着自己，“归零计划”还没有到手，如果以暴露自己的方式去营救“医生”，那么“宰相”的死就是一场白白的牺牲了。想到这里，陈深心乱如麻。同时，毕忠良再一次启动了狙击手“瘸子”，他命令刘二宝将苏三省的照片交给“瘸子”，要他在暗中埋伏，狙击苏三省，就算不能击毙，也要尽量拖延他的行动。一切准备就绪，行动处和苏三省的两路人马都出发赶往了杜欢乐交代的接头地点。按照毕忠良的安排，“瘸子”打爆了苏三省的汽车轮胎，苏三省意识到自己身边一定有一个“内鬼”，将此次行动的消息泄露了出去。此时的陈深已经先行一步赶到了那个旧仓库，他尽量克制着自己内心的绝望，他无法营救“宰相”，也无法营救“医生”。然而，当他带人打开了仓库大门，眼前的情景才让他更加绝望，这个“医生”不是别人，居然是与自己朝夕相处的李小男。原来，李小男竟然是一个如此高超的演员，她在红尘中摸爬滚打正是为了暗中保护自己的周全，她成功地瞒过了所有人，也瞒过了自己。陈深轻轻为李小男戴上了手铐，将她带出仓库，全程没有说一句话。在走出仓库的路上，陈深与李小男紧紧地挽着手，他清楚地感受到，李小男用手指敲给了自己一串摩斯电码，和一个电话号，那正是李小男刚刚咽下去的情报。将李小男带出仓库，苏三省看到陈深先一步抓到了“医生”，但他也没有想到，那个人竟然是自己深爱的李小男。这样的结果，也是毕忠良意想不到的，毕忠良看着眼前这个骗过所有人的女人，突然感觉到她跟“宰相”竟是如此相像。陈深此时陷入了无尽的悲伤之中，无意中听扁头说起了自己曾经遗失的公文包，那里面装着他准备在成功营救“宰相”之后带她和皮皮离开的船票，如果没有李小男为他天衣无缝地隐藏了这个秘密，那么恐怕陈深在那时候就已经暴露了。想到这里陈深充满了悔恨，为什么没有早一点儿决绝地将李小男送出上海。想到这里，陈深立刻给医院打电话找到海燕，要她马上离开上海，到杭州去。

第59集 - 小男受影佐礼遇 思维缜密反咬众人

　　海燕接到电话后，虽然心中有很多疑虑，但还是按照陈深的指示，即刻动身离开了上海。毕忠良埋怨陈深流连于花花世界，结果却上了李小男的当。陈深向毕忠良提醒，唐山海被捕的那一天，李小男突然胃疼被苏三省送到了同仁医院，很值得怀疑。毕忠良立刻派刘二宝去调查当天的真相。影佐将军很快知道了李小男就是“医生”的消息，他大发雷霆，中共的特务就潜伏在行动处之中，所有人竟然都没有发觉。毕忠良的太太和李小男是结拜姐妹，陈深与李小男分分合合，苏三省又对李小男穷追不舍，影佐非常怀疑这三个人中会有李小男的同谋。李默群建议先提审李小男，如果有什么收获，再来处理这三人。面对这个神通广大的女人，影佐打算用一种不同的方式对待她。没有严刑和拷打，影佐摆好了日式料理，恭恭敬敬地请她吃饭。一杯清酒下肚，李小男的有胆有识让影佐赞赏有加。李小男向影佐交代，她以追求陈深为切入点，想伺机打入行动处内部。但没想到陈深已经心有所属，对李默群的外甥女徐碧城情有独钟。听到这里，李默群自觉引火烧身，十分不悦。 李小男继续说道，毕忠良的太太和苏三省也在无意中给了她很多的帮助。而陈深不过是被徐碧城和自己利用的傻瓜。同时，李小男还向影佐透露了李默群和毕忠良倒卖鸦片的勾当，给毕忠良、李默群、苏三省都安插了很多天衣无缝的罪名，彻底搅乱了影佐的视听，让影佐对这几人都失去了信任。陈深此刻十分清楚，李小男现在所做的一切，都是为了混淆视听，最大限度的为他洗清嫌疑。在座的每一个人，都不希望留下李小男的活口，李小男以一种完全的自我牺牲在掩护着陈深，就如“宰相”一般，为陈深的革命道路提供光明的指引。影佐召集了毕忠良、陈深和苏三省，三人统一分析道，李小男所说的一切都是在为三人设计圈套。影佐要李默群负责彻查此案，毕忠良、陈深、苏三省三人全都被软禁在行动处。为了救小男，也是为了救自己，陈深决定让扁头冒死寻找徐碧城。影佐分析出 “麻雀”一定不会坐以待毙，就算被软禁在行动处，也一定会派人想方设法开展行动，李默群需要做的，就是盯紧了与这三人密切接触的人。刘二宝调查到，李小男那日住进医院后，与一个叫做朱海燕的护士有过密切接触，而这个护士，已经跑路了。毕忠良听后深感震惊，也感觉到此事越来越复杂。

