子君是哪个电视剧里面的？

子君是《我的前半生》电视剧里面的。

罗子君（演员马伊琍）全职太太，信奉“家庭就是全部”，在嫁给相爱多年的陈俊生后，一直过着相夫教子的单纯生活。没想到突遭婚变，遇到了诀别婚姻和重启人生的困境。

唐晶（演员袁泉）职场女强人，则信奉着独立自强的价值观念，在职场上披荆斩棘。不婚不嫁没孩子，所有的精力都要花在工作上。她与贺涵保持着一种生活中相互独立、事业上相互陪伴的关系，爱情甚至往往为事业让路。

剧情简介：

33岁的罗子君全职太太已做到资深，每天儿子上学，老公上班，阿姨做家务，日子无聊却安逸。若不是丈夫突然提出离婚，她就打算这样四体不勤地过下去。

多年圈养在家，如今毫无工作经验的中年弃妇闯入社会，还拖个孩子，太太的矜持傲气只得化作底层职员的殷勤忍耐，累死累活挣点钱，方知生活之难。然而生活给子君扒了层皮，却也逼出了她的骨气。

罗子君在闺蜜唐晶和贺涵鼎力相助下艰难转身，从家庭主妇变为职业女性，焕发出前所未有的独立自信之美。此间唐晶与贺涵因为婚姻观的差异分手，唐晶远走他乡，而子君与贺涵不知不觉爱上了对方。

然而唐晶因生病很快回来，想与贺涵重新在一起，子君与贺涵刚刚萌发的爱情遭遇了道义与友情的考验。几番人性的挣扎，三人终于坦然面对自己的情感，勇敢面对爱情。亏了这次离婚，让子君看透前半生，重新找回自己，多活了一辈子。

　罗子君经典台词

　1、路要自己一步步走，苦要自己一口口吃，抽筋扒皮才能脱胎换骨，除此之外没有捷径。——《我的前半生》罗子君

　2、服务员、营业员，我从来没想到我会成为他们其中的一员，仿佛我生下来就是陈太太，其实我是得意之后，忘了自己来时的路，我决定工作的这天往后，我见证了自己，可以低到尘土里的卑微，见证了人生的可塑性。——《我的前半生》罗子君内心独白

　3、结婚是什么，不就是人生不易，要找一个队友，同舟共济吗——《我的前半生》罗子君

　4、气也解了，门也摔了，走也走了，那接下来呢，我拿什么扳回这一局，我连起码的自尊都没有，只一场赌局，陈俊生拉我进来的，本钱是他给的，现在他要把我踢出局，我拿什么留在赌桌上——《我的前半生》罗子君

　5、陈俊生说那些话的时候冷酷到冰点，简直不敢相信，跟我曾经满怀喜悦和信心托付终身的男人是同一个人。--《我的前半生》罗子君内心独白

　唐晶说，结婚生子，好像是男人骗女人吃下的毒苹果，从初尝甜蜜到几近毒发身亡，我用了八年，我不怕羞耻的承认，死到临头，我还心存一丝侥幸，臆想着陈俊生会在最后时分幡然醒悟。——《我的前半生》罗子君内心独白

　6、那你们在一起的时候都做什么，没什么特别的吧，上班的时候上班，下班了，聊聊天，但是，我觉得快乐有意义。——《我的前半生》罗子君

　7、我自问为什么那么害怕被他抛弃，怕失去这个家，怕平儿成为单亲家庭的孩子，还有别的原因吗我不知道怎么形容，好比你把一条鱼扔进沙漠，你说鱼怕不怕!这个家就是我的角斗场，要不胜者为王，要不血溅当场。——《我的前半生》罗子君

　8、我唯一还需要花力气去斗争的，只有日渐松弛的皮肤，和老公身边花枝招展的女孩子。——《我的前半生》罗子君

　9、唐晶和我是完全不同的女人，她确定爱情易逝，婚姻易碎，所以日夜兼程追求物质和精神的独立，她说我是井底之蛙，我说她是自讨苦吃。——《我的前半生》罗子君内心独白

　10、我完全没有把这个从穿着到长相都平淡无奇的女人放在眼里，我以为的对手只会是那些娇艳欲滴的年轻女孩，以为男人抛妻弃子的理由只可能是为美色所动。——《我的前半生》罗子君内心独白

