专辑曲目 - 十二国记 OST1 十二幻梦组曲（320KBPS）
Track 01 十二幻梦曲 (Full Version)
Track 02 十二国幻影 (Sub Theme)
Track 03 国～圣なる响
Track 04 妖魔
Track 05 気配～跃动
Track 06 夜想月雫
Track 07 威风王景
Track 08 风骏
Track 09 旅路～蓬山远景
Track 10 十二幻梦曲 (Acoustic Version)
Track 11 国～东方丽韵
Track 12 苍猿～真実の鞘
Track 13 袭来
Track 14 混迷～悲怆
Track 15 月迷风影 (Slow Version)(歌 有坂美香)
Track 16 十二幻梦曲 (Piano Solo)
专辑曲目 - 十二国记 OST2 十二幻梦绘卷（320KBPS）
Track 01 Scene1～阳子
Track 02 异郷遥
Track 03 十二幻梦曲～彼方への哀歌
Track 04 故心郷
Track 05 Scene2～仮面
Track 06 遥かなる旅路
Track 07 楽光
Track 08 红瞳覇者
Track 09 摩天打响
Track 10 流云のハヴァーヌ
Track 11 Scene3～覚醒
Track 12 Sanctus～祈迫
Track 13 萌芽の朝
Track 14 东方礼讃
Track 15 #092;命の烙印
Track 16 悲剧のロンド
Track 17 义军布阵
Track 18 Scene4～澄心
Track 19 月迷风影 (Scat Version)
Track 20 月迷风影 (Instrumental)
Track 21 夜明け～旅鸟
Track 22 偲芳歌
Track 23 雾云忧想～宫中
Track 24 哀情曲
Track 25 眩光心象
专辑曲目 - 十二国记 蓬山远景～胡弓 Memories（256KBPS）
Track 01 国～东方丽韵 (Traditional Version)
Track 02 蓬山远景～旅路
Track 03 十二幻梦曲 (Acoustic Version)
Track 04 澄空云
Track 05 木霊响声
Track 06 涙华
Track 07 夜想月雫
Track 08 偲芳歌 (胡弓Version)
Track 09 袭来～连锁
Track 10 流云のパヴァーヌ～哀歌
专辑曲目 - 十二国记 夜想月雫～Piano Memories（256KBPS）
Track 01 十二幻梦曲 (Piano Arranged Version)
Track 02 楽光 (Piano Solo)
Track 03 偲芳歌 (Piano Solo)
Track 04 国～圣なる响 (Piano Arranged Version)
Track 05 夜明け～旅鸟 (Piano Arranged Version)
Track 06 东方礼讃～Minimal China (Piano Arranged Version)
Track 07 いつもの朝～予感
Track 08 故心郷 (Piano Arranged Version)
Track 09 夜想月雫 (Piano Arranged Version)
Track 10 眩光心象
专辑曲目 - 十二国记 月迷风影（256KBPS）
Track 01 月迷风影
Track 02 十二幻梦曲～孤月苍夜
Track 03 月迷风影 (Original Karaoke)
Track 04 十二幻梦曲～孤月苍夜 (Original Karaoke)
专辑评论 - 十二国记 OST1 十二幻梦组曲（摘自漫游的周刊）
十二幻梦曲 (Full Version)
开题，解题，一首史诗般的十二幻梦曲，在乱石中穿空，飘落下千堆雪诗，笔笔抖落，柔软却又不失神韵，唯有这最后一笔总是将雪气贯穿，再也看不见任何白色。轰然的声响中，巨石迸裂，悠扬的笛声在绿树白花中降临在故乡的土地上，有如仙山上的主人，在蹉跎过风雨，迎来一片淡心的时候，依然怀念，那里的故事若能让人忘情，月夜也不会如此怅惘，飞天原来只是一曲孤独的剧本。音乐变得更缓，他，开始恋恋，那尘封了许久的镜中的渡口。猛地，鼓声大作，一场狂风暴雨袭击，让那望月兴叹的平静被冲开了，风雨迷途，没有了方向，在骤然出现的森林里，看不到一丝光的天空，似乎也摇晃地倒下来，慌乱渐渐在音乐声中出现，强烈的压迫感袭击过来，逐渐逐渐的，打乱的步伐在疲累中停下了，迷失了的心找不到寄居的地方，伤心和绝望，在鼓声和小提琴的交织中发出呜咽，落地窗毫无顾及地让黑暗润饰了整个空间。轻了轻了，感觉身体变得轻了起来，音乐声就这样告诉我们，似乎在问：你还认不认识你自己！