亚洲化妆品品牌有哪些

世界10大护肤品牌公司 欧莱雅集团 欧莱雅集团是当今世界上最大的化妆品集团，创立于1907年,现在欧莱雅集团 最大的两大股东是欧莱雅品牌创始人的独生女贝当古夫人和雀巢集团旗下品牌按照定位区 分： 顶级品牌：HR（赫莲娜）是旗舰产品 二线产品：Lancome（兰蔻），Biotherm（碧欧泉） 三线或三线以下产品：L'Oreal Paris（欧莱雅），kiehl's（契尔氏），美爵士、Garnier（卡尼尔），O mbrelle，羽西，小护士，INNEOV 彩妆品牌：CCB PARIS、shu uemura（植村秀）、Maybelline（美宝莲） 药妆品牌：Vichy（薇姿），LA ROCHE-POSAY（理肤泉）、SkinCeutica ls(杜克) 香水品牌：Giorgio Armani Parfums（阿玛尼）， Ralph Lauren Parfums（拉尔夫劳伦、POLO）,cacharel Parfums（卡夏尔），VIKTOR&ROLF 发用品牌：KERASTASE卡诗、MATRIX、MIZANI、REDKEN、SOFTSHEEN CARSO 宝洁公司集团 排名第二是宝洁公司 顶级品牌：SK-II（Maxfactor）---就是蜜丝佛陀 二线品牌：Olay（玉兰油）、Illume(伊奈美)、Always、Zest 男士品牌：Boss Skin、 彩妆品牌：Cover girl（封面女郎） 亚洲区第一彩妆品牌：ANNA SUI（安娜苏） 香水品牌：Hugo boss、Locaste、ANNA SUI（安娜苏）、 Escada（艾斯卡达）、Dunhill（登喜路）、Valention、Lanvin（朗万）、Paul Smith（保罗史密斯） 洗护品牌：飘柔、海飞丝、激爽（刚淘汰）、潘婷、润妍、沙宣、伊卡璐(Clairol)、舒肤佳、Wella（威娜） 雅诗兰黛集团 第三是雅诗兰黛集团 顶级品牌：La Mer（海蓝之谜）---港台翻译为"海洋之蓝" 一线品牌：雅诗兰黛 二线品牌：Clinique（倩碧） 三线品牌：Stila、Origins（品木宣言）、Prescriptives、、Aveda （肯梦）和Jo Malone 顶级限量彩妆品牌：Tom Ford（汤姆福特） 彩妆品牌：Bobbi Brown（芭比波朗）、MAC（魅可） 香水品牌：Tommy Hilfiger（唐美希绯格）、DKNY（唐可娜儿）、Aramis（雅男士） 开架品牌：BeautyBank（目前仅在美国Kohl's百货售卖，总共推出了Flirt!、American Beauty、Good Skin及以Grassroots 4个系 资生堂集团 顶级品牌：Cle de Peau（CDP）、IPSA（茵芙莎） 二线品牌：Ettusais（爱杜莎）、CARITA 凯伊黛 、Decleor 思妍丽 底线品牌：Shiseido Fitit、Asplir（爱泊丽）、DeLuxe、ff 、SELFIT（珊妃）、Whitia（白媞雅）、FT Shiseido、泊美 彩妆品牌：Maquillage 男用品牌：UNO(就是吾诺)、俊士 中国专售：AUPRES欧珀莱、Za姬芮 香水品牌：Jean Paul Gaultier 、三宅一生 洗护品牌：Shiseido Professional 联合利华集团 日化品牌：力士、夏士莲、旁氏、奥妙、中华、洁诺、凡士林、金纺 食品品牌：立顿、和路雪、京华茶、嘉乐、四季宝、好乐门、老蔡调味品 Elizabeth Arden（伊丽莎白雅顿）1989年被联合利华收购 LVMH集团 护肤品牌：Guerlain（娇兰）、Christian Dior（迪奥）、纪梵希（Givenchy）、Dom Perignon（唐-裴利农）、Bliss、CLARINS(娇韵诗) 彩妆品牌：Makeup forever(浮生若梦)、BENEFIT、Cosmetics、Acqua di Parma 、Fresh、SEPHORA（丝芙兰） 香水品牌：KENZO（高田贤三），fendi(芬迪)，Celine（赛琳）、LOEWE、DOLCE&GABBANA（杜嘉班纳）、CHAUMET（舒维）、CalvinKlein（CK）、Christian Lacroi Chanel（香奈儿）集团 Chanel（香奈儿）目前是独立的。 韩国爱茉莉太平洋集团 顶级护肤品牌：Sulwhasoo雪花秀、Innisfree（悦诗风吟）---因为销售不佳,即将从国内撤柜、HERA 二线护肤品牌：Laneige （兰芝） 一般护肤品牌：Mamonde（梦妆）、Iope、LIRIKOS(蕾俪蔻)、VERITE 彩妆品牌：ETUDE（爱丽） 男士护肤品牌：豪男 香水品牌：Lolita Lempicka（洛俪塔）, Castelbajac Parfums 、Espoir艾丝珀 洗护品牌：Misen en Scene LG集团 顶级护肤品牌：O HUI 二线护肤品牌：Isa Knox爱之浓思、海皙蓝、LaeVert（莲婷） 底线品牌：曼丽妃丝、缇兰 Kanabo嘉娜宝与美伊娜多 嘉娜宝集团属于日本钟纺集团,这个是日本排行第二的化妆品品牌(第一是资生堂)它的子品牌很多,一般来说日本本土品牌要优于合资品牌,比方说雅呵雅,品质大概相当于嘉娜宝的超市装产品 美伊娜多属于日本美伊娜多化妆品株式会社,由苏州百美进行生产,号称世界50大品牌之一总的来说过敏率和不适用比较多,部分产品使用过后皮肤出现干燥状况 以上。就是问问上一查一大把吖而且都是正确的仅以参考 答案补充 世界十大化妆品牌： 夏奈尔 法国 1913年 雅诗兰黛 美国 1946年 兰寇 法国 1935年 伊丽莎白雅顿 美国 1910年 克里斯汀迪奥 法国 1946年 倩碧 美国 1968年 娇兰 法国 1828年 碧欧泉 法国 1950年 娇韵诗 法国 1954年 资生堂 日本 1872年 世界十大品牌化妆品公司 1、法国莱雅公司（L`Oreal Groug）: 2、英国联合利华（Unilever） 3、美国宝洁公司（The Procter & Gamble Co） 4、日本资生堂（Shiseido Co Ltd） 5、美国雅诗兰黛（Estee Lauder Cos Inc） 6、美国雅芳公司（Avon Products Inc） 7、美国强生公司（Johnson & Johnson） 8、德国威娜公司（Wella Group） 9、日本花王公司（KAO corp） 10、美国露华浓公司（Revlon Inc） 更新 世界十大畅销品牌 （而不是顶级哦） 夏奈尔 雅诗兰黛 兰蔻 伊丽莎白·雅顿 克里斯汀·迪奥 倩碧 娇兰 碧欧泉 娇韵诗 资生堂

《还君千江水慰我一幽秋》

我是一滴千年泪，女娲造人所剩水。 不羡九宵天长久，为缘人间几轮回。 我自娥英心凝结，潇湘竹上漫滴落，斑斑驳驳。 伤情时节，镌为别离的箫瑟， 每每残阳伴歌，风泣愁雨歇，总有我呜呜咽咽， 悲悲切切，将一腔苦怨诉说。 我自玉环腮边滚，望纱窗黄昏，挚爱身影渐隐。 素绞无意世情狠，迫香消玉殒， 遗淡魂，化作追梦人。夜夜孤枕，夕夕冷锦， 风刻苍桑容颜衰，皆为相思痕!