第60集-扁头帮陈深传递情报 碧城倾力救小男

　　扁头琢磨着陈深跟他说让他去找徐碧城的话，一路心不在焉。回到家中，朱珠看出了他的魂不守舍，扁头将李小男的事情告诉了陈深。朱珠大惊失色，明白事理的朱珠不停劝说扁头帮助李小男和陈深，扁头最终还是决定知恩图报，帮陈深这个忙。毕忠良答应李默群和他一起彻查此事，同时拜托李默群不要将自己留在行动处接受调查的事情告诉毕太太，以免她担心。苏三省一直感到自己没有抓到“医生”，是因为有自己身边的人透露了这个消息。他第一时间想到了身边的阿强，苏三省拿着枪质问阿强是不是出卖了自己，阿强坚决不承认。苏三省警告了他几句之后，只好作罢。为了不引起怀疑，扁头决定让朱珠隔天代替自己为徐碧城送情报。果然第二天，扁头一出门就被人紧紧地盯上了。朱珠也紧随其后，展开了行动，她打电话约见了徐碧城。在青峰茶馆里，朱珠将李小男是中共，并且已经被抓的消息告诉了徐碧城。陈深将两把交通银行保险柜的钥匙交给了扁头，一把由他放在李小男家，另一把则由朱珠拿着交给徐碧城，让徐碧城想办法放到苏三省的家中。李小男竟然是中共，这让徐碧城大吃一惊，也让她明白了，为什么当初自己绑架李小男却没有成功。李小男一直守候在陈深身边，给与了自己很多的帮助，这些看似不经意的巧合，其实都是李小男处心积虑的结果。徐碧城决定想尽一切办法帮助李小男。徐碧城让一个小朋友带话给苏姐，说苏三省有危险，要她立刻去**公司，苏姐以为带话的是李小男，立刻收拾好了东西，赶往**公司。趁苏姐收拾东子，徐碧城迅速进入苏三省的卧室，将那把钥匙藏好。此时，行动处队员正在李小男家搜查物证，扁头趁机将那把钥匙放在李小男的枕头里。不会儿，这把钥匙就被刘二宝搜出。扁头借口给老婆送水果，悄悄溜回家一趟，得知朱珠也将事情办妥，他这才放下心来。苏姐在**公司没有找到李小男，转而去小男家中找她，却发现李小男已经作为共党被抓了起来。苏姐马上联想到苏三省曾对自己说他是中共卧底，立刻为小男和苏三省担忧起来。徐碧城此时冒充是苏三省的朋友，获取了将苏姐的信任，将她带走了。毕忠良查看了在李小男家中搜到的那把钥匙，他知道这样的钥匙一定是李小男和他的同党一人一把，现在只需要派人在银行等着人来开启这个保险柜，守株待兔。李默群对毕忠良大加赞赏，问他打算如何从陈深和苏三省身上寻找突破点，毕忠良表示，只要给这两人足够的时间和空间，让他们与李小男单独接触，也许会发现更多的秘密。