短暂的轻浮就已经让你找不到一切了吗？柳琴如泪滴落在纸上，化开，高扬低收，散乱的经脉在这起伏的忏悔中寻求到了安慰，逐渐回归到它自己应该在的地方。苍天垂怜，云游的小鸟竟然在那一刻发现了彷徨的他，终于有机会能够展开那一卷生死书了。在出口处，他仰天长啸，为那源源不断的空气，然而命运竟然如此与他玩笑，他以为再走一步就可以了，可是灾难却不停地跟在他的身边，他真的逃不掉了吗？听，那万马齐奔的声音是什么，来接他了，有人来接他了，是生命的气息，那是他自己心中无法消灭的对生的盼望。活着其实是一件再单纯不过的事了，但是要好好的活着却必须拥有一种觉悟。他，觉悟了，在鼓声和小提琴声中，刚才那急促的鼓声浅斟的小提琴正是凌乱的思绪，而现在有力敲落的鼓槌和整齐的弦上的拉动，为那冲破困守的牢笼，走向晴天。不再温温地顺顺的，做朵含羞草，要做就做那兰芝，屹立在峭壁上。真的很喜欢这最后一段振奋人心的音乐，好象全身的血液都要沸腾起来，不由自主地想要大干一场的感觉。
十二国幻影 (Sub Theme)
低沉忧伤的震荡的音乐在提琴声中摇晃着，那是战乱中留下的荒芜，蜻蜓在提琴的弦上毫无目的地舞着，跳着谁也不知道的舞蹈。这一曲里前半段的余音被处理地缓慢如沙鸣，带有点小小的嗡嗡声。苦涩和悲戚环绕在乐手的周围，好象一张大网将整个音乐遮罩起来，看不到光亮的残酷和恐惧尽数在音乐里。仿佛是一个曲折的看不到尽头的迷宫。这一段曲子有点像天鹅将死的时候，所有的一切都陷入死寂。一片沉默在现实中苟延残喘。可忽然间，曲风一转，由跳跃的铃声带动小提琴，就好象让人看到了起舞的小天鹅，有点被困的萧声轻快起来，听这后半段的曲子，似乎有点圆舞曲的味道，范围和脚步都扩大起来。一个个圆弧就是这样画出来的。突然小提琴再转，一波三叠，再度回归到凄凉，就好象在告诉听者，中间听到的那一段是幻影，现实依然沉寂着，等待英雄的降临。若说第一曲功劳最大的是鼓，则此曲功劳最大的就是小提琴，前者将情绪提升，后者则将思绪埋藏。
国～圣なる响
柔软的吉他被拨动着，轻微而细巧，手指一甩，低低地吟着，这是一张近在咫尺的画卷，却看不到丝毫颜色，只有一片空白。直到口琴声起，是那画者正在思考着如何落笔，才如此画之停之，一如那口琴的连绵。捻着笔管，在颜色的调试中，钢琴声作为主色，笛声作为背景，在清冷的光线里下笔如梅开，但是这钢琴声，非但没有把耳边的回响拉近，反而远离了，缈缈如丝，遥远的宫殿就在云遮中露出一角。这就是画者的本意吧，让低吟的乐横亘在两头，连接住整个景色，口琴、钢琴和笛子交错印染，形成延伸的画意，不再有停顿，直上仙山去。
妖魔
躁动不安的气息一开始就营造在乐曲里，简直就是暴风雨前夕的泥土，潮湿而鼓噪不安伴随着小提琴的撕动，中提琴的呻吟，扯着诡异的翅膀，在暗黑的森林里飞着，闪耀的眼睛在黑暗里显得特别的妖异，凌乱的树页片片翻滚，似乎在宣告着那即将到来的混乱。中途两次片刻的宁静，反而更衬托了诡异。但是后半段那有节奏的鼓声，似乎让那妖魔的可怕度消退了些，却多了点神秘和诱惑，是一种有点单薄的妖艳。这首曲子里唯一没有的就是恐怖，比起格莱美的，恐怖在这首里可以说是没有了。
気配～跃动
紧接着上一首曲子，上来就是小提琴如同拉钢丝般的声音，听着让人浑身不舒服，一缕烦躁瞬息升起。短促的音节穿插着偶尔闯入的钢琴点，就好象逃串的人一样。而其后的手鼓，铃鼓却又不由自主地让人想起马蹄。然而这后面的一段却显得有顺序起来。就好象好多好多人挤同一个出口前，从开始的混乱到井然有序。这是一场人的心理常态和灾难的较量。所以始终是以短音为主。
夜想月雫
钢琴的水声，在入夜的时际，波光粼粼，此时，二胡的声音（虽然我刚开始的时候觉得是马头琴）横空出世，踏月而来，二泉映月的伤痕再度破裂，缺了边的月裂开在水里，颤抖的弦在钢琴无奈的起落之间呜咽，没有人能够忽视这样的孤寂。从高处落下的钢琴声是那少女的泪，一滴落在江河里，淡而不化，而二胡则是她被风飘乱的头发，吹上了无边的月冷。一叶小舟就这样目送了葬了花的思乡人。而听了一夜雨的小楼就这样关住了白了头的念家人。只有尾音中缭绕而上的钢琴，才为这月夜增添了一分桂香，冲上云际。
威风王景
紧张的提琴渗透在碎步中，这一份紧张是一根线一直穿在整首乐曲中，但是幸亏有了长号，那沉沉的却分量十足的音色，挽救了所有的不安。昂扬而慎重的气势凝聚不散，绝不会被轻视，而且如光斥退黑暗一样，逐退了所有的宵小。
风骏
明明是吉他与箫，却让人感觉到马头琴的气息，因为那是风沙溅起的尘土，飞扬却不迷人眼。风骏，仅仅是名字就已经让人想动起来了，听了这欢快高扬的开头，实在忍不住想跟着一起跳起来，浑身的细胞都开始活跃了。曲声由低转高，速度有快有慢，却始终维持在那一点节奏中。很喜欢这样的曲风，有点边塞的民风，那喜欢跳舞，喜欢唱花的民族啊。我仿佛看到了曲子深处所冉冉升起的草原的清香，在呼唤流浪的鹰。马嘶鸣千里万里，是因为这样的邂逅啊。山下有水，有水的地方也有草，水扑脸上的淡淡的水气，滋润的笑容，在袅袅远去的余音中定格。