　11、你已经不年轻了，不能再靠刷脸去做人生的摆渡船了，为了你的下一次恋爱，你的下一次婚姻，你的下一个男人，你要做一个有用的人，人家找上你，是要先看一看，你手里有没有拿船桨的。——《我的前半生》贺涵告诫罗子君的话

　12、不要以为围绕他的都是公司前台那些年轻貌美的花瓶，花瓶没有攻击性，生龙活虎才最危险。——《我的前半生》贺涵告诫罗子君的话

　13、你说来说去都是些物质条件，你难道以为我，我不想离婚，是这个原因吗我一趟趟跑来找你，我求你是因为我舍不得你，我舍不得这个家，我舍不得让平儿变成单亲家庭的孩子!——《我的前半生》罗子君

　罗子君角色介绍

　演员 马伊琍

　全职太太，信奉“家庭就是全部”，在嫁给相爱多年的陈俊生后，一直过着相夫教子的单纯生活。没想到突遭婚变，遇到了诀别婚姻和重启人生的困境。

　我的前半生演员唐晶黑化 贺涵罗子君日久生情遭陷害

　我的前半生演员唐晶的结局是什么我的前半生近日剧情已经有了最新的进展，从目前的剧情我们可以看出，唐晶和贺函的感情出现了危机，而在婚宴上唐晶的突然消失，也令网友非常的好奇，唐晶害怕自己的婚姻也会像父母的婚姻一样，毫无意义，再加上唐晶又来自己最相信的人抢走了客户，最后唐晶去了香港，将贺函托付给了闺蜜罗子君，因此我的前半生演员唐晶的悲剧就这么开始了。

　我的前半生演员唐晶求婚

　目前剧情发生反转，唐晶生病回到内地，当她意识到爱情比工作重要的时候，她决定向贺涵求婚，贺涵在面对二人十年的感情上，无法拒绝唐晶的求婚，但是此时在贺涵心中已经开始爱上了罗子君，罗子君不能也不会接受贺涵的告白，因为她是自己最好的闺蜜唐晶的男朋友。罗子君最后辞去了工作远走深圳，这虽然是一种逃避，但是却是最好的选择。

　我的前半生演员唐晶结局

　唐晶得重病是怎么回事我的前半生唐晶成为全剧最悲惨的人，《我的前半生》大结局：唐晶患重病求婚贺涵，贺涵却表白爱上罗子君，子君远走高飞。你已经不年轻了，不能再靠刷脸去坐人生的摆渡船了，为了你的下一次恋爱，你的下一次婚姻，你的下一个男人，你要做一个有用的人，人家找上你，是要先看一看，你手里有没有拿船桨的'。

　我的前半生剧情简介

　家庭主妇子君沉溺在养尊处优的生活中，丝毫没有察觉到潜藏的婚姻危机，直到一日丈夫突然提出离婚。结婚十五年的子君无法接受这个残酷的打击，一心想用儿女和长辈挽回丈夫，可丈夫心意已决。子君终于洗心革面重回社会工作打拼。在好友唐晶的帮助下，子君度过了离婚后最艰难的时光，并且成功修复了与亲人的关系。子君的艺术天赋被朋友发掘，制作的工艺品市场热销。假期时子君飞往国外看望女儿，意外结识了优雅稳重的翟有道，两人度过了一个阳光海岸的悠闲午后，彼此都有了些微妙的好感。不久翟有道回沪做生意，两人终于确定了彼此的心意，决定旅行结婚。经过一番波折，子君终于寻找到了自己的幸福，理想地结束了她的前半生生涯。

　《我的前半生》中，靳东饰演的贺涵是一位纵横职场的都市精英，而在生活中，对苦追多年的唐晶(袁泉饰)温暖体贴，俨然是“升级版谭宗明”。靳东在发布会现场也被贴上了“暖男”的称号。吴越爆料，靳东给剧组几位女主演各送了一支特别漂亮的口红，“还在口红上面刻了名字，非常友好，很温暖。”靳东则害羞称：“我是想让她们别欺负我，所以用口红来表示友好。”

　陈道明在剧中饰演日料店老板卓渐清，靳东却爆料这个让人敬畏的前辈“很可爱、很幽默”，“不认识的时候觉得他高高在上，但真正合作了之后，觉得陈老师非常幽默。有一次我给陈老师发微信，问他什么时候到上海，等了半天他没回，后来他发来一张照片，用毛笔字写好了‘大约在冬季’，然后拍照发给我。”陈道明则称自己在片场向靳东学习，“我们按照过去的经验在演戏，未必都是好的，时代不同了，靳东、马伊琍他们的表演更加接近时代，我要靠近他们，靠近他们就是靠近现在的观众。”

