如今，女性的修饰美越来越引人注目了。
服饰是一种无声的语言。是一个人个性、品味甚至社会地位的象征。很难想象一个把自己打扮得像七彩雀一样的女人，会赢得人们的尊重。而高雅大方的打扮，却能给人以成熟、稳重的形象，给人以美的享受和启迪。服饰的作用，是使人们把注意力集中在作为审美对象的女性身上，而不是让人们注意这些服饰的美，这是服饰美的要旨所在。
女性的衣服如果富有朦胧含蓄美，那会使她增添不少的魅力。
似隐似现，微露其形的衣服，可以使人觉得女性体内隐藏着无限春色；又可使人觉得意犹未尽，而引发对女性形体美的无限想象，产生一种朦胧含蓄的意境，形成丰富的美感与迷人的魅力。在现实生活中，我们可以找到不少衣着富有朦胧含蓄美的例子。比如，有些青年妇女内穿大红羽绒服，外罩蓝布衫，微露一角；有的妇女内穿大红针织毛绒衫或丝绒与绵缎之类的大花袄，外着黑呢子大衣，在领胸之间透露出一点蕉红的春色。这些服饰较好地处理了露与不露的关系，给人以美的享受。有些女性内穿红色毛衣，外罩白色羊毛空花女开衫或手工钗针空花衫；也有些少女内穿红色针织品，外披黑色网眼衫。这些衣服红黑相映、红白相衬，色彩丰富而和谐，以素色映衬艳色，似隐似现，确实给女性平添了几分姿色。烂花面料的衣衫，也很受女青年的欢迎。这是因为这种衣服面料比较轻薄，烂处似藏，可以窥见贴身衣服，不露又似露，遮盖着一切，可以造成一种“遥看春色情欲无”的美学意境。
朦胧含蓄的美，不同于袒胸露肩、裸现乳峰那种色情的格调，而是与我国民族审美情趣相联系的。女性衣服的露，既要使人直接看到天生丽质，充分展示女性人体的自然美，又要符合我国社会心理和传统的审美观念。女性衣服的藏，既可以起到保暖、遮盖护体的作用，又不同于古代封建社会那种把女性的手、脚全都封闭起来的藏。
既露既藏，亦实亦虚，朦胧含蓄，才是现代中国女性所需的服饰美。
女性戴耳饰，早已风靡全球，成为一种美的时尚。从小姑娘、少女、成年妇女直至老妇人，人人戴有耳饰。妇女们戴上不同形状的耳饰，可以使面颊丰满、协调、漂亮，具有时代的气息。耳饰如果运用得当，是能增添姿容之美，使人分外妩媚的。
如果你够新潮的话，鼻钉、唇钉、脐钉等，也是不错的饰物。
胸花是增强女性魅力的又一种饰物。在胸部耀眼的地方别一枝胸花，能引人注目，给人以美感。项链、手镯、戒指，如运用得当，也可以适当增加女性的魅力。项链的光泽和形状可以衬托脸形之美，圆脸女性戴项链还可使脸形得以改善，手镯和戒指，在一定程度上可以使女性纤细的手臂与手指显得更加美丽。
打扮是女性美不可缺少的部分。青春年华的女性，更喜欢打扮脸面。实际上，美容最重要的条件倒不在于化妆品，而在于笑。没有笑容的面孔，是不能算美的。满面笑容，的确能增加女性美的魅力，使得人人喜爱，整天愁眉苦脸，或冷若冰霜的女子，是不会讨人喜欢的，即使长得很美，也不过是一个冷美人而已，使人可叹而不可爱，可敬而不可亲。笑是女性的利器，具有极大的魅力。因而，日本作家白川渥说：所谓美人，就是有笑容美态的女性。
女性的魅力是一个综合的概念，是容貌、神态、精神、气质、性格、知识和生活技能的总和。在对待自身美的问题上，妇女们有了长足的进步。她们已不再拘泥于单一的服饰美或化妆美，而是向着服饰美、化妆美、饮食美、体格美、气质美的完美结合方面发展。
花闭月羞闭：躲避；羞：害臊。闭月形容貂禅，羞花形容杨玉环。使月亮见了也躲避起来，花儿见了也自觉羞愧。形容女子貌美。
柳亸花娇柳丝柔垂，花朵娇妍。比喻女子貌美。
柳夭桃艳形容女子貌美。
桃花人面形容女子貌美。亦借指意中人。同“人面桃花”。
雪肤花貌雪肤：皮肤白皙如雪；花貌：容颜美丽如花。形容女子貌美。
羞花闭月形容女子貌美，使花亦羞愧，月亦隐藏。
月闭花羞闭：躲避；羞：害臊。闭月形容貂禅，羞花形容杨玉环。使月亮见了也躲避起来，花儿见了也自觉羞愧。形容女子貌美。
燕妒花惭形容女子貌美，使燕子忌妒，使花儿感到羞愧。
燕妒莺惭形容女子貌美，燕见之生妒，莺对之自惭。
远山芙蓉远山：形容女子的眉毛像远山一样青翠。芙蓉：比喻女子的脸色像芙蓉花一样美丽。比喻女子貌美。
朱唇粉面形容女子貌美。亦指美女。
暗送秋波旧时比喻美女的眼睛象秋天明净的水波一样。指暗中眉目传情。
八百姻娇姻娇：美女。指美女众多。
薄命佳人薄命：福薄命苦。福薄命苦的美女。
婵娟此豸婵娟：美好的样子，也指美女；此豸：姿态妖媚。形容美女姿态妩媚妖娆。
长娇美人娇：美好。身材修长容颜娇好的美女。
吹气如兰气息象兰花那样香。形容美女的呼吸。也用于形容文词华美。
吹气胜兰气息象兰花那样香。形容美女的呼吸。
楚腰卫鬓指细腰秀发。借指美女。
二八佳人二八：指十六岁；佳人：美女。十五六岁的美女。
二八女郎二八：指十六岁。十五六岁的美女。指年轻貌美的女子。
蛾眉倒蹙，凤眼圆睁蛾眉：细长的眉毛；蹙：皱；凤眼：长而大的双眼皮眼睛。形容美女发怒的面容。
蛾眉曼睩蛾眉：像蚕触须似的弯而细长的眉毛；曼睩：亮晶晶的转动有神的眼睛。细长而弯的眉毛，炯炯有神的眼睛。形容女子美丽。也指美女。
皓齿蛾眉皓：白色的样子；蛾眉：女子修长而美丽的眉毛。洁白的牙齿，修美的眉毛。形容女子容貌端庄美丽，也喻称美女。
皓齿明眸皓：白色的样子；眸：眼珠，泛指眼睛。洁白的牙齿，明亮的眼睛。形容女子容貌美丽，亦喻指美女。
皓齿青蛾皓：白的样子；青蛾：指女子用青黛画的眉。比喻美女或美好的人才。
皓齿星眸皓：白的样子；眸：眼珠。洁白的牙齿，明亮的眼睛。形容女子容貌美丽。比喻美女。
红粉青蛾红粉：原指红色的铅粉，为女子化妆用品，后借指美女；青蛾：青色蛾眉。指美人。
红粉青楼红粉：原指红色的铅粉，为女子化妆用品，后借指美女；青楼：妓院。泛称有女色或可寻欢的场合。
花林粉阵旧时比喻成群的艳装红袖添香红袖：借指年轻貌美的女子；添：增加。旧指有美女伴读。
红颜薄命红颜：美女的容颜；薄命：命运不好。旧时指女子容貌美丽但遭遇不好（多指早死、寡居或丈夫不好）。
佳人薄命指年轻美女命不好。
九天仙女指天上的仙女，比喻绝色美女。
刻画无盐，唐突西施刻画：描绘；无盐：战国时齐国的丑女；唐突：冒犯；西施：春秋时越国美女。比喻拿丑的和美的比较，冒犯与贬低了美的。
刻画无盐，唐突西子刻画：精细的描绘；无盐：传说中的古代丑女；西子：即西施，美女。比喻为了突出丑的而贬低了美的。
名花无主名贵的花没有主人。比喻还没有嫁人的名门闺秀或有名气的美女。
美女破舌破：毁坏。美女用美貌迷惑君主，使谏臣的话不被君主听信。
美女者丑妇之仇美女是丑妇的仇人。旧时比喻贤臣是奸臣的仇敌。
六宫粉黛六宫：古代皇帝有六个寝宫；粉黛：化妆品，借指美女。指宫内皇后、妃嫔及宫女。
邻女窥墙战国时宋玉邻家有美女倾心于他，三年间常爬上墙头偷窥，但宋玉从未动心。后形容女子对男子的倾慕。
柳腰莲脸腰如柳，脸似莲。形容女性之美。亦代指美女。
翩若惊鸿比喻美女的体态轻盈。
捧心西子西子：春秋时越国美女西施。西子因心痛而捧心皱眉，仍然显得很漂亮。形容美女娇弱之态。
青女素娥青女：福州传说中的霜雪之神；素娥：传说中嫦娥的别称。形容天上的神仙美女。
情人眼里出西施西施：春秋时越国美女。比喻由于有感情，觉得对方无一处不美。
十二金钗本用以形容美女头上金钗之多，后喻指众多的妃嫔或姬妾。
十斛量珠斛：口小底大的方形量器，容量本为十斗，后改为五斗。指以重金购买美女为妾。
仕女班头仕女：美女；班头：第一。指第一美女。
美女。
天生尤物尤物：特殊的人物，多指美女。指容貌艳丽的女子。
香娇玉嫩形容美女的肌肤的娇嫩温香。代指美女。
香肌玉体形容年轻女子肌肤的娇嫩温香。也代指美女。
星眸皓齿眸：眼珠；皓：白的样子。明亮的眼睛，洁白的牙齿。形容女子容貌美丽。比喻美女。
西眉南脸春秋时美女西施的眉和南威的脸。后泛指美丽的女子。
霞裙月帔以云霞为裙，明月为披肩。借指仙女或美女。
香润玉温形容年轻女子肌肤的娇嫩温香。也代指美女。
秀色可餐秀色：美女姿容或自然美景；餐：吃。原形容妇女美貌。后也形容景物秀丽。