旅路～蓬山远景
风骏中的轻快，在长时间的旅途跋涉之后，终于懂得了涩。低沉的大提琴缓慢地移动着，而如同被沙尘侵染了一样的空竹声，就好象毒辣的太阳，猛烈地燃烧着一切。汗水和劳累交织在被太阳灼伤的身心上，口干舌燥遥望远处的莲山，随时要昏厥的精神就被这遥远的气息拉扯着，心中渴望着它就在眼前。中途的鼓声是跳动的心脏在努力地呼吸新鲜的空气，但整首曲子却仍一直在郁闷的空气里浮荡。
十二幻梦曲 (Acoustic Version)
吉他与二胡合奏了这一曲十二幻梦，原本的悠扬瞬间被哀婉所替代。二胡的节奏明显比夜想月雫来地缓慢，这是一个女子正拿着绣花针一边绣着心情，一边摇晃着身边的摇篮，脸上流露的是满足？幸福？还是叹息？所有的一切都在那幽幽的影子里。竹林深处，在那女子孤独的身影背后到底存在着什么？让她如此痴迷地守护？吉他与二胡引领我们过去，原来那里竟然是…… 春江，花月，润过了藏青碗，拂开了烟琉璃，从此淡了江湖，倦了天涯。若说第一首是气势悠然的唐诗，那这一首就是断肠的曲中小令。
国～东方丽韵
花丛中，琵琶的清脆，笛声的清秀，古筝的清雅，好一副仕女图。听着这一曲仕女奉酒，玲珑晶莹，闭上眼睛遐想：繁华的都市，百姓热闹穿梭，阳光温顺和煦；而宫殿之上，霓裳羽衣，在茉莉的芳香中翩翩起舞，明朗快乐点缀在这一场宴会之中，君臣相顾，随意畅饮，一派升平气象。这一首曲子沿用了中国传统民乐之一《茉莉花》，梁邦彦让这一首清香可人的小曲充满行云流水的甩袖之风，极妙地形容了东方丽人的俊秀。而且这首与OST2里的偲方歌遥相呼应，成为两张OST里东方气息最浓重的音乐。
苍猿～真実の鞘
一种堵塞的郁闷在号声和提琴的沉重中诞生并且绵延。乌云瞬息万变，阴险地笑着，滚滚浓厚，压向头顶心田。依旧有那种小提琴拉钢丝的烦躁。即将光临的谁也不知道的面目，让人在未知数面前胆战心惊，就好象在黑暗中突然听到一阵细碎的脚步，那故意迈地很轻却刚好可以让人听到的脚步声。
袭来
电子乐器的运用是这首曲子中最大的特色。那种音响为乐曲创造了最好的效果。如同闪烁霓虹灯一样舞曲风格，使得那种风声鹤唳的紧张和士气被鼓舞起来之后的振奋形成明显的对比。电吉他和电子琴交相辉映，战场上交锋前的种种全部在帐篷里的指令中得以展现。
混迷～悲怆
前半段小提琴就几乎保持在几个音符之间不断跳动，而间或穿插的是大提琴沉闷的混音，杂乱无章的黑暗撞得萤火虫们只能摔倒在草丛里才能看见自己。而中间有一段，大提琴声大作，就好象一阵飓风刮过似的，一片狼籍。对于混乱迷惘的心描绘地恰倒好处。而混迷之后，是坍塌的堡垒，后半段里小提琴缓缓的抽搐着，从地底冒出来的，沸腾的热气在凋零的冰花面前更显冷清。本来被掩盖的伤口重见天日，从未有过的悲再次洒满黑森林。悲怆就这样地烧着了。
月迷风影 (Slow Version)(歌 有坂美香)
最喜欢的一首，在这张OST里。就是这首钢琴版的慢拍“月迷风影”。一直很喜欢有板美香演唱的这首片尾曲，“月迷风影”仅仅这名字念来就觉得盈盈有月光掉落。更别说听着这样的深情洋溢其间。与片尾中的本来版本对比，原来的更加高昂些，直接些，音调也高些，要壮盛些。而这首钢琴版则整体比原版本慢一拍，就显得温柔多了，也委婉多了。而且隐隐有一种羞涩在其中。或许应该说原来的版本是山，而钢琴版是水，音乐是水，美香演唱的感觉也是水。听着听着，就看见绛珠，将满湖满湖的爱怜裹起，托星月当她的信差，交付于神瑛的羞红；听着听着，就看见白素贞，摞起一世一世的情谊，延着伞骨，寻觅小牧童的女儿泪。所有的一切都回归了，回归到永恒！
十二幻梦曲 (Piano Solo)
同样也是一首钢琴版，十二幻梦眨眼之间已经出现了三个版本，尽管同样是钢琴，可是在这首曲子之中我却觉察不到流水的痕迹，点击浏览到的只有苦涩。青枫浦上的清愁，借着酒意浇着，有点冷清，也有点寂寞。听着这一首，感觉颇有点江州司马湿青衫的滋味。凉意侵袭，天下的沦落人，所有的一切都将落下帷幕。作为《十二幻梦组曲》的结束曲，它最妙的地方就是尾音的结束部分，忽悠一下，被扎起，仿佛指挥家最后一个束曲动作，将所有的一切都收之在手，不再外泄。由此构成一个完整的跌宕的灵魂。
音乐方面怎么样我忘了,但这的确是部经典的动画,你没看过那是你的损失啊
十二国记动画共出了45集
包括部分是小说的《月之影 影之海》《风之海 迷宫之岸》《风之万里 黎明之空》《东之海神 西之沧海》这四本
而小说还有几本《黄昏之岸 晓之天》《图南之翼》《华胥之幽梦》（短篇集）《魔性之子》（外传）漂舶（外传）
具体介绍如下：
小说简介
《月之影 影之海》