第61集-陈深打算嫁祸三省 碧城计划营救小男

　　陈深按照毕忠良和李默群的要求去审讯室与小男见了面，毕忠良等人则负责监听他们的对话。陈深用摩斯密码告诉小男这里有窃听器的事情，然后两人一起演了一出戏，表面上陈深和李小男的对话并没有什么异常，但是其实陈深早就用摩斯密码将自己准备嫁祸苏三省的计划告诉了小男，小男很快就明白了他的意思。接下来陈深继续与小男交谈，他假意向小男询问麻雀的下落，并且还以自己要与她结婚作为诱惑，但是小男并没有因此而背叛自己的信仰。毕忠良和李默群并没有从陈深的话中发现纰漏，于是他们决定去探一探苏三省的情况。苏三省认定陈深就是麻雀，他讲出了很多疑点，但是他的一面之词并不能够让李默群和毕忠良信服，所以李默群决定让“审讯方面的高手”苏三省前去审问小男。此时的苏三省再次见到李小男的时候，眼神中再也没有了以往的那种温柔，而是直勾勾地看着她，表现出了自己审讯犯人时的目光。李小男故意小声告诉苏三省自己有东西放在交通银行，那些东西正是准备给他的。毕忠良察觉到他们二人的对话有些问题，所以他故意让刘二宝将苏三省和李小男的对话整理出来，要让别人觉得苏三省很有可能就是麻雀。苏三省得知李小男将重要的资料放在了银行保险柜里，并且钥匙已经在自己家中了，于是苏三省便立即赶回家去找钥匙。回到家之后苏三省发现姐姐不见了，而且还带走了金条。其实苏姐是跟着徐碧城走了，徐碧城让其暂时留在自己的住处，谎称日后苏三省会带着李小男将其接回家。徐碧城知道仅靠自己的力量是无法解救小男的，于是她便找到了陶大春，希望他能够帮助自己的救出小男。现在苏三省正在因为姐姐的突然离开而担忧，只可惜他并没有想到姐姐会与徐碧城住在一起。晚上陈深被邀请到毕忠良家中去吃饭，饭桌上不明真相的刘兰芝一直在说小男和陈深的事情，这让毕忠良和陈深二人不知怎样回答。虽然苏三省不知道银行保险箱中的这把钥匙是怎样出现在自己家中的，但是第二天他还是去了交通银行，不过在登记姓名的时候，狡猾的他竟然写下了陈深的名字。

第62集- 证据确凿苏三省在劫难逃

　　苏三省刚签完字进入保险柜打开柜子就被刘二宝等人抓住带回了行动处，李小男的柜子里放的是一个小盒子，里面是金条。李默群和毕忠良去审问苏三省，事已至此苏三省是百口莫辩，一再的解释自己是被陷害的，是李小男的圈套，是她保护陈深的圈套，他去拿东西是因为李小男说这是最后留给他的。证据确凿，就算苏三省是李默群一手提拔上来，在证据面前也不能多说什么，全权交给了毕忠良处理，苏三省情绪激动大骂他们没脑子，明显的圈套都能上当，毕忠良却不为所动，等着看好戏。这次苏三省栽在了李小男手里，毕忠良巴不得除去这个张狂眼中钉，开始严刑审问李小男，陈深不愿意李小男太痛苦，还交代毕忠良下手轻点。虽然苏三省入了圈套，这距离计划只成功了一小步，陈深两面煎熬着，一方面不想李小男那么快指认苏三省，如果太过只能让毕忠良察觉是圈套，可是又担心李小男入宰相一样被酷刑折磨。李小男在被抓的时候把她的上线刘医生的电话用摩斯密码告知了陈深，交代上海的这条线不能断。陈深拨打李小男留给自己的电话，和刘医生联系上，用暗号把医生被捕的消息传递了出去。李小男死咬着不说谁是麻雀，遭到了毕忠良的严刑拷打，一旁监狱的苏三省听着李小男痛苦的喊叫坐都坐不住，浑身发抖，由此可见他是真的爱李小男。毕忠良给陈深看了从李小男、苏三省家里搜来的一堆物品，各自有一份画册报，陈深用火烤显出了字迹，毕忠良很是惊讶，这是天要忘苏三省，确凿的证据面前苏三省逃不掉了。毕忠良拿着那本画册让李小男看，李小男知道这是陈深的计划，故意要抢夺，在毕忠良眼里就是欲盖弥彰。证据都指向了苏三省，而毕忠良对陈深存有私心，搬出条条框框说的有理有据，更是在录音上动了手脚，李默群不得不相信，苏三省气得咬牙切齿却无可奈何，大骂是毕忠良要弄死自己。