秀色堪餐秀色：美女的姿容或自然的美景；堪：可；餐：吃。形容女子容貌秀丽动人或景色非常美
西施捧心西施：春秋越国美女。指美女病态更加娇美。
选色征歌挑选美女，征召歌伎。指放荡的生活方式。亦作“选歌试舞”、“选舞征歌”。
香温玉软形容年轻女子肌肤的娇嫩温香。也代指美女。
仙姿佚貌仙女的姿质，美女的容貌。形容女子姿态容貌都美。
阳城一笑阳在：县名，为楚时贵介公子所封。指美女之笑。
月里嫦娥嫦娥：神话中月宫里的仙女，相传她是后羿的妻子，因偷吃不死之药而上了月宫。比喻风姿绰约的美女。
杨柳宫眉细长秀美如柳叶的宫妆画眉。借指美女。
越女齐姬相传古代越国和齐国出美女，后泛指美女。
玉碎花销玉、花：旧诗文中美女的代称。比喻美丽的女子死亡。
玉碎珠沉美玉破碎，珠宝沉没。比喻美女的死亡。
一笑千金美女一笑，价值千金。形容美人一笑很难得。
玉翼婵娟指美女。
盈盈秋水秋水：比喻美女的眼睛象秋天明净的水波一样。形容女子眼神饱含感情。
朱唇粉面形容女子貌美。亦指美女。
稚齿婑媠稚齿：年少；婑媠：美好的样子。指年轻的美女。
朱唇玉面指美女。
子女玉帛原指人民与财产。后用以泛指财物、美女。
转盼流光盼：顾盼，看；流光：飘忽不定，光彩闪耀。形容美女灵活而多情的眼神
撞钟舞女撞钟：奏乐；舞女：伴以美女跳舞。形容恣意行乐的生活
赞美女人如花的句子有哪些
赞美女人如花的句子有哪些，从古至今，赞美女人的话语有很多，那些赞美女人如花的句子更是数不胜数，让人感叹不已。下面分享赞美女人如花的句子有哪些相关内容，一起跟随我来看看吧。
赞美女人如花的句子有哪些11、女人如花，花有知音，花开有百媚千红，女人有风情万种。如花待放，花开优雅，花谢留香。
2、女人如花，高挂于枝头，则芬芳艳色，观者仰头钦羡，落于枝尾，则零落飘摇，路人可摘。命运生得不好，能怪父母，可是若没有自知之名，没有本领却还要肖想不属于自己的东西，就是自己愚蠢了。
3、女人如花，只是描述女人漂亮。聪慧的女人会让自己的花期尽量开的长些，那才关系到她的幸福。
4、女人如花，可己过了春天，欲摘不能。男人似叶，但己到了秋季，色己枯黄。
5、女人如花，花有花期。一旦错过，即使招展，也是寂寞。
6、女人如花，一生只有一次花期，一个花季，一回风华绝代，绽放枯萎都得小心翼翼，错过了，开败了，唯有甘心认命！
7、女人如花，寒冬腊月，她不惧冰冷刺骨！喜欢站在冬的冰点，与漫天晶莹共舞苍穹！让自己浸染一身傲骨，期待站成一树寒梅！她羡慕踏雪寻梅的浪漫，更欣赏不惧风雪，无悔追求梦想的痴人！
8、女人如花，千姿百态，妩媚动人。她们个性鲜明而又特立独行，在人世间演绎着万种风情。女人希望生命里的那个他能理解她，尊重她，包容她，呵护她，宠爱她。
9、女人如花，美丽是养出来的。不管是美丽的容颜还是健康的身体，都要靠养，健康的身体才能衬托出自然之美。养，分为内养和外养。只是大多数女性只肯花时间在外养上，这是一个舍本逐末的错误。
10、女人如花，如花的女人应保持如花的容颜，如花的才情，如花的质量。因为当岁月流失，容颜老去，伴随一生的只剩下内在的素养和气质。
11、女人如花，花一样的美丽；女人如花，花一样的坚强；女人如花，花一样的智慧；女人如花，花一样的胸怀；女人如花，花一样的人生。
12、女人如花，爱如雨露，没有雨露花就枯萎，要是吃好穿好用好，住在深宫就如关在笼里的金丝雀，又怎么会开心呢？
13、女人如花，请做一朵美丽的花！你若盛开，TA便自来！
14、女人如花，本该绽放，玫瑰的热情，牡丹的娇艳，雏菊的羞涩，梅花的傲骨，每一种花都有自己独特的气质，或赏心悦目，或愉悦身心，或燃烧热情，我是贺冬冬，热爱全世界花材的化妆品女老板，接下来的时光我将会与你们一起分享全世界花材的芬芳与美好，你们期待吗？
15、女人如花；当内心的花开了，人就美了！
16、女人如花，花开明媚，女人如水，温柔婉约，女人如诗，旖旎秀丽，女人如画，墨香芬芳。岁月催人老，最是红颜殇。岁月飞逝，不会去眷顾天使般美丽的女子。每个女人，都会由养尊处优的女儿，步入婚姻的殿堂，为人妻，为人媳，为人母。从父母手中的掌上明珠，经历了化茧成蝶般的蜕变，日趋成熟，坚强，女人，真的不容易！
17、女人如花，每当有一朵花凋零的时候，就会有一个女孩诞生来到这个世界上。每个女人都是一朵花的转世。
18、女人如花，需要男人的呵护；女人如水，需要男人的包容，可是在40岁的时候，女人更需要的不再是单纯的依靠与爱护。更多的时候，自信与自立更重要。
19、女人如花，一如那信手拈来的高贵优雅，绽放在简约耳坠的茶花瓣里。
20、女人如花，气质脱俗，清香柔媚，秀外慧中，千万别践踏了花的温柔，让你触目惊心地痛；千万别摧残了花的善良，让你痛心疾首地恨；千万别打击了花的爱意，让你捶胸顿足痛不欲生；千万别玷污了花的纯洁，让你悔恨交加生不如死。
21、女人如花，花开如梦，每一个女人都是一朵花。
22、女人如花，要努力绽放，更要优雅凋零。
23、女人如花，花终将凋落，但，幽香和摇曳的身形却可以永久被记住。
24、女人如花，许多傻男人去痴迷开过的花。
25、女人如花，就好像她们握筷子的`手式，那是比握刀叉就餐的手式美丽百倍不止的手式。
26、女人如花，但只有绽放的花才能使人怜爱，花形正如人的外表，花香正如人的灵魂。在美的花若不香，也只能入眼而以；正入尘世中的许多美人！
27、女人如花，女人似酒，你是花中的郁金香，酒中的血腥玛丽。
28、女人如花朵，需要爱情的滋润。可是花肥多了也不好，失恋有利于调整肥料吸收，以待将来必要时化作花泥更护花。
29、女人如花，即使不能美丽的绽放，也要学会优雅凋零。
30、女人如花，把善良仁慈的母爱光芒撒遍天下；女人如花，万般柔情只为你融化；女人如花，用美丽和聪慧征服天下；女人如花，经得起风吹雨打。
赞美女人如花的句子有哪些21、如粉啄，如花朵。让人望而想拥，拥而想吻，所有的爱怜爱惜不禁而至。
2、如芙蓉初开，如小荷露尖，舒心淡雅。羞涩似天边若隐若现的云。
3、如玫瑰怒放，美伦美奂。多情似春日连绵无止的细雨。
4、如雾中之花，如秋后之果，优雅成熟。艳丽似雨后五彩斑澜的虹。
5、十指如削葱根 ，口如含珠丹 ，纤纤作细步 ，精妙世无双。
6、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
7、珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动。
8、娴静犹如花照水，行动好比风扶柳。
9、朱粉不深匀，闲花淡淡香。细看诸处好，人人道，柳腰身。
10、夏天的荷花，像袅袅婷婷的美女一样，亭亭玉立在池塘中。
11、你如溪水般温柔，如阳光般活泼；你如月光般温婉，如鲜花般娇艳；你如轻风般细腻，如细雨般缠绵。
12、鲜花和美女，总是很迷人，
13、仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
14、增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤，眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝，嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。
15、若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
1 关于化妆的古诗句
2 关于化妆的古诗句
关于化妆的古诗句 1形容化妆的诗句
温庭筠 《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
描写了女子梳头、化妆的过程
苏轼《江城子》：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
《孔雀东南飞》：鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。