对于子君来说，她认为爱情即是归宿，是实在的，始终沉浸于回味涓生求爱的场景中，她的精神需求止步了

　　子君所谓的“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利”这一振奋的宣言并不是对爱情自由、婚姻自主的深入理解，只是对封建礼教下传统婚姻理解的另一个“先进”版本。恋爱时，凭着对涓生执著的爱，子君显得独立而勇敢，但在封建礼教家庭成长起来的她，传统的封建思想在她身上打着深深的烙印，她把与涓生的爱与家庭当做了新生活的全部内容，“她早已什么书都不看，她的全部生活是洗衣、做饭、养鸡、饲狗”，为了鸡狗问题与小房东太太闹纠纷，传统的家庭式妇女由此代替了那个“只是镇静地缓慢前行，坦然如入无人之境的勇敢子君”，涓生买来的花也已经四天不浇水枯死了，她却喂养了小狗，起名阿随，于子君来说，花更适合衣食无忧的恋爱中人，而对于她这个每日面对生活琐事的家庭妇女来说，过于浪漫奢侈，而小狗“阿随”的名字很有寓意，意味着“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”的传统。通过小狗的名字也可以表现出她对男性主体社会的反抗无望和归依心理，她成为了“只知道拽着一个的衣角”失去了勇气的女人。

　　对子君来说，以她的性格她的悲哀在黑暗的封建礼教下，在男权主义社会里无可避免。也许用毕淑敏的三间精神小屋，“第一间盛放对人的爱与恨，第二间盛放事业，第三间用于安放自己”来改变，通过传统女性依附心理的彻变，独立新女性才能真正冲破世俗的敌视前行。

社会的压迫、个性解放思想。

涓生和子君爱情悲剧产生的原因，一是社会的压迫是造成其悲剧的社会原因。子君与涓生自由恋爱和建立小家庭，而封建势力则视他们自由恋爱、结婚为伤风败俗。

由于“小东西”告密，局长下达了免职令，涓生因此而失业。于是，子君和涓生的生活陷入了困境，以至在严寒的冬天，家里生不起火炉。

最后，他们因困窘不堪的生活而离异，子君回到她曾勇敢地走出的那个封建旧家庭，在无爱的人间，在父亲烈日般的威严和旁人赛过冰霜的冷眼中，不到一年便寂寞地死去。

二是涓生和子君的个性解放思想是造成其悲剧的思想原因。涓生和子君谈家庭专制，谈打破旧习惯，谈男女平等，谈易卜生及其剧本《娜拉》、《海的女人》，但这一切都是从个性解放的思想出发的，因而，只追求恋爱婚姻自由。

因此，在奋斗目标实现之后，他们便把狭窄的小天地当作整个世界，把小家庭生活当作整个人生的意义——子君在建立起小家庭后，就安于家庭主妇的角色，再无别的追求目标和生活理想，思想流于庸俗空虚，性格则变得胆怯虚弱。

涓生则虽知“爱情必须时时更新，生长，创造”，且在失业后也认识到人“第一，便是生活。人必生活着，爱才有所附丽。”也还有奋斗的勇气。

但他的种种努力都只是个人奋斗；同时又把子君看作是自己的累赘，认为在求生的道路上子君只知道拖着自己的衣角，而“那便是虽战士也难于战斗，只得一同灭亡”。

因而，新的希望便是和子君分离，甚至是子君死去——他认为这是“真实”，并把这“真实”告诉了子君。于是，子君便和他离异了。

爱情故事：

涓生和子君都是五四式新青年。子君认识涓生后，便不断地拜访他，听他讲新文化、新道德、新观念，深受其影响，并与之相恋。之后，子君又坚决地对涓生表示：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”

接着，与涓生一起寻住所、筹款子，并不顾亲朋的反对而同居，建立小家庭。但子君很快就陷入家务之中，他们的爱情也未能“时时更新，生长，创造”。

不久，涓生为当局所辞，他们便生活无着，涓生对子君的爱情也随之消减以至最后消失；但涓生又不便说出，只好外出躲避。迫于生计，子君宰吃了所饲养的油鸡，放掉了所喂养的狗。