十二国记小说的开篇之作，讲述了懦弱内向的中岛阳子某日突然被出现在面前的金发男子景麒下跪誓约，然后被带到一个奇异的世界。一到异世界后就与景麒失散，被妖魔追杀，被宝剑幻影困扰、被恶人欺骗，心逐步建立绝对领域（＾＾），不再相信他人。直到遇到老鼠天使乐俊（＾＾），乐俊的温暖达观逐步打开了阳子的心防，促使阳子成熟起来。此后阳子逐步得知自己是庆国之王，意识到肩上的责任，最后在雁国国主尚隆的帮助下，救出被伪王封印的景麒，继承了庆国王位。
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《风之海 迷宫之岸》
流落到蓬莱十年的泰麒被接回蓬山，重新学习麒麟的本能以及选王的故事。泰麒是个超温柔、可爱而且体贴的好孩子。对麒麟的一切都茫然不知，结果因此生出了无数的烦恼。受排斥的过往，导致泰麒过于否定自身的价值，明明身具黑麒麟的强大力量，但没有保护自己的自觉，未来实在是令人期待也令人不安。但至少在本篇的最后，泰麒终于露出了开怀的笑容。
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《风之万里 黎明之空》
这本书是三位同龄的少女阳子、玲、祥琼经过不同的遭遇，逐步从原来的现实及心灵困境中走出，走向成熟，获得成长的故事。初登王位，不谙政事，被官僚牵着鼻子走的阳子；身为海客，盲目顺从，沉浸在不幸中自怜的玲；娇生惯养，不知世间疾苦与公主责任的祥琼；三个人失去了很多也得到了很多，遇到过恶人，也遇到了帮助自己的人。三条线同时并进，最后交织于庆国的叛军营中，以起义成功为界限，完成了自己的成长历程。
名言：“希望每个人成为自己的主人，废除伏礼，以此为初敕！”
明治时代，一个贫苦农家的女孩大木铃因为蚀的影响，被才国的仙人翠微君收为下人。
芳国国君残暴无道，被臣下惠州侯刺杀，公主祥琼被取消仙籍，贬为平民。
在庆国，新的女王阳子登基。急功进利要取得成就，却无法周旋于百官之间派别之争。在景麒的安排下，阳子假借到雁国学习的名义，留在庆国和州学习。
阳子、铃、祥琼，年龄相似的三个人，此时尚不知道无常的命运会把三个完全没有关系的人联系起来。第三部应该是目前动画中最精彩的一部。全章三条线索并行，命运交叉的三个少女共同成熟的故事，交错在阳子成长为君王的过程中。
为了报复拥有如同昔日自己地位和财产的阳子，重回公主的翩然岁月，祥琼偷渡到庆国。为了在止水乡取得户籍和土地前往和州。满怀着被同样来自蓬莱的阳子拯救的铃，逃离虐待自己的翠微君，前往庆国。在和州，铃亲眼目睹止水乡乡长升纮暴行，认为都是生为王的阳子没有治理好国家，行刺不成而回止水乡伺机推翻升纮。同时，教导自己的著名学者远甫被升纮抓走，为了拯救老师，阳子直闯入监视自己的人的大本营，不料却是推翻乡长及和州侯的起义军——三个女孩奇迹般的相遇了。
本章最能吸引人的，莫过于三人的成长。撇开阳子作为君主的成长不谈，娇惯的祥琼从对凡人和惠州侯的仇恨，到见识了王的职责，明白曾经身为公主时忽略劝谏而使父王倒台；自怨自艾的铃总是满怀不被人理解的屈辱和悲哀，即使是采王说的“生活就是一半幸福一半痛苦”也无法明白，直到遇上小孩清秀，看到乱世中遭遇悲惨的人才认识到活着本身已经是莫大的幸福。
《十二国记》总是一章一个主题的，《风黎》章最扣人心弦的是成长，主题却是独立的人生权利。阳子为自己的初敕内容发愁，而最后确定的初敕虽然平淡却让人辛酸。从逆来顺受的大木铃，到止水乡起义前后死去的无辜百姓，被牵扯进错误的世界的浅野君，无数人死于强权者的膝下的震撼了阳子。
“人不是任何人的奴隶，不是为了做奴隶而生。即使被欺压也不屈服，即使遭遇灾难也不气馁。遇到不公正时能毫不畏惧地纠正，不向禽兽屈服献媚。我希望庆的子民成为这样的自由不羁之民，成为统治‘自己’这块领土独一无二的君主。为此，我希望每个人从毅然抬起头一事开始做起。”废除跪拜之礼作为初敕的阳子，想要把庆国建设为一个人人可以抬起自尊做人，不再分三五九等的国家。那淡然朴实的文辞里，或许有对被百姓谦逊，对懦弱浅野最后抬头而死的追念。
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《东之海神 西之沧海》
主角是尚隆和六太，以及斡由和更夜。元州谋反，少年的好友更夜将六太作为人质绑架到元州，尚隆安排部下平叛，并亲自潜入敌营救出六太。表面浪荡，而实际爱护民众的尚隆与表面能干，满口仁义，而实际文过饰非、博取称赞的斡由，形成了强烈的对比。情节中还穿插着六太在蓬莱认尚隆为主的情节。
名言。“国家是为了国民而存在的。”
短篇：漂舶。附在东之海神，西之沧海里面的短篇，开场是三位官吏采取紧逼盯人战术，逼迫这位主从老老实实出席了几个月的朝政，结果后来双双出逃，尚隆到霄山凭吊斡由，思考治国之道。
题义：三位能吏们讨论时感叹的，宫城就象是没有陆地的大海里漂浮的船，即使厌倦了船逃出去，也没有可以到达的岸边。而且这一对胎果主从连下船的权利也没有。无论逃到哪里去，最后总是得回来的