《陌上桑》：头上倭堕髻，耳中明月珠，缃绮为下裙，紫绮为上襦。
《木兰辞》：当窗理云鬓，对镜贴花黄。
2描写古代女子化妆的诗句有哪些
1《八宝装/八宝妆》
年代：宋 作者： 张先
锦屏罗幌初睡起。花阴转、重门闭。正不寒不暖，和风细雨，困人天气。此时无限伤春意。凭谁诉、厌厌地。这浅情薄幸，千山万水，也须来里。
2《点绛唇·妆席相逢》
年代：宋 作者： 晏几道
妆席相逢，
旋匀红泪歌金缕。
意中曾许，
欲共吹花去。
长爱荷香，
柳色殷桥路。
留人住，淡烟微雨，
好个双栖处。
3《忆帝京·薄妆小靥闲情素》
年代：宋 作者： 黄庭坚
薄妆小靥闲情素。抱著琵琶凝伫。慢捻复轻拢，切切如私语。转拨割朱弦，一段惊沙去。
万里嫁、乌孙公主。对易水、明妃不渡。泪粉行行，红颜片片，指下花落狂风雨。借问本师谁，敛拨当心住。
4《西子妆慢/西子妆》
年代：宋 作者： 吴文英
流水麹尘，艳阳醅酒，画舸游情如雾。笑拈芳草不知名，乍凌波、断桥西堍。垂杨漫舞。总不解、将春系住。燕归来，问彩绳纤手，如今何许。
欢盟误。一箭流光，又趁寒食去。不堪衰鬓著飞花，傍绿阴、冷烟深树。玄都秀句。记前度、刘郎曾赋。最伤心、一片孤山细雨。
5《浣溪沙》
年代：宋 作者： 苏轼
旋抹红妆看使君。三三五五棘篱门。相挨踏破蒨罗裙。
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。
3关于化妆的古诗
诗词：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪懒起画峨眉，弄妆梳洗迟 照花前后镜，花面交相映知，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪——《菩萨蛮》（温庭筠） 云想衣裳花想容，清风拂道槛露华浓若非群玉山头见，会向瑶台月下逢——《清平调》（李白） 鸡鸣外欲曙，新妇起严妆著我绣铗裙，事事四五通足下嗫丝履，头上玳瑁光腰若流纨素，耳著明月铛纤纤做细步，精妙世无双内——《孔雀东南飞》 开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，着我旧时裳当窗理云鬓，对镜贴花黄——《木兰诗》 头上倭堕髻，耳中月明珠缃绮为下裙，紫绮为上襦——《陌上容桑》。
4关于“化妆品”的诗句有哪些
1、胭脂泪，相留醉，几时重。——五代·李煜《相见欢·林花谢了春红》
释义：飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？
2、须臾日射胭脂颊，一朵红苏旋欲融。——唐·元稹《离思五首》
释义：不一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上，仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。
3、裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。——宋·赵佶《燕山亭·北行见杏花》
释义：剪裁好白色的丝绸，轻轻叠成数层，又将淡淡的胭脂均匀的涂抹。
4、乍洗褪胭脂，缟衣妆就。——清·顾太清《玉烛新·白海棠》
释义：白海棠如同一位洗去了胭脂，身着素衣的清丽女子。
5、怪别来、胭脂慵傅，被东风、偷在杏梢。——宋·赵汝茪《恋绣衾·柳丝空有千万条》
释义：自你别后我心情不好，懒搽胭脂扮容貌，那脂粉的红色，全被春风偷去，抹在杏花的枝梢。
6、粉面朱唇，一半点胭脂。——宋·辛弃疾《江神子·赋梅寄余叔良》
释义：未开放时，就像红唇的淡雅的女子，只轻轻的扫了些许脂粉。
7、三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。——唐·白居易《后宫词》
释义：后宫三千都化着美丽的妆容，但是有几个能春去秋来都没有哭泣呢。
8、何处不禁愁，雨滴花腮，和泪胭脂落。——宋·张元干《醉花阴》
释义：哪里不愁了呀，雨滴落在脸上，和混着胭脂的泪珠一起落下。
9、棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。——宋·王禹偁《村行》
释义：棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
10、杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。 ——宋·苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》
释义：杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。
5有关化妆方面的名言或俗语
粉黛至则西施以加丽。
晋·葛洪《抱朴子·勖学》。黛（dài代）：青黑色的颜料，古代女子用来画眉。西施：春秋末年越国著名美女。本句大意是：有了化妆品的装饰，越国美女西施会更加美丽。此名句以比喻象征手法说明学习的道理。即使是学富五车的人，也像西施需要粉黛一样地需要学习，孤陋寡闻的人就更不用说了。此句比喻巧妙，寓意深刻，其道理通过具体的形象表现出来，显得既通俗又含蓄，既具体可感又耐人寻味，从而增强了文句本身的艺术魅力。
东晋医学家，道教学者，炼丹家 葛洪 《抱朴子·勖学》
不搽香水的人才最好闻。 化妆名言古罗马哲学家 塞内加
娇羞不肯出，犹言妆未成。
南朝·梁·萧纲《美人晨妆》。这两句大意是：清晨，美人在北窗下梳妆，不知谁在呼唤她，羞答答半天不肯出来，还娇滴滴地说梳妆没完。在原诗中，~的前后两句是：“北窗向朝镜，锦帐复斜萦。~。散黛随眉广，燕脂逐脸生。”几句画出一幅活泼动人的美女晨妆图。前四句把人物“藏”在闺房中，虽无形象描写，但通过~两句，娇憨之态备出，且任人联想，写作上称此为欲纵故擒的手法。待艺术氛围在“不肯出”中酝酿成熟，然后进行形象描写，使形象更显得光彩照人。后世白居易深得其中之妙，他的《琵琶行》中有“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”之句，手法与此类似。
南朝梁文学家 萧纲 《美人晨妆》
世界上没有比快乐更能使人美丽的化妆品。布雷顿
你若用不健康的方式生活，任何化妆术都无济于事。意大利女演员 索菲娅·罗兰
世界如果是个舞台，那我们在化妆室里要花多少时间来无聊地装扮自己。 关于化妆的名言约·厄斯金
三流的化妆是脸上的化妆；二流的化妆是精神的化妆；一流的化妆是生命的化妆。北京师范大学教授，文化学者 于丹
社会是一个化妆舞会，人人都掩饰着自己的真面目，但又在掩饰中暴露了自己的真面目。美国作家 爱默生
一个相当标致的女人可以无须装饰品的帮助，运用艺术的手法，把化妆下降到次要的地位，而突出自己朴素的美。法国作家 巴尔扎克
文学家不是糖果贩子，不是化妆专家，不是给人消愁解闷的，他是一个负着责任的人，受自己的责任和良心的约束。 化妆名言俄国小说家，戏剧家 契诃夫
邂逅的瞬间，我站在你的眼前，只是个目生人。是浮华的化妆舞会，散场以后，一个落寞而黯淡的我，是烟花一样虚空的锦绣。喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态里，不需要任何人的理会，独自一个人在角落里笑着哭泣，不需要谁再来打搅属于我的宁静糊口。台湾女诗人，散文家 席慕容
这有点夸大了。我没有流眼泪的具体要求，只要求她们不要哭到满脸花掉，这也是化妆的要求。我不能容忍假眼泪，很多演员需要点眼药水，我非常不喜欢。我认为不一定哭才表达伤心，所以我给过导演一张条子，写了十点要注意的，有一条就是不要有过多眼泪，不要哭哭啼啼，演到青筋暴露。原名陈喆，台湾女作家 琼瑶
6描写美女妆容的诗句