我是灞桥柳拢烟，莺啼花闲分飞燕。 纵使千缕惹东风，折枝寂寞怎堪填。 聚聚散散人间事，清波远，今生谁无憾？ 缆绳且将两心连，明朝别梦寒。

我是巫山朝涌雾，空向南国寄红豆。 抛媚眼无数，他归意如旧， 独守候，春又秋，金莲蹒跚山径幽，绿林深处， 清溪恼怒，嘲人不知羞。 我是金陵草尖露，相思无缘后，葬哇看愁愁难休。 娉婷潇湘，千斛万盏， 莫负年少著绡头。不须留，欢情短，别痛久。 还君千江水，慰我一幽秋。

我是迢迢银汉冰，咫尺不相逢。鹊桥难架拆太易， 金桂良辰空美景。 纤手织就鸳鸯戏，抬望眼，隔岸苦思几番成？ 牵牛郎，世间溜溜秋士众。 我是断垣寄梦霜，恸天自悲唱。翠峰挽幛柔指伤， 飘零感万、姜，你阴我阳， 桥切痴想，更兼孟婆汤。此去去，半世缘灭， 三生思量，何事比路长？

我是纸伞被弃滴，化作一泓碧。断桥今又柳丝缝，西湖无风也无雨， 莲有心，逗涟漪谴鱼，了趣苏堤。这次第，无净瓶普渡，休痴仙侣。 我是三变霖铃雨，无系无寄更无计，青楼醉壶日月长， 醒几许，浪几许！ 前程遥遥岂知期，更苦寻，数体己。惯看冷月洗石堤， 杨柳晓妆邻家玉。 归去哉，魂来兮。我是兰芝赴恨水，情未共，心永随。西风夜啼犹不悔， 高堂铜照青丝碎， 霜华流天映残菲，苏州河畔，扁舟向晚楫云归， 笑千转百回，谁忆谁？ 我是楼台蝴蝶泉，千百年，犹未干。春来共蹁跹， 夏至同荫眠；秋高与月伴， 岁寒齐隐天上天，何似人间，尘蒙风蔽心两牵， 梦难圆！浴爱彩虹悬， 笑织女无聊竟思凡。

我是十娘沉梦江，遍洒芳汀，东流少语， 喜欲狂，刹时惊梦，空一场！ 我是凋零莫愁湖，串串晶珠无人拂， 惹比翼人枕畔欢驻，两去茫茫，两地孤独。 笑畔憩鸠唱：姑姑，姑姑……更有枭泣：狠乎，恨乎！ 我是酆都洛阳河，缁衣重，眉凝雪，轻风无意碎映月， 寂寞嫦娥，还将鬓悄遮。

我是繁华沦沧海，万千风流，今安在？ 看峰峦叠嶂，劝纵凡胎尘外，任青灯古佛，强将心塞。 我是网中一企鹅，怅夏荷，凄秋叶，暮暮愁似江天阔。 苦苦叩击君心扉， 东窗未白残灯灭，对长亭叹，曾拟心结为君系， 相思穷碧落。断鸿声里，君妻将我接…… 恰似君心千年泪，时不回，心誓褪。情随梦飞。

《这一世，似水往昔浮流年》

匆匆，匆匆。转眼之间，从莺歌燕舞的暖春到郁郁葱葱的盛夏，从衰草连天的清秋又到风雪载途的寒冬，一年流光就这样逝去了。伤感流年，亦悲悯苍生。

平淡无奇的日子俨然是在喧嚣抑或静默的时光中流淌着的沙漏。离开一个人,拒绝所有并与外界隔绝,兀自选择安静的生活。于这种状态，很久不再写自己的爱情亦有半年光景了。这半年来，我究竟做了些什么，以至那些垂死挣扎过的痕迹和思虑是否待到澄澈，我也暂且不去理会，似乎一切就这样不了了之。

美好回忆是幸福时光的倒影，我想我是疼痛了许久才迟迟窥到幸福的人。凝滞的幸福时光定格在记忆深处，纵然架空，已成逝影，而留存于心的感觉，如同这个季节晚霞渐变的天空，迷离且唯美。

对于生活的细枝末节，我并无多少深深浅浅的印象。我是没有勇气和毅力记录生活的人。迷失在自己的这片森林，在现实与理想的罅隙里残喘，维系着心中憧憬着的一份单薄也飘渺的情感。留恋与缱绻时常裹夹着我，致使失眠周而复始。

迷叠天际的浮云，刺向长空光秃的枝桠，和那绵延至落日的黄昏，倒映在这个城市角落里皑雪褪尽的一潭死水中。寂然无声。一直想趁雪给冬披上新装的时候出门采集一些风光，留存不作怀念也作欣赏。细想来，这也不过是心血来潮，而且突如其来的这场雪并无想象中的那般震慑心灵，更何况现在出门连雪的影子也已找不到了，索性作罢。很多时候，诸如此类的念头就在一个眨眼被自己说服而后幻灭。这似乎真的就是匆匆之间。

与故人邂逅，并无失散离别后重逢的喜悦，反而潜在平静之下滋生些微隐隐的痛楚和怅惘的情愫。这些时间始终困惑我的并非爱情，我也已没有更多的气力去经营情感，即便偶尔会感到空虚抑或寂寞。时间的溶洞腐朽着我的思想，纵使矜持与高洁负隅顽抗，我依然愈发觉得自己即将堕入庸俗之列。风往哪边吹，生怕自己终究无力擎住这片天空而匆匆倒下。无法预见等待自己的将是何等的惨烈与悲哀。

心中埋藏的繁华和霓虹早已是废墟。空荡荡的独守着瑟瑟残阳。深深的爱，眷眷的情，流年，过往，匆匆，匆匆，一切不过如此。

文/一片云

一直对那些有刺绣元素的服饰情有独钟，舞台上那些咿咿呀呀的戏文虽然听不大懂，但是爱死了那一袭袭华丽的袍。

（一）

小的时候，跟着姥爷在剧团里转悠，看到那些姨姨们把一件件戏服归置的整整齐齐，我总是喜欢用手摸了又摸，虽然那些戏服不是很名贵，但是绣着的花、镶嵌的珠，袍上飞着的鸟、舞动的凤、盘着的龙都让我爱不释手。