最后，涓生对子君坦露自己不再爱她的真实想法，她便被其父亲领回了家，并在无爱的人间死了。

当涓生得知实际上是自己说出的真实导致了子君的死时，他追悔莫及，于是，长歌当哭，凄惋地唱出了自己的悔恨和悲哀，为子君送葬。

是小说而已，没啥关系。

20年代初正是“五四”个性解放思潮盛行的时候，易卜生的《娜拉》在中国产生了很大影响，“男女平等”、“婚姻自由”成为最具影响力的口号。所以当时出现了很多“五四腔”小说，很多人写小说、戏剧歌颂青年男女敢于勇敢走出家庭争取婚姻自由，这种小说很泛滥，但鲁迅的目光是犀利而深刻的，他在反思：在社会体制没有改变的情况下，女人没有经济地位的情况下，走出家门的娜拉会怎么？结果只有两个：不是堕落！就是回归家庭！因为她们没有足以养活自己的社会体制支撑他们

因此鲁迅先生在这里写了这篇唯一的爱情小说是要告诉人们：在当时那样的社会环境里，所谓的自由爱情是不能支撑长久的，为爱情而走出封建家庭的女人最后的结局并不是让人乐观的。最后子君和涓生的分手和子君的死就形象地说明了这一点。

如果有关系的话，那就是另外一种理解了：鲁迅是借爱情悼兄弟之情，当时他对二弟周作人付出那么多，然而周作人却和他反目。因为周作人翻译了某外国作品《伤逝》后不久，鲁迅就写了这篇《伤逝》有人分析不是巧合

子君是《我的前半生》电视剧里面的。

《我的前半生》是由沈严执导，靳东、马伊琍、袁泉、雷佳音、吴越领衔主演的都市情感剧。

该剧讲述了生活优越安逸的全职太太罗子君与丈夫陈俊生离婚后一切归零，在闺蜜唐晶及其男友贺涵的帮助下打破困境，进入职场，在自我成长中走向人生下一程的故事。

《我的前半生》尽管是以女主角罗子君遭遇离婚为开端，但该剧之后聚焦的却是她在感情和职场方面的人生蜕变，展现了罗子君从人生低谷到开启属于自己人生新篇章的过程，这种关注现实的剧情让人耳目一新。

角色介绍：

罗子君：全职太太，信奉“家庭就是全部”，在嫁给相爱多年的陈俊生后，一直过着相夫教子的单纯生活。没想到突遭婚变，遇到了诀别婚姻和重启人生的困境。

贺涵：咨询业精英，以资深、专业、才能享誉商界，面对职场商战，从容不迫、游刃有余，是典型的理性都市人格。在感情面前，他和唐晶恋爱十载拒谈成婚，依然把事业放在生活的首位，当两人卷入同一场商战时，“交情是交情，生意是生意”仍是他信守的原则。

我的前半生原著大结局是贺函和子君确定了彼此的心意，最后在一起了。该剧讲述了生活优越安逸的全职太太罗子君与丈夫陈俊生离婚后一切归零，在闺蜜唐晶及其男友贺涵的帮助下打破困境，进入职场，在自我成长中走向人生下一程的故事。

剧情发展

33岁的罗子君全职太太已做到资深，每天儿子上学，老公上班，阿姨做家务，日子无聊却安逸。若不是丈夫突然提出离婚，她就打算这样四体不勤地过下去。多年圈养在家，如今毫无工作经验的中年弃妇闯入社会，还拖个孩子。

太太的矜持傲气只得化作底层职员的殷勤忍耐，累死累活挣点钱，方知生活之难。然而生活给子君扒了层皮，却也逼出了她的骨气。罗子君在闺蜜唐晶和贺涵鼎力相助下艰难转身，从家庭主妇变为职业女性，焕发出前所未有的独立自信之美。

此间唐晶与贺涵因为婚姻观的差异分手，唐晶远走他乡，而子君与贺涵不知不觉爱上了对方。然而唐晶因生病很快回来，想与贺涵重新在一起，子君与贺涵刚刚萌发的爱情遭遇了道义与友情的考验。几番人性的挣扎，三人终于坦然面对自己的情感，勇敢面对爱情。