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
炉边人似月，皓腕凝霜雪。
攘袖见素手，皓腕约金环。头上三爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾眄遗光采，长啸气若兰。
足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月璫。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。
清早起来菱花镜子照，梳一个油头桂花香，脸上擦的桃花粉，口点的胭脂杏花红。
夫何瑰逸之令姿，独旷世以秀群。表倾城之艳色，期有德于传闻。佩鸣玉以比洁，齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内，负雅志于高云。……褰朱帏而正坐，泛清瑟以自欣。送纤指之余好，攮皓袖之缤纷。瞬美目以流眄，含言笑而不分。
揽衣推枕起徘回，珠箔银屏逦迤开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘摇举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有，翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰稳称身。
7求描写古代女子化妆的诗
温庭筠 《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
描写了女子梳头、化妆的过程
苏轼《江城子》：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
《孔雀东南飞》：鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。
《陌上桑》：头上倭堕髻，耳中明月珠，缃绮为下裙，紫绮为上襦。
《木兰辞》：当窗理云鬓，对镜贴花黄。
关于化妆的古诗句 1形容化妆的诗句
温庭筠 《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
描写了女子梳头、化妆的过程
苏轼《江城子》：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
《孔雀东南飞》：鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。
《陌上桑》：头上倭堕髻，耳中明月珠，缃绮为下裙，紫绮为上襦。
《木兰辞》：当窗理云鬓，对镜贴花黄。
2描写古代女子化妆的诗句有哪些
1《八宝装/八宝妆》
年代：宋 作者： 张先
锦屏罗幌初睡起。花阴转、重门闭。正不寒不暖，和风细雨，困人天气。此时无限伤春意。凭谁诉、厌厌地。这浅情薄幸，千山万水，也须来里。
2《点绛唇·妆席相逢》
年代：宋 作者： 晏几道
妆席相逢，
旋匀红泪歌金缕。
意中曾许，
欲共吹花去。
长爱荷香，
柳色殷桥路。
留人住，淡烟微雨，
好个双栖处。
3《忆帝京·薄妆小靥闲情素》
年代：宋 作者： 黄庭坚
薄妆小靥闲情素。抱著琵琶凝伫。慢捻复轻拢，切切如私语。转拨割朱弦，一段惊沙去。
万里嫁、乌孙公主。对易水、明妃不渡。泪粉行行，红颜片片，指下花落狂风雨。借问本师谁，敛拨当心住。
4《西子妆慢/西子妆》
年代：宋 作者： 吴文英
流水麹尘，艳阳醅酒，画舸游情如雾。笑拈芳草不知名，乍凌波、断桥西堍。垂杨漫舞。总不解、将春系住。燕归来，问彩绳纤手，如今何许。
欢盟误。一箭流光，又趁寒食去。不堪衰鬓著飞花，傍绿阴、冷烟深树。玄都秀句。记前度、刘郎曾赋。最伤心、一片孤山细雨。
5《浣溪沙》
年代：宋 作者： 苏轼
旋抹红妆看使君。三三五五棘篱门。相挨踏破蒨罗裙。
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。
3关于化妆的古诗
诗词：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪懒起画峨眉，弄妆梳洗迟 照花前后镜，花面交相映知，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪——《菩萨蛮》（温庭筠） 云想衣裳花想容，清风拂道槛露华浓若非群玉山头见，会向瑶台月下逢——《清平调》（李白） 鸡鸣外欲曙，新妇起严妆著我绣铗裙，事事四五通足下嗫丝履，头上玳瑁光腰若流纨素，耳著明月铛纤纤做细步，精妙世无双内——《孔雀东南飞》 开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，着我旧时裳当窗理云鬓，对镜贴花黄——《木兰诗》 头上倭堕髻，耳中月明珠缃绮为下裙，紫绮为上襦——《陌上容桑》。
4关于“化妆品”的诗句有哪些
1、胭脂泪，相留醉，几时重。——五代·李煜《相见欢·林花谢了春红》
释义：飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？
2、须臾日射胭脂颊，一朵红苏旋欲融。——唐·元稹《离思五首》
释义：不一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上，仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。
3、裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。——宋·赵佶《燕山亭·北行见杏花》
释义：剪裁好白色的丝绸，轻轻叠成数层，又将淡淡的胭脂均匀的涂抹。
4、乍洗褪胭脂，缟衣妆就。——清·顾太清《玉烛新·白海棠》
释义：白海棠如同一位洗去了胭脂，身着素衣的清丽女子。
5、怪别来、胭脂慵傅，被东风、偷在杏梢。——宋·赵汝茪《恋绣衾·柳丝空有千万条》
释义：自你别后我心情不好，懒搽胭脂扮容貌，那脂粉的红色，全被春风偷去，抹在杏花的枝梢。
6、粉面朱唇，一半点胭脂。——宋·辛弃疾《江神子·赋梅寄余叔良》
释义：未开放时，就像红唇的淡雅的女子，只轻轻的扫了些许脂粉。
7、三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。——唐·白居易《后宫词》
释义：后宫三千都化着美丽的妆容，但是有几个能春去秋来都没有哭泣呢。
8、何处不禁愁，雨滴花腮，和泪胭脂落。——宋·张元干《醉花阴》
释义：哪里不愁了呀，雨滴落在脸上，和混着胭脂的泪珠一起落下。
9、棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。——宋·王禹偁《村行》
释义：棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
10、杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。 ——宋·苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》
释义：杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。
5有关化妆方面的名言或俗语
粉黛至则西施以加丽。
晋·葛洪《抱朴子·勖学》。黛（dài代）：青黑色的颜料，古代女子用来画眉。西施：春秋末年越国著名美女。本句大意是：有了化妆品的装饰，越国美女西施会更加美丽。此名句以比喻象征手法说明学习的道理。即使是学富五车的人，也像西施需要粉黛一样地需要学习，孤陋寡闻的人就更不用说了。此句比喻巧妙，寓意深刻，其道理通过具体的形象表现出来，显得既通俗又含蓄，既具体可感又耐人寻味，从而增强了文句本身的艺术魅力。