第63集

毕忠良落井下石置苏三省于死地

　　苏三省口口声声称自己并不是麻雀，一切都是遭人故意设计，可他到银行时签的是陈深的名字，令他根本没办法证明自己，而毕忠良更不管他是不是麻雀，巴不得趁这个机会除掉苏三省，所以根本不管苏三省所说的疑点。

　　毕忠良带陈深去看李小男家里搜出来的证物，告诉陈深，李小男明着跟苏三省纠缠不清，而实际上是在保护苏三省。

　　现在还流传

　　箜篌：古老的弹弦乐器，最初称“坎侯”或“空侯”，文献中有“卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌”三种形制。箜篌历史悠久、源远流长，音域宽广、音色柔美清澈，表现力强。古代除宫廷雅乐使用外，在民间也广泛流传。现常用于独奏、重奏和为歌舞伴奏，并在大型民族管弦乐队中应用。

　　东汉之时，由波斯（今伊朗）传入我国一种角形竖琴，也称箜篌。为避免与汉族的箜篌混同，称竖箜篌，或“胡箜篌”。

　　文献记载：东晋时有天竺（今印度）送给前凉政权的一部伎乐中有这种竖箜篌。

　　竖箜篌的来源可以追溯到古代的亚述、巴比伦以及埃及、希腊等十分流行的一种叫做竖琴的乐器。现在，古代的箜篌实物虽已不存，但汉魏壁画上多见到弹奏箜篌的人像，如敦煌莫高窟431窟弹奏的就是竖箜篌，它们完全与亚述浮雕上所见的竖琴相同。

　　竖箜篌状如半截弓背，曲形共鸣槽，设在向上弯曲的曲木上，并有脚柱和肋木，张着20多条弦，竖抱于怀，从两面用双手的拇指和食指同时弹奏，因此唐代人称演奏箜篌又叫“擎箜篌”。《通典》记载：“竖箜篌，胡乐也，汉灵帝好之，体曲而长，二十二弦，竖抱于怀中，而两手齐奏，俗谓‘擘箜篌’”。根据古代壁画和文献记载，竖箜篌的弦有23根、22根、16根、7根等数种。

　　在古代皇室乐中，箜篌是不可缺少的，而且在演奏中还是主要的乐器之一。由于它有弦数组，不仅能演奏旋律，也能奏出和弦，在独奏或伴奏方面，都较其他乐器理想。

　　远在春秋战国时楚国就已经有和琴、瑟相像的卧箜篌了。汉代卧箜篌被作为“华夏正声”的代表乐器列入《清商乐》中，当时有五弦十余柱，以竹为槽，用水拔弹奏，不仅流行于中原和南方一带，还流传到东北和朝鲜。汉代流行这种乐器，在诗词中亦经常用到，如汉乐府《古诗为焦仲卿妻作》中即有“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书”；