而那一件件戏服上表现出来的是不同的角色、不同的身份，例如官位高低、老幼尊卑、男女、辈分等，都可以用戏服来区分，当对这些戏服熟悉后，不需说明便知道该角色的身份。

锣鼓点一响，姨姨和叔叔们穿着戏服，在舞台上扮演着各色人物，演绎着不同的角色。而我躲在幕布一旁，慢慢的也知道了谁是青衣，谁是花旦，谁是老生。

一般剧团演出结束后，那些戏服要在太阳底下曝晒，封箱前用白酒喷洒，再加樟脑丸装箱。因为这些戏服上大多有精美的刺绣图案，为了使服装挺括，还会在背面刮浆，所以是不能洗的，一洗整套衣服就废了。

而我最喜欢看的要数花旦的服饰。古典的身段，有着妖精的曼妙，秋水似的眼神，洞穿你的心门，化骨的温柔，隔着几个朝代，咿呀一声，颠倒众生。

尤其是刀马旦一出场，头上那些毛茸茸的小绒球和两根长长的翎羽一动一颤，那一片片的锦服上下翻飞，一抬腿，一抖枪，杏目圆睁、英姿飒爽。

而当青衣出场时，轻启小碎步，一挪一移，长袖遮面，一亮相，珠串摇曳，云鬓贴花，白色的云袖抖出来，又倏得收回来，伴随着青衣舒缓的唱腔，看的人如痴如醉。

小时候最不喜欢的是老旦，慢腾腾的，而且衣服也不好看，头饰也不如花旦的鲜艳靓丽，就连那个扮演老旦的姨姨，我都觉得好丑，于是我总是呆在花旦的姨姨身旁，看她们描眉、贴花、佩珠衩。

小小的一个舞台，天南地北、山河湖海尽收其中，才子佳人帝王将相各呈其能，恩怨情仇在咫尺之地表现个淋漓尽致。说起来，只是几个人套上了件戏服，就造就了如此的神通。

真正是戏如人生人生亦如梦，过往的曾经一片水袖青萍。

童年的记忆里是那些花花绿绿的戏服和咿咿呀呀的唱腔，那些模糊的戏文里的人物仿佛从遥远处袅袅走来。

（二）

那些绣花绣鸟暗香浮动一般的戏服早已随着记忆远去。现在空闲时间多了起来，每每看到那些新出的面料、新颖的款式，我都喜欢拿来研究一番。

中国最为典型的是四大名绣，分别是苏绣（代表作双面绣《猫》） 、湘绣（代表作狮虎）、粤绣（代表作《百鸟朝凤》）、蜀绣（代表作《芙蓉鲤鱼》。中国还有三大名锦，分别是云锦、蜀锦、宋锦。

而现在的布料和那些图案大多是机器的产物，一条流水线上快速出产的东西少了些许的匠人情怀。

还是喜欢那些经过手工编织的布料和手工一针一线绣出来的绣品，仿佛每一个作品都在讲述着不同的故事。

千缕万缕丝丝绕，素手罗画牡丹花。 绣衣浅照暮春景，绿箩裙纱秋千架。

每每读到这样美妙的词句，眼前总是浮现那一缎缎精美的刺绣。

然而，那些国粹般的服装也只能在戏台上可以看到了。刺绣，也是最不可丢失的国粹之一。

在2012年第37届举行的中国区比基尼**总决赛和全球总决赛的启动仪式上，参赛佳丽们穿着京剧元素的比基尼进行展示。有的人认为这是一种创新，是一种时尚潮流，但也有人认为这是在糟蹋国粹。

是创新也好，是糟蹋也罢，无论汉服与时装，复古抑或时尚，都彰显着我们对于美的深深的追求与热爱。

如李白诗“翡翠黄金缕，绣成歌舞衣”，如白居易诗“红楼富家女，金缕刺罗襦”。

（三）

在舞台上，在万千瞩目中，一瞬间恍惚，所有沉重都坠入大地，所有的爱与梦想都轻盈地飞上高天，裙摆，如花绽放。

而最让我心痛的是从母亲的奶奶那里传下来的一个鸳鸯荷花钱包，也是我特别珍藏许久的。

那连理枝上亭亭玉立的并蒂莲，田田绿绿的叶子，粉红色的花朵，波光粼粼的水，一对正在嬉水的鸳鸯。

那是一个手工刺绣，一针一线缝出来的钱包，三折打开，左面绣着‘‘天下太平’’四个字，右面是渐变色的荷花，活灵活现栩栩如生。

蓝色的锦布缎子，虽然经过多年，依然色彩饱满，没有褪色。可惜的是，多次的搬家中，不知道丢在了哪里，每每想起，我都心痛不已。

也曾去过苏州绣店，江南的灵秀似乎也侵染在那些绣品上，山山水水能分远近，深幽楼阁具现深邃，人物有瞻眺生动之情，花鸟能报绰约亲昵之态。

还有那一帧帧严谨细腻、光亮平整、构图疏朗、浑厚圆润、色彩明快的独特烟火风格的作品让我更是惊叹不已。

“君可见刺绣每一针， 有人为你疼； 君可见牡丹开一生， 有人为你等。 ”这一针一线中，缠绵的是绣人的情怀与依恋。

刺绣的美不是那种表面的繁华，是一种渗入骨髓的妖娆。

（四）

独坐纱窗刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。

欲知无限伤春意，尽在停针不语时。

古时，刺绣又名女红。是闺阁中女儿们必须掌握的一种技能。汉末，便有女子刘兰芝"十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书"，出嫁的女子们，绣上鸳鸯戏水来寓意对爱情的美好期愿。

刺绣，是深宅里的女子一针一线的温柔倾诉。空白的织物被赋予灵感，思想的纯度融进无声的诗行，浪漫山水是灵魂深处绽放的花。丰富而美好的想象点缀了单调的生活，构筑出梦里江山与诗意年华。

我惊诧于那些绣品的精致和雅韵，以及刺绣背后的故事，而流淌的岁月，是日出日落的精耕细作。刺绣是女子心灵的涟漪，那眉宇间的一抹娇羞，已使绣料上的春光四溢。

如果说写文字的女人把所有的心思都隐藏在字里行间，于是字字珠玑，那么刺绣的女人把所有的情思都给了银针和丝线，所以针针有情。读字，流泪；看绣，触心。

《红楼梦》里的女子，擅长刺绣的很多，林黛玉曾经把一个刺绣精美的荷包送给宝玉，后来误以为宝玉把自己的荷包赏给了别人，还哭闹了一回。最后得知宝玉依然藏在怀中，便暗自心喜。一个女子寄予最深的爱在这荷包上，每一根线都是一丝情意，只交付于自己最心爱的男人，这种情透过绣品传递出来，最深也最含蓄。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

刺绣，我的思绪，朦胧中飘进了唐风宋雨里：烟雨江南，小桥、流水、人家，伴着春暖花开，在那穿竹石栏边，一个妙龄女子，翩若惊鸿，婉若游龙，娴静时，犹如花照水，一个人独坐在古朴清幽的宅院里，计上心思，轻挑慢捻地细描着针线，一针一线来回穿梭。