东晋医学家，道教学者，炼丹家 葛洪 《抱朴子·勖学》
不搽香水的人才最好闻。 化妆名言古罗马哲学家 塞内加
娇羞不肯出，犹言妆未成。
南朝·梁·萧纲《美人晨妆》。这两句大意是：清晨，美人在北窗下梳妆，不知谁在呼唤她，羞答答半天不肯出来，还娇滴滴地说梳妆没完。在原诗中，~的前后两句是：“北窗向朝镜，锦帐复斜萦。~。散黛随眉广，燕脂逐脸生。”几句画出一幅活泼动人的美女晨妆图。前四句把人物“藏”在闺房中，虽无形象描写，但通过~两句，娇憨之态备出，且任人联想，写作上称此为欲纵故擒的手法。待艺术氛围在“不肯出”中酝酿成熟，然后进行形象描写，使形象更显得光彩照人。后世白居易深得其中之妙，他的《琵琶行》中有“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”之句，手法与此类似。
南朝梁文学家 萧纲 《美人晨妆》
世界上没有比快乐更能使人美丽的化妆品。布雷顿
你若用不健康的方式生活，任何化妆术都无济于事。意大利女演员 索菲娅·罗兰
世界如果是个舞台，那我们在化妆室里要花多少时间来无聊地装扮自己。 关于化妆的名言约·厄斯金
三流的化妆是脸上的化妆；二流的化妆是精神的化妆；一流的化妆是生命的化妆。北京师范大学教授，文化学者 于丹
社会是一个化妆舞会，人人都掩饰着自己的真面目，但又在掩饰中暴露了自己的真面目。美国作家 爱默生
一个相当标致的女人可以无须装饰品的帮助，运用艺术的手法，把化妆下降到次要的地位，而突出自己朴素的美。法国作家 巴尔扎克
文学家不是糖果贩子，不是化妆专家，不是给人消愁解闷的，他是一个负着责任的人，受自己的责任和良心的约束。 化妆名言俄国小说家，戏剧家 契诃夫
邂逅的瞬间，我站在你的眼前，只是个目生人。是浮华的化妆舞会，散场以后，一个落寞而黯淡的我，是烟花一样虚空的锦绣。喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态里，不需要任何人的理会，独自一个人在角落里笑着哭泣，不需要谁再来打搅属于我的宁静糊口。台湾女诗人，散文家 席慕容
这有点夸大了。我没有流眼泪的具体要求，只要求她们不要哭到满脸花掉，这也是化妆的要求。我不能容忍假眼泪，很多演员需要点眼药水，我非常不喜欢。我认为不一定哭才表达伤心，所以我给过导演一张条子，写了十点要注意的，有一条就是不要有过多眼泪，不要哭哭啼啼，演到青筋暴露。原名陈喆，台湾女作家 琼瑶
6描写美女妆容的诗句
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
炉边人似月，皓腕凝霜雪。
攘袖见素手，皓腕约金环。头上三爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾眄遗光采，长啸气若兰。
足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月璫。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。
清早起来菱花镜子照，梳一个油头桂花香，脸上擦的桃花粉，口点的胭脂杏花红。
夫何瑰逸之令姿，独旷世以秀群。表倾城之艳色，期有德于传闻。佩鸣玉以比洁，齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内，负雅志于高云。……褰朱帏而正坐，泛清瑟以自欣。送纤指之余好，攮皓袖之缤纷。瞬美目以流眄，含言笑而不分。
揽衣推枕起徘回，珠箔银屏逦迤开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘摇举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有，翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰稳称身。
7求描写古代女子化妆的诗
温庭筠 《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
描写了女子梳头、化妆的过程
苏轼《江城子》：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
《孔雀东南飞》：鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。
《陌上桑》：头上倭堕髻，耳中明月珠，缃绮为下裙，紫绮为上襦。
《木兰辞》：当窗理云鬓，对镜贴花黄。
化妆改变着女性，在很大程度上弥补女性身体和年龄缺陷所带来的美丽遗憾，给女性的心理带来了积极的影响，使得女性更为乐观的面对生活。女性朋友们常常会根据不同的场合选择不同的妆容，那么化妆有几种妆容？韩妆、日妆、淡妆、舞台妆、欧美妆······不同妆容特点不一，画法也有所区别，下面一起来了解一下。
淡妆厨房收纳纳厨房收纳妆容特点淡妆追求的是一种素雅的感觉，表面看跟没有化妆一样，但其实细看之下看起来是有些妆感的，淡妆除了日常可以化之外，一些商务场合也可以化点淡淡的妆容。
化妆技巧基础护理程序，一般是洗脸-化妆水-乳液；使用隔离霜打底；使用BB霜或粉底；想追求比较红润的脸色，可以刷点腮红；然后定妆，用粉扑或海绵多次少量蘸取散粉或蜜粉，轻轻在脸部轻轻拍打。最后涂上淡淡的口红。
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裸妆厨房收纳纳厨房收纳妆容特点裸妆最重要的功效就是遮瑕，能够通过对化妆品的运用来起到遮盖皮肤瑕疵，并让皮肤变得无瑕透亮，使皮肤看起来像没化过妆一样。裸妆所用的眼影颜色，基本都是贴近本人的肤色的，例如米色啦，浅咖色啦或是肉粉色之类的。
化妆技巧裸妆的重点在于粉底要薄，一定要清透、自然，画重点是让眉头处尽可能保持原有的形状，眼线紧贴睫毛根部，睫毛根根分明，眼影选择大地色，最后选择与唇膏或唇彩颜色相近的唇笔。
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浓妆厨房收纳纳厨房收纳妆容特点浓妆属于张扬的化妆方式，有凸显结构的特点，要求突出明亮，并且以凹陷产生阴影，塑造脸的立体感。化浓妆的部位不一定非得多，但一定得彰显和抢眼。
化妆技巧凸显眼睛、鼻梁与双唇的妆容个性，颜色一定要比一般化妆更加鲜艳才好，要求突出明亮，并且以凹陷产生阴影，塑造脸的立体感，比方说艳色的红唇搭配上烟熏妆。
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日系妆容厨房收纳纳厨房收纳妆容特点以底妆轻薄透亮，大眼妆无辜稚嫩，裸唇清新自然，以颜色混搭为主要特点，多轮廓分明，妆面干净利落，颜色鲜艳但并不浓艳。
化妆技巧追求自然感的底妆，有一些小瑕疵都无所谓，眉毛的轮廓非常柔和，睫毛都非常浓密卷翘，但是又很自然，基本都画内眼线有时候甚至会直接用深色眼影替代眼线，会把腮红点在鼻梁两侧眼睛下方的位置，营造可爱活泼的感觉。喜欢有光泽的嘟嘟唇，唇线模糊，会弱化唇形轮廓。
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韩式妆容厨房收纳纳厨房收纳妆容特点会把面部肌肤修饰得非常白皙，显得干净，有光泽感像一个瓷娃娃。在眉妆部分，多为粗平一字眉，而眼妆较干净精致，棕色眼线比较流行，多画卧蚕。
化妆技巧上底妆，CC霜和遮瑕笔必不可少；一字眉，眉色要比头发颜色淡一丢丢；睫毛要长，眼线不能太粗；撒娇肌，也就是卧蚕，一个白色或者米色粉色的眼影画上，然后在下面再加上一条阴影线；唇膏、口红，浅色水嫩，如人鱼色、斩男色等，或者哑光质地的口红打造冷艳质感。