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《黄昏之岸 晓之天》
泰王与泰麒相继失踪，阿选实施恐怖统治，泰国将军李斋赴庆国求助，阳子在尚隆和六太帮助下，组织了七国麒麟搜索队，赴昆仑和蓬莱寻找泰麒。最后终于成功救回生命垂危的泰麒。阳子因为过于帮助他国，不遵礼制，以致引发内乱。感于国民之责任，失去使令的泰麒与失去手臂的李斋踏上了回泰国寻找骁宗的旅程。这本书里面范主从很引人注目，花痴与白痴的无敌组合哦，笑
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《图南之翼》
恭国女王珠晶升山的故事，某编自誉fans现在都还没找到这一集的完全版本。叹气，总之是一个富商家的少女，超级有钱并且泼辣地流浪世界的故事……珠晶是个好姑娘，对着那些内心敏感柔弱慈悲的麒麟，毫不留情的破口大骂。恭国保持了90年的治世，是这个外表看起来只有十二岁的小女孩的功劳呢。然而她想要一只如延麒那样外表年龄相当的麒麟的想法，上天却给她开了个大玩笑啊。自古没有选择丑陋的王的先例，可是……麒麟……
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《华胥之幽梦》
这是个短篇集，重点介绍同名作品。相传才国有宝重，名为华胥花朵，国王可以通过它看到自己将要建立的国家。“我要给你一个华胥花朵映照出的王国。”登基的男人对采麟许下诺言，然而为什么现实的世界与花朵的映照越来越远？采王是无可厚非有远大理想的男人，他所要建立的国家是众人认可和向往的国家。但是采麟那遍布全身象征失道之病的不祥斑点又是为何，建国二十年仍未脱离困境又是为何。怀抱枯黄树枝的少女，下意识地在脸上划出伤痕，代表慈悲的麒麟，对王的失望眼睛中竟浮现出强烈的恨意。“责难无以成事。”采王禅让驾崩，挽回麒麟一命，一味的责难他人并不能改善困境。
华胥：才国先王砥尚失国，采王黄姑继位的故事。“责难无以成事”。
归山：利广与尚隆在初露失道迹象的柳国相遇，两人对国家持续时间的讨论，以及利广后来归国与家族团聚的故事。
书简：阳子初登王位之后与在雁国的乐俊之前书信往来的故事。是TV版22集的内容。
乘月：阳子派青辛去芳国劝造反的州候月溪即位的故事。虚月之朝，以待拂晓。是TV版40集的内容。
冬荣：泰麒归国后出使涟国，向出借吴刚环蛇的廉台辅表示感谢。泰麒向廉王学习了不少治国之道（实际上是种地之道，笑）。
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《魔性之子》
这一本是外传，是发生在日本的故事。曾有过濒死经历的实习老师广濑，对其学生，曾经神隐过的少年高里要惺惺相惜，并见证了高里身边发生的一切。高里的身边总会有不幸的事件发生，因而受到众人的排斥，被称为恶魔之子。众人对高里的排斥引发离奇的伤害甚至死亡，对高里的迫害不断升级，而报复也日益血腥恐怖。这一切，最后将如何终结呢？恶魔之子的少年会迎来如何的命运？
这一部可以作为独立的恐怖小说来看，一个小小的误解招来一片腥风血雨
很好看
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87 就要赖着你 作者：张楠 （完结）
88 流云劫 作者：晚云归 （完结）
89 你是我学生又怎样 作者：田反 （完结）(强烈推荐里面的老师好好啊)
90 五更转 作者：明月他乡照 （完结）
91 君莫惜 作者：坐化菩提 （完结）
92 向沙翁致敬 作者：陆观澜 （完结） (也是纠缠象何以)
93 我的野蛮家教 作者：贾童 （完结）
94 诺亚方舟 作者：叶迷 （完结）
95 眼泪的上游 作者：明前雨后 （完结）
96 牵着手一起长大 作者：王蔚 （完结）
97 女子爱财 作者：沾衣 （完结）
98 当Pink圈撞上黑面 作者：春十三少（完结）
99 只有香如故 作者：盈风 （完结）
100 冷冬寒梅 作者：凌淑芬 （完结）
101 不谈年少的恋爱 作者：长晏 （完结）
102 得说爱时必说爱 作者：陈秋繁 （完结）
103 爱情圆舞曲 作者叶归尘 （完结）
104 深深蓝 作者：忽然之间 （完结）
105 我带蜗牛去散步 作者：小楼 （完结）
106 情未央 作者：孟华 （完结）
107 二等女生头等爱情 作者：苏盈 （完结）
108 良言写意 作者：木浮生
109 青涩之恋 作者： 正午月光 （完结）
110 微笑的蔷薇 作者：神仙小柚
111 低俗作品请删除 作者： 寂寞红中 （完结）
112 假如不曾如此堕落
113 情系晓晓 作者：snowston
114 单挑高傲王子 作者：满桃红 （完结）