一片云：文字的堆砌者，语言的搬运工。时光可以慢慢苍老，时间却永远不会为谁停留，它是最好的写者。

廖氏人所到之处，披荆斩棘，勇于献身，富于进取，为中华民族的崛起作出了重大贡献。其中更不乏叱咤风云和才华横溢的历史人物。据江西省宁都廖氏族谱所载：历史上有尚书七人（昌岐、昌复、昌盛、昌信、琳宣、昌兴、昌隆）；进士二十三人（兰芝、光禄、光尧、光廷、光照、廖銮、廖强、安节、季高、季渊、廖光、廖经、寿翁、祖谦、应刚、友文、应和、志同、廖澄、正古、有衡、天觉、德明）；还有举人三十九名，任太守的二十二人，其它官宦一百八十一人。据史料记载：

叔安6世孙廖渊，封西北侯。廖姓人在商王朝前期已置身于贵族的行列了。

叔安7世孙廖光曾参与讨伐兰夷的战争，并在战争中立了功，被仲丁任命为司牧，由此可知，廖氏祖先在三千年前就在当时的“中央政府”中任要职了。

叔安30世孙廖宣，曾多次参与讨伐东夷和淮夷的战争，并被任命为司马（管军政的官职）。从文献记载可知，廖氏祖先之一的廖宣，在二千八百年前就已经当上周王朝的高级军政长官了。

叔安49世孙廖范（汉代）官江夏太守（相当地区专员）。

叔安56世孙廖节、57世孙廖嘉父子俩均任汉王朝的太仆（中央政府的官员，皇帝的亲信）。

叔安60世孙廖扶，是一个精通经史、地理、天文、算学的高级知识分子，是当时闻名全国的教育家。

廖化，三国时为蜀国车骑将军，封中乡侯。

叔安68世孙廖子璋，司马炎咸宁二年（276）因功封左卫镇国大将军。

从宪之子廖五桂任征吴大总管。五桂之子廖钦袭封大总管。

叔安72世孙（廖钦之子）：廖守信任青州刺史、廖守义任太平州判、廖守崇任汀州刺史、廖守诚任清溪县令、廖诚达任处州通判、廖诚壁任宣州司马、廖诚忠任杭州知府、廖诚希任扬州太守。这是廖氏家族的一个显赫时代。

叔安73世孙（诚希之子）：廖世昌登进士。廖世清任扬州太守。

叔安74世孙（世昌之子）：廖彦光任汀州节度使，镇守福建。

叔安75世孙（彦光之子）：廖玉玲，二十二岁任兴州府尹，后升任湖广郡太守。

叔安78世孙（奇可之子）：廖廷邦任武威郡太守，封武威郡公。廖延龄任清河郡太守，封清河郡公。廖延春任太原郡太守，封太原郡公。

叔安79世孙（延龄之子）：廖崇德，唐贞观中以明经登第，任江西虔化县令。

叔安80世孙（崇德长子）廖兰芝，唐朝总章戊辰进士。

叔安81世孙（兰芝三子）廖光景，官宣州刺史。

廖爽，唐朝进士，知虔化，后梁仕楚，衡州太守，拜承相，封南阳郡开国侯。

廖匡晏，五代时期登进士，官福建顺昌令。

廖融，五代时期官郴州马平令。未几，挂冠隐居衡山，爱好诗词，人称诗中劲敌，晚年归顺昌。

廖济，官决胜指挥使。

廖理安，宋代官江西吉安太守，廉明仁恕，吏民感戴，立庙以祀。

廖刚，宋代崇宁进士，历官监察御史、吏部员外郎、御史中承、徽猷阁直学士。

廖荣，宋代官柳城令，公明果断，伸弱抑强，粤西颂之。

廖舜钦，宋代武举，任陕西参将。

廖中修，八岁能文，习举子业，治春秋，声蜚艺苑。

廖光源，宋代国学生，博览群书，气宇超卓。

廖鉴科，性敏好学，通观史册，倜傥豁达，有古人风。

廖庸，字淇惠，南宋末年，随大将孟拱转战湘鄂川，为抗金及元重要力量，庸以战功驻节潭州（今长沙）封护国功臣。

廖林龙，袭指挥职。

廖然点，中神童科，袭指挥职。

廖城景，袭指挥职。

廖元镇，元代中武举孝廉，任邵陵副将致仕郎。

金堂县龙威乡廖氏祖先从湖南邵阳迁入四川，经历二百七十余年。这二百七十余年是一个艰苦的创业时期，是一个求生存、谋发展，开拓创新不断进取的时期。这段时期除了继承和发扬廖氏祖先的优秀传统文化、艰苦创业精神外，客居他乡，困难重重，我们祖先创造了惊人的业绩，出现了不少历史名人。

廖维一，字贯之，大英世系兆相公之子。后人评价：“生而多艰，鲜食寡食。然而勤俭，成性朴厚，居心勤勤勉勉，以赤手而起家，使家境逐步饶裕。常戒其子曰：‘凡屋可避雨，衣可避寒矣！无以丽为，致伤福也，一粟一粒，尤当惜之’” 。

廖维稔，字稻城，大缙世系兆瓒的次子。他三个儿子，学纯、学诗、学修。其中：学修，官八品；学诗，官九品。后人评价：“生性朴厚慈俭尤勤，接邻以和，教子裕如长幼。数千人皆曰：“公之勤以积之，而不知实，公之厚以招之也。”

廖学诗，字言斋，维稔次子，官正九品。后人给予他很高的评价。称：“生而多慧，长更不群，刚正不阿，直断乡曲，勤劳自守，俭启家风，教子六经，接物常怀四慎，惠及于朝，邀得龙章。为人谦恭，尤兼忠厚，其行善有实心而不沽名钓誉，其交游多让德，不好讼而纷争拒。‘积善之家，自求多福，明德之后，必有达人’”

廖学修，字慎斋，维稔三子，官八品。后人评价：“豪杰能忍，英雄肯吃亏，斯言也。诚能忍者福始大也，吃亏者德也，岂易易哉。公之饶裕，谓其勤俭得之。”

廖光泰，字午山，号炳南。学诗次子。后人评价他：“国之良也，民之秀也。生无他嗜，酷爱诗书经史。毫落云兰之纸，逸情飚发，藻思泉流，风啸月乐趣－生。以诗社骚坛，咸称伯将苍亭乐府也。”炳南的盟弟佛生一一张世杰，赠诗云：“百家诸子胸中横，诗社骚坛称劲兵，丽句新词艳且清，灵心慧舌类春鸶。啸月歌风自适情，天然机趣妙难赓，怪想奇思总不群，笔尖到处惊鬼神。”

廖光朝，字汉卿，学修长子。后人评价：“其人体虽小，而才则大，身虽卑，而智则高，目虽不识丁，而胸藏有甲兵，营谋乃翁创八百余亩之业，此则汉卿之才也，智也。其难得者，肯施荒土以埋枯骨，不吝余赀，以赈孤贫，是所谓真善也，实恩也。愿族中凡子若弟效之。”

廖显昆，字子辉，光泰五子。入国学黉案，管纂文炳。

廖耀渊，字汶川，显洲长子，入国学（情况不详）。

廖　扶，汉经学家。字文起，汝南平舆(今属河南)人。习《韩诗》、《欧阳尚书》，弟子常数百人。无意仕进，专攻经典，尤明天文、谶纬、风角、推步之术。曾预知荒年，储谷数千斛，用以赈恤宗族。年八十卒于家。