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欧美妆容厨房收纳纳厨房收纳妆容特点对于眼妆用色、修容都很大胆，达到把脸部轮廓、眼睛部位完美的呈现出来，整体看起来很有攻击性，很干练。底妆偏厚，能盖住所有瑕疵。眼妆深邃。此外欧美妆十分在意修容，通常在颧骨和鼻子上大手笔修容来塑造立体感。
化妆技巧画好上挑眉，用眉笔从眉头处往上画，然后再眉峰到眉尾处干净利索的画下来。用修容膏或修容粉涂在两侧颧骨下方凹陷处和额头两侧，鼻梁两侧有规律的用修容刷从上往下的来回扫。用几个眼影大面积的不断叠加涂抹，眼线都会加粗加长往上挑。
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色彩对视觉有刺激作用，在视觉传达设计中常常具有先声夺人的力量，这就是人们常说的设计的视觉冲击力的主要体现吧。“远看色彩近看花”、“七分颜色三分花”正说明色彩极易引起人的情感反应与变化。人的视觉对于色彩的特殊敏感性，决定了色彩设计在包装视觉传达中的重要价值。
色彩设计教学与包装设计的长期实践，使我们认识到：学习设计色彩主要解决的问题就是色彩对比与色彩调和的问题。从以下色彩对比与调和的总结分析，可以证明色环图的功效所在。
1、色彩对比
色彩对比是指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明确的差别时称为色彩对比关系。色彩对比主要掌握的关键是色彩三要素的对比既：色相对比、明度对比、纯度对比，同时色彩的冷暖对比亦至关重要。
11、色相对比
色相是指色彩的相貌名称，是区分色彩的主要依据，也是色彩特征的主体因素。以色相为主的配色，一般以色相环为依据，按照色彩在色相环上的位置所成的角度，可分为
①同种色5度，如单色相红加黑、白、灰为肤色、土红、暗红等各单色相的配色；
②邻近色30度，如红、红紫、紫、蓝紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿、黄、黄橙、橙、红橙相邻两色之间的配色；
③类似色60度，红、橙、黄、绿、蓝、紫的两色之间的秩序配色；
④中差色90度，红、黄橙、绿、蓝紫两色间的秩序配色；
⑤对比色120度红、黄、蓝的配色，橙、绿、紫的配色；
⑥互补色180度红、绿配色，蓝、橙配色，黄、紫配色。
为了与其他色彩书籍不发生冲突在以上（2-6）五种类型的构成色环角度前后可扩展20度归为此类配色。总之两色所成角度愈小，色彩的共性愈大，反之两色所成角度愈大，色彩的对比性愈强，调和性愈弱。
①单色相：无有色相差别，主要应突出明度对比，配色时要拉大明度色阶；
②邻近色：色相差别很小，对比微弱，统一性极高，但易显单调，配色时要拉大明度色阶；
③类似色：色相差别较明显，对比显著，色相间又含有共同色素，活泼而富有朝气，统一柔和明确，配色时也要拉大明度色阶；
④中差色：色相差别明显，对比明快、活泼、热情、饱满的特色，配色时要注意明度、纯度的变化；
⑤对比色：色相差十分明显，对比效果鲜明、强烈，具有饱和、华丽、欢乐、活跃的特点，但也易产生不协调感，配色时要注意纯度变化；
⑥互补色：一种原色与其余两种原色的间色对比关系，色相差别极大，对比效果强烈刺激，易产生眩目、喧闹与戏剧性的效果，配色时要注意纯度及面积的变化。
12、明度对比
明度是色彩的明暗差别，只有适度的明度对比才会带来调和感。配色中的明度感可从高、中、低调子、明度差及综合因素来考虑。这是对12色相环的补充。
在色相环的基础上，将明度系列分为9个级，最深为1，最亮为9，并划分为三个明度基调：
1—3级暗色组成低明度基调，具有沉静、厚重、钝闷的感觉；
4—6级中明色组成中明度基调，具有柔和、稳定、高雅的感觉；
7—9级亮色组成高明度基调，具有明快、华丽、清朗的感觉。
明度对比的强弱决定于色彩明度差别跨度的大小。
短调：相差3级以内的明度弱对比，具有含蓄、朦胧、微妙的感觉。
中调：相差4—5级的明度中对比，具有明确、爽快、清晰的感觉。
长调：相差7级以上的明度强对比，具有强烈、刺激、跳跃的感觉。
运用75% 以上为主面积，可构成低短调、低中调、低长调，中短调、中中调、中长调，高短调、高中调、高长调，最长调等许许多多明度对比调子。
就色相环上的各种纯色而言，具有各不相同的高、低明度，如**明度最高，高明度色加大量的黑后才能达到低明度。紫色明度最低，中低明度纯色加相当多的白后才能达到高明度。明度对比配色的优劣决定着包装设计色彩的黑白对比的视觉效果。
13、纯度对比
纯度指各色彩鲜艳程度。纯度在配色上具有强调主题、制造多种效果的作用，根据两色之间的彩度差异所产生的配色方式与明度对比具有同等重要的地位。
在色相环的基础上，将一个纯色与同明度的无彩灰色的相等差按比例混合，可建立一个12等级纯度色系，1为灰，12为最纯。纯度对比的强弱决定于纯度差。纯度对比的作用不如明度对比明显，一般认为，一个阶段差明度对比的清晰度等于三个阶段差的纯度对比。
高纯度基调——相差8个色阶以上构成高纯度强对比，产生强烈、鲜艳、明丽的感觉。
中纯度基调——相差5—7个色阶构成高中纯度中对比，产生温和、柔软、沉静的感觉；
低纯度基调——相差4个色阶以下构成低纯度对比，产生脏浊，含混无力的感觉；
纯度对比可构成鲜强、鲜中、鲜弱、中中、中弱、灰强、灰中、灰弱等多种对比基调。
纯度高的颜色强烈刺激，使人印象深刻，也容易生产厌倦，与低纯度颜色的配合才能细腻、含蓄、耐着持久。高纯度色容易引起注意的特点，决定了其使用于包装画面中最主要的位置，还应考虑到因视觉距离的远与近所带来的强与弱的变化。纯度对比处理的好坏直接影响着商品包装的特性。
14、冷暖对比
从色彩本身的功能来看，红、橙、黄能使人产生心跳加快，血压升高，使人产生热的感觉。而蓝、蓝紫、蓝绿能使人血压降低，心跳减慢产生冷的感觉。
橙色为暖极色；红色、**为暖色；红紫色、黄绿色为中性微暖色；蓝色为冷极色；蓝绿色、蓝紫色为冷色；紫色、绿色为中性微冷色，从对比的角度来分，凡是离暖极色越近的色越暖。凡是离冷极色越近的色越冷。
冷暖极色对比为冷暖最强对比；
冷极与暖色、暖极与冷色对比为冷暖的强对比；
暖极色、暖色与中性微冷色，冷极色冷色与中性微暖色的对比为中等对比；
极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色与中性微冷色、中性微暖色与中性微冷的对比为冷暖的弱对比。冷暖对比决定商品包装的属性，应认真对待。
对比产生差异，包装色彩设计中没有对比便无精神而言，对比过份则使人眼花缭乱，所以在色彩对比的同时兼顾色彩调和的处理显得更加重要。
2、色彩调和
在色彩的组合与配置中，对比与调和是普遍现象，两者之间存在着既互相排斥、又互相依存的关系。
在配色构成的色相、明度、纯度三个因素中，凡是有两个因素类似与接近，就可得到调和的效果；凡是一个因素类似与接近，而其他两个因素有不同程度的变化，则可得到有一定变化的调和；如三个因素都缺少共性，那么配色是很难取得调和的。应利用色彩三要素间的强弱变化关系，自然而巧妙地取得色彩的调和。
在色彩关系中增强共性因素，可使配色趋向调和。
21、同一调和构成
①在强烈刺激的对比双方或多方（包括色相、明度、纯度过分刺激）都混入黑、或白、或灰色使之明度、纯度有所变化，减弱对比，混入越多调和感越强；
②在强烈刺激的对比双方或多方都混入同一原色或同一间色使色彩之间产生内在的联系，达到调和；
③在强烈刺激的对比双方互混，使双方的色彩互相靠拢也可达到调和，但在互混中要防止过灰过脏；
④在强烈刺激的对比双方共同点缀同一色彩或者双方互为点缀，增加共性，取得调和；
⑤在强烈刺激的对比双方或多方不调和或色彩含混不清时，用五彩色黑、白、灰或光泽色金银及同一色线加以勾勒，使之既互相连贯又互相隔离而达到统一。
22、类似调和构成：
①明度、或色相、或纯度类似调和；
②明度与色相类似调和；
③明度与纯度类似调和；