115 春去秋来一棵树 作者：stillsm
116 钻石情人 作者： 柴郡主
117 遗失过往 作者：莫陌 （完结）
118 大雅之堂 作者：平阳 （完结）
119 佛跳墙 作者：念一 （完结）
120 灯火阑珊 作者：猴面包树 （完结）
121 只道是年少 作者：影照 （完结）
122 大约是爱 作者：李李翔 （完结）
123 有没有人把你爱得像颗钻石
124 化妆后请叫我美人 作者：higem
125 耳洞 作者：笙离
126 缘何不能忘记你 作者:夕熙
127 那一杯咖啡的爱情（原名续杯咖啡）（完结）
128 恋声恋情 作者：blackf
129 后来 作者：意阑 （完结）
130 碧草青青 作者：苏小禾 （完结）
131 舍弃 作者：悄然无声
132 在错误的季节 作者：应非
133 妃子笑 作者：人海中 （完结）
134 逆光 作者：碧珊
135 狼影啸啸 作者：我愿乘风 （完结）
136 把爱错给了你 作者：叶落无心
137 颜如舜华 作者：息Aldof
138 能饮一杯无 作者：showfar
139 主治医师 作者：棋子和松子
140 道是无晴 作者：夏晴
141 男人的好 作者：云敖
142 离婚以后 作者：蓝鸢星
143 谁欠谁的瓦伦丁 作者：婧暄
144 大约是爱 作者：李李翔 （完结）
145 这辈子就你一个 作者：adan （完结）
146 空庭 作者：皎皎( 是君子一诺 的番外0)0
147 爱是一场意外 作者：某璩
148 我想要的生活 作者：暗阁 （完结）
149 只盼蓬门筚户 作者：踩着拖鞋的马甲 （完结）
150 逝水华年之回首陌路
151 出走的淡水鱼 作者：寂寞红中 （完结）
152 我爱安心 作者：翩若惊鸿 （完结）
153 未见君子，我心伤悲 （完结）
154 躺着的爱情 作者：张楠 （完结）
155 如果相爱 作者：墨小沙
156 19岁，再见 作者： 叶迷
157 无爱不欢 作者：雪小蝉 （完结）
158 你是我的命运 作者:冷雨夜
159 青青子矜 作者：低糖海苔饼
160 错痕 作者：纪念手册
161 低俗作品请删除 作者：凝玉 （完结）
162 给深爱的你 作者：落难天使
163 满身风雨你从海上来 作者：藤瓜（完结）
164 你抱着的是只狼 作者：吴小雾 （完结）
165 一路向北 作者：兮子 （完结） 166 初情似情 作者：李李翔
167 城外的月光 作者：蓝鸢星
168 月落参横 作者：滕玦 （完结）
169 如果的事 作者：筱习
170 仰望来年炙烈的阳光 作者：踩着拖鞋的马甲 （完结）
171 明冬仍有雪 作者：雪灵之 （完结）
172 何所冬暖 作者:顾西爵 （完结）
173 指间欢颜 作者：晴空蓝兮 （完结）
174 七襄 作者：叶归尘 （完结）
175 蝴蝶肋骨 作者：叶迷
176 落子无悔 作者：暖暖泪
177 十年到永远 作者：叶非花
飘阿兮《过客，匆匆》 兰思思《大约是爱》 爱上你，是我做过最勇敢的事情
清代湖州小说的成就：清初长篇有湖州南污爱国诗人陈忱的《水符后传》，短篇有寓居南污的爱国诗人黄周星的《补张灵崔莹合传》；清中叶有戴潞的笔记小说《藤阴杂记》；晚清有德清俞抛的笔记小说《春在堂随笔》、《右台仙馆笔记》、《耳邮》及改撰的《七侠五义》。“召溪八咏楼主”撰的《芙蓉外史》（40回本）是否晚清作品不详。此外在一些通俗短篇小说集中，也有反映湖州社会生活的，其作者不详。如《三刻拍案惊奇》（原名《幻影》）、《贪欢报》（又名《欢喜冤家＊、《娱目醒心烤。现分别简述如下。
陈忱（1631一1670？），字遇心，号雁宕山樵，又号雁宕。“其先自长兴迁得，数传至忱”（道光《南污镇志》），看来他先辈旱就定居湖州南污。关于他的生平、思想及诗歌在《清代初期的湖州诗歌》（《湖州师专学报））1990年第3期）一文中已作了论述。这里只介绍他的小说《水济后传入从序诗“千秋万世恨元极，白发孤灯续旧篇”句看，小说是他晚年之作。它是《水讲传》的续书，八卷，共40回，全书是写李俊、阮小七等32位梁山英雄在宋江死后再度起义，并在海外创业的故事。
故事情节从阮小七凭吊梁山手刃张干办和李俊太湖打渔反抗巴山蛇两件事开始，散处各地的梁山好汉又逐渐聚集，重举义旗，建立了登云山、饮马川据点。如铁叫子乐和设妙计救出花逢春母子姑侄和李俊等人，阮小七在牛都监押解黄信路经登云山时救出黄信。蔡京父子、高你、童贯等奸贼也终于被梁山英雄—一处死。作者根据《水讲传》第119回李俊将家私打船只从太仓港出海后为逻罗国王的情节，加以发展敷演，故事就以海外立国，李俊君臣赋诗“世享荣华”作结束。