　　廖　立，三国蜀汉臣。字公渊，武陵临沆(今湖南常德西)人。刘备为荆州牧，辟为从事，擢长沙(今属湖南)太守，汉建安二十年(215)，吴吕蒙袭长沙，立脱身入蜀，为巴蜀(今四川重庆)太守。刘备为汉中王，征为侍中。后主刘禅即位，徙长水校尉。诸葛亮曾赞立为“楚之良才，当赞兴世业者也”。立本意也谓才名宜为诸葛亮之副，而官位在李严等下，心怀不满。对丞相掾李邵、蒋琬等议论刘备、关羽之失，品评朝臣。亮以“坐自贵大，臧否群士，公言国家不任贤达而任俗吏，又言万人率者皆小子也；诽谤先帝，疵毁众臣”之罪，于蜀建兴初废廖立为民，徙汶山郡(今四川汶川西南(今四川汶川西南)。廖立与妻子以种地为生，后闻诸葛亮卒，垂泪汉道：“我终为左衽矣！”卒于徙所。

　　廖　化(-264)，三国蜀汉将领。字元俭，本名淳，襄阳(今湖北襄樊)人。为关羽主簿。关羽败亡，他在吴国诈死，乘间奉母奔蜀。刘备命他为宜都(今属湖北)太守，后升右车骑将军，封中乡侯。在蜀以果敢勇烈著称。蜀亡后，被徙洛阳，途中病死。

　　廖　刚(1071-1143)，北宋臣。南剑州顺昌(今属福建)人，字用中，号高峰。崇宁进士。少从陈瓘、杨时学。宣和间累官监察御史，论奏不避权幸。绍兴初为吏部员外郎，请高宗移跸建康(今南京)，以抗金兵，并请守祖宗兵制，强干弱枝。七年(1137)迁御史中丞，论财匮、兵骄、官冗等时弊。旋因忤秦桧致仕。著有《高峰文集》。

　　廖德明，宋学者。字子晦，南剑州(今南平)人。少学释氏。及读杨时书，大悟，就受业于朱熹。乾道中举进士第。以宣教郎知莆田县，务重风教，抑制强豪。历知浔州，有政声，人多爱敬之。迁广东提举刑狱，弹劾不避权要。累迁吏部左选郎官，奉祠卒。著有《槎溪集》、《文公语录》、《春秋会要》等，时称“槎溪先生”。

　　廖永安(1320-1366)，明将领。字彦敬，黄冈人，元末时，举家迁居安徽巢湖。因天下大乱，群雄并起，他聚集人马踞卫巢湖。朱元璋初起时，他率水军归顺；被授以管军总管之职，后升为建康翼统军元帅。善水战，曾率军夺镇江、常州、池州，以战功升为同知枢密院事。不久，与张士诚战于太湖，兵败被俘，拒降，被囚八年，死于姑苏(今江苏苏州)。追封为楚国公，后改封郧国公。张士诚被击败后，朱元璋亲迎其灵柩于城郊，葬于钟山。

　　廖永忠(1323-1375)，明将领。字乃明，巢县(今属安徽)人。元末，随兄廖永安率水军归朱元璋，克集庆。兄死，袭职为枢密佥院，总领水军。洪武元年(1368)，拜征南将军，以功封德庆侯。四年，平蜀主明升。八年，坐僭用龙凤诸不法事，赐死。

　　廖　升，明臣。襄阳人。博学有史才。与当时名士方孝孺、王绅等交往甚密。洪武中为左府断事。洪武二十九年(1396)六月，升任太常少卿。建文元年(1399)正月，敕修《太祖实录》，他与高逊志充副总裁官。后燕王朱棣南下夺位，他闻知恸哭，自缢死。永乐初，都御史陈瑛劾他不顺天命，效死建文帝，请行追戳。明成祖未允。

　　廖　纪，明臣。字时陈，东光(今属河北)人。弘治三年(1490)进士。授考功主事，屡迁文选郎中。正德中，官工部左侍郎。提督易州山厂。剩余之金无所私。世宗立，任南京吏、兵部尚书，参赞机务，被弹劾解职。嘉靖三年(1524)任吏部尚书。在南京，持议与张璁合。璁辈欲引为己援，遂用为六卿之首。后与璁辈相牴牾，乃告老归。卒，赠少傅，谥僖靖。

　　廖　燕(1644-1705)，清文学家。字人也，号柴舟，广东曲江人。诸生。家贫苦学。屡应科举不第，遂弃仕，教授为生，读书著述。诗文恣肆犀利，不事雕琢。论诗反对模拟堆砌。诗作抒发怀抱，讥讽现实。工草书，善戏曲。诗文有《二十七松堂集》、《柴舟别集》。

　　廖寿丰(1836-1901)，清臣。江苏嘉定(今属上海)人，字榖似，又字闇斋，晚年自号止斋。同治进士。光绪七年(1881)任浙江粮道。十年中法战争爆发后，奏请浙漕海运，折漕收银。十三年任贵州按察使，次年调浙江。十六年任福建布政使，旋改河南。到任后兴筑孟县小金堤石坝，疏浚济河，导黄入海。十九年授浙江巡抚。次年推行“新政”，开办蚕丝厂，设蚕学馆，颁发制茶新法，试行内河小轮船，奏设求是书院等。

　　廖寿恒(1839-1903)，清臣。江苏嘉定(今属上海)人，字仲山，晚号抑斋。寿丰弟。穆宗同治间进士。历任湖南学政，国史馆纂修，侍读学士。1884年(光绪十年)署刑部左侍郎，在总理各国事务衙门行走。中、法战争中，曾力主筹饷制械，抗击法国侵略军，巩固西南边防。1897年在军机大臣上学习行走。次年(光绪二十四年)1月24日与总理衙门王大臣约康有为问话，曾询及变法的方法步骤。“戊戌变法”期间，视诸臣为后进，故能有所指陈，助康有为向光绪帝送书递折，传达光绪帝的“上谕”。且助孙家鼐延请康有为为“京师大学堂”总教习，促进变法。1900年，因病开缺回籍。

　　其他廖姓名人有汉大臣廖　顗，绿林起义军将领廖　湛；五代楚大臣廖爽、廖匡齐，诗人廖匡图，南唐大臣廖澄，将领廖　偃，诗人廖　凝；宋学者廖行之，诗人廖　　融；元名医廖文彬；明大臣廖　庄、廖希元，农民起义首领廖惠；清大臣廖仲、廖腾、廖金城、廖谷似，学者廖　机、廖元度，诗人廖云锦，画家廖基杰等。近当代廖姓名人有民主革命家廖仲恺，政治家廖承志、廖　晖，红军将领廖荣坤、廖景坤、廖业琪，解放军将领廖汉生、廖容标、廖　明、廖仲符、廖成美、廖运周、廖步云、廖述云、廖昌金、廖政国、廖冠贤、廖海光、廖鼎祥、廖鼎琳、廖锡龙，国民党将领廖　磊、廖耀湘、廖以义，农学家廖思樟，数学家廖山涛，天文学家廖新浩，金属材料专家廖　波，化学家廖代伟、廖　兵、廖　森，生物学家廖　侃，医学家廖仲颐、廖永廉、廖镇江、廖万清、廖遇平、廖康煌，学者廖　平，翻译家廖　瑛，经济学家廖至柔、廖　群、廖建祥、廖康玉、廖士义，财经作家廖　岷，法学家廖长城，作家廖　琪、廖　振、廖毓文、廖华钊、廖和敏、廖小勉，艺术家廖　军，书法家廖　平，画家廖　钺、廖　野，漫画家廖冰兄，盆景专家廖　坚，音乐教育家廖昌永、廖辅叔、廖一明、廖宝生，**编导廖　烨、廖　峰，影视演员廖学秋，戏曲史家廖　奔，编剧廖一梅，话剧演员廖　凡，粤剧演员廖侠怀，川剧演员廖静秋等。