　　《史记封禅书》：“于是塞南越，祷祠太一、后土，始用乐舞，益诏歌儿，作二十五弦及空候琴瑟自此起。”唐代杜佑《通典》载箜篌是“汉武帝使乐人候调所作，以祠太一。或云候晖所作。其声坎坎应节，谓之坎侯。……旧说一依琴制。今按其形，似瑟而小，七弦，用拨弹之，如琵琶也。”说的就是种属于琴瑟类的卧箜篌，卧箜篌虽然与琴瑟形似，但其长形共鸣体音箱面板上却有像琵琶一样的品位，这是它与琴瑟在形制上相异的主要特异。辽宁辑安（今吉林集安）高句丽壁画所弹之乐器即是卧箜篌。

　　卧箜篌曾用于隋唐的高丽乐中，以后在我国日渐销迹，至宋代后失传。但卧箜篌在朝鲜却得以传承，经过历代的流传和改进成为今日的玄琴。在日本卧箜篌因由当时的百济国（高丽、百济都为朝鲜古称）传入，称为百济琴。

　　凤首箜篌东晋初由印度经中亚传入我国，晋曹毗《箜篌赋》描绘为“龙身凤形，连翻窈窕，缨以金彩，络以翠藻”。可知其是以凤首为饰而得名。

　　凤首箜篌形制与竖箜篌相近，其音箱设在下方横木的部位，呈船形，向上的曲木则设有轸或起轸的作用，用以紧弦。曲颈项端雕有凤头，正如《乐唐书》所载：凤首箜篌，有项如轸，杜佑《通典》：凤首箜篌，头有轸。有轸或无轸的图像在敦煌壁书中均有所见。今新疆克孜尔古窟38窟晋代思维菩萨伎乐所奏乐器即为凤首箜篌。

　　凤首箜篌在隋唐用于天竺乐、骠国乐和高丽乐中。唐德宗（78O～805）时，从骠国（今缅甸）也传进了凤首箜篌。这是项有绦轸的一种凤首箜篌，至今还在缅甸流传，称“桑柯”或“弯琴”，也叫作“缅甸竖琴”。而在国内，凤首箜篌在明代后失传。

　　20世纪80年代初由沈阳音乐学院张琨设计、苏州民族乐器一厂承制了箜篌新品种－－雁柱箜篌。1981～1984年又先后设计并制成可转7个调的雁柱箜篌和全转调雁柱箜篌。

　　雁柱箜篌借鉴了竖琴的弦列设计，吸收了韩其华（沈阳乐器厂）的“双排弦压颤”结构原理，共鸣箱为立体式双面琵琶形，采用筝式柱马，琴弦有72根（两弦同音），按C大调音阶排列，音域由A1～a3，达 5个八度，音色明亮、与古筝相似，泛音效果犹如古琴，表现力十分丰富，可演奏琶音、和弦及复调旋律，演奏揉、滑、按、颤音效果更佳，从而形成雁柱箜篌特有的音响效果与民族风格。最适于独奏、重奏、为歌舞和其他乐器伴奏或加入民族管弦乐队演奏。雁柱箜篌是我国民族乐器改革中的成功之作，它标志着我国古代乐器箜篌不但复苏，而且有了突破性的发展。

　　1981～1984年又先后设计并制成可转7个调的雁柱箜篌和全转调雁柱箜篌。全转调雁柱箜篌是一架大型弹弦乐器，高2米，宽90厘米、重42公斤，双排尼龙琴弦共有88条，音域由bB2～“＃C4，达六个八度零两个音，转调后各音阶、音程关系准确，性能优越，既可演奏古今民族乐曲，又可演奏一切竖琴曲。由于左右两排弦同度，等于两架竖琴。弹奏泛音效果尤其显著，它的揉、滑、压、颤等音响，可完美表现我国民族音乐的特点和风格，这是古代箜篌和现代竖琴所无法解决的。它还可以左右手同时在音色最美的中音区弹奏出旋律和伴奏，这也是其它乐器在目前还未能达到的。

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