全书在思想上继承了《水待传》官逼民反的观点，揭露了统治阶级的腐朽及残酷压迫人民的罪恶，歌颂了人民的反抗斗争。而且由于作者生活在民族矛盾尖锐的时代，又具有强烈的爱国主义精神，因而作品更突出民族矛盾，显示出强烈的时代特点。作品描写了金兵南下后人民所受的苦难，谴责了南宋统治集团祸国殃民罪行，歌颂了李纲等人的爱国精神。参照作者描写南明小朝廷在浙江的抛戈弃甲及清兵屠杀人民罪恶的诗篇《九歌》：“江南半壁已崩裂，处小朝廷尚求和。钱塘不至三日潮，仙霞岭上烽烟散。抛戈解甲谁适谋，南人试颈北人铁。青答白骨没野蒿，槛猿笼鸟何所逃？”不难看出，《水济后传喻故事寓意着作者所认识的明亡的教训。这与他和顾炎武、归庄等组织“惊隐诗社”，进行反清复明的活动是一致的。正是在清廷严酷镇压之下，作者才退而“读书晦藏，以卖卜自给”，埋名匿影，以至“同居桑粹之地，尚不能一接其音容言笑”（范楷《得溪纪事诗》）。作者晚年正是借小说、诗文来抒发自己的爱国情怀和崇高的民族气节的。
在艺术上，本书虽为续书，但也有自己的特点。情节安排上，一方面在《水济传》的基础上敷衍；但另一方面大部份情节又完全出于作者独有的构思。人物塑造上，既照顾了这些人物在《水滁传》中的性格特征，又加以发展，写出他们在现实斗争中的成长，从而使形象更丰满。例如李俊由一位梁山水军首领成长为一个机智勇敢具有政治头脑的义军领袖。又如阮小七说：“当日不受招安，弟兄们同心合胆，打破东京，杀尽了那些蔽贤嫉能这般奸贼，与天下百姓伸冤，岂不畅快。”这充分表明他在梁山失败之后认识上的提高。他的性格较《水滁传》中更坚强、果敢，更懂得斗争策略。
当然，由于作者世界观和时代的局限，书中也有浓厚的封建意识。
长篇小说还有两本，一是晚清俞榔改撰的《七侠五义》，俞抛（1821—1907），字荫甫，号曲园，湖州德清县人。道光进士，官翰林院编修、河南学政。为清代著名学者，曾在杭州沽经精舍讲学，除对古汉语文字学、语法修辞颇有造诣外，诗词、小说、戏曲皆有著作。在其《春在堂全书》（共 250卷）中，有笔记小说多种。
《七侠五义》系根据《三侠五义》修订改撰的。《三侠五义》原名《忠烈侠义传》。最早为说唱艺人石玉昆说唱《龙图公案｝），并有笔录本《龙图耳录》，后为人改编而成，系120回本。再经俞抛修订，并重写第～回。因原书所写不止“三侠”，把小侠艾虎、黑妖狐智化、小诸葛沈仲元也列人其中，加上南侠、北侠及双侠、合计七侠，故改书名。书的内容写包拯审案及七侠五义的活动。情节曲折，语言流畅。该书揭露了封建统治阶级的腐败与残暴，歌颂了“包公”的公正元私。自然也存在一些封建迷信恩想。
另一部长篇小说《芙蓉外史》。据邵任同志编撰的《湖州市文化艺术志·文学篇·小说》介绍，该书署名“否溪八咏楼主撰”，作者真名及生平不详，40回本，“《宇林沪报》铅字本，刊年不详”。其石印本30回本系“1885年上海文海书局”所出。书有无名氏序，谓此书“假前倭寇内犯事为端，援古证今，标新颂异”，并将此书与《绿野仙踪》、《四世缘》等相比。书中有芙蓉公主跳台自杀、墓上产**花毒害黑国人民以致黑国衰弱不堪的情节。此书可能系鸦片战争后之作，但是否晚清抑或民初不能肯定。
短篇小说，就文言说，清初至乾嘉时期（1世纪中叶至19世纪初）成就最高：一是蒲松龄的《聊斋志异》，一是纪购的笔记体小说《阅微草堂笔记》。两书之后，模仿者众。很多“笔记小说”，实质是笔记的性质超过了小说的性质，基本上已不再列入文学小说的范围了。就小说的艺术性、恩想性而言，湖州清代短篇小说，可以黄周星的挪陆灵崔莹合传》为代表。
黄周星（1611—1681），本是江苏上元（今江宁县）人，《清诗纪事）｝谓原籍湖南湘谭，《琐录》
谓广东人，皆不确。他因幼年为湘潭周氏所育，故称湘潭人。他字景虞，号九烟，别号圃庵。明崇侦十三年进士，宫户部主事。明亡后不仕，隐居吴兴南洱镇马家巷，改名黄人，字略似。在“乾坤何处是吾乡，夜半商歌泪数行”（黄周星《前身集》）的满怀爱国悲愤情怀中，效屈原《怀沙》，自为墓志，于康熙十九年（1681年），自赴水死。墓在镇东。他诗文书画篆刻皆工，郁九烟先生遗集》、《夏为堂集》，除诗文小说外还有剧本《人天乐》、《借花报）｝等。
他热爱湖州山水，写有歌咏湖州山水的诗篇多首，如《丙午六月游湖州诸山水歌》、《题曹溪名胜八首》（《爱山对月》、《道场遗胜》、《白雀观图》、《洼槽载酒》、《园证谈禅》、《韵海敲诗》等等）。湖州文人慕其高风亮节，“南污诗派”的董樵描绘其形象是“浩浩酉风吹布袍，酒酣音吐撼秋涛。睁雌瘦骨悲凉句，来往江湖老谢翔”以阅黄九烟先生（圃庵诗集）》，见董樵《蔗园诗集》）。
樵弟董来赞其交往，有《圃庵先生过访》（见《稼庵诗存》）一诗：“傲骨凌赠老未平，青山到处识题名。岳游记里云霞丽，雅集图中杖履清。石拜断崖差可语，茶烹兽水试为评。雄谈惊醒蕉窗梦，缓岭秋空鹤背竺。