叠词是以词的形状来判断 有两个要素：组成词的单个字是同一个字；单个字的组成部分也要是同一个字或偏旁

扩展资料

（一） 甲乙乙式

1 绿（油）（油）

2 乌（漆）（漆）

3 静（悄）（悄）

4 （白）茫茫

5 （软）绵绵

（二） 甲甲乙乙式

1 结结（巴）（巴）

2 老老（实）（实） 或（少） （少）

3 吞吞（吐）（吐）

4 （马）（马）虎虎

5 （婆）（婆）妈妈

6 战战（兢）（兢）

7 乾乾（翼）（翼）

8 清清（白）（白）

9 高高（兴）（兴）

10 模模（糊）（糊）

11 （端）（端）正正

12 鬼鬼（祟）（祟）

13 正正（方）（方）

14 （偷）（偷）摸摸

15 懒懒（散）（散）

16 吵吵（闹）（闹）

17 安安（心）（心）

18 （冒）（冒）失失

（三） 甲甲乙丙式

1 （落）（落）大方

2 （熊）（熊） 大火

3 （鼎）（鼎）大名

4 （格）（格）不入

5 （愤）（愤）不平

6 （喋）（喋）不休

7 （揣）（揣）不安

8 （念）（念）不忘

9 （孜）（孜）不倦

10 （依）（依）不舍

11 （滔）（滔）不绝

12 （闷）（闷）不乐

13 （泛）（泛）之交

14 （九）（九）之数

15 （蒸）（蒸）日上

16 （层）（层）包围

17 （岌）（岌）可危

18 （历）（历）在目

19 （栩）（栩）如生

20 （津）（津）有味

21 （炯）（炯）有神

22 （井）（井）有条

23 （彬）（彬）有礼

24 （侃）（侃）而谈

25 （沾）（沾）自喜

26 （喃）（喃）自语

27 （窃）（窃）私语

28 （夸）（夸）其谈

29 （欣）（欣）向荣

30 （头）（头）是道

31 （步）（步）为营

32 （比）（比）皆是

33 （心）（心）相印

我是一滴千年泪，女娲造人所剩水。

不羡九霄天长久，为缘人间几轮回。

我自娥英心凝结，潇湘竹上漫滴落，斑斑驳驳。

伤情时节，镌为别离的萧瑟，每每残阳伴歌，风泣愁雨歇，

总有我呜呜咽咽，悲悲切切，将一腔苦怨诉说。

我自玉环腮边滚，望纱窗黄昏，挚爱身影渐隐。

素绞无意世情狠，迫香消玉损，遗淡魂，化为追梦人。

夜夜孤枕，夕夕冷锦，风刻沧桑容颜衰，皆为相思痕！

我是灞桥柳拢烟，莺啼花闲分飞燕，

纵使千缕惹东风，折枝寂寞怎堪填。

聚聚散散人间事，清波远，今生谁无憾？

拢鮓艋，揽绳且将两心连，明朝别梦寒。

我是巫山朝涌雾，空向南国寄红豆。

抛媚眼无数，他归意如旧，独守候，春又秋。

金莲蹒跚山径幽，绿林深处，清溪恼怒，嘲人不知羞。

我是金陵草尖露，相思无缘后，葬愁愁难休。

娉婷潇湘，千斛万盏，莫负少年著绡头。不须留，欢愉短，别痛久。

还君千江水，慰我一幽秋。

我是迢迢银汉冰，咫尺不相逢。

鹊桥难架拆太易，金桂良辰空美景。

纤手织就鸳鸯戏，抬望眼，隔岸苦思几番成？

牵牛郎，世间溜溜秋士众。

我是断垣寄梦霜，恸天自悲唱。

翠峦挽幛柔指伤，飘零感万、姜。

你阴我阳，桥切痴想，更兼孟婆汤。

此去去，半生缘灭，三生思量，何事比路长？

我是纸伞被弃滴，化作一泓碧。

断桥今又柳丝缝，西湖无风也无雨，莲有心，逗涟漪遣鱼，了趣苏堤。

这次第，无净瓶普渡，休痴仙侣。

我是三变霖铃雨，无系无寄更无计，青楼醉壶日月长，醉几许，浪几许？

前程遥遥岂知期，更苦寻，数体己。

惯看冷月洗石堤，杨柳晓妆邻家玉，归去兮，魂来兮！

我是兰芝赴恨水，情未共，心永随。

西风夜啼犹不悔，高堂铜照青丝碎。

霜华流天映残菲，苏州河畔，扁舟向晚楫云归。

笑千转百回，谁忆谁？

我是楼台蝴蝶泉，千百年，尤未干。

春来共翩跹，夏至同荫眠。

秋高与月伴，岁寒齐隐天上天。

何似人间，尘蒙风蔽心两牵，梦难圆！

浴爱彩虹悬，笑织女无聊竟思凡。

我是十娘沉梦江，遍洒苏汀，东流少语，喜欲狂，刹时惊梦，空一场！

我是洞庭莫愁湖，品珠无人拂，

惹比翼人枕畔欢驻，两去茫茫，两地孤独。

笑畔憩鸠唱:姑姑，姑姑

更有枭鸣:恨乎，恨乎！

我是醴都洛阳湖，缁衣重，眉凝雪，

清风无意映碎月，寂寞嫦娥，还将鬓悄遮。

我是繁华沦沧海，万古风流，今安在？

看峰峦叠嶂，劝纵凡胎尘外，任青灯古佛，强将心塞。

我是千年一滴泪，怅夏莲，凄秋叶，暮暮臭似江天阔。

苦苦叩击君心扉，东窗未白残灯灭，对长亭叹，曾拟心结为君心，相思穷碧落。

断鸿声里，君妻将我接。

我是君心千年泪，时不回，心誓褪。

情随梦飞，再滴落，无味，不如水。。。

叠词是以词的形状来判断，有两个要素为组成词的单个字是同一个字；单个字的组成部分也要是同一个字或偏旁。

叠词是：词和词常常可以连起来用。

读ABB式叠词，你可要小心哦！

小学语文课本第二册上语文园地一《秋天到》一文中，有一个叠词“黄澄澄”。查阅《现代汉语词典》，“澄”是个多音字，有两个本音，即“dèng”（音邓）和“chéng”（音成）。“黄澄澄”的“澄”字到底是读“dèng”还是读“chéng”，这个看似简单的问题，却曾经难倒了无数的语文老师。读“dèng”的老师搬出《现代汉语词典》，那上面说，当“澄”字念“dèng”时，表“让杂质沉下去使之变清”之意，“黄澄澄”就是其它颜色都沉下去了，黄得一点杂色都没有，所以应该读“dèng”。读“chéng”的老师搬出的也是《现代汉语词典》，条目的注解似乎更加有利于“chéng”字读音，因为“澄”字念作“chéng”时的两个义项一为很清，二为使清楚，而且还找出几个例证，如澄碧、澄澈、澄清等，所以应该读作“chéng”。