④色相与纯度类似调和；
⑤明度与色相与纯度均类似调和；
⑥凡是在此色环上相距只有2—3阶段的色彩组合，如5—30—60度配色，其明度、色相、纯度还是含白量、含黑量、含色量的均能类似调和；
⑦明度对比中的高短调、中间短调、低短调，纯度对比中的灰弱对比、鲜弱对比、中弱对比，在色相对比中类似色的配色均能构成类似调和。
23、秩序调和构成：
①明度秩序调和，纯色加白或加黑，可构成以明度的渐变，等级越多调和感越强；
②色相秩序调和，红、橙、黄、绿、蓝、紫所构成的色相秩序，无论高、中、低纯度秩序均能获得以色相为主的秩序调和；
③纯度秩序调和，同色相同明度的纯度秩序调和， 同色相不同明度的纯度秩序调和，即选一纯色再调一与之明度相同或不同的灰互混，同样可达到调和；
④补色、对比色秩序调和，补色、对比色互混、补色对分别加白、分别加灰、分别加黑使之形成秩序调和，所分的等级越多调和感越强；
24、互补色调和构成
①在强烈刺激的补色对比双方扩大其中一色的面积，以占有80% 优势的量以获得调和；
②用分离补色的配色方法使之调和；
③互补的双方改变其中一色的明度、纯度取得调和；
④互补色双方渐变、互混、间隔都可达到调和。
25、主面积调和构成
主面积达到75%，画面会构成以主面积为基础的主色调，可以达到调和的效果。
①色彩明度平衡调和面积如下：
黄 ：橙 = 3 ：4，黄 ：红 = 3 ：6，黄：绿 = 3 ：6，黄 ：蓝 = 3 ：8
黄 ：紫 = 3 ：9，橙 ：蓝 = 4 ：6，红：绿 = 6 ：6，
黄 ：红 ：蓝 = 3 ：6 ：8，橙 ：绿 ：紫 = 4 ：6 ：9。
②补色明度平衡调和面积如下：
红 ：绿 = 1 ：1，橙 ：蓝 = 1 ：2，黄 ：紫 = 1 ：3
眼睛需要全色相，七色光、三原色、黑、白、灰、互补色都是全色相，互补色调和如果处理好了，其他色彩之间的调和关系就会迎刃而解了。
3、包装设计的色调确定
色调在设计色彩学中是指一个色彩整体构成倾向的总概念，即一件包装设计作品中全部色彩所组成的总的色彩效果，是一个色彩组合与其他色彩组合相区别的体现。构成一幅主色调的画面一般主导色约占75%，衬托色约占20%，点缀色约占5%。
31、色调的类型
色调形成是由色相、明度、纯度、令暖、面积等多种因素构成的，其中主要因素起主导作用，就可称为某种色调。
鲜明色调：华丽、鲜艳，多用于运动用品、玩具、食品包装；
明色调：清澄、明丽，适用于多种包装；
强烈色调：较鲜明色调，略带浊味，用于多种包装；
黑色调：坚硬、沉深，具有沉稳感，可用于多种包装设计；
暗色调：较深色调暗重、稳定、深沉多为传统产品包装设计采用。
深色调：较强烈色调深暗、浓重、厚实，适用于多种包装；
暗灰色调：接近黑色，但具严肃、细密感，在包装设计中应慎用；
中灰色调：中性、稳定、枯萎、含混，具有端庄感，在包装设计中应慎用；
灰色调：含蓄、细腻，可为多种包装设计采用；
浅灰色调：较粉色调稍暗、朴素、单纯，多用于工业产品包装；
浅色调：间于粉、明色调之间，朦胧微妙，多用于化妆品、食品包装；
粉色调：含有较多的粉色，柔和、纤细，多用于儿童用品、内衣、卫生用品包装；
白色调：清朗、透明，具有现代感，几乎可用于任何包装设计；
32、色调的构成方法
色调的构成应从诸色块的构成关系角度出发，抓住色彩节奏与韵律，巧妙有机地调度，各种色彩，按照一定的层次与比例，有秩序有节奏地彼此相互连结、相互依存、相互呼应，从而构成和谐的色彩整体，而多样与统一仍是色块处理、色调构成的基本法则。
321色彩的面积
色彩之间在数量上的多与少、大与小的比例差别决定了色调的倾向，突出任何—种明度或纯度因素的色相面积就无疑是强调了与之相联系的色调倾向。同一种色彩，面积大则光量、色量亦增强，易见性高，稳定性大；面积小则光量、色量亦减弱，易见性低稳定性小。尤其是许多对比色、补色本身并不调和，但改变面积比例后则十分协调。
面积对比还体现在色块的分割运用上，如把等大的补色分割成许多小条、小块、小点再作交叉排列，其色彩效果与大面积并置就截然不同。
一般认为，较强的色可缩小面积，较弱的色可扩大面积，如在构成中使用了与调和比例不同的面积关系。有意识地将一种色彩占支配地位，那么将取得各种富有感染力的配色效果。
322色彩的均衡与呼应
不同形状的色相、明度、纯度的色块处于不同位置，给人的“重量感”是不尽相同的，深暗、鲜艳对比强烈，暖感的色块感觉较重，浅淡、模糊、对比软弱；冷感的色块感觉较轻，前者应处于基准中心后者可距基准中心稍远，在构成中应注意它们之间疏密关系的力的平衡与稳定。
任何色块在构成中部不应是孤立出现的，它需要同种或同类色块的上下、前后、左右诸方向彼此互相呼应。并以点、线、面的形式作出疏密、虚实、大小的丰富变化。
323色彩的主次
色调构成应根据内容、图形、效果，分色彩的主次关系，即主导色、衬托色、点缀色。
①主导色、占画面面积75%左右。高纯度的色相十分抢眼，视觉诱惑力强易成为主导色；面积大的色块充满空间，视觉效应性大易成为主导色；主体形象的色彩有视觉的特殊吸引力，易成为主导色；中心位置的色彩影响整个色彩的构成，也易成为主导色。
②衬托色、占画面面积20%左右。色彩的衬托主要依赖于各种形式的对比，主要形式有：明暗衬托——用较大面积的亮色(或暗色)与较小部分的暗色(或亮色)进行对比；冷暖衬托——用较大面积的冷色(或暖色)与较小部分的暖色(或冷色)进行对比；灰艳衬托——用较大面积的灰色(或艳色)与较小部分的艳色(或灰色)进行对比；繁简衬托——用较繁杂的色(或简洁的色)与简洁的色(或繁杂的色)进行对比。
③点缀色、占画面面积5%左右。点缀色具有醒目、活跃、生动的特点，在构成中“平中求奇”、“锦上添花”，应注意其位置与面积关系，可在暗色(或明色)中点缀明色(或暗色)；冷色(或暖色)中点缀暖色(或冷色)；灰色(或艳色)中点缀艳色(或灰色)。
主导色、衬托色、点缀色是互相对比与依赖而出现的，它们与面积的关系是灵活与丰富多变的，有十分微妙的转换性，与神奇的动态过程。
324色彩的渐变
渐变是指一种色按一定比例有规律地逐渐转变到另一种色的连续过程。色彩渐变在构成中能使对比色趋于缓和，表现光感、层次、距离，并突出重点。渐变的种类有色相渐变——邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色相的渐变；明度渐变——无彩色黑、白、灰渐变，同种色的明暗渐变；纯度渐变——纯色至灰色的渐变、补色互混渐变等。
4、包装色彩的视觉与功能性
色彩的视觉性效果，要求达到功能与形式的内在统一，在两者有机融合的条件下，将商品性内容与销售策略巧妙地以色彩展示出来。
41、识别性
包装的色彩计划实施应配合企业识别系统或品牌识别系统的色彩计划，成为决定竞争品牌彼此差异性的重要因素，如使消费者提高色彩识别能力与巩固记忆力。在世界名牌胶卷中，柯达的**、富士的绿色、柯尼卡的蓝色、三菱的红色等，均是利用色彩来扩大彼此的差异，增进了各自独特的视觉作用。塑造强烈的诱目性与辨认性，利用色彩的识别性，进行明确差异化的包装设计，可强化产品特性。
42、形象色
对于某些商品，几乎是一看到包装的色彩，便知道是什么产品，这是因为使用了形象色作为包装的主色调。形象色主要用于食品和饮料一类的包装中，如桔子汁、咖啡茶等的包装，有较强的直观性，便于选购商品。
包装色彩与商品内容及品质性格有着相互依存的内在联系，各类产品都在消费者心目中产生根深蒂固的“概念色”、“惯用色”与“想象色”，色彩的形象化就直接影响到消费者对商品内容的判定。因此，贯彻形象色战略是十分重要的。如日本可尔比斯公司的果汁包装设计，明确以紫色代表葡萄汁，**代表风梨汁，绿色代表芭乐汁或柠檬汁，明确的说明了商品内容。如市场所见的咖啡包装设计的色彩效果，集中于色彩形象尺度表“温暖、强烈”象征的红、茶、褐、黑等色。而女性用品中，高明度的柔和色是惯用的“固有色”，以“柔和、淡雅”的格调迎合温婉轻柔的特性。同时为了强化差异性，也采用色彩强烈的配色。