懈张灵崔莹合传》的情节梗概如下：明朝正德年间苏州秀才张灵，姿容才情举世元双，性格风流，放纵不羁，鄙弃仕途，绝意于科举，与唐寅为忘年交。家虽贫困，年长未娶，但所求的却是崔鸯鸳那样的佳人。每日只是纵酒做诗。一天，唐寅、祝枝山在虎丘宴饮，张灵假装一狂乞，手握《刘伶传》于虎丘到处乞酒，唐寅遂画一幅《张灵行乞图入适逢南昌贡生崔文博携其女崔莹护送灵枢告老归乡，得知狂乞系才子，便要得此画。崔莹才情容貌都冠绝一代，张、崔一见钟情。
南昌宁王袁浚请唐寅去画《十美图》以献皇上，张灵托唐便中打听虎丘所见佳人。但崔莹为奸人所害，被选为十美中头名，打算进宫后自杀，遂于所藏《行乞图》上题绝命情诗一首，要父转呈张郎。唐寅得知此事后，亦元力挽回，只得携带临摹的崔莹图像一张，并要回《行乞图》，返回苏州见张灵。张灵本由相恩而狂，卧床不起，见临摹的崔莹图像即叩头跪拜，读《行乞图》的题诗后吐血不止，自书纸条：“风流放诞之人，为情而死。”崔莹送京后，由于袁浚反叛失败，遂被放回。莹返江西，其父已死，遂来苏州找张灵。唐寅带张诗稿及《行乞图》与崔同去张墓地，崔在墓前殉情自缢。唐将二人合葬。第二年春，唐来扫墓，梦中见张、崔前来拜见。
整篇小说，还有首尾两段非情节的作者述评。首段说明写作这篇小说的缘由。作者是从六如居士全集》、《十美图编》中知道张、崔事迹，认为这个才子佳人爱情悲剧应使留传，因而为他们“补传”的。末段是作者阐明自己对爱情悲剧性质的看法。他认为悲剧性结局比喜剧性大团圆结局更有意义。他说：“张灵因情而死，崔莹因情而殉难”，“这样的志向”，“可与日月争光”。如崔、张两人最终结合，“白头偕老，夫唱妇随，有出息的子孙满门”，那不过是“平庸之辈的厚福，它对真正的才子佳人，又有什么意义呢？”
这篇小说塑造了张、崔两个形象。张的任性而为、狂放不羁，是一种叛逆心态的表现。有才情、得县学头名而绝意科举，被革除功名却反而高兴，这是对仕途，对功名富贵的否定，是对封建阶级所宣扬的人生理想的叛逆；装乞狂饮，标榜刘伶，不畏人讥，是对封建世俗的否定，是对封建社会现实的不满；千古佳人独推穹营，为情而死，“慷慨从容”，是对封建礼法的叛逆，是对爱惰高于生命、胜于死亡的肯定。这种对封建理想、礼法的叛逆，闪烁着时代的折光——个性解放的檬陇觉醒、自由幸福的执著追求。这是不同于司马相如与卓文君、刘兰芝与焦仲卿等明代以前的那些叛逆者形象的恩想体系的。它是逐渐兴起的一种市民意识，是手工工场出现、商品经济发展、资本主义萌芽，从而市民阶层逐渐壮大的时代产物。以湖州来说，明嘉靖后，随着工商业的发达，市镇蓬勃兴起，湖州文学家茅坤说：“至于市镇，如我湖归安之双林、菱湖、硅市，乌程之乌镇、南洱，所环人烟，小者数千家，大者万家”（茅坤《茅鹿门先生文集倦二）。由此可见，这个形象在一定程度上是具有时代特点的，虽然塑造这个形象的作家自己，并不一定就清楚地自觉地认识到这点。
具有个性解放的叛逆者形象，前有杜丽娘，后有贾宝玉、林黛玉，在中国小说史上，张、崔的形象不是孤立的、独特的。从明代中叶至鸦片战争前，从李蛰到顾（炎武）、黄（宗蠢）、王（夫之）、颜（元），这些反映工商业发展、反映市民阶层要求的进步哲学家的恩想不可能不在从汤显祖到曹雪芹等进步作家的创作中得到回响。据此，张灵的形象是具有一定的典型意义的，而这篇作’品在明清，有人甚至说在中国小说史上，是有它一定地位的。
这篇作品中关于爱情悲剧结局的观点也是具有独见性的。一般的才子佳人小说多以大团圆结局。那是追求家庭生活的幸福。作者认为爱情是一种精神境界，高于那种平庸人的“厚福”。的确，那些大团圆的结局，正是恩格斯所说的不过是“被叫做家庭幸福的极端枯燥元聊的夫妇同居罢了”（《家庭、私有制和国家的起源》）。俄国文学批评家别林斯基说过：莎士比亚在使罗蜜欧与朱丽叶死掉时，“不是没有原因的：这样一来，他们作为爱情的英雄，爱情的礼赞，将永远留在读者的记忆之中；如果让他们活着，他们就会扮演一对快乐夫妇的角色，坐在一起打呵欠，有时甚至发生阻龋，根本毫元诗意可言。”
这篇爱情悲剧不仅与才子佳人大团圆结局作品不同，就是和刘兰芝与焦仲卿、李隆基与杨玉环、张生与崔茸鸳、董永与七仙女等爱情悲剧也有别。作品把张、崔悲剧产生的原因归之于明王朝最高统治集团的直接迫害，并揭露了明王朝的腐败，从而使作品具有更深的社会意义。千古颂歌爱情者多矣，但写闺怨、恩妇、弃妇、幽会、私奔者多，写夫妇之爱者多，而写男性主动追求女方，平等互爱，并如作品所言“不是有一词半缕之誓言……只是因才情和容颜相互爱慕的缘故”就为情百从容去死。如本篇所写者，少矣。之所以如此用阳有其社会原因。
自然，受时代的限制，作为封建阶级知识分子，他的思想体系及爱惰观仍未脱离封建文人的范畴，作品结尾中梦境的出现就冲淡了悲剧性。作者的思想感情，可用毛泽东评《聊斋》所言，“是封建主义的温情主义”（见 1994年 11月 12日《文艺报》孙琴安文）。
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