叠词在诗词中的作用

李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。徐釚《词苑丛谈》：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。

这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。

由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。

一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。

《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语。”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。

有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。

二是确切性。叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种声音；杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声；黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声；岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道：“媒人下床去，诺诺复尔尔。”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”、“就这样”之类的词，两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。

用叠词摹色的例子也不少。如白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”（《暮江吟》），用“瑟瑟”形容江水的颜色好像碧玉一般。

三是音乐性。叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。

还有用叠字来描绘音乐的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，《五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感。

古典诗词中叠字使用频率很高。有人作过统计，《诗经》三百零五篇中使用叠字有二百篇，正如刘勰所说：“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。”这些叠字在诗中有三百五十多句，运用叠字达二十六处之多，构成了这首叙事诗的一大艺术特色。因此，在鉴赏古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。

　　说古琴，谈箜篌

　齐凤池

　一、说古琴

　那年中国农历除夕夜，中国古琴大师龚一，携一架宋代词人李清照用过的古琴，走进维也纳金色大厅，他抚琴一曲《流水》，将俞伯牙和钟子期知音相遇的故事，讲了西方艺术之都的维也纳人听。

　曲中，“涓涓细流，远浪渐来，惊涛拍岸，卷起千堆雪……”，乐曲把多种流水动态，表现得淋漓尽致。之后，大师又演奏了《平沙落雁》、《渔歌》等等。

　这些代表着中华文明古曲，在维也纳金色大厅里萦绕着，给那些大鼻子、蓝眼睛、黄头发的欧洲听呆了。

　以前听音乐界人说过，西方人说中国没有音乐。就一部小提琴协奏曲《梁祝》，专利还卖给了外国人。其实，西方人根本不了解中国。就一曲《流水》就够他们听一辈子的。

　龚一大师抚琴一曲《流水》，一下就把西方人惊呆了，也给世界折服了。

　中国乐器种类很多，最早的弦乐有两种，一种叫琴，一种叫瑟。用古琴演奏的曲子，萦绕华夏九百六万土地和空间，余音袅袅不绝如缕，像《流水》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《龙翔操》、《仙翁操》等曲子都是华夏音乐之瑰宝。

　明代屠隆在论琴时说：“琴为书室中雅乐，不可一日不对清音。居士谈古，若无古琴，新者亦须壁悬一床，无论能操。纵不善操，亦当有琴。”就是说，会弹琴者和不会弹琴者室内必须有张琴。

　文化人常说，琴、棋、书、画，是一个文人必备的修养和素质。而现代的诗人作家画家有几个真正懂音乐的。大多数是一条腿走路。

　晋代的陶渊明也说：“但得琴中趣，何劳弦上音。吾辈业琴，不在记博，惟知琴趣，贵得其真。若亚圣操怀古吟，志怀贤也；古交行，雪窗夜话，思尚友也。猗兰、阳春，鼓之宣畅布和”由此可见，历代文人骚客是何等的爱琴。

　读了这些书，使我明白了古人对于琴的重视，明白了“操弄一二，养性修身之道”的道理。文人的“琴者，禁也。禁止于邪，以正人心，感发善念。”是做人之本。古代文人骚客君子都是抚琴高手。历史记载孔子、蔡邕、蔡文姬、李白、杜甫、宋徽宗、李清照、嵇康等都是著名的琴家。我记得《诗经》中就有这样的名句“窈窕淑女，琴瑟友之”，“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴”等好的诗句。

　古琴在中国有三千多年的历史，它是中国古代地位最崇高的乐器，有哲人曾说：古琴为哲学性的艺术或艺术性的哲学。

　古琴还被列为"琴棋书画"四艺之首。古琴是古代文人的必修之器，历史上的著名琴家数不胜数，古琴也是文人墨客骚人君子办学的重要六艺之一。

　古琴，身长三尺六寸五分，代表一年有三百六十五天；琴面是弧形，代表天；琴底为平，象征地。

　古琴有十三个徽，代表一年有十二个月及闰月。

　古琴最初有五根弦，象征金、木、水、火、土。

　周文王为悼念死去的儿子伯邑考，增加了一根弦，武王伐纣时，为了增加士气，又增添了一根弦，所以古琴又称"文武七弦琴"。因此，给古琴又增加了文化内涵和传奇色彩。

　二胡、小提琴的演奏技巧泛音，技法很难掌握，操作发出的声音非常好听。使用这种技法演奏音色效果非常好听。但古琴有一百多个泛音，它是世界上拥有泛音最多的乐器。

　古琴大师龚一，有一架李清照当年亲手抚操过的古琴，它的文化和历史价值，已经远远超过了古琴本身。

　走进古琴大师龚一的书斋，完全进入了琴的“世界”。雅室不大，满屋多琴，所以大师取名“五琴堂”。

　龚一大师的“五琴堂”，绝不是附庸风雅，而是斋中藏有宋、元、明、清五架珍宝。其中最昂贵的一架还是李清照亲手抚操过的古琴。

　龚一大师说：“古声澹无味，不称今人情。”**《知音》中的小凤仙和蔡鄂的故事也是在觅知音！为“知音”他们走在了一起。

　**中的主题音乐，至今还在我心头萦绕着。而音乐的清泉，却依然涓涓流淌在岁月的长河上，古琴幽幽穿透亘古岁月！

　二、谈箜篌

　听过小提琴协奏曲《梁祝》的人都知道，那象泉水一样流淌出的悠悠琴声，是在悠扬的长笛的引子引领下才流淌出来的。袅袅的长笛在宁静而空旷，洁净而深邃的童话世界里飘荡，悠悠箜篌就在下面涓涓流淌。

　那象山间溪水一样流淌出来的声音，是一位怀抱箜篌的女子弹拨出来的。那一串串金质的撞在山石上也不碎的音符，象开春的小溪流，发出有灵性的神韵。就象弹拨我的神经，又象在我心灵上流淌过一样，舒服极了，美妙极了！

　大师的手指和心灵,在银质的长笛吹来的春风中已经渐渐苏醒在四条金属的小路上翩跹着两只蝴蝶轻盈的灵魂。箜篌流淌着涓涓溪水，哗哗地响声比音符更纯粹。两只蝴蝶在长笛上迅速神化美丽的身影。蝴蝶倒影在箜篌的溪水里，梳洗得干干净净，两只蝴蝶一前一后地追逐，雀跃，嬉戏，迅速飞入花丛，去寻找前世的姻缘和爱情。