　　首先，她们都是勤劳善良的女性，一心一意地对待自己的丈夫，而自己却默默承受着生活的艰辛。娜拉在丈夫当上银行经理之前，并没有太多的家用，只能靠自己辛勤持家、节俭度日。当丈夫海尔茂因患病而不得不去南方疗养时，娜拉伪造了父亲的签名向银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，让丈夫得以顺利的疗养。之后，娜拉从家用中省吃俭用，却没有让丈夫和孩子“穿得太不像样”。除此之外，娜拉“还用别的法子去弄钱”，例如抄写的工作，每天一直抄到后半夜。娜拉为这个家付出了很多，却从没有一句怨言，还向她的好友林丹太太无不骄傲的宣示：“我几乎觉得自己像一个男人”。子君与涓生私奔后，在吉兆胡同的一个小官家暂居，仅靠涓生在某局工作的微薄薪水艰难度日，除此之外，饲养家中的狗和油鸡也都成了子君的工作，而因为油鸡导致的与官太太的暗斗，让子君“包藏着不快活的颜色”，面对涓生却又“装作勉强的笑容”，独自承受着以前没遇到过的生活的琐碎。

　　其次，娜拉与子君的丈夫都露出了自私、虚伪的真面目，娜拉与子君面对残酷的事实，都选择了离开。娜拉曾经为了丈夫的疗养而伪造父亲的签名，这也成为让娜拉看清丈夫真面目的重要线索。在事情未被公开之前，丈夫海尔茂总是“小鸟儿”、“小松鼠”的叫她，但柯洛克斯泰揭露这件事情并发出威胁之后，海尔茂大骂娜拉是“伪君子”、“撒谎的人”、“犯罪的人”、“下贱女人”、“真是可恶极了”。并把自己幸福的葬送、前途的断送都归咎于娜拉。但当柯洛克斯泰发来夹有借据的求和信时，海尔茂的名誉、地位又不再受到威胁。这时，海尔茂对娜拉的称呼又变回了“小鸟儿”、“小鸽子”、“小宝贝”。此时，娜拉已经看清了丈夫的真面目，自己只不过是他手中的玩偶，想怎么摆布就怎么摆布。于是娜拉离开了这个“玩偶之家”，去寻找她“理想中的幸福”去了。

　　子君全然没有在乎过涓生的经济收入微薄，她为了追求自己的幸福，不顾与家人撕破脸皮，甚至连叔叔都不认她这个侄女了。和涓生同居让她受到了来自社会各方面的压力，传统的旧观念、旧思想让她感到前所未有的挑战。但她仍积极地投入到与涓生的新生活中，把她自己唯一的金戒指和耳环卖掉来添置家具，以表明她已经摆脱了从前的身份、从前的思想的束缚，大胆地追求自己的幸福。但是，当涓生被辞退后，面对生活的窘迫，涓生开始动摇了，时不时的对她冷淡起来，最后甚至说出“因为我不再爱你了”的话。这让子君对爱情的憧憬完全破灭，无路可走的她最终跟着父亲回到那座封建大牢笼，心灰意冷的她，最后选择用死亡这种终极的方式来了结。

　　她们之间最大的相同之处在于，娜拉与子君都是反对封建旧思想的斗士。面对爱情的不贞，社会舆论的压力，她们没有选择逆来顺受。而是反抗，哪怕是无声的反抗。在那个年代、那个环境下，能做出违背封建伦理的事情本身就需要一种勇气，虽然她们最后一个出走、一个选择死亡，但是却惊醒了世人，让人们看到了这种旧观念、旧思想是多么不可理喻。无怪乎《玩偶之家》在欧洲上演之初就引起巨大的反响，这种旧的道德最终要被人们所唾弃。所以鲁迅先生也写下《伤逝》来唤起中国妇女思想的觉醒，也是对整个封建思想的强烈冲击。娜拉与子君都有着类似的“口号”来表达自己追求幸福、自由的愿望：娜拉在认清丈夫的真面目后，冷静地思考了自己的处境，发出了“首先我自己是一个人”的感慨，在读者听来就像是对旧传统观念的讽刺。在当时的挪威，妇女仍生活在最下层，做任何事情都没有自由，从娜拉与林丹太太的对话中就可以看出来，没有得到丈夫的允许就向外借钱是违反传统伦理的，妇女没有这个资格！以至于娜拉发出“法律我要想想是不是正确，难道法律不允许女儿爱父亲，妻子救丈夫”的感叹。

　　子君所处的年代，封建思想很浓，包办婚姻才被视为“合法”，而在被现在都看作不道德的“同居”在她看来只不过是追求爱情的一种方式。为了能与涓生同居，她甘愿忍受其他人的奚落、白眼，与家人断绝关系，都只是为了能得到真正的幸福。在面对这些来自四面八方的压力的时候，子君宣布：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”这是对自由的捍卫，对封建伦理的蔑视。在当时的中国，最先需要解放的是大众的思想，而子君则是唤醒妇女的思想、摆脱精神桎梏的代表人物。她不求涓生的飞黄腾达，不求名誉地位，只求能够得到真正的幸福，为此她向封建纲常挑战，不得不说在当时是起了多么大的震撼的作用。