所谓商品形象色，一是泛指不同商品在人们印象中的固有色；二是泛指不同大类之商品的包装上，所惯常使用，能促进销售和便利使用的色彩或色调。有些色彩，会给人以甜、酸、苦、辣不同的味觉感，以致不同的嗅觉感受。如深咖啡色、奶油色、点缀少量的黄绿色比较甜蜜，是引起食欲的颜色。因而食品类的包装普遍采用暖色系的配色，如果硬要“标新立异”用灰蓝色调设计饼干的包装，用银灰色设计午餐肉的罐贴，势必使人初看之下发生误解，细看之后产生减退食欲的恶感。美国一家无人售货商店发现肉类的销售量下降，是因为店里新安装了一扇蓝色的窗子，蓝色与肉的暖色相混合，使肉类看起来有腐烂变质的感觉，可见色彩对包装设计的促销所起的重要作用。
43、象征色
色彩的个性与产品及企业的特点能够相通，并借助人们的观念、认识和共同的心理联想所能理解的颜色，运用包装和企业形象（标志）的设计，这类颜色称为象征色。特殊的商品需以特定的色彩加以标识，引起消费者的注意，并起着保护商品、保护消费者利益的功能。
如以不同的色区别不同种类产品系列包装：洗发膏的中性、浓性、淡性分别以粉紫、粉红、粉绿三色区别化学成分或功效，护肤品有适用于中性、油性、干性皮肤的差异，也应用不同色彩作相应标示色，但在面积形状位置上应加以规范化。
如红色用于药物包装，暗示是滋补性药物，而蓝色和绿色的则暗示是消炎、清热药物。又如象征冷暖的蓝红二色，可用于象征电风扇厂、制冷设备厂的企业形象，可作为企业的标准色。目前在国际上流行的某一企业或公司的标准色及标准系，大都是用象征色。企业的标准色有单色、双色和三色以至更多，单色标准色，容易产生明确而强烈的印象，彩度应饱和。如“可口可乐”的标志只用了一套红色。两色标准色个性较强，运用得好，明视度最佳。如“百事可乐”标志用了蓝、红二色。三色标准色是最有调合作用的标准色，能满足视觉要求。如“富士胶卷”的标志用红、绿、黑三色，并以绿为主色调。同一企业（公司）的产品繁多时，需制定一套标准色，用系列产品的包装设计。运用企业的标准色和标准色系，可以区别于同类产品，以提高传递产品信息的速度，有时只要见到那几种色，便知道是什么商品，这是由于颜色的识别性一般比图形和文字的强，这样可提高企业的知名度，促进产品的推销。
44、知觉性
包装设计的色彩必须依据色彩学规律及各种调查资料，求取符合明视性、诱目性、易读性、嗜好性、趣味性等生理知觉条件的色彩。具有独特性、差异性的色彩效果使包装在品牌竞争与多样化的展示中脱颖而出，以严谨的色彩设计，区别不同内容的产品。如利用包装图案的同时并列，制造波浪形的连续图案，以达到强烈的视觉效果。如罐装碳酸饮料的色彩设计，从形象尺度表中可发现偏向于柔和的配色居多，尤其以青、绿、蓝的凉爽色调更易将饮料清凉解渴的特性显现出来，而采用红、橙等暖色系的包装，主要作用就在于强调视觉的差异性。又如罐装啤酒的包装在色彩形象尺度表小，可以分析出两极化的色彩计划：强调传统风味、保持厂牌特征的采用浓烈的黑色、茶褐色、藏青色、墨绿色；强调创新生活形态，针对新消费青年的则将采用大红、金黄、粉绿、鹅黄等色，以迎合消费者的色彩习性和心理，增强视觉冲击力，促进购买力。
关系元素进行构成，与图案设计中的连续纹样极为相似，重复的构成方式产生单纯的统一感，效果平稳、庄重，可以给视觉留下反复深刻的印象。
45、整体性
包装设计效果的好坏，最终是由色彩来体现的。首先要处理好单个包装的整体关系，应注意四个乃至六个面的连续展示效果，以及远近距离上的视觉效果。还要考虑“商品的货架冲击力”“造成与众不同”印象。
包装设计的用色要尽可能做到明快、简洁；纯色相比混色，其对比较强，显得有冲击力，套色少比套色多更醒目，以减少造成视觉混合的不良后果；能用二色时则无须用三色，这样的用色决不意味着单调和贫乏，而是更经深思熟虑、深刻提炼，能做到言简意深，百看不厌，给人留下深刻的印象。
46、商品性
在人们的印象中，不同商品具有不同的色彩形象，这一点，在色彩名称中即有典型性的反映，如：
以水果命名的——桔子色，柑桔色，李子紫，桃红，苹果绿，葡萄紫，柠檬黄等。
以植物命名的——咖啡色，茶色，豆沙色，柳绿色，嫩草色，玫瑰红，郁金色，花青等。
以禽兽命名的——鹦鹉色，黄莺色、银鼠色、鼠灰色等。
以金属矿物命名的——铁锈红，银灰，煤黑，金黄，紫铜色，青铜色，铜绿色，宝石蓝，石绿，石青，钴蓝等。
其他——天蓝，海蓝，肤色等。
天然品的色彩也是如此，各种工业制品，也是类似情况的。
大类商品的习惯色调：
机电产品——讲求科学，实用与效益。多用稳重、沉静、朴实的色调，稍加有活力的纯色，如用红，黑，蓝色，给人以坚定耐用的感觉。
服装——讲求时式与适合，除大路货和童装外，均取高雅的含灰色调。男性，显示活力强，有气魄，粗犷有力；女性，则取和谐，柔和的色调，烘衬温柔的女性美。
食品——安全、天然与营养，多用咖啡、红、橙、黄、黄绿等暖色系列。
化妆品——护肤美容，多用高明度的素雅色调。如淡红、淡黄、淡蓝、淡绿、淡紫、淡灰等，看到淡淡的桃红色，给人以健康，优雅与清香感。
玩具——兴趣与活泼感，多用鲜艳活泼的原色、间色、补色、对比色调。
药品——安全与健康，多取中性系列，偏冷色调，给人以安宁不躁之感；蓝色，银色，给人以安全感；浅红，金红色，给人以元气、阳气、健康与活力的感受。
包糖衣的各种药片选用何种颜色，参照上述各种色调来考虑。在国内有一个俗成的习惯：
咖啡色与红色——营养、滋补类药物；
蓝色或绿色——镇静、镇痛、安眠、降压类药物；
**与浅绿色——消炎类药物，如止咳化痰剂、含凉性的清热解毒剂。
白色——驱虫药。
旅游、航行——愉快、安适，多用中性系列。蓝、绿色调给人以安全、恬静的舒适感，暖色则给人以温暖、愉快的感觉等等。
商品的习惯用色，是由两个方面决定的：
第一，体现商品本身的性能、用途和色彩；第二，买家对商品的使用考虑与色彩感受；商品的色彩倾向性，就是这两者的恰当综合——即符合商品本身的性能，色调，更能促进社会对商品的好感与认识。这就是要求设计家要在熟悉产品与消费的基础上，认真研究色彩的感情，从中找出恰当的色彩语言。习惯色还只是“共性色”一定要在同中求异，突出具体某一商品的个性，还需找到最为适合的“个性色”与个性化的色调。
47、特异性
从信息论的角度讲，包装色彩的应用，一是要迅速传递产品信息，二是要防止市场上的信息干扰。为此，在包装设计中，有时为了“货架冲击力”可运用不合常理的特异手法，以期待成为竞争的优胜者。如有人将“乌龙茶”的包装盒改用黑色，打入国际市场后，收到良好效果。这主要是在充满深绿和褐色的茶叶包装中突然出现一种黑色包装，自然成了视觉中心，从而引起了消费者的好奇心，并得以排除其它信息扰。
在服装上讲究的流行色，已影响到商品的包装。如法国的高档化妆品包装，采用了过去流行的黑、白二色，这迎合了喜欢新潮流的男女青年的心理状态，从而促进了化妆品的销售。在今后的包装设计中，仍不可低估流行色的作用。
综上所诉，包装设计色彩最终要解决的还是配色问题。配色是将两种以上的色彩加以配合安置，使其组合后产生新的视觉效果。色彩是不可能单独存在的，某一色彩必受其周围其他色彩的影响，是相互比较而产生，相互依赖而存在的。单独一种颜色并没有所谓的美与丑，只有在两种以上的色彩互相比较时，才有美或不美的效果出现。色彩配置通过各种对比与调和手法形成各种色调变化，是包装色彩设计的实质性的技术实施手段。
结论：包装设计之前应作色彩整体规划，从企业标准色、商品的功能、市场同类商品的竞争色彩，本商品独具魅力的特色及计划所达目的性出发，以色彩审美规律的运用贯穿始终，在用理性来控制色彩效果的同时，不忽视色彩的感性认知经验，根据设计者个人的审美经验，所产生的色彩感觉对设计作出解释，最终达到配色的完美。
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