　演奏《梁祝》的乐器有小提琴、中提琴、大提琴、贝司、小号，长号、圆号、单簧管、双簧管和大管以及打击乐。从这些乐器中拿出一件独奏都特别好听。但这些乐器合起来演奏就不如箜篌的音质亮丽、圆润共鸣强烈了。我喜欢箜篌的声音，尤其是看到舞台上一位漂亮的女人，用纤细的手指，在竖着的弦上奔跑发出动人的声响时，更让我着迷。

　听到箜篌的声音，我的眼前好象出现了一条弯弯的小河，河水清澈明亮，发出丁冬丁冬的声音。由于对箜篌的迷恋，每次有大型的交响乐团演奏《梁祝》，我都想到台上亲手抚摸一下箜篌，看看我的手指弹奏箜篌发出的声音是什么样的。

　有一次我真的试了一回，结果我弹奏箜篌的那声音和大师弹奏发出的声音是一样的，真让我兴奋不已。后来，我查了很多有关箜篌资料，因此，我对箜篌不仅有了很深的认识，而且对箜篌的历史也有了很多的了解。

　箜篌，是我国古代北方少数民族弹拨乐器。有竖头箜篌、胡箜篌。箜篌形状多样，既有外形和西洋乐器竖琴相像的角形箜篌，也有琴头加饰的凤首箜篌和龙首箜篌。

　箜篌的音域宽广、音色柔美清澈，表现力强。隋唐时期曾用于西凉、龟兹、疏勒、高昌诸乐以及高丽乐中，并东传日本。明代以后就很少使用了。1984年我国研制成功了转调箜篌。终于，使千年古乐变成了中国乐器中的又一朵神奇的奇葩。并成为中华民族管弦乐队中的一名重要成员。/p>

　箜篌最早叫坎侯或空侯，有卧、竖两种类型。春秋战国时，楚国就已经有与琴、瑟相像的卧箜篌了。汉代刘向《世本•作篇》有：“空侯，空国侯所造，靡靡之音也。出于濮上，取空国之侯名也”的记载。濮上，即濮水之上，在古卫国境内，即今河南濮阳一带。说明卧箜篌已有三千多年的历史了。东汉应劭《风俗通义》云：“空侯，谨按《汉书•郊祀志》：‘孝武皇帝塞南越，祷祠太一、后土，始用乐人侯调，依琴作坎坎之乐，言其坎坎应节奏也，侯以姓冠章耳。或说空侯取其空中。琴瑟皆空，何独坎侯耶’”《史记•封禅书》中则有：“(武帝)塞南越、祷祠太一、后土，始用乐舞，益召歌儿，作二十五弦，及空侯，琴瑟自此始。”司马迁的这段记述，说明古代卧箜篌是有柱的弹弦乐器。汉代，卧箜篌被作为“华夏正声”的代表乐器列入“清商乐”中，当时有五弦十余柱，以竹为槽，用木拨弹奏。东汉之后，又由波斯经西域传入我国中原一种角形箜篌。为避免混同，从六朝末期就分别造名，以卧、竖而示区别。卧箜篌曾用于隋唐的高丽乐中。唐代杜佑《通典》载有：“箜篌，旧制一依琴制，今按其形似瑟而小，七弦，用拨弹之，如琵琶也。”后来，在我国日渐销迹，以致器失声绝。被表现力丰富的琴、筝所代替。然而，卧箜篌在朝鲜、韩国却得以传承。在日本称其为百济琴。(百济为朝鲜古称)。今天从甘肃嘉峪关魏晋墓砖画、辽宁辑安北魏古墓藻井壁画和辑安高句丽古墓壁画中看到其乐器图像，并可以一睹卧箜篌的演奏风采。/p>

　早在东汉之时，竖箜篌就随着“丝绸之路”上的商贾往来，由伊朗经西域传入我国中原一带。《隋书•音乐志》中载：“今曲项琵琶、竖头箜篌之徒，并出自西域，非华夏之旧器。”关于其形制，唐代杜佑《通典》有云：“竖箜篌，胡乐也，汉灵帝(刘宏)好之。体曲而长，二十有二弦，竖抱于怀中，用两手齐奏，俗谓之臂箜篌。”宋人范晔《后汉书•五行志》中曾载有：“灵帝好胡服……胡箜篌、胡笛、胡舞，京都贵戚皆竞为之。”这种有20多条琴弦的箜篌，在我国乐坛上盛行于东晋以后到唐宋两代。宋代吴自牧《梦梁录》(卷三)曾这样描写道：“高三尺许，形如半边木梳，黑漆镂花金装画台座，张二十五弦，一人跪而交手臂之。”这是大型的竖箜篌，另外还有一种比较小的竖箜篌，是左手托着箜篌，右手弹奏，多用于仪仗音乐中。今天，古代竖箜篌的实物虽已无存，但在我国北魏至唐宋的大同云岗石窟奏乐浮雕、敦煌的“隋代乐队”壁画和成都五代前蜀皇帝王建墓的浮雕中都能见到弹奏竖箜篌的图像，它们完全与亚述浮雕上所见的竖琴维妙维肖，波斯则是亚述式竖琴的本源地。

　在古代皇室乐中，箜篌是不可缺少的，而且在演奏中还是主要的乐器之一。由于它有弦数组，不仅能演奏旋律，也能奏出和弦，在独奏或伴奏方面都较其它乐器更为优越。小提琴协奏曲《梁祝》中的引子和结尾就是由它发出的象流水一样清澈的声音，一直在乐曲中飘渺荡漾的。

　在古代诗歌中，箜篌也屡见不鲜。汉代有一位小家碧玉，焦仲卿之妻刘兰芝，聪明绝顶，被人吟诗道：

　“孔雀东南飞，五里一徘徊，十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。”

　说明箜篌已是当时女子十分喜爱的常习乐器。唐代著名诗人李贺在《李凭箜篌引》中写道：

　“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。”

　这既是李贺的代表作，也是唐诗中描写音乐题材的名篇之一。它以一场秋雨为线索，明写天气变化，暗述演奏过程，并借神话人物来写听众，富有强烈的浪漫主义色彩。

　诗人用奇特的幻想、极度的夸张，描写了穿云裂石的音乐力量，使千百年前宫廷器乐演奏家李凭弹奏的箜篌之音，至今仍能震撼读者的心灵。

　宋代词人韩淲《闻箜篌》：“飘渺神仙云雾窗。说与苏州，未断人肠。带湖烟月坠苍茫。唤醒嫦娥，春笋纤长。马上琵琶半额妆。拨尽相思，十二巫阳。疏□清梦入潇湘。佩玉鸣鸾，吹下天香。”描写了文人的情思与箜篌的妙响，令人神往。

　我想，小提琴协奏曲《梁祝》如果没有箜篌和长笛的引子，音乐的意境肯定要逊色的。结尾要是没有箜篌发出的水声潺潺和鸟语花香，蝴蝶翩跹，音乐的收尾就会显得生硬，音乐的画面语言就不会有那么美的定格永恒。

　是箜篌给听众的想象空间增添了许多美丽而神奇画面，一架箜篌给音乐丰满了翱翔翅膀，不仅在古老的中华大地上飞翔，它早已飞越了维也纳的神奇美妙的音乐天堂！