　　二

　　虽然娜拉与子君都是反抗封建礼教的斗士，她们为了追求自己的幸福做出了常人不敢做的事情，但是她们之间还是有很多的不同。

　　首先，她们所处的国度不同，年代也不同，所以她们所处的时代背景不同，因而作品中所能感受到的文化氛围也不同。娜拉所处的挪威地处北欧，受到欧洲资本主义萌芽的影响较晚，在易卜生创作《玩偶之家》的时候，正是挪威受到资本主义影响的时候。从娜拉的性格中可以看出她受资产阶级民主思想的影响较深，渴望相互平等、互相关爱的夫妻生活。因此她才会瞒着丈夫做些她力所能及的事，并为此感到骄傲。可是她的丈夫海尔茂却只顾自己的名誉、地位、金钱，是典型的资本主义拜金浪潮的产物。他心里只有自己的前途，把自己的妻子当成“玩偶”，高兴的时候就亲热地叫个不停，好象真的会为她付出一切。而善良的娜拉也相信丈夫会保护她不受到伤害，因此她努力地为这个家庭做她该做的一切。然而当海尔茂的地位、名誉受到威胁的时候，他就凶相毕露了，不但毫不领妻子的救命之情，反而责怪她毁了自己的前途，全然没有往日“真诚“的样子。当危机一解除，他又开始对妻子甜言蜜语说个不停，这让娜拉真正看清了丈夫的真面目：前途与地位才是丈夫唯一的追求，自己只不过是他任意摆布的玩偶。于是娜拉觉醒了，愤而离开了这个毫无自由可言的家。娜拉追求的是自由、平等的爱情，与资本主义的拜金思想的自私、虚伪是不可能相融的。

　　子君是一个从旧思想的枷锁中解脱出来的女性形象，可是，在她身上的习惯已久的某些传统思想仍旧存在，比如她认为男主外、女主内仍是天经地义的，把持家视作自己的份内事，这是子君表现出来的两面性，也是当时女性解放会遇到的最普遍的问题。子君受到“五四”运动的影响，表现出对追求自由、幸福的一种热情，但是这种热情缺乏长远的目光，只看到了眼前，跟着涓生离家出走并同居，确实是子君追求幸福的一种勇敢的表现。但是生活一但安静下来，他们缺少了维持这种热情的基础。以至于当涓生失业，生活陷入窘境，他们的爱情则开始动摇。

　　从这一点可以看出，娜拉的出走比子君更为彻底，她已经彻底看清了丈夫虚伪的真面目，对资本主义拜金思想深恶痛绝，且不论她出走将会有怎样的后果，但有一点可以肯定，在她出走的那一刻是义无返顾的。子君与娜拉不同，她的出走是因为涓生不再爱她了，她当初离家出走的唯一的信念已不存在，无路可走的她只好跟着父亲回去。

　　其次，很难说涓生是海尔茂那种虚伪、自私的人，我始终认为涓生对子君的感情是认真的，从文章前后涓生对子君的思念可以看出他是个有感情的人。此外，我认为所谓的爱情是一定要建立在物质基础上的，超越物质的爱情，我觉得只是空想。当生活需要而又无法满足起码的生存条件时，会有人饿着肚子展望未来的生活吗？而他们当时正是面对着这种情况，不然他们不会不得已杀掉油鸡，不会放走阿随。在这个时候涓生开始对子君冷淡起来，时不时地到图书馆去，一待就是一天，到最后他说出了“因为我不再爱你了”的话，让子君感到绝望。与其说娜拉与子君面对的是不同的丈夫、不同的爱情，其实还不如说她们面对的是不同的社会难题，娜拉面对的是整个资本主义的崇尚金钱、地位的思想，这是整个社会的问题，也是作者想要批判的东西，而海尔茂则是代表这种思想的人物。子君面对的除了社会的舆论压力，还有无法逾越的经济问题。设想，如果涓生没有丢掉工作，他们的爱情会不会长久？我不知道，但我知道涓生丢掉工作的原因就是因为他们同居的事情传到了局长的耳中。所以我认为涓生不能代表作者批判的对象，他批判的是当时整个社会的腐朽的封建思想。